Fidelio

İş verileri
Orjinal başlık: Fidelio
23 Mayıs 1814'te Kärntnertortheater'daki galası için duyuru sayfası

23 Mayıs 1814'te Kärntnertortheater'daki galası için duyuru sayfası

Şekil: Konuşulan diyaloglarla sayı operası
Orijinal dil: Almanca
Müzik: Ludwig van Beethoven
libretto : Sonnleithner, Breuning, Treitschke'den
prömiyer: 20 Kasım 1805
Prömiyer yeri: Tiyatro an der Wien , Viyana
Oyun zamanı: yaklaşık 2 ½ saat
Eylemin yeri ve zamanı: Sevilla yakınlarındaki devlet hapishanesi , 18. yüzyıl
kişiler
  • Don Fernando, Bakan ( bas-bariton )
  • Don Pizarro, bir eyalet hapishanesinin valisi ( bariton )
  • Florestan, mahkum ( tenor )
  • Leonore, karısı Fidelio ( soprano ) adı altında
  • Rocco, gardiyan ( bas )
  • Marzelline, kızı (soprano)
  • Jaquino, kapıcı (tenor)
  • ilk mahkum (tenor)
  • ikinci mahkum (bas)
  • Muhafız askerleri, devlet mahkumları, insanlar ( koro )
Fidelio veya Eyalet Hapishanesi (1830), Bonn'daki bir performansın ilk doğrulanabilir tiyatro faturası

Fidelio sadece opera tarafından Ludwig van Beethoven . İki veya orijinal versiyonunda Leonore üç perdelik başlığı vardır . Libretto yazdı Joseph Sonnleithner , Stephan von Breuning ve Georg Friedrich Treitschke ; Bunlar Léonore, ou L'amour conjugal operasına dayanıyordu (1798; libretto: Jean Nicolas Bouilly , müzik: Pierre Gaveaux ). Fidelio'nun ilk versiyonunun ilk performansı 20 Kasım 1805'te Theater an der Wien'de , ikinci versiyonunki 29 Mart 1806'da, son versiyonu 23 Mayıs 1814'te Viyana Kärntnertortheater'da gerçekleşti .

Bouilly'nin librettosu aynı zamanda Ferdinando Paër'in Leonora operası (1804) ve Simon Mayr'ın eseri L'amor coniugale (1805) için temel oluşturdu. Fidelio adı , Shakespeare'in , kralın kızı Imogen'in de erkek giyiminde Fidelio adını aldığı romantizm Cymbeline'den ödünç alınmıştır. Beethoven'ın operasında olduğu gibi, bu tanımlayıcı isim, babası tarafından her şeye rağmen sürgüne gönderilmesine rağmen kocası Posthumus'a sadık kaldığı için sarsılmaz sadakatini (Latince: "fidelitas") ima eder.

komplo

tarih öncesi

Paul Thiersch : Fidelio için sahne tasarımı, 1. perde "Hapishane Avlusu", Halle Opera Binası'nda (suluboya, 1920)

İspanyol asilzade Florestan iki yıldan fazla bir süredir kayıp, öldüğüne inanılıyor, ancak karısı Leonore haklı olarak, sorumlu olduğu eyalet hapishanesinde düşmanı Don Pizarro tarafından yasadışı bir şekilde hapsedildiğinden şüpheleniyor. Ortadan kaybolmadan önce Florestan, Pizarro'nun şeytani entrikalarını ifşa etmenin eşiğindeydi. Asıl komplonun başlamasından en az yarım yıl önce, Leonore, Fidelio adı altında bir çocuk kılığına girerek, gardiyan Rocco'ya gizlice girdi. Rocco'nun kızı Marzelline, Fidelio'ya aşık olur ve hapishanenin gardiyanı olan eski favorisi Jaquino'dan uzaklaşır.

Gerçek eylem, hapishanede tek bir gün boyunca gerçekleşir.

