Georg Friedrich Handel

George Frideric Handel (Taufregister göre Georg Friederich Handel anglicised: George Frideric Handel ; * 23 Şubat ^{. Temmuz} / 5. Mart  1685 ^{. Greg} içinde Halle (Saale) , † 14. Nisan 1759 yılında Londra'da ) bir Alman oldu besteci ait Barok , 1727'den beri İngiliz vatandaşı olan Ana eseri, dünyaca ünlü “ Halleluja korosuyla Mesih ” de dahil olmak üzere 42 opera ve 25 oratoryodan oluşuyor.“-, İngiliz sarayı için kilise müziği, kantatlar, orkestra için sayısız eser, oda ve piyano müziği . Sanatsal üretimi zamanının tüm müzik türlerine yayılan Handel, opera girişimcisi olarak da aktifti . Tarihin en önemli müzisyenlerinden biri olarak kabul edilir.

Hayat

Halle'de köken ve gençlik

Handel, Johann Sebastian Bach ve Domenico Scarlatti ile aynı yıl doğdu . Handel'in gençliğiyle ilgili tek kaynak, teolog John Mainwaring tarafından 1760'da Londra'da yayınlanan Geç George Frederic Handel'in Hayatının Anıları biyografisidir . Mainwaring, bestecinin ilk yıllarına ilişkin bilgileri, bestecinin kendisi ile doğrudan görüşmelerde elde etmiş görünüyor. Bununla birlikte, daha yeni biyografi yazarları, anlattığı olayların kronolojisinin doğru olamayacağını gösterebildiler. Handel'in kendisi gençliği hakkında çok az konuştuğu için, yaşamın bu aşamasına ilişkin bilgiler parça parça kalır.

Biyografisini yazan Mainwaring'e göre, mesleği beden cerrahı ve gizli uşak olan Handel'in babası Georg , oğlu için yasal bir kariyer hedefliyordu ve müzikal ilgilerine son derece düşmandı. Anne Dorothea Handel (kızlık soyadı Taust; 1651-1730) kendini çocuklarını yetiştirmek ve eğitmek gibi çok sayıda ev içi göreve adadı, bu sayede - ebeveynlerinin evine benzer şekilde - müziğe büyük miktarda yer verildi. Kocasının ilk direnişine karşı, özellikle oğlu Georg Friedrich'in müzikal yeteneğini destekledi.

Babasının direnci sadece bir ziyaret vesilesiyle dinmeyecek Saksonya-Weissenfels Dükü de Neu-Augustusburg'daki Castle Duke mahkeme 1680 yılından beri ev sahipliği yapmış. O zamanlar henüz sekiz yaşında olmayan Handel, orada Dük'ün huzurunda org çalıyordu. Çocuğun yeteneğini hemen fark etti ve babasını Georg Friedrich'i bir müzisyen olarak yetiştirmeye ikna etti.

Halle'ye döndükten sonra Handel , Marktkirche Unser Lieben Frauen'in bestecisi ve müzik direktörü Friedrich Wilhelm Zachow'un öğrencisi oldu . Zachow'un kompozisyon stili, bir yandan geniş genişlik ve diğer yandan nefes kesici kontrapuntal yoğunlaşma ile karakterize edilir (özellikle kantatlarının korolarında) . Handel daha sonra Zachow'dan tematik materyalleri alıp sanatsal olarak kullanmakla kalmadı, aynı zamanda Zachow'un ölümünden sonra halefi için başvuran Johann Sebastian Bach'ı da kullandı. Handel şimdi Zachow'dan temel kompozisyon ve enstrümantal eğitim aldı. Mainwaring'e göre, dokuz yaşından itibaren Handel “sesler ve enstrümanlarla kilise parçaları [kantatlar] bestelemeye” başladı. Handel, çıraklığı sırasında Zachow'un Herr kantatı için bir arp parçası da yazdı , eğer sende varsa .

Mainwaring'e göre, Handel babasıyla birlikte 1698'de Berlin'deki Brandenburg mahkemesine gitti . Ancak bu, Georg Handel'in Şubat d. J. öldü. Öte yandan, besteciler Giovanni Bononcini ve Attilio Ariosti ile yukarıda bahsedilen buluşma, 1702'ye kadar veya 1697'nin sonlarına kadar Berlin'e ulaşmadıkları için ancak daha sonra gerçekleşmiş olabilir . Genç Handel birkaç kez Berlin mahkemesine gitmiş olabilir. Seçmen Friedrich III. Magdeburg Dükü olarak hükümdarı olarak , on iki yaşındaki çocuğun becerilerinden o kadar etkilendi ki, Handel'in babasına, oğlunun İtalya'daki müzik eğitimini finanse etmesini ve başarılı bir şekilde tamamlandıktan sonra ona Berlin mahkemesinde bir iş bulmasını teklif etti. Ancak Mainwaring'e göre Handel'in babası seçim teklifini kabul etmedi. Tarihe “Asker Kral” olarak geçen Prusya Kralı Friedrich Wilhelm I , daha sonraları Handel'in bestelerinin olağanüstü bir hayranıydı. Halefi ve kendisi de bir besteci ve aynı zamanda mükemmel bir flüt sanatçısı olan oğlu II. Friedrich , Handel'in ölümünden sonra boşuna onun imzalarını almaya çalıştı .

1701 yılında Georg Philipp Telemann Halle durdu onun yolculuğa Magdeburg için Leipzig "zaten önemli Sn Georg Fr. Handel" tanımak için. Telemann'ın bildirdiği gibi, bu, iki besteci arasında ömür boyu süren, yapıcı ve üretken bir işbirliğiyle sonuçlandı: “[…] melodik hareketlerde […] ve araştırmalarında, Handel ve ben, yazılı olduğu kadar her iki tarafı da sık sık ziyaret ederek, sürekli işgal. “1702 yılında Handel yeni kurulan kayıtlı üniversite içinde Ratswaage içinde Halle çalışma için yasa ile Hıristiyan Thomasius onun Almanca dersler ve kim verecek ilk kişi oldu, emeği biten için cadı avı. 13 Mart 1702 tarihinde, Handel da görevine getirilmişti org at Halle Katedrali yerel kantor Leporin kısa sürede taburcu olmuştu olarak, bir deneme yıl için. Hayatındaki tek geleneksel müzisyen işi olacaktı.

İngiliz müzik bilgini ve dünya gezgini Charles Burney'in anlattığı gibi , Handel daha sonra bu dönem hakkında şunları söyledi: "O zamanlar şeytan gibi yazdım, çoğunlukla en sevdiğim enstrüman olan hobo için ."

Hamburg

1703 yazında Handel Hamburg'a gitti . Besteci Reinhard Keizer yönetiminde , 1678'de kaz pazarında opera Theatrum , genç müzisyenler için ilk burjuva Alman opera binası cazibesini açtı . Bu opera orkestrasında Handel önce keman, sonra klavsen çaldı. Daha sonra Das Neu-Eroffe Orchester (1713), The perfect Kapellmeister (1739) ve müzik sözlüğü Basis einer Ehren-Pforte (1740) gibi etkili müzik-teorik eserler yazan besteci, şef ve şarkıcı Johann Mattheson ile arkadaş oldu. . Ne zaman ünlü besteci ve org sonrası Dietrich Buxtehude de Lübeck'in Marienkirche'deki oldu o çünkü onun yaşlılıktan emekli istedim çünkü boş, Handel ve Mattheson birlikte gitti Lübeck Ağustos 1703 yılında . Ancak ikisi de pozisyona başvurmadı çünkü geleneğe göre başarılı adayın Buxtehude'nin en büyük kızıyla evlenmesi gerekiyordu.

5 Aralık 1704'te Mattheson'ın Kleopatra operasının performansının ortasında Handel ve Mattheson arasında bir tartışma çıktı. İlki, besteci Antonius rolünde sahnede kendini kaybettikten sonra her zamanki gibi klavsendeki yerini almak istediğinde besteciye şeflik koltuğunu vermeyi reddetti . Anlaşmazlık, Gänsemarkt'taki operanın önünde bir düelloya yol açtı, "Tanrı'nın rehberliği bu kadar lütufkar olmasaydı, ikimiz için de çok talihsiz olabilirdi, rakibimin geniş, metal bir düğmesine bastığımda bıçak çatlayacaktı. etek" ( Mattheson). O olaydan beri ikisi arasında gergin ve çekingen bir ilişki olmuştur. Böylece, Handel'in taleplerine rağmen, Mattheson, onursal bir kapı için temeli için herhangi bir biyografik veri almadı . Mattheson ise John Mainwaring'in Handel biyografisinin Almanca tercümesinde Handel'e yönelik nefret dolu ve aşağılayıcı yorumlarla sürekli müdahalede bulunmuştur.

8 Ocak 1705'te Handel'in ilk operası Almira Hamburg'da sahnelendi . Handel böylece, alacaklılarını Weißenfels'e kaçan ve beste komisyonunu Handel'in yokluğunda alması nedeniyle aynı adlı bitmiş operasını burada yayınlayamayan opera yönetmeni Keizer için gedik açmıştı. Ancak prömiyer için Keizer Hamburg'a geri döndü ve Handel'in operasına kendi sonsözünü ekledi. Reinhard Keizer ile karşılaşması, Handel'in bir besteci olarak gelişimi için çok önemliydi. Keiser'in melodileri ve fikirleri, yaşamı boyunca ona eşlik etti ve birçok eserinde yeniden karşımıza çıktı. Pek çok operayı, özellikle Octavia'yı (1705) ödünç aldı ve muhtemelen İtalya'ya giden valizinde birçok Keizerian notası vardı.

Almira'sının büyük başarısından sonra, 25 Şubat 1705'te Kan ve Cinayetle Elde Edilen Aşk veya Nero adlı ikinci operasını izledi . Bu opera, muhtemelen zayıf libretto nedeniyle sadece üç performans gösterdi ve daha sonra iptal edildi. Bu eserin notası kaybolmuş olsa da, korunmuş Almira, Alman ve İtalyan biçim ve dil karışımıyla, o dönemde Theater am Gänsemarkt'ta hüküm süren opera biçiminin öğretici bir örneğini sunuyor . Handel daha sonraki eserlerinde ilk operasından birçok tema ve kontrpuan kullanmıştır. Teması ile Lebet memnun, o en keyifli çifti inşa biraz sonra İtalya'da görkemli nihai koro halinde Almira konuşur gibi okuma intoned, (3 hareket, sahne XVIII), Gloria Patri dan Dixit Dominus .

1706'da Hamburg'da Handel başka bir opera besteledi: Florindo ve Daphne , ancak o kadar büyüktü ki iki esere bölünmesi gerekiyordu: Mutlu Florindo ve Dönüştürülmüş Daphne . 1708'in başında bu ikili operanın prömiyeri için, Handel uzun zamandır güney iklimlerindeydi. Müziğin çoğu da kayıp olarak kabul edilir. Handel , muhtemelen Ferdinando de 'Medici'den gelenler de dahil olmak üzere , soylu patronların İtalya'ya seyahat etme tekliflerini birkaç kez reddettikten sonra , masrafları kendisine ait olmak üzere 1706 yazında veya sonbaharında İtalya'ya gitti. Bugün kaybolan kompozisyonlarla iki kutu bıraktı.

Friedrich Wilhelm Zachow'un kontrpuan derslerinden ve Reinhard Keizer'ın melodilerin yaratıcılığından esinlenerek, İtalyanca yazımını öğrenmek için yola çıktı.

İtalya

Handel'in İtalya'daki çalışma gezisi dört yıl sürdü. Diğerlerinin yanı sıra Floransa, Roma, Napoli ve Venedik'te mola verdi. Bu şehirlerde kaldığı kesin tarihler sadece kısmen biliniyor: önce Floransa, sonra 14 Ocak 1707'den itibaren Roma, 1707 sonbaharından itibaren Floransa, 1708 Şubat'tan beri tekrar Roma, 1708 Nisan sonu Napoli, Temmuz 1708 Roma ve bazen 1709 Venedik, Floransa ve yine Venedik. 1710 baharında eve gitti.

