The Rake's Progress

İş verileri
Başlık: Çapkın
Orjinal başlık: The Rake's Progress
Orijinal dil: ingilizce
Müzik: Igor Stravinsky
Libretto : WH Auden ve Chester Kallman
Prömiyer: 11 Eylül 1951
Prömiyer yeri: Teatro La Fenice , Venedik
Oyun zamanı: yaklaşık 2 ½ saat
Eylemin yeri ve zamanı: İngiltere, 18. yüzyıl
insanlar
  • Trulove ( bas )
  • Anne, kızı ( soprano )
  • Tom Rakewell ( tenor )
  • Nick Shadow ( bariton )
  • Anne Kaz, Anne Kaz ( mezzo-soprano )
  • Türk Baba Türk Bab (mezzo-soprano)
  • Sellem, müzayedeci (tenor)
  • Madhouse Muhafızı (Bas)
  • Orospular ve haykıran çocuklar, hizmetçiler, vatandaşlar, deliler ( koro )

The Rake's Progress (Almanca: Der Wüstling , Die Geschichte eines Wüstlings veya The Career of a Wüstlings ), Igor Stravinsky tarafından üç perdelik bir operadır . Libretto gereğidir WH Auden ve Chester Kallman . İngiliz ressam ve oymacı William Hogarth'ın bakır gravür serisi A Rake's Progress , bu opera için bir şablon görevi gördü . Dünya prömiyeri 11 Eylül 1951'de Venedik'teki Teatro La Fenice'de gerçekleşti.

içerik

Görüntülerin Hem Hogarth en serileri ve Stravinsky'nin opera söylemek hikayesi bon vivant Tom Rakewell parasını kumarda, kadınlar ile işleri vardı kendisi ve arkadaşlarının insanı harap ve bitti psikiyatri .

Stravinsky, hikayenin ilerleyişini bir dizi opera biçiminde anlatır .

ilk hareket

Sahne 1. Trulove'nin kır evinin bahçesi. Bahar öğleden sonra

Sağda ev, ortada arka bahçe kapısı, solda Anne ve Tom'un oturduğu çardak.

Tom Rakewell ve Anne Trulove, cennette Adem ve Havva gibi aşklarının tadını çıkarırlar. Anne'nin babası, geleceği hakkında Tom ile konuşmak istediği için kızını eve gönderir. Ona arkadaşının bankasında bir iş olasılığı sunuyor. Tom kaçamak cevap veriyor. Sabit bir pozisyonla sınırlanmak istemiyor ve Fortuna'ya güvenmeyi tercih ediyor. Mutlu olması gereken tek şey para. Nick Shadow bu dileğini ifade eder etmez bahçe kapısında belirir. Tom'dan Anne ve Trulove'yi getirmesini ister ve onlara Tom'un unutulmuş amcasının öldüğünü ve onu varisi yaptığını söyler. Nick artık ustasız olduğu için Tom onu ​​hizmetine alır. Aslında şeytanın kendisi olan Nick, Tom'un hizmetlerinin değerini anladıktan sonra ona bir yıl ve bir gün boyunca ödeme yapmamasını önerir. O zaman adil olduğunu düşündüğü kadarını ona vermelidir. Tom, mirasın formaliteleriyle uğraşmak için Nick ile Londra'ya gitmeden önce, Tom Anne ve Trulove'ye veda eder ve Anne'ye sadık kalmaya yemin eder. Nick seyirciye döner: "Bir Öfkenin İlerlemesi başlar" - "Bir çapkın kariyeri başlar".

Sahne 2. Mother Goose'un Londra'daki genelevi

Sahnenin arkasındaki sağdaki masada Tom, Nick ve Mother Goose içiyor. Sol arka tarafta guguklu saat var. Fahişeler ve ağlayan çocuklar.

