Walter Bruno Iltz

Walter Bruno Iltz, 1938

Walter Bruno Iltz (doğum 17 Kasım 1886 yılında Praust yakınındaki Danzig ; † Kasım 5, 1965 yılında Tegernsee ) bir Alman tiyatro yönetmeni, yönetmen ve aktör.

Hayat

Walter Bruno Iltz, eczacı olarak bir kariyere başlayacaktı, 1907'de okumak için Münih'e gitti, ancak daha sonra bir aktör oldu ve ilk kez 1908'de Schweidnitz'de sahneye çıktı . Bu, en nişan izledi Zittau Şehir Tiyatrosu (1909) ve en Hamd Tiyatrosu'nda içinde Breslau (1910-1913).

Iltz, 1913'ten 1924'e kadar kraliyette ve daha sonra 1923'te Dresden'deki devlet tiyatrosunda Karl Zeiss yönetiminde, Maria Fein ve Theodor Becker ile mükemmel bir konuşmacı ve Hugo olarak tanındığı toplulukta genç bir karakter oyuncusu olarak çalıştı. von Hofmannsthal'ın Jedermann'ı ve Schiller'in Die Räuber'indeki Franz Moor, Dauphin'in yanı sıra Kabale und Liebe'deki Ferdinand ve Hanns Johst'un draması The King'in başrolündeki rolünü etkiledi . 1920'de Iltz, Walter Hasenclever'in Berthold Viertel'in yönettiği ve Alice Verden ile birlikte "sahnede yeni bir boyut ve dil icat etmeyi" ( Kurt Pinthus ) hedefleyen bir oyun olan Walter Hasenclever'in dışavurumcu dramı Jenseits'in dünya galasında oynadı. Iltz, 1922'de Breslau'daki Övgü Tiyatrosu'nda tekrar ortaya çıktı. Max Brod , 1918'de Iltz ile Dresden'de prömiyerini yapan Kurt Wolff Verlag tarafından yayınlanan “ The Youngest Day ” adlı tek perdelik oyunu The Height of Feeling'i adadı: “Orosmin'in mükemmel sanatçısı Walter Bruno Iltz” 1921'den. Max Reinhardt'ın çalışmalarından etkilenen Iltz,  daha sonra Dresden Tiyatrosu'nda yönetmen olarak çalıştı. Iltz'in görünüşü "varlığında çocuksu bir şey olan genç, enerjik, güçlü iradeydi". meslektaşlarını "diktatörlük tarzı" ile hayrete düşürdü ama çok başarılı oldu.

1917'de Iltz , 1911'de Dresden Saray Operası'na gelen ve 1924'e kadar evin bir üyesi olarak kalan soprano Helena Forti (1884–1942) ile evlendi . 1914'te Die Walküre'de Sieglinde'yi ve Bayreuth Festivali'nde Parsifal'da Kundry'ı seslendirdi . Çift, Bayreuth'taki çalışmaları sayesinde Siegfried ve Winifred Wagner ile tanıştı . 1916'da Iltz'in karısı, Dresden Saray Operası'nda Eugen d'Albert'in Die toten Augen operasının dünya prömiyerinde Myrtocle rolünü seslendirdi . Opera sahnesinden ayrıldıktan sonra Forty, oyunculara eşinin Gera'daki ve Düsseldorf'taki tiyatrolarında jestler konusunda eğitim verdi. Birçok dergi ve günlük gazete, özellikle çiftin orada geleneksel kıyafetlerle Tegernsee'de evlendiği için düğünün fotoğraflarını getirdi . Iltz çifti, Dresden'de geçirdikleri süre boyunca Alman uzman Oskar Walzel ile arkadaştı.

Reussian Tiyatrosu Gera

Gera'daki Princely Court Tiyatrosu , yaklaşık 1908 ( renkli resimli kartpostal)

1924 'den 1927 kadar Iltz genel müdürü oldu Princely Reussian Tiyatrosu'nda içinde Gera , eşsiz parça 1920'lerin tiyatroları içinde: Cumhuriyet döneminde, Gera Prens koruması altında bir sahne oldu Tiyatrosu" adlı edebi açıdan ilgi Kalıtsal Prens Heinrich XLV, Prens " yazan Ernst Barlach . dan Reuss Princely Evi (Iltz onun tiyatrocu yapılan) ve şehirden ne de devletten ne destek aldı. Tiyatro, “özel tipte bir saray sahnesi” değil, bir devlet tiyatrosu, opera, tiyatro, operetti ve 1.100 ziyaretçiye yer sağladı.

Iltz modern bir genç yönetmen olarak tanındı, açık fikirli ve hevesliydi ve programa Ernst Barlach ( Die Sündflut , 1925, kendi prodüksiyonunda Die gute Zeit , 1925 ve Der gibi) gibi çok sayıda yeni yazar koydu. arme Vetter , 1927), Bertolt Brecht ( adam erkektir ), Arnolt Bronnen , Walter Hasenclever ( Daha iyi bir beyefendi ), Georg Kaiser (3 parça), Carl Zuckmayer ( The happy vineyard , 1926, yazarın kendisi tarafından sahnelendi) ve Fritz von Unruh . Iltz'in yönetiminde Alexander Lernet-Holenia ( Saul ), André Gide ( The Return of the Prodigal Son ), Denis Diderot ( O iyi mi? Kötü mü? ), Rosso di San Secondo ( Merdivenler , 1927), Bert Schiff ve Kiesau, Johann Staden , Georg Friedrich Händel ( Otto ve Theophano ), Manuel de Falla ( A Short Life , 1926), Roderich Mojsisovics von Mojsvár ( The Magician , 1926) ve Vittorio Gnecchi ( Rosiera , 1927) ). Klasik repertuvarda odak noktası Schiller ( The Maiden of Orléans ), Shakespeare ( The Merchant of Venice ), Kleist , Lessing ( Nathan the Wise ) ve Goethe'nin Clavigo'sunun yanı sıra Calderon , Chekhov ve Büchner'ın eserleriydi .