ilk hareket

Jaquino, aşık, Marzelline'ı onunla evlenmeye çağırıyor. Fidelio'yu seçtiği için onu reddeder. Ancak Jaquino ümidini tam olarak kesmez ( artık düet sevgilim, artık yalnızız ). Marzelline, Fidelio ile gelecekteki evlilik mutluluğunun hayalini kurar ( Aria O, seninle birleşirdim ). Leonore namı diğer Fidelio, Rocco için yaptığı çeşitli işlerden bitkin bir şekilde geri döner. Verimliliği için onu çok övüyor ve onu memnun etmek için gösterdiği bariz çabalarını Marzelline'a karşı bir ilgi olarak yorumluyor. Marzelline'ın babasının itiraz etmeyeceği Marzelline ve Fidelio arasındaki bağlantı mühürlenmiş gibi görünüyor. Marzelline bundan mutlu, Rocco mutlu, Leonore ise derinden endişeli, Jaquino kızgın ve incinmiş ( Dörtlü Mir çok harika ). Rocco, Marzelline ve Fidelio'nun birkaç gün içinde evleneceğini duyurdu. Genç çifte, mutlu bir evlilik için sevginin yanı sıra maddi refahın da önemli olduğunu açıkça belirtir (Aria, sizin de altın bacaklarınız yok muydu? ). Leonore, Rocco'yu hala ona güvenmediği ve bu nedenle onu gizli zindanlara (kocası Florestan'dan şüphelendiği yer) sokmadığı için suçluyor. Rocco, onu oraya götürmek için Pizarro'dan izin almayı kabul eder. Ancak, onu en derin zindanda oturan belirli bir mahkuma götürmesine izin verileceğine inanmıyor. Pizarro'nun emriyle bir süredir daha az yiyecek ve su aldığından, artık açlığa yakın olduğu için muhtemelen daha fazla yaşamayacağını belirtiyor. Leonore, zindanlarda göreceği kötü şeylere dayanacak kadar cesaret ve güce sahip olduğunu garanti eder. Marzelline, onu sevgisiyle desteklemeye söz verir ( Terzett Gut, Söhnchen, gut ). Pizarro'nun askerleri ilerler, sonra kendisi belirir.Rocco'nun kendisine verdiği mektuplardan birinde, Florestan'ın yakın bir arkadaşı olan bakan Don Fernando'nun hapishanede olduğunu öğrendikten sonra sürpriz bir teftiş planladığı konusunda uyarılır. Orada keyfi şiddetin kurbanları olmak . Aynı gün gelmesi bekleniyor. Pizarro, canını kurtarmak için hızlı hareket etmesi gerektiğini anlar. Bakan onu bulamasın diye Florestan'ı öldürmeye karar verir (arya ile koro Ha! Ne dakika! ). Pizarro, bakan yaklaşır yaklaşmaz sinyal vermesi gereken gözetleme kulesine bir trompetçi gönderir. Sonra Rocco'ya Florestan'ı öldürmesi için çok para teklif eder. Bunun en derin zindandaki açlıktan ölen mahkum olduğu ortaya çıkıyor. Rocco cinayeti işlemeyi reddeder, bu yüzden Pizarro ona Florestan zindanının bitişiğindeki kullanılmayan bir sarnıçta en az bir mezar kazmasını söyler . Onunla işi biter bitmez, Pizarro aşağı inip işi kendisi yapmak istedi ( şimdi düet , ihtiyar, şimdi acelesi var! ). Leonore, Pizarro'nun kötülük peşinde olduğunu anlayacak kadar konuşmaya kulak misafiri oldu. Bulunana ve kocası (kurtardı kadar O mutlu bir son için dua eder ve onun kararlılığını tazeledi pes etmemeye resitatif ve arya İğrenç! Nerede? / Hadi umut son sürat geçen yıldızı bırakın ). Rocco'dan mahkumları gün ışığına çıkarmasını ister, ancak kocasını aralarında tanımaz. Rocco, Pizarro ile yaptığı başka bir röportajdan döner. Leonore'un Rocco'ya zindana kadar eşlik edebileceğini kabul etti. Cinayetine hazırlanırken hala hayatta olan birinin mezarını kazmaya yardım etmesi gerektiğini öğrendiğinde sevinci dehşete dönüşür. Duygusal tepkisi nedeniyle, Rocco yalnız gitmeyi tercih eder, ancak Leonore gelmekte ısrar eder. Tutuklunun kimliğinden emin olmalı. Marzelline ve Jaquino büyük bir heyecanla koşarlar, ardından Pizarro gelir. Bu, Rocco'nun mahkûmların dışarı çıkmasına izin verme konusundaki keyfiliğine duyduğu öfkeyle kendi başına. Rocco, Pizarro'ya ve mahkumların hücrelerine geri dönmeleri gerektiğine dair güvence verir. Rocco ve Leonore zindana doğru yol alırlar ( Finale Ah ne keyfi, açık havada / Şimdi konuş, nasıl gittin? / Ah baba, acele et! / Cesur yaşlı adam, ne hakları / Elveda, seni sıcak güneş ışığı ).