O dönemden, Arcangelo Corelli ve Antonio Lotti'nin yanı sıra Alessandro ve Domenico Scarlatti ile yapılan görüşmeler de dahil olmak üzere birçok anekdot bize ulaştı. Handel burada "Il Sassone" (Sakson) olarak ünlendi. Domenico Scarlatti , Venedik Karnavalı'nda bir klavsen üzerinde maskeli Handel'in kılık değiştirdiğini duyduğunda, "Bu ya ünlü Sakson ya da şeytan!" Mainwaring, Corelli ile Handel arasında Il trionfo del Tempo e del Disinganno'ya (orijinal) Fransız uvertürünün yavaş köşe hareketlerinde çift nokta uygulaması . Handel'in, bu noktanın nasıl yapılmasını istediğini göstermek için sabırsızca Corelli'nin elinden kemanı kopardığı söylenir. Sevimli bir adam olan Corelli daha sonra şöyle dedi: “ Ma, caro Sassone, questa Musica è nel Stylo Francese, di ch'io non m'intendo ” (“Ama sevgili Saxon, bu müziğin Fransız tarzında kurulmuş, ben beni hiç anlamıyorum ”). Corelli'yi memnun etmek için Handel, İtalyan tarzında yeni bir uvertür besteledi.

Handel, İtalya'da Floransa'da Rodrigo (Kasım 1707) ve Venedik'te Agrippina (26 Aralık 1709) olmak üzere iki opera sahneledi . Agrippina için libretto , Napoli kardinal ve vali yardımcısı Vincenzo Grimani (1652-1710) tarafından yazılmıştır . Bu opera genellikle Handel'in opera tarzındaki gerçek atılım olarak kabul edilir. Küçük bir altıgen üzerinde heyecanlı titrek füg temasıyla Agrippina'ya yapılan uvertür , Handel'in en seçkin opera uvertürlerinden biridir. Savaş benzeri olaylar ve deprem nedeniyle Papa XI. Clement'in operalarının olduğu Roma için . yasaklandı, iki oratoryo yarattı, kutsal La Resurrezione (ilkbahar 1708) ve alegorik Il Trionfo del Tempo e del Disinganno (bahar 1707). Kardinal Benedetto Pamphili , Il Trionfo için metin yazdı . Kardinal Pietro Ottoboni ile birlikte , Handel'in önemli bir hamisi ve destekçisiydi. Il Trionfo maddesi Londra'da Handel'i iki kez düzenledi: 1737'de ve en son 1757'de Zamanın ve Gerçeğin Zaferi (Zamanın ve Gerçeğin Zaferi).

İtalya'da Handel ayrıca ünlü Dixit Dominus ( Mezmur 110 ), Serenata Aci, Galatea e Polifemo (Naples 1708) ile çok sayıda koro ve solo kantat besteledi . Daha sonraki dünya ününü İtalya'da kurdu.

1709'da, Agrippina'nın Venedik'teki sansasyonel prömiyerine yanıt olarak Handel , Hannover'li Seçmen Georg Ludwig'in mahkemesine bir davet aldı . Aynı zamanda, Manchester Kontu Charles Montagu, İngiliz mahkemesini davet etti. Handel, Innsbruck'taki Prens Karl von Neuburg için bir tavsiye mektubu ile ilk olarak 9 Mart 1710'da tekrar ayrıldığı Innsbruck'a döndü. 4 Haziran 1710'da (kesinlikle Halle'de kaldıktan sonra) Hannover'e ulaştı ve birkaç gün sonra orada yılda 1.500 Reichsthaler için Kapellmeister görevine teklif edildi. Teklifi kabul etti, ancak zaman zaman mahkemeden daha uzun süre uzak kalmasına izin verileceği konusunda güvence verildi. Kısa süre sonra bu seçenekten yararlandı: Yılın sonlarına doğru Londra'ya gitti.

Londra'da ilk yıllar

Handel'in İngiltere'de ne kadar kalmak istediğini bilmiyoruz, en azından Mainwaring şöyle yazıyor: "Arzuları henüz tatmin olmadı ve henüz görmediği bir müzikal kort bulunduğu sürece çok uzaklara gitti." Başlangıçta Londra'da bir yıl kaldı ve bu nedenle tatilini en fazla tüketti. Sadece beş yıl önce, Haymarket'teki Kraliyet Tiyatrosu (“Kraliçe Tiyatrosu”) burada Alman Greber'in bir operasıyla açılmıştır. Londra'nın İtalyan operası açısından sunduğu tek şey buydu, İngiliz operası yoktu. Handel, 24 Şubat 1711'de Rinaldo operasının galasıyla İngiltere'deki ilk büyük başarısını bu tiyatroda elde etti . Müzik ne kadar başarılı olursa olsun, kullanılan sahne efektleri tartışmalıydı, bunlardan çok vardı ve eleştirmenler çocukça ve saçma olarak kınadı. Örneğin, kuşların karşılaştırma konusu olduğu bir mesel aryası sırasında, serçelerin sahneye uçmasına izin verilirdi. Bu operadan , Handel'in daha önce Almira ve Il Trionfo'da kullandığı bir tema ile ünlü Saraband aria Lascia ch'io pianga geliyor . Kleopatra'nın birlikte saette V'adoro, pupille, d'Amore gelen Julius Caesar ve Largo (aslında bir Larghetto) ombra mai fu operadan Xerxes , neredeyse üç asır ünlü şarkıcılarından standart repertuarında bir parçası olmuştur. Opera sezonunun sonunda, Handel, 1712 Haziran'ının başında, Kont Palatine Johann Wilhelm'in Düsseldorf mahkemesine daveti kabul ederek Hannover'e döndü . İkincisi, Hannover için Handel'i durdurduğuna pişman olduğu bir özür mektubu verdi. Oradayken Handel, Elector Princess ve daha sonra Birleşik Krallık Kraliçesi Caroline von Brandenburg-Ansbach için bir dizi vokal düeti ve "sesler ve enstrümanlar için birçok şey" (Mainwaring) yazdı .

Sadece birkaç ay sonra, Handel seçmenden Londra'ya dönmesine izin verilmesini istedi ve buna "uygun bir süre sonra kendini yeniden ayarlaması şartıyla" izin verildi (Mainwaring). Ekim 1712'de Londra'ya geri döndü ve - seyahat dışında - hayatının geri kalanını burada geçirdi ve ülkedeki en ünlü ve etkili besteci oldu. Handel başlangıçta bir yıl boyunca Surrey (şimdi Barnes ) Barn Elms'de Andrews adında zengin bir müzik aşığı ile yaşadı . Londra'da (Piccadilly) Burlington Kontu ile üç yıl daha yaşadı . Bu dönemin ana eserleri, dört İtalyan operası ve Kraliçe Anne tarafından görevlendirilen Utrecht Te Deum ve Jubilate'dir ve ardından ona yılda 200 £ ömür boyu emekli maaşı vermiştir.

Handel, Hannover'deki mahkemede yokluğunu büyük ölçüde uzatmış olsa da, Seçmen Georg'un Hannover'deki yükümlülüğünü hatırlatmaya yönelik hiçbir girişimi belgelenmemiştir. Ekim 1714'te seçmen, Londra'daki Westminster Abbey'de I. George olarak Büyük Britanya ve İrlanda Kralı olarak taç giydi. Handel daha sonra onun adına, muhtemelen ilk kez 1717'de Thames'teki bir festivalde çalınan su müziğini besteledi . Kral, Handel'in maaşını ikiye katladı. Handel daha sonra kralın kızlarının müzik öğretmeni oldu. (Handel daha sonra sadece Prenses Anne'ye öğretmenlik yaptığını belirtti .) 1716'da kralı kısa bir süreliğine Alman toprağına kadar takip etti ve burada Halle'deki akrabalarını da ziyaret etti ve Ansbach'a doğru yola çıktı. Handel, Halle'deki çalışmalarından arkadaşı Johann Christoph Schmidt (1683-1763) ile burada tanıştı. O andan itibaren onunla birlikte Londra'ya gitti ve ölümüne kadar sekreteri, muhasebecisi ve müzik asistanı oldu. Schmidt'in aynı adı taşıyan oğlu Engl. John Christopher Smith (1712-1795), daha sonra bu işlevi devraldı ve özellikle ölümünden sonra Handel'in eserlerinin bestecisi ve aranjörü olarak kendini ayırt etti.

Bu süre zarfında Handel, İsa'nın şehit olduğu ve dünyanın günahı için öldüğü tutkusunu, o zamanlar popüler olan Hamburglu Barthold Heinrich Brockes'in bir şiirine dayanarak besteledi . Ancak bu sadece orada 1719'da yapıldı. Bu metin aynı zamanda Reinhard Keizer, Johann Mattheson ve Georg Philipp Telemann tarafından müziğe ayarlandı ve hatta Johann Sebastian Bach, St. John Passion için ondan bazı arya metinleri kullandı .

Büyük Britanya'ya döndükten sonra , daha sonra Chandos Dükü olacak olan Carnarvon Kontu'nun hizmetine 1717 yazında yerleşik bir besteci olarak girdi . John Gay ve Alexander Pope da dahil olmak üzere ilerici bir yazar grubu burada toplandı . O bir dük ikamet için oluşan Handel'in eserleri, Cannons Edgware, onbir dahil Chandos Anthems yanı sıra tarafından ilk sürümü Esther ve tamamen yeni İngilizce sürümü Acis ve Galatea (John Gay metni). Handel, Cannons'da muhtemelen 1720'de kendi yayınladığı ve diğer şeylerin yanı sıra daha sonra The Harmonious Blacksmith ("The Harmonious Blacksmith " ("Ahenkli Demirci " ) olarak anılacak olan iyi bilinen varyasyonları içeren Suites de Pieces pour le Clavecin'i (1. koleksiyon) tamamladı. demirci").

Yerin adı Cannons (ayrıca Canons ) da programdı: Chandos Dükü ve çevresi bu şekilde müzik standartlarının oluşturulmasıyla ilgili olduğunu ifade etti (Latin kanon , Yunan kanon , Alman kanon : ölçek, Kılavuz, kural) .

operanın çiçek açması

Cannons içinde Handel'in kalmak hazırlıkları bir yeni opera şirket için başlayan 1719, baharını etrafında erdi abonelik esasına de Kral Tiyatrosu , Kraliyet Müzik Akademisi müzikal yönetmeni olarak Handel ile ve İsviçre Johann Jacob Heidegger idari direktörü olarak. Handel , özellikle hadım edilmiş yıldız Senesino olmak üzere bir şarkı söyleyen topluluğu toplamak için Dresden'e gitti, ancak yalnızca kısmen başarılı oldu: Önümüzdeki sezon için yalnızca İtalya'dan ( Agrippina ) tanıdığı soprano Margherita Durastanti'yi kazanabildi . Senesino bir yıl sonrasına kadar gelmedi ve Akademi'nin çöküşüne kadar (1728) yılda 2000 liralık bir ücret karşılığında kaldı. Handel'in bu opera akademisi için ilk ve çok başarılı operası Radamisto , ilk olarak 27 Nisan 1720'de sahnelendi. Akademi, Handel'e ek olarak, besteciler Giovanni Bononcini ve Attilio Ariosti'yi geçici olarak istihdam etti . Seyirci, Handel veya Bononcini'nin arkasında olmak üzere partilere ayrıldı. Özellikle ilk zamanlarda Bononcini'nin performansları Handel'den daha başarılıydı. Handel'in hakimiyeti üçüncü sezona kadar hissedilmedi ve takip eden yıllarda Giulio Cesare , Tamerlano ve Rodelinda gibi en önemli ve şimdi en popüler operalarından bazılarını yazdı .

