Alessandro (opera)

İş verileri
Orjinal başlık: Alessandro
Libretto'nun başlık sayfası, Londra 1726

Libretto'nun başlık sayfası, Londra 1726

şekil: opera dizisi
Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Georg Friedrich Handel
libretto : Paolo Antonio Rolli
Edebi kaynak: Ortensio Mauro , Superbia d'Alessandro (1690)
prömiyer: 5 Mayıs 1726
Prömiyer yeri: King's Theatre , Haymarket, Londra
Oyun zamanı: 3 saat
Eylemin yeri ve zamanı: İçinde Ossidraca Hindistan , 328-326 M.Ö. Chr.
insanlar

Alessandro ( HWV 21), Georg Friedrich Händel'in üç perdelik bir operasıdır ( Dramma per musica ) . Parçanın ilk performansı, dönemin en ünlü iki şarkıcısı Francesca Cuzzoni ve Faustina Bordoni'nin Londra'daki ilk buluşmasıydı .

ortaya çıkış

1725 sonbaharında, Londra gazetelerinde yeni bir İtalyan soprano'nun yakında gelişiyle ilgili haberler şöyle çıktı:

“Saman Pazarı'ndaki Musick Kraliyet Akademisi'nin ünlü Chauntess ile 2500 litreye sözleşme yaptığını duyduk. kim kışa karşı İtalya'dan geliyor."

"Duyulduğu gibi, Haymarket'teki Kraliyet Müzik Akademisi, kışın İtalya'dan gelecek olan ünlü bir bayanla 2.500 £ karşılığında sözleşme imzaladı."

- Günlük Günlük. Londra, 31 Ağustos 1725.

"Ünlü bir İtalyan Leydi olan Signiora Faustina, bu kış Signiora Cuzzoni'ye rakip olmak için geliyor."

"Ünlü bir İtalyan hanım olan Signora Faustina, bu kış Signora Cuzzoni ile rekabet etmek için gelecek."

- Londra Gazetesi. Londra, 4 Eylül 1725.

Akademi gerçekten de ünlü Faustina Bordoni'yi işe almayı başarmıştı . 1725 sonbaharında, Handel hemen evinde iki prima donna (Bordoni, Cuzzoni ) ve bir primo uomo ( Senesino ) ile yeni takımyıldızı için Alessandro adlı bir opera yazmaya başladı . Ancak diva küstahça bir süre aldı ve şimdilik gelmedi: Ücreti için bu kadar uzun süre pazarlık yapması (nihayetinde “sadece” 2000 sterlin aldı) veya başka nedenlerle olsun. Winton Dean'den sonra , kışın Viyana karnaval sezonunda hala bir nişanı vardı .

Her durumda, Handel harekete geçmek zorunda kaldı, çünkü yeni sezonun programı hala doldurulmak istiyordu. 30 Kasım 1725'te Kraliyet Müzik Akademisi'nin yedinci opera sezonuna , başlangıçta pasticcios L'Elpidia, ovvero Li rekabeti generosi'nin yeniden başlamasıyla başladı . Aryaların müziğinin çoğu Leonardo Vinci'ye aitti . Bunu kendi operaları Rodelinda ve Ottone'un yeniden başlaması izledi . Ama aynı zamanda acilen kendine ait yeni bir operaya ihtiyacı vardı. Düzenli olarak birlikte çalıştığı ve söz yazarı Nicola Francesco Haym müsait olmadığı için, kendisi için 1721'de iki libretti yazmış olan Paolo Antonio Rolli'ye döndü ( Il Muzio Scevola ve Il Floridante ). İhtiyaç büyük olmalı, çünkü Rolli ve Handel gerçekten kavga ediyorlardı. Ama şimdi Handel'in Bordoni gelene kadar geçen süreyi aşmak için kesinlikle bir librettoya ihtiyacı vardı. Böylece Alessandro'daki çalışmayı bıraktı ve üç hafta içinde Rolli'nin yeni librettosu Publio Cornelio Scipione Şubat 1726'da müziğe başladı . Scipione'un ilk icra edildiği sıralarda , “La Nuova Sirena” Londra'ya geldi ve Handel, Alessandro'yu tekrar ele geçirdi .

Bu puan, özellikle iki ana kadın rolü Rossane ve Lisaura'nın denkliği konusunda çok dikkatli bir detaylandırmayı gösteriyor. Her iki rol de aynı sayıda arya aldı, ikisi de aşık oldukları Alessandro ile düet söylediler ve hatta birlikte düet yaptılar: Placa l'alma (No. 18), her şarkıcının aynı paya sahip olduğu. . Faustina, hem vokal hem de mizaç ve dış görünüm açısından Cuzzoni'ye mutlak bir tezat oluşturuyordu. Genç bir adam olarak Handel'in orkestrasında kemancı ve viyola çalan İngiliz müzik tarihçisi Charles Burney şunları bildirdi:

"Bölmeleri, onu duyan herkesi hayrete düşüren bir düzgünlük ve hızla çalıştırarak, yeni bir tür şarkı söylemeyi bir bakıma icat etti. Halkın görüşüne göre, nefesini belli belirsiz alarak, diğer tüm şarkıcılardan daha uzun süre bir notayı sürdürme sanatına sahipti. "

“Bir bakıma, onu duyan herkesi hayrete düşüren bir hassasiyet ve hızla koşarak yeni bir şarkı söyleme biçimi icat etti. Sesi diğer şarkıcılardan daha uzun süre tutma sanatında, dinleyicilerin kulakları için, belli belirsiz nefes alarak ustalaştı. "

- Charles Burney : Genel Bir Müzik Tarihi. Londra 1789.