İkinci perde

Florestan, yalnızca yeraltındaki zindanında, ilahi bir sınav olarak kabul ettiği sert kaderine üzülüyor. Ateşli bir vizyonda, Leonore'a benzeyen ve onu cennet aleminde özgürlüğe götüren bir melek gördüğüne inanır (orkestra başlangıcı, resitatif ve arya Tanrısı! Ne karanlık burada! Ey korkunç sessizlik. / Hayatın bahar günlerinde ). Çöker ve uykuya dalar. Leonore ve Rocco mezarı kazıyor gibi görünüyor. Onlar çalışırken, Leonore mahkumun yüzünü görmeye çalışır, ancak başarısız olur. Kocası olmasa bile onu kurtarmaya karar verir ( melodram ve düet Bu yeraltı kasası ne kadar soğuk! / Çabuk git, yeni kazılmış ). Neredeyse işlerini bitirdiklerinde Florestan uyanır. Rocco, Leonore'u onunla yalnız konuşması için gönderir. Ama o dinler ve kocasını sesinden tanır. Bu, konuşmanın içeriği tarafından da desteklenmektedir. Duygusal olarak sorunlu, kendine tutunmayı pek beceremiyor. Rocco mahkûma içecek bir şeyler verir, daha sonra Leonore'un ona yanında bulundurduğu bir parça ekmek vermesine izin verir. Florestan onlara bolca teşekkür ediyor (üçlü daha iyi dünyalarda ödüllendirileceksiniz ). Pizarro, Florestan'ı öldürüyor gibi görünüyor. Kurbanını bir hançerle bıçaklamaya çalıştığında Leonore kendini araya atar, Florestan'ın karısı olduğunu ortaya çıkarır ve Pizarro'yu tehdit eder. Artık ikisini de öldürmeye kararlıdır. Ancak Leonore ona tabanca doğrulttuğunda geri adım atıyor. Tam o anda, üzerinde anlaşmaya varılan trompet sinyali bakanın gelişini müjdeliyor. Pizarro, Rocco'yu karşılamak için aceleyle yukarı çıkmak zorundadır (Dörtlü O ölüyor! - Ama önce o bilmeli / İntikam saati geldi! ). Kurtarılan Florestan ve Leonore birbirlerinin kollarına girerler (düet Ey isimsiz sevinç! ).

Bakan, geçit töreninde kalabalık ve mahkûmlar tarafından coşkuyla karşılanıyor. Kral adına adaletsizliği sona erdirmek için geldiğini beyan eder. Rocco, Florestan ve Leonore'u ona götürür ve olanları rapor eder. Fernando, öldüğüne inanılan arkadaşı Florestan'ı bu şartlar altında görünce şok olur. Leonore'un hikayesini duyduğunda daha da çok etkilenir. Zindanlar açılır; Cezalandırılan Pizarro hariç tüm mahkumlar, Bakanın emriyle artık serbest. Leonore'un Florestan'ı zincirlerinden kurtarmasına izin verilir. O ve diğerleri en yüksek övgülerini söylerler (son kurtuluş güne, kurtuluş saate/ Peki yardım edin! Yoksullara yardım edin! / Soylu mezarı kapattınız / Kim güzel bir eş kazandı ).

Yerleşim

müzik

Florestan ( Günther Treptow ) ve Leonore ( Karina Kutz ), Deutsche Oper Berlin , 1945'te savaşın bitiminden sonra

Fidelio , sözlü diyalogları olan bir dizi operadır . Bu karakter, gardiyan Rocco'nun etrafındaki küçük-burjuva dünyasının anlatıldığı ilk sahnelerde özellikle açıkça ortaya çıkıyor . (Modern performanslarda, diyaloglar genellikle büyük ölçüde kısaltılır.) İlk perdedeki aryalar ve düetler Roccos, Marzellines ve Jaquinos, kulağa oldukça şarkı gibi, basit ve görünüşte neşeli geliyor. Leonore ile birlikte söyledikleri dörtlü, operanın müzikal bir özelliğidir. İlk perde aynı zamanda opera tarihinin en ünlü ve dokunaklı sahnelerinden biri olan mahkumun korosunu da içeriyor.