Mevcut bilgilere göre, Opera Akademisi başlangıçtan itibaren yetersiz finanse edildi ve en iyi zamanlarda sadece finansal olarak ayakta kalabiliyordu. Yönetim, daha da fazla yıldız şarkıcı satın alarak başarılı olmaya çalıştı. Ocak 1723'ten itibaren, Francesca Cuzzoni sezon başına 1500 pound ve Mayıs 1726'dan itibaren Dresden saray bestecisi Johann Adolph Hasse'nin daha sonra karısı olan Faustina Bordoni , sezon için inanılmaz 2500 pound için işe alındı . Her iki prima donna da birbirine düşmandı. 6 Haziran 1727'de, açık sahnedeki performans sırasında, kendi destekçileri tarafından yüksek sesle tezahürat yaparak, birbirlerine küfrettiler ve dövdüler. Hem şarkıcıların hem de Senesino'nun aldığı yüksek ücretler nedeniyle, opera şirketi yalnızca mali açıdan yük altında değildi, aynı zamanda bir opera sezonunun toplam bütçesi Ipswich Gazetesi tarafından o yıl için belirlenen opera sezonunun toplam bütçesi nedeniyle bugün her zaman nasıl çalışabileceği merak ediliyor . sezon 1732/33 ile 9.000 ile 12.000 lira arasında belirtildi. Handel'in ilk opera akademisinin bütçesi biraz daha yüksek olsa bile, önce üç şarkıcı ve Handel için 8.000 sterlin yükseltilmesi gerekiyordu ve impresario, diğer şarkıcılar, tiyatro kiralama, orkestra, set tasarımı, kostümler yoktu. henüz ödendi. (Handel bir opera besteleyip kopyalamak için 1.000 pound aldı. Genellikle sezon başına iki opera yazdı.) Ayrıca, halkın beğenisi, John Gays ve Johann'ın büyük başarısının yankılandığı İngilizce müzik performanslarında giderek daha hafif ve politik olarak hiciv oldu. Christoph 1728'de Pepusch'un Dilenci Operası semptomatikti. Dilenci operasının doruk noktasının, Handel'in Rinaldo'sunda yer alan ve “dilenciler”, “hırsızlar” ve “dolandırıcılar” tarafından söylenen popüler “Haçlı Yürüyüşü” nün bir parodisi olduğu söylenir. ( Opera , Bertolt Brecht ve Kurt Weill'in Üç Kuruşluk Operası'nın modeliydi.) 1727/28 sezonundan sonra Opera Akademisi feshedildi. Ancak 1727'den beri İngiliz vatandaşı olan Handel, akademinin başarısızlığından kişisel olarak acı çekmedi.

Handel o sırada mali açıdan da iyi durumdaydı ve kendi müzik işi gelişiyordu. Örneğin, bilet ve nota satışı ile uğraştı; İngiliz kraliyet ailesinden aldığı emekli maaşı, gelirinin sadece dörtte birini oluşturuyordu. Bunun dışında Güney Denizi kabarcık Handel da 1721 yılında çok para kaybetti geçtiği, o örneğin ustaca ve özenle servetini ele tarafından yatırım içinde gelen devlet tahvili İngiltere Bankası yukarı eşdeğer kadar kazanılan zamanlarda böylece ve yılda bir milyon euro. Bu süre zarfında Handel, ölümüne kadar yaşadığı Aşağı Brook Caddesi'ndeki (Hanover Meydanı yakınında) evi de satın aldı.

operanın düşüşü

Opera Akademisi'nin dağılmasından sonra Handel, Johann Jacob Heidegger (bu sefer impresario ) ile birlikte literatürde “ikinci Opera Akademisi” olarak da anılan yeni bir şirket kurdu . Akademinin fonunu devraldılar, King's Theatre'ı beş yıllığına kiraladılar ve Handel yeni şarkıcılar toplamak için Şubat 1729'da İtalya'ya gitti. İlk opera akademisinin abartılı konseptiyle yaşanan kötü deneyimlerden sonra, yeni topluluk diğer şeylerin yanı sıra sürekli olarak daha mütevazıydı. yeni yıldız olarak eski castrato Antonio Bernacchi , soprano Anna Strada del Pó ve Handel'in Halle'den eski okul arkadaşı, basçı Johann Gottfried Riemschneider ile . 1729 yazının başlarında dönüş yolculuğunda, Handel muhtemelen annesini Halle'de ziyaret etti ve Hannover'de (Haziran başı) ve Hamburg'da durdu.

Yeni opera şirketi 2 Aralık 1729'da Lotario ile açıldı , ancak sadece ılımlı bir başarı elde etti, böylece Senesino gelecek sezon için bir tren numarası olarak tekrar işe alındı. Handel'in ilgisinin oratoryoya çekilmesi daha çok şans eseriydi . 1732'de Cannons döneminden iki İngilizce konuşan Masque Esther ve Acis ve Galatea izinsiz çalındı. Handel, her birine kendi yeni versiyonlarını yaratarak ve başarıyla gerçekleştirerek hızlı bir şekilde yanıt verdi.

Bir sonraki 1732/33 sezonunda büyük ölçüde oratoryolar yaptı. Bunların arasında büyük ölçüde eski malzemeden yapılmış oratoryo Deborah da vardı . Yaz aylarında Handel, topluluğuyla Oxford'a gitti . Orada , üniversitenin Sheldonian Tiyatrosu'nda oratoryosu Athalia'nın prömiyerini başarıyla yaptı. İlk perdeyi kapatan Re minör Hallelujah , altı bölünmüş solmizasyon hecesi üzerinde çift füg UT-FA RE-SOL MI-LA: Handel'in Guido von Arezzo (~992-1050) altılı sistemine saygı duruşu . Arezzo'nun bölünmüş hecelerine (hecelere) bir karşı konu ( karşı konu ) olarak Handel, F minör, HWV 433'teki sekizinci piyano süitinden füg ana konusunu (konusunu) hafifçe hesaplayarak seçti. sebepler. Bununla birlikte, Athalia'nın Oxford'daki başarısı, Handel'i hiçbir şekilde azalan İtalyan operasından vazgeçmeye itmedi.

Aralık 1733 yılında bir rakip opera şirket açıldı Asalet Opera (sözde aristokrat operası olarak) Lincoln'ün Inn Fields Tiyatrosu ile, Nicola Antonio Porpora'dan besteci olarak. Ondan önce, bu şirket Senesino da dahil olmak üzere Handel'in neredeyse tüm şarkıcı topluluğunu cezbetmişti, sadece soprano Anna Maria Strada Handel'de kaldı. Londra'da iki rakip opera binası için bir pazar olmadığı için, yıkıcı bir rekabet başladı. Handel'in sözleşmesinin sezon sonunda sona ermesi ve Heidegger'in King's Theatre'ı Adelsoper'a kiralaması durumu daha da kötüleştirdi. Ayrıca, aristokrat opera ünlü İtalyan hadım Farinelli'yi işe almayı başardı .

İki opera şirketi sadece Londra opera seyircisini iki kampa bölmekle kalmadı, aynı zamanda kraliyet ailesini de ikiye böldü. Galler Prensi Friedrich Ludwig von Hannover, aristokrat operaya sponsor oldu . Handel'in yüksek lisans öğrencisi Prenses Anne ise tutkuyla Handel'in yanında yer aldı. Yıllar sonra, 1770'de Bologna'da Farinelli, Charles Burney'e Londra'ya geldikten sonra Kral II. George'a "ilk kez sarayda" nasıl şarkı söylediğini anlattı . "Daha sonra Orange prensesi olacak olan kraliyet prensesi, ona kuyruklu piyano (yani klavsen üzerinde ) eşlik etti ve Handel'in iki aryasını kağıt üzerinde [prima vista] bir nota anahtarı ve nota ile söylemesini talep etti. alışık olmadığı set ”. Figürlü bas içinde Ayşe'nin sanat tarafından 1763 yılında sözü edilen Friedrich Wilhelm Marpurg onun içinde müziğin sanat kritik harflerle . Handel bir keresinde Groningen'den Hamburg'da yaşayan orgcu Jacob Wilhelm Lustig'e onun için "tüm prenseslerin çiçeği" olduğunu açıklamıştı.

Handel şimdi yeni inşa edilen Covent Garden Tiyatrosu'na taşındı ve opera şirketini ("üçüncü opera akademisi") kendi yönetimi altında ve kendi mali sorumluluğu altında yönetti. Şirketin boşa gitmesine rağmen , ilk akademinin çöküşünden sonra Orlando ile birlikte en önemlileri arasında yer alan Ariodante ve Alcina gibi eserler besteledi . 1737'de iflas etti, ancak aristokrat opera da iflas etti ve feshedilmesi gerekti. Daha popüler olan “hafif ilham perisi”nin bir başka çalışması da şirketin çöküşünün nedeniydi : Alman besteci Johann Friedrich Lampe'nin opera parodisi The Dragon of Wantley (libretto: Henry Carey ) . Genel olarak, bunun o zamanki dilenci operasından daha fazla performansı vardı . Handel felç belirtileri ile felç geçirdi, fakat spa konaklama sırasında hızla iyileşti Aachen kaplıcalarda içinde Burtscheid ve eski üretkenlik ile besteledi.

oratoryoların zamanı

Handel , 1741'deki son operası Deidamia'dan önce operayı sürdürmek için sayısız girişimde bulunsa da , oratoryo yavaş yavaş 1739'da Mısır'da Saul ve İsrail ile öne çıktı. Ayrıca, 1736'da bestelenen ve Handel'in 1739'da St. Cecilia's Day için bir Gazel eklediği İskender'in Ziyafeti veya Müziğin Gücü de dahil olmak üzere daha önceki eserlerin yeniden canlandırılması vardı . Her iki metin Cäcilienoden - onuruna şiirler Aziz Cacilia - tarafından yazılmıştır John Dryden . Dryden'in Ode'si İngiliz şiirinin bir başyapıtı olarak kabul edilir. Kısa bir süre sonra, 1740'ta Handel, başka bir büyük İngiliz şairin dizelerini yazdı : L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato , John Milton . Üçüncü kısım, Il Moderato, Milton tarafından değil, Handel'in hatipleri Saul , Messiah ve Belshazzar'ın libretto yazarı Charles Jennens (1700-1773) tarafından yazılmıştır .

Handel'in 1740'ta Almanya'ya yaptığı bir gezi pek belgelenmemiştir. Muhtemelen hâlâ yeni bir opera topluluğu kurma planları vardı ve şarkıcılar arıyordu; ya da Hamburg Relations Courier tarafından bildirildiği üzere, Almanya'daki mesleki fırsatlarını kontrol etmek için Berlin mahkemesindeydi .

1742'de Handel Dublin'de kaldı ve burada hapishanelerdeki ve yoksul hastanelerdeki mahkumların yararına oratoryosu Mesih'in prömiyerini yaptı. Alto kısmı, kısa bir süre sonra ünlü Shakespeare oyuncusu David Garrick'in Londra'daki tiyatrosunda ilk oyuncu olan besteci Thomas Augustin Arne'nin kız kardeşi Susanna Maria Cibber (1714-1766) tarafından söylendi . Daha sonra Londra'da bile, Handel Mesih performanslarının gelirlerini yoksullara ve haklarından mahrum bırakılanlara bıraktı. Amen fügünün temasının taslağının arkasında Handel, (Almanca) zavallı İrlandalı çocuğun “balesi” olarak tanımladığı bir İrlanda dans melodisine dikkat çekti . Yılda bir kez , sosyal açıdan eleştirel ressam, grafik sanatçısı ve Güzelliğin Analizi'nin yazarı William Hogarth ile birlikte onursal eş yöneticisi olduğu London Foundling Hastanesi yararına Mesih'i canlandırdı . Kısa bir süre Londra'ya döndükten önce, Handel ve zihinsel karıştı yazar bir araya geldi Gulliver'in Seyahatleri , Jonathan Swift .

Bu süreden sonra Handel artık opera bestelemedi. Bunun yerine, 1743'ten 1752'ye kadar, çoğu Eski Ahit'teki temalar üzerine, sezon başına bir veya iki yeni oratoryodan oluşan sürekli bir dizi vardı, ayrıca 1737'den beri birçok eserde olduğu gibi soprano bölümleri olan laik müzikal dramalar Herkül ve Semele de vardı. , Handel için yeni prima donna Elisabeth Duparc " la Francesina" bestelendi. Her iki eser de Handel tarafından böyle düşünülmese de, özellikle Semele'nin metni tamamen bir opera librettosu olduğundan, şimdi bazen neredeyse İngiliz operaları olarak sahneleniyor ve görülüyor.

Bir süre aristokrat çevreler, artık tamamen oratoryoya dönen Handel'i düşürmeye çalıştı. “Tüm opera şirketi Handel üzerinden bir öfke içindedir,” Bir kaydetti çağdaş . Aristokrat opera zamanlarının aksine, bir oratoryo bestecisi olarak rekabeti yoktu, ancak rakipleri ona zarar vermek için performanslarının akşamlarında balolar ve ziyafetler verebilirdi. Judas Maccabaeus'un yaşamı boyunca Mesih'in yanında en popüler oratoryo olduğu 1745 Jacobite isyanından sonra “zafer oratoryoları ” ile kısa sürede nüfusun geniş kesimlerine ulaştı . Judas Maccabaeus'un aryası için Üçüncü perdede çöl taçlansın onurla , Handel trompet için olağanüstü bir solo besteledi , çünkü trompet solosu için, bir değişiklik için, Handel doğal trompet üzerine yedinci tonu dahil etti ve getirdi , Bu hile ile (bugüne kadar) "doğal olmayan" kabul edilen " trompet sesinin ikili doğası" avantaj olarak gösterilmiştir. Handel, minör üçüncüyü yedinci tonla oluşturdu, bu sayede “trompet sesi” ağıtlı A minör ve savaşçı (bazen şenlikli) D majör arasında kalıcı olarak değişiyor. Oratorio olarak, Handel sonradan Jünglinge korosuna eklendi Bak, Conqu'ring kahraman geliyor oratoryo gelen Joshua olan melodi sonra faaliyete giren, Advent şarkı kızı Zion, seni sevinmek ( EG Almanya'da 13).

