Deidamia (opera)

İş verileri
Orjinal başlık:	Deidamia
Libretto'nun başlık sayfası
Şekil:	Opera serisi
Orijinal dil:	İtalyan
Müzik:	Georg Friedrich Handel
Libretto :	Paolo Antonio Rolli
Prömiyer:	10 Ocak 1741
Prömiyer yeri:	Theatre Royal, Lincoln's Inn Fields , Londra
Oyun zamanı:	3 saat
Eylemin yeri ve zamanı:	Skyros başında, Truva Savaşı ( 12 veya 13. yüzyıl M.Ö. )
insanlar
Deidamia , Kral Licomede'nin ( soprano ) kızı Nerea, kraliyet kanından bir prenses, sırdaşı (soprano) Achille (Aşil), Pirra adı altında kadın kıyafetlerinde (soprano) Ulisse , Ithaca Kralı (Odysseus), Nestore oğlu, Antiloco ( Alt ) adı altında Fenice (Phoenix), Argos Kralı , Aşil babası ve tüm Yunanistan'ın elçisi ( Bass ) Licomede , Ege adasının kralı Skyros (Bass) Nestore , Pylos Kralı (sessiz rol) Törenlerin efendisi, Deidamia yoldaşları, mahkeme, insanlar

Deidamia ( HWV 42), Georg Friedrich Händel'in son operasıdır ( melodram ) . Truva Savaşı sırasında kadın giysilerindeki Aşil hikayesinin mizahi bir versiyonu .

Çıkış

Girişlerinin onun tek Handel olduğu gibi İmza görülebilir, o o 20 Kasım'da bitmiş Ekim 1740 27 beste başladı: "başladı Octob ^r 27 1740." - "Güzel dell Atto 1 | GF Handel ♄ 1 Kasım 1740. " - " Fine dell Atto 2 ^do | GF Handel Novemb ^r ♀ “| 7 1740. - “Güzel dell 'Opera. | GF Trading Londra Kasım ^r 20. ♃ | 1740. “ İkinci perdeyi tamamladıktan sonra ve bir sonrakine başlamadan önce bir hafta ara verdi (8-13 Kasım) - belki de Il Parnasso'nun 8 Kasım'da Festa'daki performansı ve 22 Kasım'da Imeneo prömiyeri için yapılan hazırlıklar nedeniyle. . Lincoln's Inn Fields Theatre'daki John Rich's Theatre'da ilk sezon olan önceki sezon için Handel, yeni bir opera bestelememiş, ancak Mayıs 1739'da kendi bestelediği bir pasticcio Giove in Argo ( Argos'ta Jüpiter ) yayınlamıştı. müzik , ancak yalnızca iki kez gerçekleştirilen şey. Onun yerine İngilizce olarak koro eserlerini oluştururken bütün enerjisini buna adamış: Ocak 1739 ve Şubat 1740 arasında oratoryolar Saul ve Mısır'da İsrail sıra sıra Aziz Cecilia Günü için Ode ve L'Allegro, il Penseroso il Moderato vardı ed onların dünya prömiyerleri. Bu başyapıtlar, Esther , Deborah , Athalia ve İskender'in Ziyafeti gibi daha önceki İngiliz eserlerinin başarısı üzerine inşa edildi ve Handel'in operayı , Dorset Dükü tarafından finanse edilen 1739 ve 1739 gibi diğer müzik kuruluşlarına kolayca bırakabileceğini gösteriyor gibiydi. 1740 operası mütevazı bir ölçekte sahneye çıktı. Ancak Handel, neredeyse kırk yıldır kendini kanıtladığı türden vazgeçmeye henüz hazır değildi. 22 Kasım 1740 tarihinde (iki gün boyunca skor tamamladıktan sonra deidamia ) onun ile Lincoln'ün Inn Fields tiyatroda sınırlı sezonu açtı Imeneo gibi erken 1738 olarak tasarlanan, ancak şimdi revize ve tamamlanmış. Ancak Imeneo'nun ikinci ve son kez verildiği 13 Aralık'a kadar (1742'de Dublin'de gerçekleştirilen bir konser versiyonu hariç) başka performans yoktu . Gecikme, önde gelen soprano Élisabeth Duparc'ın "La Francesina" olarak bilinen hastalığına atfedildi.