1925/26 sezonunda, avangart solo dansçı Yvonne Georgi , Gera'daki dans grubunun başındaydı . O dans gecesi meydana ile çalışmalarını açtı Arapça Suite tarafından Felix Petyrek (solist olarak Georgi ile), Saudades do Brazil tarafından Darius Milhaud ve Pers Balesi tarafından Egon Wellesz . Kısa bir süre önce Vittorio Rietis , Serge Diaghilev'in Ballets Russes dans komedisi Barabau'nun Yeni Yıl galası olarak çıktı . Performans, Berlinli eleştirmenleri Gera'ya bile çekti ve Leipziger Schauspielhaus ve Berliner Volksbühne'de konuk oyuncu olarak yer aldı . 1926'da Georgi, Igor Stravinsky'nin Pulcinella'sının koreografisini yaptı . Yine de, dans grubu “kamu yararı olmadığı için” görevden alındı ​​ve Yvonne Georgi, Hannover'e taşındı.

Iltz, genç yetenekleri keşfetti ve yeni genç yeteneklere göz kulak olmak için küçük taşra tiyatrolarının habersiz ve tanınmayan performanslarına katıldığı Almanya'yı dolaştı. Hans Otto , Paul Hoffmann , Oscar Fritz Schuh ve 1927'den itibaren genç Bernhard Minetti , Gera'daki tiyatroda işe alındı ve Iltz, Die Hermannsschlacht'ta Kleist'in Penthesilea ve Sonelda'yı oynayan aktris Dorothea Neff ile tanıştı ve daha sonra Iltz'de Alman Volkstheater'da Viyana taahhüt etti.

1925/1926 sezonunda Gera'daki tiyatro 240.832 seyirci ile en yüksek ziyaretçi sayısına ulaştı.

Düsseldorf belediye tiyatroları

1927'den 1937'ye kadar Iltz, Düsseldorf Şehir Tiyatroları'nın (opera, tiyatro, iki evde operet) genel müdürüydü . 1933'te, Schauspielhaus Düsseldorf (1904'te Louise Dumont ve Gustav Lindemann tarafından kuruldu ) zorunlu kira sözleşmesine tabi tutuldu ve Iltz, belediye genel müdürüne verildi. Caspar Neher , Hein Heckroth ve Traugott Müller gibi set tasarımcıları evinde çalışıyordu , aynı zamanda aktörler Bruno Hübner , Will Quadflieg , Peter Lühr , Karl Paryla , Ludwig Schmitz , Hanne Mertens , Marieluise Claudius ve daha sonra Wolfgang Langhoff ve Leon Askin , Kapellmeister Otto Ackermann ve 1928 Ukraynalı -Yahudi şef Jascha Horenstein ( Erich Kleiber tarafından Iltz önerilmişti) ve 1932'den Leopold Lindtberg (Lemberger) kıdemli yönetmen olarak Iltz, Yahudi kökenli oldukları için Alman Kültürü için Mücadele Birliği "ve NSDAP suçlandı.

Bernhard Sehring 1904–1905 tarafından inşa edilen Karl-Theodor-Strasse üzerindeki Schauspielhaus Düsseldorf; 1933 / 34'ten beri Städtische Bühnen, Düsseldorf için başka bir mekan

Horenstein ile Iltz, avangardın tanıtımı için konseptini geliştirebildi, işbirliği, müzik tiyatrosuna Otto Klemperer yönetimindeki Berlin Kroll Operası'nın öykünmesinde kendi profilini vermek ve üstünü elde etmek için ideal olduğunu kanıtladı. bölgesel önemi. Ancak Iltz daha ilk sezonda, tümü Friedrich Schramm tarafından yönetilen ve şef Hugo Balzer yönetimindeki modern operaların birkaç prömiyerini yaptı: Paul Hindemith'in Cardillac'ı (1927), Igor Stravinsky'nin Oedipus Rex (1928) ve Kurt Weill'in Der Tsar'ı kendi fotoğraflarını çekiyor. (1928). Hindemith Iltz yazdığı hakkında Cardillac : 1929'da yeni iletken Jascha Horenstein dünya prömiyeri ile kendini tanıttı! "O 'Cardillac' düzenli opera işinde hayatta bana gösterdi ki Düsseldorf'ta yalnızca performans oldu" Jaromír Weinberger en Schwanda, gaydacı . 1930 yılında ilk performans Ernst Krenek en burlesque opereti Ağır Ağırlık veya Milleti der Die Ehre , Jacques Iberts Angélique takip yanı sıra muhteşem bir performans Wozzeck tarafından Alban Berg Berg yazdığı hangi (besteci varlığında 1930,), Iltz: "Bu özetten bazı prömiyerlerden daha çok memnunum, evet, beni gururlandırıyor". Sanatsal ve mali açıdan başarılı 1930/31 sezonu, Manfred Gurlitt'in The Soldiers'ın ( Jakob Michael Reinhold Lenz'in 1930 dramasına dayanan) dünya prömiyerini getirdi ve "Modern Müziğin Büyük Eserleri" başlıklı bir "Modern Opera Haftası" ile sona erdi. üç akşamları bir evin itibaren bir ölü tarafından Janacek'in : (Iltz yönetmeni) Der Lindberghflug tarafından Bertolt Brecht'in / Kurt Weill ve İgor Stravinsky'nin Asker Hikayesi ve Wozzeck . Bunu, Hans Pfitzner'ın Das Herz (1931) ve Giuseppe Verdi'nin Macbeth (1932) filminin prömiyerleri ve Kurt Weill'in garantisi (metin: Caspar Neher , şef: Horenstein, yönetmen: Iltz, 1932), Hermann Reutter'ın The Prodigal Son (temel alan üzerinde André Gide , 1933) ve dünya prömiyeri Der Rossknecht (drama temelli Rosse tarafından Richard Billinger ile 1933, Erna Schlüter opera solo antrenör ve iletken ile) Winfried Zillig , Arnold Schönberg Iltz bizzat 1928 yılında önermişti. Operanın " iktidarın ele geçirilmesinden " sonra durdurulması gerekiyordu. Tüm performanslar Jascha Horenstein tarafından yapıldı. Berlin'de bile Düsseldorf'un sahnesi örnek ve ilerici olarak görülüyordu. Sanatsal başarıların övgüsüne ek olarak, Horenstein'da Alman tiyatro endüstrisinin bir "Yahudileştirilmesi" nin somutlaşmış halini gören politik sesler çoktan konuştu.

