Darmstadt sanatçı kolonisi Mathildenhöhe

Mathildenhöhe Darmstadt
UNESCO Dünya Mirası
Darmstadt'taki Mathildenhöhe'deki düğün kulesi
Akit Devlet(ler):	Almanya Almanya
Tip:	Kültür
Kriterler :	(ii) (iv)
Alan:	05,37 hektar
Tampon Bölge:	76.54 ha
Referans Numarası .:	1614
UNESCO bölgesi :	Avrupa ve Kuzey Amerika
Kayıt tarihi
Kayıt:	2021  ( oturum 44 )

Darmstadt sanatçıların koloni hem büyük ölçüde idi sanat hamisi grup finanse sanatçıların ideal sanatsal fikirler eşleşen en - - birlikte çalıştık 1899'dan 1914'e kadar. Öte yandan, terim aynı zamanda aktivitenin yeri ve açıklar üzerinde sanatçılar tarafından dikilen binalar Mathildenhöhe içinde Darmstadt yaşadıkları ve çalıştıkları. “Mathildenhöhe Darmstadt” topluluğu, 24 Temmuz 2021'den beri UNESCO Dünya Mirası Alanı olarak kabul edilmektedir . İki alt alandan (ana alan, üç evden oluşan grup) oluşur ve ayrıca sanatçılar kolonisinin kuruluşundan kısa bir süre önce inşa edilen Rus Şapeli'ni de içerir . Mathildenhöhe, Darmstadt şehir merkezinin kenarında bir tepedir ve 19. yüzyılda büyük dukalık mahkemesinin bahçesiydi. Bu, 1833'te bir İngiliz peyzaj parkı tarzında yeniden tasarlandı. Bahçe, Mathilde von Wittelsbach'ın (Bavyera) adını almıştır . Grand Duke Ludwig III ile birlikteydi. evli.

kurucu

Sanat yayıncısı Alexander Koch'un önerisiyle Grandük Ernst Ludwig , yedi Art Nouveau sanatçısı Peter Behrens , Paul Bürck , Rudolf Bosselt , Hans Christiansen , Ludwig Habich , Patriz Huber ve Joseph Maria Olbrich'i 1899'da yeni kurulan sanatçı kolonisine atadı . "Benim Hessenland'ım çiçek açıyor ve içinde sanat var" sloganı altında, ülkesi Hessen Büyük Dükalığı için sanat ve zanaatın birleşiminden ekonomik bir canlanma bekliyordu . Sanatçıların amacı, modern ve geleceğe yönelik inşa ve yaşam biçimlerinin geliştirilmesi olmalıdır.

1901'deki ilk sergi

Sanatçı kolonisinin ilk sergisi, Mayıs-Ekim 1901 arasında Alman Sanatının Belgesi başlığı altında gerçekleşti . Bireysel sanatçı evleri, stüdyo evi ve çeşitli geçici binaların bulunduğu koloni, sergi nesneleri olarak hizmet verecekti. Geçici binalar arasında “Yüzey Sanatı Evi”, Darmstadt Oyunları için “Oyun Evi” ve ana portal yer aldı. İki ayda dikilen bu ahşap yapılar, serginin beş ay sürmesinin ardından tekrar söküldü.

15 Mayıs'ta Peter Behrens'in bir fikrine dayanan bir festivalle başlayan gösteri, Darmstadt sınırlarının çok ötesinde bir sansasyon yarattı, ancak yine de Ekim ayında büyük bir mali açıkla sona erdi. Sonraki yıllarda Peter Behrens ve Rudolf Bosselt'in yaptığı gibi Paul Bürck, Hans Christiansen ve Patriz Huber koloniyi terk etti.

