Siroe (Handel)

İş verileri
Orjinal başlık: Siroe, Re di Persia
Libretto'nun başlık sayfası, Londra 1728

Libretto'nun başlık sayfası, Londra 1728

Şekil: Opera serisi
Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Georg Friedrich Handel
Libretto : Nicola Francesco Haym
Edebi kaynak: Pietro Metastasio , Siroe re di Persia (1725)
Prömiyer: 17 Şubat 1728
Prömiyer yeri: King's Theatre , Haymarket, Londra
Oyun zamanı: 2 ¾ saat
Eylemin yeri ve zamanı: Seleucia , 628
insanlar
  • Cosroe , Pers Kralı, Laodice'ye aşık ( bas )
  • Siroe , Emira'ya aşık olan ilk oğlu ( mezzo-soprano )
  • Medarse , ikinci oğlu ( eski )
  • Cambaja Prensesi Emira, Idaspe adı altında erkek giyiminde, Siroe'ye ( soprano ) aşık
  • Laodice, Arasses'in kız kardeşi, Siroe'ye (soprano) aşık
  • Arasse, Pers Ordusu Generali, Siroe'nin arkadaşı (bas)
  • Mahkeme, gardiyanlar, hizmetçiler, savaşçılar, insanlar

Siroe, Re di Persia (Almanca Siroe, König von Persien , HWV 24), Georg Friedrich Händel'in üç perdelik bir operasıdır ( müzik başına Dramma ) . Poro ve Ezio ile birlikte , Pietro Metastasio'nun bir librettosuna dayanan üç Handel operasından ilkidir .

Çıkış

Sonra Riccardo Primo Handel Kasım 1727 yılında yayınlanan, Siroe oldu dokuzuncu sezon için ikinci operası Royal Academy of Music . Daha önce , muhtemelen Nicolò Beregan'ın (Venedik 1669) ve Christian Heinrich Postel'in (Hamburg 1693 ) Alman muadilinin modeline dayalı olarak yarattığı Londralı şairlerinden birinin librettosuna dayanan bir opera, Genserico'yı kurmaya başlamıştı. ). Savunduğu tezi ile Charles Burney ve birçok biyografi kadar Friedrich Chrysander Handel'in metni olduğu Genserico edildi için libretto dayalı Flavio Anicio Olibrio tarafından Apostolo Zeno o için 1707 yılında yazdığı, Teatro San Giovanni Grisostomo içinde Venedik , artık kabul edilir reddedilebilir. Ancak bilinmeyen nedenlerle Handel , ilk perdenin dokuzuncu sahnesine ulaştığında Genserico'daki çalışmayı bıraktı ve bu sezon üçüncü yeni eser olarak bestelediği Siroe ve Tolomeo için zaten yazılmış olan müziği kullandı. . İlk perdede Siroe , Handel altı beşinde dayanıyordu aryalar o reddedilen opera için bestelediği almıştı. İkisini değiştirmeden, yalnızca farklı metinlerle devraldı, üçü şablonun fikirlerini alıyor ve bunları yeni bağlam için değiştiriyor. Uvertür ve koro kendilerini Tolomeo'da bulacak : Yani Handel hiçbir şeyi boşa harcamadı.

Bu yüzden Handel, sorunlu opera şirketini kurtarmak için büyük çaba sarf etti. Sonuçta, bu sezon hala zamanının en iyi şarkıcılarına sahipti: Faustina Bordoni , Francesca Cuzzoni ve castrato Senesino . Ama tiyatroda 29 Ocak'ta Lincoln'ün Inn Fields Dilenci Operası'nın tarafından John Gay ve Johann Christoph Pepusch geldi kraliyet opera evinde koşullarda en önemli yaratıcı tokatlamak olarak sahnede: İnce Londra toplum ve karşı ısırma hiciv onların (bu tür zorunlu zindan sahne olarak sevdiği opera tüm yapay içeriği ve formlar Haym da eklenen içine Siroe ). İki dırdırcı kadın arasında her açıdan “güçlü” bir adam olan erkek kahraman Maceath'ta seyirci Senesino'yu ve onun iki ilk donutunu kolayca tanıyabilirdi. Dilenci opera genellikle sorunlu ilk opera akademisine öldürücü darbeyi teslim sorumlu tutuldu. Handel'in bir komşusu ve hayranı olan Bayan Pendarves , 18 Ocak 1728'de kız kardeşine yazdığı bir mektupta:

“Dün Handel tarafından bestelenen yeni operanın provasındaydım: Çok beğendim, ama kasabanın tadı o kadar ahlaksız ki burleskten başka hiçbir şey onaylanmayacak. Dilenciler Operası tamamen İtalyan operasına galip gelir. Henüz görmedim ama gören herkes çok komik ve mizah dolu olduğunu söylüyor. "

“Dün Handel'in yeni operasının [genel] provasındaydım: Onu çok seviyorum, ama şehrin tadı o kadar ahlaksız ki burleskten daha fazla hiçbir şey kabul edilmiyor. Dilenci operası tamamen İtalyan operasına galip gelir. Ben görmedim ama gören herkes çok komik ve esprili olduğunu söylüyor. "

- Mary Pendarves : Ann Granville'e mektup. Londra 1728.

29 Şubat'ta zaten tamamen çaresiz durumda:

“Opera bu kıştan sonra ayakta kalamayacak [...] Eminim birkaç kişi hariç, İngilizlerin gerçek müzik zevki yok; çünkü olsaydı, bir grup türkü için bu kadar mükemmel bir eğlenceyi ihmal edemezlerdi. Bu konuda o kadar huysuzum ki sabrım yok. "

“Opera bu kış hayatta kalmayacak [...] Eminim: birkaç kişi dışında İngilizlerin müzik konusunda iyi bir zevki yok. Olsaydı, bir grup şarkıcıya [İtalyan operasının] mükemmel eğlencesini takas etmezlerdi. Ben buna kızıyorum ve sabrım sonunda. "

- Mary Pendarves : Ann Granville'e mektup. Londra 1728.

libretto

Pietro Metastasio, Pompeo Batoni, yaklaşık 1770

Siroe ile birlikte Handel, Pietro Antonio Domenico Trapassi'nin (1698–1782) iki yıl önce yazdığı ve daha çok Pietro Metastasio olarak bilinen bir librettoyu ilk kez kullandı . Birkaç yıl önce Roma'daki ilk çıkışından sonra Metastasio'nun ikinci librettosuydu. Metastasio'nun koynundaki arkadaşı “La Romanina” lakaplı soprano Marianna Benti Bulgarelli , onu hukuk eğitiminden vazgeçip tam zamanlı şair ve librettist olmaya ikna etmişti. Opera serisinin seçkin librettisti ve yaklaşık 260 besteci tarafından yaklaşık 850 kez müziğe dönüştürülen 27 opera şiiri, 18. yüzyılın İtalyan opera ve şiirinin özü haline geldiğinden, benzeri görülmemiş bir kariyer olacaktı .

"Il mio Siroe è alle stelle" ("Siroe'm yüksekten uçuyor"), o zamanlar 27 yaşındaki erkek kardeşi Leopoldo'ya 1726 Venedik karnavalı sezonundan rapor verebildi. Dört yıl ile yaptığı başarılı operası ilk sonra Didone abbandonata içinde Napoli (müzikleri Domenico Sarro ), ikinci libretto Re di Pers Siroe, tarafından müzik eşliğinde bu kez - Avrupa opera metropolde prömiyeri Leonardo Vinci . Metastasio, neredeyse aynı yaştaki Napoliten opera okulunun bu önemli kurucu ortağıyla derin ve son derece yaratıcı bir dostluk kuracaktı, ancak bu, Vinci'nin 1730'daki erken ölümüyle aniden sona erdi. O zamana kadar ikisi birlikte beş büyük opera prömiyeri daha vermişti: Utica'da Catone , Semiramide riconosciuta , La contesa de ' numi , Alessandro nell'Indie ve Artaserse .

Libretti Metastasios'un baştan sona müzikal yapısı iyi biliniyor: Belirli şarkıcıları göz önünde bulundurarak ayrı ayrı bölümleri yazdı, şarkıların tekirliklerini test etmek için onları müziğe hazırladı ve bir opera galası için hazırlık sırasında ilgili bestecilerle yakın çalıştı. “İyi Metastasio” kılan her şey bulunabilir içinde Siroe de: - 1500 civarında yıl önce Pers kraliyet sarayında gücü, “seks ve suç” - arsa Gerilim filmi olarak heyecan verici gibidir, çeşitli entrikalar, son derece sofistike karakterler iyi çizilmiş, canlı ve davranışlarına ve ihtiyaçlarına kesinlikle inandırıcı.

