Sihirli Flüt

İş verileri
Orjinal başlık: Sihirli Flüt
Papageno olarak Emanuel Schikaneder

Papageno olarak Emanuel Schikaneder

Orijinal dil: Almanca
Müzik: Wolfgang Amadeus Mozart
libretto : Emanuel Schikaneder
prömiyer: 30 Eylül 1791
Prömiyer yeri: Viyana, Theatre im Freihaus Wieden'de
Oyun zamanı: yaklaşık 3 saat
Eylemin yeri ve zamanı: Fantastik yer (vadiler ve dağlar arasında), masal zamanı
kişiler
  • Sarastro ( bas )
  • Tamino ( tenor )
  • Hoparlör (bas)
  • İlk rahip (tenor)
  • İkinci rahip (bas)
  • Üçüncü rahip ( konuşma rolü )
  • Gecenin Kraliçesi ( soprano )
  • Pamina, kızı (soprano)
  • First Lady (soprano)
  • İkinci bayan (soprano)
  • Üçüncü bayan ( yaşlı )
  • İlk erkek ( soprano )
  • İkinci çocuk (soprano)
  • Üçüncü çocuk (soprano)
  • Papageno ( bariton )
  • Papagena (soprano)
  • Monostatos , bir Mohr (tenor)
  • İlk zırhlı adam (tenor)
  • İkinci zırhlı adam (bas)
  • Üç köle (konuşan roller)
  • Koro (rahipler, köleler ve çevre)

(Üç “erkek” rolleri “Üç Genii” olarak dünya prömiyeri libretto özetlenmiştir. Vokal aralığı göre belirlenen NMA .)

Sihirli Flüt ( KV 620) bir bir opera iki eylemleri ile Wolfgang Amadeus Mozart edildi premiered 1791 Freihaus Viyana tiyatro. Libretto gereğidir Emanuel Schikaneder . Yaklaşık üç saatlik çalışma, dünyanın en bilinen ve en sık sahnelenen operalarından biridir. Aryalar arasında, Kuş Catcher , bu Portre Enchantingly Güzeldir ve Gece Kraliçesi'nin Aria Cehennem Vengeance My Heart Haşlanmalar , ayrıca opera görmemiştim kim birçok aşinadır. Opera kolayca erişilebilir olduğu için, zaman zaman özellikle genç izleyicilere yönelik olarak sahnelenir (ayrıca çocuklar tarafından bir okul performansı olarak). Bazen kukla tiyatrosu olarak da gösterilir. Kapsamlı kontrast ilkesi sayesinde opera, Viyana klasisizminin zamanın ruhunu açıkça göstermektedir . İlk olarak, büyülü bir maskaralığın renkli, parıldayan cübbesinde ortaya çıkan , olay örgüsü boyunca giderek daha fazla Masonik ideallerin ilanına dönüyor .

karakter

Sahne çalışmaları denirdi "iki perde olarak büyük bir opera" de galası . Mozart'ın kendisi bunu bir "Alman operası" olarak tanımladı. Aslında, çok farklı müzik ve tiyatro tarzlarını, opera serisini , opera buffa'yı ve trajedi lirisini bir araya getirir .

Resmi olarak, Die Zauberflöte bir Singspiel'dir ve peri masalı benzeri içeriği ve muhteşem sahne değişiklikleriyle, o zamanlar Singspiel'in çok popüler bir Viyana özel biçimi olan eski Viyana sihir tiyatrosunun geleneğindedir . Mozart ve Schikaneder'in "Büyük Alman Operası" olarak adlandırması, öncelikle, 18. yüzyılın sonunda Almanca müzikli tiyatro eserlerinin çoğunun Singspiel biçiminde icra edilmesinden kaynaklanmaktadır. Mozart, ancak, o gerçekleştirilen sürekli değişen insanlar ve sahneleri ile "zincir finalde" büyük formunu içerdiği oldukça basit kıta, düetler ve vaudevilles ile Singspiel geleneksel formunu genişletilmiş onun Da Ponte operaları Figaro'nun Düğünü , Don Giovanni ve So fan tutte ustalık kazanmıştı. Şekil açısından, Sihirli Flüt Mozart'ın Singspiel Saraydan Kaçırma adlı eserine karşılık gelir .

orkestra kadrosu

New Mozart Edition'a göre orkestra aşağıdaki enstrümanları sağlar:

içindekiler

uvertür

Özet

İlk asansör

Genç Prens Tamino, Prens Sarastro tarafından kaçırılan kızı Pamina'yı kurtarmak için Gece Kraliçesi tarafından gönderilir. Kuş avcısı Papageno, Tamino'nun yanına konur. Tamino, Gecenin Kraliçesi'nin hâlâ arkadaş canlısı olan üç leydisinden sihirli bir flüt, Papageno'ya büyülü bir carillon alır. İkili, Pamina'yı serbest bırakmak için yola çıktı. Papageno, Sarastro'nun diyarında Pamina'yı bulur ve ona aşık olan Tamino'nun onu kurtarmak için yola çıktığını söyler. Tamino'ya doğru aceleyle kaçmak isterler, ancak carillon'un yardımıyla kaçtıkları Sarastro'nun başkomiseri Monostatos ile tanışırlar. Bu arada Tamino, Sarastro'nun bilgelik tapınağına ulaşır ve burada Sarastro'nun yalnızca iyi niyetli olduğunu öğrenir, ki bu onun için çok açık değildir (“hepsi ikiyüzlülük”). Tamino, onu tutsak olarak Sarastro'ya getiren Monostatos'un eline geçer. Monostatos Sarastro tarafından cezalandırılır, Tamino ve Papageno test tapınağına götürülür ve Pamina'dan ayrılır.

ikinci asansör

Sarastro, Tamino'nun Bilgelik Tapınağı'nın rahibi olarak atanmasını diler ve Sarastro'nun, Pamina'yı, aynı zamanda tapınağı yok etmek isteyen kötü Gecenin Kraliçesi'nden kurtarmak için kaçırdığını açıklar. Tamino ve Pamina birbirleri için yaratılmıştır ve Papageno için de bir Papagena vardır. Ancak, önceden üç sınavı geçmeniz gerekir: olgunluk , gizlilik ve kararlılık . Tamino ve çekingen Papageno sınavlardan geçer, ancak Papageno başlangıçta başarısız olur ve Tamino'ya daha fazla eşlik etmesine izin verilmez. Pamina ise Tamino'sunu takip etmeye devam edebilir; Sihirli Flüt yardımıyla son iki sınavı geçerler. Çaresiz Papageno, sihirli çanıyla Papagena ile birleşir. Gecenin Kraliçesi tapınağa baskın yapmaya çalışır, ancak Monostatos ve diğer müttefikleri ile birlikte yok edilir. Tamino ve Pamina sonunda Sarastro aracılığıyla birlikte inisiyeler çemberine kabul edilirler.

İlk asansör

1. resim. kayalık alan

Tiyatro, yer yer ağaçlarla kaplı kayalık bir alandır; her iki tarafta da geçilebilir dağlar ve yuvarlak bir tapınak vardır.

Bir kralın oğlu olan Tamino, vahşi kayalık bir alanda dev bir yılan (Mozart'ın imzasında “acımasız bir aslan” vardır) tarafından kovalanır. Kendisi silahlarını kaybetti ve savunmasız bir yılanın insafına kaldı ("Yardım edin! Yardım edin! Aksi takdirde kaybolacağım"). Tamino bayılır, ancak Gece Kraliçesi'nin hizmetkarları olan ve yılanı öldüren üç hanım tarafından kurtarılır. Üçü de Tamino'ya aşık olur ve hangisinin onunla yalnız kalması gerektiğini ve hangi ikisinin onu bilgilendirmek için kraliçeye dönmesi gerektiğini tartışır. Sonunda üçü, Tamino'yu yakında tekrar görme sözü vererek ayrılırlar.

Tamino uyanır ve onun hâlâ hayatta olduğuna ve önünde yılanın öldüğüne şaşırır. Sonra garip bir ıslık duyar ve saklanır. “Garip bir varlık” - “yarı insan, yarı kuş” olarak tanımlanan Papageno sahneye çıkıyor. Yanında, Gecenin Kraliçesi'ne gönderilmiş bazı kuşları içeren bir kuş kafesi var. Ardından Tamino kapağından ayrılır ve Papageno'nun kendisini Gece Kraliçesi'nin hizmetkarı olarak tanımladığı karşılıklı bir giriş izler (“Ben kuş avcısıyım”). Tamino bu gizemli kraliçeyi çoktan duymuş ve onu görmek istemiştir. Papageno ona Gece Kraliçesi'ni henüz kimsenin görmediğini açıklar. Son olarak Tamino kendisine sorulduğunda yılanı kendisinin öldürdüğünü belirtir.

Üç hanım kraliçeden döner. Öncelikle Papageno'ya maaşını vermek istiyorlar. Ancak, her zamanki cömert ücretler yerine, yalanından dolayı cezalandırılır: Kendisine su ve bir taş verilir ve ağzı altın bir kilitle kapatılır. Sonra Gece Kraliçesi'nin kızı Pamina'nın portresini sundukları Tamino'ya dönerler. Bu görüntüye kayıtsız kalmazsa ona ün, şeref ve mutluluk vaat ederler. Tek başına kalan Tamino, Pamina'ya olan ateşli aşkını anlatıyor (“Bu portre büyüleyici bir şekilde güzel”).

Üç kadın geri döner ve Tamino'ya kraliçelerinin sözlerini zevkle duyduğunu ve kızı Pamina'nın kurtarıcısı olarak onu seçtiğini söyler. Bunun Sarastro adında bir "kötü iblis" tarafından kaçırıldığı söylendi. Tamino tereddüt etmeden Pamina'yı kurtarmak ve serbest bırakmak için yola koyulur, bunun üzerine hanımlar ortadan kaybolur.

Karl Friedrich Schinkel : Gece Kraliçesi'nin Yıldız Hall , sahne tasarımı, guaş üzerinde eşiğinde kağıt (1815)

2. resim. muhteşem oda

Dağlar kısmı ve tiyatro muhteşem bir odaya dönüştürülmüştür. Kraliçe şeffaf yıldızlarla süslenmiş bir tahtta oturuyor.

Gecenin Kraliçesi, üç hizmetçisinin daha önce getirmiş olduğu mesajı tekrarlar: Tamino'dan kızını Sarastro'nun şiddetinden kurtarmasını ister ve zaferi durumunda karısı olacağına söz verir (“Titreme sevgili oğlum! ”). Sonra dağlar tekrar kapanır.

3. resim. ben / 1 gibi

Üç leydi tekrar belirir ve Papageno'yu ağız kilidinden kurtarır ("Quintet: Hm Hm Hm"). Bunu yapmak için, bir daha asla yalan söylemeyeceğine ve Pamina'nın kurtuluşunda Tamino'ya eşlik edeceğine söz vermelidir. Papageno'nun Sarastro'nun öfkesine karşı korku dolu direnişini ona ödül olarak gümüş bir carillon vererek yatıştırırlar. Tamino sihirli bir flüt alır. Her iki araç da tehlikeye karşı korunmak ve onlarla oynarsanız düşmanları iyiye çevirmek için tasarlanmıştır. Sarastro'nun krallığına giden yol sorulduğunda, üç genç çocuk cennetten süzülür ve Tamino ve Papageno'ya yolu gösterir. Ayrıca seyahatiniz hakkında size tavsiyelerde bulunmalıdırlar. Kraliçe'nin iki erkeği ve kadını birbirlerine veda ederler.

4. resim. Muhteşem Mısır odası

Sarastro'nun şatosunda üç köle, işkencecileri ve gözetmenleri Monostatos hakkında neşeyle konuşurlar (Mozart'ın imzasında: “Manostatos”). Bunun Pamina'yı kaçırması gerekiyordu, ancak bu başarılı olduktan sonra, Pamina bir hile ile ondan tekrar kaçmayı başardı. Şimdi zaten efendilerinin cezasını dört gözle bekliyorlar. Sonra Monostatos öfkeli ve aynı zamanda muzaffer bir ses çıkarır (“Seni güzel güvercin, içeri gel!”): Pamina'yı tekrar yakalamayı başardı ve şimdi onu bağlamak için pranga takılmasını emrediyor. Pamina'nın merhamet dilemesi onu etkilenmez. Pamina'ya çekildiğini hisseder ve ona baskı yapar. Papageno ortaya çıkar ve onu bu durumdan kurtarır. Hem Papageno hem de Monostatos birbirlerini şahsen şeytan olarak görüyorlar. Pamina bayılırken birbirlerinden kaçarlar.

