Pietro Metastasio

Pietro Metastasio'nun ölüm madalyası , 1782;
Eyalet Para Koleksiyonu Münih

Pietro Antonio Domenico Bonaventura Trapassi ( 3 Ocak 1698 , Roma , † 12 Nisan 1782 , Viyana ), Pietro Metastasio takma adıyla daha iyi tanınan bir İtalyan şair ve librettistti .

Çocukluk ve ergenlik

Metastasio doğdu Roma babası dan Felice Trapassi, Assisi , papalık askerlerinin Korsikalı alayında görevde bulunuyordu. Baba Bolonya'dan Francesca Galasti ile evlendi ve kendini Roma'daki Via dei Cappellari'de manav olarak kurdu . Evliliği iki oğlu ve iki kızı ile sonuçlandı.

Çocukken, Pietro kendiliğinden şiirler okudu . 1709'da iki adam, böyle bir durumda ondan haberdar oldu: Hukuk ve edebiyat eğitimi ile ünlü ve " Accademia dell'Arcadia " nın başkanı Giovanni Vincenzo Gravina ve önemli bir eleştirmen olan Lorenzini. Gravina, küçük Pietro'nun çekiciliği ve yeteneği konusunda hevesliydi ve birkaç hafta sonra Pietro'yu benimsedi. Evlat edinmenin çocuğa iyi bir eğitim ve sosyal ilerleme şansı verdiği için baba kabul etti.

Gravina da on bir yaşındaki çocuğa onun sahne verdi ismi “Metastasio” ( bir Graecization ailesi adına Trapassi , “geçiş, geçiş”) ve planlanan tren bir olarak onu avukat . Bu nedenle ona Latince ve hukuk öğretti . Aynı zamanda edebi yeteneğini geliştirdi ve koruyuculuğunu Roma toplumuna tanıttı. Metastasio kısa süre sonra İtalya'nın en ünlü doğaçlama şairlerine ("doğaçlama") karşı yarıştı - bu akşam yarışmalarında 80'e kadar stanza doğaçlama yapıldı. Ancak gündüzleri yorucu çalışma ve akşam yarışmaları sağlığını etkiledi.

Gravina iş için Calabria'ya gitmek zorunda kaldı ve Metastasio'yu da yanına aldı. Onu Napoli'nin edebiyat çevreleriyle tanıştırdı ve Scaléa'daki arkadaşı Gregorio Caroprese'ye emanet etti. Metastasio, kırsal alanın temiz havası ve denizin sakinliği ile gücünü yeniden kazandı. Gravina, Metastasio'nun artık doğaçlama yapmaması, güçlerini daha yüksek hedefler için kullanması gerektiğine karar verdi: ancak eğitimini tamamladıktan sonra büyük şairlerle tekrar rekabet etmelidir.

Metastasio, akıl hocasının isteklerine uydu. Oniki yaşına geldiğinde tercüme İlyada içine kalıplar , iki yıl sonra bir yazdı Seneca- tarzı trajedisini konusunda Gian Giorgio Trissino en Italia Liberata dai Goti - Gravina'nın favori destanını, Giustino . Gravina onu 1713'te yayınlamıştı, ancak parça cansızdı ve sanatsal açıdan önemsizdi. Kırk iki yıl sonra Metastasio, editörü Calsabigi'den onu kilit altında tutmasını istedi. Gravina'nın Scalea'dan arkadaşı Caroprese 1714'te öldü ve Gravina'yı tek mirasçı yaptı. Gravina da 1718'de öldüğünde, Metastasio 15.000 Scudi'ye miras kaldı . Accademia dell'Arcadia'nın bir toplantısında, akıl hocasına bir ağıt okudu ve sonra servetinin tadını çıkarmak için çekildi.

İtalya'da yaşam ve çalışma

Opere , 1737
Metastasio, Teresa Castellini, Farinelli, Jacopo Amigoni ; 1750-1752 civarında Jacopo Amigoni tarafından resim

Metastasio artık yirmi yaşındaydı. Geçtiğimiz dört yıl boyunca, küçük törenleri aldıktan sonra bir abbe kıyafeti giydi , bu olmadan Roma'da kariyer yapmak imkansızdı. Romantik öyküsü, karizmatik görünümü, büyüleyici tavırları ve olağanüstü yeteneği onu ünlü yaptı. İki yıl sonra parasını harcamıştı. Şimdi becerilerini profesyonelce kullanmak için ciddi bir karar verdi. Napoli'de, diktatörce Metastasio'nun zamanına ve enerjisine sahip olan Castagnola adlı ünlü bir avukatla iş buldu.