Deidamia 10 Ocak 1741'de prömiyer yaptı ve bir hafta sonra tekrarlandı. 31 Ocak'ta Handel, L'Allegro'yu , esasen İngilizce bilmeyen ve kendi rolünü İtalyanca söyleyen kastrato Giovanni Battista Andreoni'ye yönelik birkaç yeni aryalar da dahil olmak üzere sürdürdü . Handel'in önceki yapımlarının çoğunu görmüş olan daha görkemli King's Theatre'ın karşısında, 1720'de inşa edilen Haymarket'teki Little Theatre için duyurulan, 10 Şubat'ta Deidamia'nın yalnızca bir performansı kalmıştı .

Bu sezonun garip tutarsızlığı "Francesina" hastalığıyla yeterince açıklanmıyor, özellikle de o dönemde başka hiçbir tiyatroda opera sunulmadığı için. Bununla birlikte, Handel'in, evleri dolu tutmak için desteğine ihtiyaç duyduğu etkili tiyatro seyircilerine yaptığı bir hakaret sonucunda kasıtlı bir boykotun kurbanı olduğuna dair kanıtlar var. London Daily Post'ta yayınlanan isimsiz bir mektup , Handel'in performanslarının

Bununla birlikte, ne kadar yanlış olabileceğine dair bir açıklama yok. Sezonun sonunda Handel geleceğinin nerede olacağından emin değildi, ancak düşünceleri Dublin'de oratoryolar gerçekleştirme davetinde odak noktası buldu . 1741 yazının sonunda Mesih'ini besteledi ve hemen Şamson'un ilk taslağını hazırladı . 1741 / 42'de İrlanda'da kalması ve 1743'te Londra'daki ilk kapsamlı oratoryo sezonu sonunda onu oratoryo formundaki kompozisyonların hem sanatsal çabalarını tatmin edebileceğine hem de iyi bir gelir kaynağı sağlayabileceğine ikna etti ve bir daha İtalyan operasına geri dönmedi.

libretto

Libretto için deidamia edildi tarafından sağlanan Paolo Antonio Rolli , 1716 yılından bu yana İngiltere'de yaşamış ünlü bir İtalyan şair. O 1720 yılında Handel ve diğer besteciler vardı ^o (genellikle diğer yazarların mevcut metinleri düzenleme yapıldı) opera libretti ile yıl verilen, ancak o zaman Handel'in personeli olarak onun yeniden ortaya çıkması sürpriz oldu. Besteci ile ilişkisi iyi olmamıştı ve 1930'larda ^o açıkça katılmıştı Asalet Opera , Handel ile doğrudan zıtlık içinde kurulan bir opera şirketi. Bir yakınlaşma olmalı, çünkü Rolli, Andreoni'nin L'Allegro'da söylediği metinlerin İtalyanca çevirilerini de sağladı .

17. yüzyılda, hikaye çeşitli opera libretti için bir şablon görevi gördü. Muhtemelen ilki Giulio Strozzi'nin Francesco Sacrati'nin müzikleriyle yaptığı La finta pazza'dır (Venedik 1641) . Bunu, Giovanni Lenzei tarafından yapılan, Ippolito Bentivoglio'ya atfedilen Sciro'da L'Achille (Ferrara 1663, Venedik 1664) izledi . Ayrıca, Antonio Draghi tarafından , müziğe libretto Cavaliere Ximenes'in (Viyana 1663) Sciro'sunda bir Achille .

18. yüzyıldan iki libret, Rollis Deidamia'dan önce yazılmıştır : Carlo Sigismondo Capece tarafından Sciro'da Tetide , 1712'de Roma'da icra edilen Domenico Scarlatti ve Sciro'da Achille in Sciro , Pietro Metastasio (1736), ilk olarak Antonio Caldara tarafından bestelenmiştir. Viyana için ve son olarak 1794'e kadar diğer birçok besteci tarafından.