Ernst Ludwig Evi

Ortak bir stüdyo binası olarak Ernst-Ludwig-Haus, tek eğitimli mimar ve sanatçılar grubunun merkezi figürü olan Joseph Maria Olbrich tarafından planlara göre inşa edildi . Peter Behrens, eğitimine uygun olarak başlangıçta sadece ressam ve grafik sanatçısı olarak çalıştı. Temeli atildi 24 Mart 1900 tarihinde. Stüdyo binası aynı zamanda sanatçılar kolonisinin festival binasıydı. Ana katın ortasında, sağında ve solunda üç sanatçı stüdyosu bulunan Paul Bürck'ün resimlerinin bulunduğu toplantı ve festival odası vardı. Bodrum katında iki sanatçı dairesi ve hizmet odaları vardı. Altı metre yüksekliğindeki devasa “Erkek ve Kadın” veya “Güç ve Güzellik” figürleri, Ludwig Habich'e aittir ve yaldızlı bitki süslemeli bir portal niş içinde yer alan girişi çevreler. Giriş yazıt olduğu Üstü - "HIS DÜNYA GÖSTER SANATÇILAR ASLA OLDUĞUNU, HİÇ OLACAK" tarafından Hermann Bahr . Sanatçıların evleri, stüdyo evin etrafında gruplandırılmıştır. 1980'lerin sonunda bina yeniden inşa edildi ve Künstlerkolonie Darmstadt Müzesi kuruldu .

sanatçıların evleri

Sanatçılar, uygun koşullarda arazi edinip, üzerine sergi sırasında model ev olarak gösterilecek olan bir ev inşa edebildiler. Mimari, iç mimari , el sanatları ve resmi bir araya getirme çabaları somut örneklerle gösterilmelidir. Ancak, sadece Olbrich, Christiansen, Habich ve Behrens kendi evlerini inşa edebilecek durumdaydı. Bununla birlikte, ilk sergi sırasında tamamen mobilyalı sekiz ev görülebildi. Aşağıda açıklanan evler 1900/01 yılında inşa edilmiştir.

Ev Deiters

Sanatçılar kolonisinin yöneticisi Wilhelm Deiters'ın evi, Joseph Maria Olbrich tarafından tasarlanmış ve zemin katta döşenmiştir. Evlerin en küçüğüdür ve özel şeklini iki sokağın kesiştiği noktada bulunan mülkün köşe geometrisinden alır. Savaş hasarı olmadan kaldı ve 1991-1992 yılları arasında çeşitli, daha az hassas tadilat ve değişikliklerden sonra orijinal görünümüne restore edildi. Müze olarak ilk kullanımından sonra, Alman Polonya Enstitüsü 1996 yılında binaya taşındı.

• 

  Ev Deiters

• 

  Dikiz

• 

  giriş

Büyük Glückerthaus

Olbrich aynı zamanda sergideki en büyük konut binası olan Julius Glückert'in evinin mimarıydı . Julius Glückert bir mobilya üreticisi ve sanatçı kolonisinin önemli bir sponsoruydu; evi anahtar teslimi bir satış nesnesi olarak planlamıştı . Ancak tamamlanmadan kısa bir süre önce, binayı fabrikasından gelen ürünlerin kalıcı bir teşhiri için kullanmaya karar verdi. Ev, II. Dünya Savaşı'nda kısmen yıkılmış, daha sonra 1980'lerde yeniden inşa edilmiş ve restore edilmiştir. Bugün Alman Dil ve Şiir Akademisi'nin merkezidir .

• 

  Büyük Glückerthaus

• 

  üçgen

• 

  giriş

Küçük Glückerthaus (Rudolf Bosselt Evi)

Ev, Joseph Maria Olbrich tarafından planlara göre tasarlandı, cephedeki heykel çalışmaları Rudolf Bosselt tarafından yapıldı ve iç mekan Patriz Huber tarafından yapıldı. Bosselt başlangıçta evin sahibiydi, ancak nihayetinde inşaat maliyetlerini karşılayamadı. Bu nedenle bina daha tamamlanmadan Glückert tarafından devralınmıştır. Bugünkü görünüm yaklaşık olarak orijinal durumuna karşılık gelmektedir.

