Arcangelo Corelli

Arcangelo Corelli, 1698

Arcangelo Corelli (doğum 17 Şubat 1653 yılında Fusignano , † Ocak 8, 1.713 yılında Roma ) İtalyan oldu besteci ve bir kemancı Barok .

Corelli'nin çalışmaları, oda müziği , kilise ve oda sonatının yanı sıra Corelli'nin geliştirilmesine yardımcı olduğu konçerto grosso türünün gelişiminde geniş kapsamlı bir etkiye sahipti . Onun virtüöz müzik yapım tarzı 18. ve 19. yüzyılların modern keman tekniğinin temeli oldu ve çok sayıda besteciyi etkiledi.

Hayat

Gençlik ve eğitim

Corelli'nin erken yaşamı hakkında çok az güvenilir bilgi var. Papalık Devletlerinde Fusignano'da zengin bir toprak sahibi aileden geldi . Arcangelo olarak da adlandırılan babası, Corelli'nin doğumundan bir ay önce öldü, böylece annesi Santa Corelli née Raffini, beş çocuğunu tek başına yetiştirmek zorunda kaldı.

Corelli ilk müzik derslerini komşu Faenza kasabasındaki bir rahipten aldı, çalışmalarına Lugo'da devam etti ve sonunda 1670 civarında Bologna'ya gitti ve burada muhtemelen Giovanni Benvenuti ve Leonardo Brugnoli tarafından öğretildi . Bologna'da kaldığı süre boyunca orada Accademia Filarmonica'ya kabul edilmiş olabilir . Çağdaş kaynaklar tarafından resmi üyeliği garanti edilmese bile , Giovanni Battista Vitali ve Pietro degli Antonii gibi tanınmış müzisyen ve bestecilerin müzikal değişim için kullanıldığı akademinin toplantılarında hazır bulunduğuna dair göstergeler vardır. fikirler.

Roma'da müzisyen ve besteci olarak kuruluş

İsveç Kraliçesi Christina

Corelli en geç 1675'te Roma'ya geldi ve burada kısa süre sonra Il Bolognese takma adıyla önde gelen kemancılardan biri olarak tanındı . Gelişinden kısa bir süre sonra, Chigi ailesinin , Roma asaletinin en yüksek çevrelerine hızlı bir şekilde erişmesini ve kendisini zamanın en zengin müzik himayesi merkezlerinden birine yerleştirmesini sağlayan çeşitli konserlere katıldı . Aynı yıl Fransız ulusal kilisesi San Luigi dei Francesi orkestrasının hizmetine girdi ve sonraki yıllarda sayısız kutlamalarda, oratoryoda ve ayinlerde çaldı . 1682'de, 1708'e kadar tuttuğu bir görev olan konsere şefi olarak atandı .

O sıralarda Corelli, Papalık Şapeli'nde şarkıcı olan Matteo Simonelli'den kompozisyon ve kontrpuan dersleri alıyordu ve ardından 1677 civarında kendi bestelerini yazmaya başladı. Aynı yıl Roma'da yaşayan eski İsveç Kraliçesi Christina'nın orkestrasına katıldı ve sonraki yıllarda Christina'nın kurduğu akademiler için çok sayıda eser yazdı. Corelli ayrıca ilk basılmış eseri olan, bir Avrupa başarısı olan 12 Kilise Sonatı Op. 1'i (1681) adadı, birçok Avrupa şehrinde yeniden basıldı ve Corelli'nin İtalya'nın çok ötesinde tanınmasını sağladı. Bu eserin önsözünde, Carlo Mannelli , Lelio Colista ve Carlo Ambrogio Lonati'yi kesinlikle içeren "più valorosi professori musici di Roma" ya teşekkür ediyor .

Santa Cecilia Müzisyenler Birliği'nin Roma üyesi tüm müzisyenler gibi (daha sonra Accademia Nazionale di Santa Cecilia ) olan Corelli, nihayet 1681'de Guardiano (dt: "guard" veya " loncanın enstrümantal bölümünün başkanı "), yalnızca Roma'daki en seçkin müzisyenlere sunulan bir pozisyon. 1684 ve 1700'de yeniden seçildi.