Metastasio, zaman alan yasal emeğinin yanı sıra , 1721'de 100'e yakın yumrukla bir epithalamium (düğün şiiri )  yazdı ve ilk müzik dramatik metinlerinden biri olan Serenata Endimione , hamisi Prenses Pinelli'nin düğününde seslendirildi di Sangro, Marki Belmonte Pignatelli ile birlikte.

1722'de İmparatoriçe'nin doğum günü özellikle görkemli bir şekilde kutlandı. Tören ustası Metastasio'ya döndü ve ona kutlama için bir serenata yazması talimatını verdi. Komisyonu kabul etti ve Gli orti esperidi'yi ("Hesperides Bahçeleri") yazdı . Müzik, Nicola Porpora tarafından bestelendi; Porpora'nın öğrencisi, ünlü castrato Farinelli solo bölümlerden birini seslendirdi . Şiddetli alkışlarla muhteşem bir başlangıçtı. Oyunda Venüs oynayan Romalı prima donna Marianna Benti Bulgarelli , doğduğu yerin ardından "La Romanina" ( Romalı Kadın ) adını verdi ve Metastasio'yu hukuktan vazgeçmeye ikna etti ve eğer çalışması gerekirse şöhretini ve bağımsızlığını garanti altına alacağına söz verdi. müzikal dramalarına devam ediyor.

La Romanina'nın evinde zamanının en büyük bestecilerini tanıdı: Müzik dersleri aldığı Porpora'nın yanı sıra, Johann Adolph Hasse , Giovanni Battista Pergolesi , Alessandro Scarlatti , Leonardo Vinci , Leonardo Leo , Francesco Durante ve Benedetto Marcello . Hepsi daha sonra parçalarını müziğe ayarladılar. Burada şarkı söyleme sanatını ve bir Farinelli'nin şarkı söyleme tarzını takdir etmeyi öğrendi. Metastasio'nun olağanüstü müzik yeteneği ve şiirsel içgüdüsü, parçalar yazmasını kolaylaştırdı.

Pietro Metastasio

Metastasio, Roma'da La Romanina ve kocasıyla yaşadı. Yeteneğine gerçek bir hayranlık duyarak onu Gravina'nın daha önce yaptığı gibi evlat edindi. Tüm Trapassi ailesini - baba, anne, erkek ve kız kardeşler - evine aldı ve tüm özel isteklerini yerine getirdi. 1724'te Metastasio'nun ilk opera libretto Didone abbandonata , Domenico Sarro'nun müzikleriyle Napoli'de, patronu başrolü seslendirdi. Bu büyük başarının ardından Roma ve Venedik için daha fazla metin yazdı, hızlı bir şekilde Utica'da Catone , Ezio , Alessandro nell'Indie , Semiramide riconosciuta , Siroe ve Artaserse yazıldı . Bu dramalar, zamanın en ünlü bestecileri tarafından müzik haline getirildi ve tüm büyük şehirlerde sahnelendi. Başarıları, 18. yüzyılın diğer büyük İtalyan librettisti Apostolo Zenos'un reform fikirlerinin kendi olağanüstü şiirsel ve müzikal içgüdüsüyle Zeno'yu çok aştığı birleşimine dayanıyordu .

Bu arada, La Romanina yaşlanıyordu ve toplum içinde şarkı söylemeyi bırakmıştı. Şair ona minnettarlığından giderek daha çok borçlandığını hissetti. Her opera için 300 scudi aldı. Ücret iyiydi, ancak Metastasio kendisine biraz güvenlik sağlayacak kalıcı bir pozisyona ihtiyaç duyduğunu hissetti.