• 

  Küçük Glückerthaus

• 

  Pencere süslemeleri

Behrens Evi

Kendi kendini yetiştirmiş bir mimarlık mimarı olan Peter Behrens , tüm iç mekan mobilyaları da dahil olmak üzere kendi evini ilk eser olarak tasarladı ve bu da evin birleşik bir "toplam sanat eseri" olarak özellikle net görünmesini sağladı. Toplam 200.000 marklık ev, aynı zamanda serginin en pahalısı oldu. Behrens orada hiç yaşamadı ama kısa süre sonra sattı. Dünya Savaşı'nda ağır hasar gördü, ancak en azından dışarıdan büyük ölçüde orijinaline sadık kalınarak yeniden inşa edildi. Görünüşe göre bazı ekipman veya mobilya parçaları evden daha önce çıkarılmış ve korunmuştur. 28 Nisan 2019 tarihinde, Janin Ullmann tarafından yönetilen ve Schloss Reinbek'te çekilen NDR'nin Lieb & Teuer programının bir bölümünde gümüş uzmanı Stephan Schwarzl ile 12 kişilik 76 parçalık gümüş çatal bıçak takımı tartışıldı. evin sanat eseri. 800 gümüşten yapılan çatal bıçak takımının Schwarzl tarafından en az 35.000 Euro olduğu tahmin ediliyor.

• 

  Behrens Evi

• 

  giriş

• 

  Behrens evinde müzik odası

• 

  Bahçe planı

Olbrich Evi

Olbrich'in kendi evi 75.000 mark ile nispeten ucuzdu. Binanın kuzey tarafından zemin katın üzerine indirilen kırmızı kırma çatısı vardı . Olbrich, iç tasarımın tüm detaylarını kendisi tasarladı. Ev, II. Dünya Savaşı'nda ağır hasar gördü ve 1950-1951 yılları arasında yeniden inşa edildi - zemin katın üzerinde tamamen değiştirildi. Bugün sadece cephedeki beyaz ve mavi çiniler aslını hatırlatıyor. 1980'den itibaren Alman Polonya Enstitüsü tarafından kullanıldı . Bu kullanım 2016 yılında enstitünün Darmstadt Kalesi'ne taşınmasıyla sona erdi .

2015 yılında evin doğu cephesindeki 400 çini frizin yenilenmesine başlandı. Hasarlı ve artık restore edilemeyen fayanslar, çalışma sırasında orijinaline sadık kalınarak değiştirilecektir.

Ev Christiansen

"Villa In Rosen" olarak da adlandırılan Christiansen evi, ressam Hans Christiansen'in fikirlerine dayalı olarak Olbrich tarafından tasarlandı . Christiansen, çok sayıda tartışma malzemesi sunan cephenin büyük ölçekli, kısmen figüratif resmini yarattı. Christiansen daha sonra esas olarak Darmstadt dışında çalışsa da, sanatçı ve ailesi uzun süre orada yaşadı. 1919'da orada yaşayan ve çalışan Eugen Bracht tarafından satın alındı . Bina İkinci Dünya Savaşı'nda tamamen yıkıldı ve yeniden inşa edilmedi, alanı boş kaldı - bu aynı zamanda imar planının orijinal simetrisini de bozdu.

Habiç Evi

Joseph Maria Olbrich, Habich ailesinin mimarı, heykeltıraş Ludwig Habich'in evi ve stüdyosuydu. İç mekan Patriz Huber tarafından tasarlandı. Bina, düz çatısı ve seyrek süslemeli net, stereometrik yapısı nedeniyle öne çıkıyor . Önemli savaş hasarından sonra, binanın detayları 1951'de değiştirildi, ancak orijinal ana hatlarla yeniden inşa edildi.

Ev bodrum

"Beaulieu" adı verilen ev, Joseph Maria Olbrich'in planlarına göre özel şahıs Georg Keller için inşa edildi. Savaşta yıkıldıktan sonra tamamen değiştirilerek yeniden inşa edildi.

1904 yılında ikinci sergi

İkinci sergi, birincideki büyük mali kayıplardan sonra neredeyse sadece geçici binaları gösterdi. Olbrich ve Habich'e ek olarak, koloniye 1904'te Johann Vincenz Cissarz , Daniel Greiner ve Paul Haustein yeni üyeler olarak katıldı.