1738'de doktor, matematikçi ve müzikolog Lorenz Christoph Mizler tarafından kurulan Leipzig Müzik Bilimleri Derneği, 1745'te Handel'e fahri üyelik verdi. Üyeler arasında Georg Philipp Telemann ve Johann Sebastian Bach da vardı. ( Leopold Mozart, 1755 civarında son üye olacaktı , ardından toplum dağıldı.)

son on yıl

1750 yazında, vasiyetini önceden yazmadan, bilinmeyen bir nedenle Almanya'ya bir seyahat daha yaptı. Bu yolculukta arabası Hollanda'da bir kaza geçirdi ve Genel Danışman'a göre Handel ağır yaralandı .

1751'de Handel, Jephta oratoryosunu bestelemeye başladı . Yazma sırasında, yeni başlayan körlüğün ilk belirtileri ortaya çıktı - ikinci perdenin son korosunda şöyle diyor: “ Ey Tanrım, kararların ne kadar karanlık ”. Bu noktada Handel, işine ara vermek zorunda kaldı ve notaya Almanca olarak şunları yazdı: “13 Şubat 1751'de buraya geldik, sol gözümün yüzünün gevşemesinden dolayı engellendik . bu yüzden rahatlayın. ”Bu koro, Alexander Pope'un Essay on Man (1734) adlı eserindeki özdeyişiyle kapanıyor :“ Her ne ise, doğrudur. "Bu kısa süre sonra Almanya'da Moses Mendelssohn ve Gotthold Ephraim Lessing'in de yer aldığı şiddetli ideolojik tartışmaların konusu oldu . Daha sonra, Georg Wilhelm Friedrich Hegel , Pope'un özdeyişini devraldı ve onu şu sözlerle tamamladı: "Makul olan her şey" - Hegel'in öğrencisi Heinrich Heine tarafından "Makul olan her şey olmalıdır" şeklinde yeniden yorumlanmıştır. Pek çok kesinti ve büyük bir çabayla Handel aylar sonra işini bitirmeyi başardı.

1754'te, Handel sonunda bir çiçek aşığı olan hayat boyu arkadaşı Telemann'a bir kutu egzotik bitki soğanı ile teşekkür edebildi (gecikmeli de olsa, Hamburg meslektaşının ölümü hakkında yanlışlıkla bilgilendirilmişti). Handel , Telemann'ın kendisine 1750'de önceden gönderdiği ve 1752'de Mizler'in müzik kitaplığında görünen Yeni Müzik Sistemi'ni aralıklı öğrettiği için ona teşekkür etti . Burada Telemann her tonu, her aralığı minimum , minör , majör ve maksimum olarak dörde böler . Onun yeni müzikal sistem gelişine çünkü, ancak, onun çağdaşlarından keskin reddi ile bir araya geldi fortepiano, temperli ruh edildi tercih. Handel bu dörtlü alt bölümü seçici olarak 1706-1709 yılları arasında yazılan İtalyanca kantatlarında ve Il Trionfo oratoryosunda (arya Io sperai'de ) kullanmıştı .

Handel tartışmalı oculist (tarafından, bunlardan biri birkaç başarısız göz ameliyatı uygulanan yıldız oymacı ) John Taylor da Johann Sebastian Bach'ın gözlerinin ameliyat olmuştu (1703-1772). Taylor'ın 1761'de Londra'da yayınlanan History of the Travels and Adventures adlı kitabında Bach ve Handel ile tıbbi karşılaşmaları hakkında bir bölüm var. İçinde Taylor, her iki bestecinin de "başlangıçta bir araya getirildiklerine" dikkat çekti. Taylor'ın bu açıklaması yüzyıllardır Bach ve Handel biyografi yazarlarının şiddetli muhalefetiyle karşılaştı.

Handel'in son yıllarında zaman zaman tekrar görebildiğine dair kanıtlar var, ancak Mayıs 1752'den sonra neredeyse hiçbir zaman görme yeteneğini geri kazanmadı. Bununla birlikte, oratoryolarının performanslarına katılmaya devam etti ve bazılarını doğaçlama yaptığı eylemler arasında org konserleri verdi. Ayrıca yeni aryalar veya revize edilmiş eski aryalar besteledi. Öğrencisi olan ve yaşamının son yıllarında oratoryoların icralarını da yürüten sadık John Christopher Smith (genç olan), yazmada ona yardımcı oldu (puanlarını da yanında bıraktı). İçin Judas Maccabaeus o düet ve koro hareketi oluşur şimdi kafası yükseltmek zorundadır Sion . Ölümünden bir hafta önce Handel, Mesih'inin bir performansında organın başında oturuyordu .

Nisan 1759'da Handel, Bath'da bir spa konaklaması planlamıştı, ancak bu asla olmadı. 14 Nisan 1759, Kutsal Cumartesi sabahı, Handel 74 yaşında 57 Brook Caddesi'ndeki (şimdi 25) evinde öldü. Dönüşüme bağlı olarak, menkul kıymetlere yatırım yapan iki ila altı milyon avroyu bıraktı. 20 Nisan'da Londra'daki Westminster Abbey'e gömüldü . Sessiz bir cenaze töreni talebi kabul edilmedi: 3.000 yaslının orada olduğu söyleniyor.

müzik

Operalar

Beşinci opera Rodrigo'dan itibaren, Handel'in 42 operası , bir dizi secco recitatives ve da capo arias'tan oluşan opera seria (ya da kendi deyimiyle “Dramma per musica”) türünü takip eder . Zamanla, kurulan formdan kopmadan operayı geliştirmeye devam etti. Handel, bir karakterin özellikle yoğun duygusal durumlarını tasvir etmek için , örneğin Tamerlano'daki Bajazet'in büyük ölüm sahnesi veya Orlando'daki ünlü delilik sahnesi için Accompagnato'yu (orkestra eşliğinde dinleti) giderek daha fazla kullanıyor .

Aryalara ek olarak, düetler ve daha nadiren üçlü veya dörtlüler vardır. İlk başta, Handel sadece kahramanlar tarafından söylenen finaller için korolar yazdı. Sadece 1735'ten itibaren bağımsız bir opera korosuna sahip olduğu görülüyor. Aynı yıl, Alcina ve Ariodante'nin Covent Garden'da oynadığı operalar için bale numaraları yazdı , çünkü orada Marie Sallé'nin baş balerin ve koreograf olduğu bale topluluğu ona uygundu . ( Voltaire hayranlarından biriydi.) Handel, Terpsichore'u özellikle onun için Il pastor fido'nun ikinci versiyonunun önsözü olarak besteledi . Marie Salle, sahne dansı devrim bile önce Jean-Georges Noverre , tetikleyen bir teatral Handel'in büyülü opera onu görünümü ile skandalını Alcina : İçinde o erkek rolünü dans Cupid sadece hafifçe açık sahnede bunun için ıslık edildi.

Handel'in opera açılımların izleyin Fransız tipi etkilemiş tarafından Lully - hızlı (yavaş: fugal ) - yavaş. Libretti genellikle Venedik modellerinden türetilmiştir ; Metastasio metinlerinin genel popülaritesine rağmen , Handel bu şairin librettisini sadece üç kez kullanmıştır.

oratoryolar

İtalyan operalarının bestecisi olduğu dönemde bile Handel yeni bir sanat formu geliştirdi: İngiliz oratoryosu.

Oratoryo daha önce İngiltere'de bilinmiyordu. Kıtada, resitatif benzeri eylemin monoton dizisi ve genellikle uzun da capo aryaları ile opera serisinin katı şemasına dayanıyordu. Neredeyse hiç topluluk ve koro yok. İngiliz oyunlarının, maskelerinin ve marşlarının unsurlarını , klasik Fransız dramasını, Alman kilise kantatını ve İtalyan operasının karakteristik müzik formunu ( uvertür , resitatifler ve aryalar , üç perdeye bölme) kullanarak Handel, yeni bir ana müzik formu yaratır. Sahne üzerine kurulu drama bağımsızdır. Tiyatro dış çerçeveyi sağlamaya devam eder, ancak sahne oyunları, kostümler, maskeler vb. ihmal edilir. Bu, ani sahne ve etki değişikliklerine olanak tanır. Eylemin seyri artık yalnızca dinleyicinin hayal gücüne kaydırılıyor ve bir eserin ideal ve duyusal içeriği buna göre yoğunlaşıyor. Koro artık sadece entegre olmakla kalmıyor, aynı zamanda eylemin önemli bir halkası ve taşıyıcısı haline geliyor. Sonuç olarak, oratoryo dramatik niteliğini kaybetmeden epik-lirik bir karaktere sahiptir. Librettist ve besteci koroya iki rol atar: doğrudan eyleme dahil olanın rolü ve antik modeli takip eden gözlemci ve yorumcunun rolü. Katılan insanların kaderi ve eylemleri, popüler yaşamın arka planına karşı ortaya çıkıyor. Bütün halklar kişileştirilmiştir. In Belşatsar'ın bile üç halkları yan yana konulur. Kastrato kahraman (olduğu kadar iyi) yasaklanmıştır, ancak şimdiye kadar esas olarak operada kötü adam olarak hareket eden tenor, kahramanın rolünü üstlenir. Handel, oratoryolarını kendi yönetimi altında icra eder ve yeni, burjuva bir dinleyici kitlesine kapılarını açar.

kilise müziği

Handel'in kilise müziği, İtalya'da yazdığı Latince bazı mezmurlar ve İngilizce parçalar olarak ayrılmıştır. Latince eserler, Vesper mezmurları Dixit Dominus , Laudate pueri ve Nisi Dominus'u içerir . Erken Londra döneminde yaratılan Chandos Marşları , mevcut küçük topluluğa karşılık gelen oldukça samimi bir karaktere sahiptir. Londra döneminin diğer kilise müziği eserleri çoğunlukla Chapel Royal için özel, bazen politik etkinlikler için yaratıldı . Utrecht Te Deum ve Jubilate kutlamak için Utrecht Barış edilir şekilli tarafından Purcell'in etkisi. Dört Of Coronation marşlarının George II ve taç giyme için bestelediği, Kraliçe Caroline 1727 yılında Westminster Abbey, Zadok Priest o zamandan beri, en son 2 Haziran 1953 tarihinde vesilesiyle her İngiliz giyme töreninde çalındığını giyme Elizabeth II. Parça aynı zamanda UEFA Şampiyonlar Ligi'nin (“ UEFA Şampiyonlar Ligi marşı ”) tema melodisi olarak da bilinir . Cenaze Marşı ( Zion yolları yasını yapmak ) Kraliçe Caroline ve devlet cenaze için 1737 yılında Handel tarafından bestelenmiştir Dettinger Te Deum ile de Dettingen Anthem zaferini kutlamak için 1743 Dettingen Savaşı .

orkestra müziği

Handel'in orkestra müziğinin önemli bir kısmı opera ve oratoryoları için, yani uvertür, inter-act ve bale müziği olarak yazılmıştır. Bağımsız olarak yayınlanan konserler arasında, 1734'te yayınlanan ancak çok daha önceleri farklı vesilelerle yazılmış olan altı Concerti grossi op. 3 ile 1739'dan on iki Concerti grossi op. yaylı çalgılar orkestrası ( Ripieno ) ve yaylı çalgılar solist grubu ( Concertino ) arasındaki etkileşim . Corelli, İtalya'da ortaya çıkan bu formun öncüsüdür. Handel, konserlerinde İtalyan geleneğini 18. yüzyılın yeni senfonik gelişmeleriyle birleştiriyor. Geçmişe bakıldığında, Handel bir dizi konser grosiye obua parçaları ekledi.