Viyana mahkemesinde Metastasio

Tarafından Pietro Metastasios Anıtı Vincenzo Lucardi içinde Minorite Kilisesi de Viyana'da

Eylül 1729'da Metastasio, VI.Charles'ın Viyana imparatorluk sarayında saray şairi ( poeta Cesareo ) olma teklifini aldı . tereddüt etmeden kabul ettiği Apostolo Zeno'nun yerine geçmek için . 3000 guilder hibe içeriyordu . La Romanina gitmesine izin verdi ve özverili bir şekilde ailesiyle ilgilenmeye devam etti. Metastasio, 1730 yazının başlarında Viyana'ya geldi. 1187 Nolu Şehir'de "Büyük Michaelerhaus" büyük bir apartman dairesine taşındı ; 1732'de arkadaşı Nicolò Martines ve ailesi onun yanına taşındı. Joseph Haydn , 1750'den 1755'e kadar aynı evin tavan arasında yaşıyordu.

Bu, Metastasio'nun çalışmalarında tamamen yeni bir dönemin başlangıcı oldu. 1730 ile 1740 yılları arasında en iyi dramaları müziğe ayarlandı ve Imperial Court Theatre için, çoğunlukla muhafazakar saray şefi Antonio Caldara tarafından sahneye kondu : Adriano in Siria , Demetrio , Issipile , Demofoonte , L' olimpiade (1734 by Antonio Vivaldi) La Celemenza di Tito , Sciro içinde Achille , Temistocle ve Attilio Regolo (Charles VI Hasse en müziğiyle bu arada öldü ama 1750 yılında beri artık, Viyana'da gerçekleştirilen Dresden ). Kendisini yine manevi metinlere adadı; 1730'da yazdığı Azione sacra La passione di nostro işaretçisi Gesù Cristo , 18. yüzyılın sonlarının en sık geçen oratoryo metinlerinden biri haline geldi. Çoğu zaman güncel bir olay için ara sıra yapılan çalışmalar olduğundan, müzik ve provaların metni, kompozisyonu, transkripsiyonu ve basımı mümkün olan en kısa sürede tekrar tekrar yaratıldı. Metastasio'nun Napoli ve Roma'daki deneyimleri, tekniğini ustalık için geliştirdi ve Viyanalıların coşkusu kariyerini hızlandırdı.

Viyana'da , Michaelerkirche'de görülebilecek restore edilmiş iç tabut Metastasios, arka planda Herwig Zens'in gravürlerini görebilirsiniz .

Düşük kökenleri nedeniyle, Metastasio kendini Viyana'daki aristokrat çevrelerden dışlanmış buldu ve bu nedenle eski patronu Prenses Belmonte Pignatelli'nin kayınbiraderi olan Barones Althann ile yakın bir ilişkiye girdi . Kocasını kaybetmişti ve bir süre İmparator'un metresi olmuştu . Metastasio'nun onunla ilişkileri o kadar yoğundu ki, gizlice evlendiklerine bile inanılıyordu.

La Romanina bu arada Metastasio'nun uzun süredir yokluğundan bıkmıştı ve ondan Viyana saray tiyatrosunda bir nişan bulmasını istedi. Ama içten içe ondan ayrılmış ve yazılı olarak bu plandan kaçınmasını istemişti. Bu sinir bozucu mektup onu kızdırdı. Muhtemelen çoktan yoldaydı ama yolculuk sırasında aniden öldü. Metastasio, kocasına hiçbir şey bırakmadığı halde kendisini La Romanina'nın tek varisi olarak buldu. Metastasio, ani ölümünden öylesine bunalmış ve pişman olmuştu ki, miras talebinden vazgeçti. Bu karar Metastasio ve Bulgarelli aileleri arasında büyük bir kafa karışıklığı yarattı. La Romanina'nın dul eşi ikinci kez evlendi ve Leopoldo Trapassi'nin ailesi, kız kardeşi ve babası yeniden kendi geçimlerini sağlamak zorunda kaldı.