Rolli'nin bu libreti bilip bilmediği belirsizdir. Handel'in Londra operalarının çoğu, diğer besteciler tarafından zaten müziğe ayarlanmış eski metinlerin revizyonları olsa da, bu konudaki iyi bilinen daha önceki düzenlemelerin hiçbiri Rolli doğrudan bir model olarak hizmet etmedi. Kumaşın Rollis işlemi, diğer tüm işlemlerden kökten farklıdır. In La finta Pazza (1641), Aşil'in kimlik birinci eyleminde ortaya çıkıyor. Deidamia'nın deli gibi davranarak sevgisini kontrol altında tutma girişimi aşağıda anlatılmıştır. Lenzei ve Draghi'nin 1663 tarihli operaları, 17. yüzyıl ortalarına özgü stil ve formların karışımını gösterir; hizmetkarlar için ayrıntılı entrikalar ve komik sahneler içerirler. Bentivoglio / L Limiti'nin versiyonunda Deidamia'nın bir kız kardeşi Cirene var. Rollis Nerea'ya benzer bir rol oynar ve bunun için bir model olabilirdi. Metastasio'nun Sciro'daki Achille'i Rolli'nin hikayenin bazı yönlerine alaycı ve mizahi muamelesine dair hiçbir öneride bulunmuyor ve kesinlikle bir kaynak olarak hizmet etmedi. Örneğin Lycomedes'i Pyrrha'nın aslında Aşil olduğunu bilmiyor. Sciro'daki Capeces Tetide, Rollis versiyonundaki arsada da önemli ölçüde farklılık gösterir: Thetis (Tetide) etkinlikte önemli bir rol oynar, Deidamia aşık değildir ve “Arminda” nın (Aşil) aslında bir kız, Lykomedes ise Draghi'nin operasındaki selefi - "Arminda" ya (Draghi'deki "Artamene") aşıktır ve "onun" Aşil olduğundan hiçbir fikri yoktur. Bununla birlikte, Capece'nin librettosu Rolli'ye bazı fikirlere ilham vermiş olabilir. Thetis "Nerea" olarak gizlenmiştir (o bir Nereid , bir deniz kızı ve Nereus'un kızıdır ) ve Odysseus, Rolli gibi Agamemnon'un elçisi olarak gelir . Capeces'in Rolli üzerinde bir etkisi olduğunu gösterebilecek birkaç metin paralelliği vardır. Ancak burada her librettistin bu konu üzerinde çalışırken aklına gelebilecek fikirler ve ifadeler vardır.

Rolli daha önce Handel için başarılı bir librettist değildi, ancak Deidamia onun en iyi eseri. Eylem uygun bir hızda ve mantıklı, dil doğrudan ve duygulanımdan uzak, iki ana karakterin karakterizasyonu açık ve tutarlı. Aşil, düşüncesiz ve kaygısız bir gençtir ve - ava olan sevgisinin yanı sıra - daha derin duygulara sahip değildir. Odysseus, bir kız olarak kılık değiştirmiş ve Deidamia'nın Agamemnon'un büyükelçisini kızdırmadaki sorumsuzluğuna duyduğu öfkeyi anlayamayacak kadar olgunlaşmamış olduğu zaman ona eğlendiğinde eğlenir. Deidamia'nın sadakatsiz olduğunu düşündüğünde, kıskançlığı tamamen çocuksu bir kızgınlıktır ve silahını salladığında küçük bir çocuk kadar mutlu olur. Deidamia hassas bir şekilde aşık bir kadın olarak tasvir edilir: taptığı kişiyi kaybetme ihtimalinden dehşete kapılır, ancak aynı zamanda davranışlarından rahatsız olur ve Odysseus'un onu mutluluğunu çalan aldatmacasından dolayı hem kızgın hem de depresyondadır. Sonunda Aşil'in kaderini değiştirmek için yapabileceği hiçbir şey olmadığını biliyor ve yapması gereken fedakarlığı onaylıyor.

