Würzburg Rezidansı

Avlu bahçesi ve Residenzplatz ile Würzburg konutu
UNESCO Dünya Mirası
Würzburg Residence (Hofgarten'in kısmi görünümü)
Akit Devlet(ler):	Almanya Almanya
Tip:	Kültür
Kriterler :	(i) (iv)
Alan:	14.77 ha
Tampon Bölge:	25.0685 ha
Referans Numarası .:	169bis
UNESCO bölgesi :	Avrupa ve Kuzey Amerika
Kayıt tarihi
Kayıt:	1981  ( oturum 5 )
Uzantı:	2010

Würzburg Rezidansı
Şehir cephesi (avlu tarafı)
veri
yer	Würzburg , Residenzplatz 2
inşaatçı	Balthasar Neumann
inşaatçı	Johann Philipp Franz von Schönborn
Inşaat yılı	1720-1781
koordinatlar	49 ° 47 '34"  K , 9 ° 56' 19"  D Koordinatlar: 49 ° 47 '34"  K , 9 ° 56' 19"  D49.792777777778 9.9386111111111
özellikler
UNESCO - Dünya Mirası Alanı

Rezidans Würzburg bir olan barok saray şehir merkezinde eteklerinde Würzburg 1720 yılında başlatıldı ve 1744 tarafından tamamlanmıştır. Balthasar Neumann yönetiminde Schönborn döneminde inşa edilen konutun içi 1781 yılında tamamlandı.

Dini topraklar laikleşme tarafından çözülene kadar Würzburg prens-piskoposlarının koltuğu olarak hizmet etti . Saray Güney Alman ana eserlerinden biridir Barok ve Avrupa bağlamında onunla üst üste böylece olduğu en önemli Geç Barok konut yapılarından biri olarak kabul edilmelidir Schönbrunn içinde Viyana ve Saray Versay yakınlarındaki Paris . UNESCO dahil yapıya sahiptir ikamet yerinde rütbesine 1981 yılında ve müştemilatı Dünya Miras topladı.

UNESCO, Würzburg Residence'ın “tüm barok kalelerin en tekdüze ve olağanüstü” olduğunu, “özgünlüğü, iddialı inşaat programı ve inşaat ofisinin uluslararası bileşimi nedeniyle benzersiz” olduğunu belirterek Dünya Mirası'na dahil edilmesini haklı çıkarıyor. Avrupa Barok sentezi”. Aynı zamanda “Avrupa'nın en parlak kraliyet mahkemelerinden birini” göstermektedir. 1979'dan 1987'ye kadar yeniden inşa edilen , imparatorun tören salonlarından biri olan aynalı dolap, “ Rokoko'nun en mükemmel sanat eseri”dir.

arka fon

Würzburg prens-piskoposları 13. yüzyılın ortalarından beri Marienberg'deki kalede oturuyorlardı . Hükümdarın gücünü ve zenginliğini oturduğu yerin büyüklüğüyle de gösterdiği mutlakiyetçilik çağında , surlardaki gibi bir Rönesans kalesi artık yeterli değildi. Zaten Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollraths çift mahkeme yönelik bugünkü Residenzplatz üzerine kurulu bir “küçük kale” vardı. Ancak konut olarak kullanılmamıştır.

Johann Philipp Franz von Schönborn , aynı zamanda bu iddiayı yerine getirmeyi amaçlayan mutlakiyetçi bir hükümdardı: Örneğin, mahkeme dairesi müdürü Gallus Jacob'a karşı açtığı zimmete para geçirme davasından toplam 600.000 loncayı elde etmişti - ve inşaata yatırım yapmayı amaçlamıştı. yeni bir saraydan. Onun “ spiritus rektörü ” amcası Lothar Franz von Schönborn'du .

Bir inşaat planı hazırlama emri , önceki vekil Johann Philipp von Greiffenclau'nun subay birliklerinden pek bilinmeyen bir mühendis ve usta inşaatçı olan Balthasar Neumann'a gitti . Bina, Viyana-Piyemonteli formlarına aracılığıyla geleneksel Italianizing gösteren Fransız-klasik rağmen, tek tip planına göre, tamamen kendine yeten oldu hangi fikir ve Mainz mimar rakip teklifler Neumann Maximilian von Welsch, onu destekleyen ve Christoph von Erthal (1719/1720), Fransız inşaatçılar Robert de Cotte ve Germain Boffrand (1723/1724) ve 1730'dan itibaren Viyanalı mimar Johann Lucas von Hildebrandt bir senteze yol açtı. Ek olarak, Anselm Franz Freiherr von Ritter, Groenesteyn'e danışmanlık yapmıştır. Her şeyden önce, Boffran ve Hildebrandt tasarım sürecini önemli ölçüde etkilemiştir. Hildebrandt , bahçe ve avlu cephesinin karakteristik merkezi çıkıntılarını şekillendirirken, Boffrand şehir cephesinin yan kanatlarına ilham verdi. Binada hala eklektik bir şey olmaması, yani çok kapalı görünmesi, Balthasar Neumann'ın en önemli sanatsal başarılarından biri olarak görülebilir.

Rezidansın tarihi

Burç çelengi ile çevrili kentsel alanda yeni bir mahkemenin kurulmasına zaten Prens-Piskopos Johann Gottfried von Guttenberg tarafından karar verilmişti , ancak sadece halefi Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollraths tarafından ele alındı.

1700-1720: önceki bina "Schlösslein"

İkinci konut olarak tasarlanan (Marienberg ile ilgili koltuk için), sözde Schlösslein Rennweg ile ilgili planlarına göre inşa edilmiştir Antonio Petrini önünde Rosenbachpalais (bugünkü ikamet önünde sahada). Yaklaşık 68 metre uzunluğundaki bina iki katlı ve cephelerinde Viyana ve Prag saray binaları tarzında pilastrlar bulunuyordu. Hükümet ve temsilcilik binası olarak yapısal olarak eksik ve çok küçük olan yapı 1720 yılında hiç yıkılmamıştır. Ekim 1719'da Balthasar Neumann, kale için yenileme planlarıyla uğraşmıştı. Ancak, binadaki onarılamaz hasar nedeniyle, Prens-Piskopos Johann Philipp Franz, 1720'nin başlarında tamamen yeni bir bina inşa etmeye karar verdi.