Horenstein'ın 1933'te Naziler tarafından zorla ayrılmasının ardından, Hugo Balzer , programı Richard Wagner, Mozart ve Richard Strauss'a odaklanan genel müzik yönetmeni olarak eve döndü . Program dahil Ariadne auf Naxos tarafından Richard Strauss (tarafından setleri, 1934 Caspar Neher , Iltz sahnelenen) Richard Wagner'in Tristan Isolde olduk, birlikte Erna Schlüter ve Valküreler , Mozart'ın Die Zauberflöte ve Jacques Offenbach Hoffmann hikayeleri . Modern repertuarında Ernst Krenek'in burlesk opereti Heavy Weight or Die Ehre der Nation (1934) ve Jörg Tilmann'ın Ludwig Maurick tarafından eve dönüş yolculuğunun dünya prömiyeri (1935, Alfred Rosenberg'in "NS-Kulturgemeinde" için) gösterildi.

İmzalı Modern bale için belirli bir coşku vardı 1929-1930 Iltz, In Laban'ın birlikte Aurel Milloss Miholyi ile böylece ilk solo dansçı ve bale ustası gibi eve öğrenci Ruth LOESER, Düsseldorf bale iyileşme itti. İlk kez bir opera binasının balesine, "Düsseldorf şehrinin dans sahnesi" olarak kendi sanat türünün bağımsızlığını kazandırmak için örnek bir girişimde bulunuldu. Loeser koreografisini Saudades brezilya do tarafından Darius Milhaud ve küçük orkestra için Suites I ve II . 1933'te Ruth Loeser, Yahudi olduğu için kovulmak zorunda kaldı. Harald Kreutzberg , Niddy Impekoven , Yvonne Georgi , Gret Palucca ve Hanna Spohr , 1933 / 34'te Iltz'in “Alman Usta Dansçılar” dizisinde sahne aldı . Iltz ayrıca Mary Wigman'ı ve 1934 Berlin Alman Dans Festivali'ndeki dans grubunu 19 Şubat 1935'te evinde konuk performansına davet etti.

Iltz tiyatro yapımları bazen daha politik dahil taleplerini, hizmet tarafından Schlageter Nazi oyun yazarı Hanns Johst (Düsseldorf “Schlageter Şehir” için), Tanrıların Banquet tarafından Paul Joseph Cremers (gala) ve dünya prömiyerini Goya dram Genie ohne Volk von Viktor Warsitz “4. İle 15 Haziran 1937 tarihinde Reichstheaterwoche” Werner Krauss lider rolü yanı sıra Hermann Burtes katte , Friedrich Griese köy komedi Die Schafschur (1934), Schiller'in Wilhelm Tell , Goethe'nin Egmont ve dünya prömiyeri Pentheus tarafından Hans Schwarz (1935, in Caspar Neher'in setleri , Peter Lühr ile birlikte ). 23 Eylül 1936'da - Reich boyunca duyuruldu - Iltz'in Christian Dietrich Grabbe'nin Die Hermannsschlacht'ın başarılı sahne prömiyerinin kendi uyarlamasının prömiyeri yapıldı. Iltz, Grabbe'deki üç günlük etkinlikten set parçalarından yeni, kısaltılmış bir kolaj yarattı. Düsseldorf'ta oyun, açık bir şekilde güncel siyaseti güncellemek için kullanılan bir “Führer Draması” olarak sahnelendi. Bu sahnelemeden sonra, Gauamtsleiter Walter Steinecke , Ocak 1937'de Adolf Hitler'e kitap biçiminde teslim edilen 12 gravür yaptı . Yapım ayrıca 2 Ekim 1936'da Detmold'da düzenlenen “Grabbe Haftası” nın şenlikli bir sonucu olarak gösterildi ve basın tarafından oybirliğiyle alkışlandı. Rainer Schlösser , "başkanı Reichstheaterkammer ", "Alman tiyatro dünyası için büyük bir parçasını fethetmek" konulu Iltz tebrik etti.