Gelen deidamia , Rolli kasıtlı klasik mitolojiye göre bir drama beklenen olurdu üstün bir şekilde elimine görünmektedir - bir yaklaşımla, karşılık gelir Handel Canon, hemen önceki eser bu Serse (Xerxes) ve Imeneo . Ciddi kahramanlık dramından bu ayrılış, Handel'in kendisini savunmuş olması muhtemeldir ( Agrippina , Flavio ve Partenope'da komedi veya ironik unsurlara olan tercihi çoktan ortaya çıkmıştı ), ancak son operalarının olumsuz algılanması, karşılık gelen bir değişiklik olmadığını gösteriyor. halkın beğenisinde yer almıştı. Charles Jennens , filozof James Harris ve Shaftesbury Kontu'nun (hepsi Handel'i İngilizce romanlar ve oratoryolar üretmeye teşvik eden) ait olduğu yüksek fikirli arkadaş çevresi , son İtalyan operalarına şüpheyle bakıyordu. Jennens diye düşündü Harris söyledi Imeneo oldu

ve aynı mektupta, ilgili prömiyerden neredeyse iki hafta önce, Handel'in yakında geleceğini de söyledi.

(Jennen'in operanın performansı hakkındaki görüşü bilinmiyor.) Aslında, komedyen ve şarkıcı Kitty Clive'nin bir koruyucusu olan Miss Edwards (daha sonra Bayan Mozeen) o sırada yirmiye yaklaşıyordu , bu yüzden onun oyuncu kadrosu Achilles'di. operanın çoğunu kız kılığında geçiren kişi, tamamen uygundu.

Prömiyerin oyuncu kadrosu

• Deidamia - Élisabeth Duparc , adı "La Francesina" ( soprano )
• Nerea - Maria Monza (soprano)
• Achille - Bayan (Mary?) Edwards (soprano)
• Ulisse - Giovanni Battista Andreoni ( eski castrato )
• Fenice - William Savage ( bas )
• Licomede - Henry Theodore Reinhold (bas)

Handel'in yönetimindeki Londra üç gösterimden sonra, deidamia vermedi ses 20. yüzyıla kadar tekrar: bir Alman metin versiyonunda Rudolf Steglich , opera Mayıs 31, 1953 tarihinde yapılmıştır Handel Festivali'nde de Halle (Saale) müzikal altında Horst-Tanu Margraf'ın yönetmenliği, Heinz Rückert'in yapımında 200 yıldan fazla bir süre sonra sahneye geri döndü. Ulysses'in eski oyunu tenor Werner Enders içindi bir oktav aşağı . Göttingen'deki Handel Festivali , 17 Haziran 1985'te Thomas Albert yönetimindeki Bremen barok orkestrası Fiori musicali'nin konser konuk performansıyla eserin tarihi performans pratiğindeki ilk performansını yaşadı . Barbara Schlick başrolü söyledi.

arsa

Aşil, Peleus ve Nereid Thetis'in oğluydu . In Homeros'un çalışmaları, o acımasız savaş kahramanı, Yunanlılar, en korkunç öldürülen Hector Troy nihayet çekildi önce kendini ama sonra öldü. Daha sonraki gelenekler, onun kahramanca eylemlerinin hikayesine çocukluğunun hikayelerini ekler. Bu geleneklerden birine göre başrahip Kalchas , Aşil Truva'sı olmadan asla alınamayacağını ilan etti . Ancak bir kahin, kampanyadan sağ çıkamayacağını ve savaş alanında ölmeyeceğini kehanet etti. Aşil'in ailesi, onu kız kılığına girerek Ege adası Skyros'un kralı Lykomedes'e göndererek bunu engellemeye çalıştı. Orada altın rengi saçlarından dolayı Pyrrha adı verildi ve Lykomedes'in Deidamia'nın da bulunduğu kızlarıyla birlikte saklandı. Skyros'ta kaldığı süre boyunca Deidamia'nın sevgilisi ve Pyrrhus'un babası oldu. Yunanlılar Truva'ya karşı seferlerini hazırlarken, tüccar kılığına giren Odysseus, Troya'nın fethedilemeyeceği genç adamı aramak için Skyros'a geldi. Odysseus onun maskesini düşürmek için bir numara yaptı: Kadınlara aralarında silah ve zırh parçaları sakladığı bazı cüppeler teklif etti. Aşil, kıyafetleri görmezden gelerek ve silaha sarılarak kendini gösterdi. Ardından Odysseus ile gönüllü olarak gitti ve Yunan seferine katıldı.