1720–1729: İlk inşaat aşaması ve dinlenme dönemi

Yeni Würzburg konutunun temel taşı, Mayıs 1720'de Prens-Piskopos Johann Philipp Franz von Schönborn altında atıldı . Lothar Franz von Schönborn'un tavsiyesi üzerine, Rennweg'deki bina projesi, büyük bir meydan oluşturacak şekilde yerleştirildi. şehir. Yüksek vergi yükü nedeniyle halk tarafından sevilmeyen Johann Philipp, sadece kuzey kanadının bir kısmı (ilk kuzey dört bölgesinin kuzey ve batı bölgesi) olan “kendi” kalesine taşınamadan 1724 gibi erken bir tarihte öldü. -kanat meydanı, heykelsi süslemeler de dahil olmak üzere) duruyordu. Saltanatının takip eden beş yılında (1724-1729), halefi Christoph Franz von Hutten , ilk dört kanatlı arabayı kuzey kanadının ön kuzey avlusunun etrafına inşa ettirdi ve şu anda bilinen bir apartman dairesine taşındı. 18. yüzyılda yeniden ortadan kaybolan Johann Christoph Fesel'in öğretmeni ressam Franz Ignaz Roth'un yaptığı Ingelheim odası . Bu "Birinci Piskopos Dairesi"ndeki ilk döşeme işi Johann Philipp Franz altında gerçekleştirildi. Bunun için dekorasyon planları, Temmuz 1724'te Würzburg'da bulunan Germain Boffrand tarafından tavsiye edilen sıvacı Giovanni Pietro Castelli'den (1665-1732 civarında) geliyor. Kasım 1724'ten 1726'ya kadar, sıva işi, daha önce Köln Seçmeni için çalışmış olan Giovanni Pietro ve Carlo Antonio Castelli kardeşler tarafından gerçekleştirildi. Tutkulu avcı aynı zamanda Claude Curé tarafından modellenen ve 1724'te JA Roth tarafından dökülen ve piskoposun dairesinin orijinal mobilyalarının bir parçası olan avcılık tanrıçası Diana'nın bronz bir heykelciğinin müşterisiydi (Prens-piskoposun avlanma portalının üstünde Zeller Strasse'deki cephanelik de saray ressamı Anton Clemens Lünenschloß'un ( yaratılan tanrıça figürü) tasarımından sonra Jakob van der Auwera tarafından 1672-1760 arasında 1722'den biriydi .

1729-1744: İkinci inşaat aşaması

İnşaat çalışmaları ancak ilk müşterinin kardeşi Prens-Piskopos Friedrich Karl von Schönborn , reg altında yeniden başlatıldı . 1729-1746, ele alındı. 1730'da konutun güney kanadında ikamet etmeye karar verdikten sonra, 1733'ten itibaren "İkinci Piskopos Dairesi" (Lünenschloß, Bys ve Scheubel'in resimleriyle ) kuruldu (1806'dan sonra yeniden tasarlanarak yeniden yıkıldı ). Saltanatı sırasında, güney kanadının inşaatına devam edildi ve tüm binanın kabuğu 1744 Yılbaşı Gecesi'nde tamamlandı. Tavan resmi için komisyon 1744'te ilk kez verildiğinde, prens-piskopos bir sahtekâra, ressam Giuseppe Visconti'ye yakalandı. Ona sanatsal, ancak başkasının eliyle, kendi taslakları olarak sundu. Bu nedenle, freskler oluşturmak için kazançlı bir komisyon aldı. Amatörce yapılan icra hemen fark edildi, sözde sanatçı kovuldu ve eseri tavandan indirildi.

Friedrich Karl güney kanadında yeni bir daireye taşındı, orada mahkeme kilisesi kurdurdu ve hükümdarlığı sırasında , Kaisersaal'ın güneyinde 1738'den ( dolap yapımcısı Ferdinand Hundt'un seyirci odası mobilyaları) inşa edilen üç geçit odasının inşa edilmesini sağladı. , aynalar kabini ( Saray heykeltıraş Jakob van der Auwera'nın oğlu ve halefi Johann Wolfgang van der Auwera tarafından ) ve ilk balo salonu Beyaz Salon ( Antonio Bossi tarafından ) tamamlandı.

Halefi Anselm Franz Graf von Ingelheim , usta inşaatçı Neumann'ı görevden aldı ve tesisin genişletilmesini durdurdu.İnşaat çalışmaları 1749'daki ölümüne kadar askıya alındı.Bugünün Ingelheim odalarında bir daireye taşındı ve öncelikle para toplamakla ilgileniyordu. : Bu yüzden diğer şeylerin yanı sıra liderlik etti Para ihracat vergileri.

1738'den 1744'e kadar avlunun sonu Johann Lucas von Hildebrandt'ın tasarımlarına göre Johann Wolfgang van der Auwera tarafından oluşturulan heykellerle tasarlandı. Ancak bu eski figürler topluluğu, 1821'de Veliaht Prens Ludwig tarafından ferforje çubuklarla ( Johann Georg Oeggs'in ana eseri) birlikte yeniden sökülmüştür.

1749–1779: İç tasarımın öne çıkan özellikleri

1749'dan 1754'e kadar olan dönemde, iç donanımın öne çıkan özellikleri düştü. Altında Karl Philipp von Greiffenclau zu Vollrads 'kuralı, Giovanni Battista Tiepolo 1750-1753 (en büyük Bağlı ile merdiven tavan fresk dünyada, emperyal salonu, mahkeme kilise), Antonio Giuseppe Bossi (emperyal salonu, bahçe salonu) ve diğerleri katıldı freskler ve sıva ile iç dekorasyon Johannes Zick 1750 ( tanrıların yemeğinin tavan freskli bahçe odası ). Würzburg Rokoko dönemi böylece tamamlanmış oldu. Balthasar Neumann, merdivenin tasarımına ve tamamlanmasına tanık oldu, ancak kısa bir süre sonra öldü.

Bir sonraki Prens-Piskopos altında, Adam Friedrich von Seinsheim , r. 1755-1779, konut tamamlandı: bahçe şimdiki şeklini aldı ve Seinsheim ayrıca sarayı Louis-seize odasının çok daha sade tarzında yeniden tasarladı. 1776'dan itibaren Ingelheim olarak adlandırılan odaların erken klasisizm tarzında ( Catelli kardeşlerin tavan sıvası dahil) ve 1778'de yeşil cilalı odanın döşenmesi, son inşaat ölçüsü olarak neredeyse altmış yıl kesintisiz inşaatla sonuçlandı. .