NSDAP ile çatışma

Mart 1932'de Iltz , Kurt Weill'in operası Die Bürgschaft'ın kaldırılmasını talep ettiğinde " Kampfbund für Deutsche Kultur " ile çatışmaya girdi . Nisan ayında bir Gauleitung Düsseldorf denilen NSDAP da Iltz “öncesinde Yahudilerin Alman sanatçıları koymak” talep “Alman oyun planı” için, “Biz kendi hissettiği Alman sanatçı Alman kültürel varlıkların bir kulu ve yaratıcısı olmak istiyorum . En iyi Alman sanatının Yahudi tarzında eğildiğini görmekten bıktık. ”Iltz cesurca NSDAP'ye karşı çıktı ve herhangi bir etkiyi yasakladı. Dokuz sayfalık bir yanıtta, Alman opera sanatının başyapıtlarının Yahudilerle, örneğin Mozart ve Da Ponte veya Nicolai ve Mosenthal ile işbirliğinden ortaya çıktığına dikkat çekti ve NSDAP'nin gerekli "personel politikasını" tiyatrosunda uygulamayı reddetti:

NSDAP'a ek olarak Iltz, cevabını Alman Sahne Derneği'ne ve Almanya'daki direktörlerdeki meslektaşlarına da gönderdi . Ernst Josef Aufricht Iltz'i tebrik etti: "İnanılmaz derecede becerikli ve temiz cevabınıza hayran kaldım." Besteci Kurt Weill şunları yazdı: "Sanatsal açıdan önemli ve gerekli olduğunu düşündüğünüz şeyi uygulamak için her zaman yeterli kişisel inancınız ve kişisel cesaretiniz vardı." Bu açık savunma sayesinde Yahudi meslektaşlarının ve iktidarın ele geçirilmesiyle güçlenen Iltz ile NSDAP arasındaki düşmanlık arttı. Şubat 1933'te Iltz, Richard Wagner'in Yahudi şef Jascha Horenstein nedeniyle ölümünün 50. yıldönümünde düzenlenen bir festival konseri vesilesiyle Düsseldorf NSDAP'nin organı Volksparole'de saldırıya uğradı :

Sonunda, 7 Mart 1933'te bir SA birimi , Horenstein tarafından yönetilen Beethoven'ın Fidelio'sunun performansını kuşattı ve şefin derhal görevden alınmasını talep etti. Horenstein gösterinin ortasında tiyatrodan kaçmak zorunda kaldı, izin verildi ve Düsseldorf'tan ayrılmak zorunda kaldı. Onu müzik direktörü Hugo Balzer izledi . Gauleiter Friedrich Karl Florian , Iltz'e karşı polis soruşturması yaptırdı ve Nisan 1933'te Düsseldorf şehir yönetimi, Reich Bakanı Hermann Göring'in Iltz'i görevden almasını istedi, ancak reddedildi. Bununla birlikte, Iltz'in genel müdür olarak manevra alanı daraltıldı ve “Völkischer Verlag” da “Sanat ve Kültür” departmanının başkanı olan Ulusal Sosyalist fikirli dramaturge ve popüler sloganla kendisine saldıran gazeteci Alexander Schneider belirlendi. onun yanında. Bir hizmet talimatında Iltz'e, programın “ulusal hükümetin” gereksinimlerini karşılaması gerektiği şartıyla birlikte sanatsal açıdan serbest bir el verildi.

1933'te Leon Askenasy (Askin) , Leopold Lindtberg (Lemberger) ve Erwin Parker gibi Yahudi topluluk üyelerinin yanı sıra dans ustası Ruth Loeser ve diğer Yahudi aktörler ve şarkıcılar Düsseldorf tiyatrosunu terk etmek zorunda kaldı; Bruno Hübner ve Wolfgang Langhoff da komünistler kadar tahammül edilemez. Iltz giderek oyunculuğu dramaturguna bıraktı ve tiyatroya ve konserlere tercih ettiği operaya yöneldi. Propaganda Bakanı Joseph Goebbels (Aralık 1933'te Düsseldorf'ta üç gösteriye katılmıştı) ve Iltz üzerindeki koruyucu eliyle, Iltz 1936'da "yankısız atmosferden" şikayet etti.

Iltz'in Düsseldorf'taki genel müdürlük sözleşmesi 1937'de sona erdiğinde, şehir yönetimi sözleşmeyi uzatmayı reddetti, yerine parti üyesi Otto Krauss geldi ve yönetmen olarak Stuttgart'a gitmesi gerekiyordu, ancak bu Düsseldorf'un "çapraz çekimleriyle" engellendi. NSDAP. Düsseldorf Belediye Başkanı Hans Wagenführ , günlüğünde Iltz'in “oradaki yetkililer tarafından kötü muameleye maruz kaldığını” ve hatta telefonla müdahale ettiğini bulan Joseph Goebbels'e , Iltz'in “yenilememenin '' tercihini vermesinin nedeni olarak verdi. Yahudiler ve Komünistler "Nasyonal Sosyalizme Karşı. Iltz, Aralık 1937'de Düsseldorf-Pempelfort şubesi tarafından "liberalist-Marksist tavırlarla" suçlandığı ve "kendisini Nazi ruhuyla yeterince uyumlu hale getirmediği" için NSDAP'ye girişi reddedildi.

