Gänsemarkt'ta Opera

Oper Gänsemarkt gelen detay duyuyorum Paul Heinecken en şehrin görünümü 1726

Oper AM Gänsemarkt içinde Hamburg ilk ve en önemli sivil oldu tiyatro Almanca konuşulan bölgede 1678 den 1738 kadar . Evin açılışı 2 Ocak 1678'de gerçekleşti . İki bin kişilik oturma alanıyla, tüm çağdaş tiyatro mekanlarını geride bıraktı. Daha sonra 1763 yılına kadar mobil opera toplulukları için sahne olarak hizmet etti. Ev 1764 civarında yıkıldı.

Yer ve şekil

Operayla İç Alster (1690) (No. 75)

Opera binası, İç Alster'in kuzeybatı tarafındaydı , kabaca Hotel Vier Jahreszeiten , Berenberg Bankası ve Colonnaden'in mevcut mülkleri arasındaki üçgenin içindeydi . Alan 1670 civarında hala çok az inşa edilmişti ve Kalkhof yakınlarda bulunuyordu .

Venedik- doğan mimar Girolamo Sartorio modeline dayalı Alster üzerinde bir opera binası inşa etmek 1677 yazında devreye alındı Teatro San Cassiano memleketi. Ev sadece altı ay sonra tamamlandı. Dışarıdan, ahşap yarı ahşap bir binada süssüz bir ahır gibi görünüyordu. Bununla birlikte, 1722'de anlatıldığı gibi , Gansemarckt'taki muhteşem opera binası , içeriden en son teknolojiye sahiptir. Hızlı dönüşümlere izin veren 15 çift arka plana sahip üç bölümlü, olağanüstü derin bir sahne. Yerel librettist Barthold Feind 1708'de övdü:

Seyirci büyük bir makchina ve uçak gövdelerinden etkilendi ve özel günlerde havai fişekler yakıldı. Mimar Nicodemus Tessin , oditoryumun çok büyük olduğunu, 4 sundurmanın üst üste olduğunu söyledi .

Evin 2000 sandalyeye sahip olduğu söyleniyor, oyun süresi genellikle haftada 3 gündü.

Johann Mattheson'un 1695 ve 1705 yıllarına ait listesine göre, her performansa ortalama 380 seyirci geldi - yani evin sadece% 20 doluluk oranı vardı.

Mart 1710'da Zacharias Conrad von Uffenbach opera binasını birkaç kez ziyaret etti ve şunları söyledi:

Tarih

Kuruluş, ilk gösteriler ve tiyatro tartışması

Hamburg belediye meclisi üyesi Gerhard Schott'un portresi (1641–1702)

Serbest imparatorluk kenti Hamburg 1700 yıllarında yaklaşık 70.000 nüfusu vardı ve oldu ikinci büyük kenti imparatorluğun sonra Viyana . Şehir daha müreffeh hale geldikçe, kültüre olan ihtiyaç da arttı. Hamburglu avukat ve meclis üyesi Gerhard Schott bu nedenle evin kuruluşunu başlattı ve İtalya'nın operasından da etkilendi. 1675 yılında Hamburg'da sürgüne giden ve Schloss Gottorf'ta başlattığı opera geleneğini devam ettirmek isteyen Dük Christian Albrecht von Schleswig-Gottdorf , avukat ve daha sonra Hamburg belediye başkanı Peter Lütkens ile birlikte opera binasının kurucu üyesiydi. orgcu Johann Adam Reinken .

Evin açılışı 2 Ocak 1678'de Johann Theile (libretto: Christian Richter ) tarafından yaratılmış, düşmüş ve dik adam veya Adam ve Havva kutsal operası ile gerçekleşti . Aynı yıl Orontes operası ve ardından Theile (libretto: Hinrich Elmenhorst ). O sırada Theile, Hofkapellmeister'in pozisyonunu Duke Christian Albrecht'e taşıdı.