Dış çekiciliğine ek olarak, aynı zamanda mükemmel bir aktris, zeki, iyi huylu ve bekardı. (Alman besteci Johann Adolph Hasse ile 33 yaşında, 1730'da evlendi ve onunla neredeyse otuz yıl boyunca Dresden'e yerleşti .)

Opera topluluğu için ilk felaket, akademinin 18 Mart 1726'da üyelerden tekrar %5'lik bir acil durum katkısı toplamak zorunda kalmasıyla geldi: Mali durum giderek daha güvencesiz hale geldi ve artık tüm umutlar yeni şarkıcılar üçlüsüne bağlandı. Scipione'un performansları devam ederken, Handel Alessandro skoru üzerinde çalışmaya devam etti ve sonunda imzayı attı: “Fine dell Opera | 11 Nisan 1726."

İlk performans 5 Mayıs'ta Haymarket'teki King's Theatre'da gerçekleşti. Opera o kadar başarılıydı ki, haftada iki performansın olağan sayısı yeterli değildi ve üç kez çalınması gerekiyordu. Toplamda, bir ay içinde en az on üç akşam verildi. Owen Swiney , bu sezon dört veya beş gösteri daha olabileceğini bildirdi. Ve Leydi Sarah Cowper'dan biliyoruz ki, gösteriler için neredeyse hiç bilet yoktu, o kadar yoğundu ki. Yıllar sonra Horace Walpole , Senesino'da Alessandro'nun bir performansını rapor etti.

"[...] fethin sıcağında, kılıcını şehir duvarının mukavva taşlarından birine saplayacak ve onu zaferle önünde taşıyacak kadar kendini unuttu [...]"

"[...] savaşın sıcağında [Ossidraca kuşatması] kendini o kadar unuttu ki, kılıcını şehir duvarının bir kağıt mache taşına sapladı ve zaferle önünde taşıdı [...]"

- Horace Walpole : Dünya. Londra, 8 Şubat 1753.

Ama belki de Londra seyircisi, iki sopranonun ilk kez birlikte görünmesiyle bir dereceye kadar hayal kırıklığına uğradı: Gördükleri, iki diva arasındaki bir düello değil, her biri kendi tarzına sahip iki aktrisin son derece profesyonel bir performansıydı. ve vokal avantajları parlıyordu. İkisi arasında basında iddia edilen gerginliğe rağmen, Venedik'te 1718/19 yıllarında olduğu gibi, rekabetten eser kalmamış, yine birlikte büyük bir başarı ile sahneye çıkmışlardı . Akademi yönetiminin filizlenen rekabette ne gibi bir rolü olduğu veya en azından "yaprak ormanındaki hışırtıyı" hayırsever bir şekilde not edip etmediği, çünkü sonuçta bu, bilet satışlarını önemli ölçüde artırmadı. Her halükarda, iki kadının birbirine düşman olduğu bir başlangıç ​​noktası olduğuna dair hiçbir kanıt yok.

libretto

Libretto, Paolo Antonio Rolli'den geliyor ve Ortensio Mauro'nun 1690'da Hanover sarayı için yazdığı ve müziği Agostino Steffani tarafından bestelenen La süperbia d'Alessandro'nun (“ Kibirli İskender”) bir düzenlemesidir . Aynı zamanda, bu şablonun 1691'de Hannover'deki programın bir parçası olan aynı yazarlar, Il zelo di Leonato tarafından düzenlenmesine dayanmaktadır . İle Handel'in iyi kontaklar kraliyet mahkeme Londra'da onu Steffani en ulaşımı verdi imza her iki versiyonu bir arada oldu.