Fidelio ve Rocco'nun Florestan'ın mezarını kazdığı sahnede ikisi konuşur, orkestra müzikal eşlik eder ve aynı zamanda anlatır. Bu melodram olarak bilinir . Leonore ve Florestan hakkındaki iç komplo sırasında çalan müzik, Beethoven'ın senfonik ruhunun belirgin bir şekilde hakimiyetindedir, bu sayede insan sesinin tuhaflığına çok az dikkat etmiştir. Bu bazen şarkıcılar için büyük zorluklar yaratır. Orkestra arka planı açılış sahnelerinden sonra (özellikle Pizarro'nun intikam aryasında ve Pizarro ile Rocco arasındaki düette) giderek daha cafcaflı ve heyecanlı hale gelir. Leonore (Perde I) ve Florestan (Perde II) tarafından yazılan iki büyük aryadan önce daha uzun resitatifler gelir .

Getirilmesi kontrafagot ayrıca, (mezar düet) burada yalnız görevler üstlenir opera orkestra, içine dikkat çekicidir.

orkestra

Opera için orkestra kadrosu aşağıdaki enstrümanları içerir:

uvertürler

Beethoven , opera için ilk üçü Leonore uvertürleri olarak bilinen toplam dört uvertür yazdı .

  • Leonore Uvertürü 1 numaralı op. 138 bir için 1806/07 yazılmış planlı operasının ikinci sürümün performansının içinde Prag'da 1808 yılında , ancak hangi gerçekleşmedi. Tobias Haslinger tarafından 1838'de Viyana'da yayınlandı .
  • Leonoren Uvertürü No 2 op. 72a aslında operanın orijinal sürümü için 1804/05 yazılmış, ilk. İlk tarafından basılmış Breitkopf & Härtel içinde Leipzig içinde 1842/43 başlangıçta gözden geçirilmiş versiyonu.
  • Leonore Viyana operasının ikinci versiyonunun galası için Overture hayır. 3 op. 72b Beethoven 1806 yılında erken yazdım. Temmuz 1810'da Breitkopf & Härtel tarafından basılı olarak yayınlandı. Kısa sürede kendisini Beethoven'ın en tanınmış eserlerinden biri olarak kabul ettirdi ve özellikle drama ve müzikal radikalizminde çağdaş opera uvertürlerinin standartlarının ötesine geçtiği için genellikle konserlerde çalındı. Operasının ikinci düzenleme ile bir ara bölüm olarak Overture No. 3 ile uygulama için geri gider Gustav Mahler .
  • Operanın üçüncü, son versiyonu için Beethoven , 1814'te dördüncü, kısa Fidelio uvertürü yazdı .

İş geçmişi

Tür Kurtuluş Operası ve tarihsel arka plan

Beethoven'ın operası, o zamanlar Theater an der Wien'in direktörü olan Peter Freiherr von Braun'un (1758-1819) bir komisyonuna dayanmaktadır . Beethoven'ın orijinal fikri, Emanuel Schikaneder , Vestas Feuer'in bir modeli üzerinde çalışmaktı . Ancak sonunda , 18. yüzyılın sonlarında ve 19. yüzyılın başlarında Fransa'da ve başka yerlerde büyük başarı elde eden bir “ kurtarma ve kurtuluş operası ” yazmaya karar verdi . Beethoven, içinde masum bir kahramanı korkunç bir ihtiyaçtan kurtararak siyasi özgürlük, adalet ve kardeşlik gibi tiranlık karşıtı ilkeleri ifade etme olasılığını gördü.

Jean Nicolas Bouilly'nin Beethoven'ın Fidelio'sunun dayandığı Léonore, ou L'amour conjugal operası için librettosu , iddiaya göre, Tours'da kocasını Jakobenlerin esaretinden kurtaran bir adam kılığına girmiş bir Madame de Tourraine'in gerçek hikayesine dayanıyordu. . Avukat Bouilly'nin Jakoben devrimci hükümetin hizmetinde bir zamanlar " Terreur " sırasında siyasi adaletin bir aracı olması ve Tours'da ölüm cezaları vermesi Fidelio'ya paradoksal bir yön veriyor : Bouilly devrimden önce ve devrim sırasında fırsatçı bir şekilde ilgili devlete hizmet etti. 1793 yılının sonunda Bouilly bölge savcısı ve nihayet Tours askeri komisyonunun başkanı oldu. Devrim mahkemelerinin eşdeğeri olarak, bunlar siyasi suçları düzenli adaletten çekti. 24 saat içinde karşı-devrimciler beraat etti ya da idam edildi (...). Böylece Bouilly, daha sonra korkaklıkla suçlandığı ölüm cezalarını imzaladı. yeni koşullar ve kendini rehabilite etmek. Bu nedenle , Mémoiren Mes Recapitulations (1837) adlı eserinde, Tours'daki “Terreur”ün önünde durmaya cesaret ettiğini ve üzerime düşeni yapmak zorunda olduğunu iddia ediyor.