Üç ev grubu

Stiftstrasse ve Prinz-Christians-Weg'in köşesindeki birbirine bağlı üç ev, 1904 yılında Joseph Maria Olbrich'in planlarına göre inşa edildi. Köşe ev ( tuğla pilastr şeritli ) ve “mavi ev” (zemin kat mavi sırlı tuğlalarla kaplı), “gri ev” veya “vaiz evi” (karanlık duvarlı) olarak adlandırılan mobilyalarıyla satışa sunuldu. kaba sıva), büyük dukalık mahkeme vaizine yönelik bir daireydi. İç mekan Olbrich tarafından tasarlanırken, Mavi Ev'in içi ve köşe evdeki bazı odalar Paul Haustein ve Johann Vincenz Cissarz tarafından yapılmıştır. Topluluk, orta gelir grupları için konut göstermelidir. Grup, İkinci Dünya Savaşı'nda ağır hasar gördü. Gri evin kalıntıları yeni bir binaya yol açtı, diğer ikisi kötü bir şekilde yeniden inşa edildi.

• 

  Üç ev grubu, Mavi Ev 2017

• 

  Mavi ev - detay

Üçüncü sergi (Hessen Devlet Sergisi) 1908

Sadece Hessen sanatçı ve zanaatkarlarının katılacağı üçüncü sergi, küçük bir apartman kolonisine odaklanarak modern yaşam biçimlerinin çok az maddi imkanlarla bile mümkün olduğunu gösterdi. Özgür ve uygulamalı sanatlar mottosu altındaydı . Koloni , Olbrich'e ek olarak, o zamanlar Albin Müller , Jakob Julius Scharvogel , Josef Emil Schneckendorf , Ernst Riegel , Friedrich Wilhelm Kleukens ve Heinrich Jobst'u da içeriyordu . Sergi jürisine şu isimler atandı: Ludwig von Hofmann , Eugen Bracht , Erich Bantner, Karl Küstner, OH Engel, Ludwig Habich , Adolf Bayer, Wilhelm Bader ve Richard Hölscher. Sergi programının odak noktalarından biri Olbrich'in düğün kulesi ve ressamların eserlerini sergiledikleri sergi binasıydı.

Düğün kulesi ve sergi binası

Bugün, 48.5 m yüksekliğindeki "Düğün Kulesi" Mathildenhöhe ve Darmstadt şehrinin simgesidir. Mayıs 2008'de devlet sergisi için tamamlandı. Joseph Maria Olbrich, Darmstadt Şehri adına koyu kırmızı klinker tuğlalarla düğün kulesini ve bitişik belediye sergi binasını bir topluluk olarak tasarladı. Grand Duke çifti Ernst Ludwig ve Eleonore'nin 2 Şubat 1905'teki düğününü anmak için inşa edildi . Çatının, uzanmış bir eli andıran, bitiştiren beş fıçı şeklindeki kemeri dikkat çekicidir, bu nedenle “beş parmaklı kule” olarak da bilinir. Kule ve iç Art Nouveau atanır.

Açık gri sıvalı sergi binası, sanatçı kolonisi üyelerinin sanat ve uygulamalı sanatlar alanındaki çalışmalarını sergileyebilecekleri bir serbest sanat binası olarak açıldı . Asimetrik olarak yapılandırılmış ve batıya bakan montaj, Darmstadt'ın su temini için 1880'den kalma , orijinal olarak sadece toprakla kaplı kapalı bir su deposunun tonozları üzerinde duruyor . İki kanat arasındaki eski açık avlu 1945'ten sonra kapatıldı.

Yukarı Hessen sergi evi

Yukarı Hessen sanayi ve zanaat ürünleri için bir sergi binası olarak, bu bina Olbrich tarafından tasarlanmış ve büyük ölçüde döşenmiştir. Bugün binada “Yeni Müzik ve Müzik Eğitimi Enstitüsü” bulunmaktadır.

ev Sutter

Müşteri ve mimar, tüm iç mekanı da tasarlayan mimar Conrad Sutter (1856–1926) idi. Sutter'ın gelenekçi üslubun güçlü yankılarını ve az sayıda Art Nouveau unsurunu barındıran kendine özgü planlaması nedeniyle, bina jürinin protestosuna karşı mimarın sanatsal sorumluluğu altında sergilendi .