1678'de icra edilen üçüncü operaya The Happy Rising Sejanus adı verildi, Singspiel'de sunuldu ve ardından The Unhappy Falling Sejanus sahnelendi. Christian Richter, her ikisi de Nicolò Minato'nun İtalyan orijinaline dayanarak yapmıştı . Nicolaus Adam Strungk ilk çıkışını Hamburg'da bu iki operanın müzikleriyle yaptı .

Besteci Johann Wolfgang Franck , ilk kez 1679'da Die Wol operası ve sürekli seven Michal veya Der Siegende und flehende David (libretto: Hinrich Elmenhorst) ile başladı ve 1680'de Johann Philipp Förtsch ilk olarak Gänsemarkt'a şarkıcı olarak geldi, ancak daha sonra da kendi operalarını besteledi.

1690'da Johann Georg Conradi , Oper am Gänsemarkt'ta Kapellmeister olarak çağrıyı kabul etti. Conradi'nin yönetiminde, Rönesans ve Barok dönemlerinden İtalyan ve Fransız operaları, diğer bestecilerin kendi ve çağdaş eserlerinin yanı sıra Oper am Gänsemarkt'ta sahnelendi.

1693 civarında, librettist ile anlaşmazlıklar Friedrich Christian Bressand neden besteci Johann Sigismund Kusser taşınmaya Hagenmarkt üzerinde opera binası içinde Braunschweig Hamburg operaya.

Der beliebte Adonis operası için bir sahne seti taslağı (müzik: Reinhard Keizer, libretto: Christian Heinrich Postel) 1697, Johann Oswald Harms

1693 ve 1695 yılları arasında Jakob Kremberg operayı Kusser ile birlikte yönetti ve 1694'te başka şeylerin yanı sıra orada yazdı. Georg Bronner'ın operası Venüs'e veya kazanan aşka libretto .

1680'den 1692'ye kadar, Konsey Üyesi Gerhard Schott adına adıyla bilinmeyen zanaatkârlar tarafından Süleyman Tapınağı'nın bir modeli yaratıldı. Meşe ve köknar ağacı, armut ağacı, huş ağacı kabuğu, kurşun ve gümüş telden yapılmıştır ve The Destruction of Jerusalem (müzik: Johann Georg Conradi, libretto: Christian Heinrich Postel) operası sırasında Gänsemarkt'taki opera için bir gösteri parçası olarak kullanılmıştır. ) 1692'de yapıldı ve opera binasının arkasına yerleştirildi. Modelin kendisi korunmuştur ve şu anda Hamburg Tarih Müzesi'nde bulunmaktadır .

Hamburg Operası açılmadan önce bile şiddetli bir tartışma olmuştu. İncil hikayesinin açılış oyununun performansı, Hamburg din adamları arasında öfkeye neden oldu çünkü oyunun teatral performansına, özellikle de sahnede Tanrı'nın ortaya çıkmasına saldırdılar. Tartışma o kadar yoğundu ki, opera 1686 yazından 1687'nin sonuna kadar kapatıldı. 1694'te anlaşmazlık yeniden tırmandı, böylelikle belediye binasında yaralı ve ölülerle gerçek bir savaş çıktı. 1703'te bir başka kavga daha yaşandı ve Barthold Feind , Hamburg'da yasaklanan The Confused House Jacob (1703'te Salztor'un önündeki Naumburg Opera Binası'nda ilk performans) adlı oyununda durumla alay etti . Ortaya çıkan anlaşmazlık ve mali zorluklar, operanın 1704 baharında birkaç haftalığına tekrar kapatılmasına neden oldu.