Pierre Gaveaux'nun Léonore ve Luigi Cherubini'nin Water Carrier (1800) için librettisi de dahil olmak üzere, kurtuluş operasının devrim sonrası moda türüne yaptığı katkılar , kendisini yükten kurtarma hedefine hizmet ediyor . Tür kurtarma ya da özgürleştirme operasının edebi karşılığı, karşı-devrimci "Terreurliteratur", yani "Jakoben yönetiminin hapishanelerinden, örneğin Almanach des hapishanelerinde veya Tableau des hapishanelerinde derlenen gözyaşı dolu hikayelerdi (...). Mucizevi kurtuluş ve kahramanca fedakarlık hakkındaydı, aynı zamanda küçük-burjuva devrimci aktivistleri karalamakla da ilgiliydi. Thermidor burjuvazisi, kuşkusuz, opera gardiyanı Rocco figüründe böyle ağırbaşlı bir sans-culottes karakterini gördü, özellikle de Rocco, hem Bouilly hem de Beethoven operasının ilk versiyonlarında bir takipçi olarak değil, bir suç ortağı olarak tasvir edildiğinden. Pizarro için bir model, muhtemelen 1793'te Nantes'ta terör ve ölüm yayan vicdansız Komiser Jean-Baptiste Carrier . Sonunda Refah Komitesi tarafından görevi kötüye kullanmaktan görevden alındı ​​ve Robespierre'in düşmesinden sonra idam edildi.

"Terreur" zamanından beri suçlanan kişilerden bazıları hala hayatta olduğundan ve hatta bir kariyer yapmış olduklarından (en bilinen örnek Napolyon'un polis bakanı Fouché'dir), bu güçlü adamlara düşman olmak tehlikeliydi, bu yüzden Bouilly zaten Gaveaux için librettosunu yanlış yerleştirdi, hikaye belirli bir zaman olmadan Bourbon İspanya'ya gidiyor.

Revizyonlar

İlk versiyonun ilk performansı - birkaç erteleme ve geçici yasaklardan sonra - 20 Kasım 1805'te Fidelio veya Die eheliche Liebe adı altında Viyana'da ( 2 No'lu Uvertür ile ) gerçekleşti. Oldukça başarısız oldu. Opera daha sonra Beethoven'ın orijinal niyetine göre Leonore olarak yeniden adlandırıldı. Bunun üzerine birden fazla revizyona uğradı. İkinci versiyonun prömiyeri 29 Mart 1806'da yapıldı - başlangıçta metinde ve Uvertür No. 3'te küçük değişiklikler yapıldı - Leonore veya The Triumph of Marital Love başlığı altında . Daha sonra bir revizyon daha yapıldı. 25 sayfalık bir eskiz defteri, Beethoven için bu zahmetli çalışma sürecine tanıklık ediyor. Sonnleithner'in metni Treitschke tarafından revize edildi, arsa sıkılaştırıldı (bu üç eylemden ikisini yaptı), ana karakterlerin trajik özellikleri güçlendirildi ve çalışmanın temel fikri artık daha net bir şekilde ortaya çıktı, yani Leonore'un betonunun abartılması genel insan içine asil tapu. Operanın şimdi Fidelio olarak yeniden adlandırılan üçüncü versiyonunun ilk performansı , dokuz yıl sonra 23 Mayıs 1814'te, başlangıçta 3 No'lu Uvertür ile (çünkü yenisi henüz bitmemişti), üç gün sonra Fidelio ile gerçekleşti. Uvertür.

Toplam dört uvertür vardır. İlki muhtemelen hiç oynanmadı (Prag'da gerçekleşmeyen bir performans için tasarlandı), ikincisi dünya prömiyerini tanıttı, üçüncüsü, “Büyük Leonore Uvertürü”, daha sonra Beethoven'a çok kapsamlı göründü; bugün genellikle son resimden önce bir dönüm noktası ve finale geçiş olarak kullanılmaktadır ( Gustav Mahler bu geleneği kurdu ). Şef Ferenc Fricsay ise operanın sonunda “dramatik bir özgeçmiş” (Friedrich Herzfeld) olarak üçüncü uvertürü çalmıştır. Dördüncü uvertür, “Fidelio Uvertürü”, Beethoven tarafından operanın son versiyonu için yazılmıştır; o zamandan beri işi tanıttı.