Wagner-Gewin Evi

Müteahhit Wagner'in evi, mimar Johann Christoph Gewin tarafından tasarlandı ve İkinci Dünya Savaşı'nda yıkıldı.

Küçük konut kolonisi

Mathildenhöhe'nin doğu yamacında, iki ailelik bir ev, iki yarı müstakil ev ve üç müstakil evden oluşan küçük bir toplu konut, nüfusun daha az varlıklı tabakasının yaşamına katkı olarak gösterildi. "Ernst Ludwig Derneği'nden esinlenilmiştir. Ucuz Apartman İnşaatı Hessen Merkez Birliği ”, model evler bir toplu serginin parçası olarak oluşturuldu. Finansman altı büyük Hessen sanayicisi tarafından sağlandı. Sınır koşulları, işçi evlerinin en az üç oturma odasına sahip olması, yerel inşaat malzemelerinden yapılması ve tek aileli bir ev olarak 4.000 marktan fazla veya iki aileli bir ev olarak 7.200 marktan fazla olmaması gerektiğini belirtti. ev. Buna ek olarak, mimarlar daire başına 1.000 markadan daha az bir tam iç tasarım istediler. Binalar mimarlar Ludwig Mahr , Georg Metzendorf , Josef Rings , Heinrich Walbe , Arthur Wienkoop ve Joseph Maria Olbrich tarafından tasarlandı. Binalar 1908'de tamamen mobilyalı olarak gösterildi, ancak sergi bittikten kısa bir süre sonra tekrar kaldırıldı.

işçi evi Opel

Olbrich, küçük apartman kolonisinin bir parçası olarak, Rüsselsheim'dan Opel şirketi adına tüm iç donanımları içeren tek ailelik bir ev de tasarladı . Zemin katta -o zamanki ortak mutfak/oturma odası yerine- küçük bir mutfak ve geniş bir oturma odası, üst katta ise iki büyük yatak odası ve bir banyo bulunuyordu.

Erbacher Strasse 138-142 de işçi evleri

Mahr, Metzendorf ve Wienkoop'taki üç ev, 1908 sergisinden sonra yıkıldı ve yakınlardaki büyük dük mandırası, bugünkü Hofgut Oberfeld adına Erbacher Straße'de aynı biçimde yeniden inşa edildi.

1914'te dördüncü sergi

Son serginin ana odak noktası, Albin Müller'in Mathildenhöhe'nin kuzey ucunda sekiz adet üç katlı apartmandan oluşan tutarlı bir grup inşa ettiği kiralık konutlardı . Üç ev, çeşitli koloni üyelerinin model tesislerini içeriyordu. Bu meclisin arka kanadı olarak beş katlı bir stüdyo binası dikildi. İkinci Dünya Savaşı'nda sıra sıra evler yıkılmış, ancak kahverengi şeritli güney cepheli stüdyo binası korunmuştur.

Ayrıca Bernhard Hoetger, Mathildenhöhe'de bir heykel parkı ile yeni tasarlanmış çınar korusunu yarattı.

Friedrich Wilhelm Kleukens düğün kulesini Mozaik "Öpücük", bir güneş saati ve portal süslemeleri ile süsledi ve Albin Müller, Rus Şapeli'nin önündeki zambak havzasını, sergi binasındaki mozaik nişi ve "Kuğu Tapınağı"nı yarattı . Albin Müller tarafından tasarlanan ve "Löwentor" olarak adlandırılan serginin giriş portalı daha sonra sökülerek depolandı. Sütunlar üniversite stadyumunun portalında yeniden kullanıldı. Hoetger'in yarattığı altı aslan, 1926'dan beri Rosenhöhe Parkı'nın girişinde Albin Müller tarafından tasarlanan uzun klinker sütunların üzerinde duruyor .

O dönemde koloninin üyeleri Heinrich Jobst, Friedrich Wilhelm Kleukens, Albin Müller'in yanı sıra Emanuel Josef Margold , Edmund Körner ve Bernhard Hoetger idi .

Hanns Pellar , 1914 sanatçı kolonisi sergisinde 20'den fazla portre (çizimler, yağlı boya tablolar ve pastel) ile zaten temsil edildi .