At Heidelberg “Reichsfestspiele” Iltz sahnelenen 1937 yılında Shakespeare Romeo ve Juliet (ile Gisela Uhlen , Lina Carstens , René Deltgen , set tasarımı: Traugott Müller ).

Alman Volkstheater Viyana

(Eski Alman) Volkstheater 2017 Viyana

1938'de Iltz , Nazi eğlence programı " Kraft durch Freude " ( Kraft through Joy ) ile bütünleştirilen ilk tiyatro olan, Almanca konuşulan bölgenin en büyük konuşulan tiyatrosu olan Viyana'daki Deutsches Volkstheater'ın yöneticisi oldu . Nasyonal Sosyalist rejimin isteklerine göre halk tiyatrosu kitlesel tüketime hizmet etmelidir. Iltz evde sakin bir atmosfer yaratmayı ve hatta ekibini savaş zamanlarında korumayı başardı. Oyuncu kadrosu sırasında Iltz, hangi topluluk üyelerinin hangi parçalarda çalması gerektiğini bile hesaba kattı. O meşgul O. W. Fischer , Lor Jürgens , Gert Frobe , Paul Hubschmid , daha sonra Judith Holzmeister ve Inge Konradi artı Dorothea Neff , Annie Rosar , Lotte Lang , Karl Skraup ve Robert Lindner . Daha sonraki yönetmen Leon Epp , 1938'de kendini yapmak istediği Nestroys Eine Jux'da oynadı ve aynı zamanda yönetmen olarak çalıştı, genç Gustav Manker (daha sonra evin yöneticisi) set tasarımcısı olarak işe alındı ​​ve ilk yönetmenlik görevini aldı. 1942.

Iltz, Viyana geleneğiyle bağlantılı bir programın nasıl oluşturulacağını biliyordu ve aynı zamanda çizgiye uygun propaganda tiyatrosu bekleyen yöneticileri kızdırmadı. Iltz, hangi yönetmenlerin hangi parçalardan “beklenebileceğini” belirledi. Trend parçaları esas olarak kendisi Walter Ullmann ve özellikle Ulusal Sosyalist kıdemli yönetmen Erhard Siedel tarafından sahnelendi. 1942'den itibaren yönetmen ve oyuncu Günther Haenel'e "edebi yüksek kaliteli parçalar" verildi. Iltz müdürlüğünün son birkaç yılında, Haenel'in yönetimi rejime karşı açık bir muhalefet gösteren performanslar bile gördü. Bu, Iltz'in Siedel'in ayrılmasından sonra Haenel'i meşgul eden, Nazi rejimine karşı çıkan ve bunu sahnede dikkatli bir şekilde ifade etmeye hazır olan bir grup sanatçının etrafında toplandığı iç yönetim tarzından kaynaklanıyordu. Inge Konradi , Gustav Manker ve Judith Holzmeister gibi çağdaş tanıklar , bu niyeti uygulamaya koymanın da mümkün olduğu konusunda hemfikirdi .

Günther HAENEL en yapımları G. B. Shaw'un Die heilige Johanna (1943) ve Ferdinand Raimund en büyülü masal Hayalet Kral Elmas (1944), hem Gustav Manker en sahne tasarımı , tanınabilir bir teatral formüle direncini dikkatli izleyiciler için Iltz tolere. In Der Diamant des Geisterkönig (Nisan 1944) Haenel ve Manker sadece yalancı aslında bulunabilir hangi "hakikat ve sıkı özel ülkesi" nedeniyle bugünkü Nazi Almanya'dan çeşitli üslup detayların bir parodi icat etti. Manker'in sahne tasarımı neoklasik Nazi mimarisine atıfta bulundu , hakikat ülkesi abartılı bir “Nasyonal Sosyalist cennetinin son versiyonu” gibi sahnede göründü. Kostümlerin tarzı ve görünümü, BDM kızlarını uzun sarı örgüler ve bir Cermen merkez ayrımı ve Hitler Gençliği ile de ifade ediyor . Veritatius'un sanatçısı Karl Kalwoda , cesur yorumunu Adolf Hitler'in bir parodisi olarak bile ortaya koydu.

Oyuncu Inge Konradi, Nazi döneminde Deutsches Volkstheater'ın yönetmeni olarak Walter Bruno Iltz'in liberal duruşunun önemine ve topluluğa karşı tutumuna övgüde bulundu:

Iltz, 7 Ekim 1938'de Schiller'in Die Räuber'iyle kendi yönetiminde ve Gustav Manker'in sahne tasarımıyla, Hans Frank (Karl), Robert Valberg (Graf Moor), Karl Skraup (Schufterle), Paul Hubschmid (Hermann) ve OW Fischer (Kosinsky). Ayrıca bu parçayı 1939'da Heidelberg Reichsfestspiele'de Iltz ve Max Mell'in bir versiyonunda sahneledi , Rochus Gliese, Paul Hoffmann (Franz), Liselotte Schreiner (Amalie), Eduard Wandrey (İsviçre) ve Will Quadflieg (Kosinsky) ile birlikte sanat danışmanıydı. . Walter Bruno Iltz, Deutsches Volkstheater repertuarını Berlin'deki Kamu Aydınlanması ve Propaganda Bakanlığı'nın "Reich Dramaturgy" ye göre düzenledi : ilk sezonun 21 prömiyerinden 3'ü klasik, 4 trend parçası, 7 Alman çağdaş dramasıydı. çoğunlukla komediler, 5 eski eser ve 2 yabancı eser. Dört dünya prömiyeri ve iki prömiyer, Iltz'in yeni parçalara olan tutkusunu gösteriyor.