müzik

Uvertür Allegro 48 bar toplam pasajlara bir düzeltme olan uvertür için Reinhard Keiser en Die verdammte Staat-Sucht veya Der verführte Claudius 1703 yılında Hamburg gerçekleştirilmiştir. Bu, Handel'in Keiser eserlerinden ömür boyu en kapsamlı ödünç almasını sağlıyor. (Bunlar 23–31, 33–39, 49–66, 75–88 numaralı çubuklardır.)

Uzak bir komedi ve ciddiyet etkileşimi tüm operayı kaplar. Alaycı bir grup olan erkek figürler, Troya'ya boyun eğdirmek için görkemli planlarına sadece bir engel olarak gördükleri Deidamia'nın kötü durumundan ziyade soyut onur fikirleri ve itibarlarını korumakla ilgileniyorlar. Achille, savaş çağrısı yükseldiğinde onu terk etmeye çok heveslidir ve yaşlı Kral Licomede bile yaşını ahlaki zayıflık için bir bahane olarak kullanmak istiyor gibi görünmektedir. Ancak Handel'in müziği, erkeklere efsanevi kahramanlar olarak sevimli ve inandırıcı görünmelerini sağlayan yüksek bir mizaç dokunuşu veriyor. Licomedes, aria Nel riposo e nel contento'sunda (No. 18), kırılganlığının ava katılmasını engellediğinden pişmanlık duyuyor , böylece kalan tek neşesi huzurun tadını çıkarmak, şaşırtıcı bir şekilde hareket ediyor ve belki de 55- Artık bir opera prodüksiyonunun telaşlı hızına ihtiyaç duymayan yaşında bir besteci. Handel, iki zıt kadın rolünde kendini en iyi biçimde gösteriyor. Nerea, kendi kuşkuculuğunu ifade eden, ancak her zaman çekici ve ara sıra sağlam olan geleneksel sırdaşıdır. Deidamia tamamen biçimlendirilmiş bir portredir - opera sırasında olgunlaşır, ilk aryada duyulan genç aşkın kaygısız coşkusu telafi edilemez bir kayıp hissine yol açtığında. Teselli edilemez iki arya bu gelişmeyi ifade eder. İkinci perdeden Se'l timore'da (No. 17), Deidamia Achille'i sonsuza kadar kaybedebileceğini ilk anladığında, Handel yalnızca şarkı söyleyen ses ve tek bir keman dizisiyle büyük bir yoğunluk yaratır, genellikle uyumda zorlayıcı bir gerilimle. Üçüncü perdeden M'hai resa sadakatsizliğinde (No. 30), Deidamia, Ulisse'i mutluluğunu yok etmekle suçladığında umutsuzluk ve öfke arasında kalır. Arya, geleneksel da capo formundan vazgeçer ve bunun yerine beklenmedik bir şekilde ani bir sona götüren alternatif yavaş ve hızlı bölümler kullanır.

Genel olarak, opera, obua ve fagotlarla güçlendirilmiş, alışılagelmiş tellerle sağlam bir şekilde dökümlenir. Pirinç aletler idareli ama etkili bir şekilde kullanılmaktadır. Ancak Deidamia ve arkadaşlarının bulunduğu ilk sahnede, bir ud, kesin tınılara katkıda bulunur ve burada son kez bir Londra orkestral notasında görünür. Ulisse en arya all'urto saldırgan Gel (No. 31) olağanüstü enstrümantasyon vardır: Handel orta vermek istedim sesini - in imza Bassons [,] Viole [,] Tr ^r Caporale violoncell - özel bir anlam. Francisco Caporale mükemmel bir çellistti ve