Metastasio, tarihsel karakterlerle ve zamanının tiyatro izleyicileri için olası önemleriyle ilgileniyordu - yöneticiler rolleriyle değil (Viyana sarayı için tasarladığı daha sonraki çalışmalarında olduğu gibi), ama en insani çevrelerinde kişisel büyüklükte insanlar olarak. Ve bu yüzden Metastasio'nun opera librettosundaki Siroe, diğer şeylerin yanı sıra, en popüler ama daha çok kendini beğenmiş Veliaht Prens'e sahiptir. kısır kardeşinin entrikalarına, sevgilisinin alayına ve babasının sevgisinden mahrum bırakılmasına karşı savaşmak. "Istruir dilettando il genere umano": Metastasios'un 1750'de yakın arkadaşı Carlo Broschi'ye (castrato Farinelli ) yazdığı bir mektuba yazdığı gibi, "insanları eğlence yoluyla eğitmek" yaşam hedefiydi . Avrupa Aydınlanması.

"Il soggetto dev'essere semplice, tenero, eroico, Romano, Greco veya Persiano ancora, non mai Gotico veya Longobardo."

"Konu basit, duygusal ve kahramanca olmalı, Romalı, Yunanlı veya Farsça olmalı, ama kesinlikle Gotik veya Lombardlı olmamalı."

- Giuseppe Riva : Ludovico Antonio Muratori'ye mektup. Londra 1725.

Modena'nın Londra'daki söz yazarı ve diplomatik temsilcisi Giuseppe Riva, 1725'te Londra halkının zevkleri hakkında yazdı . Genç Metastasio'nun "Farsça" librettosunu Handel'e tavsiye eden o muydu? Prömiyerinden yılında, bu zaten vardı deneyimli başka müzikal uygulanmasını Nicola Porpora'dan içinde Roma (İngilizce varlığında itibari kraliçe Clementina !) Ve edildi müzik seti Napoli ve Sarro tarafından - olarak Pasticcio - tarafından Antonio Vivaldi içinde Reggio 1727'de nell'Emilia . Avrupa çapında bir başka 33 ayar takip edildi bireysel alıntılar - özellikle Laodike'nin arya Mi lagnerò tacendo ikinci perdesi dan (11 numaralı) - ilham gelen besteciler Mozart için Beethoven için Rossini iyi ötesinde metastasio ölümünden .

Metastasio'nun kendisi, Siroe tarafından hem Porpora hem de Sarro için özel bir metin sürümü oluşturmuştu ve sürüm, nihai sürümden daha sonra Sarro tarafından müziğe ayarlandı. eserlerinin tam baskısına dahil edildi. Muhtemelen , metin kitabını Londra'nın “ihtiyaçlarına” uyarlamasının temeli olarak Nicola Francesco Haym'a da hizmet etti. Her şeyden önce bunun anlamı şuydu: baş kahraman etrafında - yıldız kastrat Senesino tarafından yorumlanan - arsaya sıkı bir şekilde yoğunlaşmanın yanı sıra iki prima donna Francesca Cuzzoni ve Faustina Bordoni için iki eşit rol garanti etmek . Haym diğer düzenlemeler ile karşılaştırıldığında, yapılan değişiklikler Siroe vardı küçük bakımından miktar, ama yine de metnin mesajı için yıkıcı sonuçlara yol açtı. Her şeyden önce, diyalogların (anlatımların) muazzam kısaltılması, Metastasio'nun güzel karakterizasyon sanatı pahasına önemli ölçüde pahasına oldu ve figürlerin şablonlar gibi görünmesine, tepkilerinin motive olmamasına ve bazen anlaşılmaz olmasına neden oldu - Handel'in müzikal karakterizasyon sanatının telafi edebildiği bir kusur. başka bir seviyede.

Belki de Metastasio'nun başarısı Londra'ya yayılmıştı ve akademideki durum ve Londra halkının kalite ve yenilik açısından beklentileri, akademi yönetimini Handel'i Genserico'dan vazgeçip Siroe'yu almaya ikna etmeye sevk etti . Her halükarda, Paolo Antonio Rolli ile Akademi'nin iki şirket içi librettistinden biri olan Haym, Metastasios ders kitabını düzenlemek için görevlendirildi. Anlatımları kısaltmanın yanı sıra, bazı sahne komplekslerini yeniden düzenledi, birkaç aryayı sildi ve diğerlerini kendi şiirleriyle değiştirdi.