Keizer altında zaman

Keiser operası Die Magnanimous Tomyris'in (Libretto: Johann Joachim Hoë (von Hoenegg)) 1717 tarihli metin kitabının başlık sayfası

Kusser'in 1695'te opera binasından ayrılmasının ardından Braunschweig'den Hamburg'a taşınan Gänsemarktoper'ın en üretken bestecilerinden biri olan Reinhard Keizer, 1697'de 1717'ye kadar şeflik görevini üstlendi. opera Der bey dem Allgemeine Welt-Frieden / Janus Tapınağı büyük Augustus tarafından kapatıldı. (Libretto: Christian Heinrich Postel), 1729'da Georg Philipp Telemann'ın yeni aryalar bestelediği. Keiser, Hamburg için 70'in üzerinde opera yarattı. 1703'ten 1707'ye kadar müdürlüğü de elinde tuttu. Haftada iki ila üç gün oynadılar ve böylece, uzun sahne değişiklikleri nedeniyle dört ila altı saat sürebilen ve öğleden sonra erken başlayan yılda yaklaşık 90 performansa ulaştılar. Opera binası Paskalya, Noel ve Oruç sırasında kullanılmadı. Keiser ayrıca şiddetli bir yerel tada sahip operalar yazdı. 1701'de prömiyeri yapılan Störtebeker (Libretto: Hotter) operası için domuz kanıyla dolu domuz keseleri özel bir efekt olarak kullanıldı, The Pleasant Fraud veya Carneval of Venice 1707 (libretto: Johann August Meister ve Mauritz Cuno) ) Düşük Almanca metinlerle Gänsemarkt'ta gişe rekorları kırdı.

Hamburg'daki operaların sahne setlerinin çoğu 1696'dan 1701'e kadar , 1686'dan itibaren sanatsever Dük Anton Ulrich'in Wolfenbüttel sarayında makine ustası olarak düklükten sorumlu olan Johann Oswald Harms tarafından geldi. kameraman ve ressam , ancak Hamburg Active'de bulunduğu süre boyunca Braunschweig ikametgahını korudu.

Reinhard Keiser getirdi Johann Christian Schieferdecker dan da Teuchern , o 1702, bir klavsenist olarak Gänsemarkt tarihinde Hamburg Opera Binası revize onun operasını Der Königliche Printz Regnerus 1702 zaten Hofoper de 1701 yılında gerçekleştirilen olmuştu, Weißenfels .

Bu arada, 1699'da besteci Georg Bronner ve Dr. M. Cordes, Gänsemarkt'taki müdürlüğü devraldı, ancak aynı yıl içinde onlara geri verdi. Johann Mattheson ayrıca 1699'da ilk operası Die Plejades veya Yedi Yıldız (libretto: Friedrich Christian Bressand) ile ortaya çıktı. Mattheson daha önce bir orgcu ve Hamburg Opera Korosu üyesiydi. Daha sonra orada solist olarak sahne aldı, provalar yaptı, kendi opera performanslarını yönetti ve sık sık bunların başrolünü seslendirdi.

Genç müzisyenler olarak, daha sonraki opera harikaları Georg Friedrich Händel , Johann Adolf Hasse ve Christoph Graupner, Hamburg'da kendi kariyerlerinin temelini atmayı başardılar .

Ünlü soprano Christiane Pauline Kellner (1664-1745) , Ocak 1704'te Gänsemarkt'ta gerçekleştirilen Reinhard Keizer'in (libretto: Christian Friedrich Hunold (Menantes)) Nebucadnezar operasını seslendirdi . Hamburg şehir müzisyeni Johann Kayser'in eşi olan ünlü şarkıcı Margaretha Susanna Kayser de nişanlandı ve daha sonra sekiz yıl (Seedorf'tan sonra sadece dört, 1729-1737 / 34) bu opera sahnesinin lease sahibi ve yönetmeni olarak çalıştı. Telemann zamanı (1729–1737).