Tom ve Nick hayatın tadını sonuna kadar çıkarır. Anne Kaz, Tom'un Nick'ten öğrendiği temel ilkelerini açıklamasına izin verir: Erkekler ve kadınlar kendilerine hiçbir şey borçlu olmamalı, sadece doğayı takip etmeli ve güzelliğe ve eğlenceye düşkün olmalıdır. Onun aklına sadece aşk kavramı gelmez. Saat birde guguklu saat vurur, ancak Nick'ten gelen bir sinyalde geriye doğru koşar ve on ikiyi vurur. Kutlamak için bir saatin daha var. Tom öne çıkıyor ve kendini hüzünlü bir aşk şarkısıyla tanıştırıyor. Fahişeler ona acıyor. Anne Kaz onları bir kenara iter ve onu kendine alır. İkili yavaşça uzaklaşırken, orada bulunanlar bir serenat söyler. Nick, Tom'a tatlı rüyalar diliyor, ancak ardından şöyle diyor: “Rüyalar yalan söyleyebilir. Ama hayal et. Çünkü uyandığın zaman ölürsün. ”-“ Rüyalar yalan söyleyebilir. Ama hayal et, çünkü uyandığın zaman ölürsün. "

Sahne 3. İlk sahnedeki gibi

Anne özlemle Tom'dan bir mesaj bekler. Zayıflığını bilerek onu Londra'ya kadar takip etmeye karar verir.

İkinci perde

Sahne 1. Tom'un Londra meydanındaki evinde bulunan kahvaltı salonu. Parlak sabah güneşi, sokak gürültüsü gibi pencerelere nüfuz eder

Tom kahvaltı masasında oturuyor. Özellikle yüksek bir ses çıkarırsa, ayağa kalkar, hızla pencereye doğru yürür ve onu çarpar.

Şehir hayatının monotonluğu şimdiden Tom'un sinirlerini bozmaya başladı. Yine harika dış mekanlar için can atıyor. Oturur ve ikinci dileğini dile getirir: Mutlu olmak ister. Sonra Nick odaya Türk Baba'nın (Türk Baba) göründüğünü bildiren bir broşürle girer. Tom, arkadaşının yeni bir hokkabazlık yaptığından şüpheleniyor, ancak ona Baba ile ciddi bir şekilde evlenmesini öneriyor, çünkü onu sevmiyor ve ona karşı hiçbir yükümlülüğü yok. Bu şekilde kendini arzularından kurtarabilir ve özgürlük kazanabilir. İkisi de gülüyor. Nick, Tom'un giyinmesine yardım eder ve birlikte Turkenbab'a giderler.

Tom'un Londra'daki evinin önündeki 2. sahne. Sonbahar. alacakaranlık

Yarım daire şeklindeki basamaklar, sahnenin ortasındaki girişe çıkar. Solda personel girişi, sağda bir ağaç.

Anne girer. Bir an endişeyle kapıya baktı, yavaşça merdivenlerden çıktı ve tereddütle kapı tokmağına uzandı. Sonra diğer girişten çıkan bir hizmetçiyi görür ve o gidene kadar bir ağacın altında duvara yaslanır. Girişe geri döndüğünde, sağda bir hizmetçi alayı fark eder ve eve tuhaf şekilli paketler getirir. Bu arada gece geldi. Bir çöp çıkar ve Tom dışarı çıkar. Anne ona doğru koşar ama Tom umursamaz ve ona eve dönmesini söyler. Artık ona değmiyordu. Baba çöplükten çıktığında, Tom onu ​​şoke olmuş Anne ile eşi olarak tanıştırır. Anne ona karşılıklı aşklarını hatırlatır ve her ikisi de olanlara üzülür. Baba sabırsızlanır ve Tom'dan ona çöpten yardım etmesini ister. Tom karısının eve girmesine yardım ederken Anne acele eder. Bu sırada Baba, kendisinden gelip onları görmesini isteyen sokak insanları tarafından fark edildi. Baba arkasını dönüp siyah sakalını ortaya çıkarır.

Sahne 3. İkinci perdenin ilk sahnesindekiyle aynı oda, ancak her türlü dağınık nesneyle dolu

Tom ve Baba kahvaltı yapıyor. Surat atıyor; durmadan gevezelik ediyor.