Tarihsel drama dünya prömiyeri ile - Deutsches Volkstheater varlığına beri ellinci - Iltz ikinci sezonunu açtı Der Komet tarafından Rudolf Kremser ait Uçbeyi'ne olarak Brandenburg ve Gert Frobe Elector olarak Saksonya Elector Moritz, Lor Jürgens olarak OW Fischer ile Brandenburg. Deutsches Volkstheater'ın 50. yıldönümü için Iltz, Şubat 1940'ta Franz Grillparzer'in Avusturya draması Kral Ottokar'ın Glück und Ende'yi sahneledi . Iltz, 1941'deki Grillparzer festival haftası vesilesiyle, Eduard Wandrey , Dorothea Neff ve O. W. Fischer ile efendisinin sadık hizmetkarı Franz Grillparzers'i sahneledi . 22 yaşındaki Judith Holzmeister , Mart 1942'de Iltz yönetiminde, Deutsches Volkstheater'da Schiller's Maiden of Orleans olarak ilk çıkışını yaptı ve O. W. Fischer, Lionel'ı ve Egon von Jordan Dauphin'i canlandırdı . Iltz'in sahnelemesi oyunda ulusal dramayı dini efsaneden daha az gördü. İle Friedrich Hebbel Demetrius başrolünü O. W. Fischer ile 1942 o çünkü beri özel izin hakkında "Empire dramı" de başvurmak zorunda olduğu için kişisel dilek buluştu, yönetmen Walter Bruno Iltz olan Rusya işgaline , tüm Rus ajanları yasaklandı. Gustav Manker , bu üretimde ilk kez Viyana'daki sahne eğimini kullandı .

Walter Bruno Iltz müdürlüğünün son iki yılında, Deutsches Volkstheater'daki repertuar değişti, Iltz, Nazi normlarının dışında daha fazla cesaret ve bağlılık gösterdi. Daha düşük kalitede yeni Alman parçaları, parti çevrelerinde daha tartışmalı olsa da, daha yüksek edebi kalitedeki eserler lehine repertuarından kayboldu. Iltz, bahane olarak sezon başına iki eğilim kullandı.

Alman İmparatorluğu'nda savaş nedeniyle genel tiyatro yasağı sırasında 1 Eylül 1944'te Alman Halk Tiyatrosu kapatıldı.

savaş sonrası dönem

Braunschweig Eyalet Tiyatrosu , 2006

Savaştan sonra, 1946'dan 1947'ye kadar Iltz, Nürnberg Tiyatrosu'nun müdürü oldu . Kontratı 31 Ağustos 1947'ye kadar sürecek, ancak Amerikan askeri hükümeti, bilindiği üzere 15 Şubat 1947'de Iltz tarafından verilen lisansı geri çekti. Askeri hükümet başlangıçta bunu "profesyonel olarak ilgilenen ve politik olarak sorumlu kişiler tarafından yapılan entrikalar" olarak görmesine rağmen, Iltz "Viyana'daki açık bir Nazi tiyatrosunun yönetmeniydi".

Nürnberg Spruchkammer önündeki Iltz aleyhindeki "Nasyonal Sosyalizm ve militarizmden kurtuluş yasası temelinde" yargılamalar, "parti için hiçbir zaman propaganda kampanyası yapmadığı" anlaşıldığı için 1947'de durduruldu. 1949'da Iltz, denazifikasyon sürecinde temize çıkarıldı ve “ Yahudi sorunu ” konusunda “cesur bir duruş” sergilediği onaylandı :

1947'den 1951'e kadar Iltz, Braunschweig'deki Devlet Tiyatrosu'nun direktörlüğünü yaptı ve bir tiyatro “Braunschweig mucizesi” olarak onu Batı Almanya'nın en popüler tiyatrosu yaptı. Sanat Yönetmeni Iltz, 14 Kasım 1950'de üst departmanına sözleşmesinin olası bir uzatılmasına önem vermediğini bildirdi ve Genel Müzik Direktörü Eugen Szenkar ile yeterlilik sorunlarının nedenini açıkladı : "Çünkü fırsattan mahrum bırakıldım. Sanat Yönetmeni olarak görevlerimi yapmak için. "

Düsseldorf kent konseyi diye "sahne Dusseldorf Belediye", genel müdür atandı, Dusseldorf 1951 Walter Bruno Iltz getirdi Gustaf arasında sözlü tiyatroda "Yeni dram-Gesellschaft mbH" temeli ve yönetmenle 1951'de sınırlıydı Düsseldorf Tiyatro oldu. 6 Nisan 1951'de Städtische Bühnen Genel Müdürü olarak Bruno Walter Iltz ile sözleşme imzalandı. Iltz “geçici bir çözüm” olarak kabul edildi, ancak “ilginç vurgulara sahip sağlam bir müzik tiyatrosu” yaptı Iltz, dans tiyatrosuna daha fazla önem verdi ve bir kez daha evde üç sezon kalan ve toplamda prova yapan ünlü koreograf Yvonne Georgi'yi görevlendirdi . 13 bale. 1951 yılında İlk eserleri vardı Francis Poulenc en Les animaux Modèles ve (Marcel Escoffier'den dekore) Carl Orff'un Carmina Burana, daha sonra parlak bir uygulama içinde Hector Berlioz Symphonie fantastique . Önemli opera gala ilk performansları İgor Stravinsky'nin Rake İlerleme (iletken: Heinrich Hollreiser ) ve Hans Werner Henze en bale opera Bulvarı Yalnızlık (Yvonne Georgi birlikte), bir kutlanan Salome tarafından Richard Strauss (altında Eugen Szenkar ile, Inge Borkh ), Jurriaan Andriessen'in bale komedisi Das Goldfischglas'ın (1952) dünya prömiyeri ve 1953'te Béla Bartók'un Duke Bluebeard's Castle ve Stravinsky'nin Le sacre du printemps'iyle (sadece Almanya'daki ikinci performans, Yvonne Georgi tarafından koreografisi) iki akşam .