Kuğu tapınağı

Albin Müller Köşkü olarak da bilinen Kuğu Tapınağı, 6,5 metre çapında dairesel konik bir çatıyı destekleyen sekiz çift sütunu ile türünün tek örneğidir. Seramik pavyon Christiansenweg'in üst ucunda yer alır ve böylece Alexandraweg üzerinden Prinz-Christians-Weg'e giden bu merdivene bir kapı oluşturur. Sırlı kabartma panellerin altında bir betonarme çekirdek bulunur. Pavyon, 1914'te sanatçı kolonisinin son sergisi için Albin Müller tarafından tasarlandı . Çiçek motifli seramik tabaklar, Gail'in Giessen'deki buhar tuğlaları tarafından yapılmıştır. Sütun çiftlerinin başlıkları , yapıya adını veren kuğuların betimlendiği dikdörtgen, beyaz sırlı seramik elemanlardan oluşmaktadır . Yapısal kusurlar nedeniyle, orijinal olarak uygulanan düz şekilli seramik çatı kiremitleri, 1987'de bakır bir çatı ile değiştirildi. Başlangıçta, çatı, kuğu gagasındaki çıkışlardan tahliye edildi. Kubbe renkli çiçek motifleriyle boyanmıştır. Heykel çalışması, Odenwald'daki Erbach'taki Grand Ducal Teknik Okulu başkanı Albert Burghardt tarafından gerçekleştirildi. Binanın zeminini bir mozaik oluşturuyor. Tapınağın içinde akustik bir tuhaflık var: ortada durup konuşursanız, küçük tapınak fısıltılı bir tonoz olur . Konuşmacı, sanki büyük bir arenada duruyormuş gibi olağanüstü bir ses deneyimine sahiptir - seyircilerin değil, yalnızca kendisinin algıladığı bir fenomen. Mülkün 45.000 Euro'ya yenilenmesi 2015 yılında tamamlanmıştır.

Çevre geliştirme

Darmstadt'ın yerel mimarları Mathildenhöhe'deki ilk sergilere dahil olmadılar. Bununla birlikte, Alfred Messel ( müze direktörü Paul Ostermann von Roth için Villa Ostermann ), Georg Metzendorf ( Georg Kaiser için ev ), Heinrich Metzendorf ( Hofrat Otto Stockhausen için ev ve Kempin Evi), Friedrich Pützer (kendi evi, Mühlberger'in evi ve Maliye Müşaviri Dr. Becker ve Maliye Müsteşarı Bornscheuer için yarı müstakil ev ve Paul Wallot (Kabine Meclisi Üyesi Gustav Römheld için konut binası ), sanatçılar kolonisinin eteklerinde mimari algılarını gösteriyor. Sergi alanları sadece sergiler süresince çitle çevrildi; sanatçıların kolonisinin evleri ve diğer mimarların evleri, bölgenin genel gelişimi içinde doğrudan bitişikti.

• 

  Ostermann Evi, Alfred Messel tarafından (1908)

• 

  İmparatorun Evi, Georg Metzendorf (1903)

• 

  Heinrich Metzendorf tarafından House Kempin (1911)

• 

  Becker Evi / Bornscheuer, Friedrich Pützer tarafından (1901)

Sanatçı kolonisinin dağılması

Ağustos 1914'te Birinci Dünya Savaşı patlak verdiğinde, Mathildenhöhe'deki mevcut sergi iptal edildi. Sanatçı kolonisi savaş sırasında varlığını sürdürdü, ancak sanatçılar için yeni bir atama olmadı. En geç 1918'de Büyük Dük'ün tahttan çekilmesiyle birlikte sanatçılar kolonisi fiilen ortadan kalktı ve 1929'da resmen feshedildi. Varlıklarının kısa sürmesine ve ardından İkinci Dünya Savaşı'nın yıkılmasına rağmen, Mathildenhöhe'deki sanatçı kolonisinden sanat eserleri hala Darmstadt'ın kültürel mirasının en önemli unsurlarıdır.