Handel'in zamanında Akademi için çalışan iki libretto yazarından Haym aslında çok daha yetenekliydi, ancak bu sefer Scipione'de olduğu gibi Handel'in Rolli ile yetinmesi gerekiyordu. Handel'in Deidamia ve Il Paradiso perduto için yazdığı sonraki librettosunda , Milton'ın Kayıp Cennet'inin çevirisinde görülebileceği gibi, aynı zamanda tamamen yetenekli bir şairdi, ancak hicivli epigramlarından birinde alaycı bir şekilde olduğu için bu tür ödevleri ucuz ücretli yazarlık olarak gördü fark etti ve çok fazla rahatsız etmedi. Alessandro söz konusu olduğunda , libretto Mauros ile iyi bir modeli bile vardı. Hikâyeleri genel olarak almasına rağmen, Handel için yaptığı düzenlemede önemli ayrıntılar kaybolmuştur. Ne yazık ki, insanların neden belirli bir yönde hareket ettikleri çoğu zaman belirsizliğini koruyor. Mauro'yla birlikte Alessandro, kendini beğenmiş, sinirli ve duygusal olarak soğuktur, ancak eylemleri en azından tutarlıdır. Örneğin, Alessandro'nun Lisaura'ya yaklaşma girişimleri tamamen politik amaçlıdır: Ne de olsa Skyther'in dostluğuna ihtiyacı vardır . Mauro'nun librettosunda Clito, Rossane'ye de aşıktır, Rolli bunu Alesaandro'nun Sicilyalı favorisi Cleone'ye aktarır ve Leonato, Alessandro'yu Jüpiter'in oğlu olarak tanımayı reddettiğinde cezalandırılır , bu şimdi Rolli ile Clito'nun başına gelir. Mauro ile daha sonraki hareket tarzı şudur: Komplocuların lideri, Makedon generalin koruması olan Ermelao, onunla kötü bir ruh hali içinde karşılaştığında ve ondan en güzel kadın köleyi istediğinde, kırbaçlanır. Rahatsız olan Clito'yu ve Alessandro'nun diğer gizli düşmanlarını kendisine bir suikast girişimi hazırlamak için toplar: Savaşta zarar gören tiranın yukarısındaki bir merdiveni indirmek istiyorlar. Bunun için mutabık kalınan işaret, mızrağını Clito'ya atmaya çalışırken, farkında olmadan Alessandro'nun kendisi tarafından verilir. Ancak taş yağmurundan zamanında güvenliğe ulaşabilir. Kibiri aynı zamanda Leonato'yu komplocuların kollarına atıyor. Son olarak, üçüncü perdede Tassile, onların tarafındaymış gibi davranarak komploculara bir tuzak kurar. Onları bir köprüye çeker ve üzerinde olduklarında yok etmelerine izin verir. Leonato hariç, herkes boğulma olduğu Ganj . Handel'in opera sahnesinin editörü olarak Rolli'nin artık şablonu mevcut gereksinimlere uyarlamak için üç görevi vardı. Önce bir karakteri silmek zorunda kaldı çünkü sadece yedi şarkıcı mevcuttu. Ayrıca, iki prima donna'yı tatmin etmek için iki prenses Rossane ve Lisaura'nın rollerinin genişletilmesi gerekiyordu. Bu nihayet, Mauro tarafından ustaca tasarlanan diğer rollerde acı bir şekilde fark edilir hale geldi, çünkü diğer parçaların neredeyse her kısalması librettoyu bozdu. Rolli, komplocuların lideri Ermelao'dan vazgeçmek yerine, artık hiçbir şeye indirgenmiş olan Cleone'yi silmeliydi, çünkü bu hikayenin önemli kısımlarını ortaya çıkarmaz. İlk defa merdivenler çöktüğünde bir komplodan söz ediliyordu. Alessandro derhal Clito'nun sorumlu olduğu sonucuna varır. Ve ancak üçüncü perdede gelişen kargaşa, bununla tek bir kelimeyle boğulur.

Rolli, iki prima donna'nın rollerini akıllıca tasarlayarak ikincil karakterlerdeki titiz kesintileri telafi etmeye çalıştıysa, bu tam bir başarısızlıktı: görünüşleri ve teslimiyetleri motivasyonsuz görünüyor ve dramaturjik bir gerekçesi yok. Operanın en etkileyici iki sahnesi ise Mauro'nun ders kitabından neredeyse hiç değişmeyen uyarlamalar: Alessandro'nun askerlerinin önünü açan Ossidraca'ya dair cüretkar fikri ve Alessandro'nun iki prensese birbiri ardına evlenme teklif ettiği bahçe sahnesi. her biri ona daha önce diğerine hitap ettiği kelimelerle ironik bir şekilde cevap verir. Aksi takdirde, Rolli sadece kısa bölümleri, üç arya metnini ve Alessandro'nun Mauro'dan kendi övgü şarkısını söylediği Fra le guerre korosunu (No. 8) devraldı . Rolli'nin tek iyi dokunuşu, son korodan önce Alessandro'nun her biri bir prensesli iki düetinin, önce Lisaura In generoso onor , ardından Rossane Cara, la tua beltà (No. 42) ile eklenmesiydi . Ama bu bile onun için geçerli değil: Metni bir alıntı olarak tasarladı, sadece Handel ondan aryalar yaptı.

Prömiyerin oyuncu kadrosu:

Opera büyük bir başarı elde etti ve sonraki sezonda 26 Aralık 1727'de en az dört gösterilik bir dizi için Handel tarafından yeniden başlatıldı. Belki beş tane daha vardı, ancak o dönemde opera performanslarının reklamını yapan tek gazete olan Daily Courant , bu süre zarfında birkaç hafta boyunca çıkmadı. 25 Kasım 1732'den itibaren “ikinci opera akademisi”nde altı gösteri daha yapıldı. Bunun için Handel çok sayıda başka kesim yaptı: diğerleri arasında. Leonato ve Cleone'nin bölümleri ve aynı zamanda yaklaşık 250 diğer replika satırı şimdi silindi.

Daha Kasım 1726 olarak opera başlığı altında iki kez gerçekleştirildi Der mağrur Alexander at Hamburg Gänsemarkt üzerinde Opera . Her zamanki gibi, aryalar İtalyanca ve resitatifler Almanca söylendi. Görünüşe göre, Christoph Gottlieb Wend skoru ayarlarken Steffani'nin 1690 Hanover operasından alıntıları kullandı ve Gottlieb Fiedler 1695'te Almancaya çevirdi. Bale ve Scipione'den bir arya ekledi , ancak Alessandro notasından üç aryayı, belki de Steffani'nin alıntılarına uymadıkları için sildi. Georg Philipp Telemann bu gösterilerin müzik direktörüydü . Muhtemelen Carl Heinrich Graun'un yönetiminde, 17 Ağustos 1728'de Braunschweig'de Der Haughty Alexander olarak bir versiyon yapıldı . Georg Caspar Schürmann muhtemelen mobilyalarla ilgilendi ve operanın önde gelen iki aktrisi arasındaki rekabeti ortadan kaldırdı. Bazı aryalar atlandı, ancak Schürmann, Mauro'nun Handel'in müziğe koymadığı orijinal librettosundan kendi hareketleriyle ve Handel'in diğer aryalarıyla üç tane aldı. Gösterilerin sayısı kaydedilmez. Amatör lutenist Johann Friedrich Armand von Uffenbach , seyahat günlüğünde iki gösteriye katıldığını bildiriyor.