Metastasio'nun Viyana'da yaşadığı yaşam ve oradaki iklim, sağlığına zarar vermeye başladı - 1745 civarında, özellikle imparatorun ölümünden sonra ve Avusturya Veraset Savaşları ve Yedi Yıl Savaşları, Maria Theresa'nın halefi yönetiminde artık düzenli opera gösterileri yapılmadı. Bununla birlikte, imparatorluk ailesi için ara sıra yapılan çalışmaların yanı sıra arkadaşı Farinelli'ye gönderdiği canzonette Ecco quel fiero istante başta olmak üzere bu döneme ait kantatlar en popüler eserleri arasındaydı. Vernon Lee, "onu harekete geçiren zihinsel ve ahlaki sıkıntıydı" dedi.

Barones Althann 1755'te öldü ve Metastasio sosyal ilişkisini evinin ziyaretçileriyle sınırlamaya başladı. On yıllar boyunca çok içine kapanık yaşadı ve pek üretken değildi. Nicolò Martines ile iyi arkadaştı. Viyana'da besteci, klavsenci ve şarkıcı olarak tanınan kızı Marianna von Martines'in yetiştirilmesini teşvik etti . Uzun ve ciddi bir hastalıktan sonra Metastasio 1782'de öldü ve tüm servetini Nicolò Martines'in dört çocuğuna miras bıraktı. O birinci sınıf cenazesi toprağa verildi Michaelerkirche içinde Viyana , nerede onun mumyalanmış bu güne kadar ceset yatıyor. Tüm İtalyan akrabalarını geride bırakmıştı.

Metastasio'nun kendi yaratıcılığını ve üretkenliğini geride bıraktığı son kırk yılı boyunca (bu arada opera buffa, özellikle Viyana'da en önemli müzikal tiyatro türü olarak kendini kurdu), Avrupalı ​​ünü yıldan yıla büyüdü. 1768'de o başvurdu Crusca Akademisinin de Florence iki yüzyıl boyunca olmuştu, sözlük sırasında İtalyan dili kayıt onun içinde Vocabolario . Metastasio'nun kütüphanesinde kendi eserlerinin 40 kopyası vardı. Fransızca, İngilizce, Almanca, İspanyolca ve hatta modern Yunancaya çevrilmişlerdi. 18. yüzyılın en ünlü bestecileri, metinlerini genellikle yoğun bir şekilde düzenlenmiş olan ve Fransa hariç tüm Avrupa sahnelerinde genellikle zamanın en büyük vokal virtüözlerinin katılımıyla sahnelenen müziğe ayarladılar; aynı zamanda her kayda değer edebiyat akademisinin bir üyesiydi ve zamanının asil patronlarının yanı sıra alim, şair ve müzisyenlerle kapsamlı yazışmalar yaptı. Viyana'dan gelen ünlü yabancılar , müzikal gezi günlüğünde bu karşılaşmayı canlı bir şekilde anlatan İngiliz müzik bilgini Charles Burney de dahil olmak üzere Kohlmarkt'taki dairesinde onu ziyaret ederek ona saygılarını sundular .

Udinese heykeltıraş Vincenzo Lucardi'nin elindeki gerçek boyutlu Metastasios heykelinin bulunduğu bir anıt , Viyana'daki İtalyan ulusal kilisesi Minoritenkirche'de yer almaktadır . Metastasio'nun Viyana'daki Meclis , Mahkeme ve Eyalet Arşivlerinde bulunan Obersthofmarschallamt'ın (OMaA 12/1782) sahip olduğu miras hakkındaki eseri kayboldu. 3 Ocak 1924'te "Yargıç Jeitner" için düzeltildi ve asla geri alınmadı.

1886'da Viyana'daki Innere Stadt'taki (1. bölge) Metastasiogasse şairin adını aldı.