Tom, Baba'nın konuşmasını görmezden gelip sonunda ona sessiz kalmasını söylediğinde, Baba gözyaşlarına boğulur ve öfkelenir. Nesneleri azarlıyor ve parçalıyor. Tom peruğu alıp Baba'nın başına geçirir. Hareketsiz bir şekilde sandalyesinde oturmaya devam ediyor. Tom kendini bir kanepeye atıyor ve uykuya dalıyor. Bu arada Nick, pandomim sahnesine egzotik görünümlü bir makine getirir. Masadan bir parça ekmek alır ve makineye koyar. Sonra kırık bir vazo parçasını bir huniye atar ve bir çarkı döndürür ve bunun üzerine makineden bir dilim ekmek düşer. Sonra aynı şeyi tersine yapıyor, böylece seyirci bunun kaba bir şarlatanlık olduğunu anlıyor. Tom uyandıktan sonra, taşı ekmeğe dönüştürebilen harika bir makine gördüğü rüyasını anlatır. Üçüncü dileğini dile getiriyor: Makinenin yardımıyla açlığı ve yoksulluğu yenmek istiyor. Bu yüzden tekrar Anne'ye layık olmak istiyor. Nick ona bu makineyi gösterir. Nick, seyirciye Tom'un aptal olduğunu ancak onunla iyi bir iş yapılabileceğini açıklar. Daha sonra Tom'a seri üretim için daha yapılacak çok şey olduğunu söyler ve konuyu devralmasını teklif eder. Tom, Türkenbab'a olan ilgisini kaybetti.

Üçüncü perde

Sahne 1. İkinci perdenin üçüncü sahnesinde olduğu gibi, ama her şey örümcek ağları ve tozla kaplı. Öğleden sonra. ilkbahar

Baba hala masada hareketsiz oturuyor, peruğu başının üzerine çekildi.

Tom iflas etti ve birçok satıcı ve alıcı gibi tüm mal varlığını satmak zorunda kaldı. Müzayedeye beklenti dolu bir kalabalık gelir. Anne belirir ve Tom'u sorar. Çelişkili bilgiler alıyor: Tom Amerika'ya kaçtı, öldü, Yahudiliğe dönüştü vb. Müzayedeci Sellem hizmetkarlarıyla içeri girer ve müzayede yoluna girer. Türkenbab'ın kendisi de “bilinmeyen bir nesne” olarak sunulmaktadır. Sellem peruğu kafasından çıkardıktan sonra yeniden canlanır ve II. Perde'deki aryasının bir varyasyonunu söyler Dışarıdan Tom ve Nick'in yaşlı kadınlara satış teklif eden sesleri duyulabilir. Anne onu kontrol etmek için pencereye koşar. Tom çoktan gitmiştir, ancak Baba, Tom'un onu hâlâ sevdiğini söyler. Anne onu aramaya devam etmeli ve kurtarmalı. Baba, sahne kariyerine devam etmek istiyor. Müzayede bittikten sonra Tom ve Nick sokakta bir türkü söyler. Herkes dikkatle dinliyor. Anne, Tom'a koşar, Baba Sellem'e arabasını çağırmasını söyler ve büyük bir jestle ayrılır.

Sahne 2. Yıldızsız bir gece. Bir mezarlık. Mezarlar

Ön ortada yeni bir mezar. Arkasında bir mezar kazıcısının küresinin dayandığı düz bir mezar taşı var. Sağda porsuk ağacı

Tom ve Nick soldan gelir. Tom nefessiz kalıyor. Nick küçük siyah bir çanta taşıyor. Bir yıldır Tom'un hizmetinde olduğu için, üzerinde anlaşmaya varılan ücreti talep ediyor. Tom tekrar parası olana kadar sabırlı olmasını ister. Nick daha sonra kendini ona şeytan olarak gösterir, cebinden çeşitli cinayet nesnelerini çıkarır ve para istemediğini, ruhunu istediğini açıklar. Gece yarısı Tom'un ölüm yolunu seçmesi gerekiyor. Bir saat çalmaya başlar. Tom merhamet için cennete yalvarır. Sonra Nick ona son bir şans verir: Tom'un kaderine bir kağıt oyunu karar vermelidir. Tom, Nick'in desteden üç kez açtığı kartları tahmin etmek zorundadır. İlk turda Anne'yi düşünüyor ve kupa kraliçesini doğru bir şekilde adlandırıyor. İkinci kez şeytanı düşünür ve adını “deuce” (oyun kartlarındaki “iki” nin İngilizce adı) çağırır. Aynı zamanda, küre düşer ve Tom'a "maça" adını (aynı zamanda "maça" için İngilizce adı) kullanması için ilham verir. Maça ikilisi de doğrudur. Şimdi Nick, Tom tarafından fark edilmeden kart oyununu hazırlar ve kupa kızını tekrar oyuna sokar. Üçüncü cevaptan önce Tom çaresizdir. Sadece Anne'yi ve onun aşkını özlüyor - dördüncü ve son dileği. Anne, sahnenin arkasında şarkılarına katılır. Tom bunu fark ettiğinde, yine kalplerin kraliçesini aşkın sembolü olarak seçer ve açık kart destesine uzanır. On ikinci zil çalar ve Tom bir sevinç çığlığı ile yere çöker. Öte yandan Nick, Tom'a zihnini çalması için lanet eder ve kendisi için tasarladığı mezara gömülür.