Handel'in org konserleri kendi buluşudur ve Bach'ın klavsen konserleri ile birlikte klavyeli çalgı ve orkestra konçertosunun gelişiminin başlangıcında yer alır. Handel genellikle org konserlerini büyük oratoryolarda özellikle kendisi için yapılmış pozitif bir org üzerinde verirdi . 1738'in basılı baskısında klavsen ve arp (op. 4 no. 6) da olası solo enstrümanlar olarak bahsedildi. Altı konçerto op.4 (1738'de yayınlandı) ile karşılaştırıldığında, İkinci Seriden ikisi (1740'ta yayınlandı , ilki The Cuckoo and the Nightingale soyadıyla ) ve ölümünden sonra yayınlanan altı konçerto op.7, birçok pasajlar ve Bütün hareketler " ad libitum " olarak işaretlendi , bu da Handel'in performanslar sırasında ex tempore oynadığı anlamına geliyor . Handel, güçlü bir ostinato hareketi ile Op. 7 No. 1 Konçertosu için pedallı iki manuel bir org önerir (“Organo a. 2 Clav. E Pedallar”).

1747 ve 1748'de Handel üç Concerti a due cori yazdı ve burada orkestrayı aslında üçe böldü, yani iki rüzgar korosu ve sürekli baslı bir yaylı koro . Bu konserler çoğunlukla bağımsız besteler olmayıp, Handel tarafından Esther , Belshazzar , Semele ve Messiah oratoryolarının korolarından düzenlenmiş ve oratoryo performanslarında inter-act müzik olarak çalınmıştır.

Açık hava müziği olarak tasarlanmıştır , Thames'de tekne gezileri için Su Müziği ( Su Müziği ) (1717) ve Kraliyet Havai Fişek Müziği ( Havai Fişek Müziği ) (1749) için Müzik . İkincisi, 7 Ekim 1748'de sona eren Aachen Barışı vesilesiyle Kral II . George tarafından görevlendirildi ve 27 Nisan 1749'da Londra'daki Green Park'ta prömiyeri yapıldı . Orkestra yaklaşırken, kral ve Handel arasında anlaşmazlıklar çıktı. Çünkü kral sadece "askeri enstrümanların" (obua, fagot, korno, trompet ve timpani) kullanılmasını istemiştir. Handel ise yaylı çalgıların katılımında ısrar etti. Artık ikisinden hangisinin galip geldiğini kesin olarak söylemek mümkün değil. Gerçek şu ki, Handel müziğini yalnızca nefesli çalgılar ve timpani için tasarladı, ancak daha sonra ek tellerin obua ve fagot parçalarını ikiye katlaması gerektiğini kaydetti. Havai fişek müziğinin 21 Nisan'da Vauxhall Bahçeleri'nde 12.000 kişilik bir seyirci önünde 100 müzisyenle halk provası büyük bir başarıydı. Ancak asıl olay, 27 Nisan'da Green Park'ta düzenlenen resmi tören felaketle sonuçlandı. Havai fişeklerin teknik arızası nedeniyle, özellikle Aachen Barışını kutlamak için havai fişekler için dikilen binalar ve süslemeler alev aldı ve yandı. Sadece Handel'in müziğinin o günün onurunu kurtardığı söylenir.

Oda müziği

İki keman ve basso continuo için altı üçlü sonat op.2 ilk olarak 1722'de Amsterdam'da Roger tarafından yayınlandı . Kilise sonatının dört bölümlük İtalyan formuna tutarlı bir şekilde karşılık gelirler . İki keman ve basso continuo için başka yedi üçlü sonat op.5 1739'da Londra'da yayınlandı. Bunlar, Passacaille , Sarabande , Gavotte gibi dans hareketleri de dahil olmak üzere beş ila yedi harekete sahiptir , böylece süit formuna yaklaşırlar. Diğer üç üçlü sonat sadece el yazmaları ile günümüze ulaşmıştır. İlk kez Roger tarafından 1722'de Amsterdam'da yayınlanan 15 solo sonat op. 1, kilise sonat formuna da karşılık gelir. Enine flüt için üç sonata, kaydedici için dört sonata, obua için iki sonata ve her biri figürlü bas eşliğinde altı keman sonata bölünmüştür. (Halle Handel Edition, 1700'lerin başından itibaren iki obua ve sürekli basso için altı üçlü sonat içerir. Bu sonatların yazarının Handel olmadığı artık kesin olarak kabul edilmektedir.)

Handel'in klavsen için yayınları , dağıtılan ve öğretim faaliyetleri sırasında kullanmış olabileceği bazı eserlerinin kopyalarına dayanmaktadır. Yanlış ve tahrif edilmiş kopyaların yayılmasını engellemek istediği için , 1720'de sekiz Suites dePièces pour le Clavecin'i yayınladı . Bunu 1733'te aynı başlık altında dokuz süit ve 6 füg (1735) ile ikinci bir koleksiyon izledi. Ara sıra yapılan diğer eserler el yazısı veya kopyalar halinde aktarılmıştır. İkinci süit koleksiyonu olağanüstü içeren chaconne sekiz dörtlük üzerinde (G majör) basso Ostinato o gider için Henry Purcell . Gottlieb Muffat de bu kullanılan onun içinde Componimenti Musicali - ve Bach onun için Goldberg Varyasyonları ve için Canon bir tripleks. 6 ses Bir bilmece Canon o ki elinde tutan ünlü portresi de Elias Gottlob Haussmann .

Johann Mattheson , 1739'da Hamburg'da çıkan The Perfect Kapellmeister adlı çalışmasında , Handel'in F majördeki 2 numaralı piyano süitinin dördüncü hareketinden - son füg - neredeyse 1¼ çubukları (3-4 çubukları) kullandı ( Suites de Pièces'ten). 1720'den itibaren) basılmıştır. Müzikten yaptığı alıntılara ek olarak, Handel'in beste ilkeleri hakkında kesinlikle daha derin bir kavrayışa sahip olan Mattheson, okurlarına şu soruyu yöneltti: yudum? Golddrat “(altın tel)“ile”sağlayan bir iş parçacığı yüz kere gizlenecek, Mattheson Handel'in füg tema (anlamına konu onun karşı-ile) teması ( saat yönünün konu ).

İçin oda müziği , Handel'in zaman arasında vokal ve enstrümantal parçalar hem de vardı. Seküler kantatları sayısızdır: Alessandro Scarlatti'ye dayandığı bir dizi arya ve resitatiflerden oluşan solo ses ve basso continuo için 72 . Buna ek olarak, bağımsız enstrümantal parçalar içeren, yani con stromenti kantatları da vardır . Bu, Handel'in eski tarzda notalar ile kaydettiği soprano, gitar ve basso continuo için küçük İspanyol kantatı ( Cantata Spagnuola ) Nò se emenderá jamas , HWV 140'ı içerir . Seküler kantatların çoğu, Handel'in Accademia degli Arcadi'de Scarlattis, Corelli ve Pasquini ile Roma'da tanıştığı zamana aittir .

Barthold Heinrich Brockes'un doğal lirik şiir koleksiyonundan solo ses, melodik enstrüman ve sürekli bass için dokuz Alman aryası , Earthly Pleasure in God, yaklaşık 1724-26'ya aittir . “Şiirsel dönüşüm” ile bilimsel bilginin yayılmasını sağlayan Brockes, Christoph Martin Wieland ve Johann Wolfgang Goethe üzerinde kalıcı bir etki bırakmıştır . Görünürde ruhum duyar , Alman aryalarından biridir . Bu aryalarla Handel son kez bir Almanca metin hazırladı.

Sesler ve figürlü baslar için düetler ve üçlüler İtalya'da veya Hannover'de ve 1741 ile 1745 arasında Londra'da yazılmıştır. Handel'in Hannover'de tanıştığı Agostino Steffani'nin türün modeli olarak kabul edilen eserlerini örnek alıyorlar . Handel, oratoryoları için bazı düet ve üçlüleri dört parçalı korolara genişletti.

Handel'in orkestrası

Handel'in opera ve oratoryolarının günümüz yorumcuları için, Handel'in yönetimindeki orkestradaki çalgı gruplarının büyüklükleri ve bunların nasıl çalınacağı ile ilgili geleneksel bilgiler büyük önem taşımaktadır. Handel'in Ruspoli evindeki orkestranın yapısı üzerinde hiçbir etkisinin olmadığı İtalya'dan, La Resurrezione'nin performansı için kadroyu biliyoruz : 2 trompet, 4 obua, 23 keman (konser şefi Corelli tarafından yönetiliyor), 4 viyola , 6 çello ve 6 kontrbas. Diğer ayrıntılar kafa karıştırıcı, çünkü 1 küçük bas kemandan da (muhtemelen notada gerekli olan viola da gamba kastedilmektedir) ve bir trombondan bahsedilmektedir . Flütlerden bahsedilmez, ancak her zamanki gibi obuacılar tarafından çalınırdı.

Londra Opera Orkestrası'nın kompozisyonu artık tamamen Handel'in elindeydi. 1720'den Portland Dükü'nün bir protokolü şu 34 müzisyeni listeler: 1 trompet, 4 obua, 3 fagot, 17 keman, 2 viyola, 4 çello, 2 kontrbas, 1 theorbo. 1727'de, Berlin mahkemesinden besteci Johann Joachim Quantz , Londra'da orkestranın "çoğu Alman, birkaç İtalyan ve birkaç İngiliz ülkesinden oluştuğunu" belirtti. "İtalyan bir kemancı olan Castrucci liderdi" (Burney). 1728'de Fransız Fourgeroux, İngiliz seyahatnamesinde King's Theatre'daki bir opera gösterisinin kadrosunu kaydetti: 24 keman ve viyola ( Castrucci kardeşler tarafından yönetiliyor ), 3 çello, 2 kontrbas , 1 lavta, 2 klavsen. Nefesli çalgılara gelince, sadece ara sıra flüt ve trompet çaldıklarını belirtti. Obuaları ve fagotları tamamen unutmuş. Resitatiflerde akorların sadece "düşürülüp" çalındığı gerçeğiyle alay etti, ki bunu anavatanından kesinlikle bilmiyordu. Ayrıca burada sadece bir viyolonsel, iki klavsen ve lavta çalındığını bildiriyor. Galası itibaren Orlando 1733, Penicuick Sir John Clark o enstrümantal virtüözlerinden sayısına göre şaşırdı bildiren raporlar ve sayımlar 2 obua, 4 fagot, 24'den fazla keman, 4 çello, 2 büyük Viyollerin (çift bas), 2 klavsen ve bir theorbo. O da orkestranın çok gürültülü olduğundan ve sesleri kısmen boğduğundan şikayet ediyor. 1733-1745 yılları arasında Francisco Caporale, Handel'in orkestrasında baş çellistti . Beş telli bir viyolonsel çaldı ve bu dönemde Handel'in viyolonsel sololarının çoğu bu enstrüman için uyarlandı.

Mesih'in bu dönemdeki performansları için alınan notalarla 1750'den son ipuçlarına sahibiz : 4 obua, 4 fagot, 2 korna, 2 trompet, timpani, 14 keman (8 "birinci" ve 6 "saniye"), 6 viyola, 3 çello ve 2 kontrbas.

gelecek kuşak

Handel, yaşamı boyunca bile İngiltere'de klasik rütbesinin tadını çıkardı. 1738 yılında, bir hayat boyutunda anıt oluşturuldu tarafından Roubiliac edildi dikilmiş onun onuruna Vauxhall Gardens . 15 Temmuz 1762'de, Roubiliac tarafından tasarlanan Handel'in mezar anıtı Westminster Abbey'de açıldı. Mainwaring'in 1760'da yayınlanan (Mattheson tarafından Almancaya çevrilen) Geç George Frederic Handel'in Hayatının Anıları, ilk müzisyen biyografisi olarak kabul edilir. Almanya'da Johann Sebastian Bach veya Georg Philipp Telemann gibi döneminin birçok bestecisinin aksine, Handel İngiltere'de öldükten sonra unutulmadı. Bununla birlikte, İngiliz müzik hayatındaki kalıcı varlığı, öncelikle oratoryolarına, özellikle Mesih'e dayanıyordu .

Oratoryolarından düzenli alıntılara ek olarak, Handel'in müziğinden derlenen birkaç pasticci çalındı. Handel'in 100. doğum gününü kutlamak için, 1784 (bir yıl önce bir hata yaptılar, çünkü Handel'in doğduğu yılda Jülyen takvimi İngiltere'de hala yürürlükteydi, buna göre yıl 25 Mart'a kadar başlamadı, daha önce Almanya'da iken. 1700 yıl genellikle 25 Aralık ile başlar) 500'den fazla müzisyenle Westminster Abbey ve Pantheon'da Mesih'in performansları , diğer oratoryolardan parçalar ve orkestra müziği ile üç günlük bir anma töreni düzenlendi . Başarısından dolayı Mesih performansı iki kez tekrarlandı. Bu anma, 1791 yılına kadar devam eden ve daha da devasa boyutlara ulaşan bir gelenek oluşturdu: geçen yıl 1000'den fazla müzisyen işe alındı.