Lombard Kralı Flavius ​​Bertaridus operasının librettosunun başlık sayfası (Libretto: Christoph Gottlieb Wend), Telemann (1729)

5 Aralık 1704'te, Mattheson'un Marcus Antonius'u söylediği , Mattheson'un Die unfortunate Cleopatra (libretto: Friedrich Christian Feustking ) operasında , Mattheson ve Handel arasında anlaşmazlıklar çıktı. Performansından sonra Handel, Mattheson'u klavsen ve orkestra şefinin masasına bırakmadı, ardından Mattheson onu kaz pazarında suratına bir tokat atarak bir düelloya davet etti. Bu düelloda kazanan yoktu çünkü Handel'in eteğindeki büyük bir metal düğme rakibin kılıcını kırdı ve Handel zarar görmedi.

Ayrıca, prömiyerini yalnızca 2005 yılında yapan 1710 tarihli Boris Goudenow (müzik ve libretto: Johann Mattheson) operası gibi, icra edilmeye hazır operalar da siyasi nedenlerle yapılmadı .

4 Aralık 1716'da, isim günü burada Keizer operası The Destroyed Troy ile Büyük Çar Peter'in huzurunda kutlandı .

Şubat 1719'da Braunschweiger Hof'daki dünya prömiyerinden birkaç ay sonra, Georg Caspar Schürmann Hamburg'daki Gänsemarkt Tiyatrosu'nda The Faithful Alceste'yi ortaya çıkardı ve bazı Alman aryalarının yerini diğer İtalyan bestecilere bıraktı, muhtemelen halkın zevkine uygun olarak. .

Bahsedilenlerin yanı sıra besteciler Johann Gottfried Vogler , Gottfried Grünewald ve librettistler Joachim Beccau , Heinrich Hinsch , Lukas von Bostel , Johann Ulrich König , Johann Samuel Müller , Johann Georg Glauche ve Aurora von Königsmarck da Gänsemarkt'ta çalıştı .

Telemann altında zaman

Georg Philipp Telemann, 1738'de geçen sezonun sonuna kadar elinde tuttuğu opera binasının yönetimini 1722'de devraldı , 1729'dan itibaren ise kiracı ve yönetmen olan Hamburglu şarkıcı Susanna Kayser. Telemann, Leipzig Operası'ndaki bir opera binasının müzikal yönetiminde zaten deneyim kazanmıştı. Bestecinin müziği Hamburg konseri seyircisi tarafından zaten biliniyordu, çünkü operaları Gänsemarkt'ta hasta Sokrates ve Germanicus zaten icra edilmişti. Telemann, Gänsemarktoper için yaklaşık 24 opera yarattı , örneğin, 1725'te Pimpinone (libretto: Johann Philipp Praetorius ) operası ile Gänsemarktoper'ın neşeli geleneğini sürdürdü, aynı zamanda en önemli tarihi operası The Yük Taşıma Aşk, Hamburg veya Emma ve Eginhard (libretto: Christoph Gottlieb Wend (Selimantes)) için 1728'den yazılmıştır.

1727'de İngiltere Kralı I. George'un doğum günü vesilesiyle Hamburg Operası'nda festival dekorasyonu

1720'lerin sonunda opera binasında bir kriz yaşandı, böylelikle Hamburg ve komşu beylikleri temsil eden büyük güçlerin birkaç temsilcisinden oluşan bir yönetim kurulu durumu kurtardı ve gerekli bağışları paylaştı. Yöneticilerinin ve imparatorluklarının taç giyme töreni ve anma günlerini parlak şenlik performanslarıyla birbirlerini görkemli bir şekilde aşan uygun bir şekilde kutlayabildikleri için operanın devam eden varlığına özel bir ilgileri vardı. Hamburg, diğer şeylerin yanı sıra böyle yaşadı. Prusya, Fransız kralı ve Rus çariçesinin taç giyme törenleri (1730) veya İngiliz kralının doğum günü (1727) vesilesiyle alegorik bale gösterileri.

Düşüş ve yıkım

Finansal kötü yönetim ve müzik zevkindeki değişiklik nedeniyle, ev son zamanlarda düşen izleyicilerle mücadele etmek zorunda kaldı. 1738'deki son gösterinin sadece sekiz ücretli seyirciye sahip olduğu söyleniyor.