Pamphilis'in hizmetinde

Christina 1683'te Papa'nın mali desteğini kaybettikten sonra, Corelli 1684'te hizmetinden ayrıldı (ancak onunla yakın temas halinde kaldı) ve palazzo ( Palazzo Pamphilj ) olan zengin kardinal ve sanat patronu Benedetto Pamphili (1652-1730) ile işe girdi. ) Roma müzik hayatının merkezlerinden biriydi. Kardinalin cömert desteği için minnettarlıkla, Corelli 2. operasyonunu (12 odalı sonat , 1685) ona adadı . Bu sonat koleksiyonu da çok olumlu karşılandı ve Corelli'nin enstrümantal besteci olarak ününü pekiştirdi. 1687'de Corelli, Pamphilis'in hizmetine girdi ve ortağı ve öğrencisi Matteo Fornari ile birlikte Kapellmeister olarak 80 veya daha fazla katılımcıyla konserler vermek zorunda kaldığı Pamphilis Palazzo'ya taşındı .

Bu resmi pozisyona ek olarak, Corelli birçok başka yükümlülüğü de yerine getirdi. Corelli'nin 150 müzisyenle orkestralara liderlik etmek zorunda kaldığı İngiltere Kralı II. James , Fransız Kralı XIV.Louis ve İspanyol Kraliçesi Marie Louise d'Orléans onuruna 1687'de Roma'da büyük konserler . Ayrıca 1685 ve 1686'da müzikal olarak aktif olduğu Viterbo'ya geziler yaptı .

1689'da Corelli , Modena Dükü Francesco II. D'Este'ye adadığı op. 3'ü (12 kilise sonatı) yayınladı . Corelli'nin 1686'da Pamphilis Palazzo'da çaldığını duymuştu ve performanstan o kadar etkilenmişti ki, daha sonra birkaç kez Corelli'yi Modena'ya kaçırmaya çalıştı. İkincisi, Romalı patronlarına olan yükümlülükleri nedeniyle teklifleri reddetti, ancak Este ailesiyle dostane şartlarda kaldı .

Ottoboni'nin hizmetinde

Corelli'nin uzun süredir patronu olan Kardinal Pietro Ottoboni

Christina'nın Nisan 1689'da ölümü ve 1690'ın başlarında Pamphilis'in Bologna'da papalık elçisi olarak atanmasıyla Corelli, Roma'daki en önemli iki patronunu hızla kaybetti. Bununla birlikte, aynı zamanda, VIII . İskender'in Papa olarak seçilmesi, İskender'in selefi Innocent XI'in sanat karşıtı politikaları olarak Vatikan'ın kültür politikasında köklü bir değişiklikle sonuçlandı . sanat ve müzik konusunda hevesli olan büyük yeğeni Pietro Ottoboni'yi şansölye yardımcısı ve kardinal yeğeni olarak atadı .

Kısa süre sonra sanatın cömert bir hamisi olarak aktif oldu ve Nisan 1690'da Ottoboni'nin hizmetine resmen giren Corelli de dahil olmak üzere zamanın en önemli sanatçıları ve müzisyenleri etrafında toplanmaya başladı. Her ikisi de yakın kişisel dostluk ve karşılıklı saygı içinde ömür boyu kalmalı, ki bu da Ottoboni'nin Corelli'nin ailesine verdiği desteğe yansıyan ve Corelli'nin kardeşleri Don Ippolito (1643-1727), Domenico (1647-1719) ve Giacinto (1649- 1719), 1702'den itibaren Ottoboni'nin evinde "ministri" olarak işe alındı ​​ve Arcangelo'nun ölümünden sonra da öyle kaldı.

Ayrıca Corelli'nin Palazzo'da ( Cancelleria ) yaşamasına izin verdi ve orada gerçekleşen konserlerin ve opera performanslarının yönünü ona verdi. Ayrıca Palazzo'nun içinde bulunan Damaso'daki ünlü kilisesi San Lorenzo'da kilise müziğine bakması için onu görevlendirdi . Ottoboni's Palazzo'nun yönettiği ve çoğunlukla Corelli'nin bestelediği ve çoğu küçük kadroda yer alan konserler başlangıçta spontane, gayri resmi toplantılardı. 1693'ten itibaren bir akademi kurarak bu toplantılara resmi bir karakter kazandırmak için girişimlerde bulunuldu . Corelli, 12 odalı sonatını op. 4 (1694) Ottoboni ve akademisine adadı, ki bu da kesinlikle akademinin repertuarına aitti .