Yaklaşık 1733'te Londra'da yaklaşık on iki yıl çalıştı ve Handel'in orkestrasının bir üyesiydi. Handel'in yalnızca birkaç viyolası (muhtemelen sadece iki) olsaydı, Caporales'in bu hareketteki viyolaları sürekli olarak iki katına çıkaran beş telli çello, yalnızca sesini önemli ölçüde artırmakla kalmadı, aynı zamanda özel sesi sayesinde ona özel bir renk verdi. beşinci yüksek dize. Burney bu arya hakkında şöyle yazıyor:

Handel'in komşusu ve ömür boyu hayranı olan Bayan Pendarves (eski adıyla Mary Granville), kız kardeşine Londra müzik hayatıyla ilgili haberler için düzenli bir muhabir, Noel'den kısa bir süre önce Handel'in Yeni Yıl için hazırlıkları hakkında şunları yazdı:

Imeneo'da ilk kez sahne alması gereken Maria Monza'ydı . Ancak gelişleri geciktiğinde Handel, Nerea rolünü vokal tekniğinden çok az talepte bulunacak şekilde düzenleyerek güvenli bir şekilde oynamıştı. Şimdi, 1740'ın sonlarında Monza geldi ve Handel, Nerea'nın aryalarında kapsamlı değişiklikler yaptı. İlk arya Diè lusinghe, di dolcezza'da (No. 6), Handel anahtarı küçükten büyüğe çevirdi ve iki oktavlık (b - b ² ) olağanüstü ortamını ve Uzunluğu oluşturan parlak koloraturasını vurgulamak için aralığı genişletti. sayı iki katından fazla arttı. Sonraki Arie olarak , Si, che desio quel che tu brami (no. 10), bir çok monoton verdi sekanslanmış D büyük yarar grubu alla breve Büyük B minör bir tezat kullanıldığında yoğunluğu ve kromatik notlar bitişik harfler "Güçlü bağları Nerea'yı Deidamia'ya bağlayan aşk "temsil edilir. Non vuò perdere l'istane (No. 34) da müziğe ayarlandı, ancak Handel, büyüleyici bir melodiye sahip olan orijinal versiyonu beğendi, o kadar ki, onu hemen L'Allegro'da Düz maden gözü için yeni bir arya olarak yeniden kullandı. Aria Quanto ingannata è quella'yı (No. 28) sadece A bölümünden tam da capo formuna genişletti . Monza nihayet Londra'ya vardığında Nerea'nın aryasında ne kadar değiştiğini düşünürseniz, Burney'in iddia ettiği gibi, hiçbir şekilde eleştiriye konu olmadığı sonucuna varılabilir. Bu arya da değil

Burney'in küçümseyerek onu çağırdığı gibi. Elbette Handel, şarkıcıların ve yıldızların ihtiyaçlarını destekleyici rollerde ihtiyaçları arasında, Handel'in operalarındaki bazı önemsiz rollerin gerçekten birinci sınıf müziği üzerine yorumları yetersiz olan Burney'in yaptığı gibi aynı katı ayrımı yapmadı.

Deidamia'nın arya Quando accenderan'ında (No. 8), nazikçe kederli açılış ve 13. çubuğun enerjik geçişi neredeyse iki farklı müzik parçasına ait gibi görünse de, ikincisi Aşil'in büyüyen hayranlığını (ve hatta parodi) karakterize ediyor: Savaş alanında zafer kazanıyor, ilk bölümde ise Deidamia'nın şefkatli ve dikkatli sevgisi anlatılıyor. Bu iki motif arasındaki çatışma, aryanın müzikal doğasını ve dramatik etkisini belirler. Fenice ilk arya AI tardar della vendetta iki zıt motifler de eş zamanlı olarak görünür Ancak, burada, (3 No.), bu karşılaştırılabilir füg konu ile karşı-konu sürekli olan, yarı notlar obua ve birinci keman yeniden “ metnin tardarı ”, ikinci keman ve baslardaki on altıncı iki ve sekizinci notalardan oluşan canlı motif kahkahayı müjdeliyor (" binmek "). Licomede'nin ilk aryası Nelle nubi intorno al fato'da (No. 4), Handel'in metne dayalı bir motiften bütün bir parçayı nasıl yarattığına dair daha da ince bir örnek var: salt insan zekasının kaderin örtüsüne nüfuz edemeyeceği kavramı. , oldukça basitçe, üçüncü ölçüte aniden yedide bir düşen iyimser bir yükselen ölçek ile temsil edilir ; daha yüksek bir hedefe ulaşmak için tekrarlanan girişimler de benzer şekilde geçersiz kılınır.