Açıklayıcı

Metastasio'nun çalışmaları, castrati de dahil olmak üzere son derece virtüöz şarkıcıların sanatı için belirli bir müzik türü için tasarlandı. İle opera reform kişiye göre Gluck , büyük orkestra kullanımı, daha geniş bir ses sayı bileşimine ve topluluklarının artışı (ikili, üçlü, vs., finales), farklı bir tür librettonun edildi gerekli; bu yüzden La clemenza di Tito'nun metninin, 1791'den itibaren Mozart tarafından , o zamanlar Sakson saray şairi Caterino Mazzolà'nın devraldığı kompozisyon için yoğun bir şekilde düzenlenmesi gerekiyordu. Libretto Il yeniden pastore , yazılmış 1751 , bir bileşimi esas olarak Mozart hizmet opera seria : Il yeniden pastore (1775). Metastasio'nun eserleri 19. yüzyılda unutulmaya yüz tutmuş ya da sadece İtalya'da salt okuma parçaları olarak ve şiirsel metinlerin başlıca örneği olarak kabul edilmişti. Ama Metastasio hala müzisyenler arasında popüler oldu: Franz Schubert “Penso instante questo che”, Ludwig van Beethoven bir metin üzerinde soprano ve orkestra “Ah perfido” için konser sahnesi yazdı dahil piyano şarkıları gibi çeşitli arya metinler Metastasio set Sciro içinde Achille , Nicola Vaccai'nin ünlü ses çalışmalarında da sürekli olarak Metastasio'nun operalarından şiirler kullanılır.

Metastasio'nun yazdığı libret ve daha önceki yazılarda baskın olan olumsuz yargılardan sonra, bugünün Romantik edebiyat araştırmalarında kapsamlı bir rehabilitasyon geçirmekte olduğu dehası. Tarihi müzikolojinin 18. yüzyıl İtalyan operasında yeni uyanan ilgisi, özellikle her müzik için dramma türü de önemlidir. Metastasio'nun libretti temaları ve ilgili karakterlerin tasarımında Accademia dell'Arcadia'nın estetiğinden büyük ölçüde etkilenmiştir; Ek olarak, metinler zamanlarının politik ve yasal felsefi söylemlerini ele alıyor (açıkça örneğin La clemenza di Tito ve L' olimpiade'de ). Metastasio'nun dramatik durumları genellikle trajik çıkar çatışmalarına (genellikle aşk ve görev arasında) giren ve kasıtlı eylemleri aydınlanmış mutlakiyetçilik çağının tipik temsilcileri olarak görülmesi gereken beş ila altı karakterle ilgilidir . Metastasio'nun dili asil bir basitlikle karakterizedir; şiirsel, melodik ve açıkça yapılandırılmış arya metinleri, zamanın bestecilerine, genellikle şiirsel imgelerin resimsel düzenlemeleri ve dramatik durumlarla, müzik ortamları için ideal bir temel sundu.

Latin yazarlar arasında en çok Ovid'e değer verirdi ve daha yaşlı İtalyanlar arasında özellikle Tasso ve Marino'ya hayran kalırdı . Bununla birlikte, stili 18. yüzyılda aşırı yüklenmiş olduğu düşünülen Marino'dan doğrudan üslup benimsemekten kaçındı. Kendi üslubu, şiirleri resmen mükemmel bir şekilde rafine edilmiş olsa bile, doğaçlama şairin parlamasını sağlar. Dramatik metinlerinin çoğu, aralarında Jean Racine ve Pierre Corneille'e özellikle değer verdiği ve dramatik durumlar için sayısız öneri aldığı Fransız klasikleri tarafından şekillendirilmiştir (örneğin, Ezio'su , temel dramatik çatışmadaki Racine'in ünlü trajedisi Britannicus'a benzer. mutlu son gelen - ederken La Celemenza di Tito ilham Corneille en tarafından Cinna ou la Clemence d'Auguste ). Onu İtalyan edebiyatında benzersiz kılan şey, duyguları ve romantik ya da duygusal durumları formüle etmekteki büyük kolaylığıdır.

Bugün Metastasio'nun çalışmalarının sayısız baskısı var. Gözetiminde üretilen Calsabigi'nin baskısına (Paris, 1755, 5 cilt 8vo) en çok kendisi de değer verdi. 1795'te yazarın yayınlanmamış bir dizi eseri ölümünden sonra Viyana'da basıldı. Metastasio'nun hayatı Aluigi (Assisi, 1783), Charles Burney (Londra, 1796) ve diğerleri tarafından bir kitap olarak yazıldı ve yayınlandı.

