Dönüştürülmüş Daphne

İş verileri
Orjinal başlık:	Dönüştürülmüş Daphne
Şekil:	erken Alman barok operası
Orijinal dil:	Almanca İtalyanca
Müzik:	Georg Friedrich Handel
Libretto :	Hinrich Hinsch
Prömiyer:	Ocak 1708
Prömiyer yeri:	Theater am Gänsemarkt , Hamburg
Eylemin yeri ve zamanı:	efsanevi zaman ve yer ( Teselya , MÖ 6. yüzyıl)
insanlar
Phoebus , Daphne'ye aşık Nehir tanrısı Pineus'un kızı Daphne , Florindo'ya söz verdi Nehir tanrısı Enipheus'un oğlu Florindo, Alfirena tarafından gizlice sevilen Daphne'ye söz verdi Lycoris, su perisi, Florindo'ya aşık Damon, çoban, Lycoris'e aşık Galathea , yaşlı su perisi, Daphne'nin sırdaşı Nehir tanrısı Apidinus'un kızı Alfirena, Florindo'ya gizlice aşık Tyrsis, Arcadia'dan asil çoban, Damon'ın arkadaşı Cupid , aşk tanrısı Çobanlar, çobanlar, köylüler, rahipler

Dönüştürülmüş Daphne ( HWV 4), Georg Friedrich Handel'in dördüncü operası ve son Alman operasıdır. Bundan sonra ana dilinde yalnızca bir tam uzunlukta eser besteledi: Brockes Passion (1716). Handel'in daha sonra yazılan tüm operaları İtalyancadır ve Opere serisi tipindedir . Daphne'nin puanı kaybedildi. Bireysel çalışmaların koleksiyonlarında bireysel cümleler belirlenebilir.

Oluşturma ve libretto

Çift opera Florindo ve Daphne ( Hamburg'da operalar her zaman Singspiel olarak duyuruldu) 1706 baharında hala Reinhard Keizer adına yazılmıştır . Ancak, iş şu anda gerçekleştirilmedi. Siyasi çalkantılar ve Gänsemarkt Tiyatrosu'ndaki kiracı değişikliği operaların programa yalnızca şarkıcı Johann Konrad Dreyer ve konsolosla birlikte opera işini devralan Johann Heinrich Sauerbrey yönetiminde Ocak 1708'de dahil edildiği anlamına geliyordu. Reinhold Brockelmann. Keiser ve dramaturge Drüsicke'den oluşan eski yönetim, Eylül 1706'da pes etmek zorunda kaldı. Birbirine ait mutlu Florindo ve Metamorphosed Daphne operalarının başlangıçta bir akşam için planlanıp sonra fazla uzunluk nedeniyle iki akşama yayılıp yayılmadığı veya sistemin başlangıçtan itibaren iki ayrı bölüm, yani iki bölüm mü sağladığına dair görüşler çelişiyor. her biri üç perdeli operalar. Florindo'nun librettosunun önsözü (aşağıya bakınız) ilk durumu öne sürüyor, ancak bu konuda bazı şüpheler var: Handel araştırmacısı Friedrich Chrysander , önsözdeki müziğin Handel'in "çok uzun süre çalındığı" yorumunu yaptı. çok çalıştı ve çok uzun süre aryalar yazdı. Bununla birlikte, libretto yoğun, genellikle kısa aryalar ve topluluklar gösterir. Florindo'da Handel tarafından ayarlanacak 55 müzikal numara şu anda bir Alman operasının normal ölçüsüdür. Genç, ama tiyatroda hiçbir şekilde deneyimsiz olan Handel, seyircinin bir akşam Daphne ile birlikte 100 müzikal şarkı yapmasını beklemiyordu. Bu nedenle, çalışmanın başlangıcından itibaren veya en azından libretto tamamlandıktan sonra, iki akşam verilmek üzere tasarlandığı varsayılabilir. Böyle bir prosedür Hamburg sahnesinde oldukça yaygındı. Sadece 1701 ve 1702 yıllarında Reinhard Keizer'in Störtebecker , Odysseus ve Orpheus hakkında konularla üç çift operası yapıldı. Hepsi tam uzunlukta, üç perdelik işlerdi.

Şair Hinrich Hinsch , malzemeyi Almanca uyarlaması için, görünüşe göre bir İtalyan opera metnini model olarak kullandı, ancak henüz tanımlanmadı. Geriye kalan, Hamburg performanslarında orijinal dilde söylenen birkaç aryadır. Hinsch , Almira ve Nero (her ikisi de 1705) üzerine metinlerin yazarı olan Handel'in ilk librettisti Friedrich Christian Feustking'in birkaç aşk ilişkisi olduğundan şüphelenildiği ve Hamburg'u terk etmek zorunda kaldığı için devreye girmişti .