Arcangelo Corelli, 1700 civarı, portre, Jan Frans van Douven

1700'de Corelli'nin 5. op. 5'i (12 sonat) Sophie Charlotte von Hannover'e adanarak ortaya çıktı . Prusya seçmeni Corelli ile hiç tanışmamıştı, ancak genellikle sanatın ve özellikle müziğin patronu olarak biliniyordu. Corelli, trio sonatas olarak yazdığı önceki eserlerinden hareketle beşinci yayınını keman ve devamlılık için ikili sonatalar olarak tasarladı . Ayrıca eser, daha önce ayırdığı iki tür olan 6 kilise ve 6 oda sonatı içermektedir. Corelli, hizmetlerinin takdiri olarak, o yıl üçüncü kez Müzisyenler Loncası'na Guardiano seçildi .

1702'de Corelli, bir dizi performans sergilemek için birkaç ay Napoli'de kaldı . 1706'da uzun süredir arkadaşları ve müzik meslektaşları olan Bernardo Pasquini ve Alessandro Scarlatti ile birlikte Roma'daki Accademia dell'Arcadia'ya kabul edildi ve Arcadian adını Arcomelo Erimanteo aldı . Accademia, aslında Kraliçe Christina'nın onuruna kurulmuş bir edebiyat topluluğu, bir istisna yaptı ve bu durumda üç müzisyene de izin verdi.

1708 civarında, 1706'dan 1710'a kadar İtalya'da kapsamlı bir çalışma gezisine çıkan Georg Friedrich Händel ile temasa geçti. Handel'in eserlerinin çeşitli performanslarına katıldı ve Nisan 1708'de Roma'daki Palazzo Bonelli'de oratorio La Resurrezione'nin dünya prömiyerini gerçekleştirdi . Bir ay sonra Alman Seçmen Johann Wilhelm von der Pfalz'ın talebini yerine getirdi ve kendisi için bir oda konseri besteledi. Bir teşekkür olarak, seçmen ona Marques de Ladenburg unvanını verdi .

Halktan çekilme ve ölüm

Corelli'nin Roma'daki Pantheon'daki mezarı (sağda)

1709'dan sonra Corelli, sağlık nedenleriyle halktan giderek daha fazla çekildi ve kendisini en geç 1711'den itibaren yayına hazırlandığı 12. Concerti grossi op 6'nın kompozisyonuna ve revizyonuna adadı . 1712'de Amsterdamlı matbaacı Estienne Roger, iş için özel baskı ayrıcalığını aldı . Özveri Seçmen Johann Wilhelm hitaben çalışmaları, o zaman bestecinin kötü sağlık temizlemek yapar aynı yılın Aralık ayında Corelli'nin adına Ottoboni tarafından yazılmıştır. Aslında Concerti grossi, Corelli'nin ölümünden bir yıl sonra 1714'e kadar ortaya çıkmadı.

Aralık 1712 sonunda, Cancelleria'dan kardeşi Giacinto'nun değerli tabloları ve müzik aletlerinin de dahil olduğu zengin eşyalarının saklandığı sarayına taşındı . Birkaç gün sonra 8 Ocak 1713'te 59 yaşında öldü. Monte di Pietà'daki 142 tablo ve 71 hisse koleksiyonu da dahil olmak üzere mülkünün büyük bir bölümünü kardeşlerine miras bıraktı. Diğer şeylerin yanı sıra, kemanlarını ve tüm el yazmalarını öğrencisi ve arkadaşı Matteo Fornari'ye bıraktı. Kardinal Ottoboni'nin kışkırtmasıyla mumyalanmış ve Roma'daki Pantheon'a gömülmüştür .

Antarktika'daki Alexander I Adası'nda bir dağ olan Corelli Horn , adını 1961'den beri alıyor . Corelli Trio, 1984'ten beri , Güney Shetland Adaları takımadalarındaki Kral George Adası'nın kuzey kıyılarında üç iskele olarak onun adını almıştır .