Şubat ayının başında skor bitti ve Handel “Fine dell 'Opera | GF Ticaret | Londra. Şubat. 5. 1728 ”yazısının sonunda ilk performans 17 Şubat'ta Haymarket'teki King's Theatre'da gerçekleşti.

Libretto'nun başlık sayfası, Braunschweig 1730

Prömiyerin oyuncu kadrosu:

Siroe'nin on sekiz saygın performansı vardı ve 19 Mart'ta Bayan Pendarves biraz rahatlayarak kız kardeşine yazabildi:

Operalar bu iki hafta içinde tamir edilen bir şey; Bu kış her zamankinden çok daha dolgun. "

"Operalar son iki haftada, bu kış diğer zamanlardan çok daha kalabalıktı."

- Mary Pendarves : Ann Granville'e mektup. Londra 1728.

Popülerliğindeki bu hafif artışa rağmen Handel, Siroe'yi sahneye asla geri döndürmedi . Hemen sezonun üçüncü yeni operası Tolomeo'yu bestelemeye başladı . İlk opera akademisi nihayet 1728 ortalarında kapılarını kapattı. Siroe , Ağustos 1730'da ve 9 Şubat 1735'te Georg Caspar Schürmann'ın müzikal yönetmenliğinde Braunschweig Tiyatrosu repertuarında yeniden ortaya çıktı ve ardından neredeyse 200 yıl boyunca ortadan kayboldu, 1925 Noelinde Gera'da (metin versiyonu ve müzikal yön) Almanca olarak : Ralph Meyer) tekrar yapılacak. İtalyanca'da ve tarihsel performans pratiğinde ilk canlanma 1 Kasım 1990'da New York'taki Merkin Konser Salonu'nda Rudolph Palmer'ın müzikal yönetmenliğinde Brewer Orijinal Enstrüman Orkestrası ile gerçekleşti.

aksiyon

Sasani rölyefi Taq-e-Bostan - en eski katafraktlardan biri - temsiller. Ahura Mazda ve Anahita tanrılar tarafından çerçevelenen II. Chosrau, muhtemelen yukarıda gösterilmektedir.

Tarihsel ve edebi arka plan

Pers Büyük Kralı hikayesi Chosrau II den Sasani hanedanı 590 ila 628 karar vermiştir, istediği için onun evliliğinden olan ikinci doğumlu oğlu Merdanschah Şirin halefi ve dolayısıyla onun ilk doğan oğul olmak Kavadh II a dan Shiruya Önceki evlilik sadece Arapça kroniklerde değil, aynı zamanda Batı'nın tarihyazım yazılarında da 630 civarında yazılan anonim Doğu Roma Chronicon Paschale'den bu yana aktarıldı . Chosrau ve Schirin arasındaki aşk da sayısız edebi gibi eserlerden biliniyordu epik tarafından Chosrau ve Schirin Pers şairi Nizami den 1200 yıllarında ve masallarına Arabian Nights . Halefiyet çatışması Seleukia şehrinde yaşanır . Her şey, Pers sarayında yaşayan bir erkek kılığına girmiş Emira ve Kral Laodice'nin metresinin dahil olduğu bir aşk hikayesine gömülüdür .

ilk hareket

Bir savaşta Pers kralı Cosroe, Cambaja kralı Asbite'ı öldürdü ve tüm ailesini yok etti. Sadece Asbite'nin kızı Emira kurtuldu. Şimdi intikam almak istiyor ve bu nedenle İran sarayında bir adam kılığında Idaspe adı altında yaşıyor.

Emira'nın gizli sevgilisi Cosroe'nin oğlu Veliaht Prens Siroe'dur. Emira'nın bilmesi gereken tek gerçek kimliği odur. Emira, Siroe'den babasına karşı intikam planlarını desteklemesini ister. Siroe reddedince Emira sevgisini reddeder. Kralın metresi Laodice de veliaht prens'e aşıktır. Bu nedenle Emira, Laodice'ye Siroe'nin Laodice'nin aşkına karşılık vereceğini iddia eder, ancak aslında ondan bir geri bildirim alır. Laodice şimdi krala oğlunun onu baştan çıkarmaya çalıştığını söylemeyi planlıyor.