Eser ayrıca Londra'da iki kez sahnelendi , bu sefer Rossane başlığı altında : 15 Kasım 1743'ten itibaren on altı performans vardı ve 24 Şubat 1747'den 1748'e kadar toplam on iki performansla görünüşte birbiriyle ilişkili üç yapım vardı. opera işinden emekli oldu ve artık kişisel olarak ilgilenmiyordu. O yana söz vermişti Rab Middlesex iki yeni operalar yazmaya, Kral Tiyatrosu'nun zaman yöneticiler, ama görünüşe göre kendisi yapamaz bunu buldum, onun ödünç Alessandro notalar performansları bu dizi için. Giovanni Battista Lampugnani , bu versiyondaki orijinal skordan orijinal 27 aryadan sadece on tanesini bırakarak ve diğer Handel operalarından aryalar ve Return, o God of Host's from Samson'ın bir versiyonunu ekleyerek skoru oluşturdu . Handel'in ömür boyu hayranı ve Brook Street komşusu Mary Delany , 18 Kasım 1743'te bu gösterilerden birine katıldı ve kız kardeşine şunları yazdı:

“Alexander'ın operasındaydım […] herhangi bir İtalyan operasından sonsuz derecede daha iyiydi; ama bazı favori şarkıların karıştırıldığını duymak canımı sıktı [...] ”

"Opera Alexander'daydım [...] herhangi bir İtalyan operasından sonsuz derecede daha iyiydi, ama [benim] favori aryalarımdan bazılarının bu kadar sakatlandığını duymak beni rahatsız etti [...]"

- Mary Delany : Ann Grewes'e Mektup. Londra 1743.

Alessandro , Handel'in yaşamı boyunca elliden fazla kez, tanınmış başyapıtlarından bazılarından daha sık olarak yapıldı, ancak o zamandan beri nadiren duyuldu. İlk modern sahne performansı 28 Mart 1959'da Dresden Devlet Operası'nda Jürgen Beythien ve Eberhard Sprink tarafından Almanca metin versiyonunda ve Rudolf Neuhaus'un müzik yönetiminde gerçekleşti. İçinde parçanın ilk performansı geçmiş performans pratikte de 5 Şubat 1984 tarihinde konser performansı oldu Alte Oper içinde Frankfurt am Main ile La Petite Bande yönetimindeki Sigiswald Kuijken .

arsa

Tarihsel ve edebi arka plan

Büyük İskender ve Roxane Pietro Antonio Rotari , 1756. Hermitage, Sankt Petersburg

Arsanın arka planı, MÖ 334 ile 324 yılları arasında on yıl süren İskender kampanyasıdır . Lasted ve Büyük İskender ve ordusu da Orta Asya üzerinden Hindistan'a gitti ve bu da Handel'in daha sonraki bir operası olan Poro'nun (1731) temeli olacaktı . Bu ikinci yüzyıla ilk başında ortaya çıkan en az üç yazılarında tarif edilmiştir: 4. kitapta Anabasis arasında Lucius Flavius Arrianos'un , içinde Quintus Curtius Rufus arasında 'sekizinci kitabında Historiae Alexandri Magni ve Plutarch'ın Bíoi parálleloi'sinde (yaşamın paralel tasvirleri). İkincisi, Mauro'nun İskender ile Kara Kleitos arasındaki anlaşmazlığın hikayesini aldığı libretto için ana kaynaktı : İskender'in sadık arkadaşı ve cankurtaran MÖ 328'de vardı. Chr. Marakanda'daki bir ziyafette bir anlaşmazlıkta öfkeli ve bir mızrakla öldürüldü. Curtius Rufus'a göre Mauro, artık Doğu Pencap'ta , örneğin Hydaspes'in ağzında (bugün Jhelum ) artık yerelleştirilemez bir yer olan Oxydraker (Sidrach) şehri olan "Oppidum sudracarum"u (IX. Kitap, Bölüm 4) seçti. Akesines'de (şimdi Chanab ).

ilk hareket

Sidrach surlarının önünde. Şehrin kuşatılmasından sonra, Alessandro ona bir saldırı çağrısında bulunur. Kendisi ön sırada savaşacak. Clito'nun yardımıyla Sidrach düşer ve Alessandro zaferle sarhoş olur: Frà le stragi e frà le morte (No. 3).

Kampta. Rossane ve Lisaura çadırlarından çıkarlar ve Alessandro'nun hayatından endişe ettikleri için endişeyle şehir surlarına bakarlar. Onun lehine rakip olduklarını anlarlar. Tassile onlara savaşın kazanıldığı haberini verince her iki endişe de umutlu bir sevince dönüşür. Sevdiği Lisaura'nın sadece Alessandro ile ilgilendiğinin anlaşılması, zafer sevincini gölgeler. Ancak tahtını ona borçlu olduğu için rakibinden nefret edemez: Vibra, cortese Amor (No. 7).