Handel çifte operayı besteledikten sonra kendini sadece Hamburg'da öğretmeye, meslektaşlarının eserlerini incelemeye (beraberinde İtalya'ya götürdüğü Keiser Octavia'nın tam bir kopyasını çıkarmak dahil ) ve İtalya'ya gitmek için hazırlanmaya adadı . Muhtemelen 1706 yazında Hamburg'dan ayrıldı ve çift operasını hiç duymadı. Prömiyerlerin müzikal yönü büyük olasılıkla 1705'ten 1709'a kadar Hamburg Opera Binası'nda klavsençi ve orkestra şefi olan Christoph Graupner'ın elindeydi .

Daphne'nin Ocak 1708'deki ilk performansı , Düşük Almanca lehçesinde bir intermezzo ile tamamlandı: Komik düğün ve orada kullanılan Bauren Masquerade (Mauritz Cuno'nun metni, muhtemelen Graupner ve Keizer'in müziği). O sıralarda Handel ilk İtalyan operası Rodrigo'nun prömiyerini İtalya'da yapmıştı .

Prömiyerin oyuncu kadrosu

• Daphne - Anna-Margaretha Conradi, adı "Conradine" ( soprano ) (?)
• Florindo - Johann Konrad Dreyer ( tenor ) (?)
• daha fazla sıra: bilinmiyor.

aksiyon

Tarihsel ve edebi arka plan

Metamorphoses'in ilk kitabında Ovid , Phoebus'un ( Apollon ) babasını defne ağacına dönüştürmesini sağlayarak müdahaleden kaçan perisi Daphne'nin hikayesini anlatır . Bu iki karakter ve aşk tanrısı efsaneden gelir, operalardaki diğer tüm karakterler hayalidir.

ilk hareket

Kızlık zarı tapınağı (evlilik tanrısı) yanan mumlarla aydınlatılır. Gelin takıları içindeki perisi Daphne ve çiçeklerle süslenmiş nehir tanrısı Enipheus'un oğlu Florindo, evlenmek için kızlık zarı sunağına gider. Rahipler tanrıya adaklar sunarken Cupid girer. İstendiği gibi, Daphne'yi bir okla yaralar. Rahip gelin kemerini ona takmaya çalıştığında, Daphne onu geri iter. O çığlıklar “Dur! Şu andan itibaren aşka düşkün olmak istemiyorum. ” Alfirena ve Florindo dehşete kapılıyor, düşünmek için uyarı bile yardımcı olmuyor. Şimdi tek başına olan damat Florindo şaşkına dönmüş ve kötü bir rüyadaymış gibi hissediyor.

Ormanda tek başına kalan su perisi Lycoris, cennetin Daphne'nin duyularını karıştırarak Florindo ile bağlantı kurma isteklerini yerine getirmesinden mutludur. Şimdi onunla kolay vakit geçireceğini düşünüyor. Uzaktan Daphne ve Phoebus'un (Apollo) kendisine doğru koştuğunu görür. Çabucak saklanıyor. Ve böylece Daphne'nin Phoebus'tan onu rahat bırakmasını istediğini duyar.

Yalnız kalan Phoebus, “kadın kalplerinin” akıl almaz doğası üzerine felsefe yapar. Ona katılan Lycoris de aynı fikirde. Kafasına Phoebus'a Daphne'yi sevdiğini ve onun gözlerinde aynı şeyi okuyabileceğinizi söyler. Son olarak, direniş tarafından ertelenmemesini tavsiye eder ve yardım teklif eder.

Çoban Damon ve güvendiği arkadaşı Tyrsis aynı yerde buluşur. Damon, Lycoris ve Phoebus arasında bir şey olabileceğinden son derece şüphelidir. Tyrsis ona güven verir ve Lycoris'in sadık olduğunu garanti eder.

Florindo, Daphne'yi özler ve Daphne'yi saklayan acımasız ormanlara hakaret eder. Rüzgârın ve yaprakların ona nerede olduklarını söylemesini ister. Florindo'ya gizlice aşık olan Alfirena, keşfedilen Daphne'nin peşinden nasıl koştuğunu görür. Florindo'nun güçlerinin zayıfladığını fark eder. Ona yardım edip etmeme konusunda kafa yorar ama çizdiği bir kayanın arkasına saklanır: “Bildiğiniz bir göz; bilinmeyen bir kalp. ” Florindo yaklaşır, kimseyi bulamadığı için hayal kırıklığına uğrar, ancak kayadan duygusal mesajı kimin bıraktığını sorar. Ama yorumlama yeteneği yok.