Siroe, Emira'nın planladığı cinayet planı konusunda babasını uyarmaya çalışır. Emira'yı ifşa etmemek için isimsiz bir mektup kullanır. Laodice, krala oğlunun kendisine tecavüz ettiğini söyler. Siroe'nin kardeşi Medarse isimsiz mektubu bulur. Kardeşini tahtın varisi olarak kovmak için babaya yazdığı mektubun yazarı gibi davranır. Ama şimdi Siroe, Emira'ya açıklamadan mektubun gerçek yazarı olduğunu açıklıyor.

İkinci perde

Siroe, Emira'nın nefret saldırılarından ve Laodice'nin ilerlemelerinden bıkmıştır. Kendini öldürmek için kılıcını çekiyor. Ancak babası geldiğinde, Siroe'nin Emira'yı öldürmek istediğine inanıyor. Cosroe oğlunu esir aldı.

Emira'nın Cosroe'ya suikast girişimi başarısız olur çünkü Medarse bunu önleyebilir. Emira, maharetli iltifatlarla Medarse'yi masum olduğuna ikna etmeyi başarır. Medarse, babasının iyiliğine inanır ve tahta geçmeyi hedeflediğine inanır. Cosroe ise Siroe'ye taht ve Laodice ile evlenme sözü verir. Ama bunun için komplocuları babasına isimlendirmesi gerekiyor. Aksi takdirde Cosroe onu öldürmek isteyecektir. Siroe yine de sessizdir.

Laodice şimdi Idaspe kılığına giren Emira'dan kralı Siroe'nin yaşamasına izin vereceğine ikna etmesini ister. Ancak bu istek boşunadır.

Üçüncü perde

Sikke siroları

Kral, Siroe'nin infazını emreder. General Arasse bir kez daha Cosroe'den Siroe'yi kurtarmasını ister. Ancak Arasse'nin talepleri başarısız olmaya devam ediyor. Sonra görünüşe göre infaz emrine boyun eğiyor. Çaresizlik içinde, Laodice yalanını itiraf eder. Emira ve Laodice, Siroe'nin hayatı için krala yalvarır. Sonunda, Cosroe, Siroe'yi affetmeye ikna edilebilir.

O anda Arasse, Siroe'nin ölüm haberini getirir. Emira nefretten yanadır. Gerçek kimliğini ortaya çıkarır ve Kral Siroe'nin masumiyetini garanti eder. Arasse şimdi Emira'ya Siroe'yi sadece numara için idam ettirdiğini açıklar. Emira ayrıca Medarse'nin kardeşini öldürmek istediğini öğrenir. Doğru zamanda saldırıyı önleyebilir.

Siroe, Medarse'yi affeder. Siroe ayrıca Emira'nın Cosroe nefretinden vazgeçmesini ister. Sonunda Cosroe, Siroe'nin Emira ile evlenmesini kabul eder. Tahtı oğlu Siroe'ye verir.

müzik

Repertuarından hızla kaybolan ve kayıt kataloglarında hiç yer almayan bu çalışma, her zamanki gibi şablon benzeri bir libretto üzerinde, prensipte birbiriyle değiştirilebilir kişiler ve konumlarla oluşturulmuş çok sayıda nitelik içerir ve bu, tabi ki açısından yararlıdır. duygular uyandırıyor. Bu müziğin kalitesi, bolluğu ve eşlikte olduğu gibi melodideki düşünce zenginliği, kuşkusuz yaratılışından birkaç yıl sonra yayılmasının önündeki en büyük engeldi. “Yeni okul” müziğin çok öğretildiğini gördü, Metastasio'nun kendisi de bu görüşe sahip olacaktır; Johann Adolph Hasse'de Handel'den çok daha iyi bir müzik tercümanı bulduğuna hiç şüphe yok .

İngiliz müzik gezgini ve tarihçi Charles Burney , Handel'in en başarılı perpetuum mobil hareketlerinden biri olan uvertür'ün son hareketi hakkında yazıyor.

“[…] Ve bu ölçüdeki hareketler moda olduğu sürece jig her zaman favori olmuştur. Handel'in kendisi de liyakatine karşı kayıtsız değilmiş gibi görünüyor, çünkü onu, bestelendikten yaklaşık yirmi yıl sonra harika bir temizlikle ve ruhla, Bayan Cibber's'te bir ders olarak ezberden çaldığını duydum. "

“[…] Ve bu tür cümleler kullanımda kaldığı sürece jig çok popülerdi. Handel'in kendisi de tanınmalarına karşı duyarsız görünmüyor, çünkü bestelerinden yirmi yıl sonra onu Bayan Cibber ile bir egzersiz olarak, harika bir hassasiyet ve canlılıkla ezberden çaldığını duydum . "

- Charles Burney : Genel Müzik Tarihi. Londra 1789.