İhlalde. Alessandro ve silah arkadaşları , kırık savunma hattında kazandıkları savaşı kutluyorlar: Fra le guerre e le vittorie (No. 8). Rossane ve Lisaura'yı mutlu bir şekilde karşılar, ancak biri diğerinin önünde dezavantajlı olduklarına inanır. Alessandro gücenmiş Rossane'nin peşinden koşarken, Lisaura kendini o kadar aşağılanmış hissediyor ki şimdi bu adamdan vazgeçmeye karar veriyor: Hayır, più soffrir non voglio (No. 9).

Rossane'nin odası. Cesareti kırılan Rossane odasına çekilir. Ama Alessandro onu takip etti ve ona aşkını itiraf etti. Lisaura'dan vazgeçmek istediğini protesto ediyor. Ama Rossane bu aceleci söze güvenmez : Un lusinghiero dolce pensiero (No. 12).

Zeus Tapınağı. Alessandro, Zeus, Herkül ve kendi heykellerinin ortasında bir tanrının oğlu olarak saygı görür. Cleone ve Tassile bunu yapmakla meşgulken, hükümdarın en sadık generallerinden olan Clito, bu yüceltilmeden hoşlanmaz. Alessandro'ya, yalnızca Zeus'un hakkı olan saygıyı reddeder. Alessandro'nun öfkesi o kadar şiddetlidir ki yaşlı prensi yere serer. Korkmuş kadınlar birlikte kralı pohpohlayarak sakinleştirmeye çalışırlar: Placa l'alma, sessiza il petto! (Duetto No. 18). Bu onun farklı düşünmesini sağlıyor. Her iki kadının da aşkından zevk alabilmek için, daha sonra yeni zafer eylemlerine girişmek için bir ateşkes ilan eder: Da un breve riposo, di stato amoroso (No. 19).

İkinci perde

Tepelerle çevrili yalnız bir yer. Rossane, Alessandro'yu özler ve uykuya dalar. Alessandro onu keşfeder, uyuyan güzel tarafından sarhoş olur ve ona şefkatle yaklaşmak ister. Ancak bu, onu çok kıskanan Lisaura tarafından gözlemlenir. Alessandro onu keşfettiğinde ve Rossane tekrar uyandığında, şimdi birbirlerine iltifat ediyor, bu da onun durumunu kolaylaştırmıyor. Kızgınlıkla, prensesler sonunda onu terk eder. Alessandro kötü bir ruh hali içinde, dünyanın hükümdarının şu iki kadını elden çıkarma gücünden yoksun olduğundan şikayet eder: Vano amore, lusinga, diletto (No. 21). Lisaura, her şey doğrulandıktan sonra Alessandro'dan ayrılamama korkusuna inanıyor. Tassile'nin ona olan samimi sevgisi de onu teselli edemez: Che tirannia d'Amor (no. 24).

Oda. Alessandro'nun sadakatsizliği karşısında hayal kırıklığına uğrayan Rossane, özgürlüğünü yeniden kazanmaya kararlıdır. Altın kafesten kaçan kuşun kendi isteğiyle sahibine döneceğini ( Alla sua gabbia d'oro , no. 25) ona belirttiğinde, bu dileğini yerine getirir . Şimdi şansının geldiğini gören Lisaura geliyor. Ancak Alessandro'nun yakında savaşa geri döneceğini öğrenince hayal kırıklığına uğrar.

Taht odası. Alessandro, fethedilen toprakları dağıtarak değerli generallerini onurlandırıyor. Alessandro, ondan bir tanrının oğlu olarak kendisine saygı duymasını istediğinde ve generaline ve kralına herhangi bir tanrısal bağlılığı bir kez daha reddettiğinde, Clito bir kez daha meydan okunduğunu hisseder. Alessandro yine Clito'ya kızıyor. Bunlar, tahtın üzerindeki gölgelik komplocular tarafından çöktüğünde Tassile'den ayrılır. Alessandro, babası Zeus'un onu koruduğunu söyleyerek kurtarışını açıklar. Clito'yu yakaladı. Leonato, Oxydraker'ların yenilenen direnişinin haberlerini getiriyor. Rossane, Alessandro'nun hayatından endişe ediyor ve ona olan sevgisini açıkça gösteriyor. Bu farkına varmaktan memnun olan Alessandro, savaşa girer: Il cor mio, ch'è già per te (No. 29). Rossane onu bekliyor olacak: Dica il falso, dica il vero (No. 30).

Üçüncü perde

Zindan. Yakalanan Clito, hakikat ve sadakat sevgisini düşünür. Cleone onu kışkırtıcı bir ironiyle korur. Leonato silahlı adamlarla ortaya çıktığında, Clito'yu serbest bırakmayı başarır. Onun yerine Cleone'yi zincire vurur, ancak Cleone geri dönen askerleri tarafından tekrar serbest bırakılır. Öfkeden kuduruyor : Sarò qual vento (No. 32).