1779-1814: Prens-piskopos ve büyük dukal / seçim ikametgahı

Sonraki 22 yıl boyunca, tamamlanan konut, Würzburg prens-piskoposlarının sarayıydı . Ancak 1803'ten itibaren birkaç kez el değiştirdi: Reichsdeputationshauptschluss , piskoposların Frankonya üzerindeki egemenliğine son verdi ve konutu ve Frankonya'nın kendisini seçim Bavyera mülkü haline getirdi. Bavyera yönetiminin bu ilk aşaması, Wittelsbacher'ların yapı stokunu değiştirmeden dört yıl sonra sona erdi : 1805/1806'daki Pressburg Barışında, Bavyera Tyrol ve Ferdinand III'ü aldı. House of Habsburg şimdi egemen Würzburg Büyük Dükalığı edildi verdi. Ferdinand'ın kuzey ovalinde çocukları için bir atlıkarınca yaptırdı ve Büyük Salon ve Toskana Salonu da onun saltanatı sırasında tasarlandı. Son bahsedilen salon hariç, odaları İkinci Dünya Savaşı'nda kaybedildi. Napolyon'un iki ziyaretinden birinde alaycı ve saygılı bir şekilde konutu “Avrupa'nın en güzel papaz evi” olarak tanımladığı söyleniyor. Ferdinand , Viyana Kongresi'nde eski Toskana dükalığını geri aldığı için 1814'te Würzburg'dan ayrıldı .

1814–1945: Bir Bavyera kalesi

Bavyera krallar sonra alışverişinde Tyroll Würzburg için de Viyana Kongresi'nde , onlar da ikamet iz bırakmış.

Örneğin 1821'de, ferforje avlu ızgarası kaldırıldı ve 1894'te tarihselci Frankonia çeşmesi ile değiştirildi . Ferdinand von Miller tarafından tasarlanan bu çeşme, 1821 yılında rezidansta doğan Prens Regent Luitpold'un onuruna Würzburg şehri tarafından dikilmiştir . Çeşmenin merkezi figür taçlandırılmıştır allegorisi Franken , Frankonya Würzburg ile, yarış bayrağı ona bir eli sol içinde neo-barok kaide. Sağ eliyle, muhteşem bürünmüş Frankonia üç en ünlü Franken sanatçılar ile ayaklarının oturan Çelenkler defne : Walther von Vogelweide der bir dalgın poz, (olarak bilinen Mathis Gothart Nithart içinde Matthias Grünewald'ın ) eskiz ve Gerberhaus bir heykel oymacılığı. Frankonia figürü Würzburg Katedrali'ne dönük. Franconia heykelinin konsepti, 1850'de Münih Onur Listesi'nde dikilen Bavyera heykeline dayanmaktadır .

16 Mart 1945'te Würzburg'a yapılan bombalı saldırıda son iki yüzyılın tüm eserleri neredeyse yok edildi : O gece konut, özellikle yan kanatlarda ağır hasar gördü. Bununla birlikte, merkezi binanın büyük, taş tonozlu odaları korunmuştur: antre, bahçe salonu, merdiven, beyaz salon ve tonozların artık çatısız olduğu imparatorluk salonu.

1945'ten sonra: yeniden yapılanma ve restorasyon

Şehir 5 Nisan'da ABD birlikleri tarafından ele geçirildikten sonra, Amerikan Anıtları Sorumlusu John Davis Skilton , yıkımdan sadece altı ay sonra tekrar tonozlu kasaları kaplayan branda ve acil durum çatısı ile acil bir geçici kaplama ayarladı . Tiepolo'nun merdiven boşluğundaki ve imparatorluk salonundaki freskleri ile beyaz salondaki Bossi'nin alçı süslemesi kurtarıldı. Yağmur suyunun ve genel tozun neden olduğu hasar, 2006 sonbaharına kadar kapsamlı restorasyon çalışmalarıyla onarıldı. Fresk ve merdiven boşluğunun duvarları, üç yıllık bir restorasyondan sonra tekrar görülebilir.

Değerli taşınabilir ekipman tüm odalardan zamanında kaldırılmıştı; Avizeler, duvar halıları, yağlı boya tablolar, aynalar, ahşap paneller, masalar, sandalyeler, banklar vb. daha fazlası saldırıya uğradığında güvendeydi ve kurtarılabilirdi. Üç Würzburg şirketi, güney ve kuzey yan kanatlarındaki yıkılan devlet odalarını yeniden inşa etti. İmparatoriçe ve imparator için misafir odaları ve ayrıca korunmuş zengin mobilyaları restore etmek için Ingelheim odaları olarak tasarlandı.

Restorasyon aynalar kabine tamamlanmasıyla 1987 tamamlanmıştır; burada duvara monte oda eşyaları saldırıda tahrip olmuştur. Camın arkasında çalışmak için kullanılan teknikler (yansıtma, buhar biriktirme ve altın kovalama , camın arkasında boyama ) yeniden yapılandırılabilir; Başrolde Würzburg sanatçısı Wolfgang Lenz vardı .

Mahkeme kilisesinin taş kubbesi de saldırıdan sağ çıktı, ancak yangın ve nemden çok zarar gördü. Eski “İkinci Piskopos Apartmanı”na da resimler sağlayan ve yönetmenliğinde Wolfgang Högler, Johann Thalhofer ve Georg Anton Urlaub gibi genç ressamların seyirci odasına bitişik Venedik Odası'nı tasarladığı Johann Rudolf Byss'in freskleri ciddi şekilde bozulmuştur. : Üzerinde, giriş galerisine meleğin düşüşünü , merkezin yukarısında Meryem'in Göğe Kabulü'nü ve şatonun yukarısına Frankonyalı havariler Kilian , Kolonat ve Totnan'ın şehitliğini resmetmişti .

bugün

Bugün rezidans, tüm yıl boyunca ziyaret edilebilecek 40'tan fazla restore edilmiş odaya sahip bir müzedir . Aynı zamanda Würzburg Julius Maximilians Üniversitesi , Martin von Wagner Müzesi , Würzburg Devlet Galerisi , Devlet Arşivlerinin ve idarenin bir bölümünü barındırır . 1921'den beri, Mozart Festivali hemen hemen her yıl yaz başında gerçekleştirilir ve Residenz ayrıca 2009'daki Bavyera Eyaleti Sergisi Yeniden İnşası ve Ekonomik Mucize gibi değişen özel sergiler için sık sık bir yerdir .

mimari

Würzburg Residence, resmi olarak, şehir tarafında bir avlunun oyulduğu dikdörtgen bir alan üzerinde çok avlulu bir komplekstir . Bu nedenle , Pommersfelden'deki Weißenstein Şatosu ile karşılaştırılabilir üç kanatlı bir kompleks ile Münih veya Viyana'daki gibi çok avlulu bir şehir konutu arasında bir uzlaşmayı temsil eder.Bahçe cephesi 167 metre uzunluğunda, dar tarafı 97 metredir, 300'den fazla odaya ev sahipliği yapmaktadır. .