Tekrar uyandığında Papageno geri dönmüştür. Doğru kadınla konuştuğuna kraliçenin portresinin yardımıyla kendini ikna ettikten sonra, kendisinin ve prensin onu kurtarmak için gönderildiğini ve Tamino'nun portresine aşık olduğunu öğrenir. Pamina, eli kulağında olan kurtarılmasından çok memnundur. İlk şüphesini bırakır ve onunla kaçmaya karar verir (“Aşkı hisseden erkeklerle”).

[Bu noktaya kadar bölüm şöyle: Gecenin Kraliçesi ve üç hanımı iyi adamlar, Sarastro kötü adam; Sarastro'nun buradan Monostatos ve Sarastro'ya ayrılacağı düşünülebilir]

5. resim. bir koru

Tiyatro bir koruya dönüşür. Sahnenin arka planında üzerinde "Bilgelik Tapınağı" yazan güzel bir tapınak var. Bu tapınak, sütunlu diğer iki tapınağa götürür. Sağda "Akıl Tapınağı", solda "Doğa Tapınağı" yazıyor.

Üç çocuk, Tamino'yu bilgelik tapınağına, aklın tapınağına ve doğa tapınağına götürdü (“Bu yol sizi hedefe götürür”) ve görevini başarıyla tamamlamak için ona kararlı, sabırlı ve sağduyulu olmasını öğütler. Tek başına kalan Tamino, tapınaklara girmenin yolunu bulmaya çalışır. Yüksek bir "Geri!" ile ilk iki kapıdan kovulur. Bilgelik tapınağına girmek istediğinde yaşlı bir rahip onu karşılar. Sorularına yanıt olarak, Tamino'dan, vicdansız bir kötü adam olan Sarastro'nun şiddetinden Pamina'yı kurtarmak için gönderildiğini öğrenir. Sözcü, Tamino'ya bir kadın tarafından kör edildiğini ve Sarastro'nun sandığı kötü adam olmadığını açıklar. Ancak, Tamino'ya Sarastro'nun Pamina'yı kaçırdığını doğrular. Tamino'nun çaresiz sorusuna yanıt olarak (“Her şey ikiyüzlülük mü?”) Pamina'yı nasıl kurtarabilirdi, rahip sadece şöyle açıklıyor: “Bir kadın az şey yapar, çok sohbet eder… Bunu söylemek için sevgili oğlum, henüz değil. izin verilir... Dostluğun eli, sizi ebedi bağa giden mabede götürür götürmez.” Sonra ortadan kaybolur. Terk edilmiş ve kaybolmuş Tamino, tapınağın içinden gelen görünmez seslerden Pamina'nın hala hayatta olduğuna dair onay alır. Memnun, sihirli flütünü çalıyor (“Sihirli tonunuz ne kadar güçlü değil”). Seslerinde, vahşi doğanın vahşi hayvanları ona uysal ve dostça bir şekilde katılır. Sadece Pamina görünmüyor. Papageno bunu duydu ve kendi payına kuş yakalayıcısının flütünü sanki çok uzaktan duyuluyormuş gibi çaldı. Bu "cevap" Tamino'da, Papageno'nun Pamina'yı çoktan bulduğuna ve her ikisinin de onu görmek için yola çıktıklarına dair coşkulu umudu uyandırır. Sabırsızlıkla onları karşılamaya koşar ama onları özler.

Pamina ve Papageno kaçarken Tamino'nun flüt işaretlerini duyarlar ve kendilerini kurtardıklarına inanırlar. Şaşırtıcı bir şekilde, onu takip eden ve kulak misafiri olan Monostatos ortaya çıkar. Kölelerine iki mülteciyi bağlayıp esir almalarını emreder. Bu sıkıntı içinde Papageno, üç hanımdan gelen hediyeyi hatırlar. Carillon'un çalmasına izin verdiğinde, Monostatos ve yardımcıları kuklalar kadar evcilleşir ve mutlu bir şekilde şarkı söyleyerek dans ederek uzaklaşırlar (“Bu çok harika geliyor”). Kurtarılanlar sonsuza kadar kaçmak istiyor.

Trompet çaldığında ve Sarastro anons edildiğinde dururlar (“Çok yaşa Sarastro”). O aslanlar tarafından çekilen bir zafer arabasında muhteşem giyimli bir rahip olarak maiyeti ile görünür. Pamina alçakgönüllülükle ayaklarına kapanıyor ve zavallı annesinin endişesi uğruna serbest bırakılması için yalvarıyor. Ayrıca Sarastro'nun onu karısı olarak almak niyetinde olduğundan endişeli görünüyor, bu noktaya kadar olan komplo da bunu gösteriyor. Sarastro, Pamina'ya dostça ve saygılı bir şekilde yanıt verir ("bir erkek kalbinize rehberlik etmelidir, çünkü onsuz her kadın kendi faaliyet alanının dışına çıkma eğilimindedir"), ancak özgürlüğünü vermez. Pamina'nın bir başkasını (Tamino) çok sevdiğini de biliyor. Pamina'nın kaderi hakkında herhangi bir bilgi veremeden Monostatos belirir. “Bu kuş [Papageno'nun] hilesi” ile Pamina'yı kaçırmak isteyen Tamino'yu yakalamayı başardı. Sarastro'nun onayını ve ödülünü umar, ancak beklenmedik bir şekilde 77 darbe ile cezalandırılır. Tamino ve Papageno, Sarastro'nun emriyle muayene tapınağına götürülürken, kendisi de Pamina ile tapınağa gider. Perde , koronun Sarastro'yu öven şarkılarının altına düşer.

ikinci asansör

rahiplerin yürüyüşü

1. resim. Bir palmiye ormanı

Tiyatro bir palmiye ormanıdır. Bütün ağaçlar gümüşe benzer, yaprakları altındır. Yapraklardan yapılmış 18 koltuk; her birinin üzerinde bir piramit ve altından yapılmış büyük bir siyah boynuz vardır. Ortada en büyük ağaçlar da dahil olmak üzere en büyük piramit var.

Sarastro rahipleri etrafına toplar (Mart of the Priests, "O Isis ve Osiris"). Pamina için Tamino'yu seçtiğini onlara duyurur. “Halkı baştan çıkarmak ve mabedi yıkmak” isteyen “gururlu anne”den onu “aldatma ve hurafe” ile kapmasının nedeni budur. Tamino rahip olarak atanacak. Rahiplerin sorularına yanıt olarak Sarastro, Tamino'nun rahiplerin düzenine kabul edilmek için yeterli erdem, sağduyu ve yardımseverliğe sahip olduğunu doğrular. Ancak testleri geçemezse, yani ölürse, kaderi İsis ve Osiris'tir ve onlar tarafından tanrıların krallığında ödüllendirilecektir. Tamino, tapınağın kuzey kapısında, "gece örtüsünü yırtıp en büyük ışığın kutsal alanına bakma" arzusuyla dolu. Sarastro, rahiplerle birlikte, Tamino için tanrıların korunmasını ister ve ona kefil olur: “Erdemi var mı? - Erdem! - Ayrıca gizlilik mi? - gizlilik. - Sadaka mı? - Hayırlı! ”Rahipleri oy kullanmaya çağırıyor. Onaylarından sonra onlara “insanlık adına” teşekkür eder ve Tamino'nun başvurusunun arka planını açıklar. Tamino inisiyelerden biri olur olmaz, “bilgelik ve akıl” davası, “göz kamaştırıcı ve hurafelerle insanları şaşırtmak ve kalıcı tapınak binamızı yıkmak isteyen” “önyargı” karşısında büyük bir avantaja sahipti. Yine de, sınavların tehlikeli olması nedeniyle şüpheler yeniden ortaya çıkıyor, çünkü Tamino her şeye rağmen bir kralın oğlu. Sarastro cevap verir: "Daha da fazlası - o bir insan!". Ardından güvenle Tamino ve Papageno'ya testlere tabi tutulmaları talimatını verir.

2. resim. Tapınağın kısa ön avlusu

Gece, gök gürültüsü uzaktan gürler. Tiyatro, bazı dikenli çalılar ile birlikte çökmüş sütun ve piramit parçalarını görebileceğiniz tapınağın kısa bir ön avlusuna dönüştürülür. Her iki tarafta da yan binalara açılan uzun, eski Mısır kapıları var.

In avlusunda testi tapınak, ilk testte: olgunluk

Tamino ve Papageno, başları örtülü olarak muayene tapınağının ön avlusuna götürülürler. Göz bağlarından kurtulacaklar. İlk öğreti şu soruyla başlar: “Bizden ne istiyorsunuz ya da istiyorsunuz? Sizi duvarlarımıza girmeye iten nedir? ”Tamino,“ Dostluk ve sevgi ”ile cevap verir ve ölümden çekinmek istemez, bunun üzerine “yol vermek” için henüz çok geç olmadığı konusunda uyarılır. Ancak Tamino kararlıdır ve onunla el sıkışmadan önce üç kez tekrar etmesi gerekir. Papageno ise kuşlarını görmek için ormana geri dönmeyi tercih ediyor. Çok korkmuştur ve kendisini herhangi bir tehlikeye maruz bırakmaya istekli değildir. Ancak rahip, devam etmek için fikrini değiştirebilir: Sarastro, kendisi için aynı olan Papagena'yı "tutmuştur" ve Papageno'nun onayından sonra "sevgiyi hisseden" erkeklerin "bilgelik sevgisine" kaybolmadığını ekler. . İkinci test için zaten "iyileştirici bir sessizliğe empoze edilmişlerdir": Papageno, Papagena'yı görecek, ancak onunla konuşmasına izin verilmeden. Cesur ve sessiz olması şiddetle tavsiye edilir. Ancak, ilk yıldırım ve gök gürültüsü Papageno'yu şimdiden korkutuyor. Tamino da "Pamina'yı görecek ama konuşmasına asla izin verilmeyecek".

Gecenin Kraliçesi'nin üç leydisi, Tamino ve Papageno'ya korku salmak ve bir sonraki sınavda başarısız olmak için unutulmuşluktan ortaya çıkar ("Nasıl? Nasıl? Nasıl? Bu korku dolu yerde sen?"). Tamino'ya kraliçeye verdiği söze bağlılığını hatırlatırlar, kraliçenin gizlice Sarastro'nun sarayına girdiğini bildirirler ve Tamino'yu ölümle tehdit ederler. Tamino bundan vazgeçmiyor. Papageno ise kafası karışmış bir şekilde kekeliyor ve üç kadından gelen tehditlerden tamamen korkuyor. Rahipler ortaya çıkar ve davetsiz misafirleri cehenneme lanetler. Üç kadın yüksek sesle feryat ederken boğuldu ve Papageno bayıldı.

3. resim. Hoş bir bahçe

Tiyatro hoş bir bahçeye dönüşüyor. Ağaçlar at nalı gibi dikilir. Ortada, içinde Pamina'nın uyuduğu çiçeklerden ve güllerden yapılmış bir çardak vardır. Ay yüzünü aydınlatıyor. En ön tarafta bir çim bank var.

"Cehennemin İntikamı Yüreğimde Kaynıyor"; Rita Streich , RIAS Senfoni Orkestrası , Ferenc Fricsay (1953)

Pamina bir bahçede uyur. Monostatos, bu elverişli fırsatı Pamina'yı gizlice öpmek için kullanmak ister (“Her şey aşkın sevincini hisseder”). Gecenin Kraliçesi, Monostatos'u savuşturmak için unutulmuş bir halde ortaya çıkar ve bunun üzerine Pamina uyanır. Monostatos geri çekilir, korkar ama gizlice bir sonraki sahneye kulak misafiri olur. Pamina sevinçle annesinin kollarına atılır. Ancak, onları soğukkanlılıkla reddeder. Artık Tamino kendini inisiyelere adadığından, artık Pamina'yı koruyamaz. Kızına Sarastro için özel olarak bilenmiş bir hançer verir ve Sarastro'yu öldürmezse onu atmakla tehdit eder. Bu şekilde, ölen kocasının Sarastro'ya miras bıraktığı, güneşin "her şeyi tüketen" yedi katlı dairesini, her şey gibi, kendisi ve kızı yerine geri almak istiyor. Bu isteğini bir intikam yemini ile onaylar (" Cehennemin intikamı yüreğimde kaynıyor "). Monostatos sahneye kulak misafiri olur ve Pamina'ya aşk için şantaj yapmaya çalışır. Pamina'nın yakarışı Monostatos'u hareketsiz bırakır, ancak Sarastro ortaya çıkar. Monostatos, planladığı suikast girişimini Sarastro'ya rapor ederek yaşadığı utançtan kurtulmaya çalışır. Ancak Sarastro öfkeyle onu uzaklaştırır ("Ben çok şey biliyorum. - Biliyorum ki ruhunuz da yüzünüz kadar siyahtır [...]"). Bunun üzerine Monostatos, Gecenin Kraliçesi'ne katılmaya karar verir. Pamina annesi için merhamet diler. Sarastro ona güvence verir: "Bu kutsal salonlarda insan intikamı bilmez".