önem

Corelli hem bir kemancı hem de besteci olarak İtalya'nın çok ötesinde önemli bir etkiye sahipti. Francesco Gasparini , Francesco Geminiani , Giovanni Battista Somis ve diğerleri gibi öğrencileri tarafından sürdürülen müzik tarzı , keman çalmanın gelişimi açısından büyük önem taşıyordu.

Corelli, çağdaşlarının çoğunun aksine, besteci olarak yalnızca enstrümantal müzik yazdı. Klasik denge ve cantability ile karakterize edilen eserleri, oda müziği tarihinde bir çığır açıyor . Gibi Besteciler Geminiani , Vitali , Albicastro , Vivaldi , Galuppi , Telemann ve Valentini düzenlenmiş Corelli eserleri veya onun tarzı taklit etti.

Corelli'nin eserleri, 19. yüzyılın başına kadar müzik tarihinde en çok yayınlanan eserlerdi. 1. operasyonunun en az 39 baskısı 1800 tarafından, ve 5. hatta 42. bir araya getirildiğinde, toplam 213 baskı ve bilinmeyen sayıda yasadışı yeniden baskı yayınladı. Corelli'nin çalışmaları sadece çok popüler değil, aynı zamanda yaygındı. Eserleri neredeyse tüm Avrupa ülkelerinde yayınlandı ve böylece Corelli'nin Avrupalı ​​ününün yanı sıra zamanının en yetenekli keman virtüözü ve bestecisi olarak ün kazandı . Concerti grossi op. 6 19. yüzyıla kadar İngiltere'de çalındı ​​ve hatta Handel'inkilere tercih edildi.

Bugünlerde Corelli'nin müziğinin popülaritesi, yaşamı boyunca ve sonraki yüzyılda eserlerinin olağanüstü popülaritesine neredeyse hiç yaklaşmasa bile, çalışmalarının bazı bölümleri, Op.5'ten çokça alınan Folia Varyasyonları veya ünlü Noel gibi hala çok popüler. Concerti grossi op 6. konseri Bu iki parçadan alıntılar, örneğin Master & Commander (2003) gibi çeşitli filmlerin müziklerine dahil edilmiştir .

İşler

Corelli'nin Panteon'daki mezarındaki plakaya dayanan Corelli'nin op. 6'sından ön parça
Concerto grosso Op.6, No 4: 1. hareket
Concerto grosso op.6, No. 8: Noel konseri, 1. ve 2. hareket
Concerto grosso op.6, No.8: Noel konseri, 4., 5. ve 6. hareketler
  • op.1: 12 trio sonatas da chiesa ( Sonate a tre , Roma 1681)
  • Op.2: 12 üçlü sonatas da camera ( Sonate da camera a tre , Rome 1685)
  • op. 3:12 trio sonatas da chiesa ( Sonate a tre , Roma 1689)
  • Op.4: 12 üçlü sonatas da kamera ( Sonate a tre , Roma 1694)
  • op.5: 12 keman ve devamlılık için sonatas ( Sonate a violino e violone o cimbalo , Rome 1700; No. 12: Variations on La Folia )
  • op.6 :12 Concerti grossi (Amsterdam 1714; No. 8, Sol minör'de tanınmış Noel konseri )
  • WoO 1: Sinfonia için Giovanni Lorenzo Lulier en Oratoryosu Santa Beatrice d'Este (1689)
  • WoO 2–3: 2 Sonata a quattro (dahil: Six Sonate à 4, 5, & 6 party ... , Amsterdam yaklaşık 1699)
  • WoO 4: Trompet için sonata a quattro , 2 keman ve basso contino
  • WoO 5–10: 6 Sonata a tre op. Post. (Amsterdam, 1714 civarında)

Corelli'nin otantik olarak aktarılan çalışması, toplam 48 trio sonatas, keman ve contino için 12 sonat ve 12 concerti grossi içermektedir. Bununla birlikte, bu nispeten küçük, ancak çok sistematik yapıtın , toplam kompozisyonlarının sadece bir kısmını temsil ettiği varsayılabilir . Şimdiye kadar, Corelli tarafından olası kompozisyonlar olarak toplam on el yazısı çalışması belirlendi. Opus numarası (WoO) olmayan bu çalışmalardan sadece WoO 1 ve WoO 2 ve 5 çok yüksek bir olasılıkla Corelli'ye atanabiliyordu. WoO 3, 4 ve 6-10'un gerçekliği araştırma ile sorgulanmaktadır.