Weißenstein Şatosu ile, Augustusburg Kalesi ile daha da fazla , Würzburg, merdivenin büyük önemini temsili oda dizisinde birleştiriyor. Bununla birlikte, merkezi olarak düzenlendiği, ancak uzanır değildir vestibül kuzey yönüne. Devasa boyutlarıyla (31 × 19 metre), sadece Napoli yakınlarındaki Caserta Sarayı'ndaki merdiven karşılaştırılabilir, bu da yapısal olarak Würzburg'dakine benzer. Ayrıca Balthasar Neumann'ın ikinci büyük sarayı olan Brühl yakınlarındaki Augustusburg Kalesi'nden ödünç alır. Binadaki merdiven boşluğunun ön avlusunun boyutları, ziyaretçilerin dört atlı arabalarının çatının altından yukarı çıkıp dönmesi ihtiyacına göre belirlendi. Dört atlı bir arabanın dönüş çapı yaklaşık 19 metredir.

Her iki durumda da, dönen bir platforma kadar tek bir merdivenimiz var, bu da daha sonra iki paralel olarak ana kata kadar çıkıyor . Üç nefli merdiven bir yürüyüş yolu ile çevrilidir.

En önemli diğer odalar Beyaz Salon, İmparatorluk Salonu, Venedik Odası yanındaki Seyirci Odası ve Aynalı Dolap, hepsi 18. yüzyıl için benzersiz oda kompozisyonlarıdır. Orijinal olarak korunmuş olan seyirci odası, konutta Ferdinand Hundt'un ana eseri olarak yeni Rokoko tarzında döşenmiş ilk odaydı. Beyaz Salon, Bossi'nin yaratıcılığına ve ustalığına tanıklık ediyor, Balthasar Neumann'ın ömrü boyunca tamamlanan Kaisersaal, muhtemelen Neumann'ın dekoratif konseptinin en özgün ifadesidir. Aynalı dolap, oda tipinin arttırılamayan en önemli özelliği olarak görülebilir. Beyaz Salon, Yeşil Kabin, 1738'den 1741'e kadar döşenmiş Venedik Odası ve Mahkeme Kilisesi, Frankonya Rokoko'nun dikkat çekici kreasyonlarıdır .

Dış dizayn

Rezidans, bugünkü görünümüne gelene kadar çeşitli fikirlerin ortaya çıktığını söyleyebilirsiniz. Avlunun önden görünümü başlangıçta iki katlı bir yapıdır ve iki ana kat arasında ve üstünde bir asma kat tarafından gevşetilir .

Şeref avlusunda, kanatların her iki yanında kısa balkonlar ortaya çıkar ve bu da iç cephelerin geri çekilmesiyle birlikte sarayı oldukça masif gösterir.

Bina orta kısma doğru incelir: Önden iki ana ve yarım kat keşfedilebilirken, iç kısımda bir asma kat kaybolur ve merkez binada ikinci asma kat ana cepheden tamamen kaybolur. İki katlı bu kısalma, kalenin Fransız binaları kadar Weißenstein Kalesi ile ortak noktasıdır.

İç dizayn

Würzburg Residenz'in yapısı bir barok saray idealini takip eder: antre, merdiven, beyaz salon, imparatorluk salonu ve imparatorluk odalarına sahip odaların sırası, ihtişamında mutlakiyetçi bir hükümdarın kendisi için iddia ettiği iktidar iddiasını ifade eder.

İmparatorluk odaları da iki kanada bölünmüştür ve güney kanadındaki daire gerçek imparatorluk dairesini temsil etmektedir. Dağıtımlarında, her ikisi de bir imparatorluk ziyareti için konuk odaları gereksinimlerine karşılık gelir: antre, izleyici odası ve yatak odası dizisi güney kanattaki aynalı dolap tarafından tamamlanır. Kuzey kanatta seyirci ve yatak odası iki küçük odadır.

Ayrıca kuzey kanatta iki misafir odası ve "yeşil lake oda" bulunmaktadır. Evin cömert boyutları sayesinde, tören odalarının arkasında, tüm evin içinden geçen ve odaları ısıtmak için kullanılan hizmetli koridorları bulunmaktadır.

Sarayı daha yakından incelerseniz, konutun bugün görülebilen iç döşemelerinin ana bölümünün (imparatorluk odaları, imparatorluk salonu, merdiven boşluğu gibi) Barok döneme ait olduğunu keşfedeceksiniz. Ancak Beyaz Salon'un rokoko tarzı, yeşil cilalı odanın daha sessiz erken klasik tasarımı veya Seinsheim tarafından klasisist tarzda yeniden işlenmiş Ingelheim odaları gibi, coşkulu şatafatın karşıt noktalarını oluşturan daha eğlenceli stiller de bulunabilir. emperyal odaların barok, özellikle aynalı dolap.

merdiven boşluğu

Merdivenlerin ve platformların uçuşları, Enrico Zuccalli'nin 1701'den Bavyera Seçmen Max Emanuel için inşa edilen Yeni Schleissheim Sarayı için bir fikri olan yüksek, geniş bir salon içinde yer almaktadır .

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

Devasa erişim ve merdivenler sistemi, zamanının en ünlü fresk ressamı Venedik'ten Giovanni Battista Tiepolo tarafından 1752 ve 1753 yılları arasında boyanmış, dünyanın birbirine bağlı en büyük tavan freski (yaklaşık 580 m²) ile tonozludur . oğulları - özellikle Giovanni Domenico Tiepolo - ve diğer yardımcılar. Konu: Ev sahibi prens-piskoposun (o zaman tanınan) dört kıtada yüceltilmesi . Karl Philipp von Greiffenclau zu Vollrads , sanatın koruyucusu ve destekleyicisi olarak Avrupa'nın üzerinde bir madalyon içinde dolaşıyor . Tüm dünya tarafından kutlanır, kıtalarına özgü hayvanlara binen dört kadın figürü (= kıtalar) ile sembolize edilir. Balthasar Neumann (mimari), Antonio Giuseppe Bossi (heykeltıraş / sıvacı) ve Tiepolo (resim) de resimde sanatın temsilcileri olarak temsil edilmektedir : Neumann, bir topa biniyor, Frankonya bölgesinin topçularının albay konumuna bir gönderme. . Sonra sağ merdivenin üzerinde ayaklarının dibinde aletleriyle Bossi ve nihayet Afrika ile Avrupa arasındaki köşede Tiepolo, kırmızı bir ceket ve beyaz bir eşarp ile sanatçı meslektaşlarının bir gözlemcisi gibi giyinmiş.