Aşk tanrısı girer. Aşkı küçümsemek için uyarıyor. Kendini tanıtmaz ve dahil olanlar için yakışıklı bir çocuk olarak kalır. Aşk tanrısı, yazıtın ne dediğini ve kimden geldiğini açıklar. Bu yüzden Florindo'yu Daphne'den uzaklaştırıp Alfirena'ya Phoebus lehine çekeceğine inanıyor.

İkinci perde

Daphne'nin peşinden koşan ve ona ulaşan Florindo, onu aklına getirmeye çalışır. Ama artık aşkını kabul etmek istemiyor. Özgür kalmak istediği için umudunu yok eder ve ona tanrıça Diana'nın onu hizmetine girmek için seçtiğini söyler. Şimdi ikisi de çaresiz ve bir düşünce ya da eylem amacı yok. Onunla ölmek istiyor ama onunla yaşamak istemiyor.

Köylüler ve Pan'ın rahipleri bir orman ayini hazırlar. Florindo, Daphne'yi orman tapınağına çeker. İlk başta reddediyor ama sonra takip ediyor. Aşk tanrısı adım atar ve - ikisinin bir araya geldiğini görünce - aşk oklarının ne kadar güçsüz olduğu konusunda şok olur ve kızar. Öfkesi Pan'ın evini paramparça eder ve yeryüzünden öfke yükselir. Dansçılarla kaynaşırken, Daphne ve diğerleri kaçmayı başarır. Florindo ise yalnız kaldı. Alfirena ile bir sonraki karşılaşmasında, rock senaryosunun yazarı olduğunu keşfedeceğine inanıyor. Lycoris, Alfirena gittiğinde Florindo'ya gelir ve onu ikna eder. Florindo umutsuzdur çünkü Phoebus tarafından aranan Daphne ona söz vermiştir. Şimdi Alfirena tarafından sevildiği gerçeği de var (artık o kadar gizli değil). Reklamlardaki kaos daha da artar çünkü perisi Lycoris'in de ona aşık olduğunu fark eder. Böylece kişi Florindo'nun Daphne'nin yasını tuttuğunda ve aynı zamanda ikinci seçiminin olasılıkları üzerine düşündüğünde çaresizliğini anlayabilir.

Galathea, Lycoris'in Daphne kıyafetleri ile ormana dağlara doğru nasıl yürüdüğünü uzaktan görür. Phoebus ile tüm bunların ne hakkında olduğunu merak ediyor. Phoebus, Daphne'yi kazanmaktan umutludur ve onu hemen bulmak ister.

Üçüncü perde

Daphne, Apollon'dan kaçmak için nehir tanrısı Pineus'tan yardım ister ve onu defne ağacına dönüştürür. ( Jean-Baptiste van Loo ), 1730 civarı

Kalın ormanda yalnız kalan Damon çaresizdir çünkü sessiz Lycoris aşkına ne olacağını bilemez. Çalılığın derinliklerine iniyor.

Florindo ayrıca ormanda tek başına dolaşır. Bir şey bulmaya çalışıyor ama tam olarak ne olduğunu bilmiyor. Damon'un çalılıkta gördüğü Lycoris, Daphne'nin kıyafetlerinde belirir. Florindo, Daphne'nin Damon'u takip etmek istediğini ve ona ihanet edildiğini hissettiğini söyler. Lycoris, yüzünü görememesi için her şeyi yapıyor ve terini Daphnes mendiliyle siliyor. Florindo öfke, merak ve cehaletle dolup taşıyor. Mağaradan atlayan Damon mendili almak ister ama Florindo ondan kapar. Lycoris kaçtı. Damon, Daphne'nin kendisine mağaraya gitme emrini verdiğini bildirebilir, ancak hiçbiri kaçanın kim olduğundan emin değildir. Lycoris ile konuşmak da Florindo'ya yardımcı olmuyor. Bununla birlikte, Daphne'nin sadakatsiz davranışını gösterir.

Lycoris, Florindo'ya Daphne'nin kendisine sadakatsiz olduğunu söyler ve onu intikam almaya teşvik eder. Ama reddediyor çünkü tüm suçluluk Aşk Tanrısına ait. Onlara katılan Alfirena, Florindo'ya talihsizliğinden şikayet eder ve Phoebus'un Daphne'yi çaldığı ve onunla ormanda kaybolduğu haberini getirir. Florindo şimdi tüm gerçeği bilmek istiyor. Herkese onunla Phoebus'un tapınağına gitmesini söyler.