İlk performansların kadrosu

rol
İlk versiyonun
(Fidelio veya Die eheliche Liebe) galası için oyuncular
20 Kasım 1805
( kondüktör : Ignaz von Seyfried )

İkinci versiyonun
(Leonore veya The Triumph of Marital Love) galası için oyuncular
29 Mart 1806
(Yönetmen: Ignaz von Seyfried)
23 Mayıs 1814'te
son versiyonun
(Fidelio) galası için oyuncular (iletken: Michael Umlauf )

Don Fernando Johann Michael Weinkopf Johann Michael Weinkopf Ignaz Saal
Don Pizarro Sebastian Mayer Sebastian Mayer Johann Michael Vogl
florastan Carl Demmer Joseph August Röckel julius radichi
Leonore anna hafif anna hafif Anna Milder-Hauptmann
roko Joseph Rothe Joseph Rothe Carl Weinmüller
Marcelline Louise Müller Louise Müller Anna Bondra
jaquino Joseph Cache Joseph Cache Joseph Frühwald

İkinci versiyonun 29 Mart 1806'daki galası için oyuncu kadrosu, 10 Nisan 1806'daki tek tekrarla aynıydı.

Efekt

At galası ilk sürümü, coşku çok sınırlıydı. Sadece üçüncü versiyon başarılı oldu. 1822'de Leonore rolünü devralan Alman soprano Wilhelmine Schröder-Devrient , bunun hızla yurt dışına yayılmasını sağlamıştır . Richard Wagner'in kendi ifadelerine göre sanatsal gelişimi üzerinde belirleyici bir etkisi olan operayı dinleme deneyimine sahip olmasına yardımcı oldu .

Eser aynı zamanda film yönetmeni Stanley Kubrick gibi sonraki kuşak sanatçılar üzerinde de önemli bir etkiye sahipti, özellikle Eyes Wide Shut filminde açıkça görüldüğü gibi : Okült bir seks partisine erişimin şifresi de “Fidelio”dur ve cinsellik arasındaki gerilimi karakterize eder. (sürücü) ve kişinin tuzağa düştüğü, ancak başa çıkmak için kendi elinde olduğu Aşk (sadakat). Burada da anlamlı bir şekilde, bir kadın kahramanın kaçışını sağlamak için kendini kahraman için 'feda eder'.

yapımlar

1927'de Kroll Opera Binası'nda Ewald Dülberg tarafından bir prodüksiyon tasarımı
Gardiyan Rocco rolünde Wilhelm Schirp ve Marzelline rolünde Irma Beilke, Deutsche Oper Berlin , Eylül 1945
Lotte Lehmann Leonore olarak

Üretim tarihinde önemli bir tarih , 1904 yılında Gustav Mahler'in üretimiydi . 1928'de Leningrad'dakiProletkult ” prodüksiyonu sansasyon yarattı . Bakanın gelişini bildiren trompet sinyalinden sonra ekranda yazı yandı: “Oyunun devamına göre kral mahkumları serbest bırakır. Bu bizim sınıf bilincimizle çelişiyor ve maskeleri çıkarıyoruz.” Operanın performansı bu noktada durduruldu.

Viyana Devlet Operası 5 Kasım 1955 tarihinde yeniden açıldı bir performans ile Fidelio , kısa bir süre İkinci Dünya Savaşı sona ermeden, Mart 1945'te bombalanan edilmişti. Yeniden açılma, ABD , İngiltere , Fransa ve Sovyetler Birliği tarafından on yıldan fazla işgal edildikten sonra son işgal askerlerinin geri çekilmesi ve Mayıs 1955'te Avusturya'nın buna bağlı bağımsızlığı ile aynı zamana denk geldi . Bu nedenle seçim bilinçli olarak Karl Böhm tarafından yönetilen “Liberation Opera Fidelio ”ya düştü .

Politik olarak en patlayıcı olanlardan biri, Christine Mielitz tarafından yönetilen ve ilk gösterimi 7 Ekim 1989'da - DDR'nin kırkıncı ve son yıldönümünde - Semperoper Dresden'de yapılan yapımdı . Bu, Dresden'de ifade ve seyahat özgürlüğü için barışçıl gösteriler yapan yüzlerce göstericinin bir araya toplandığı, kamyonlara yüklendiği ve cezaevlerine götürüldüğü günlere denk geldi. Yönetmen, tahtalarda "Fidelio" için bir set olarak dikenli tel çit ve brüt beton ile böyle bir GDR hapishanesini getiriyor. Son sahnede, koro üyeleri sanki sokaktaki gösteriden operaya yeni yürümüşler gibi, “insanlar” sahnede normal gündelik kıyafetler içinde görünürler - ve sahnelenen uygulamada, bu “insanlar” basına baskı yapar. Mahkumları serbest bırakmak için bakan, tıpkı sokaktaki protestocuların tutuklu meslektaşlarının ve arkadaşlarının serbest bırakılmasını talep etmesi gibi. Seyirci mesajı anladı, ilk perdedeki mahkûm korosundan sonra, 8 Ekim 1989'daki ikinci gösteriye katılan Martin Walser'in tarif ettiği gibi, "neredeyse akşam kesilen bir alkış" ve ardından "yine bu tür alkışlar vardı. son".