4. resim. Bir salon

Tiyatro, gövdenin gidebileceği bir salona dönüşüyor . Gövde, bir kapının açıldığı güller ve çiçeklerle çevrilidir. Tamino ve Papageno, iki rahip tarafından çuvalsız götürülür. En önde iki çim banklar vardır.

Test tapınağında bir salon , ikinci test: gizlilik

"Oh, hissediyorum, gitti"

Tamino ve Papageno bir salona götürülür ve tekrar sessiz olmaları konusunda uyarılırlar. Papageno, Tamino'yu konuşmaya ikna etmeye çalışır. Tamino kararlılığını koruyor. Çirkin yaşlı bir kadın yaklaşır ve Papageno'yu bir sürahi suyla konuşmaya ikna eder. O da sadece 18 yaşında olan sevgilisi gibi davranır. Şaşıran ve eğlenen Papageno, adını sormaya çalıştığında, gök gürültüsü ve şimşekler altında kaybolur. Papageno başka bir kelime konuşmamaya yemin eder. Üç oğlan belirir ve yiyecek, içecek, flüt ve carillon getirir (“Bize ikinci kez hoş geldiniz”). Papageno afiyetle yerken, Tamino flütünü çalıyor. Pamina sesten etkilenmiş görünüyor. Tamino'nun sessizliği kafasını karıştırır. Tamino'ya veya Papageno'ya açıklama yapamadığı zaman, Tamino'nun aşkını kaybettiğine inanır ve çaresizce arkasını döner (“Oh, hissediyorum, gitti”). Tamino ve Papageno bir sonraki teste bir trompet ile çağrılır.

5. resim. piramitlerin tonozları

Tiyatro, piramitlerin kasasına dönüştürülür. Konuşmacılar ve bazı rahipler. İki rahip omuzlarında ışıklı bir piramit taşır; her rahip bir fener büyüklüğünde şeffaf bir piramit tutar.

Rahipler Tamino'nun erdemi hakkında şarkı söylerler ("Ey İsis ve Osiris, ne mutluluk!"). Sarastro, Tamino'nun kararlılığını övüyor. Şimdi hala geçmesi zor bir sınav var. Sarastro, Tamino'nun cesaretini güçlendirmek için Pamina'yı arar. Tamino ve Pamina yasta vedalaşırlar. Sarastro onları tekrar göreceğine söz verir ve onları ayırır.

Papageno sınavda başarısız oldu ve Tamino'dan ayrıldı. Bir rahip ilahi bir cezanın serbest bırakıldığını duyurur, ancak inisiyasyonun saygınlığını kaybeder. Papageno, kendisine verilen iyi bir kadeh şarapla tatmin olur. Glockenspiel'ini oynuyor ("Papageno bir kız ya da kadın istiyor!"), Bunun üzerine çirkin yaşlı kadın yeniden ortaya çıkıyor. Papageno'yu karısı olarak almak istemiyorsa süresiz hapisle tehdit ediyor. Papageno daha sonra (daha güzel bir şey bulamadığı sürece) onun sonsuz sadakatine yemin eder. Sonra yaşlı kadın, Papageno'nun vaat ettiği arkadaşı Papagena'yı tanıdığı güzel bir genç kadına dönüşür. Papageno henüz onlara layık olmadığı için her iki rahip de zorla ayrılır. Öfkelenen Papageno, rahiplerin müdahalesine küfreder ve yere yığılır.

6. resim. Kısa bir bahçe

Üç oğlan üçüncü kez ortaya çıkar (“Yakında sabahı ilan etmek için süslenir”). Çocuklar, Tamino'ya duyduğu hayal kırıklığı nedeniyle annesinin verdiği hançerle kendini öldürmek isteyen Pamina'yı fark eder. Üç erkek onu zorla durdurur ve Tamino'nun ona olan aşkını ilan eder. Çok sevinen Pamina, sevgilisiyle buluşmak için oğlanlarla birlikte acele eder.

7. resim. iki büyük dağ

Tiyatro iki büyük dağa dönüşür. Birinde kükreyen ve kükreyen sesi duyabileceğiniz büyük bir şelale var, diğerinde ateş püsküren dağ. Her dağın içinden ateşi ve suyu görebileceğiniz bir açık ızgara vardır. Ateş dağının üzerindeki ufuk parlak kırmızı, su dağının üzerindeki ufuk siyah sisle kaplıdır. Her iki tarafta da kayalar var. Arka planda, her iki tarafta bir demir kapı görülebilir.

Dehşet kapıları, üçüncü imtihan: sebat

Zırhlı ikisi, Tamino'yu üçüncü ve son sınavına götürür (“Bu yolda şikayetlerle yürüyen kişi”). Birinde ateşin, diğerinde suyun hiddetlendiği iki karanlık dağı aşacaktır. Tamino bunu yapmaya kararlıdır. Pamina, kendi aralarında konuşmanın yanı sıra yapmasına izin verilen ona eşlik etmek için acele eder. Yolda koruması için Sihirli Flüt çalmasını tavsiye eder. Her ikisi de terörün kapılarından yara almadan geçerler ve başarılı sınavları inisiyelerin övgüsüyle kutlarlar. ("Zafer, zafer! Siz asil çift! Tehlikeyi yendiniz!").

8. resim. II / 6 gibi

Papageno tapınaktan serbest bırakıldı. Kaybettiği dişiyi özleyerek canını almak ve kendini bir ağaca asmak ister. “Herhangi biri”nin üç açıdan bulunması talepleri de başarısızdır. Üç çocuk onu son anda durdurur ve carillon'unu oynamasını tavsiye eder. Sesi üzerine Papagena belirir ve sonunda mutlu bir şekilde bir araya gelen ikisi de birbirlerinin kollarına düşer (“Pa-Pa-Pa-Pa-Pa”).

Gecenin Kraliçesi Sarastro'yu devirmek için üç leydi ve Monostatos ile tapınağa girmiştir. Kraliçe, planı başarılı olursa Monostatos Pamina'ya eşine söz verir. Gök gürültüsü ve akan su yaklaşan bir tehdidin habercisidir. Kraliçe'nin yardımcıları intikam yemini ediyor.

9. resim. Güneş

En güçlü akoru, gök gürültüsünü, şimşek, fırtınayı duyabilirsiniz. Hemen tüm tiyatro bir güneşe dönüşür. Sarastro yüksekte duruyor; Tamino, Pamina, ikisi de rahip kıyafetleri içinde. Yanlarında her iki tarafta Mısırlı rahipler. Üç erkek çiçek tutuyor.

Komplocular son bir haykırışla ortadan kaybolurlar (“Gücümüz paramparça oldu, yıkıldı, hepimiz sonsuz geceye daldık”). Sarastro, Tamino ve Pamina ile çıktı. ("Güneş ışınları"). Sevinçle duyurulur: "Güç kazandı ve ödülü taçlandırdı - güzellik ve bilgelik sonsuz bir taçla". Perde düşer.

Eylemin yapısı

Schikaneder'in “paralel montaj” sayesinde, sahnede kronolojik sırayla gösterilen bireysel eylemlerin aynı anda hayal edilmesi gerekiyor: “Pamina, Monostatos tarafından 'Mısırlı odasına' kilitlenip Papageno tarafından serbest bırakılırken, Tamino tarafından ele geçirilir. Tapınak bahçesindeki üç çocuk önderlik edip yaşlı rahibi karşıladılar. Tamino ve Papageno, tapınağın ön avlusunda inceleme yolunun ilk etaplarını alırken, Pamina çiçekli çardakta uyur, Monostatos tarafından taciz edilir ve önce annesi Sarastros'u ziyaret eder. Pamina üç erkek tarafından intihardan kurtarılırken, Tamino son sınavının 'dehşet kapısına' gelir ve (sonunda mutlu bir şekilde) bir araya getirilir, ancak aksi halde (bir film kurgusunda olduğu gibi) set tasarımındaki değişikliklerle. her biri birbiriyle zıttır. Daha sonra ikinci finalde, Tamino-Pamina hikayesine açıkça tabi olan üçüncü bir aksiyon seviyesi vardır: “Pamina ve Tamino ateş ve su içinde yürürken, bir yandan Papageno kendini asmak ister ve yardım eder. üç oğlan sonunda Papagena'sını alır ve diğer yandan, leydileri ve yeni müttefiki Monostatos Sarastro'nun egemenliği ile Gecenin Kraliçesi'ni devirmeye çalışır."

Menşe tarihi

Edebi ve diğer kaynaklar

Emanuel Schikaneder

Schikaneder en edebi kaynaklar sunulan metni için temel olarak libretto her şeyden peri masalı Lulu göründü Wieland'ın koleksiyonu Dschinnistan (1786-1788), ya da sihirli flüt tarafından Ağustos Jacob Liebeskind , Wielands Oberon (1780), Jean Terrassons Roma (ki imgesel eski “Rum yazının“olarak tercüme tercüme verilmesi olduğunu) Sethos oluştururken Mozart zaten onunla başa çıkmada - (1731) tesadüfi kahramanca oyun için müzik Mısır'da Thamos, Kral tarafından Tobias Philipp von Gebler (1774 ) - ve Karl Friedrich Hensler en Güneş Festivali Braminen (1790). Opera Elemanları Elfen der Oberon, König tarafından Paul Wranitzky Schikaneder en topluluğu 1790 yılında gerçekleştirilen vardı, aynı zamanda kabul edilmiştir. Bilgeliği kişileştiren Sarastro ( Zerdüşt'ün İtalyan formu ) figüründe Schikaneder - Mozart Freemason gibi  - efsaneye göre , Sihirli Flüt'ün galasından kısa bir süre önce ölen sandalye ustası Ignaz von Born'u ölümsüzleştirmek istedi .

Kaynağa atıfta bulunulması, özellikle Terrasson'un aynı zamanda bir ateş ve su testinin önüne yerleştirildiği romanından neredeyse tam anlamıyla alınan zırhlı iki adam (28. görünüm) tarafından sunulan yazıtta belirgindir. Matthias Claudius tarafından yapılan çeviride şöyle yazıyor :

“Kim bu yolu tek başına ve arkasına bakmadan yürürse, ateş, su ve hava ile temizlenir; ve ölümün dehşetini yenebildiğinde, tekrar dünyanın kucağından çıkıp ışığı tekrar görecek ve ruhunu büyük tanrıça İsis'in vahyi haline getirme hakkına sahip olacak!"

Sihirli Flüt'teki aynı kafiye :

Şikâyetlerle dolu bu yolda yürüyen,
Ateş, su, hava ve toprakla pak olur;
Ölümün dehşetini yenebilirse,
kendini yerden göğe salacaktır. -
Aydınlanınca
kendini tamamen İsis'in gizemlerine adayabilecek.

Mozart'ın ayarında Luther - Korosu " Ey Tanrım, gökyüzünden ona bak " (ilk iki satırı tekrarlamadan ve bir başka son eklemeden; karşılaştırma ) kullandı ve onu katı bir tarzda özenle fugal koral olarak şekillendirdi. JS Bach'ın çok arkaik karakteri vurgulanıyor. Eşlik için olası bir şablon olarak, Jan Assmann, Joh.Philipp Kirnberger'in bir kontrpuan çalışmasına atıfta bulunuyor .

Viyana kuklası ve sihirli opera

In Viyana 18. yüzyılın ikinci yarısından olarak görev süresince bir Singspiel tipi kurmuş Wiener Punch ve Judy ve sihirli opera denir ve Viyana popüler tiyatro ilgilidir. Bu operaların tipik özelliği, sevginin çeşitli tehlikelere karşı zafer kazandığı bir eylemdi. Oyunculuk yapan karakterler -insanlar , hayaletler , büyücüler ve vahşi hayvanların yanı sıra- iyi ve kötü güçlerdi . Çoğunlukla çok ayrıntılı bir prodüksiyon , özellikle tiyatro yöneticisi Karl von Marinelli tarafından giderek Alman operaları olarak kabul edilen bu Singspiele'nin seyirciler nezdinde büyük bir başarıya ulaşmasını sağladı . Wenzel Müller ve Ferdinand Kauer bu alanda faaliyet gösteren besteciler arasındadır . Özellikle, Müller'in Singspiel Kaspar, fagot, ya: Sihirli Zither , prömiyerini Mozart'ın önce sadece birkaç ay Sihirli Flüt , olabilir etkilemiş oluşturulmasını Sihirli Flüt onun arsa ile . Bu, diğer şeylerin yanı sıra, Sihirli Flüt'ün ilk perdesinde olumlu bir figürü temsil eden, ancak ikinci perdede, Perinet'teki karşılık gelen figürün aksine, çizilmiş olan Gecenin Kraliçesi'nin karakterizasyonundaki aslında mantıksız kopuşla ilgilidir. negatif bir rakam olarak. Schikaneder zaten opera ile ilk başarısını kutladı etmişti Elfen der Oberon, König tarafından Paul Wranitzky yazılı, 1789 yılında, eski Viyana sihirli tiyatro başka operası.