Tam bir karanlığın ardından güneş doğar. Bahar geldi. Açık mezar şimdi yeşil bir tepe ile kaplıdır, Tom'un gülümseyerek oturduğu, başına ot koyduğu ve çocuk gibi şarkı söylediği.

Sahne 3. Madhouse. Arkada ortada bir yükseklikte saman yatak

Tom, aralarında kemancı olan kör bir adam, sakat bir asker, teleskoplu bir adam ve üç yaşlı kadının da bulunduğu bir grup delinin önünde duruyor.

Tom, Adonis olduğunu düşünür ve sevgilisi Venüs'ü çağırır. Deliler ona tüm umutlarını bırakmasını söyler. Muhafız kapıyı açar ve Anne'yi içeri götürür. Deliliğine girer ve ona "Adonis" der. Tom da onu "Venüs" olarak rahatlayarak selamlıyor. Anne'in ona bağışladığı affetmesini istiyor. Tom ranzada bitkin düştü. Anne ona bir ninni ile uyumasını söyler. Muhafız, Anne'yi alan babası Trulove'yi getirir. Onlar gittikten sonra, Tom tekrar uyanır, zıplar, Venüs'ü ve eski zamanların çeşitli kahramanlarını çağırır ve karyola üzerinde ölü olarak düşer. Koro onun yasını tutuyor.

Bir sonsözde Anne, Baba, Tom, Trulove ve Nick hikayenin ahlakını açıklıyor: "Aylak eller, kalpler ve akıllar için Şeytan yapacak bir iş bulur." - "Şeytan işini boş ellerle, kalplerle bulur. ve ruhlar. "

Yerleşim

The Rake's Progress , Stravinsky'nin neoklasik tarzdaki son eseridir . Aynı zamanda en kapsamlı ve tek uzun süreli sahne çalışmasıdır. Melodi, armoni ve ritim büyük ölçüde basitleştirilmiş bir biçimde görünür, ancak tarzının her an tanınmasına izin verir. 18. yüzyılın Stravinsky eserleri, özellikle üslubu küçücük müdahalelerle sürekli yabancılaştırılan Mozart tarafından bir model oluşturdu. Sonuç "özneye son derece uygun soluk bir tını" oluyor. Recitatives Klavsene bu zamanında operalarında olarak eşlik eder. Bireysel müzik numaraları birbirinden açıkça ayrılabilir, ancak yine de farklı şekillerde birbirine bağlıdır. Nick Shadow'un performanslarında otuz saniyelik notalarda harpsikord figürü gibi kapsayıcı unsurlar vardır.

Mozart'ın yanı sıra müzikte Georg Friedrich Handel , Christoph Willibald Gluck , Ludwig van Beethoven , Franz Schubert , Carl Maria von Weber , Gioachino Rossini , Gaetano Donizetti ( Don Pasquale ), Giuseppe Verdi ve Pyotr Tschaikowski'nin yankıları da var . Libretto, Alexander Pope veya William Congreve'nin tarihsel kullanımına dayanmaktadır . Bunun sonucunda metnin daha kötü anlaşılabilirliği sıklıkla eleştirildi.