Nisan 1738'den itibaren, yalnızca 1743'ten 1748'e kadar Pietro Mingotti'ninki veya Johann Friedrich Schönemann'ın ( 1741-1751 ) ki gibi gezici tiyatro gruplarına kiralandı. 1740 yılında, Friederike Caroline Neuber burada son Hamburg performansını verdi . Eylül 1751'de Mingotti opera binasını tekrar kiralamak istedi ve belediye meclisi, opera binasını teftiş etmeleri için belediye binasından çalışanları görevlendirdi. 5 Ekim 1751'de sonuca vardılar:

Opera binası daha sonra konsey tarafından hemen kapatıldı ve Schönemann planlanan performanslarını iptal etmek zorunda kaldı.

Derme çatma bir onarımdan sonra, Kochsche Theatergesellschaft burada en son 1758'den 1763'e kadar sahne aldı . 1764 civarında harap olan ev nihayet yıkıldı ve yerine , Gotthold Ephraim Lessing'in 1767'de üç yıl boyunca dramaturge olarak çalıştığı Alman Ulusal Tiyatrosu inşa edildi .

Gänsemarktoper'ın bestecileri (seçim)

• 

  Johann Theile

• 

  Georg Caspar Schürmann (1731)

• 

  Johann Mattheson (1746)

• 

  Klavsen'deki genç Handel

• 

  Georg Philipp Telemann (1745 civarı)

Gänsemarktoper'da prömiyeri yapılan korunmuş operalar (seçki)

Kültürel ve tarihsel önemi

Tiyatro bilgini Jens Malte Fischer Gänsemarktoper için şunları söyledi:

Gänsemarktoper hiçbir şekilde kısa değil, daha ziyade İtalyan opera modası döneminde Alman entelektüellerini onlarca yıldır bir araya getiren tekil bir kurumdu. Şüphesiz, 1678'de kurulması Almanya'da benzersiz ve öncü olan önemli bir sosyal kurum yarattı: Bu evde çalışan opera bestecileri ve yazarlarının sayısı, Avrupa'nın opera manzarası içinde benzersizdir. Din adamları operalara ve duyuların şehvetle baştan çıkarılmasından şikayet etse de opera binası modaya uygun halk için bir buluşma yeri haline geldi.

Ders kitapları katalog (1738 yılında evin “kapatılması” ötesinde) 1678 ve 1751 arasında gösterileri performans yıl ile 306 farklı operalar, çoğunlukla, sadece 30 tamamen korunmuş olan kesin tarihi; aynı şekilde, kitaplıklarının ayrıntılarını ve ek baskıları ve yeniden baskıları içeren libretleri. Bu, yalnızca adı bilinen 11 operayı içerir. Toplamda, çok sayıda kütüphanede iki binin üzerinde korunmuş metin baskısı vardır. Hamburg'un Alman merkezli Barok dönem opera tarihi, 1678-1748 arasındaki Hamburg opera performanslarının takvimi ve bu kitapta yer alan bir kaynakça kullanılarak erişilebilir hale getirildi.