L'arbore di Diana , Sihirli Flüt ve Leopold II.

Queen of rol model
: Gece Diana Martín y Soler de L'Arbore di Diana ( Laura Aikin , Barselona 2009).

Arjantinli biyografi yazarı Leonardo J. Waisman , 2007'de yayınlanan Vicente Martín y Solers biyografisinde Sihirli Flüt ile 1787 tarihli dramma giocoso Da Pontes L'arbore di Diana ( Diana Ağacı ) arasındaki benzerliklere Vicente Martín'in müziğiyle dikkat çekti. y Soler. Valencia bestecinin Da Ponte operaları Mozart daha Viyana'da daha popüler oldu. Schikaneder, Martín'in büyük başarısı Una cosa rara'nın ( Nadir Vaka ) 1790'da Almanca bir devamı yazdı .

Üç arasında çarpıcı paralellikler vardır periler de L'Arbore di Diana ve üç bayanlar içinde Sihirli Flüt : - Doristo ve Tamino - Onlar operaların başında önemli bir rol oynamaktadır, fiziksel olarak yeni gelenler çekici ve metresleri (vardır az ya da çok) itaatsiz. İkincisi arasındaki yazışma daha da büyüktür - ay tanrıçası Diana ve gecenin kraliçesi: Her ikisi de kurallarını kaybeder, intikam için susar ve (görünüşe göre) iyiden kötü varlıklara dönüşür. Her ikisi de itaatsizliği - Britomarte ve Papageno - sessizlikle cezalandırır. Çoban Doristo, kuş avcısı Papageno gibi bir doğa çocuğu. Singspiel sürümü L'Arbore di Diana da üç özellikleri Geniilar ile soprano sesler Üç Boys, Sihirli Flüt anımsatır.

Her şeyden önce, ancak, kaleler hem operada saldırıya: In L'Arbore di Diana, Amore ve beraberindekiler fırtına içinde iffet tanrıçası adası, Sihirli Flüt Gece Kraliçesi ve onun maiyeti ile aynı şeyi girişimi Bilgelik Tapınağı. Martín y Soler, İmparator II. Joseph tarafından laikleştirilen manastırlara atıfta bulunurken, Mozart, pahalıya mal olan Türk Savaşı'ndan sonra Avusturya Evi eyaletlerinde, II. Joseph'in reformlarına, Fransız Devrimi'ne ve Leopold'a karşı çıkan isyanları anlatan Aydınlanma hakkında II'nin tahta çıkması, din adamlığı ve gericilik tarafından tehdit edildi .

Masonik etkiler

Mozart'ın fikirleri ve ortamı, Masonluğun ruhundan etkilenir ; Mozart'ın kendisi de bir Mason'du. O Viyana kabul edildi Köşkü Zur Charity : (daha sonra yeni taç umut için orada arkadaşı ve başkanı teşvikiyle) Otto Heinrich Von Gemmingen-Hornberg'deki . Mozart ayrıca düzenli olarak Mason ve Illuminate Ignaz von Born'un başkan olduğu ve Born aracılığıyla Viyana İlluminati'nin merkezi haline gelen Viyana locası Zur Wahr Eintracht'ı ziyaret etti . 7 Ocak 1785'te Mozart, Born tarafından kalfalığa yükseltildi. Ne zaman Sihirli Flüt 1791 yılında gerçekleştirildi, Ignaz von Born artık Mason olarak rol oynamıştır kısmen sonucunda, Freemason'un patent 1785.

Farklı ritmik bir akor ilerlemesinin dönüşünde (- ‿– ‿– = uvertürün başlangıcında ve Sarastro'nun ilk ortaya çıkışından önce 5 vuruş, uvertürün ortasında üç kez ‿– - ve operanın önemli noktalarında birkaç kez ), Mozart'ın her biri Çırak, kalfa ve locasının ustalık derecesi için karakteristik çekiç vurma seslerini işlemelidir. Müzikolojik bir bakış açısından, Sihirli Flüt'teki üç vuruş işareti henüz Masonluk ile doğrudan bir bağlantı kurmamaktadır. Fransız “merveilleux” türünden gelen bu üç karakter, müzik tiyatrosunda 18. yüzyılın başlarında ortaya çıkıyor. Uvertür üç akor da (diğer birçok sahne eserlerinde bulunabilir Armida tarafından Traetta , La Circe tarafından Giuseppe Gazzaniga bu durumlarda yapılıyor Masonluğa atıfta bulunmayan). Aslında hem inisiyasyon ritüelleri hem de kullanılan sembollerin büyük bir kısmı Masonluğa aittir. Üç sayısı kutsallığın sembolüdür ve Masonlukta Süleyman tapınağının sembolizminden ödünç alınmıştır. Yahudilikte rahip kutsaması üç bölümden oluşuyordu ve Tanrı'ya çağrıldığında kutsal kelimesi üç kez söylendi. Masonluk üç sert darbeler Mt7,7 için azim, güven ve coşku adayın yanı sıra uygun sembolize ELB sor”, ve sana verilecektir;: ara ve bulacaksın; kapıyı çalın, size açılacaktır."

Ancak, (Ocak Brachmann göre FAZ ) , üzerine mason fikirlerin etkisinde Sihirli Flüt edilir genellikle kabul ve son zamanlarda Jan Assmann vurgulanan gerekir küçümsenemez:

Assmann, bir dünya insanlık cumhuriyetinin şampiyonları olarak Masonların aşırı olumlu bir resmini çiziyor. Papageno Ovası bunu doğrulamalıdır. Ancak bir yan notta, Schikaneder'in 1789'da bir Regensburg locasından kovulduğundan bahseder. İnisiye, eşinden ayrı yaşayan bir aktör ve şarkıcı istemiyordu. Mozart'ın Sarastro'ya rol modeli olan loca ustası Ignaz von Born'un, Viyana'da ideolojik temizlik yapan ve muhaliflerinin yazışmalarını gizli servis tarafından takip ettiren Aydınlanma Baş Engizisyoncusu olduğu da biliniyor. Mozart kendini rahatsız hissetti ve bir süre kendi gizli derneği olan 'Grotto'yu kurmayı düşündü. Böylece, Papageno düzeyinde, Masonların ideallerine tüm sempatiyle, öncelikle yöntemlerine yönelik eleştiriler görülebilir: Akıl dininin tüm dünyası, eğer böyle renkli şeylere de yer yoksa totaliter olma riskiyle karşı karşıyadır. Papageno'nun ilk aktörü Schikaneder olarak kuşlardan biriydi."

Son olarak Attila Csampai , Schikaneder'in librettosunda ve özellikle Mozart'ın müzikal uygulamasının bazı detaylarında Masonlara ve Aydınlanmaya karşı tamamen eleştirel, mesafeli, hatta olumsuz bir tutumu tanıdığına inanıyor ve şöyle özetliyor:

Çoğu 'ilerici […]' düşünen çağdaşlarının aksine, onlar [Schikaneder ve Mozart] yeni 'akıl alanı' karşısında idealize edici coşkuya veya kör beklentiye düşmezler, aksine şaşırtıcı bir şekilde ayırt ederler. açık bir öngörü ve en ince sezgi, 'güzel görünüş' ve açıklananların ürkütücü gerçekliği. [...] Ve hiçbir şekilde tüm umutların, özlemlerin ve ütopyaların gerçekleşmeyeceği gerçeğini gizlemiyorlar. "

Tüm bunlara rağmen belirtmek gerekir ki, hiçbir çağdaş eleştirmen, operada Masonluk'a tek bir kelimeyle yapılabilecek göndermelerden bahsetmemektedir. Her halükarda, Schikaneder ve Mozart çalışmalarını halk için de uygun ve anlaşılır olacak şekilde tasarladılar. Assmann bu nedenle Sihirli Flüt'ü "dini dubleks" modeline dayanan bir "opera dubleksi" olarak adlandırır; dışarısı popüler, içi elitist olan ikili bir dindir: operanın dışı bir peri masalıdır, içi ise gizemli külttür. Mozart'ın ait olduğu Masonlar."

ortaya çıkma

Başlık

“Sihirli Flüt” başlığı en başından beri hiçbir şekilde kesin değildi; İlk başta görünüşe göre “Mısır Sırları” da düşünülmüştü. Bu fikrin nihayet reddedilmiş olması, muhtemelen, aşk ve müzik motiflerinin ve dolayısıyla operanın, bu kombinasyonda Orpheus mitinden alınan iki merkezi unsurun, Masonik gizem ritüeline temeldeki referansla , Christoph Willibald Gluck tarafından kaydedilmiş müzikal dramatizasyon ( Orfeo ed Euridice , 1762) Sihirli Flüt bir anlamda muadili.

libretto

Geçmişte hakim olan görüşe göre, operanın yazıldığı dönemde olay örgüsü ve özellikle karakterlerin yönelimi birkaç kez yeniden çalışıldı. Bunun librettodaki çatlakları ve tutarsızlıkları açıkladığına inanılıyordu (“break”, aşağıya bakınız ): Schikaneder Sihirli Flüt'ü Wenzel Müller'in aynı zamanda yaratılan ve benzer temellere dayanan sihirli operası Kaspar'a karşı daha keskin bir şekilde kullandı. modeller veya: Die Sihirli kanunu tasvir etmek ister. Mozart'ın 8 Haziran 1791'de Müller'in operasının galasında bulunduğu belgelenmiştir: "... Fagotun yeni operasına kendimi neşelendirmek için gittim , bu çok gürültü yapıyor - ama bununla ilgili hiçbir şey yok" diye yazdı Mozart karısına kendi diksiyonunda.

30 Eylül 1791 galası için tiyatro bileti

Mozart'ın resepsiyonu sırasında, Wolfgang Hildesheimer'ın 1977'de yayınlanan Mozart hakkındaki kitabında örneklenen, Schikaneder'in altında aktör ve oyun yazarı olarak çalışan Carl Ludwig Giesecke'nin libretto'nun hazırlanmasında etkisi olduğu varsayımı ortaya çıktı . Librettodaki yukarıda bahsedilen çelişkilerin izini onun müdahalesine kadar götürmesi gerekiyordu. Christina Zech'e göre, Sihirli Flüt genellikle kadınlara düşman olan pasajlara sahiptir; Bu ve Mason sahnelerinin, zaman yetersizliğinden dolayı Schikaneder tarafından Giesecke'ye asistan olarak verilmiş olabileceği varsayıldı. Giesecke'nin librettoya katıldığına dair (kendisi tarafından yapılan) iddianın artık çürütülmüş olduğu düşünülüyor. Prömiyer için tiyatro faturası, Schikaneder'den yalnızca bir libretto yazarı olarak bahseder.

Jan Assmann, yukarıda bahsedilen Sihirli Flüt adlı kadın imajı ve Sarastro'nun erkek tarikatının kadın düşmanlığı hakkında şunları söylüyor: “Fakat bu jinofobinin sembolik olarak anlaşılması gerektiğini unutmamalıyız . Rahiplerin tiksintisi "kadın" için değil, anlatısını ve dramatik somutlaşmasını Gecenin Kraliçesi figüründe bulan batıl inanç için geçerlidir. [...] geçmişte kalacak"; ve Sarastro'nun “Yüreğinize bir adam yol göstermeli” cümlesinin aksine, sonunda Tamino'yu ateş ve su imtihanından geçiren odur: “Ben size yol gösteriyorum, aşk bana yol gösteriyor!”

"Kırılma" açıklamaları

Opera boyunca (daha doğrusu: 1. perdenin finalinin başında Tamino'nun rahiple karşılaşmasından itibaren) insani şefkatimizi hak eden acılı Gece Kraliçesi'nin nefret dolu, öldürücü bir öfkeye dönüşmesi ve Sarastro'nun güneşin alanda hayırsever ve bilge hükümdara acımasız ve merhametsiz tiran, genellikle libretto yukarıda sözü edilen çelişkilerin için bir “mola” ve hesapları olarak sevk edildi ( Ingmar Bergman onun bunları yakalamaya çalışır Sihirli Flüt filmi ile İlk aryası “Zum Acı Çekiyorum Ben seçildim”de Gecenin Kraliçesi'ni oynamak, kısa bir an için Tamino'ya yanlamasına bir bakış atalım, bu da onun dersini hesaplanmış, şefkatli bir gösteri olarak ortaya koyuyor; dahası, üç oğlan onun yerine kendilerini tanıtıyor. bunu üç kadına bırakmak, baştan beri açık olan, Kraliçe'nin hizmetinde olmadıklarıdır).