Martin Kušej , Stuttgart'taki 1998 yapımı prodüksiyonunda çalışmalarında kesin bir kırılma yaptı : Dungeon quartet sırasında trompet sinyalinden sonra çatışma çıkmaz, ancak Pizarro Florestan'ı öldürür, bunun üzerine Leonore Pizarro ateş eder. Bunu bir ara takip eder ve ölü figürlerin katılımıyla ciddi final sahnesi ile sahneleme sadece mekanik olarak devam eder. 'Mit Leonore' bir toplumun sergisi olarak karşımıza çıkıyor.

2008 sonbaharında Johannes Felsenstein sahnelenen Beethoven'ın opera en Anhaltisches Theatre Dessau , finali sonrasında doğrudan görev alan tüm çalışanların toplu çekimlerde hangi uçları, hala var ve bu nedenle Beethoven'in aciliyetini artırmak için dünya meselelerinin haksızlıkları işaret etmek amacıyla kurtuluş mesajı

28 Haziran 2014 tarihinde, opera bir açık hava versiyonunda prömiyerini Cottbus Devlet Tiyatrosu de Cottbus hapis anıt Evan Mesih'in müzikal yönetiminde. “En güçlü aktör [...] hapishane alanıdır [...] 1000 seyirci doğrudan hücre bloğunun parmaklıklı pencerelerine bakar. Sonra kafa, Beethoven'ın idealist özgürlük müziğini gerçekte var olan geçmişle ilişkilendirmeye başlar. ”(F. Hanssen) Bu galada Movimiento Las Damas de Blanco'dan Yaquelin Boni ve Berta Soler izleyiciler arasındaydı. Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı Monika Grütters tarafından karşılandılar. Opera korosunun kadınları Küba özgürlük mücadelesinin sembolünü kıyafetlerine aldı. Dört eski mahkum da koroda şarkı söyledi.

28 Haziran 2014'te Cottbus hapishane anıtının hapishane avlusunda galası için hapishanenin önündeki mahkum korosu

2018'de, Jan Schmidt-Garre ilk kez, St. Gallen Tiyatrosu'ndaki opera sahnelemesinde bir erkek olarak Leonore'nin ( Jacquelyn Wagner rolündeki ilk rolünde) kılık değiştirmesinden tamamen vazgeçti . Sahneleme, Leonore'un olağanüstü kişiliği nedeniyle tanınmadığını ve bu nedenle kılık değiştirmeye ihtiyaç duymadığını ortaya koyuyor.

Beethoven 2020 yılına bir katkı olarak, Viyana Devlet Operası 1 Şubat 2020'de “Fidelio”nun orijinal versiyonunu yayınladı. Şef, Essen'deki Aalto Tiyatrosu'nun genel müzik direktörü Tomáš Netopil'di . Leonore rolünde vokal solistler Jennifer Davis (soprano), Florestan rolünde Benjamin Bruns (tenor) ve hapishane gardiyanı Rocco rolünde Falk Struckmann (bas bariton); yönetmen ekibi ise şiddetli yuhalamalarla karşılandı.