Prens-Piskopos için bir Nisan 1752 petrol taslağı şimdi New York Metropolitan Müzesi'nde . Tiepolo, iş için Balthasar Neumann'ın yıllık maaşının 13 katı olan etkileyici 15.000 lonca aldı. Duvarlar, erken klasisist formlarda ölçülü beyaz sıvadır. Böylece bu oda aşırı yüklenmemiş gibi görünmekte ve tavan freski en iyi şekilde kendine gelmektedir.

Kenarda: Efsaneye göre, Balthasar Neumann'ın merdivenin tavan konstrüksiyonu, büyüklüğü nedeniyle çağdaş mimarlar tarafından çok eleştirel olarak görüldü; Neumanns'ın bir meslektaşı (muhtemelen Johann Lucas von Hildebrandt ), iskele kaldırıldıktan sonra kasanın çökeceğine bahse girdi. Neumann'ın karşı bahsinin, girişte topları ateşlemek için bir teklif olduğu söyleniyor - basınç dalgasına dayanacaktı. Bu bahisler kullanılmasa bile, kasanın istikrarı, 16 Mart 1945'te Würzburg'a yapılan bombalı saldırı sırasında, üzerine çöken çatı yapısının ağırlığına dayandığını gösterdi.

seyirci odası

Bu oda, güneye bakan üç geçit töreni odasından biri olan Venedik Odası gibi, 1738'den 1740'a kadar döşenmiştir ve marangoz ve süs oymacısı Ferdinand Hundt'un ana eseridir . Savaş sırasında tüm iç mekan dış kaynaklı olduğundan, yaldızlı oymalar tamamen korunmuştur. Panellerin süslemeleri, kapı panelleri ve pencere nişlerinin yanı sıra lentolar , Spiegeltrumeaux ve şömine rafı, ücretsiz Rocaille ve diğer motifleri kullanarak zaman için ilericidir . Rezidansta, eserler yeni zevkte bir ilk olarak kabul edilir ve kalitesi eşsiz kalmıştır.

Beyaz salon

Antonio Bossi'nin Würzburg Residence'taki ana eseri , kesinlikle Beyaz Salon, açık gri üzerine beyaz renkte tutulan bir odadır, bu nedenle önceki (merdiven boşluğu) ve sonraki oda (İmparatorluk Salonu) ile tezat oluşturur. 1744'ten 1745'e kadar yaklaşık dokuz ay içinde, Bossi, büyük bir balo salonunu serbest el sıva figürleriyle, aksi takdirde yalnızca kuzey kanadındaki yeşil damask odasında hayranlıkla izlenebilecek benzersiz bir şekilde dekore etti. Ejderhalara ve tavus kuşlarına hayran olunabilir ve Bossi, köşelere ilk beklenen ziyaretçiler olan imparatorluk çifti Maria Theresia ve Franz Stephan'ın onuruna kupa grupları yerleştirdi. Önceki salon gibi, merdiven boşluğu, bu salon da İkinci Dünya Savaşı'ndan sağ çıktı. Ancak 1980'lerde salon restore edildi ve aydınlatıldı.

İmparatorluk Salonu

Kaisersaal, 1737'de başlanan ve 1752/1753'te Antonio Bossi ve Giovanni Battista Tiepolo tarafından görkemli bir şekilde tasarlanan, imparatorluk fikrinin ve imparatorun etkileyici bir şekilde sunulduğu bir balo salonudur.

Planlanan freskler için, Prens-Piskopos Johann Philipp von Greiffenclau şimdiki imparatoru ( Franz Stephan I ) değil , piskoposluk ve imparatorluk ailesi arasındaki bağlantıyı ve laik ve karşılıklı bağımlılığı sağlamak için Staufer Friedrich Barbarossa'yı seçti. dini temsil gücü.

Güney tarafında, izleyici "İmparator Barbarossa ve Burgundy'li Beatrix'in 1156'da Würzburg Prensi-Piskopos tarafından düğünü" görüyor, bu yüzden resmi başlık.

Birkaç şey göze çarpıyor: Resimdeki piskopos, o zamanki piskopos Gebhard von Henneberg'in değil, merdiven freskinden zaten bilinen Karl Philipp von Greifenclau-Volrath'ın yüzünü takıyor - bir kadının ruhsal gücüne ince bir gönderme. (prens) Burada imparatorun önünde diz çökmesine izin veren piskopos. Kuşlu gönye ( hanedan hayvan Greiffenclaus) izleyiciye doğru döndü ve resmin komiseri için daha fazla işaret etti. Son olarak, iki eş arasındaki yaş farkı da tanınmaz. Barbarossa'nın 34 yaşını alırsanız, Beatrix'i düğünde olduğu 12 yaşındaki kız olarak tanımazsınız.

Resmin tarihsel bir iddiası yok - başlığın gösterdiği gibi, piskopos 1156'da bir prens değildi. Bütün sahne tarihselleştirilmiştir, insanlar 16. yüzyıldan kalma giysiler giyerler. Aksine, mesaj daha önemlidir: Würzburg piskoposu, imparatorluk hanedanının ve imparatorluğun varlığının devamını mümkün kılar.

Karşı tarafta: "1168'de Würzburg'daki Reichstag'da İmparator Friedrich Barbarossa tarafından Frankonya Dükalığı ile Würzburg Piskoposu Herold'un yaptırımı". Rakamlar kendilerini tekrar ediyor, sadece pozisyonları tersine döndü: Şimdi piskoposu önünde diz çöken imparatordur. Bu ikinci resimde Herold von Höchheim, şimdi imparatorluğun prenslerine ait olan Karl Philipp von Greifenclau'nun yüzüyle Franconia Dükü'ne yükseltilirken görülebilir. Würzburg Prensi-Piskoposlarının egemenliğinin başladığı resimde solda onun için Güldene Freiheit sertifikası hazırlanmıştır.

Tiepolo'nun fresklerine ek olarak, Antonio Bossi'nin yaldızlı sıva işi, mermer zemini, alçı mermerle süslenmiş yarım sütunları ve Tiepolo'nun daha önce bahsedilen freskleri ile benzersiz bir mekansal birim oluşturan bu odanın kesinlikle en etkileyici özelliğidir.

