Puhl ve Wagner

Sanatın ilham perisi - Puhl & Wagner tarafından Berlin'deki Yeni Tiyatro için reklam mozaiği

1889 yılında kurulan ve merkezi Berlin-Neukölln'de bulunan Puhl & Wagner şirketi , en önemli ve en büyük Alman cam mozaik ve vitray üreticisiydi . Puhl & Wagner'in kendi cam işleri , onu İtalyan rakipler tarafından mozaik taşlarının tedarikinden bağımsız hale getirdi ve yeni bir yerleştirme süreci, mozaiklerin uygun maliyetli üretimini mümkün kıldı. 1914 baharında Gottfried Heinersdorff'un cam boyama, kurşun camlama ve cam mozaik sanat enstitüsü ile 15 yıllık birleşmesi , kurucusu reform hareketi olduğu için sanatsal bir yenilenme vaat etti. Alman Werkbund yakındı. Birinci Dünya Savaşı ve savaş sonrası dönemdeki zorlu ekonomik durum , devlete ve kilise emirlerine büyük ölçüde bağımlı olan şirketi çöküşün eşiğine getirdi ve ihracat sözleşmeleri ayakta kalmasını sağladı. İki ortak August Wagner ve Gottfried Heinersdorff arasında 1920'lerin ortasından beri kaynayan bir çatışma, Heinersdorff'un 1933'te ayrılmasına yol açtı ve Heinersdorff - Nasyonal Sosyalistler tarafından " yarı Yahudi " ilan edildi - şirketten ayrılmak zorunda kaldı. Bu reform çabalarını sona erdirdi. Hatta “ Dünya Başkenti Germania ” nın binalarının ikmalleri nedeniyle “savaş açısından önemli bir operasyon” ilan edilen şirket, Nasyonal Sosyalistlerin çok sayıda binasına ekipman tedarik etti. Onarım çalışmaları ve aynı zamanda yeni siparişler, savaş sonrası dönemde Batı Berlin'deki operasyonların devam etmesini mümkün kıldı . Azalan sipariş hacmi , şirketin 1969'da tasfiye edilmesine yol açtı ve mimar Franz Schwechten tarafından mimari açıdan önemli fabrika binası 1972'de yol inşaatına bırakıldı .

19. yüzyılda cam mozaiklerin rönesansı

Geç Antik ve Ortaçağ onun etkileyici başarılarla mozaik sanatı Roma , Ravenna , Venedik ve Sicilya 18. yüzyılda nihayet tükenmiş oldu. 19. yüzyılda tarihi mimari üsluplara olan ilginin artmasıyla birlikte mozaiklere olan ilgi de arttı. In Prusya Kral Friedrich Wilhelm IV sanatta ilgilenen edildi, apsis edinilen adasında San Cipriano kırık kilise mozaiği Murano Venedik yakınlarındaki 1834 ve yüklü vardı Potsdam Kilisesi Barış . Erken Hıristiyan ve Bizans kiliselerinin mimari üslubu , hükümdarlığının ilahi hakkına olan sarsılmaz inancıyla, siyasi ve dini inançlarıyla kralın gözünde duruyordu . Gibi onun tarafından yaptırılan kilise binaları, çoğu Aziz Nikolai içinde Potsdam veya şapel Berlin City Palace , içeride Bizans stili elemanlarını göstermektedir. Mozaik üretim tekniğinin kaybolması nedeniyle modellerin altın mozaiklerinin yerini altın zemin üzerine tablolar almıştır.

Mozaik sanatının en uzun süre varlığını sürdürdüğü önemli cam geleneğine sahip Venedik'te Antonio Salviati , zaman alıcı ve ücretli yerleştirme sürecini rasyonalize ederek mozaik tekniğini 19. yüzyılın ortalarında yeniden canlandırmayı başardı . Akılcılaştırma, mozaikleri daha ucuz ve uygun fiyatlı hale getirdi ve böylece mozaiklerin ilişkilendirildiği "kalıcı boyama ve dekorasyon" ihtiyacı arttı - başlangıçta kilise içleri için ama aynı zamanda hızlı bir şekilde ev cepheleri gibi yeni uygulama alanları için.

1890'lara kadar Berlin'deki cam mozaikler Antonio Salviati'nin İtalyan mozaik sanatçısı tarafından yapılmak zorundaydı. Örneğin, 1873'te Salviati, Anton von Werner'in bir tasarımına dayanarak Berlin Zafer Sütunu'nun tabanındaki mozaiği ve 1886'da Etnoloji Müzesi'nin giriş holünde Otto Lessing tarafından tasarlanan tavan mozaiğini yaptı. Dünya Savaşı) . Alman sanat ve zanaatlarının etkinliğini göstermesi beklenen Berlin Dekoratif Sanatlar Müzesi'nin cephesindeki kültür ve sanat alegorilerini içeren cam mozaikler bile 1879-1881 yılları arasında Antonio Salviati tarafından temin edilmiştir.