Geçmişte, yukarıda tartışıldığı gibi, opera yazılırken neredeyse her zaman dramaturjik kavramı tersine çevirerek “break”i açıklama girişimleri; bunun için verilen nedenler, yukarıdakileri sınırlama niyetiydi. Rakip şirket Kaspar, fagotçu veya sihirli kanun değil, aynı zamanda "parçayla canlı olarak ilgilenen Masonik çevrelerin revizyonu teşvik etmesi" ( Wilhelm Zentner 1957 Reclam baskısının girişinde ). Brigid Brophy bu son varsayımın bir varyantını savundu : İdeolojik nedenlerle, yazarlar bir Masonik mitten diğerine geçtiler, yani Orpheus mitine yakın bir feminist kurtarma öyküsünden (Gecenin Kraliçesi bir İsis - Demeter olarak ) hakim Masonik kadın düşmanlığı anlamında anti-feminist bir “Başlangıç ​​hikayesi”. - Jürgen Schläder'e ( Müzik Sözlüğü'nde ) göre, bununla birlikte, eylemdeki çelişkiler “çok açık bir şekilde ' makine komedisi' tür tipine , Schikaneder'in aklındaki gösterişli sahne gösterisine işaret ediyor ve sıklıkla şüphelenilen olaylara değil. fikir draması ”; Masonik etkileri reddediyor.

Jan Assmann ( 18. yüzyılın “gizembilimi”ne aşina bir Mısırbilimci olarak ), Die Zauberflöte adlı kitabında , her türlü “kırılma teorisini” kesin olarak reddeder. Opera ve Gizem (2005). Bunun basitçe, mürekkeplerin ve kağıt türlerinin Mozart'ın bireysel sayıları arsa sırasına göre değil, "sonraki" kısımların aynı olduğu on farklı kompozisyon aşamasında oluşturduğunu göstermesi gerçeğiyle çürütüldüğü söylenir. zaman "önceden" ortaya çıktı (örneğin, ilk aşamada “iyi” Sarastro tarafından “O Isis und Osiris” korolu arya). Radikal dönüş, Sarastro ve Kraliçe'nin değerlendirmesindeki ani bakış açısı değişikliği baştan amaçlandı: “Burada operanın sadece kahramanın değil, aynı zamanda "Bu, Masonların çağdaş (tarihsel olarak değil, ama zamansız olarak geçerli olarak anlaşılan) "Mısır gizemlerinin" ritüeline tekabül ediyor ( kelimenin tam anlamıyla Abbé Jean Terrasson'un Séthos romanında ve Crata Repoa'daki etkili metin Crata Repoa'da elle tutulur) . inisiye edileceklerin kendi eski batıl inançlarına sahip oldukları (burada Gecenin Kraliçesi tarafından somutlaştırılan) bu çevreler , gerçeğe (burada Sarastro tarafından temsil edilen), “bilgelik” meselesine tam olarak dönebilmek için böyle kabul edilmelidir. ve sebep”. Bu anlamda Jan Assmann, Sihirli Flüt'ü aydınlanmanın hizmetinde “yeni bir gizem” olarak yorumlar.

Buna karşılık Attila Csampai'nin masonlara yönelik radikal eleştirel bakış açısında, Tamino'nun Sarastro dünyasına girmesiyle kırılma noktası, “sınırların aşılması”, bir tür “ beyin yıkama ” ile “gerçekçi bir dönüş”e işaret etmektedir . inisiyelerin kendilerinin "biraz olgunlaşmış [tr] "Prensleri itaatkar kılmak için:" Çünkü çok eski zamanlardan beri - ne kadar insanlık dışı olursa olsun - eylemlerini ahlaki olarak haklı çıkarmayacak, kendi kurallarına sahip olmayacak hiçbir yönetim biçimi yoktur. 'olumlu' felsefi-ideolojik üstyapı.

Wolfgang Amadeus Mozart

müzik

Libretto'nunki gibi müzikal oluşumun tarihi de sadece kabataslak bir şekilde belgelenmiştir. Kesin olan, Mozart'ın 1791 Nisan'ında beste yapmaya başladığıdır . Schikaneder'den Mozart'a, Schikaneder Mozart'ın "Pa-pa-pa"sını (en son literatürde de orijinal olarak kabul edilir) geri verdiği 1790'dan kalma sözde bir mektup, yıllar önce son derece beceriksiz bir sahtekarlığa dönüştü. Mayıs 1791'in sonundan itibaren Mozart'ın karısı Constanze , Viyana yakınlarında bir tedavi görüyordu. Mozart'ın karısına yazdığı mektuplar, zaman zaman Sihirli Flüt üzerindeki çalışmalarına atıfta bulunur, böylece operanın bu dönemde ortaya çıkışı biraz daha iyi belgelenir. Temmuz 1791'de opera, uvertür ve rahibin yürüyüşü dışında tamamlandı . Mozart daha sonra , İmparator II . Leopold'un Bohemya Kralı olarak taç giyme töreni için tamamlanacak olan La clemenza di Tito operasına konsantre olmak için birkaç hafta daha fazla çalışmaya ara verdi . Mozart'ın opera üzerindeki çalışmalarını tamamen tamamlaması Eylül 1791'e kadar değildi.

Biri efsaneleri opera çevreleyen Mozart iktisadi zorluk oldu tiyatro yöneticisi Schikaneder, yardım etmek yazdım olmasıdır. Ancak, Schikaneder o sırada tiyatro ile başarısının zirvesinde olduğu için bu olası görülmeyebilir. Belki de tam tersi oldu ve bu projeyle Schikaneder, o sırada mali durumu iyi olmayan Mozart'ı destekledi. Müzikal uygulama - o zamanlar yaygın olduğu gibi - büyük ölçüde mevcut şarkıcılar tarafından şekillendirildi. Schikaneder'in Papageno rolünü söylemesi gerekiyordu ve aslında bu rol geniş bir vokal aralığına sahip bir şarkıcı gerektirmiyor. Diğerlerinden farklı olarak, rol, oyunculuk yeteneğine sahip bir şarkıcıdan yararlanır .

200 yıl prömiyeri, DBP 1991

Prömiyer 30 Eylül 1791'de Viyana'daki Wieden'deki Starhembergschen Freihaus'taki Schikaneder 's Freihaustheater'da gerçekleşti . Papageno'yu Schikaneder kendisi canlandırdı.Gecenin Kraliçesi'ni Mozart'ın baldızı Josepha Hofer , Tamino'yu arkadaşı Benedikt Schack , Pamina Anna Gottlieb , Sarastro Franz Xaver Gerl , Papagena'yı eşi Barbara Gerl , ikincisini ise Papageno oynadı. Schikaneder'in kardeşi Urban Schikaneder'in rahibi, Urban Schikaneder'in kızı Anna Schikaneder'in ilk çocuğu ve Anselm Handelgruber ve Franz Anton Maurer'in ikinci ve üçüncü çocuğu.

Puan

Constanze Mozart , 1799'da skorun imzasını , planlananın aksine , skoru basmayan yayıncı Johann Anton André'ye sattı . “Sihirli Flüt”ün imzası, 1842'den beri Andrés'in en büyük oğluna aitti ve bu imza onu bankacı Eduard Sputh'a sattı. Sputh, puanı Prusya kraliyet ailesine bağışlamak istedi - ama iflas ettiğinden beri iflas malikânesinin bir parçası oldu. Skor nihayet Berlin Kraliyet Kütüphanesi'ne (şimdi Berlin Eyalet Kütüphanesi ) geldi. İkinci Dünya Savaşı sırasında, Silezya'daki tehcir sitelerine puan verildi . Bu alanlar yana aitti için Polonya'da 1945 sonrasında , skor parçası haline geldi Berlinka içinde Krakow . Ancak, bu uzun yıllar bilim tarafından bilinmiyordu. Sadece devlet arasında Polonya'nın başkanı tarafından bir devlet ziyareti vesilesiyle 1977 yılında iade edildi Edward Gierek için GDR ve o zamandan beri geri Berlin Devlet Kütüphanesi olmuştur. Sihirli Flüt'ün notası 1813'te Birchall tarafından yayınlandı.

müzik

Operanın yapısı

uvertür

Tüm operayı aşkın anahtarı olarak geçen E bemol majör anahtarındaki uvertüre görkemli giriş , Sarastro ve rahipleri için bir leitmotif işlevi gören üçlü akor ile başlar. Bu motif aynı zamanda bir Mason locasında üç kez kapıyı çalmayı andırmaktadır . Sonraki Allegro bölüm sonat formunda Mozart'ın füg sanatı kanıtlıyor: O bir tema kullanan Muzio Clementi B bemol majör op.47 1 numaralı Sonata in sonunda olduğu gibi, o imparatora bir başlangıç on yıl önce duydum, onun Jüpiter senfoni : O homofonik tutti bölümü tarafından takip füg teşhiri, ilk temasını getiriyor. Daha sonraki kursta, tema genellikle kanonik olarak yerinden edilmiş veya zorunlu kontrpuanlarla birlikte görünür; uygulamada ikisi bir arada. Bundan önce üçlü akor tekrar vurulur, ancak sadece nefesli çalgılarla ve daha sonra 2. perdede geri döndüğü için B bemol majörde.

İlk asansör

Müzikal numaralar:

  • No.1 Giriş (Tamino, üç bayan): Giriş, Tamino'nun ölüm önsezisini karakterize eden dramatik ve baskıcı bir Do minör ile açılır. Orta tellerdeki titremelerin yanı sıra sesli ve yumuşaktan hızlı değişimler bu etkiyi pekiştirir. Üç leydinin zafer yürüyüşüyle ​​başlayan kurtarması işitsel olarak takip eder. Sayı net bir C majör ile biter.
  • 2 No'lu arya "Ben kuş avcısıyım" (Papageno): Bu türkü aryası, operanın ilerleyen bölümlerinde Papageno'nun değişmez bir özelliği olan sol majörün basit anahtarındadır. Arya bir kıta şarkısı olarak tasarlanmıştır ve büyük ölçüde ana seviyelere ( tonik , alt baskın, vb.) ve G majör gamının notalarına dayanır . Bu, sadece basit armoniler bozulduğu için türkü benzeri karakteri güçlendirir.
  • No.3 arya “Bu portre büyüleyici güzellikte” (Tamino): Bu aryanın anahtarı, uvertürde zaten yeri olan Do bemol majör. Melodi, hem özlemi hem de aşkı anlatan metni pekiştirmek için birçok kromatik iç çekiş ve yoğunlaştırma içeriyor.
  • No.4 arya “Acı çekmek için seçildim” (Gecenin Kraliçesi) : Bu arya, kraliçenin gücünün bir işareti olan görkemli bir B bemol majör organ noktasının önünde yer alan bir resitatif ile başlar. Napoliten altıncı akor ile eylem, kraliçenin kızının hapsedildiğini bildirdiği yas anahtarı olan Sol minöre dönüşür. İkinci bölümde, yine B bemol majörde, kraliçe genç prense kızını serbest bırakması talimatını verir. Bu B bemol ana bölümün ikinci bölümünde, soprano bölümünün tam ambitusunu kullanan geniş koloratur ortaya çıkar; Gecenin Kraliçesi'nin önemli bir özelliği.
  • No.5 Beşli (Tamino, Papageno, üç bayan): Beşli yine B bemol majör. İlk resmin son numarasıdır. Tek tip bir form göstermiyor, arsa burada devam ediyor, Tamino ve Papageno sihirli flüt ve glockenspiel'i alıyor.
  • No.6 Terzett (Pamina, Monastatos, Papageno): Bu sayı oldukça kısadır ve daha çok bir resitatif karakterdedir - müzikal özelliklerini göstermeden , belirleyici faktör aksiyonun üçlü boyunca devam etmesidir.
  • No.7 düet "Aşkı hisseden erkeklerle" (Pamina, Papageno): Bu sayı aşk hakkında söylenir, bu yüzden aynı zamanda E bemol majördedir.
  • No.8 Final: Final, insanlarda, zamanlarda ve manzarada değişikliklerin olduğu bir zincir final örneğidir. Üç çocuk Tamino'ya tapınağın kapılarına kadar eşlik ettiğinde Do majör bir yürüyüşle başlar. Bunu, Tamino'nun rahiple konuştuğu ve diğer şeylerin yanı sıra içerdiği uzun bir alıntı izler. Pamina'nın hala hayatta olduğunu öğrenir. Sonra Tamino, Pamina'yı bulma umuduyla Sihirli Flütünü çalar. Hüzünlü Do minörde şu dize gelir: “Evet, sadece Pamina uzak durur!”. Manzara değişikliğinden sonra Papageno ve Pamina'nın kaçtığını görebilirsiniz, bu bölüm sol majörde. İkisini yakalamak isteyen Monostatos'a sert bir tempo değişikliği ve bir birlik eşlik eder. Papageno şimdi carillonunu çalıyor, bunun üzerine köleler şarkı söylemeye başlıyor. Melodinin hem anahtarda hem de melodinin yapısında “Ben kuş avcısıyım” aryasıyla benzerlikleri vardır. Örneğin, her iki melodi de azalan üç eşit nota değeriyle başlar. Ardından Sarastro'nun gelişini bildiren bir yürüyüş duyulur. Bunu, Pamina Sarastro'nun kaçma nedenlerini verdiği arya benzeri bir bölüm izler . Sonra Tamino'yu ona yönlendiren Monostatos belirir. Monostatos , yoğun bir tempoda (Allegro, 2/2 zaman) ve metnin hecesel düzeninde Sarastro'yu mültecilerin cezalandırılması gerektiğine ikna etmeye çalışır. Bunun yerine Sarastro, ona "sadece yetmiş yedi darbe" vermesini emretti. İlk perde, erdem ve adalet hakkında Do majör şarkı söyleyen bir koro ile sona erer.