Bahçe. Yeniden özgürlüğüne kavuşmuş olmasına rağmen Rossane, Alessandro'dan ayrılacak gücü bulamıyor. Ancak Lisaura ile birlikte kararı Alessandro'nun kendisine bırakmaya karar verir. Ama o çoktan karar vermiş ve Lisaura'yı Tassile'nin onu sevdiğinin güvencesiyle teselli etmiştir. Lisaura, Alessandro'ya olan aşkına veda ediyor: L'amor, che per te sento (No. 35). Tassile, Alessandro'yu artık bir rakip olarak görmek zorunda kalmadığı için mutlu. Acele eden Rossane, Clito ve Leonato liderliğindeki komplocuların Makedonları karıştırdığını bildiriyor. Alessandro ve Rossane birbirlerine veda ederler: Pupille amate (No. 36) ve Tempesta e Calma (No. 37). Ancak kısa süre sonra ayaklanmayı bastırılmış olarak bildiren Tassile ortaya çıkar. Clito ve Leonato silahlarını bırakırlar. Daha sonraki savaşlarda birleşik eylem ihtiyacının farkında olan Alessandro, onları affeder: Prove sono di grandezza (No. 39).

Zeus Tapınağı. Alessandro, Rossane ile aşk antlaşmasını imzalar; Lisaura dostluğu vaat ediyor. Tassiles ve Lisaura arasındaki ittifak da sona erdi. Aşıklar mutlu son hakkında şarkı söylerler: In generoso onor (No. 42).

müzik

Uvertür başlangıcı. John Walsh tarafından basılmıştır , Londra 1760

Skorun en çarpıcı özelliği, üç ana karakterin bölümlerinin ustaca tasarlanmış olması. Operanın doğuşuna bakıldığında bu pek de şaşırtıcı değildir. Bu sefer Handel şarkıcılara odaklanmıştı ve ilk ve son sahneler ve ikinci perdenin harika ilk yarısı dışında, karakter çizimlerine veya her zamanki gibi dramatik çatışmaya odaklanmadı, ki bu daha az sürükleyiciydi. onun sıradan daha. Senesino'nun sekiz aryası var. Handel, Faustina ve Cuzzoni için yedişer tane yazdı ve her biri hala iki düet halinde şarkı söyleyebildi. Diğer dört kişi kalan beş aryayı ve kısa bir ariosoyu paylaşmak zorunda kaldı. Bu dağıtım operayı müzikal ve dramatik olarak dengeden çıkarır. Aryaların büyük bir bölümü, şarkıcıların ahenk içinde icra edilen kemanlarla erdemli bir şekilde yarıştığı muhteşem bravura parçalarıdır . Handel için en sıra dışı olan şey , son iki perdenin başındaki birkaç yavaş ariosi ve sonradan eklenen arya L'armi implora dışında, tüm operanın Andante'den daha yavaş olan sadece bir arya içermesidir : Lisaura'nın Ancak Che tirannia d'Amor (No. 24), aynı zamanda ustaca başarılıdır ve armoni ve dokusunun inceliği açısından Handel'in Siciliani'lerinin çoğunu geride bırakır .

Karşılaştırılabilir uzunluk, kalite ve zorluk derecesine sahip rulolarla iki zorlu prima donna sağlama ihtiyacı, kendini açıkça adadığı Handel için özel bir zorluktu. Cuzzoni'nin yeteneklerine aşinaydı. İki pasaj da onun Faustina'ya olan ilgisini göstermektedir. Sesi büyük “A” ile ünlüydü, bu yüzden ona iki arya ve bu notanın tonik olduğu bir düet ve onun baskın olduğu bir nota verdi . Faustina, Venedik'te Leonardo Vinci ve Giuseppe Maria Orlandini'nin operalarında şarkı söylemişti. Handel, önceki yıl pasticcio L'Elpidia'sında bu Venedik aryalarından bazılarını devraldığı için bunu biliyordu . Brilla nell'alma (No. 34a), özellikle Vinci tarafından temsil edildiği gibi , davul bası, homofonik, kordal eşlik ve kontrpuan eksikliği ile bu yeni beste stilinde tamamen ustalaştığını gösterdiği en eski aryalardan biridir . Başlangıçta, Handel bir düet alışılmadık biçimde iki prensesler tanıtır accompagnato resitatiflerle Rossane tarafını belirterek, üst içinde kendi olmasına rağmen, personel tessitur olduğu genellikle bir not daha düşük. Son sahnede, prima donnas'ın üst kısımla dönüşümlü olarak yer aldığı bu tür iki alıntı daha vardır. Biri parlak bir arya söylemişse, diğeri kısa bir süre sonra, kuşkusuz ders kitabında zaten hazırlanmış olan geldi. Faustina, Accompagnato resitatiflerinde özellikle güçlü anlar yaşadı: Vilipese bellezze (No. 10) ve Solitudini amate (No. 20), operanın öne çıkanları arasında. Sonunda her prenses Alessandro ile bir düet söylemek zorunda kaldı, ancak onunla sadece bir tanesi evlenebiliyordu: Burada Handel iki düeti, Alessandro ile bir üçlüyü ve son koroyu tek bir finalde birleştirerek büyük bir başarı elde etti. Bu parçalar temalarıyla bağlantılıdır ve giderek artan enstrümantal dizilişle çeşitlenir: İlk olarak, Lisaura'nın düetine ahenkli kemanlar eşlik eder, Rossane kaydediciler ve kemanlar için çeşitli üçlü kombinasyonlar ekler . Obualar üçlüye katılır ve son koroda korno ve trompetlerle tam orkestra sesi çalınır.