Ayrıca bakınız

• Hamburg Devlet Operası
• Hamburg tiyatro anlaşmazlığı

Edebiyat

• Walter Schulze: Hamburg Operası'nın kaynakları (1678-1738). Ayakta kalan ilk Alman operasının tarihi üzerine bibliyografik-istatistiksel bir çalışma. (Hamburg Hansa Şehri kütüphanesinden mesajlar (Ed. Gustav Wahl), Yeni Seri, Cilt 4.) Stalling, Hamburg ve Oldenburg 1938.
• Renate Brockpähler : Almanya'da barok opera tarihi üzerine el kitabı. Lechte, Emsdetten 1964.
• Joachim E. Wenzel: History of the Hamburg Opera 1678-1978 , Hamburg Devlet Operası yönetim kurulu tarafından basıldı, Hamburg 1978.
• Werner Braun : Remter'den Gänsemarkt'a: Eski Hamburg operasının (1677–1697) erken tarihinden itibaren (Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft, nF 1). Saarbrücken: Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1987. ISBN 3-925036-17-2
• Hans Joachim Marx ve Dorothea Schröder : Hamburg Gänsemarkt Operası: Ders kitapları kataloğu (1678-1748). Laaber, Laaber 1995, ISBN 3-89007-268-2 .
• Birgit Kiupel: "'Ick segg dat ücretleri man een Quarck'tır.' Hizmetçi ve kadın esaret. Hamburg Gänsemarkt Operasında (1678–1748) toplumsal cinsiyet politikası üzerine. ”İçinde: Gabriele Busch-Salmen ve Eva Rieger (editörler), Kadın sesleri, operadaki kadınların rolleri ve kadınların öz ifadeleri Centaurus, Herbolzheim 2000. ISBN 3- 8255-0279-1
• Olaf Simons: Marteau'nun Avrupası veya edebiyat haline gelmeden önceki romanı: 1710-1720 arasındaki Almanca ve İngilizce kitap tedarikinin incelenmesi. Rodopi, Amsterdam 2001 (burada alıntılanan romanlardan opera sahnelerinin tamamı, s. 333–338). ISBN 90-420-1226-9
• Michael Maul: Uffenbach kardeşler Gänsemarktoper'ı ziyaret ediyor - tanınmış bir seyahat günlüğü hakkında yorumlar. içinde Göttingen Handel Makaleler, Cilt 12 Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, s. 183ff.
• Annerose Koch: İç ve dış etkiler bağlamında bir mekan olarak Hamburg Gänsemarkt Operası (1678–1738)