1956'da Walter Bruno Iltz, yaş sınırına ulaştıktan sonra, aynı zamanda repertuarına yapılan saldırılar nedeniyle tiyatrodan çekildi. Bu, Düsseldorf ve Duisburg ( Deutsche Oper am Rhein ) arasında iki şehirli bir ortaklığa yol açan Düsseldorf'taki müzik tiyatrosu ve bale alanının genel bir yeniden düzenlenmesini mümkün kıldı .

Iltz, 1965 yılında 79 yaşından kısa bir süre önce, Tegernsee am Tegernsee'nin Yukarı Bavyera topluluğundaki ülkesi "Iltzenhof" ta öldü . Şarkıcı Käthe (Katharina) Königs ile ikinci kez evlendi.

Edebiyat

• Christian Dietrich Grabbe : Hermann Savaşı . Walter Bruno Iltz imzalı Düsseldorf versiyonu. Kitaplar, sahne ve film için Volkschaft-Verlag, 1936, DNB 573244472
• Paulus Manker : Walter Bruno Iltz. Bir kahramanın teşhiri . Kendinden yayımlanan, Viyana 2011 iltz.at
  • Tiyatro adamı Gustav Manker . Amalthea, Viyana 2010, ISBN 978-3-85002-738-0
• Oliver Rathkolb : Lidere sadık ve Tanrı kutsandı. ÖBV, Viyana 1991, ISBN 3-215-07490-7 ( Walter Bruno Iltz yönetimindeki Das Deutsche Volkstheater bölümü ).
• Evelyn Schreiner (Ed.): 100 yıllık popüler tiyatro. Tiyatro, zaman, tarih. Jugend und Volk, Viyana 1989, ISBN 3-224-10713-8 .