İlk perdenin sonundaki Chi è più fedele ritrova pene (No. 8) ve Or mi perdo di speranza (No. 9), Genserico parçasından değiştirilmemiş olarak alınan aryalar. Handel'in el yazısında, daha önce olup bitenlerle hiçbir bağlantısı olmadan, birdenbire burada tamamen farklı kelimeler ve insanlarla sekiz sayfa beliriyor. Bu eklenen parçanın üzerinde Olibrio, Placidia, Eudossia, Genserico ve diğer birkaç isim kaydedilmiştir. Handel'in orijinalinin, üçüncü perdenin ilk üç hakareti dışında hiçbir hakaret sayımı yoktur; ancak, garip parça 4 ve 5 kemerler olarak belirtilmiştir. Bir karşılaştırma, metnin bir Genserico libretto'dan geldiğini gösterdi . Buradan, Handel'in önce bu operayı bestelemek istediği ve Siroe'ye karar verdiğinde en azından altıncı yayına ulaştığı sonucuna varıldı . Her iki aryanın önceki metni kısmen veya tamamen silinmiş ve üzerine yeni metin (Haym tarafından) yazılmıştır. Ayrıca D'ogni amator la fede (no. 3), Faustina için şu anda en iyi şarkılarından biri olan Genserico'dan malzemeler içeriyor . Diğer iki arya, şans eseri yeni bağlama çok iyi uymasaydı ve bu nedenle yeni bir kopyayı gereksiz kılmış olsaydı, muhtemelen Genserico ile ilgili düzenlemesini duymazdık . Üçüncü aryanın orijinal versiyonunun dahil edilmesi özellikle ilginç, çünkü sadece ödünç alınmakla kalmıyor, Faustina için önemli ölçüde yeniden tasarlandı ve tamamen yeniden tasarlandı; bu nedenle öğretici ve sadece bilinmeyen ve bitmemiş bir eserin kalıntısı olarak değil, aynı zamanda müzikal bir varyant olarak da dikkat çekicidir.

Burney'nin , Handel'in Siroe'yi çok aceleyle yazdığını ve bu nedenle de bitmemiş opera Genserico'nın müziğini de içerdiğini iddia etmesi, incelemeye pek dayanmamaktadır . Bu parçanın bazı kısımları Siroe ve Tolomeo'nun imzalarında bulunabilir , ancak nispeten küçük bir ölçüde. Parçası Genserico müzik Siroe puanı üç belirtilen aryaları ile sınırlıdır. Ek olarak, iki arias Se il mio paterno amore (No. 2) ve Se il labbro amor (No. 4) Genserico'dan gelen melodik önerilere dayanmaktadır . Ancak Siroe skorunun büyük çoğunluğu Handel tarafından sürekli olarak yazılmıştır. Yalnızca Vedeste mai sul prato (No. 7) ve Ch'io mai vi possa (No. 25) aryaları söz konusu olduğunda , başlangıçta planlanan sürümü yeni bir kompozisyonla değiştirmeye ve zaten oldukça eski olan taslakları silmeye karar verdi. ileri.

Başarı ve Eleştiri

“Çağın en büyük opera bestecisinin en başarılı librettisti, bir dil ustası ve iyi bir şairle birleşmesinin olağanüstü verimli sonuçlara sahip olacağı varsayılabilir. Ancak ortak operalarının üçü de muhteşem müzikler içerse de, hiçbiri Handel'in 1724-25 ve 1734-35 başyapıtlarına sahip değil ( Poro yaklaşsa da). Mizaç farklılığı çok genişti. Bir din adamına yakışan Metastastio, düzenleyici bir amaçla yazdı. Yarım asırdır Kutsal Roma İmparatoru'nun sarayındaki Sezaryen şairi olarak, davranış kurallarını dikte edecek ve kamusal ve özel yaşam ve statükonun sürdürülmesi için standartlar koyacaktı. Zaten onun erken librettosunda ahlaki konular insani değerlerin önüne geçme eğilimindedir. Karakterlerini satranç tahtasındaki taşlar gibi […] hareket ettirir, böylece soyutlamalara dönüşme riskiyle karşı karşıya kalırlar. Bütün bunlarda, yaklaşımı Handel'in antiteziydi. Üç librettosunu belirledikten sonra Handel'in, Ariosto'nun sihir ve romantizm dünyasının vahşi yamaçları için ünü popülerliğinin zirvesine ulaşırken onu terk etmesi şaşırtıcı değil. "