Yeni Rosenhöhe sanatçı kolonisi

1960'larda Darmstadt şehri yeni bir sanatçı kolonisi kurdu. Bu amaçla Park Rosenhöhe'de 1965'ten 1967'ye kadar Rolf Prange, Rudolf Kramer, Bert Seidel, Heribert Hausmann ve Reinhold Kargel'in planlarına göre yedi stüdyo ve konut binası inşa edildi. Yazarlar Katja Behrens , Kasimir Edschmid , Heinrich Schirmbeck , Frank Thiess , Gabriele Wohmann , yönetmenler ve tiyatro yönetmenleri Gerhard Friedrich Hering , Gustav Rudolf Sellner , şair Karl Krolow , sanat tarihçisi Hans Maria Wingler , besteci Hans yaşayan veya yaşamış Ulrich Engelmann ve heykeltıraş Wilhelm Loth .

Sanatçı kolonisinin tüm üyelerinin listesi

Albin Müller'in 1930'larda yazılan, ancak 2007'de basılı olarak yayınlanan otobiyografisine göre (bkz. literatür ), Grandük tarafından resmen atandıktan sonra Darmstadt'ta yerleşik ve aktif olan üyeler ile sergilere katılanlar arasında aslında var. yerleşik olmayanlar veya diğer projeler bir fark yaratmak için davet edildi. İkinci gruba örnek olarak Müller, yaşadıkları yeri ya da yaşam merkezini Darmstadt'a taşımadıkları için sanatçı kolonisine tam olarak entegre olamayan Edmund Körner ve Hanns Pellar'dan bahseder. Bununla birlikte, ilgili sanatçılar kendilerini böyle bir ayrım olmaksızın sanatçı kolonisinin üyeleri olarak gördüler.

• Peter Behrens (1899–1903)
• Rudolf Bosselt (1899–1903)
• Paul Bürck (1899–1902)
• Hans Christiansen (1899-1902)
• Johann Vincenz Cissarz (1903-1906)
• Daniel Greiner (1903-1906)
• Ludwig Habiç (1899-1906)
• Paul Haustein (1903-1905)
• Bernhard Hoetger (1911-1914)
• Patriz Huber (1899–1902)
• Heinrich Jobst (1907-1918)
• Friedrich Wilhelm Kleukens (1907-1918)
• Christian Heinrich Kleukens (1913-1918)
• Edmund Körner (1911-1916)
• Emanuel Josef Margold (1911–1929)
• Albin Müller (1906-1914)
• Joseph Maria Olbrich (1897-1908) - kurucu üye ve sanat yönetmeni
• Fritz Osswald (1913-1921)
• Hanns Pellar (1911-1925)
• Ernst Riegel (1906–1912)
• Jakob Julius Scharvogel (1906–1914)
• Josef Emil Schneckendorf (1906–1912)
• Theodor Wende (1913-1921)

Edebiyat

• Ernst Ludwig Derneği Darmstadt, Hessen Ucuz Apartman İnşaatı Merkezi Derneği (ed.): Darmstadt'taki Hessen devlet güzel sanatlar ve uygulamalı sanatlar sergisindeki küçük apartman kolonisi. Darmstadt 1908.
• Hermann Bahr : Darmstadt'taki sergi. In: Österreichische Volks-Zeitung , Cilt 47, 1901, No. 145 (29 Mayıs 1901'den itibaren), s. 1-2.
• Hermann Bahr: Koloniler. İçinde: Trajik olandan diyalog. S. Fischer, Berlin 1904, s. 120-130.
• Jürgen Bredow, Johannes Cramer: Darmstadt'taki Binalar. Bir mimari rehber. Darmstadt 1979, ISBN 3-7929-0106-4 .
• Darmstadt Şehri (ed.): Darmstadt Mathildenhöhe. Moderniteye giden mimari. (= Darmstadt'taki anıtların korunmasına katkılar , Cilt 7.) Darmstadt 1998.
• Darmstadt Şehri (ed.): Mathildenhöhe, yüzyılın eseri. Mathildenhöhe Darmstadt. Şehir tacı 1899-1999 için 100 yıllık planlama ve inşa. Cilt 1, Darmstadt 1999, ISBN 3-89552-063-2 .
• Mathildenhöhe Enstitüsü (ed.): Mathildenhöhe Sanatçılar Kolonisi, Darmstadt 1899–1914. Darmstadt 1999, ISBN 3-9804553-6-X . (2. baskı 2007)
• Mathias Wallner, Heike Werner: Almanya'da Mimarlık ve Tarih. Münih 2006, ISBN 3-9809471-1-4 , s. 114-115.
• Albin Müller: Hayatımdan. Otobiyografi. Mauritius Verlag, Magdeburg 2007, ISBN 978-3-939884-05-7 . (Sayfa 141'den Darmstadt sanatçı kolonisi üzerine)