Metastasio için Charles Burney

Signor Metastasio ile tanışma şerefine sahip olmadan önce, yazıları vokal müziğin ve dolayısıyla genel olarak müziğin iyileştirilmesine katkıda bulunmuş olabilecek bu büyük şairden, tamamen güvenilir bir elden aşağıdaki mesajı aldım. Avrupa'daki tüm büyük bestecilerin birleşik güçleri bir araya getirilmiş [...] Bütün hayatı yazıları kadar sorunsuz akıyor. İç düzeni saatten sonra dakiktir ve sapmadığı zil çalınır. Son otuz yıldır ev dışında yemek yemedi; Konuşması çok zordur ve yeni insanlar için yeni şeyler olduğu kadar azdır. Sadece üç ya da dört kişiyle aşina olduğu şartlarda kalıyor ve her gün akşam saat sekizden ona kadar hiçbir güçlük çekmeden ona geliyorlar. Mürekkepten utanıyor ve mecbur olmadığı zamanlarda kalem kullanmıyor; tıpkı bir kişinin şarkı söylerken Silenus'u ve bir kehanet vereceği zaman Proteus'u bağlamak zorunda olması gibi . […] Yetenekli ve bilgili adamlar arasında yaygın olduğu gibi, canlı sohbetlerin sevgilisi değildir, ancak büyük bir adamın belirleyici doğası ile iktidar yargılarında bulunmaktansa, fark edilmeyen bir adamın sakinliği ve rahatlığı ile yaşamayı tercih eder. ağırlık. Aslında hayatında, yazılarında hakim olan nazik bir dinginlik var gibi görünüyor; burada tutkuyla öğüttüğünde bile şiddetle değil, sakin bir mantıkla konuşuyor. Ve bu seviye, tüm şiirlerinde farkedilen, eşit derecede dalgalanan nezaket ve doğruluk, karakterinin temelinde yatar. Belki de hayatında olduğu gibi yazılarında da nadiren şiddetli ve fırtınalıdır ve ona altın çağın şairi diyebiliriz; dedikleri gibi, sadelik ve alçakgönüllülük büyük ve şiddetli bir tutkudan daha fazla hüküm sürüyordu. Dudaklarından olağanüstü bir zarafetle akan vatanseverlik, aşk ve dostluk fışkırmaları, kalbinden çıkan ve ruhunun renklerini taşıyan ahlaki, nazik duygulardır. "

- Charles Burney : Müzikal yolculuklarının günlüğü.

Metastasio'nun şarkıcılar hakkındaki görüşü

Metastasio, o dönemde İtalyan şarkıcıların kaprislerinden ve savurganlıklarından yakınıyordu (burada Handel'in ilk biyografi yazarı John Mainwaring'den esinlenerek ):

“İtalyan Şarkıcılara olan düşkünlüğü, o (= Metastasio) hesaplanamaz olduğunu düşünüyor: ortaya çıkardıkları masraf ve sıkıntı, fahiş ve gülünç. Onlara pahalı Kanarya kuşları diyor; ve ... şöyle yakınıyor, 'Bu froward Misses and Masters of Music'in kötü bir operadan iyi bir operayı bilen bir Fas Kralı'nın sarayını eğlendirmek için nişanlanmaması ne yazık ki! Böyle bir Yönetmen onları ne kadar kolay bir düzene getirirdi? ''

“O (Metastasio), İtalyan şarkıcıların coşkusunu sorumsuz, maliyetlerini ve neden oldukları sıkıntıyı abartılı ve çılgınca görüyor. Onlara “pahalı kanaryalar” dedi ve… “Bu inatçı kadınların ve orkestra şeflerinin iyi bir operayı kötü olandan ayıramayan bir Fas kralı tarafından istihdam edilmemesi ne kadar utanç verici, çünkü böyle bir Afrikalı patron olurdu. onları daha iyi bir düzene çağırmayı anladık "."