Filmografi

Edebiyat

  • Leopold von Sonnleithner , Beethoven ve Paër. Bir düzeltme , içinde: İncelemeler ve Mittheilungen über Theatre und Musik , Cilt 6, Sayı 27, 4 Temmuz 1860, sayfa 412f. ( Sayısallaştırılmış sürüm )
  • Otto Jahn : Leonore veya Fidelio? İçinde: Otto Jahn: Müzik üzerine derlemeler. Breitkopf ve Härtel, Leipzig 1866, DNB 457088729 .
  • Erich Prieger : Beethoven'ın Leonore'u hakkında. Leipzig 1905.
  • Adolf Sandberger : Leonore von Bouilly ve Beethoven için yaptığı düzenleme. İçinde: Adolf Sandberger: Müzik tarihi üzerine seçilmiş denemeler. Cilt 2, Münih 1924, s. 141-153.
  • Jost Hermand : Dünya denilen, yerine getirilmiş umutların yıldızı. Fidelio'da ütopik. İçinde: Jost Hermand: Beethoven - iş ve etki. Böhlau, Köln / Weimar / Viyana 2003, ISBN 3-412-04903-4 .
  • Martin Lade: “Öyleyse, gerekli iyileştirmeyi kendiniz yapın, vekilleriniz! Çünkü hâlâ zaman var.” Beethoven'ın Fidelio'sunda tarihsel gerçekliğin izleri. 2003/2004 sezonu Köln Operası programı.
  • Martin Wassermair: Kardeş, kardeşlerini arıyor. Beethoven'ın “Fidelio”su ve Avusturya'nın özgürlüğü. Optimus, Göttingen 2010, ISBN 978-3-941274-61-7 ( önsöz ).

İnternet linkleri

Commons : Fidelio  - resim, video ve ses dosyaları koleksiyonu

Kayıtlar (seçim)

Bireysel kanıt

  1. Harenberg opera rehberi. 4. baskı. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 38.
  2. ^ Wolfgang Osthoff : Fidelio. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi . Cilt 1: Çalışır. Abbatini - Donizetti. Piper, Münih / Zürih 1986, ISBN 3-492-02411-4 , s. 215-219 .
  3. Aşağıdaki bilgiler Kurt Dorfmüller, Norbert Gertsch, Julia Ronge (ed.): Ludwig van Beethoven. Tematik-bibliyografik eser kataloğu . Münih 2014, Cilt 1, s. 409-415
  4. Martin Lade: "Öyleyse gerekli iyileştirmeyi kendiniz yapın, vekilleriniz!" Beethoven'ın Fidelio'sunda tarihsel gerçekliğin izleri. Köln Operası sezonu 2003/2004, s.19 program kitapçığı.
  5. a b Martin Lade: “Gerekli iyileştirme için elinizi uzatın, vekilleriniz!” Beethoven'ın Fidelio'sunda tarihsel gerçekliğin izleri. Köln Operası sezonu 2003/2004, sayfa 21 program kitapçığı.
  6. Martin Lade: "Öyleyse gerekli iyileştirmeyi kendiniz yapın, vekilleriniz!" Beethoven'ın Fidelio'sunda tarihsel gerçekliğin izleri. Köln Operası sezonu 2003/2004, sayfa 22 program kitapçığı.
  7. Bkz. Beethoven'ın iddiaya göre, "doğumda diğer tüm eserlerden önce en büyük acıya neden oldu, ama aynı zamanda en büyük sıkıntıya neden oldu ve bu nedenle onu ona tercih etti" (Thaier'dan alıntı, Alexander Wheelock: Ludwig van Beethovens Life . P. 499).
  8. Treitschke ve Bertolini'nin çağdaş raporlarına göre (bkz. zamanda sona erdiremezdi, bu yüzden - Seyfried'e göre - "Atina Harabeleri" festivalinin uvertürüyle değiştirilmesi gerekiyordu (opus 113). Tiyatro biletinde yer alan şu nota göre 26 Mayıs'taki ikinci gösteride ilk kez oynandı: "Daha önce engeller nedeniyle kaçırılan bu operanın yeni uvertürü bugün ilk kez sahnelenecek. (Georg Kinsky, Hans Halm: Beethoven'ın çalışması. Tamamlanmış tüm kompozisyonlarının tematik-bibliyografik indeksi . Henle, Münih 1955, s. 193)
  9. Bob Mielke: Fin de Siecle'da Stanley Kubrick
  10. Sonbahardaki Alman baharından bazı sahneler: Kısaca Dresden'de . İçinde: Die Zeit , No. 43/1989
  11. Sayfa artık mevcut değil , web arşivlerinde arama yapın: Anhaltisches Theatre .@1@ 2Şablon: Toter Bağlantısı / www.anhaltisches-theater.de
  12. 30 Haziran 2014 tarihli Tagesspiegel , Cottbus Devlet Tiyatrosu'ndan bilgiler ( İnternet Arşivinde 6 Mayıs 2014 tarihli Memento ) ve Niederlausitz Aktuell
  13. Peter Hagmann [1] ve Ingobert Waltenberger [2]
  14. Tartışmalı "Fidelio" -Urfassung Viyana'da , "Kültür Haberleri" 2 Şubat 2020'de alındı ​​3 Şubat 2020