Mesih'in coşkusu kısa sürede Almanya'ya ulaştı. 1772'de ilk kez Hamburg'da bir konuk performansı sırasında Michael Arne ve üç yıl sonra Johann Sebastian Bach'ın ikinci büyük oğlu Carl Philipp Emanuel Bach tarafından yönetildi . Sonra Friedrich Gottlieb Klopstock etmişti onun ayet-epik bitmiş Mesih 1773 yılında , Handel'in çalışma yaptığı Almanca çevirisi 1775 yılında yayınlandı. Johann Adam Hiller , 1786'da Berlin için parçayı tamamen yeniden düzenleyen ve değiştiren ilk kişiydi.

Viyana'da Wolfgang Amadeus Mozart , Mesih'inki de dahil olmak üzere , Baron Gottfried van Swieten'in 1788-1790 yılları arasında verdiği konserler için dört hitabet eserinin enstrümantasyonunu genişletti ve çağdaş zevklere uyarlamak için değiştirdi. Ancak bunu yaparken, Handel'in orijinaline Hiller'in daha önce sahip olduğundan çok daha fazla saygı duyuyordu. Ayrıca, 1791'deki (tamamlanmamış) Requiem'inde Mozart , Handel'in Cenaze Marşı , Dettingen Marşı ve Mesih'ten ( Ve çizgileriyle ) temaların yanı sıra kontrapuntal yoğunlaştırmaları işledi .

Ne zaman Haydn Londra'da kaldığı sırasında Handel'in oratorios duydu, o derinden etkiledi: “onun çalışmalarının başlangıcına koymak sırt olmuştu ve daha sonra bir şey kadar bilinmemektedir sanki” (Giuseppe Carpani göre) O hissetti. Viyana'ya yanında Handel için yazılmış olabilecek bir libretto getirdi ve ardından yapısı ve koro fügleri açıkça Handel'den etkilenen bir oratoryo olan Yaratılış'ı besteledi . Benzer şekilde, Beethoven'ın Handel'den ilham almasına izin verin . See, the Conqu'ring Hero'nun melodisine çello ve piyano için varyasyonlar yazdı (1796). Büyük merkezi füglü The Consecration of House uvertürü , özellikle Handel'in stiline göre modellenmiştir.

1770'lerde Mesih ABD'ye geldi ve İngiliz geleneğini takip ederek öncelikle hayır amaçlı yapıldı. 19. yüzyılın ilk yarısında, gelenek Noel'e kadar bunu gerçekleştirmek için orada kendini kurdu.

1812'den itibaren Ignaz von Mosel , Viyana'da geniş kadrolu performanslar için birkaç Handel oratoryosu düzenledi , e. B. "Timothy veya müziğin gücü" (1812) ve " Samson " (1814). Ayrıca Handel'in Viyana saray orkestrası için bestelediği eserlerden , Latin alfabesini kullanarak “ Athalia ” (S bemol majör, 1818) ve “ Chandos Anthems ” (D majör, 1820) ' den hareketlere dayanan iki ayin için notalar derledi. Handel'in müziğinden toplu metinler alta yerleştirilmiş. 1830'larda D büyük Kütle skoru bir kopyası geldi Viyana için Dresden o ki, yapılabildi içinde Dresden Katolik Mahkemesi Kilisesi içinde 1836 ve 1840 . 25 Aralık 2018'de bu fuar Dresden'de tekrar sahnelendi.

1842'den itibaren Vincent Novello , İngiltere'de ucuz piyano indirimlerinde bulunan dar bir oratoryo seçimi yaptı. Bu noktaya kadar Samuel Arnold tarafından yapılan tek tam baskı hantal olsaydı, notalar (fiyatı boş notaları geçmeyen) artık eyaletlerin koro derneklerinde de yayılabilirdi.

Anıtsal bir ölçekte, Handel Festivali Londra'da (1857'deki bir provadan sonra) 1859'dan 1926'ya kadar üç yıllık aralıklarla Crystal Palace'da yapıldı . Zirvede, yaklaşık 4.000 koro ve yaklaşık 500 orkestra müzisyeni yer aldı. Bu formda, olay İngiliz ulusal gururunun bir gösterisine dönüştü.

Almanya'da, Handel'in ölümünün 100. yıl dönümü münasebetiyle Alman-İngiliz Barok bestecisinin doğum yerinde Almanlar ve İngilizler tarafından büyük bir ortak eylemle gerçekleştirilen ve büyük inşa edilen One Handel Anıtı , orada pazaryeri akrabası tarafından sahnelendi. onun için baptistery ; Franz Liszt de kutlamalara katıldı .

Felix Mendelssohn Bartholdy , 1829'da Aziz Matthew Tutkusu'nu unutulmaz canlandırmasıyla Johann Sebastian Bach'ın eserlerini sadece unutulmaktan kurtarmakla kalmadı , aynı zamanda Handel'in oratoryolarının Almanya'da icra edilmesini de sağladı. Mendelssohn, Handel'in bazı hatiplerini pratik kullanım için kendisi düzenledi. Georg Gottfried Gervinus , Handel'in tüm oratoryolarının İngilizce metinlerini tercüme etti ve böylece Alman koro derneklerinin standart repertuarı haline gelebilecekti. Ve Johannes Brahms piyano oluşan parçaları ( figürlü bas sergileri) Handel ilk tam Alman baskı için için gevşek vokal düetler ve Chrysander ettiğini terzets özetlenmiştir başlık altında Duetti e Terzetti .

1914 yılından bu yana, anti-semitizm , Almanya'da kaplı “tarafından Handel'in çalışmalarını Aryanizing ” onun oratoryolar : Mısır'da İsrail değiştirildi Mongolensturm ve Judas Maccabaeus - başlangıçta adını Der Feldherr - Sadece başlık altına girdi Wilhelm von Nassau 1945 1933 den performans için.

Öte yandan Handel'in tamamen unutulmuş operalarını canlandırmak Almanya'ya bırakıldı. 1920'den itibaren sanat tarihçisi Oskar Hagen bunlardan birkaçını Göttingen'deki sahneye getirdi . Almanca versiyonları hızla ülke çapındaki tiyatrolara yayıldı.

1942'de The Great Handel, Wilfrid Lawson'ın Handel rolünü üstlendiği bir İngiliz film biyografisiydi .

1985 yılına gelindiğinde, Handel'in operalarının çoğu hiçbir zaman kayıtlara geçmemişti. 2016 yılında, hayatta kalan tüm operalar CD'de mevcuttur.

Şu anda, Handel'in kil işi Almanya'da üç festivalde konserler ve tiyatro gösterilerine ek olarak yetiştirilmektedir: Göttingen Uluslararası Handel Festivali (1920'lerde Oskar Hagen'in opera performanslarından doğmuştur), ardından 1952'de Halle'de başlatılan Handel Festivali . Handel'in memleketi GMD Horst-Tanu Margraf (1922, 1929, 1935 ve 1948'de yıllık festival için şimdiden dört öncü vardı) ve Badisches Staatstheater tarafından 1985'ten beri Handel Society ile yakın işbirliği içinde düzenlenen Karlsruhe Handel Festivali ve Uluslararası Handel Akademisi .

Bu arada Handel'in operalarının performansları ve oratoryolarının dünyanın her yerinde sahnelenmesi var (Handel'in Mesih'in dünya prömiyeri dışında sahneye koymadığı, her zaman bir tiyatro sahnesinde olduğu). Bu, eserlerinin günümüz müzik tiyatrosu ile olan ilişkisinin yanı sıra çağdaş yansımaları, e. B. dans opera Rituale tarafından Heike Hennig ve Şubat 2009'da Leipzig'de her topluluk, bestecinin ölümünün 250. yıldönümü 'ya saygı.

Amerika'da Evanjelik Lutheran Kilisesi ve Lutheran Kilisesi - Missouri Sinod birlikte şeref Handel Johann Sebastian Bach ve Heinrich Schütz 28 Temmuz Bach'ın ölüm yıldönümünde bir anma günü ile.

harcama

Handel, her editöre belirli zorluklar sunar. Değişiklikleri, eklemeleri ve değişen performans koşullarına uyarlamaları, neredeyse her iş için çok sayıda olası varyant olduğu anlamına gelir. Halle Handel Sürümü, bir eserin tüm versiyonlarını yeniden yapılandırmayı kendisine hedef olarak belirlemiştir. Son sürüm yok. Bu, sanatçıya farklı versiyonlar arasında seçim yapma fırsatı verir. Oda müziği ile ilgili sorun, bazı yayınların Handel tarafından yetkilendirilmemesi ve bazı durumlarda yayıncının kendisi tarafından derlenmesi ve sahte eserlerle desteklenmesidir. Ancak bu arada, sahte eserler tespit edildi ve bulgular modern baskılarda açıklandı.

Handel'in eserlerinin tam bir baskısına yönelik ilk girişim, 1787 ve 1797 yılları arasında Londra'da Samuel Arnold tarafından gerçekleşti . 36 cilt yayınlandı, ancak daha sonra abonelerin düşmesi ve ölmesi nedeniyle erken iptal edildi, böylece neredeyse tüm operalar ve vokal oda müziğinin büyük bir kısmı eksik. 1843 ve 1858 yılları arasında İngiliz Handel Derneği tarafından yürütülen imzalara dayanan bir baskı, ancak on ikiden fazla büyük koro çalışmasından sonra durduruldu.

Friedrich Chrysander'ın  1858'den itibaren -başlangıçta Leipzig'de ortaklaşa kurduğu Alman Handel Derneği çatısı altında- yayınladığı 94 ciltlik tam baskı, öncü bir başarı olarak görülmelidir . Chrysander, Handel'in yönetim puanlarını ("yön puanları" olarak adlandırılır), ancak yalnızca kısmen imzalarda kullandı. Ayrıca, Handel'in malzemelerini kullandığı diğer bestecilerin bestelerini içeren altı ek cilt vardı. 1902'de Max Seiffert tarafından tam baskının yalnızca bir cildi ve iki ek cilt eklendi, bir başkası (No. 49) hiç yayınlanmadı.

1955'te Halle'deki Georg Friedrich Handel Derneği , Chrysander baskısını tamamlaması amaçlanan pratik kullanım için bir baskı ile başladı. Kısa süre sonra bunun artık modern müzikolojik gereksinimleri karşılamadığı keşfedildi, çünkü düzenleme kararları için herhangi bir değişken veya sebep yoktu; böylece 1958'de kritik bir raporla yeni bir tam baskı derlemeye karar verildi - Halle Handel Sürümü (HHA). Çalışmanın 2023 yılına kadar tamamlanması bekleniyor. HHA'nın bir parçası olarak, Bernd Baselt tarafından derlenen Handel Works Directory (HWV) , 1978'de Handel Handbook'ta yayınlandı .