In deidamia , Rolli ve Handel tarzıyla almış görünüyor opera seria , neredeyse mükemmel bir görüş başkalarının görüşüne göre, çok esnek olmayan olmuştu, ne bu özellikle ciddiye kendisi ne de yaklaşan ölümü; nostaljik bir şekilde geriye bakıyorlar, ama bilerek, ironik bir gülümsemeyle. Deidamia, Truva'dan önce Achille'e ölümüne dair kehaneti kaldırdığında, alaycı bir şekilde cevap verir:

L'oracol parla quel che vuol Calcante. Ignoto è l'avvenir. Godersi importa quel ben che la presente ora ti porta.

Oracle neyi konuşuyor Kalchas istiyor. Tüm gelecek bizden gizlidir. Şimdiki saatin getirdiği iyiliğin tadını çıkaralım .

ve son koro, " Carpe diem " mesajını daha da ileri götürüyor :

Se son le belle ingrate, cangiate di pensier: folle chi vuol penar.

Güzel kadın kendini nankör gösteriyorsa , fikrini değiştir: kendine eziyet etmek isteyen aptal.

Handel'in başka hiçbir tam uzunluktaki çalışması bu kadar tutarlı bir şekilde ana dalda değildir ve eşlik eden anlatımlarda Deidamia kadar eksiksiz dağıtılmaz . Minördeki birkaç aryanın çoğu çaresiz kadın kahramanlara yöneliktir. Arminio gibi diğer geç dönem çalışmalarında minör baskın bir rol oynar, ancak son üç operasında Handel, opera serisine yaklaşımını daha hafif bir ruh hali yönünde ilerletmek istiyor gibi görünüyor. Deidamia'daki son sözler ,

Olmayan trascurate, amanti, gl'istanti del piacer: tornar olmayan başına volan.

Unutmayın sevgili dostlar, mutlu anlar asla geri dönmez.

hızla azalan bir ölçek tarafından çağrılır.

orkestra

İki obua , fagot , iki boynuz , iki trompet , timpani , yaylı çalgılar, basso sürekli ( viyolonsel , lavta , klavsen ).

Diskografi

• Albany TROY 460 (2001): Julianne Baird (Deidamia), Mary O'Brien (Nerea), D'Anna Fortunato (Achille), Brenda Harris (Ulisse), Peter Castaldi (Fenice), John Cheek (Licomede)

Brewer Barok Oda Orkestrası; Yönetmen Rudolph Palmer (181 dk.)

• Virgin Veritas 5 4550 2 (2002): Simone Kermes (Deidamia), Dominique Labelle (Nerea), Anna Maria Panzarella (Achille), Anna Bonitatibus (Ulisse), Furio Zanasi (Fenice), Antonio Abete (Licomede)

Il Complesso Barocco; Yönetmen Alan Curtis (181 dk.)

• Mondo Musica 80086 (2002): Ann Monoyios (Deidamia), Anke Hermann (Nerea), Akie Amou (Achille), Anna Lucia Sciannimanico (Ulisse), Martin Kronthaler (Fenice), Wolf Matthias Friedrich (Licomede)

Arasında Handel Festivali Orkestrası Hall Halle Opera House ; Yönetmen Alessandro De Marchi