İmparatorluk salonu da büyük ölçüde savaş hasarından sırılsıklam olmuştu. Restorasyon çalışmaları 1947'den 1951'e ve 1970'lerde ve 1980'lerde gerçekleşti. Sinter izleri ve eksik noktalar kapsamlı bir şekilde düzeltildi. Tüm imparatorluk salonu Eylül 2006'dan Ekim 2008'e kadar tekrar korunmuş ve restore edilmiş ve hatta Tiepolo'nun bozulmamış tablosu ortaya çıkarılmıştır. Salon 29 Nisan 2009'da Bavyera Maliye Bakanı Georg Fahrenschon tarafından yeniden açıldı.

Ayna dolabı

Orijinal aynalı dolap 1740 ve 1745 yılları arasında oluşturuldu. Oda , aslen Johann Rudolf Byss öğrencileri tarafından boyanmış , Antonio Bossi'nin yaldızlı sıva işi ile birbirine bağlanan aynalarla döşenmiştir . Bu aynalar büyük oranda ters cam tablolarla süslenmiş olup , o dönemde popüler olan şark figürinleri bunların görüntüsünü engellememekte ve ayna düzlemi tam olarak ortaya çıkmaktadır.

Muhtemelen rezidanstaki en değerli oda, orijinal aynalı dolabın bir kopyasıdır - 16 Mart 1945'te rezidansta çıkan yangında erimiştir ve aynalar çıkarılamamıştır. Restorasyon 1979'da başlamış ve sekiz yıl sürmüş, bu süre zarfında yaklaşık 600 aynalı pano yeni süslenmiş, oda kabuğu yeni sıvanmış ve yeni sıva 2,5 kg altın varak ile süslenmiştir. Bunun için tekniklerin, özellikle cam bölmelerin dekorasyonuyla ilgili olarak, birçok kez öğrenilmesi ve yeniden keşfedilmesi gerekiyordu. Ressam ve restoratör Wolfgang Lenz de işin içindeydi .

En Kutsal Üçlü Mahkeme Kilisesi

Rezidansın mahkeme kilisesi 1732 ve 1743 yılları arasında inşa edilmiştir. Prens-Piskopos Johann Philipp Franz von Schönborn, Balthasar Neumann tarafından konutun güneybatı köşe kanadında mahkeme kilisesi (ayrıca mahkeme kilisesi) kurmaya ikna edildikten sonra , planlama devreye girdi. belirleyici bir aşama. Projenin emanet edildiği Neumann, konutun tek tip dış görünümünü korumak ve cephenin pencereleri ve zeminleri ile bölünmesini hesaba katmak konusunda sorun yaşadı. Penceresiz sol taraf, ışığı yansıtarak pencere görünümü veren aynalarla sağlandı.

Neumann, çok pencereli dış duvarın hem uzunluklarını hem de yüksekliklerini dikkate alan sütunlarla odayı bölerek kendine yardım etmeye çalıştı. Giriş alanında ve koroda, bu sütunlar galerileri destekler ve odanın dar uzunluğunu kesin olarak gevşeten sütunlar oluşturur. Ardışık üç oval kubbeli kat planı, uzay kubbelerinden okunabilse de, odanın tasarımında neredeyse hiç fark edilmez. Kubbe sütunlarına kıyasla galeri sütunlarının etkisinin daha fazla olması gibi dengesizliklerin izi Hildebrandt'ın kanıtlanabilir müdahalelerine kadar götürülebilir. Odanın koyu pembe ve altın renk düzeni, duvarları ve alçı mermerle süslenmiş sütunları ile harika. Avlu kilisesinin maksimum tonoz yüksekliği 18,90 m'dir.

Tiepolo, Würzburg'da kaldığı süre boyunca iki yan sunağı boyadı: Meryem'in Göğe Yükselişi sağ altarpiece, solda melek Lucifer'in düşüşü tasvir ediliyor . Bu yağlı boya tablolar, Johann Wolfgang van der Auwera'nın mermer heykelleri ile çevrilidir : İmparatoriçe Kunigunde ve İmparator Heinrich II , Maria'nın yanında , Başmelek Gabriel ve koruyucu melek Raphael , Lucifer'in yanında durmaktadır . Ön ana sunak da Auwera, iki mermer heykeller eşlik ediyor St. Kilian ve Burkard . Arkasında, Antonio Bossi'nin bir eseri odayı kapatıyor: Maria Magdalena ve çarmıhta İsa'yı ağlatan bir putto . Bakıldığında, Bossi'nin üst kattan manzaraya yönelik diğer alçı figürleri görülmektedir: Caritas (çocuklu) ve prudentia ( kitaplı ) , Lucifer'in düşüşüyle ​​yağlı boya tablonun üzerinde , karşılarında Spes (çapa ile) ) ve Fides (canavarca ile). Hepsi, prens-piskoposun doğrudan dairesinden ulaşabildiği üst sunağa atıfta bulunuyor: Burada Mary, kürenin üzerinde duruyor , yılanın üzerine basıyor, mavi yıldızlı bir gökyüzünün önünde - yine Bossi'nin bir sıva işi. Bossi ayrıca mahkeme kilisesi için bir Immaculata heykeli yarattı . Avlu kilisesinin iç kahramanları olarak öğrencileri Thalhofer ve Högler (bugün büyük ölçüde kopyalandı) ile tavan resimleri yaratan Bossi ve Johann Rudolf Byss.

Antonio'nun yeğeni Materno Bossi'nin erken dönem klasikçi minberi dikkat çekicidir : tipik başlıklı dört kafa, burada ilan edilen Tanrı'nın sözünün ulaşacağı varsayılan dört kıtayı temsil eder.

• 

  Varsayım Sunağı

• 

  Başmelek Sunağı

• 

  Başmelek Sunağı, Başmelek Gabriel

• 

  Başmelek Sunağı, Küçük Tobias ile Başmelek Raphael

organ

Organı Hofkirche oluşturucu organ tarafından 1966 yılında yapılmıştır GF Steinmeyer & Co. (Ottingen). Enstrüman galeride bir yan nefte duruyor ve neften zar zor görülüyor. Hofkirche'nin yenilenmesi sırasında, organ yapımcısı Werner Mann (Mainbernheim) bir el kitabı (ana eser) ve iki kayıt daha ekledi ve düzenlemeyi kısmen yeniden düzenledi. Ek olarak, padoklar ayarlandı. Enstrüman artık üç manuel çalışma ve bir pedal üzerinde 26 durağa sahiptir. Oyun eylemleri mekanik, durdurma eylemleri elektriklidir.