ikinci asansör

  • No.9 Rahiplerin Martı: Bu sayı ikinci perdeye giriş niteliğindedir.Adım adım karakteri rahiplerin sakinliğini ve kutsallığını yansıtır.
  • 9a Üçlü akor: Rahiplerin müteakip görüşmesinde, üçlü akor icra edilmeden önce uvertürde göründüğü biçimde tekrar tekrar tekrar eder. Daha sonra da rol oynayacak.
  • No.10 arya, “O Isis and Osiris” (Sarastro) korolu: Bu numara muhtemelen tüm operanın en sessiz ve en dinginlerinden biridir. Sadece orta ve düşük enstrümanlardan oluşur; tempo adagio ve sabit dinamik piyanodur.
  • No.11 Düet (İki Rahip): Bu düet rahiplerden gelen kısa bir uyarıdır.
  • No.12 beşli (Tamino, Papageno, üç hanım; daha sonra rahipler korosu): Bu sayı da bir uyarıdır, ancak Gece Kraliçesi tarafından. İşin garibi, bu sayı Sihirli Flüt'teki neşenin anahtarı olan G majörde. Aniden Do minörde rahiplerin sesleri duyulur, bu da hanımların unutulmasına neden olur. Bu dramatik an, bir tutti ve iki azalmış yedinci akor e ile pekiştirilir. Şaşıran Papageno yere düşer. Rahiplerin ortaya çıkmasıyla üçlü akor tekrar duyulur.
  • No.13 arya "Her şey aşkın sevincini hisseder" (Monostatos): Bu aryada - operadaki tek zaman - bir pikolo kullanılır. Müzik daha hafif geliyor çünkü “müzik çok uzaktaymış gibi her şey piyano gibi söyleniyor ve çalınıyor” (talimatlar notadaki).
  • No.14 arya “ Cehennemin İntikamı yüreğimde kaynıyor ” (Gecenin Kraliçesi): Bu arya en ünlü opera aryalarından biridir. Metnin teması intikamdır ve D minör anahtarı bunu pekiştirir. Besteci, intikamın söylendiği diğer Mozart operalarında da D minör anahtarını kullanır. Karakteristik koloratür burada da görülür. Sık bir forte-piyano değişikliği, telaşlı ve çılgın etkiyi yoğunlaştıran neredeyse tüm aryaya yayılır. "Ölüm ve umutsuzluk (parçalar) doğanın tüm bağlarını" ve "intikam tanrılarını duyar," metin pasajlarında görünen Napoliten altıncı akoru da kullanılır .
  • No.15 arya “Bu kutsal salonlarda” (Sarastro): Mozart için alışılmadık olan anahtar E majör, burada önceki aryanın kasvetli D minörünün açık zıddı olarak duruyor ve bu aynı zamanda Hz. bu arya. “O Isis und Osiris” (No. 10) aryasında olduğu gibi, burada sükunet ve barış hakimdir; tempo larghetto, dinamikler çoğunlukla piyano.
  • No.16 trio “İkinci kez aramıza hoş geldiniz” (Üç Çocuk): Bu sayı A majör ışık anahtarındadır. Birinci keman her zaman müziğe hafiflik veren iki notalı basit bir motif oynar.
  • No.17 arya "Ah, hissediyorum, kayboldu" (Pamina): Arya, Gece Kraliçesi'nin aryasındaki yasın anahtarı olan G minör anahtarındadır "Acı çekmeyi seçtim " (No. 4) oluşur. Birçok iç çekiş ve kromatik bulanıklık aryaya hakimdir. Belirli aralıklar, özellikle triton ve minör yedinci, genellikle azalan biçimde görünür; klasik müzikte bunlar acı çekmenin işaretidir.
  • No.18 Rahipler Korosu “Ey İsis ve Osiris, ne mutluluk”: Bu koronun anahtarı D majör. “Düs'tre gecesi, güneşin parıltısını korkutur” pasajı, metnin özel bir müzik düzenlemesi olarak kabul edilir. Her şeyden önce, piyanoda sol minöre kadar olan olaylar bulutludur, öyle ki fortedeki “güneşin parıltısını kaçırır” yazısı ve A majör, D majör baskın, daha da görkemli görünür.
  • No.19 Terzett (Tamino, Pamina, Sarastro): İki aşık veda ediyor. 3 Numaralı Beşli veya 6 Numaralı Üçlü gibi, 19 Numaralı üçlü de daha çok insanlar arasında bir diyalogdur.
  • No.20 arya “A girl or a orospu” (Papageno): Bu arya aynı zamanda No.2'nin türküye benzer tonunu da içeriyor, ancak Fa majör. Özel bir özellik, tempo ve zaman imzasındaki değişikliktir: İlk bölümde, koro, zaman işareti 2/4 ve tempo Andante, ardından 6/8 zamandaki Allegro stanzaları. Nakarat onun ne istediğini vurgularken ("Papageno bir kız ya da bir kadın istiyor"), üç kıta onun bir kadınla yaşama fikrini, çektiği ıstırabı, karısının olmayışını ve nasıl ıstırap çektiğini gösterir. iyileşir, hakkında şarkı söylenir. Carillon da kullanılır; ayetten ayete değişir. Rüzgarlar son kıtaya katılır.
  • No.21 Final: Final, üç oğlan tarafından söylenen E bemol majör marşı ile başlar. Bunu, kendini deli gibi öldürmek isteyen Pamina'nın Do minör bölümü izler. Üç çocuk onun bunu yapmasını engeller, tempo hızlanır ve önceki E bemol majör geri yüklenir. Şimdi bir manzara değişikliği var. Tamino terörün kapılarının önünde duruyor, zırhlı iki adamın korosuna karanlık, gizemli bir Do minör füg eşlik ediyor. Pamina'nın sesi duyulabilir, ardından yavaştan hızlıya ve minörden majöre bir değişiklik gelir. Fa majör iki sevgilinin düeti devam ediyor. Ardından Do majör yürüyüşü eşliğinde terör kapılarından içeri girerler. Burada Tamino flütünde net bir solo çalıyor. Dehşet kapılarından geçtikten sonra, Sihirli Flüt her seferinde saf Do majör ile söylenir. Bunu, yine Do majör olarak yüksek sesle “Triumph” şarkısını söyleyen bir koro izler. Bir manzara değişikliğinden sonra, Papageno'yu tekrar görür, umutsuzca sevgilisi Papagena'yı arar. Sol majör anahtarı yakında Sol minöre dönüşür, Papageno kendini asmak ister. ama üç çocuk onu C majör anahtarında durdurur. "Pa-pa-pa" düeti şimdi tekrar sol majörde. Başka bir manzara değişikliğinden sonra, Monostatos gecenin kraliçesini ve üç leydisini güneşin tapınağına sokmaya çalışır. Kasvetli Do minörde, kraliçe, leydiler ve Monostatos, kendilerini rahiplere saldırırken ve hükümdarları olarak ona saygılarını sunarken resmederler. Bu pasajın gizemli etkisi hem piyanodaki birçok unisonodan hem de bir Passacaglia'yı andıran I - VI - IV - V - I - V armonilerinin sık sık tekrar etmesinden kaynaklanmaktadır. Aniden, tüm enstrümanlar tarafından çalınan ve fortissimo'da güçlü bir azalmış yedinci akor sesi duyulur. Cehenneme bu yolculuk, “Don Giovanni” operasındaki sondan bir önceki sahneyle karşılaştırılabilir. "Paramparça olmuş, yıkılmış gücümüzdür, hepimiz sonsuz geceye daldık" dizelerinin coşkusu, ilk kez bir oktavdan daha fazla, ikinci kez neredeyse iki oktavın üzerine uzanır - derinliklere düşüşün müzikal tasviri. Şimdi Sarastro'nun düşüşü açıkladığı kısa bir alıntı takip ediyor. E bemol majördeki son koro şimdi bunu takip ediyor. Metinde şöyle yazıyor: "Güç galip geldi ve bir ödül olarak bilgelikteki güzelliği ebedi bir taçla taçlandırıyor".

müziğin karakteri

Anahtar karakterler

Sihirli Flüt'te belirli tuşlara sabit bir anlam atanır.

anahtar anlam operadan örnekler
Do majör Erdem ve bilgelik Finalin 1. perdesi:

"Bu yol sizi hedefinize götürür" (Üç Çocuk)

son koro

Finalin 2. perdesi:

Terör kapılarından geçiş

zafer korosu

Do minör ölüm Giriş (Tamino)

Finalin 2. perdesi:

"Demek benim damadımsın?" (Pamina)

"Bu sokakta yürüyen" (zırhlı iki adam)

"Sadece sessizlik, sessizlik, sessizlik, sessizlik" (Monostatos, üç hanım, gecenin kraliçesi)

G majör Kaygısız, sevinç "Ben kuş avcısıyım" (Papageno)

Finalin 1. perdesi:

"Kulağa harika geliyor" (köleler korosu)

"Pa-pa-pa" (Papageno, Papagena)

sol minör yas "Ben acı çekmek için seçildim" (Gecenin Kraliçesi)

"Oh, hissediyorum, gitti" (Pamina)

Finalin 2. perdesi:

"Papagena, Papagena, Papagena!" (Papageno)

E düz majör Aşk "Bu portre büyüleyici güzellikte" (Tamino)

"Aşkı hisseden erkeklerle" (Pamina, Papageno)

E düz majör Erdem uvertür

Finalin 2. perdesi:

"Yakında sabahı duyurmak için süslendi" (Üç erkek)

son koro

D minör intikam "Cehennemin intikamı kalbimde kaynıyor" (Gecenin Kraliçesi)

Karakter karakterleri

Her kişi veya insan grubunun da kendi müzikal karakteri vardır.

Kişi veya insan grubu müzikal özellikler operadan örnekler
Tamino, Pamina çok net duygusal dil "Bu portre büyüleyici bir şekilde güzel" (Tamino) bölümünde coşkulu inişler ve çıkışlar

"Oh, hissediyorum, kayboldu" da yas belirtisi olarak tritoni ve yedinci düşme (Pamina)

Papageno, Papagena türkü gibi ton "Ben kuş avcısıyım"daki (Papageno) basit armoniler ve kolayca akılda kalan melodiler
Sarastro ve rahipleri Sakin ve huzur "O Isis and Osiris" (Sarastro) filminde derin döküm ve sabit dinamikler
gecenin kraliçesi virtüöz ve ateşli pasajlar "Cehennemin İntikamı Kalbimde Kaynar" da Coloratura
üç erkek Koro benzeri melodiler ve armoniler "Bu tren sizi hedefinize götürür"
üç bayan Homofoni ve polifoni arasındaki değişim Girişte taklit ekler

2. Perdenin finalinde Gecenin Kraliçesi'nin koro benzeri hayranlığı

monostatos hece metni ayarı "Şimdi gururlu genç adam, buraya gel"

Etki geçmişi

İlk gösterime tepkiler

Jacob Schroth : Theatre an der Wien'de Papageno grubu (1801)

Sihirli Flüt'ü çevreleyen efsanelerden biri, operanın anında bir başarı olduğudur. Bu efsane Mozart'ın 7 Ekim tarihli mektubunda destek buluyor: Opera “her zamanki gibi doluydu. 'Erkek ve kadın' düettosu ve ilk ack'teki ziller her zamanki gibi tekrarlandı - ikinci ack'ta da erkekler üçlüsü - ama en mutlu olduğum şey sessiz alkışlar! ” Sadece Ekim 1791'de opera Viyana'da yirmi kez sahnelendi. Kasım 1792'de Schikaneder, Sihirli Flüt'ü 100. kez sahneye çıkardığını iddia etti. Ancak, o zamana kadar sadece 83 performans rezerve edildi. 6 Mayıs 1801'e kadar, üretim Viyana banliyö tiyatrosunda toplam 223 kez yapıldı.