Edebiyat

• Winton Dean : Handel'in Operaları, 1726-1741. Boydell & Brewer, Londra 2006. Yeniden Baskı: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 . (İngilizce)
• Silke Leopold : Handel. Operalar. , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 .
• Arnold Jacobshagen (ed.), Panja Mücke: 6 ciltlik Handel El Kitabı. Handel'in operaları. (Cilt 2), Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 3-89007-686-6 .
• Bernd Baselt : Tematik-sistematik dizin. Sahne çalışmaları. İçinde: Walter Eisen (Hrsg.): Handel el kitabı: Cilt 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 . Değiştirilmemiş yeniden baskı, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 .
• Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Bir biyografi (= Insel-Taschenbuch 2655). İngilizceden Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 tarafından çevrilmiştir .
• Paul Henry Lang : Georg Friedrich Handel. Hayatı, tarzı ve İngiliz entelektüel ve kültürel hayatındaki konumu. , Bärenreiter-Verlag , Basel 1979, ISBN 3-7618-0567-5 .
• Albert Scheibler: Georg Friedrich Handel'in 53 sahne eserinin tamamı, opera rehberi. , Baskı Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .

kaynaklar

• Silke Leopold : Handel. Operalar. , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 .
• Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Bir biyografi (= Insel-Taschenbuch 2655). İngilizceden Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 tarafından çevrilmiştir .
• Anthony Hicks , Alan Curtis : Ticaret. Deidamia . İngilizce'den Anne Steeb ve Bernd Müller tarafından çevrilmiştir, Virgin veritas 5455502, Londra 2003.
• Terence Best: Deidamia . Halle Handel baskısına önsöz , Bärenreiter-Verlag, Kassel 2001.
• Charles Burney : İlk Çağlardan Günümüze Genel Bir Müzik Tarihi. Cilt 4, Londra 1789.
• Halle Handel Sürümünün Düzenlenmesi : Yaşam ve işle ilgili belgeler. İçinde: Walter Eisen (Ed.): Handel el kitabı: Cilt 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 .

İnternet linkleri

• Skor tarafından deidamia (düzenleyen Handel iş baskısında, Friedrich Chrysander 1885 Leipzig)
• Deidamia : Uluslararası Müzik Puanı Kitaplığı Projesinde Notalar ve Ses Dosyaları
• Libretto (PDF; 214 kB), Deidamia tarafından
• Şu anda mevcut olmayan URL değişikliği nedeniyle Opera-Guide açılış sayfasında Deidamia (opera) tarafından hazırlanan plot ve libretto; Güncelleme ile ilgili yardım isteniyor!
• daha fazla detay üzerinde deidamia
• Deidamia üzerinde Burney
• Eylem ve arka plan arasında deidamia (İngilizce)

Bireysel kanıt

1. ↑ ^{a b c d e} Anthony Hicks : Ticaret. Deidamia. İngilizce'den Anne Steeb ve Bernd Müller tarafından çevrilmiştir. Virgin veritas 5455502, Londra 2003, s. 19-22.
2. ^ Halle Handel Edition'ın düzenleme yönetimi : Yaşam ve işle ilgili belgeler. İçinde: Walter Eisen (Ed.): Handel Handbook: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 332.
3. ↑ ^{a b c d e} Terence En İyi: Deidamia . Halle Handel Sürümü Önsöz , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2001, s. VI - IX.
4. ↑ ^{a b} Handel Referans Veritabanı 1740 . ichriss.ccarh.org. Erişim tarihi: Şubat 23, 2013.
5. ^ John H. Roberts: Handel'in Keizer'den Borçları. Göttinger Handel Katkıları 2, 1986, s.51-76.
6. ↑ ^{a b c d e f g} Christopher Hogwood : Georg Friedrich Händel. Bir biyografi (= Insel-Taschenbuch 2655). İngilizceden Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 289 f.
7. ^ Charles Burney : Genel bir müzik tarihi:… Cilt 4 , Londra 1789. Cambridge Library Collection, 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , s. 657'den yeniden basılmıştır .
8. ^ ^{A b} Charles Burney : Genel bir müzik tarihi:… Cilt 4 , Londra 1789. Cambridge Library Collection, 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , s. 435'ten yeniden basılmıştır .
9. ^ Halle Handel Edition'ın düzenleme yönetimi : Yaşam ve işle ilgili belgeler. , içinde: Walter Eisen (Hrsg.): Handel el kitabı: Cilt 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 324.