Ben Hauptwerk C – g 3 1. Müdür 8' M. 2. Uçan göz 16′ M. 3. kamış flüt 8' 4. Flüt 4 ′ M. 5. oktav 4 ′ M. 6. Müdür 2 ′ M. 7. Karışım III-IV 1 1 ⁄ 3  ′ M. 8. Trompet 8' M.

II arka sistem C – g 3 9. içi boş flüt 8' 10. Beşli 8' 11. Müdür 4 ′ 12. Kaplin flüt 4 ′ 13. Oktav 2 ′ 14. Sesquialter II 2 2 ⁄ 3  ′ 15. Karışım IV 1 1 ⁄ 3  ′ titreyen

III Şişme C – g 3 16. terkedilmiş 8' 17. salicional 8' M. 18. Unda Maris 8' M. 19. İtalyan. Müdür 4 ′ 20. ses kayıt cihazı 2 ′ 21. Keskin III 1' 22. Rohrschalmey 8' titreyen

Pedal Cı-f 1 23 Alt bas 16′ 24. Açık flüt 8' 25. koral flüt 4 ′ 26. fagot 16′

• Çift : II / IIII / I, III / II, I / P, II / P, III / P
• Uyarılar

M = Orgelbau Mann'den (2012) kayıt

avlu bahçesi

Bahçenin düzeni - konut binasının kendisi gibi - mevcut barok surlarla sınırlıydı. Balthasar Neumann, bu kaleyi bahçe tasarımına dahil etme fikrine sahipti ve bugüne kadar sizi bahçenin, kalenin ve şehrin bazı bölümlerinin harika manzarası eşliğinde yürüyüşe davet ediyor. İki çerçeveli rampa ve merdiven, bu yüksek sur duvarına çıkar ve bir teras yarıya kadar eklenir. Bu doğu bahçesi, konutun merkez binasındaki bahçe odasından çıkışta; Ev sahibi, bitki ve heykel hazinelerini buradan anlatırdı. Bugün burada yüzlerce eski gül çeşidi çiçek açar, geçmişte meyve ağaçları budanırdı. Ne kalmıştır benzersiz Kızılcık ve larches gelen ve ünlü hangi on iki arasında şekillenir bitişik eğlencelerle vardır Aphroditeleri tarafından Johann Peter Wagner Hoplamak. Ayrıca merdivenlerde ve burçta çok sayıda kanepe , vazo, saksı ve diğer putti, Savoyard erkekleri ve figürleri yaptı.

Konutun güneyinde limonlukla kapatılan düz, dikdörtgen bir bahçe vardır. Prens-piskopos bunu dairesinden aldı - hangi a. Toscanasaal aitti - görünümde. Wagner'in büyük figür grupları çimenleri süslüyor ve güçlü koni şeklindeki porsuk ağaçlarının altındaki mevsimlerin faunları, bölmeleri ve alegorileri sürprizler sunuyor.

Orangery'nin arkasında, eski elma, armut ve dut çeşitlerinin yeniden büyüdüğü eski mutfak bahçesi, düşük bitki ve lavanta çitleriyle çevrili yataklarla yeniden inşa edildi. Ayrıca dolambaçlı yolları çeşitli bitki örtüsünden geçen bir İngiliz bahçesi de vardır . Bu avlu bahçesine diğer girişler, z. B. Hofkirche'nin yanında veya Rennweg'de , Rokoko döneminden demircilerin kralı Tirol Johann Georg Oegg'in çiçek dövme çubuklarıyla süslenmiştir .

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

  Würzburg Residence 2021'in avlu bahçesi

kullanışlı bilgi

İkamet diğer tarihi binaların yanında görülebilir Würzburg bir de kolaj 50- üzerine işareti notuna D işareti banknotların son serisi oluşturucu portrenin sola, Balthasar Neumann . (Kolajdaki diğer yapılar eski belediye binası, Marienberg kalesi , katedraldeki Schönborn şapeli , Haug manastırı , ahşap kapı ve eski ana köprüdür .) Banknotun arkasında, konutun merdiven boşluğu bir arada. ile Neresheim oluşturacak Abbey ana motifi.

Würzburg Residence hakkında sanat

Würzburg sanatçısı Hans-Peter Porzner (* 1958) , Würzburg Residence'ın güney kanadında bulunan Martin von Wagner Müzesi'nde 2004-2006 yılları arasında " Münih Modern Sanat Müzesi , Würzburg Residence'ı sunar " mimari heykelini sergiledi . Sanatçı Würzburg konutunun bağlamını soruyor ve Erich Hubala , Stefan Kummer ve Peter Stephan'ın farklı yorumlarından yararlanıyor .