Bununla birlikte, çalışma başlangıçta halktan oybirliği ile onaylanmadı. Olağan temsilcilerinden farklılık opera Viyana kukla ve sihirli opera tarafından insancıl fikirler Sarastro ve rahiplerin yaptığı konseyi tarafından temsil etti. Bestecinin bir Mason locasına üyeliğini ortaya koyan ciddiyetiyle rahip sahneleri , klasik Viyana sihir tiyatrosunun sahnelenmesi eksikken, başlangıçta seyirciler tarafından sadece tereddütle takdir edildi. Hatta Mozart, karısına yazdığı mektuplardan birinde, tüm ciddi sahnelere gülen bir seyirciden bile bahseder.

Kısmen, Schikaneder'in ders kitabı da bundan sorumlu tutuldu. Örneğin, Aralık 1791'de, Berliner Zeitung Musikalisches Wochenblatt'ta Viyana'dan bir muhabirin 9 Ekim 1791 tarihli raporu yayınlandı ve şöyle dedi:

"Müzikleri Kapellmeister Mozard'a ait olan ve süslemelerinde büyük bir ihtişamla verilen Sihirli Flüt, eserin içeriği ve dili çok kötü olduğu için beklenen alkışları karşılamıyor."

18. ve 19. yüzyıllar

Opera ilk kez 21 Eylül 1792'de Prag'da ve 1793'te Augsburg, Regensburg, Leipzig, Passau, Pest, Graz, Münih, Varşova, Dresden, Frankfurt am Main, Linz ve Hamburg'da çeşitli sahnelerde sahnelendi. 1794'te Mannheim Ulusal Tiyatrosu'ndaki gösteriler ve Goethe'nin 16 Ocak 1794'te Weimar Court Tiyatrosu'ndaki prodüksiyonu özellikle başarılıydı ; 1797'de eser ilk kez Saint Petersburg'a ulaştı. Opera librettosunu ulusal dile çevirme uygulaması da çok erken başladı. Bunun istisnaları, operanın İtalyanca olarak icra edildiği 1794'te Prag'da ve 1811'de Londra'da yapılan bir prodüksiyondur.

At Paris Operası'nda 1801'de ağır düzenlenmiş ve modifiye versiyonu başlığı altında gösterilmiştir Les Mysteres d'Isis ( "İsis'in Gizemler"). Aslında , Étienne Morel de Chédeville'in Mısır'da geçen yeni bir arsa icat ettiği bir pasticcioydu ; karakterleri (Gece Kraliçesi şimdi Myrrène, Tamino Isménor, Papageno Bochori vb denirdi) yeniden adlandırıldı ve Mozart müziği tarafından düzenlenmiştir Ludovit Vaclav LACHNIT ayrıca, eklenen alıntılar Don Giovanni , La Celemenza di Tito ve Le nozze di Figaro ve esas olarak resitatiflerden oluşuyordu çünkü sözlü diyaloglar Opéra'nın geleneklerine uygun değildi. Bu prodüksiyon 1827'de neredeyse 130 performans gördü ve daha sonra unutulmaya başladı. Sihirli Flüt'ün La flute enchantée adı altında orijinal (Fransızca) versiyonu sadece 1865'te Paris'te Théâtre lyrique du Châtelet'te çalındı .

Daha önce sadece el yazısı ile dağıtılan nota ilk kez 1814 yılında basılmıştır.

Karl Friedrich Schinkel: “Sihirli Flüt” sahne seti için taslak çizim, Schinkel Müzesi, Berlin

Sihirli Flüt ilk kez 1816'da Berlin'de icra edildi. Karl Friedrich Schinkel , bir yıldız kubbesi ve dar bir hilal ay ile Gecenin Kraliçesi'nin görünümü için oryantalize manzaralar, tapınaklar, kasvetli tonozlar ve yıldızlı parıltılardan oluşan on iki fantastik sahne seti yarattı.

Sihirli Flüt'ün hayranları arasında Beethoven , Hegel , Herder ve Goethe vardı. Goethe'nin operasının bir devamı var, ancak süslemeler için taslakların yanı sıra bir parça olarak kaldı. Schikaneder , Peter von Winter tarafından bestelenen The Labyrinth or the Struggle with the Elements başlığı altında ikinci bir bölüm yazdı . 1807 gibi erken bir tarihte, Viyana'da, Mozart'ın çevresinden müzisyenler tarafından yeniden çalışılan ve yeniden adlandırılan eski bir opera olan Die Zaubertrommel'in performansıyla gelişmekte olan Sihirli Flüt'ün uluslararası başarısının üzerine inşa edilmeye çalışıldı (libretto). ayrıca Schikaneder tarafından), ancak başarılı olamadı.

Tamino ve Pamina. 1920'den Max Slevogt tarafından tasviri

20. yüzyıl

Bugüne kadar sayar Magic dünya çapında en gerçekleştirilen Mozart operaları. Ancak, Almanca konuşulmayan ülkelerde, 1980'lere kadar çoğunlukla çevrilmiş dil versiyonlarında gösterildi ( Saraydan Kaçırma'ya benzer şekilde ). In Miloš Forman'ın Amadeus , çok , den pasajlar Sihirli Flüt edilir sahneleri ise oldukça Almanca dışında İngilizce olarak söylenen Figaro'nun Düğünü Var İtalyanca.

Papageno'nun Salzburg'daki Papagenoplatz'daki çeşme figürü

1974'te film ve tiyatro yönetmeni Ingmar Bergman , Sihirli Flüt'ün İsveç televizyonu için Trollflöjten başlığı altında çok beğenilen bir film uyarlamasını yaptı . Bergman metnin İsveççe bir versiyonunu kullandı, 2. Perde'den bazı sahneleri yeniden grupladı, Sihirli Flüt oyununu Drottningholm Sarayı'ndaki Barok tiyatronun stüdyo replikasında oynattı ve ara kesitlerde tiyatronun dışını ve sahne arkasında neler olduğunu gösterdi. Uvertür sırasında Bergman, dikkatle dinleyen izleyicilerin yüzlerini tekrar tekrar gösterir. Eylül 1976'da, Frankfurt şehrinin büyük İsveçli yönetmene Goethe Ödülü verilmesinden birkaç gün sonra , film Alman sinemalarında gösterime girdi. Bergman, son derece genç şarkıcılardan oluşan bir toplulukla çalışmıştı . Müzikal yön , orijinal ses hareketinin bulgularına dayanarak, o zamanlar hala yaygın olan gür Mozart stiline aykırı olan şeffaf bir Mozart sesi yaratan Eric Ericson'a aitti . Dikkat çekici: Bergman, Sarastro ile Gecenin Kraliçesi arasındaki ölümcül düşmanlığı başarısız bir evlilik boyutunda görüyor.

Ana kemer asteroit (14877) 19 Kasım 1990'da keşfedilen Sihirli Flüt , operanın 200. yıldönümü nedeniyle 1991'de operadan adını almıştır.

21'inci yüzyıl

1 Mart 2007 tarihinde, Martin Kušej yeniden sahnelenen modern versiyonu olarak Sihirli Flüt de Zürih Opera Binası ile, Jonas Kaufmann Tamino olarak, Julia Kleiter Pamina olarak, Ruben Drole Papageno olarak, Elena Moşuc Gece ve Kraliçesi olarak Matti Salminen olarak Sarastro. Nikolaus Harnoncourt'un müzikal yönetimindeki performans SF 1 ve 3sat kanallarında canlı yayınlandı . Aynı zamanda sahne arkasındaki olayları SF Zwei ve ZDFtheaterkanal üzerinden takip etmek mümkün oldu . Ayrıca hem performans hem de sahne arkası yayını internetten takip edilebiliyordu.

26 Nisan 2008 tarihinde, Berlin'de , o dönemde henüz işletmeye alınmamış olan U55 metro hattının Bundestag metro istasyonunda, "U-Bahn'da Sihirli Flüt" tamamen yeni bir sahnelemede ve özellikle Prens Tamino ile garip bir tezat oluşturan Buffo karakteri Papageno, modern çağa taşındı. Bu prodüksiyon için yazılan yeni metinler , aynı zamanda yönetmen ve müzik direktörü olan Berlinli yönetmen Christoph Hagel'den geldi .

Opera yeni üretiminde Salzburg Festivali 2012, "kötüydü Mohr Mozart'ın olduğu gibi" imza ilk kez M bir (Aksi: M nostatos o nostatos) olarak adlandırılan.

Edebiyat (seçim)

  • Jan Assmann (Ed.): Sihirli Flüt. Bir edebi opera arkadaşı. Emanuel Schikaneder'in librettosu ve ilgili masal şiirleri ile . Manesse Verlag, Münih 2012. İnceleme ( FAZ )
  • Dietrich Berke : Yeni Mozart Edition: Sihirli Flüt'ün piyano redüksiyonunun Urtext'ine önsöz . Bärenreiter Verlag, Kassel 2007.
  • Fritz Brukner (Ed.): Sihirli Flüt . Mozart'ın operasının ilk günlerinden bilinmeyen el yazmaları ve nadir baskılar, Verlag Gilhofer & Ranschburg, Viyana 1934.
  • Müzik Tiyatrosu Araştırma Enstitüsü Bayreuth Üniversitesi : Mozart'ın operaları - 'Sihirli Flüt' için 'Apollo ve Sümbül' dan her şey
  • Attila Csampai , Dietmar Holland (ed.): Sihirli Flüt . Rowohlt, Reinbek 1982, ISBN 3-499-17476-6 (ayrıca web bağlantılarına bakın ).
  • Wilfried Kuckartz: Sihirli Flüt. Peri masalı ve gizem . Yayınevi Dr. Kovac , Hamburg 1996, ISBN 3-86064-482-3 .
  • Helmut Perl: “Sihirli Flüt” vakası . WBG, Darmstadt 2000, ISBN 3-254-00266-0 .
  • Helmut Perl: "Sihirli Flüt" vakası . Mozart ve İlluminati. Schott Müzik, 2016, ISBN 978-3-7957-8559-8 . ( Google Kitap aramasında sınırlı önizleme )
  • Sihirli Flüt, ikinci bölüm başlığı altında: Labirent veya Elementlerle Mücadele . ( Peter von Winter tarafından operanın ders kitabı ) ed. Manuela Jahrmärker ve Till Gerrit Waidelich, Tutzing 1992.
  • David Buch: Die Zauberflöte, Masonik Opera ve Diğer Masallar . In Acta Musicologica 76, 2004.
  • Jan Assmann: Sihirli Flüt. Opera ve Gizem . Carl Hanser Verlag, Münih 2005, ISBN 3-446-20673-6 , 383 sayfa. Yorumlar de Perlentaucher .
  • Frank Heinrich: Sihirli Flütün Gizemi - Mozart'ın gizli Masonik sembolik dili . MdG-Verlag, 2005.
  • Leonardo J. Waisman: L'arbore di Diana ve Sihirli Flüt. İçinde: Vicente Martín y Soler. Avrupa'nın en iyi klasik müziği. Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Textos. Series Biografías. 16), Madrid 2007, ISBN 978-84-89457-35-5 , s. 596-598.