Phoebus'un tapınağında Daphne, Phoebus'tan yeniden ayrılmaya çalışır. Ama onu sıkı tutuyor ve bir zamanlar kendisinin burayı ziyaret etmek istediğini hatırlatıyor. Artık burada olduğuna göre, onu artık istemiyor. Israr ederse onu ölümle tehdit ediyor. Ancak Daphne kararlılığını koruyor.

Florindo şikayet eder ve tapınağın artık bir cinayet çukuru olup olmayacağını sorar. Phoebus, bu ciddi suçlamayı onaylamaz çünkü kendisi ve buna inanır - Daphne ile arasındaki sadakat bağına asla zarar vermez. Bu nedenle Florindo şimdi Daphne'yi yalanla suçluyor (Damon da bunu onaylıyor) çünkü o da ona aşk için umut veriyordu. Phoebus şimdi çölde Daphne'yi mahkum etmek için çağırıyor. Daphne (haklı olarak) masum hissediyor ve bundan dehşete düşüyor.

Galathea ortaya çıkar, ustaca sorular sorar ve böylece yanıltıcı ve çarpık kelimelerin yalanlara dönüştüğünü kanıtlar. Daphne'nin kıyafetlerinin çalındığını açıklayabilir. Florindo, daha fazla Damon, daha fazla Phoebus ve Lycoris'in çoğu aptal ve ahlaksız görünüyor. Daphne'nin masum olduğu kanıtlandı. Şimdi herkes diğerine, sözde bir entrikacı olarak neden bu kadar aptalca davrandığını soruyor. Çobanların ve nimflerin korosu denge arıyor ve dahil olan insanları suçlamıyor, aşk tanrısı.

Görünen Aşk Tanrısı, Aşk Tanrısının öfkesini daha fazla rahatsız etmemesi konusunda uyarır. Aksine, kişi, özellikle Daphne, sevginin ok uçlarını daha iyi analiz etmek ve kendi sorumluluğunu daha ciddiye almak için daha fazla güç kullanmalıdır. O zaman Daphne de bu fikir değişikliğine sahip olmayacaktı. Anlam kelimelere götürür, kelimeler fiil haline gelir: İlgili kişi bu şekilde yönü belirler. Phoebus, Aşk Tanrısının bu kadar akıllıca düşünmesine ve bu tür uzlaştırıcı sözler bulmasına sevinerek, Daphne'nin kaybı için onun yerine geçmesi gereken Florindo Alfirena'yı verir. Damon, Lycoris'e atanır ve Daphne, bundan böyle büyük Jüpiter tarafından tüm zararlılardan korunan bir defne ağacına dönüştürülür. Alfirena ve Florindo bir yandan, Lycoris ve Damon ise iyi sonuç için birbirlerini tebrik ediyorlar.

müzik

Tiyatro Sahnesi am Gänsemarkt. Gravür Thomas Lediard , 1724

Her iki operanın puanları kaybolur. Handel'in imzalarını Hamburg'da bıraktığı varsayılabilir , çünkü açık bir şekilde orada yapılmaları umudu vardı. Ama orada muhtemelen emin ellerde değildiler. İtalya'da kaldığı andan beri Handel'in kendi eserlerinin mükemmel bir referans kitaplığı vardı, bu yüzden bu notaların bir kopyasını yanında götürseydi muhtemelen bu şekilde korunacaktı. Bununla birlikte, Keiser'ın ayrılmasından sonra (Eylül 1706) opera binasının müşterek kiracısı olan ve bu nedenle devam eden operasyonundan sorumlu olan şarkıcı Johann Konrad Dreyer'in açıklaması, kasa üzerinde çalışmaya yeniden başlamanın zorluklarına iyi bir ışık tutmuyor. notaların opera binasında saklanması:

Yalnızca Manchester Merkez Kütüphanesi'nin “ Newman Çiçek Koleksiyonu” nda ve İngiliz Kütüphanesi'nin Aylesford Koleksiyonu'nda David RB Kimbell, Winton Dean ve Bernd Baselt tarafından devredilen iki operanın kalıntıları bulunabilirdi.

“Newman Çiçek Koleksiyonu” ndaki beş bölümlük enstrümantal parçalar ne vokal kısımlarını ne de metin başlangıçlarını yeniden üretiyor. Ancak “Florindo del Sigr. GF Trade ". Bununla birlikte, iki librettonun hangi metinlerinin geleneksel melodilere uyduğuna artık kesin olarak karar verilemez. Ritim, metin dağılımı ve seslendirme açısından birkaç arya metni düşünülebilir.