Eserlerin listesi (seçim)

Operalar

HWV	Başlık	prömiyer	yer	libretto	Yorum
1	Kron olarak elde edilen şans değişikliği veya: Kastilya Kraliçesi Almira	8 Ocak 1705	Gänsemarkt, Hamburg'da Opera	FC Feustking , G. Pancieri'den sonra
2	Kan ve cinayet yoluyla elde edilen aşk veya: Nero	25 Şubat 1705	Gänsemarkt, Hamburg'da Opera	FC Feustking	kayıp müzik
3	mutlu florindo	Ocak 1708	Gänsemarkt, Hamburg'da Opera	H. Hinsch	kayıp müzik
4.	Dönüşen Daphne	Şubat 1708	Gänsemarkt, Hamburg'da Opera	H. Hinsch	kayıp müzik
5	Vincer se stesso è la maggior vittoria (“Rodrigo”)	1707 Güz	Teatro del Cocomero, Floransa	F. Silvani'den sonra : Il düello d'amore e di kan davası
6.	agrippina	26 Aralık 1709	Teatro San Giovanni Grisostomo , Venedik	V. Grimani
7a / b	Rinaldo	24 Şubat 1711	Kraliçe'nin Tiyatrosu, Haymarket , Londra	G. Rossi , A. Hill'den sonra, T. Tasso'dan sonra : La Gerusalemme Liberata
8a / b / c	il papaz fido	22 Kasım 1712	Kraliçe'nin Tiyatrosu, Haymarket, Londra	G. Rossi , GB Guarini'den sonra
9	Teseo	10 Ocak 1713	Kraliçe'nin Tiyatrosu, Haymarket, Londra	NF Haym , P. Quinault'dan sonra : Thésée
10	Lucio Cornelio Silla	2 Haziran 1713?	Burlington House veya Queen's Theatre, Haymarket, Londra	G. Rossi
11	Amadigi di Gaula	25 Mayıs 1715	King's Theatre, Haymarket , Londra	NF Haym , AH de la Motte'den sonra : Amadis de Grèce
12a / b	radamisto	27 Nisan 1720	King's Theatre, Haymarket, Londra	NF Haym , D. Lalli'den sonra : L'amor tirannico, o Zenobia
13.	Il Muzio Scevola	15 Nisan 1721	King's Theatre, Haymarket, Londra	PA Rolli , S. Stampiglia'dan sonra	Handel'in sadece 3. perdesi (1. perde: F. Amadei; 2. perde: G. Bononcini )
14.	il Floridante	9 Aralık 1721	King's Theatre, Haymarket, Londra	PA Rolli , F. Silvani'den sonra : La costanza in trionfo
15.	Ottone, yeniden Almanya	12 Ocak 1723	King's Theatre, Haymarket, Londra	NF Haym , SB Pallavicino'dan sonra : Teofane
16	Flavio, yeniden de 'Longobardi	14 Mayıs 1723	King's Theatre, Haymarket, Londra	NF Haym , M. Noris'ten sonra: Flavio Cuniberto
17.	Giulio Cesare Egitto'da	20 Şubat 1724	King's Theatre, Haymarket, Londra	NF Haym , GF Bussani'nin ardından
18.	Tamerlanca	31 Ekim 1724	King's Theatre, Haymarket, Londra	NF Haym , A. Piovene'den sonra : Tamerlano & Il Bajazete , N. Pradon'dan sonra: Tamerlan
19.	Rodelinda, regina de 'Langobardi	13 Şubat 1725	King's Theatre, Haymarket, Londra	NF Haym , A. Salvi'den sonra , P. Corneille'den sonra : Pertharite
20.	Publio Cornelio Scipione	12 Mart 1726	King's Theatre, Haymarket, Londra	PA Rolli , A. Salvi'den sonra
21	Alessandro	5 Mayıs 1726	King's Theatre, Haymarket, Londra	PA Rolli , O. Mauro'dan sonra: La superbia d'Alessandro
22.	Admeto, yeniden Tessaglia	31 Ocak 1727	King's Theatre, Haymarket, Londra	O. Mauro, A. Aureli'den sonra : L'Antigona delusa da Alceste
23	Riccardo I., yeniden d'Inghilterra	11 Kasım 1727	King's Theatre, Haymarket, Londra	PA Rolli , F. Briani'den sonra: Isacio tiranno
24	Siroe, yeniden İran	17 Şubat 1728	King's Theatre, Haymarket, Londra	NF Haym , Pietro Metastasio'dan sonra
25.	Tolomeo, yeniden Egitto	30 Nisan 1728	King's Theatre, Haymarket, Londra	NF Haym , CS Capece'den sonra : Tolomeo e Alessandro
26	lotaryo	2 Aralık 1729	King's Theatre, Haymarket, Londra	G. Rossi , A. Salvi'den sonra : Adelaide
27	Partenop	24 Şubat 1730	King's Theatre, Haymarket, Londra	S. Stampiglia'dan sonra
28	Poro, yeniden dell'Indie	2 Şubat 1731	King's Theatre, Haymarket, Londra	Pietro Metastasio'dan sonra : Alessandro nell'Indie
29	Ezio	15 Ocak 1732	King's Theatre, Haymarket, Londra	Pietro Metastasio'dan sonra
30.	Çok fakir, yeniden medya	15 Şubat 1732	King's Theatre, Haymarket, Londra	A. Salvi'den sonra : Dionisio, rè di Portogallo
31	Orlando	27 Ocak 1733	King's Theatre, Haymarket, Londra	sonra CS Capece , sonra L. Ariosto'nun : Orlando furioso
32	Arianna Girit'te	26 Ocak 1734	King's Theatre, Haymarket, Londra	Libretto: P. Pariati'den sonra : Arianna e Teseo
A11	Oreste ( pasticcio )	18 Aralık 1734	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden , Londra	G. Rossi , GB Guarini'den sonra
33	Ariodante	8 Ocak 1735	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra	sonra A. Salvi : Ginevra, Principessa di Scozia sonra, L. Ariosto'nun : Orlando furioso
34	Alcina	16 Nisan 1735	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra	A. Fanzaglia'dan sonra: L'isola di Alcina , L. Ariosto'dan sonra : Orlando furioso
35	Atalanta	12 Mayıs 1736	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra	B. Valeriano'dan sonra: Etolia'da La caccia
36	Arminio	12 Ocak 1737	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra	A. Salvi'den sonra
37	Giustino	16 Şubat 1737	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra	N. Beregani ve P. Pariati'den sonra
38	Berenice, regina d'Egitto	18 Mayıs 1737	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra	A. Salvi'den sonra
39	Faramondo	3 Ocak 1738	King's Theatre, Haymarket, Londra	A. Zeno'dan sonra
40	Serse (Almanca adı: Xerxes)	15 Nisan 1738	King's Theatre, Haymarket, Londra	N. Minato ve S. Stampiglia'dan sonra
14	Argo'da Giove ( pasticcio )	1 Mayıs 1739	King's Theatre, Haymarket, Londra	AM Lucchini'den sonra
41	Imeneo	22 Kasım 1740	Kraliyet Tiyatrosu, Lincoln's Inn Fields , Londra	S. Stampiglia'dan sonra
42	Deidamia	10 Ocak 1741	Kraliyet Tiyatrosu, Lincoln's Inn Fields, Londra	PA Rolli

oratoryolar

HWV	Başlık	prömiyer	yer
46a / b	Il trionfo del Tempo e del Disinganno / Il trionfo del Tempo ve della Verità	Haziran 1707 / 23 Mart 1737	Collegio Clementino , Roma / Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden , Londra
47	La Resurrezione	8 Nisan 1708	Palazzo Bonelli, Roma
48	İsa , dünyanın günahı için işkence gördü ve  ölüyor (Brockes Passion)	23 Mart veya 3 Nisan 1719	Katedral Kilisesi , Hamburg
50a / b	Ester (Haman ve Mordekay)	muhtemelen 23 Ağustos 1720	Londra yakınlarındaki Cannons ikametgahı
51	Deborah	21 Şubat 1733	King's Theatre, Haymarket , Londra
52	atalia	10 Temmuz 1733	Sheldonian Tiyatrosu , Oxford
53	Saul	16 Ocak 1739	King's Theatre, Haymarket, Londra
54	İsrail Mısır'da (Çıkış)	4 Nisan 1739	King's Theatre, Haymarket, Londra
55	L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato	27 Şubat 1740	Kraliyet Tiyatrosu, Lincoln's Inn Fields , Londra
56	Mesih	13 Nisan 1742	Yeni Müzik Salonu, Dublin
57	Samson	18 Şubat 1743	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden , Londra
58	Semele	10 Şubat 1744	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra
59	Yusuf ve kardeşleri	2 Mart 1744	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra
60	Herkül	5 Ocak 1745	King's Theatre, Haymarket, Londra
61	Belşatsar	27 Mart 1745	King's Theatre, Haymarket, Londra
62	Ara sıra Oratoryo için	14 Şubat 1746	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra
63	Judas Maccabaeus	1 Nisan 1747	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra
64	Yeşu	9 Mart 1748	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra
65	Alexander Baloos	23 Mart 1748	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra
66	suzanna	10 Şubat 1749	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra
67	Süleyman	17 Mart 1749	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra
68	Theodora	16 Mart 1750	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra
69	Herkül'ün Seçimi	1 Mart 1751	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra
70	Yifta	26 Şubat 1752	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra
71	Zamanın ve Gerçeğin Zaferi	11 Mart 1757	Kraliyet Tiyatrosu, Covent Garden, Londra

Kantatlar, marşlar ve ilahiler

HWV	Başlık	ortaya çıkma	yer	libretto	Yorum
122	Apollo ve Dafne	1709-10	Venedik, Hannover	Ovid'in Metamorfozları ?	kantat drammatica
264	Zion'un yolları yas tutuyor	17 Aralık 1737	Londra, Westminster Manastırı		Kraliçe Caroline için Cenaze Marşı
246-256	Chandos Marşları	1717-18	Londra		Mezmurlar
258	taç giyme marşları	11 Ekim 1727	Londra		George II için taç giyme ilahileri.
265	Dettinger Marşı	27 Kasım 1743	Londra, Westminster Manastırı	Mezmur 20:21
268	Foundling Hastanesi Marşı	27 Mayıs 1749	Londra	Mezmurlar 8, 41, 72, 112

Serenatas, Odes ve Masques (seçim)

HWV	Başlık	prömiyer	yer
49a / b	Acis ve Galatea	Yaz 1718	Londra yakınlarındaki Cannons ikametgahı
72	Acı, Galatea ve Polifemo	19 Temmuz 1708	Napoli
73	Festa'da Il Parnasso	13 Mart 1734	King's Theatre, Haymarket , Londra
74	Kraliçe Anne'nin Doğum Günü için Ode	6 Şubat 1713	Londra'daki Kraliyet Mahkemesi
75	İskender'in Bayramı veya Musick'in Gücü	19 Şubat 1736	King's Theatre, Haymarket, Londra
76	Aziz Cecilia Günü için Ode	22 Kasım 1739	Kraliyet Tiyatrosu, Lincoln's Inn Fields , Londra

“Te Deum” puanlaması

HWV	Başlık	prömiyer	yer
278	Utrecht Te Deum	7 Temmuz 1713	Londra'daki St Paul Katedrali
279	Utrecht Sevinç	7 Temmuz 1713	Londra'daki St Paul Katedrali
280	Caroline Te Deum	muhtemelen 26 Eylül 1714	Kraliyet Şapeli, St. James Sarayı, Londra
281	Chandos Te Deum	1717/1718	Aziz Lawrence Kilisesi, Toplar
282	A majör Te Deum	muhtemelen 16 Ocak 1726	Kraliyet Şapeli, St. James Sarayı, Londra
283	Ayırıcı Te Deum	27 Kasım 1743	Kraliyet Şapeli, St. James Sarayı, Londra

Enstrümantal müzik

• Altı Organ Konseri No. 1–6, Op. 4 (HWV 289–294)
• Altı Organ Konseri No. 7–12, Op.7 (HWV 306–311)
• Dört organ konseri No. 13–16 (HWV 295, 296a, 304, 305a)
• Six Concerti grossi op.3 (HWV 312–317)
• Oniki Concerti grossi op. 6 (HWV 319–330)
• Üç Concerti a due cori (HWV 332-334)
• Su Müziği ( Wassermusik , HWV 348–350)
• Kraliyet Havai Fişek Müziği ( Havai Fişek Müziği , HWV 351)
• Bireysel olarak aktarılan altı enstrümantal eser (HWV 318 Alexanderfest konseri , HWV 336, 337, 338, 404 ve 424)
• Sekiz piyano süiti "Suites de pièce pour le clavecin Vol. 1" (HWV 426-433)
• Dokuz piyano süiti "Suites de pièce pour le clavecin Vol. 2" (HWV 434-442)

Ayrıca bakınız

• Ticaret şirketi
• Handel Evi
• Handel Ödülü
• Handel Piedmont Buzulu
• 2006'dan beri Theater an der Wien'in konser opera performansları
• Opera, 2012'den beri Theater an der Wien'de yayınlanıyor