İşler

Edebiyat

  • Constantin von Wurzbach : Metastasio, Pietro Bonaventura . İçinde: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 18. bölüm. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Viyana 1868, s. 1–21 ( sayısallaştırılmış versiyon ).
  • Elena Sala di Felice: Metastasio. İdeoloji, drammaturji, spettacolo. Milano, Franco Angeli, 1983.
  • Costantino Maeder: Metastasio, "Olimpiade" ve opera del Settecento. Bologna, Il Mulino, 1993.
  • Elisabeth Hilscher, Andrea Sommer-Mathis (ed.): Pietro Metastasio - uomo universale (1698–1782). Pietro Metastasio'nun 300. doğum gününde Avusturya Bilimler Akademisi Festivali . Österr'in Verl. Akad Der Wiss., Viyana 2000, ISBN 3-7001-2886-X .
  • Laurenz Lütteken, Gerhard Splitt (Ed.): Aydınlanma Almanya'sında Metastasio. 1999 Potsdam Sempozyumu Raporu . Niemeyer, Tübingen 2002, ISBN 3-484-17528-1 (= Wolfenbüttel Studies for Enlightenment . Cilt 28. = Franz Xaver Schnyder von Wartensee Vakfı tarafından yayınlanan bir dizi yayın . No. 61).
  • Herbert Schneider, Reinhard Wiesend (ed.): 18. yüzyılda opera. Laaber, Laaber, 2006, ISBN 978-3-89007-657-7 .
  • Thorsten Philipp: Oyunda siyaset: Pietro Metastasio'nun Olimpiade'inde sosyal normların ve hedeflerin medya sahnelemesi. İçinde: Maria Imhof, Anke Grutschus (ed.): Şeytanlar, dansçılar ve castrati hakkında : Transmedya gösterisi olarak opera. Bielefeld, transkript, 2015, ISBN 978-3-8376-3001-5 , s. 83-104.
  • Franz Reitinger: Metastasyalılar , 19. Yüzyılda Tat Elitleri, Verlag Anton Pustet , Salzburg, 2016, ISBN 978-3-7025-0791-6

İnternet linkleri

Commons : Pietro Metastasio  - resimler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu
Vikisöz: Pietro Metastasio  - Alıntılar
Vikikaynak: Pietro Metastasio  - Kaynaklar ve tam metinler

Bireysel kanıt

  1. ↑ 18. yüzyılda enstrümantalist olarak kadınlar. Yüksek lisans tezi Cecilia Sipos, Anton Bruckner Özel Üniversitesi , Viyana, Ekim 2016. Sayfa 41–42.
  2. ^ Crusca üyelerinin listesi
  3. ↑ Silke Leopold: Il re pastore . Silke Leopold ve diğerleri, Mozart el kitabı . Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-2021-6 .
  4. ↑ Thorsten Philipp: Oyunda Politika: Pietro Metastasio'nun Olimpiade'inde sosyal normların ve hedeflerin medyada sahnelenmesi. İçinde: Maria Imhof, Anke Grutschus (ed.): Şeytanlar, dansçılar ve castrati hakkında : Transmedya gösterisi olarak opera. Bielefeld 2015, ISBN 978-3-8376-3001-5 , s. 83-104.
  5. ↑ Dieter Borchmeyer: Devlet Mantığına Karşı Hükümdarlık. Mozart'ın La clemenza di Tito'sunda Politika ve Duyarlılık. İçinde: Michael Th Greven, Herfried Münkler, Rainer Schmalz-Bruns (editörler): Vatandaşlık ve eleştiri. Baden-Baden 1998, ISBN 978-3-7890-5205-7 , s. 345-366.
  6. ↑ Charles Burney : Carl Burney çevrilmiş müzikal yolculuklarının Musik Doktorlar Günlüğü, Zweyter Band, der den İngilizce Christoph Daniel Ebeling, Verlag Bode, Hamburg 1773, s (165ff. Çevrimiçi olarak Google Kitaplar ).
  7. ↑ Not d. Yazar
  8. ↑ John Mainwaring'den alıntılanmıştır: Merhum George Frederic Handel'in Hayatının Anıları: Üzerine Yapıtlarının ve Gözlemlerinin bir Kataloğu Eklenmiştir . Dodsley, Londra 1760, s. 109-110 . Mattheson'un Almanca çevirisine de bakınız .
kişisel veri
SOYADI Metastasio, Pietro
ALTERNATİF İSİMLER Trapassi, Pietro; Trapassi, Pietro Antonio Domenico Bonaventura
KISA AÇIKLAMA İtalyan-Avusturyalı librettist, söz yazarı ve yazar
DOĞUM TARİHİ 3 Ocak 1698
DOĞUM YERİ Roma
ÖLÜM TARİHİ 12 Nisan 1782
ÖLÜM YERİ Viyana