“Çağın en büyük opera bestecisi ile onun en başarılı librettisti, bir dil ustası ve iyi bir şair arasında bir bağ kurmanın olağanüstü verimli sonuçları olacağı varsayılabilir. Ancak üç ortak operaları [ Siroe , Poro ve Ezio ] harika müzikler içerse de, Handel'in 1724-25 ve 1734-35 dönemindeki başyapıtlarından hiçbiri ( Poro yaklaşsa da ) karşılaştırılamaz. Her iki ustanın mizaçlarının farklılığı çok büyüktü. Metastastio, eğitici bir amaç için bir din adamına yakışır şekilde yazdı. Roma-Alman İmparatoru VI.Charles'ın sarayında 'poeta Cesareo' olarak . Yarım yüzyıl boyunca, [sosyal] statükonun sürdürülmesinin yanı sıra kamu ve özel yaşam için davranış kurallarını ve standartları tanımlamak onun göreviydi . İlk librettosunda bile, ahlaki sorular insan değerlerinin önüne geçer. Taşlarını bir satranç tahtasında olduğu gibi hareket ettiriyor [...] böylece soyut olma riskini taşıyorlar. Bütün bunlarda, yaklaşımı Handel'in antiteziydi. Üç librettosunun yapımından sonra Handel'in, ününün popülerliği zirveye çıktığı sırada Ariosto'nun sihir ve romantizm dünyasının vahşi yamaçlarına dönmek için ondan uzaklaşması şaşırtıcı değil . "

- Winton Dean : Handel'in Operaları, 1726–1741. Londra 2006.

orkestra

İki obua , yaylı çalgılar, basso contino (viyolonsel, lavta, klavsen).

Diskografi

  • Newport Classic NCD 60125-3 (1989): John Ostendorf (Cosroe), D'Anna Fortunato (Siroe), Steven Rickards (Medarse), Julianne Baird (Emira), Andrea Matthews (Laodice), Frederick Urrey (Arasse)
Brewer Barok Oda Orkestrası; Yönetmen Rudolph Palmer (161 dk.)
Capella Coloniensis; Dir. Andreas Spering (151 dakika, anlatımlar kısaltıldı)

Edebiyat

İnternet linkleri

Commons : Siroe  - resimler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c Friedrich Chrysander: GF Handel. İkinci cilt. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1860, s. 180 f.
  2. ↑ Winton Dean: Handel'in Operaları, 1726-1741. Boydell & Brewer, Londra 2006, Yeniden Basım: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , pp. 91, 100.
  3. ^ Halle Handel Edition'ın düzenleme yönetimi: Yaşam ve işle ilgili belgeler. İçinde: Walter Eisen (Hrsg.): Handel el kitabı: Cilt 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s.157 .
  4. ^ Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. Bir biyografi (= Insel-Taschenbuch 2655). Bettina Obrecht tarafından İngilizce'den çevrilmiştir. Insel Verlag, Frankfurt am Main ve diğerleri 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s.160 .
  5. ↑ a b Handel Referans Veritabanı 1728
  6. ↑ handelhouse.org
  7. ↑ a b c d e Sabine Radermacher: "... Senesino nasıl üşüttü ... Londra'da" Metastasios "Siroe". Forum Eski Müzik Köln
  8. ^ Halle Handel Edition'ın düzenleme yönetimi: Yaşam ve işle ilgili belgeler. İçinde: Walter Eisen (Ed.): Handel Handbook: Volume 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s.135.
  9. ^ A b Bernd Baselt : Tematik-sistematik dizin. Sahne çalışmaları. İçinde: Walter Eisen (Ed.): Handel Handbook: Volume 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 (Değiştirilmemiş baskı, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 ), Sayfa 311.
  10. ^ Silke Leopold: Handel. Operalar. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s.289 .
  11. ^ Charles Burney: Genel Bir Müzik Tarihi: İlk Çağlardan Günümüze. Cilt 4. London 1789, aslına sadık baskı: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-1080-1642-1 , s. 330.
  12. ↑ Winton Dean: Handel'in Operaları, 1726-1741. Boydell & Brewer, Londra 2006, Yeniden Baskı: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , s.92 .