Yapısal olarak opera, "Masal" alt başlığıyla da gösterilen bir peri masalı veya bir masala karşılık gelir. Arsa ayrıca çeşitli operalara, mitolojik ve İncil motiflerine atıflar da içerir, örn. B:

Müzik numaraları

Bireysel numaralar libretto'da şu şekilde gösterilir:

  • Başlangıç

Birinci perde, sahne 1

  • Düet ve üçlü (Anne, Tom, Trulove): "Orman yeşildir"
  • Recitative (Tom): "İşte buradayım"
  • Arie (Tom): "Liyakat olmadığı için"
  • Resitatif (Nick, Tom): "Tom Rakewell?"
  • Quartet (Tom, Nick, Anne, Trulove): "Diledim ama bir kez biliyordum"
  • Resitif (Nick, Trulove): "Arabacı arayacağım efendim"
  • Duettino (Anne, Tom): "Şimdilik elveda, kalbim"
  • Resitif (Nick, Tom): "Her şey hazır, efendim"
  • Arioso ve Terzettino (Tom, Anne, Trulove): "Sevgili Peder Trulove"

İlk perde, sahne 2

  • Koro (kükreyen çocuklar): "Hava komutası ve silah elinizin altında"
  • Resitatif ve sahne (Nick, Tom, Mother Goose): "Gel, Tom"
  • Koro (kükreyen erkekler ve kızlar): "Yakında şafak parlayacak"
  • Makale (Nick): "Mars Kardeşleri"
  • Cavatine (Tom): "Aşk, çok sık ihanete uğradı"
  • Koro (fahişeler, Anne Kaz): "Ne kadar üzücü bir şarkı"
  • Koro (erkekler, kadınlar, Nick): "Güneş parlaktır"

İlk perde, sahne 3

  • Resitif (Anne): "Tom'dan haber yok"
  • Aria (Anne): "Sessizce, gece"
  • Makale (Anne): “Babam! Onu terk edebilir miyim "
  • Cabaletta (Anne): "Ona giderim"

İkinci perde, sahne 1

  • Aria (Tom): "Şarkıyı değiştir, Ey Londra, değiştir"
  • Resitif (Tom): "Ey Doğa, doğal olmayan yeşil anne"
  • Aria (Tom, Reprise): "Her zaman takip ettiğim taş ocağı"
  • Resitif (Nick, Tom): "Usta, yalnız mısın?"
  • Aria (Nick): "Gençlikte nefes nefese olan köle peşinde"
  • Duet - Finale (Tom, Nick): "Hikayem anlatılacak"

İkinci perde, sahne 2

  • Recitative ve Arioso (Anne): "Ne kadar tuhaf!"
  • Duet (Tom, Anne): “Anne! buraya! "
  • Resitatif (Baba): "Aşkım, sonsuza kadar burada mı kalacağım?"
  • Trio (Anne, Tom, Baba): "O zaman bilinebilir miydi?"
  • Finale (Baba, Tom, koro): "Kaçmadım sevgili yürek"

İkinci perde, sahne 3

  • Aria (Baba): "Dediğim gibi"
  • Babanın şarkısı: "Gel tatlım, gel"
  • Aria (Baba): “Alındı! İstismar! Bakımsız! Yem! "
  • Resitatif (Tom): "Kalbim soğuk"
  • pandomim
  • Resitative - Arioso - Resitative (Tom, Nick): "Keşke gerçek olsaydı"
  • Duet (Nick, Tom): "Bu mükemmel cihaz sayesinde"
  • Resitif (Nick, Tom): "Affet beni usta"

Üçüncü perde, sahne 1

  • Koro (vatandaş): "Harabe, Afet, Utanç"
  • Resitative (Sellem): "Hem güzel hem de zarif bayanlar"
  • Aria (Sellem): "Beni duyan"
  • Müzayede sahnesi: "Yedi - onbir"
  • Aria (devam): "Bakın Romalı, ahlaki"
  • Müzayede sahnesi: "On beş - bir buçuk"
  • Resitif (Sellem): “Harika. Evet evet. "
  • Aria (devam): "Bilinmeyen bir nesne bizi çekiyor"
  • Müzayede sahnesinin finali: "Elli - elli beş"
  • Arie (Bürger, Baba): "Baba, karısı"
  • Resitatif ve düet (Bürger, Baba, Anne): "Şimdi bu neydi?"
  • Duet (Baba, Anne): "Onu seviyorsun"
  • Ballade (Tom, Nick, Anne, Baba, Sellem, Bürger): "Erkeklerin kanatları ve kızların iğneleri olsaydı"
  • Stretta - Finale (Anne, Baba, Sellem, Bürger): "Ona gidiyorum"
  • Ballad (özet): "Tory veya Whig için incir kimin umurunda?"