Edebiyat

yazarlar / editörler tarafından alfabetik sıraya göre

• Elisabeth Baumann, Burkhard von Roda, Werner Helmberger: Würzburg Residence ve Hofgarten. Resmi lider. 13. yeni tasarlanmış baskı. Bavyera Sarayı İdaresi, Münih 2001, ISBN 978-3-932982-41-5 .
• Wendelin Fleckenstein: Prens-Piskopos Christoph Franz von Hutten hükümeti altında Würzburg Manastırı Tarihi. 1724-1729. Würzburg 1924 (aynı zamanda: Würzburg, Üniv., Diss., 1924).
• Mainfränkischer Sanat ve Tarih Dostları e. V. (Ed.): Wolfgang Lenz. Hanswernfried Muth tarafından hazırlanan tanıtım metni. Schöningh, Würzburg 1985, ISBN 3-87717-710-7 .
• Verena Friedrich: Würzburg Residence'taki Rokoko. Würzburg'daki eski prens-piskoposun konutunda Rokoko süsleme ve süsleme çalışmaları. (= Frankonya Tarihi Derneği Yayınları. Seri 8: Frankonya sanat tarihi üzerine kaynaklar ve temsiller 15 / Sanat ve kültür tarihi üzerine araştırma 9). Bayerische Schlösserverwaltung, Münih 2004, ISBN 3-7686-9303-1 (Aynı zamanda: Würzburg, Üniv., Diss., 1999: Würzburg'daki eski prens-piskoposun konutunda Rokoko'nun süsleme ve dekorasyonu üzerine çalışmalar. ).
• Werner Helmberger, Matthias Staschull: Tiepolo'nun imparatorluğu. Würzburg Residence'ın İmparatorluk Salonundaki freskler ve oda süslemeleri. Bavyera Sarayı İdaresi, Münih 2009, ISBN 978-3-932982-94-1 .
• Werner Helmberger, Matthias Staschull: Tiepolo'nun dünyası. Würzburg Residence'ın merdiven boşluğundaki tavan freski. Bavyera Sarayı İdaresi, Münih 2010, ISBN 978-3-941637-02-3 .
• Erich Hubala , Otto Mayer, Wolf-Christian von der Mülbe : Würzburg'daki konut. Baskı Popp, Würzburg 1984.
• Jarl Kremeier: Würzburg konutunun mahkeme kilisesi . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1999, ISBN 978-3-88462-142-4
• Peter O. Krückmann (ed.): Yeryüzündeki cennet - Würzburg'da Tiepolo. Prestel-Verlag, Münih 1996. 2 cilt: ISBN 3-7913-1639-7 (cilt 1), ISBN 3-7913-1640-0 (cilt 2).
• Stefan Kummer : Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. In: Ulrich Wagner (ed.): Würzburg şehrinin tarihi. 4 cilt; Cilt 2: 1525'teki Köylü Savaşı'ndan 1814'te Bavyera Krallığı'na geçişe kadar. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1477-8 , s. 576–678 ve 942–952, burada: s. 640 f. Ve 647-677.
• Albrecht Miller: Würzburg'daki konut. 3., güncellenmiş baskı. Langewiesche, Königstein im Taunus 2008, ISBN 978-3-7845-1922-7 .
• Peter Stephan : "İmparatorluğun görkeminin görkeminde". Tiepolo ve Würzburg Residence. Schönborn'un Reich fikri ve barok'un politik ikonolojisi. 2 cilt. Konrad, Weißenhorn 2003, ISBN 3-87437-404-1 (ayrıca: Freiburg (Breisgau), Univ., Diss., 1996).
• Peter Stephan: Sadece “Avrupa'nın en güzel papazı” değil. Würzburg Residence, Schönborn'un imparatorluk fikrine bir anıt olarak. İçinde: Frankonya Devlet Araştırmaları Yıllığı. Cilt 65, 2005, s. 59-103.
• Harmen Thies : Balthasar Neumann'ın kat planı figürleri. Würzburg'daki Schönborn Şapeli ve Mahkeme Kilisesi'nin gerçek ölçekli geometrik düzeni için. Editrice Edam, Floransa 1980.

İnternet linkleri

• Würzburg Residence'ın resmi web sitesi
• Würzburg Residence'ın Beyaz Salonunun sanal turu
• Würzburg Rezidansı . In: Würzburg şehrinin internet sitesi
• Würzburg'un ikametgahı . İçinde: Dünya Hazineleri , 2010
• Würzburg Residence'ın merdiven boşluğundaki koruma ve restorasyon çalışmalarının kısa özeti
• Bavyera Devlet Sergisi 2009: Yeniden Yapılanma ve Ekonomik Mucize (Würzburg Residence)
• www.nuernbergluftbild.de: Rezidansın havadan çekilmiş fotoğrafı

Bireysel kanıt

1. ^ Residence Würzburg: Bina Tarihi - Zaman Çizelgesi
2. ↑ UNESCO Almanya
3. ↑ Arne Karsten , Hillard von Thiessen: Yararlı ağlar ve bozuk kümeler. Vandenhoeck & Ruprecht, 2006, sayfa 126.
4. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 649-651.
5. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 633 ve 648 f.
6. ↑ Stefan Kummer : Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. In: Ulrich Wagner (ed.): Würzburg şehrinin tarihi. 4 cilt; Cilt 2: 1525'teki Köylü Savaşı'ndan 1814'te Bavyera Krallığı'na geçişe kadar. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1477-8 , s. 576–678 ve 942–952, burada: s. 632 f. ve 648 f.
7. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 649.
8. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 658.
9. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 658 f. Ve 949.
10. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 659.
11. ↑ Cennet zaten yeryüzünde. İçinde: Berliner Zeitung, 17 Şubat 1996.
12. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 659.
13. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 664.
14. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, sayfa 640 f. (Levha 56.).
15. ↑ Erika Kerestely: Würzburg. Renkli bir şehir haritası ile şehir rehberi. Stürtz şehir rehberi. Verlagshaus Würzburg, Würzburg 2008, ISBN 978-3-8003-1929-9 . 25.
16. ↑ Polyglot: Avrupa'nın *** manzaraları. Polyglott-Verlag Dr. Bolte, Münih 1987/1988, ISBN 3-493-60292-8 , s. 37.
17. ↑ Tiepolo freskleri restorasyonu ( Memento Haziran 25, 2012 tarihinden itibaren Internet Archive )
18. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 660.
19. ↑ Verena Friedrich: Residenz Würzburg'da Rokoko (=  sanat ve kültür tarihi üzerine araştırma . Cilt 9 ). Bavyera Sarayı İdaresi, Münih 2004, ISBN 3-7686-9303-1 . 
20. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 660.
21. ↑ Rudolf Endres: Frankonya İmparatorluğu Çevresi. İçinde: Bavyera tarihi üzerine kitapçıklar. Cilt 29, Bavyera Tarihi Evi, 2003, sayfa 14.
22. ↑ Verena Friedrich: Residenz Würzburg'da Rokoko (=  sanat ve kültür tarihi üzerine araştırma . Cilt 9 ). Bavyera Sarayı İdaresi, Münih 2004, ISBN 3-7686-9303-1 . 
23. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 651 ve 659.
24. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 652-654.
25. ↑ Erika Kerestely: Würzburg. Renkli bir şehir haritası ile şehir rehberi. Stürtz şehir rehberi. Verlagshaus Würzburg GmbH & Co KG, Würzburg 2008. ISBN 978-3-8003-1929-9 , s. 24.
26. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 654.
27. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 657.
28. ↑ Stefan Kummer: Rönesans'ın başlangıcından Barok'un sonuna kadar mimari ve güzel sanatlar. 2004, s. 662 f.
29. ↑ Organ ve yeni düzen hakkında daha fazla bilgi
30. ↑ Deutsche Bundesbank (Ed.): Pamuktan banknotlara . Yeni bir banknot serisi oluşturulur. 2. Baskı. Verlag Fritz Knapp GmbH, Frankfurt am Main 1996, ISBN 3-611-00222-4 , s. 127 . 
31. ↑ Vernisaj . Bavyera ve Avusturya, sergiler, sonbahar / kış, 2005/06, s. 53.