Aylesford Koleksiyonu'ndaki ( Charles Jennens tarafından görevlendirilen ) on iki enstrümantal hareket (HWV 352–354) muhtemelen iki kayıp operanın parçalarıdır. 1728 civarında Handel'in küçük sekreteri harpsikordist Johann Christoph Schmidt jun tarafından tanıtıldı . ve isimsiz bir yazar tarafından bir antolojiye kopyalandı. Bu danslar, her biri dört hareketten oluşan üç basit anahtar eşleştirme odası oluşturur. Günümüze ulaşan ders kitaplarından her iki operadaki bale hareketlerinin oranının nispeten büyük olduğunu biliyoruz. Bu nedenle, bu süitlerin muhtemelen her iki operanın koro ve bale hareketlerinin bir kombinasyonu olduğu açıktır.

Ayrıca, Il Trionfo del Tempo e del Disinganno için Handel'in kullanmak istediği ve Arcangelo Corelli'nin B bemol majördeki Uvertürü (HWV 336) , orijinal olarak The Memnun Florindo'nun uvertürü gibi "çok Fransız" olarak reddedilmiş olabilir . Böylelikle her iki operadan 18 müzikal numara (tam olmasa bile) korunmuş olacaktı.

Başarı ve Eleştiri

Handel'in Hamburg'daki arkadaşı, sponsoru ve rakibi Johann Mattheson , şarkıcı, besteci, impresaryo ve müzik akademisyeni çift opera hakkında şunları yazdı:

Edebiyat

• Winton Dean , John Merrill Knapp : Handel'in Operaları 1704–1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 . (İngilizce)
• Bernd Baselt : Tematik-sistematik dizin. Enstrümantal müzik, pasticci ve fragmanlar. İçinde: Walter Eisen (ed.): Handel el kitabı. Cilt 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 .
• Bernd Baselt: Tematik-sistematik dizin. Sahne çalışmaları. İçinde: Walter Eisen (ed.): Handel el kitabı. Cilt 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 .
• Arnold Jacobshagen (ed.), Panja Mücke: 6 ciltlik Handel El Kitabı. Handel'in operaları. Cilt 2. Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 978-3-89007-686-7 .
• Albert Scheibler: Georg Friedrich Handel'in 53 sahne eserinin tamamı, opera rehberi. Baskı Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .

İnternet linkleri

• Dönüştürülmüş Daphne için Libretto
• .html # HWV4 fazla bilgi üzerinde Die verandelte Daphne
• Ovid'de Daphne (Almanca)

Bireysel referanslar ve dipnotlar

1. ↑ Störtebecker ve Jödge Michaels Birinci Bölüm ve Störtebecker ve Jödge Michaels Zweyter Bölümü (Libretto: Daha Sıcak)
2. ↑ Circe veya Des Ulysses ilk bölüm ve Penelope ve Ulysses diğer bölüm (Libretto: Friedrich Christian Bressand )
3. ↑ Ölmek üzere olan Eurydice veya Orpheus First Part ve Orpheus Ander Theil (Bressand tarafından libretto)
4. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Handel'in Operaları 1704-1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s.72 .
5. ↑ ^{a b c} Panja Mücke: Florindo / Daphne. Hans Joachim Marx (Hrsg.): Handel Handbook in 6 volumes: The Handel Lexicon , (Volume 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , s.277 .
6. ^ Bernd Baselt: Tematik-sistematik dizin. Sahne çalışmaları. İçinde: Walter Eisen (Ed.): Händel-Handbuch: Cilt 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , s.63 .
7. ↑ libretto'ya önsöz. , Hamburg 1708.
8. ^ Aşka galip gelen beyazlık ya da Christian Friedrich Hunold'un [Menantes] Salomon Operası, Reinhard Keizer ve Johann Caspar Schürmann'ın müziği (başrolde 1703)
9. ↑ Devrilen ve yeniden büyütülen Nebucadnezzar, Christian Friedrich Hunold'un [Menantes] büyük peygamber Daniel Opera yönetiminde, Reinhard Keizer'in müziği (UA 1704) tarafından Babil kralıydı.
10. ^ Johann Mattheson: Bir onur kapısının temeli. Hamburg 1740, s. 55. (Orijinal metne sadık kopya : Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn , Berlin 1910)
11. ^ Bernd Baselt: Tematik-sistematik dizin. Enstrümantal müzik, pasticci ve fragmanlar. İçinde: Walter Eisen (Hrsg.): Handel el kitabı: Cilt 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , s. 125 f.
12. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Handel'in Operaları 1704-1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s.76.
13. ↑ Mattheson, Johann : Bir onur kapısının temeli. Hamburg 1740, s. 95. (Orijinaline sadık kopya: Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn, Berlin 1910)