Üçüncü perde, sahne 2

  • Prelude (yaylılar dörtlüsü)
  • Duet (Tom, Nick): "Burası ne kadar karanlık ve korkunç"
  • Resitif (Nick, Tom): "Pekala o zaman"
  • Duet (Tom, Nick): "Öyleyse - Duyduğum şey korkudan çıldırmış"

Üçüncü perde, sahne 3

  • Arioso (Tom): "Kahramanca yüzler hazırlayın"
  • Diyalog (koro, Tom): "Madmenlerin sözleri doğru değil"
  • Resitatif (Wärter, Anne, Tom): "İşte orada"
  • Arioso (Tom): "Seni çok uzun süre bekledim"
  • Duet (Tom, Anne): "Aptalca bir rüyada"
  • Resitif [quasi arioso] (Tom): "Ben çok yorgunum"
  • Ninni (Anne, koro): "Nazikçe, küçük tekne"
  • Resitif (Trulove, Anne): "Anne canım, hikaye bitti artık"
  • Duettino (Anne, Trulove): "Her yorgun vücut olmalı"
  • Finale (Tom, koro): "Neredesin, Venüs?"
  • Yas korosu: "Adonis için yas tut, her zaman genç"
  • Sonsöz: "İyi insanlar, bir dakika"

Enstrümantasyon

Opera için orkestra dizisi aşağıdaki enstrümanları içerir:

İş geçmişi

Çıkış

William Hogarth , aynı adı taşıyan sekiz yağlı boya tablodan 1735'te A Rake's Progress gravür serisini yarattı . Stravinsky, 2 Mayıs 1947'de Chicago Sanat Enstitüsü'ndeki bir sergiyi ziyareti sırasında , uzun süredir planladığı bir İngilizce opera projesi için malzeme sağlayan bakır levha gravürlerini gördü. Ekim 1947'de komşusu Aldous Huxley tarafından librettist olarak kendisine tavsiye edilen WH Auden'den bir işbirliği istedi . Kasım 1947'de Kaliforniya'da Auden ile on gün içindeki masalın bir özeti üzerinde çalıştı, başlangıçta libretto kendi dinamiğini geliştirene kadar görüntülerin sırasına dayanarak çalıştı. Stravinsky'nin izniyle Auden, arkadaşı ve lirik şair Chester Kallman'ı destek için getirdi ve ikisi eseri temelde şu şekilde böldü:

  • İlk perde, Tom'un aryasının sonuna kadar ilk sahne: Auden
  • İlk perde, Tom'un aryasından sonraki ilk sahne ve ikinci sahne: Kallman
  • Birinci perde, üçüncü sahne: Auden
  • İkinci perde, aryanın özetlenmesine kadar ilk sahne: Kallman
  • İkinci perde, ilk sahnenin sonu: Auden
  • İkinci perde, ikinci sahne: Kallman, daha sonra Stravinsky'nin isteği üzerine Auden tarafından revize edildi
  • İkinci perde, üçüncü sahne: Auden
  • Üçüncü perde, Tom ve Nick'in kuliste söylediği şarkı dışında ilk sahne: Kallman
  • Üçüncü perde, ilk sahne, Tom ve Nick'in şarkısı: Auden
  • Üçüncü perde, ikinci sahne: Kallman
  • Üçüncü perde, üçüncü sahne ve son söz: Auden

Ancak, iki yazar birlikte çok yakın çalıştığından ve libretto - Stravinsky'nin de katılımıyla - birkaç kez revize edildiğinden, metnin ayrı bölümlerinin kesin olarak tanımlanması artık mümkün değildir.