Edebiyat

• John Mainwaring : Geç George Frederic Handel'in Hayatının Anıları. Londra 1760. (Almanca Johann Mattheson, Hamburg 1760)
  • George Frideric Handel, Hedwig Mueller von Azow, John Mainwaring: Biyografi, Mektuplar ve Yazılar: Biyografi, Mektuplar ve Yazılar. Georg Olms Verlag, 1977, ISBN 3-487-06331-X . (ayrıca Google Kitaplar'da )
• John Mainwaring: Georg Friedrich Handel'in Hayatı ve Müziği. Johann Mattheson tarafından önsöz ve çeviri. Gözden geçirilmiş yeni baskı. Heupferd Musik Verlag, Dreieich 2010, ISBN 978-3-923445-08-0 .
• Friedrich Chrysander : G. Fr. Handel. Leipzig 1885–67. (Yeni baskı 1966)
• Friedrich Chrysander:  Handel, Georg Friedrich . İçinde: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Cilt 12, Duncker & Humblot, Leipzig 1880, s. 777-793.
• Romain Rolland : Haendel. F. Alcan, Paris 1910.
• Johanna Rudolph: Handel Rönesansı - Bir Araştırma. 2 cilt, Aufbau-Verlag, Berlin 1960.
• Alfred Mann: Georg Friedrich Händel - Kompozisyon dersleri / kompozisyon teorisi üzerine notlar. Halle Handel Baskısı, Ek Cilt 1, Bärenreiter-Verlag, Kassel 1978.
• Konrad Sasse : Handel bibliyografyası. Alman müzik yayıncısı, Leipzig 1963.
• Hans Ferdinand Redlich: Handel ( 1715'ten  sonra Handel, George Frideric), Georg Friedrich. İçinde: Yeni Alman Biyografisi (NDB). Cilt 7, Duncker & Humblot, Berlin 1966, ISBN 3-428-00188-5 , s. 438-441 ( dijitalleştirilmiş versiyon ).
• Walther Siegmund-Schultze : Georg Friedrich Handel. Alman müzik yayıncısı, Leipzig 1980.
• Walter Eisen (Ed.): Handel El Kitabı. Bärenreiter-Verlag, Kassel,
  • 1. - Yaşam ve çalışma tarihleri. Tematik-sistematik dizin. Sahne çalışmaları. 1983, ISBN 3-7618-0610-8 .
  • 2. - Tematik-sistematik dizin. Oratoryo eserleri, vokal oda müziği, kilise müziği. 1984, ISBN 3-7618-0715-5 .
  • 3. - Tematik-sistematik dizin. Enstrümantal müzik, pasticci ve fragmanlar. 1986, ISBN 3-7618-0716-3 .
  • 4. - Hayata ve işe dair belgeler. 1985, ISBN 3-7618-0717-1 .
• Friedrich Wilhelm Bautz:  Handel, Georg Friedrich. In: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Cilt 2, Bautz, Hamm 1990, ISBN 3-88309-032-8 , Sp. 435-446.  ( İnternet arşivindeki makale / makalenin başlangıcı )
• Paul Henry Lang : George Frideric Handel. Dover Yayınları, Mineola, NY 1996, ISBN 0-486-29227-4 .
• Hans Joachim Marx : Handel'in hatipleri, gazelleri ve serenatları. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1998, ISBN 3-525-27815-2 .
• Winton Dean , John Merrill Knapp : Handel'in Operaları, 1704-1726. Clarendon, Oxford 1987, ISBN 0-19-315219-3 .
• Winton Dean: Handel'in dramatik hatipleri ve maskeleri. Clarendon, Oxford 1990, ISBN 0-19-816184-0 .
• Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Bir biyografi , Insel Verlag, Frankfurt / M. 2000, ISBN 3-458-34355-5 .
• Werner Pieck: Handel'in Hayatı. Biyografi. EVA, Hamburg 2001, ISBN 3-434-50455-9 .
• Michael Heinemann : Georg Friedrich Handel. Rowohlt, Reinbek 2004, ISBN 3-499-50648-3 .
• Stefan Zweig : Georg Friedrich Handel'in Dirilişi. İçinde: Ders., İnsanlığın büyük anları . On dört tarihi minyatür . Fischer Taschenbuch Verlag, ISBN 3-596-20595-6 . ( E metin )
• Karl-Heinz Ott: kargaşa ve zarafet. Georg Friedrich Handel hakkında. Hoffmann ve Campe, Hamburg 2008, ISBN 978-3-455-50091-2 .
• Hans Joachim Marx: 6 ciltlik Handel El Kitabı. Laaber-Verlag, Laaber 2008, ISBN 978-3-89007-684-3 .
  • Cilt 1: Handel ve çağdaşları. ISBN 978-3-89007-685-0 .
  • Cilt 2: Handel'in operası. ISBN 978-3-89007-686-7 .
  • Cilt 3: Handel'in hatipleri, gazelleri ve serenatları. ISBN 978-3-89007-687-4 .
  • Cilt 4: Handel'in kilise müziği ve vokal oda müziği. ISBN 978-3-89007-688-1 .
  • Cilt 5: Handel'in enstrümantal müziği. ISBN 978-3-89007-689-8 .
  • Cilt 6: Handel Sözlüğü. ISBN 978-3-89007-552-5 .
• Dorothea Schröder: Georg Friedrich Handel. CH Beck Wissen, Münih 2008, ISBN 978-3-406-56253-2 .
• Franzpeter Messmer: Georg Friedrich Handel. Artemis & Winkler / Patmos, Düsseldorf 2008, ISBN 978-3-491-35022-9 .
• Corinna Hesse: Handel - Müzikte Yaşam. Handel sesli kitap indir. Müzikle dolu bir biyografi . Silberfuchs Verlag, 2009, ISBN 978-3-940665-08-9 .
• Peter Overbeck : Georg Friedrich Handel. (BasisBiographien 37). Suhrkamp-Verlag, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-518-18237-6 .
• Michael Wersin: Handel & Co. Barok dönemin müziği. Reclam, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-15-020181-7 .
• Otto Brusatti: Benim Mesihim . Edition Splitter, Viyana 2009, ISBN 978-3-901190-47-6 .
• Jonathan Keates: Handel: adam ve müziği. Bodley Head, Londra 2008, ISBN 978-0-224-08202-0 .
• Armin Stein : Georg Handel ve büyük oğlu. Projekt-Verlag Cornelius, Halle (Saale) 2012, ISBN 978-3-95486-299-3 .
• Ludwig Holtmeier , Johannes Menke , Felix Diergarten: Solfeggi , Bassi e Fughe. Georg Friedrich Handel'in cümle teorisi alıştırmaları. Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 2013, ISBN 978-3-7959-0906-2 .

Disk

• Georg Friedrich Handel: Başyapıtlar ● 40 saat MP3 , DVD-ROM, Aretinus Gesellschaft für Musikarchivierung mbH, Berlin 2006, ISBN 3-939107-15-8 .

Bireysel kanıt

1. ↑ Orta Almanya'da vaftiz geleneksel olarak doğumdan bir gün sonra yapıldığından, Handel'in doğum günü büyük olasılıkla 23 Şubat 1685, ancak - Gregoryen takvimi Halle'de 1700'e kadar tanıtılmadığından - Julian tarihinden sonraydı. Vaftiz kaydındaki tarihten önce Salı için astronomik sembol ♂ gelir ; Handel'in vaftiz günü, 24 ^Şubat / 6 Mart 1685 ^Greg. Salı idi. Cf.Handel-Haus Halle: Ober-Pfarr-Kirche'nin zu Bizim Değerli Kadınlar vaftiz defterine Georg Friedrich Händel'in 1685 için Vaftiz girişi ( Memento Mayıs 19, 2013 , Internet Archive )
2. ^ Georg Friedrich Händel, Hedwig Müller von Azow, John Mainwaring: Biyografi, Mektuplar ve Yazılar. Georg Olms Verlag, 1977 ( Google Books'ta ).
3. ↑ Handel, Dorothea . Alman biyografisi 02.02.21
4. ↑ Frauen Zimmer Öyküsü (ler) 4 Haziran 2014 ( Memento Ekim 19, 2014 , Internet Archive )
5. ↑ Georg Philipp Telemann: Otobiyografi , ed. Johann Mattheson, s. 358 ( Wikisource'da .)
6. ↑ Christopher Hogwood: Handel. Insel Verlag, 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s.31 .
7. ↑ John Mainwaring: GFHändel, Johann Mattheson'ın 1761 Almanca baskısından sonra ... Atlantis Music-Verlag, Zürih 1987, 65.
8. ^ Parlamento Yasası ile İngiliz Vatandaşı: George Frideric Handel ( İnternet Arşivinde 29 Mart 2016 hatırası ), parlamento.uk.
9. ^ ^{A b c} Mark C. Schneider: Barok müzik girişimcisi. İçinde: Handelsblatt . 14 Nisan 2009 (No. 71), sayfa 13.
10. ↑ 18. yüzyılda klavsen kanat olarak adlandırılırken, 18. yüzyılda hala oldukça yeni olan fortepiano bir fortepiano veya pianoforte olarak biliniyordu. Bakınız: Carl Philipp Emanuel Bach : Piyano çalmanın gerçek yolunu deneme , birinci kısım, Berlin 1753 ve ikinci kısım, Berlin 1762. Faks - yeni baskı, Bärenreiter, Kassel ve diğerleri, 1994. Örnekler: 1. kısım, giriş: § 13, sayfa 9; ve § 15, s. 10-11; 2. kısım, giriş, § 1, sayfa 1; ve § 6, s. 2. / ayrıca anahtar kelimeye bakınız: “Flügel, Clavicimbel.” İçinde: Heinrich Christoph Kochs: “Musikalisches Lexicon.” Frankfurt 1802, s. 586-588.
11. ↑ Bu tiyatro 1808 yılında tamamen yanmıştır. Augsburgische Adi Postzeitung (AOP) "Handel ve diğer büyük bestecilerin baskısız orijinal parçaları" bir dizi yıkıldığını bildirdi. Bkz. AOP, No. 253, Freytag, 21 Ekim 1808, s. 1, sayısallaştırılmış versiyon olarak .
12. ↑ Burney, Charles: A genel müzik tarihi:… Cilt 4 , Londra 1789, s. 373, Cambridge Library Collection'ın yeni baskısı, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 .
13. ↑ Charles Burney: Genel bir müzik tarihi:… Cilt 4. Londra 1789, s. 669, Cambridge Library Collection'ın yeniden basımı, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 .
14. ↑ Bkz vam.ac.uk ( hatıra web arşivi Aralık 23, 2012 archive.today ).
15. ↑ Westminster-abbey.org'a bakın
16. ↑ Gerhard Poppe: 25 Aralık 2018'de Dresden'deki Katolik Mahkemesi Kilisesi'nde ayinin performansı için program
17. ↑ Paul Ingendaay : Arias sadece bir imtiyaz olarak mevcuttu , şurada: Frankfurter Allgemeine Zeitung No. 13/2016, 16 Ocak 2016, sayfa 12
18. ↑ oper-unplugged.de'ye bakın
19. ↑ Ekümenik Azizler Sözlüğü'nde 28 Temmuz
20. ^ Anthony Hicks:  Handel [Handel, Hendel], George Frideric [Georg Friederich]. İçinde: Grove Music Online (İngilizce; abonelik gereklidir).
21. ↑ Hans Joachim Marx : Handel'in hitabetleri, kasideleri ve serenatları: bir özet , Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1998, ISBN 3-525-27815-2 , s. 85.

İnternet linkleri

• Alman Milli Kütüphanesi kataloğunda Georg Friedrich Handel tarafından ve hakkında eserler
• Georg Friedrich Handel tarafından ve yaklaşık İşleri  yılında Alman Dijital Kütüphanesi
• Komple tam dijital versiyonu ile Handel Edition'da Friedrich Chrysander ( Bavyera Devlet Kütüphanesi'nin istikrarlı katalog girişi )
• Dijital Ortama tam metin içinde Friedrich Chrysander Handel 'in biyografisi
• Georg Friedrich Handel tarafından Levha müzik ve ses dosyaları içinde Uluslararası Müzik Kütüphanesi Projesi Skoru
• Levha müzik de kamu malı tarafından Georg Friedrich Handel içinde Koro Public Domain Library - ChoralWiki (İngilizce)
• Handel tarafından eserlerin Nota koleksiyonu
• GFHandel.org, Handel Enstitüsü'nün eksiksiz bir Handel Works Directory (HWV) web sitesi (İngilizce)
• GF Handel ile ilgili tablo halinde değerlendirmeler (özgeçmiş, eserler vb.)
• Handel Derneği'nin ana sayfası Karlsruhe e. V.
• Karlsruhe'deki Handel kurumları
• Halle on the Saale'de Handel Festivali, Handel Evi ve Handel Derneği
• Göttingen'de Handel Festivali
• Karlsruhe'de Handel Festivali

kişisel veri
SOYADI	Handel, Georg Friedrich
ALTERNATİF İSİMLER	Handel, Georg Friederich; Handel, George Frideric
KISA AÇIKLAMA	Alman-İngiliz Barok bestecisi
DOĞUM GÜNÜ	5 Mart 1685
DOĞUM YERİ	Halle (Saale) , Brandenburg Seçmenleri, Kutsal Roma İmparatorluğu
ÖLÜM TARİHİ	14 Nisan 1759
ÖLÜM YERİ	Londra , İngiltere, Birleşik Krallık