Şirket geçmişi

Dekoratif resim atölyesinden Alman Cam Mozaik Enstitüsü'ne

1900 civarında Berliner Strasse'deki atölye binası

Daha 1886 gibi erken bir tarihte, 20 yaşındaki işadamı August Wagner, Berlin Sanat Akademisi'nde eğitim görmüş 35 yaşındaki ressam Wilhelm Wiegmann ile dekoratif bir resim atölyesi kurdu. Puhl & Wagner, iç mekan dekorasyonlarına ek olarak, cephe boyamaları da yaptı ve kısa sürede düşük dayanıklılıklarını keşfetti. Daha kalıcı bir teknik ararken, üretimini kopyalamaya çalıştıkları cam mozaiklerle karşılaştılar ve böylece İtalyan tekelini kırmaya çalıştılar.

Ayar prosedürünün kopyalanması kolaydı. Bu yüzden ikisi başlangıçta cam üretim sürecine odaklandılar - sonuçta Venedik'in asırlık geleneği ve cam işçiliğinin bakımlı atölye sırlarıyla rekabet etmek zorunda kaldılar. Wiegmann'ın kayınbiraderi mühendis Friedrich Puhl gerekli teknik bilgiyi getirdi. Berlin'in kuzeyindeki Ackerstraße'deki eski bir demirci atölyesinde ve 1889'dan itibaren bugünün Berlin-Neukölln'i olan Rixdorf'ta, kullanılmayan bir pirinç döküm ocağıyla eritmek için sayısız girişimde bulundular. Deneylere eşlik eden Berlin Uygulamalı Sanatlar Müzesi'nin ilk müdürü Julius Lessing'den daha fazla destek buldular . Bir yıl sonra, üretim sürecine o kadar hakim oldular ki, ilk deneme çalışması yapılabildi. Testlerin tamamlanmasıyla üçü, düzenli üretime başlamanın temeli olarak standartlaştırılmış ve tekrarlanabilir bir renk skalasına sahip hava koşullarına dayanıklı bir cam malzemeye sahip oldu. Ekim 1889'da Deutsche Glasmosaik-Anstalt von Wiegmann, Puhl ve Wagner'i oluşturmak üzere birleştiler ve cam fabrikası mühendisi Robert Dralle'ye Berliner Straße 97'de kiralık bir fabrika sahasında her biri 50 ila 60 kilogram ağırlığında dört portlu bir liman ocağı inşa ettirdiler. 98 , sürekli işletimde yarısı gaz, yarısı kömürle ateşlendi . Cadde 1895'te yeniden numaralandırıldıktan sonra, Hermannplatz yakınlarındaki mülke yeni numara 7-9 verildi .

Etkili Sponsorlar, Başarı ve Büyüme

Kaiser Wilhelm Anıt Kilisesi'nin girişinde mozaik

Genç şirket etkili sponsorlar buldu. Başkan Temsilciler Prusya Evi , Clemens Ağustos Freiherr Heereman von Zuydwyck , Şubat 24, 1893 tarihinde oturumda önerilen takı gerekli olduğu Hükümet ayrıca devlete binalarda mozaiklerin kullanmayı düşünmelidir. Ama aynı zamanda tavsiye tüm kamuoyuna onlar dikkatlerini ve mozaik takı onların iyilikseverlik yönlendirmek , biri artık sahip bu tür eserleri almak için Venedik'e gitmek , ama şimdi yurt sanat ve zanaat bu dalı teşvik etmek fırsatına sahip . Ancak Puhl & Wagner , Rixdorf merkezli şirketi Kaiser Wilhelm Memorial Kilisesi'ndeki 2740 m² mozaik alanı da dahil olmak üzere sayısız devlet sözleşmesi için gemiye çağıran Kaiser Wilhelm II'de en büyük sponsoru buldu . Dış politika hizmetinde, Puhl & Wagner gibi emir aldı Alman Çeşmesi üzerinde Hipodrom içinde İstanbul'a Sultan için Kaiser Wilhelm II tarafından hediye Abdülhamid'e veya buraya Kilisesi Varsayım içinde Kudüs . 1901'de imparator, şirkete minnettarlığının bir göstergesi olarak Majesteleri İmparator ve Kral'ın mahkemesine tedarikçi unvanını verdi .

1896'da işçi sayısı 30-40 mozaik işçisine ulaştı ve hatta daha fazla işçiyi daha hızlı eğitmek için İtalyan işçileri işe almak zorunda kaldı. Bununla birlikte, Puhl & Wagner cam mozaiklere ek olarak başka iş kollarını da denedi - Berlin adres defteri 1895, cam mozaik bölümünü ve ayrıca suni mermer ve terrazzo için ikinci bir bölümü listeliyor .

1896'da İtalya ve Sicilya'ya yaptığı bir çalışma gezisinden sonra Wilhelm Wiegmann , Stadtbahnbögen 483-487'de Tiergarten istasyonu , Wilhelm Wiegmann mozaik stüdyosu yakınında kendi şirketini açtı . Zaten sonraki yıl değiştirildi bunu toplum cam mozaik Wilhelm Wiegmann Alman sırayla. Rixdorf şirketi ayrıca şirketi Deutsche Glasmosaik-Gesellschaft Puhl & Wagner olarak değiştirdi . İsim değişikliği, mülkiyet değişikliği ile ilişkilendirildi, çünkü 1897'deki Berlin adres defteri artık sadece Friedrich Puhl ve August Wagner'i sahip olarak adlandırıyor.