1963 yılında müzikolog Mario Fabbri , Assisi'deki Sacro Convento kütüphanesinde , Bolognese okulundan gelen ancak tipik Corelli stilini gösteren kısa sonatlar olan 12 Sonata da Camera ve keman ve viyolonsel solo solo el yazmalarını keşfetti . Son zamanlarda, Guido Olivieri ve Enrico Gatti gibi müzik araştırmacıları , bunların muhtemelen Corelli'nin 1681'den kalma 1. op'inin önsözünde bahsettiği yayınlanmamış sonatalar olduğuna inanıyorlar .

Tüm eserin küçük boyutu, bir yandan Corelli'nin görünüşte yavaş bir şekilde bestelediği, çalışmalarını sürekli olarak dikkatle gözden geçirdiği ve bir besteci olarak çok yüksek kalite standartları belirlediği gerçeğinden kaynaklanıyor. Öte yandan, müzik eserlerinin basılması, olgunlaşmamış notasyon nedeniyle hala çok külfetli ve maliyetliydi ve aynı zamanda, birçok bestecinin eserlerini yalnızca müşterileri için yazdığı için alışılmadık bir durumdu. Ancak Corelli'nin eserlerini basma eğilimi, Bolonya'daki deneyiminden kaynaklanıyor gibi görünüyor, çünkü yerel müzik yayıncıları o zamanlar İtalya'da, özellikle enstrümantal eserlerde nota basımında liderlerdi. Corelli'nin de vokal eserler bestelediğine inanmak için sebep olsa da, yalnızca enstrümantal müzik aldığı da dikkat çekicidir . Benzer şekilde, hiçbir solo sonat hayatta kalmadı, bu da genellikle ünlü bir keman virtüözü olan Corelli'nin onları yalnızca kendi kullanımı için bestelediği ve bu nedenle onları yayınlamayı asla düşünmediği gerçeğiyle açıklanıyor.

Corelli'nin çalışmasının bir başka biçimsel özelliği, iki özel sonat türü , yani kilise sonatı ( Sonata da chiesa ) ve oda sonatı ( Sonata da kamera ) arasındaki ayrımdır ; bunların her ikisi de büyük ölçüde geliştirilmiş ve yayılan belirli bir biçimsel yapıya karşılık gelir. Corelli. Araştırmada, diğer şeylerin yanı sıra, bu ayrımın nasıl sonuç olarak yapılması gerektiği tartışmalıdır çünkü Corelli'nin kendisi bu sınıflandırmadan kaçındı. İlk dört eseri bu biçimsel ayrımı oldukça net bir şekilde takip etse de, son iki eserde iki tür arasındaki geçişler akıcı.

Corelli'nin kendisi tarafından, Francesco Geminiani'nin , Giovanni Benedetto Platti'nin , Matthew Dubourg'un ( Handel yönetimindeki konser şefi ) ve Giuseppe Tartini'nin yazdığı sonatların op . Ettore Pinelli (1843–1915), 7. sonatın 3. hareketinden (Sarabande), 9. sonatın 2. hareketinden (gösteri) ve 4. hareketten oluşan Op. 5'ten bir dans paketi düzenlemiştir. 11. Sonata (Gavotte: Allegro, Pinelli tarafından "Badinerie" olarak adlandırılır), yalnızca dizeleri kullanır ve genellikle yalnızca Corelli'nin adı altında gerçekleştirilir.

Edebiyat

İnternet linkleri

Commons : Arcangelo Corelli  - Resimler, videolar ve ses dosyaları içeren albüm

Bireysel kanıt

  1. Araştırma açıklamasının PDF'sine bağlantı içeren kısa açıklama ( İnternet Arşivinde 2 Ekim 2015 hatırası ) (İtalyanca)
  2. bilinmiyor: Arcangelo Corelli Sarabande, Gigue & Badinerie ("İpler için Süit") (Ettore Pinelli tarafından düzenlenmiştir). İçinde: AllMusic. Erişim tarihi: August 17, 2018 .