Auden ayrıca, eserin dramaturjik yapısını ve görüntü dizilerinde belirtilmeyen unsurların fikrini de sağladı. Başlangıçtan beri opera, 18. ve 19. yüzyılların müzikal tiyatro eserleri geleneğini takip etmekti. Stravinsky başlangıçta düşünce iken türkü opera veya opera-comique sözlü diyaloglar ile, Auden bir biçimini önerdi opera buffa ile secco recitatives . Kompozisyon sırasında, Stravinsky özellikle onun ile, Handel ve Mozart'ın eserleri ile ayrıntılı olarak ele Cosi fan Tutte , kimin piyano indirimleri diye göndermiş. Auden, "gizem oyunu geleneğindeki dış olay örgüsünden geliştirilen ideolojik drama" için yalnızca Hogarth'ın görüntü serisini kullandı. Karakterleri daha da geliştirdi, şeytani Nick Shadow rolünü ekledi ve metni mitolojik ve İncil geleneklerine imalar ile doyurdu. Stravinsky, Robert Craft ile 1959/60'ta yaptığı bir sohbette, Anne Kaz karakterlerinin ve “çirkin Düşes” in (Türk Babes) de Auden'in katkılarından bahsetti.

Stravinsky mezarlık sahnesini, libretto Aralık 1947'de tamamlanmadan önce bestelemeye başladı. 31 Mart 1948'de Washington'da Auden, ona libretto'nun üçüncü perdesini baskıya hazır hale getirdi. Bu vesileyle, Stravinsky'nin müzik asistanı Robert Craft ile işbirliği başladı . İlk görevlerinden biri, doğru tonlamayı içselleştirebilmek için Stravinsky'yi yüksek sesle okumaktı. Stravinsky, sonraki yılların her birinde kabaca bir perde besteledi. Sonsöz 7 Nisan 1951'de tamamlandı. Yazdığı son şey, ilk perdenin tantanalı bir başlangıcıydı.

prömiyer

Rake's Progress bir komisyon olarak oluşturulmadı. Opera, Venedik Bienali Venedik Bienali 14. Çağdaş Müzik Festivali yöneticileri tarafından Stravinsky'nin arkadaşı Nicolas Nabokov aracılığıyla satın alındı . Teatro La Fenice'deki performanslar için Milano'daki La Scala korosu ve orkestrası ile orkestra şefi Ferdinand Leitner kazanılabilir. En sevdiği Igor Markevitch İtalyanlar tarafından reddedildiği için ikincisi Stravinsky'nin ikinci tercihiydi . Stravinsky'nin kendisi tarafından yönetilen 11 Eylül 1951'deki prömiyerden sonra Leitner sonraki performansları devraldı.

Stravinsky, Ağustos 1951'de Milano'da provalara başladı ve bunun için sadece üç hafta kaldı. Prodüksiyon Carl Ebert , koreografi Rya Teresa Legnani, sahne tasarımı Gianni Ratto ve kostümler Ebe Colciaghi tarafından yapıldı. Solistler, Raffaele Arié (Trulove), Elisabeth Schwarzkopf (Anne), Robert Rounseville (Tom Rakewell), Otakar Kraus (Nick Shadow), Nell Tangeman (Mother Goose), Jennie Tourel (Baba the Turk), Hugues Cuénod (Sellem) ve Emanuel Menkes (tımarhanenin bekçisi).

Prömiyer karışık bir başarı elde etti. Prodüksiyon çok ilham verici değildi, Stravinsky'nin yönetmenliği güvensiz görünüyordu ve başrol oyuncusu Rounseville ses ve performansla boğulmuştu. Ancak özellikle Schwarzkopf, Kraus ve Cuénod rollerini yerine getirmeyi başardılar.

resepsiyon

Fritz Schröder'in bir Wüstling'in Hikayesi adlı bir Almanca çevirisi ilk kez aynı yıl Zürih'te Victor Reinshagen yönetiminde ve 4 Kasım 1951'de Stuttgart'ta bir Alman prömiyeri olarak yapıldı. Müzikal yönetmen yine Kurt Puhlmann'ın yönettiği Ferdinand Leitner'dı. Bu versiyon , daha sonra birkaç kez çalışmayı üstlenen Günther Rennert'in bir prodüksiyonuyla Hamburg'da yaklaşık aynı zamanlarda verildi .