Kayıtlar (seçim)

Tanınmış tarihsel kayıtlar

Daha etkili kayıtlar

Mevcut kayıtlar

Film uyarlamaları (seçim)

Video olarak performanslar

İnternet linkleri

Commons : Die Zauberflöte  - Resim, video ve ses dosyalarının toplanması

Bireysel kanıt

  1. Mozart'ın notasındaki ismin orijinal yazılışı sürekli olarak “Manostatos” dur.
  2. Bir b Act II, Der Hoelle Rache (Moser, Sawallisch)  içinde  ses arşivde - İnternet Arşivi .
  3. Ör. 2009'da Wesseling'de ( belgeler ), 2017'de Grabenstätt / Chiemsee'de ( resim galerileri ), her ikisi de 11 Aralık 2019'da erişildi
  4. NMA II / 5/19: Sihirli Flüt. Notalar baskısı. Gruber / Orel, 1970, s. 2.
  5. İçinde Mozart, Martin Luther'in " Aman Tanrım, Tanrım, gör onu " melodisinden tamamen alıntı yapıyor , metnin özetine bakın .
  6. Jan Assmann 2005, s. 272ff
  7. Jan Assmann 2005, s. 273 (ekleme yapılmadan [...])
  8. Jan Assmann 2005, s. 190 ve 274
  9. Jan Assmann 2005, s. 273
  10. a b [Abbé Jean Terrasson], Sethos […] Ouvrage dans lequel on trouve la description des Initiations aux Mystères Égytiens, traduit d'un manuscrit Grec , 1731, nouvelle édition Paris 1767; Tarafından Tercüme Matthias Claudius , Mısır Kralı Sethos Tarihi , Breslau 1777-1778; Jan Assmann 2005, s.311'den alıntıdır. → Sayısallaştırılmış versiyon (ilk bölüm 1777)
  11. ^ Karl Ludwig Giesecke , Friederike Sophie Seyler'in Hüon und Amande librettosunu uyarlamış veya intihal etmiştir .
  12. ^ Peter Branscombe : WA Mozart: Die Zauberflöte, Cambridge University Press , 1991, s. 28; David J. Kitap: Sihirli Flütler ve Büyülü Ormanlar: Onsekizinci Yüzyıl Müzikal Tiyatrosu'nda Doğaüstü , Chicago Press Üniversitesi , 2008.
  13. Sieghart Döhring : Mozart'ın operalarındaki arya formları, içinde: Mozart Yıllığı 1968/70, Salzburg 1970, s 66-76; Silke Leopold : Mozart opera ve gelenek içinde Dieter Borchmeyer (Ed.): Mozarts Opernfiguren, . Bern 1992, sayfa 19-34; Eugen Lennhoff, Oskar Posner, Dieter A. Binder : Internationales Freemaurer Lexikon, FA Herbig, Münih 2000, ISBN 978-3-7766-2478-6 , s. 740, 924; Jan Assmann : Sihirli Flüt - Opera ve Gizem, Hanser Verlag , Münih / Viyana 2005, ISBN 3-446-20673-6 , s. 152 f.
  14. Jan Assmann 2005, s. 237f
  15. sayısallaştırılmış versiyon
  16. Jan Assmann 2005, s. 241f
  17. ^ Johann Ph. Kirnberger, Saf cümle sanatı , Cilt 1, Berlin 1776; Jan Assmann 2005, s.240f (müzik örnekleriyle birlikte) ve 306'dan alıntı
  18. Christoph-Hellmut Mahling : Die Zauberflöte , s. 273, Mozart'ın operalarında , ed. Bayreuth Üniversitesi Müzik Tiyatrosu Araştırma Enstitüsü'nden
  19. ^ Ulrich Schreiber : İleri düzey öğrenciler için Opera rehberi. Başlangıcından Fransız Devrimi'ne kadar. 2. Baskı. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-0899-2 , s. 490
  20. Bkz. Leonardo J. Waisman: L'arbore di Diana ve The Magic Flute. İçinde: Vicente Martín y Soler. Avrupa'nın en büyük klasik müziği. Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Colección Música Hispana. Textos. Series Biografías. 16), Madrid 2007, ISBN 978-84-89457-35-5 , s. 596-598.
  21. Vaka hala çok daha nadir veya Etkilenen kocalar (müzik Benedikt Schak'tan ).
  22. Bkz. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. baskı, 1. cilt, bölüm 2, Nuova-Jorca 1829 ( sayısallaştırılmışhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3Dzis6AAAAcAAJ~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~doppelseiten%3D~LT%3D~PUR%3D ), s. 102.
  23. Mozart katkıda bu propagandası hazırlanması çatışma provoke tarafından İmparatoriçe Catherine II ve Rusya ile ilhak ait Kırım ile Saraydan Kız Kaçırma .
  24. ^ Diğer şeylerin yanı sıra, Avusturya Hollanda'sında ( Brabant Devrimi ).
  25. Leopold II, Mozart'ın, II. Joseph'in ateşli bir hayranı olan önceki libretto yazarının Viyana'dan çıkışını yasaklamıştı. Bkz. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. baskı, 1. cilt, bölüm 2, Nuova-Jorca 1829 ( sayısallaştırılmış versiyon http: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3Dzis6AAAAcAAJ~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~doppelseiten%3D~LT%3D~PUR%3D), s. 114 ff.
  26. Bkz. Beethoven'ın İmparator II. Joseph'in ölümüyle ilgili kantatı.
  27. bkz. Jan Assmann 2005, s. 149ff
  28. Jacques Chailley'e göre , Flûte enchantée , s. 89-98, erkek localarının (üç) üç vuruşunun aksine , beş vuruş kadın evlat edinme localarının karakteristiğidir (Jan Assmann 2005, s. 318'den alıntılanmıştır) 1)
  29. David J. Buch: Zauberflöte mason Opera ve diğer-masallar Die içinde Acta Musicologica , ISSN  0001-6241 , 2004, vol. 76, sayı 2, s. 193-219
  30. ^ Volkmar Braunbehrens : Mozart Viyana'da . Piper Yayınevi. ISBN 978-3-492-24605-7
  31. ^ Eugen Lennhoff, Oskar Posner, Dieter A. Binder: Internationales Freemaurer Lexikon . Herbig Verlag, 5. baskı, ISBN 978-3-7766-2478-6 . S. 920
  32. ^ Eugen Lennhoff, Oskar Posner, Dieter A. Binder: Internationales Freemaurer Lexikon . Herbig Verlag, 5. baskı, ISBN 978-3-7766-2478-6
  33. Ocak Assmann 2005 ve 2012
  34. a b Jan Brachmann, In the Secret Service of the Secret Religion ( Asmann 2012 İncelemesi), erişim tarihi 11 Aralık 2019
  35. a b “Sihirli Flüt”ün Sırrı veya Aydınlanmanın Sonuçları, Attila Csampai (Erişim tarihi: 11 Aralık 2019).
  36. "Aşamalı" yerine aslında "ilerici" yazıyor - açıkçası, makaledeki muhtemelen otomatik konuşma tanıma yazılımı kullanılırken ortaya çıkan birkaç metin hatasından biri .
  37. Jan Assmann 2005, s. 92
  38. Jan Assmann 2005, s. 293
  39. Mozart, karısı Constanze'ye, Christoph-Hellmut Mahling'den alıntılanan 12 Haziran 1791 tarihli mektubu: Die Zauberflöte. S. 260, içinde: Mozart'ın operaları , ed. Bayreuth Üniversitesi Müzik Tiyatrosu Araştırma Enstitüsü'nden Dr.
  40. Christoph-Hellmut Mahling : Die Zauberflöte , s. 276ff., İçinde: Mozarts Opern , ed. Bayreuth Üniversitesi Müzik Tiyatrosu Araştırma Enstitüsü'nden Dr.
  41. a b Christina Zech: Sürülmüş ve sürgün edilmiş kadınlık. WAMozart'ın Sihirli Flüt'ünde müzikal ve edebi düzeyde kadın imajı üzerine. İçinde: Viva Voce. Kadın ve müzik. Internationaler Arbeitskreis eV (Cinsiyet Araştırması), No. 37, Kassel 1996, s. 8–15.
  42. Jan Assmann 2005, s. 315 not 11 ("Stammtischanekdote"), Otto Rommel, Die Alt-Wiener Volkskomödie'ye referansla . Barok dünya tiyatrosundan Nestroy'un ölümüne kadar olan hikayeniz , Viyana 1952, s. 493ff ve 979-991; ayrıca Volkmar Braunbehrens , Viyana'da Mozart. Piper, Münih / Zürih 1986, ISBN 3-492-02995-7 , s. 401f
  43. Jan Assmann 2005, s. 90
  44. Jan Assmann 2005, s. 247f
  45. Video (8 Kasım 2019'da erişildi); 25:13 ve 31:20'deki iki basamak
  46. ^ Wilhelm Zentner, Giriş, içinde: WAMozart, Die Zauberflöte , Universal Library 2620, Reclam-Verlag Stuttgart, 1957, s. 6
  47. Brigid Brophy, Mozart the Dramatist, Londra 1964, 2. baskı 1988, s. 131-209; Jan Assmann 2005, sayfa 132f ve 337 not 15'ten alıntı
  48. Jürgen Schläder: Sihirli Flüt, . İçinde: Marc Honegger ve Günther Massenkeil (ed.): The Great Lexicon of Music . kaset 8 . Herder, Freiburg / Brsg. 1987, ISBN 3-451-20948-9 , s. 398 .
  49. Jan Assmann 2005, s. 11f
  50. Jan Assmann 2005, s. 133, 265f ve 337 not 16, Karl-Heinz Köhler , Sihirli Flüt Mucizesi'ne referansla . İki yüzyıl boyunca bir yolculuk , Wartburg-Verlag, Weimar 1996, ISBN 3-86160-109-5 , s. 22ff
  51. Jan Assmann 2005, s. 134
  52. Jan Assmann 2005, s. 92-106
  53. ^ [Carl Friedrich Köppen], Crata Repoa veya Mısırlı rahiplerin eski gizli cemiyetindeki inisiyasyonlar , Berlin 1778; Jan Assmann 2005, s.307'den alıntıdır. → Dijital kopya ( 1785'ten basım)
  54. Jan Assmann 2005 passim , özellikle S. 163–166 ve 280f
  55. Jan Assmann 2005 s. 287ff
  56. Makalede yanlış büyük harfle yazılmış.
  57. Christoph-Hellmut Mahling: Sihirli Flüt. S. 263, içinde: Mozart'ın operaları , ed. Bayreuth Üniversitesi Müzik Tiyatrosu Araştırma Enstitüsü'nden Dr.
  58. Christoph-Hellmut Mahling: Sihirli Flüt. S. 275, içinde: Mozart'ın operaları , ed. Bayreuth Üniversitesi Müzik Tiyatrosu Araştırma Enstitüsü'nden Dr.
  59. "Lanet olsun - D'yi almak ister misin!" İçinde: Der Tagesspiegel , 9 Ocak 2006, 6 Nisan 2018'de erişildi.
  60. ^ Philippe Schneider: Önsöz. İçinde: Francesco Molino: WA Mozart'ın “Sihirli Flüt” operasından “Kulağa harika geliyor” aryasında 12 Varyasyon ve Giriş op.31. Jean-Paul Greub tarafından düzenlenen gitar solosu için. Musikverlag Zimmermann, Frankfurt am Main 2000, s.
  61. a b Zentner, Wilhelm, 1893-1982., Würz, Anton, 1903-1995.: Reclam'ın opera ve operet rehberi . 28. baskı. P. Reclam, Stuttgart 1969, ISBN 3-15-106892-8 .
  62. György Várallyay: Kitap İncelemesi: Környezet- és természetvédelmi lexikon (Çevre Koruma ve Doğa Koruma Ansiklopedisi) Baş Editör: István Láng (Akadémiai Kiadó, Budapeşte, 2002 ISBN 963-05-7847-6 ; I. ISBN 963 05-7848-4 , II. ISBN 963-05-7849-2 ) . İçinde: Agrokémia és Talajtan . kaset 51 , hayır. 1-2 , Mart 2002, ISSN  0002-1873 , s. 293-295 , doi : 10.1556 / agrokem.51.2002.1-2.34 .
  63. Mozart'ın 8/9 Ağustos tarihli mektubu. Ekim 1791, eşi Constanze'ye
  64. Christoph-Hellmut Mahling'den alıntı: Die Zauberflöte. S. 282. İçinde: Mozart'ın operaları , ed. Bayreuth Üniversitesi Müzik Tiyatrosu Araştırma Enstitüsü'nden Dr. Orijinal yazımıdır. Mozart aslında Mozard olarak yazılmıştır.
  65. Bkz. Johann Friedrich Ernst von Brawe: 1 Ekim 1800'de Hamburg'daki “Sihirli Flüt” performansının incelemesi. İçinde: Hamburg'daki Alman Tiyatrosu'ndan Raisonirendes Journal. 2. parça (Ekim 1800). 22-32.
  66. Les Mystères d'Isis, Diego Fasolis yönetimindeki Ensemble Le Concert Spirituel tarafından 2016 yılında yeniden canlandırıldı . Bakınız: " Les Mystères d'Isis  : La Flûte enchantée comme vous ne l'avez jamais entendu, à la salle Pleyel", çevrimiçi: franceinfo: kültür (Fransızca; erişim tarihi: 31 Ağustos 2019)
  67. a b c Jean-Michel Vinciguerra: Les Mystères d'Isis ou l'Égypte antika d'après les decorateurs de l'Opéra: récentes du département de la Musique'in web sitesinde, 20 Aralık 2017 tarihli makale Bibliothèque nationale de France (Fransızca; erişim tarihi: 31 Ağustos 2019)
  68. Constantin von Wurzbach : Lachnith, Ludwig Wenzel . İçinde: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 13. bölüm. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Viyana 1865, s. 463 f. ( Sayısallaştırılmış versiyon ).
  69. a b " Les Mystères d'Isis  : La Flûte enchantée comme vous ne l'avez jamais entendu, à la salle Pleyel", çevrimiçi: franceinfo: kültür (Fransızca; erişim tarihi: 31 Ağustos 2019)
  70. Annika Senger: Çıplak kentlilikteki peri masalından . Performans incelemesi. Çevrimiçi müzik dergisi. 29 Nisan 2020'de alındı.