Genel olarak, Alessandro'daki muhteşem aryalar etkileyici. Biçimsel bir bakış açısından, Handel'in Accompagnati ve Ariosi'yi kullandığı ve böylece opera dizisinin dar çerçevesini genişlettiği deneysel yol özellikle ilginçtir . İlk sahne, secco ve eşlik resitallerini ve aynı tematik malzemeden yapılmış iki senfoniyi zaten birleştirir , ikincisi birincinin uzantısıdır. İlk perdenin son sahnesi de benzer bir yaklaşıma sahiptir: Burada Handel, Fransız uvertürü (tüm operalarının başlangıcında yaygın olan) biçimini alır : görkemli giriş ile Allegro füg arasında , ancak ikinci bir alıntı kullanır ve bir Accompagnato'ya geçmesine izin vermek için fügu aniden bitirir. Aşağıdaki secco resitatifi, bir eşlik biçimini almadan, tüm dize aygıtının ahenkli kaçışlarını içerir. Bu sıra dışı sekans, iki prensesin sadece A bölümünden oluşan bir düeti ile sona erer.

Agrippina , Publio Cornelio Scipione , Tolomeo , Serse ve diğer operalardan bildiğimiz gibi, bahçe ve uyku sahneleri her zaman Handel'e yaratıcılık ve yaratıcılık açısından ilham verdi . Alessandro'nun ikinci perdesi , bu tür en güzel sahnelerden biriyle başlar: iki kayıt cihazı, iki obua, fagot, üç keman, viyola ve bas için muhteşem bir on bölümlük giriş , tematik olarak ilişkili, sakin bir arioso ile bir eşlik resitatifine götürür. Ardından Rossane dominantta uyuyakalır ve teller müziği yumuşak seslerle toniğe geri götürür. Aşağıdaki komik sahne, yoğun bir ironinin başyapıtıdır ve operadaki en güzel aryalardan biri olan Vano amore (No. 21), çeşitli enstrümantasyonlara sahip son derece etkileyici bir parça ile son bulur. “Andante, e staccato”daki obua ve kemanların kısaca kopuk ve neredeyse mağrur teması, gücenmiş hükümdarın gururunu, derin keman ve viyolaların öfkeli parıltısını, öte yandan da onun utancına isyanını simgeler. reddetme. B bölümünde bir Presto gelir. Burada vuruş , tempo ve anahtar değişiklik: Her şey şaşırtıcı bir şekilde Do minörde başlar, burada Sol minörden sonra aslında B majör beklenmelidir. İkinci perdenin bu ilk da capo aria'sını enstrümantal bir girişin arkasına yerleştirmek, eşlik eden bir resitatif ve en az beş ariosi (tekrarlar dahil) etkisini iki katına çıkarır. Hemen ardından, aryanın sol minörden ince bir minöre, Lisaura'nın sadece dört bar ariososuna ( Tiranna tutkusu , No. 22), beklenmedik bir şekilde bozuk bir resitatif kadansla sona eren bir başka dramatik anahtar değişiklik var .

Bunun gibi pek çok ince detay var. İkinci perdenin 5. sahnesinde Alessandro, her iki kadına da kendisini aptal yerine koydukları için aşkından vazgeçmeye karar verir. Lisaura, A majörde yarı kapanışta onu tekrar cezbetmeye çalıştığında, Alessandro, aryayı F majör anahtarına kaydıran bir F'de "Hayır!" Diye bağırır. Bu "Hayır!" Bir Handel bileşenidir ve librettoya dahil değildir. Rossane'nin aria Tempesta e calma'sının (No. 37) başlangıcı, pratikte sıradan bir başlangıcın ortasında başlar ve kulak ancak birkaç bardan sonra sol minör toniği tanır. Fa minör arya Che tirannia d'Amor'da (No. 24) orkestra başlangıcı Do majör, yani baskın ile biter ve sesin tonikte kullanılması sürpriz olur. Handel'in operaları böyle şaşırtıcı fikirlerle doludur.

1727'de yeniden başladığında, beş ana rol galasının oyuncuları tarafından söylendi. Leonato ve Cleone'nin rolleri silindi, bu aynı zamanda 1732'de Senesino'nun orijinal kadrodan kalan tek kişi olduğu zamandı. Burada Anna Maria Strada del Pó Rossane'i, Celeste Gismondi Lisaura'yı, alto pantolon rollerinde uzmanlaşmış Francesca Bertolli'yi , Tassile'yi ve Antonio Montagnana Clito'yu seslendirdi . Tassile'nin şimdi Si dolce lusingar (No. 34b) aryasını da içeren kısmı, Faustina'nın aryalarından en az birinin Strada için olduğu kadar Bertolli için daha yüksekte yer değiştirmiştir. O zamanlar oldukça yaygın olduğu gibi, Handel alıntıları büyük ölçüde kısalttı ve Leonato'nun ve Cleone'nin rollerinden geriye kalanları diğer oyuncular arasında paylaştırdı.