İnternet linkleri

• Mathildenhöhe
• Mathildenhöhe Enstitüsü
• UNESCO başvurusu için renovasyon, koruma durumu hakkında ek bilgiler ("Ek Bilgiler") içeren PDF belgeleri . İngilizce
• Behrens müzik odasından Schiedmayer kuyruklu piyano

Bireysel kanıt

1. ↑ Almanya'da Dünya Mirası | Alman UNESCO Komisyonu. Erişim tarihi: 24 Temmuz 2021 . 
2. ↑ Bernd Krimmel: Joseph M. Olbrich 1867–1908. (Sergi kataloğu) Darmstadt 1983, s. 411.
3. ↑ Bahr, Secession'un sonunda bu sözü yazdı . (Avusturya Sanatçılar Derneği'nin Bahçe Bitkileri Derneği'nin Parkring'deki ilk sanat sergisi için.) III. Die Zeit, 15 (1898) # 185, 44. (16 Nisan 1898). Başlangıçta Viyana Secession'da Koloman Moser tarafından bir cam pencereyi süslemesi gerekiyordu . Hermann Bahr: Alman Sanatının Belgesi. Neues Wiener Tagblatt, 34 (1900) # 136, 1-3. (19 Mayıs 1900) veya kitap baskısı: Eğitim. Berlin ve Leipzig: Insel 1900, 45-52. İfade yinelendi: Hermann Bahr: French Romane. (Bölüm 2) İçinde: Hochland , Cilt 15, 1918, Sayı 7 (Nisan), s. 88–92. / kitap baskısı olarak: resimli kitap. S. 129. Yürütme: HB: Yaşayanların sevgisi. Günlükler 1921/23. Hildesheim: Borgmeyer 1925, III, 118.
4. ↑ video gümüş çatal üzerinde, ndr.de 28 Nisan 2019 den
5. ↑ Bilgi üzerindeki tüm program üzerinde ndr.de
6. ↑ Her üçüncü kiremit değiştirilmelidir içinde bir FAZ 12 Mart 2015, sayfa 44
7. ^ Günter Fries, Nikolaus Heiss, Wolfgang Langner, Irmgard Lehn, Eva Reinhold-Postina: Darmstadt Şehri = anıt topografyası Federal Almanya Cumhuriyeti - Hessen'deki kültürel anıtlar. Ed.: Hessen Anıtları Koruma Devlet Ofisi. Braunschweig 1994, ISBN 3-528-06249-5 , s.310 .
8. ^ Renate Ulmer: Darmstadt'ta Art Nouveau. Eduard Roether Verlag, Darmstadt 1997, ISBN 3-7929-0222-2 , s. 206.
9. ↑ Olényi von Husen, Britta: Hanns Pellar (1886 - Viyana - 1971) - Tiyatro Rokoko ve peri masalları. Bochum Ruhr Üniversitesi Tarih Fakültesi'nde Felsefe Doktoru derecesi almak için açılış tezi. Bochum 2011, s. 125 f . 
10. ^ Roland Dotzert, Swan Temple, Stadtlexikon Darmstadt, Konrad Theiss Verlag, Haziran 2006, ISBN 978-3806219302
11. ↑ kuğu yeniden parlayacak içinde Frankfurter Rundschau 27 Aralık 2015, sayfa R6 ile
12. ↑ http://www.park-rosenhoehe.info/Park_Kunst.html

49.877222222222 8.66694444444444Koordinatlar: 49 ° 52 ′ 38 ″  N , 8 ° 40 ′ 1 ″  E