Bireysel referanslar ve yorumlar

1. ↑ ^{a b c} Alman sahne yıllığı . 1966/67 sezonu. Alman Sahne Üyeleri Kooperatifi, Alman Sahne Derneği , FA Günther & Sohn, Hamburg 1967
2. ↑ Dusseldorf Şehir Arşivleri, V 71568
3. ↑ Ludwika Gajek: Günlük basının aynasında Breslau draması . Harrassowitz Verlag, Wiesbaden 2008
4. ↑ Heinz Schöffler (ed.): En genç gün . Bir dönemin kütüphanesi . Cilt 57. Faks baskısı. Scheffler, Frankfurt am Main, 1970 (Cilt 1) ve 1972 (Cilt 2)
5. ^ ^{A b} Oskar Walzel : Büyüme ve Değişim. Hayat anıları . Erich Schmidt Verlag, Berlin 1956
6. ↑ ^{a b} Ulrich Bubrowski (Ed.): Ernst Barlach'ın “ The Poor Cousin ” adlı draması . Kabul, eleştiri. Etki. Piper, Münih 1988
7. ↑ Deutsches Bühnen-Jahrbuch , 1926, s. 351 (Gera, Reussisches Tiyatrosu, oyunculuk ve müzik yönetmenleri).
8. ↑ Horst Koegler, Yvonne Georgi: Theatre Today dizisi . Friedrich Verlag Hannover 1963
9. ↑ Walter Bruno Iltz içinde Munzinger arşivinin ( yazının başında serbestçe erişilebilir)
10. ^ Klaus Völker: Bernhard Minetti. Varoluşum tiyatro hayatımdır . Propylaea, Berlin 2004, ISBN 978-3-549-07215-8
11. ↑ 1921/1922 sezonunda Düsseldorf'ta müzik baş yönetmeni olan Erich Kleiber , 52. Tonkünstlerfest kapsamında Horenstein'ın şarkıları da dahil olmak üzere bir oda konserinde “Berliner Gruppe” ve Viyana Okulu'nun bestelerini seslendirdi. Martin Thrun: 1933'e Kadar Alman Müzik Hayatında Yeni Müzik . Bonn, 1995. Cilt 2
12. ^ Heinrich Riemenschneider: Düsseldorf şehrinin tiyatro tarihi . 2 cilt.
13. ↑ ^{a b} Jascha Horenstein, biyografi (İngilizce)
14. ↑ Ulrich Krempel: Başlangıçta: genç Rhineland . Belediye sanat galerisi Düsseldorf, 1985
15. ↑ Dünya Tiyatrosu: Tüm tiyatro kültürü dergisi , 1. Cilt, Tiefland-Verlag, 1937
16. ↑ Julia Freifrau Hiller von Gaertringen: Zamanının tek völkisch vizyoneri. Tiyatroda "Hermannsschlacht" ı yakalar . llb-detmold.de
17. ↑ Hermannsschlacht'tan . Lemgo, undr. (1937). Fol. 12 aylık. Walter Steinecke tarafından orijinal gravürler. 20 metin sayfası Olwd. altın pul ile. - Bergmann 1954 (13 gravür verir).
18. ^ Merkezi Devlet Arşivleri Potsdam, Reich Propaganda ve Kamu Aydınlanma Bakanlığı, Cilt 141.
19. ^ 8 Ekim 1936 tarihli mektup, Berlin Federal Arşivleri, eski Merkezi Devlet Arşivleri, holdingler: Reich Kamu Aydınlanma ve Propaganda Bakanlığı, Cilt 141.
20. ^ ^{A b} Barbara Suchy: Düsseldorf'taki ve göçmen Yahudi müzisyenler, besteciler ve müzikologlar . İçinde: Musevi sanatçıların ve bilim adamlarının Düsseldorf'tan 1933–1945 arasında sınır dışı edilmesi . Heinrich Heine Üniversitesi Düsseldorf, Droste, 1998
21. ↑ Jakob Bracht: Düsseldorf 1933–1945'teki belediye tiyatrolarının draması . Yüksek lisans tezi, Berlin 1992
22. ^ Kültür çalışanları için ana denazifikasyon komitesi, Hannover, 7 Nisan 1949
23. ↑ Winfried Hartkopf, Winrich Meiszies, Michael Matzigkeit: Düsseldorf '45 Bilançosu: 1933'ten savaş sonrası döneme kadar kültür ve toplum . Grupello, 1992
24. ↑ Şehir Arşivleri Düsseldorf IV b11. İçinde: Christoph Guddorf: Nasyonal Sosyalistlerin kültür politikası altında Düsseldorf'ta konser ve opera . Yüksek lisans tezi, Osnabrück 2006
25. ^ NSDAP'nin 13 Şubat 1939 tarihli Joseph Goebbels'e mektup, Bundesarchiv Berlin, eski merkezi devlet arşivi, holding: Reich Ministry for Public Enlightenment and Propaganda, Volume 141.
26. ↑ David Farneth, Elmar Juchem, Dave Stein: Kurt Weill: resimlerde ve belgelerde bir hayat . 2000
27. ↑ Volksparole , NSDAP'nin organı, 13 Şubat 1933
28. ↑ Kondüktör Jascha Horenstein'ın Düsseldorf'taki çalışması üzerine (1928–1933) . (PDF; 1,34 MB)
29. ^ ^{A b} Hans-Peter Görgen: Düsseldorf ve Ulusal Sosyalizm . Gouder ve Hansen, 1969
30. ↑ Oliver Rathkolb : Walter Bruno Iltz yönetimindeki Alman Halk Tiyatrosu . İçinde: Lidere sadık ve Tanrı hediye etti. ÖBV, Viyana 1991, ISBN 3-215-07490-7
31. ^ 22 Kasım 1936 tarihli mektup, Berlin Federal Arşivleri, eski Merkezi Devlet Arşivleri, holding: Reich Kamu Aydınlanma ve Propaganda Bakanlığı, Cilt 141.
32. ^ Joseph Goebbels , günlük 5 Şubat 1937, in: Die Tagebücher , Saur, Münih 2001
33. ^ ^{A b} Paulus Manker : Tiyatro adamı Gustav Manker . Amalthea, Viyana, 2010, ISBN 978-3-85002-738-0 manker.at
34. ↑ Irene Löwy: Viyana'daki Alman Halk Tiyatrosu örneğini kullanarak 1938'den 1945'e kadar Ulusal Sosyalizmde Kültür Politikası . Diploma tezi, Viyana 2010
35. ^ Susanne Gruber-Hauk: Sosyal bağlamda 1889 ve 1987 yılları arasında Viyana Halk Tiyatrosu . Diploma tezi, Viyana 2008
36. ↑ Dietrich Hübsch: Das Volkstheater 1889–1966 . İçinde: Maske ve Kothurn , 13, Böhlau, Viyana 1967
37. ↑ ^{a b c d} Evelyn Schreiner (Ed.): 100 yıllık popüler tiyatro. Tiyatro, zaman, tarih. Jugend und Volk, Viyana 1989, ISBN 3-224-10713-8 .
38. ↑ Clemens Wachter: Nürnberg'de Kültür, 1945–1950: kültür politikası, kültürel yaşam ve Nazi diktatörlüğünün sonu ile ellili yılların refahı arasındaki şehrin görüntüsü . Korn ve Berg, 1999
39. ^ Nürnberg bölgesinin Spruchkammer III, III / 1546, 11 Nisan 1947
40. ↑ Nazilerden arındırılması -Hauptausschuss kültürel işçiler için, Hannover, 7 Nisan 1949
41. ↑ Ekonomik duruma rağmen iflas . İçinde: Der Spiegel . Hayır. 3 , 1951 ( çevrimiçi ). 
42. ^ ^{A b} Wolfgang Horn, Rolf Willhardt: Rheinische Symphonie: Düsseldorf'ta 700 yıllık müzik . G. Horn, 1987
43. ↑ Hans Hubert Schieffer, Hermann-Josef Müller, Jutta Scholl: 1945'ten beri Düsseldorf'ta Yeni Müzik, müzik tarihine ve şehrin müzik yaşamına bir katkı . Düsseldorf şehir kütüphanelerinin müzik kütüphanesi, 1998
44. ↑ Düsseldorfer Stadtchronik 1951
45. ↑ İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Almanya'da enkazdan yapılmış tiyatro . Tiyatro Tarihi Derneği, Berlin 1991