Başarı ve Eleştiri

“Bir dénié à Hændel le don du comique üzerine. C'est le connaître mal. Il était plein d'humour, et l'a souvent exprime dans ses œuvres. Dans son premier opéra, Almira , le rôle de Tabarco est dans le style comique de Keizer et de Telemann. […] Le Polyphème d ' Acis et Galatée, çok geniş bir süper bouffonnerie sauvage. Mais dès Agrippina , Hændel a l'Italie'nin güzel bir ironisi; et le tarzı léger [...] de Vinci et de Pergolesi avant la lettre, apparaît chez lui dès Teseo (1713). Radamisto, Rodelinda, Alessandro, Tolomeo, Partenope, Orlando, Atalanta ve offrent de nombreux örnekleri. Alexandre et de Roxane endormie, ou qui fait semblant de l'être, est une petite scène de comédie müzikal. »

“Handel'in çizgi roman yeteneği reddedildi; bu onu kötü tanımak demektir. Mizah doluydu ve bunu çalışmalarında yeterince sık dile getirdi. In Almira , ilk opera, Tabarco rolü komik tarzında oynanır Keizer'in ve Telemann [...] İn Polyphemus'un Acis ve Galatea vahşi eğlence harika yuvarlak bir rakamdır. Ama Agrippina'dan itibaren Handel, İtalya'da ince bir ironi yaptı. Işık tarzı [...] Vinci ve Pergolesi küçük, kısa hareketleri ve doğranmış ritimleri ile beri yaptığı çalışmalarla ortaya çıkmıştır Teseo (1713) ve daha sonra Radamisto , Rodelinda Alessandro, Tolomeo , Partenope , Orlando ve Atalanta sahip bu sayısız örnekler . İskender ile uyuyan ya da uyuyor numarası yapan Roxane arasındaki sahne müzikal komediye ait küçük bir sahnedir."

- Romain Rolland : Haendel . Paris 1910.

orkestra

İki kaydedici , iki obua , fagot , iki trompet , iki korno , yaylılar, sürekli basso (çello, lavta, klavsen).

Diskografi

La Petite Çetesi ; Yönetmen Sigiswald Kuijken (172 dk)
  • Studios classique 100 303 (1989): Anita Terzian (Alessandro), Lola Watson (Rossane), Phoebe Atkinson (Lisaura), Perry Price (Tassile), Norman Anderson (Clito), Betty Jean Rieders (Cleone), Thomas Poole (Leonato)
Sinfonia Varsovia ; Yönetmen Mieczyslaw Nowakoski (213 dk)
  • Pan Classics PC 10273 (2012): Lawrence Zazzo (Alessandro), Yetzabel Arias Fernández (Rossane), Raffaella Milanesi (Lisaura), Martín Oro (Tassile), Andrew Finde (Clito), Rebecca Raffell (Cleone), Sebastian Kohlhepp (Leonato)
Alman Handel solistleri; Yönetmen Michael Formu (190 dk)
Armonia Atenea; Yönetmen George Petrou (190 dk)

Edebiyat

İnternet linkleri

Commons : Alessandro (Handel)  - Görüntüler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu
Vikikaynak: Άρριανός  - Kaynaklar ve tam metinler (Yunanca)
  • Anabasis (seçim), E.J Chinnock (1893) ve E. Iliff Robson (1933) tarafından yapılan İngilizce çeviride
  • Anabasis Fransızca çeviride, kısmen orijinal Yunanca metinle
Vikikaynak: Quintus Curtius Rufus  - Kaynaklar ve tam metinler (Latince)

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c Halle Handel Baskısının Düzenlemesi: Yaşam ve çalışma üzerine belgeler. In: Walter Eisen (Ed.): Handel El Kitabı: Cilt 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , s. 135.
  2. ↑ a b c d e f Winton Dean: Handel'in Operaları, 1726–1741. Boydell & Brewer, Londra 2006, Yeniden Basım: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , s. 24 ff.
  3. ↑ a b c d Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. Bir biyografi (= Insel-Taschenbuch 2655). İngilizce'den Bettina Obrecht tarafından çevrilmiştir. Insel Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s.152 ff.
  4. ^ Charles Burney: Genel Bir Müzik Tarihi: En Eski Çağlardan Günümüze. Cilt 4. Londra 1789, aslına uygun yeni baskı: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-1080-1642-1 , s. 308.
  5. ↑ handelhendrix.org
  6. ↑ a b c d e f g Winton Dean: Haendel. Alessandro. DHM GD 77110, Freiburg 1985, s. 25-30.
  7. ^ Johann Friedrich Armand von Uffenbach : Braunschweig-Lüneburgische Lande'de Hessen'de bir yürüyüşün günlüğü. Max Arnim (Ed.), Göttingen 1928, s. 36 ff.
  8. ^ Halle Handel Baskısının Düzenlemesi: Yaşam ve çalışma üzerine belgeler. In: Walter Eisen (Ed.): Handel El Kitabı: Cilt 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , s. 367.
  9. ↑ Büyük İskender - Kaynaklar: Anabasis Kitap 4b. websfor.org, 1 Temmuz 2012'de erişildi .
  10. ^ Arrien: Expéditions d'Alexandre: livre IV (çeviri). remacle.org, 1 Temmuz 2012'de erişildi .
  11. ^ Curtius Rufus: Historiae Alexandri Magni VIII. Thelatinlibrary.com, 1 Temmuz 2012'de erişildi .
  12. ^ Q. Curti Historiarum Alexandri Magni Makedonis - Liber Octavus. penelope.uchicago.edu, 1 Temmuz 2012'de erişildi .
  13. ^ Lives (Dryden çevirisi) / Alexander
  14. ↑ Silke Leopold: Handel. Operalar. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 213 vd.
  15. ^ Romain Rolland : Hendel. Félix Alcan, Paris, 1910, s. 158.
  16. ^ Romain Rolland: Handel. Fransızca'dan Lisbeth Langnese-Hug tarafından çevrilmiştir. Rütten & Loening, Berlin 1954, sayfa 152 f.