8 Aralık 1951'de, Milano'daki La Scala'da La carriera di un libertino adıyla La carriera di un libertino adlı İtalyanca çevirisiyle dünya prömiyerinin dünya prömiyeri devralındı, ancak orada bile sadece başardı saygın bir başarı.

Diğer önemli provalar şunlardı:

Harenberg opera rehberine göre, pek çok eleştirmenin "sanatsız" ve kırılgan olarak nitelendirdiği operanın, en geç 1980'li yıllardan bu yana repertuvarda yerini bulması biraz zaman aldı. Stravinsky biyografi yazarı Paul Griffiths ise 1982'de yayınlanan bu opera hakkındaki kitabında The Rake's Progress'in muhtemelen Puccini'nin ölümünden sonra bestelenmiş diğer operalardan (1924) daha sık sahnelendiğini belirtmiştir .

İlk ticari rekor, Metropolitan Opera'nın yapımından sonra Stravinsky'nin yönetiminde 1953'te yapıldı . Ralph Kirkpatrick , daha önce kullanılan piyano yerine burada ilk kez kullanılan klavsen çaldı.

Kayıtlar

Rake's Progress birden fazla fonogramda göründü. Andreas Ommer, 1951'den 2003'e kadar olan dönemde 19 kayıt isimlendiriyor. Bu nedenle, yalnızca uzman dergilerde, opera rehberlerinde veya benzerlerinde özellikle öne çıkan veya başka nedenlerle bahsedilmeye değer olan kayıtlar aşağıda listelenmiştir.

Edebiyat

  • Paul Griffiths: Igor Stravinsky - The Rake's Progress. Cambridge University Press, Cambridge 1982, ISBN 0-521-23746-7 .
  • Rudolf Kloiber, Wulf Konold, Robert Maschka: Opera El Kitabı. Yeni baskı. 11. gözden geçirilmiş baskı. Bärenreiter / dtv, Kassel ve diğerleri / Münih 2006, ISBN 3-423-34132-7 .

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. ^ Igor Stravinsky in: Komische Oper Berlin : The Rake's Progress . Program kitapçığı. 1979, s.13.
  2. ↑ a b c d e The Rake's Progress. In: Harenberg opera rehberi. 4. baskı. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 903-905.
  3. ↑ bir b c d e f g h i Richard Taruskin :  Rake İlerleme. In: Grove Music Online (İngilizce; abonelik gereklidir).
  4. ↑ a b c d e f g h i j Sieghart Döhring: The Rake's Progress. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi. Cilt 6. Çalışmalar. Spontini - Zumsteeg. Piper, Münih ve Zürih 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 150-155.
  5. ↑ a b Tırmık İlerlemesi. İçinde: Sigrid Neef : Handbook of Russian and Sovyet Opera. Henschelverlag Sanat ve Toplum, Bärenreiter 1989. ISBN 3-7618-0925-5 , s. 629–637.
  6. ^ Deutsche Oper am Rhein : The Rake's Progress . Program kitapçığı. 2013, s.44.
  7. ↑ 11 Eylül 1951: "The Rake's Progress". İçinde: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  8. ^ Ulrich Schreiber : İleri düzey öğrenciler için Opera rehberi. 20. yüzyıl III. Doğu ve Kuzey Avrupa, ana yol üzerindeki şube hatları, kıtalar arası dağıtım. Bärenreiter, Kassel 2006, ISBN 3-7618-1859-9 , s. 156–158.
  9. ↑ 13 Eylül 2016'da erişilen CD Naxos 8.111266-67'deki çalışmaya ilişkin bilgiler .
  10. ^ Paul Griffiths: Igor Stravinsky - The Rake's Progress. Cambridge University Press, Cambridge 1982, ISBN 0-521-23746-7 , s.56 .
  11. ↑ a b c d e f Igor Fjodorowic Stravinsky. In: Andreas Ommer: Tüm opera kayıtlarının dizini. Zeno.org , cilt 20, sayfa 18312.
  12. ^ The Rake's Progress (Jurowski, Glyndebourne 2010) DVD'si. İnceleme üzerine tutti-magazine.fr 14 Eylül 2016 erişilen (Fransızca).