İnternet linkleri

• MUGI'da (Birgit Kiupel) tarihsel bakış

Bireysel kanıt

1. ↑ Michael Walter: Opera. Bir Kurumun Tarihi , Metzler, Stuttgart 2016, sayfa 113. [1]
2. ↑ Constantin Floros, Hans Joachim Marx, Peter Petersen: Hamburger Jahrbuch Für Musikwissenschaft 3 Wagner, Hamburg 1978, s.14 .
3. ↑ Gustav Schwab / Friedrich Förster: Psyche. Franz Horn'un malikanesinden, ikinci cilt. Teubner, Leipzig 1841, s.82.
4. ↑ Gerd Hamann: Halle'den Handel George Frederick: Başarıları, şarkı söyleyen yıldızları, zamanı - anlamsız bir çağ Hamann, 2019, s.34.
5. ^ Hellmuth Christian Wolff: Hamburg'daki Barok Opera (1678-1738). Cilt 1, Möseler, Wolfenbüttel 1957, s. 351 vd.
6. ↑ Kerstin Schüssler-Bach: “… en iyi bankaların aynı zamanda en iyi operalar olduğu yer. Hamburg Gänsemarkt operası sahnesinde sivil gerçekler. " Https://www.uibk.ac.at/musikwissenschaft/forschung/publikationen/barockoper/schuessler-bach.pdf altında
7. ^ Zacharias Konrad von Uffenbach, Johann Georg Schelhorn: Bay Zacharias Conrad von Uffenbach Aşağı Saksonya, Hollanda ve Engelland üzerinden Merck'e layık bir gezi. İkinci kısım. Gaums, Ulm 1753, s. 78 ve 115.
8. ↑ Makale Hamburgerler tapınak modellerini shz.de'de ödünç veriyorlar.
9. ↑ Ruth Florack, Rüdiger Singer (ed.): Yiğitlik sanatı: erken modern dönem edebiyatındaki bir davranış modelinin yönleri. De Gruyter, Berlin ve Boston 2012, s. 308.
10. ↑ Irmgard Scheitler: Almanca oratorio libretti: Başlangıçtan 1730'a kadar Schöningh, Paderborn, Münih, Viyana, Zürih, 2005, s. 167ff.
11. ^ Karl Heinrich Wörner: Müzik Tarihi: bir çalışma ve referans kitabı (8. baskı) Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 978-3-525-27811-6 , s.206 .
12. ↑ Keiser özgeçmişi reinhard-keiser-verein.de adresinde
13. ^ Hamburger Abendblatt'ta Gänsemarktoper hakkında makale
14. ↑ Keiser özgeçmişi reinhard-keiser-verein.de adresinde
15. ↑ Horst Richter: Johann Oswald Harms. Bir Alman Barok tiyatro dekoratörü. Lechte, Emsdetten 1963, s.128.
16. ^ Klaus Zelm: Hamburg Gänsemarkt Operası'nın şarkıcıları . In: Hamburger Jb. For Musicology Cilt 3, Hamburg 1978, s.54.
17. ↑ [2]
18. ^ Thomas Seedorf tarafından MGG 2'de (2008) yayınlanan makale . (Birgit Kiupel ile karşılaştırın : "Ick segg dat Lohn is man een Quarck". Hizmetçi ve kadın köleliği - Hamburg Gänsemarkt Operası'nda (1678–1748) cinsiyet politikası üzerine. İçinde: Gabriele Busch-Salmen, Eva Rieger (ed.): Women's sesler, operadaki kadınların rolleri ve kadınların öz ifadeleri Centaurus Verlag, Herbolzheim 2000, ISBN 3-8255-0279-1 , s. 246.)
19. ↑ Handel ve Mattheson arasındaki düello hakkında bachtrack.com'da açıklama
20. ↑ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper Laaber, Lilienthal 1995, s. 427.
21. ↑ K. Zelm, The Singers of the Hamburg Gänsemarkt-Oper , in: Hamburger Jb. For Mw. 3 , 1978, s. 35-73.
22. ↑ Joachim E. Wenzel: History of the Hamburg Opera 1678-1978 , düzenleyen Hamburg Devlet Operası, Hamburg 1978, s.82 .
23. ↑ Jörgen Bracker: Alman Operası'nın 60 yaşında içinde Hamburg Portre (Sayı 8/78). Hamburg Tarihi Müzesi 1978.
24. ↑ Michael Walter: Opera. Bir kurumun tarihi. Metzler, Stuttgart 2016, s.113.
25. ↑ Erich Hermann Mueller von Asow: The Mingottische Opernunternehmungen, 1732-1756. Hille, Hamburg 1915, s.97.
26. ↑ Hamburg Üniversitesi Blogu 2015 Hamburg Tiyatrosu Baharında
27. ^ Johann Friedrich Schütze: Hamburg Tiyatro Tarihi. Treder, Hamburg 1794, s. 302ff.
28. ^ Hermann Heckmann: Hamburg'da Barok ve Rokoko: Baukunst des Bürgerertums Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1990, s.289 .
29. ↑ Michael Walter: Opera. Bir kurumun tarihi. Metzler, Stuttgart 2016, s.113.
30. ↑ Jens Malte Fischer: Gustav Mahler. Garip sırdaş. Viyana 2003, 3. baskı, Bärenreiter dtv 2012, s. 264. Fischer, Gänsemarktoper'a 1891'den 1897'ye kadar Mahler'in Hamburg şefi ve opera şefi zamanı hakkında kısa bir giriş bölümü ayırıyor.
31. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, ders kitapları kataloğu Laaber, Lilienthal 1995.
32. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, ders kitapları kataloğu , 1995, s. 496 - 507.
33. ↑ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, ders kitapları kataloğu , 1995, s. 541 - 557.
34. ↑ Örnek: Annemarie Clostermann: Teutschübenden Gesellschaft zu Hamburg Operası. 18. yüzyılın yeni librettosu ve etkileri . In: Küçük konutlarda müzikal tiyatro formları , ed. Friedhelm Brusniak (= Arolser Contributions to Music Research I), Köln 1993, s. 122-133.

53.556785 9.991931Koordinatlar: 53 ° 33 ′ 24.4 ″  N , 9 ° 59 ′ 31 ″  E