August Wagner, ticari yönetimi ve geri kalan ortaklardan yeni siparişlerin alınmasını devralırken, Friedrich Puhl teknik müdür olarak cam kütleleri ve mozaiklerin üretimini denetledi. Sorumluluk alanı, camlar için yeni renk nüansları veya mozaikleri sabitlemek için geliştirilmiş çimento bileşikleri gibi yeni ürünlerin araştırılması ve geliştirilmesini de içeriyordu.

Rixdorf'taki yeni fabrika binası

"Deutsche Glasmosaik Anstalt" Puhl & Wagner'in sanat atölyesinin yeni binası için Franz Schwechtens tasarımı ; avluda cam ocağının bacası

Çalıştayların kat planı

Yüzyılın başında, sürekli büyüyen Berlin şehrinde kentsel gelişme Hermannplatz'a ulaşmıştı . Bu nedenle önceki konumda bir genişleme mümkün değildi; Ayrıca, şirketin ekonomik başarısı, yeni bina için kendi mülkünü satın almayı mümkün kıldı. Bu yakın, Rixdorf içinde Kiefholzstrasse 72-75 bulunmuştur Ringbahn ve sınırındaki Treptow'da . 1903 yılında, ünlü mimar Franz Schwechten yeni atölyeleri inşa etmek üzere görevlendirildi. İmparator tarafından çok değer verilen Schwechten, bugünün Breitscheidplatz'ı olan Auguste-Viktoria-Platz'daki Romanesk evleri çerçeveleyen Anhalter Bahnhof veya Kaiser Wilhelm Anıt Kilisesi gibi iyi bilinen binalar tasarlamıştı .

Ayrıca Puhl & Wagner adına neo-Romanesk formları seçti . Arsa üzerinde, fiili fabrikayı arka kısımda geniş ve gevşek bir gelişme ve onun önünde Kiefholzstrasse'de bir idari ve konut binası olarak planladı. Geniş bahçeler binaları çevrelemelidir. Genel tasarımdan sadece fabrika 1904'te inşa edildi.

Fabrika kompleksinin binaları dikdörtgen iç avlu etrafında gruplandırılmıştır. Bir kemer anımsatan bir manastır orijinal planlarına göre, içine, açmalı konut binasına aynı şekilde tasarlanmış bağlantı koridoru, sokak tarafındaki avlu kapalı. Başlıklar ve konut binasına bağlantı geçidinin açılacağı merkezi tonoz alanı, kendi üretimimiz olan cam mozaiklerle kaplanmıştır. Avlunun karşı tarafında, Hermann Schaper'ın tasarımlarına dayanan renkli mozaiklerle tamamen kaplanmış, cam eritme fırınının yükselen bacasıyla tek katlı cam işleri vardı . Fabrikanın geniş çapta görülebilen simgesi, Puhl & Wagner'in ürünleri için etkili bir reklam aracı olarak da hizmet etti.

Avlunun diğer iki tarafı, iki adet üç katlı fabrika kanadıyla kapatılmıştır. Sağ kanat, zemin kattaki cam ve cam mozaik taşların deposunu barındırdı ve doğrudan cam işçiliğine bağlandı. Birinci kattaki oturma odası ve ikinci kattaki aşırı yüksek dizgi odası, tıpkı depo gibi, büyük kemerli pencerelerle iyi aydınlatılan tüm katı kaplıyordu. Kule olarak tasarlanan altyapının devamında ise merdiven boşluğu, tuvaletler ve müdür odasının yanı sıra tüm katları birbirine bağlayan bir yük asansörü sistemi yer aldı . Avlu cephesinin orta ekseninin üzerindeki üçgen duvardaki cam mozaik güneş saati, Puhl & Wagner ürünlerinin kullanımını bir kez daha gösterdi.

Sol kanadın birinci katından avluya bir geçit geçmektedir. Zemin katta ve birinci katta, bitmiş mozaiklerin ve cam pencerelerin sevkiyatı için marangozluk ve paketleme atölyesi, kimyasal madde deposu, ofis , vestiyer ve dinlenme odası gibi fabrikanın diğer tesisleri için yer vardı . Alt katlar birçok küçük odaya bölünürken, sergi alanı üçüncü katın tamamını kaplıyordu. Ekstra yüksek odada büyük eserler de sunulabilir ve ziyaretçilere yükseltilmiş bir galeriden daha iyi bir genel bakış sağlanır. Karşı kanattakiler gibi büyük kemerli pencereler iyi bir aydınlatma sağlıyordu.

Birleşik Mozaik ve Cam Boyama Atölyeleri Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff'u oluşturmak üzere birleşme

Mozaik sır üretim prosesi için patent şartnamesi

1 Nisan 1914 tarihinde , Deutsche Glasmosaikanstalt Puhl & Wagner ile birleşti Gottfried Heinersdorff, cam boyama için bir sanat enstitüsü cam ve cam mozaik kurşun oluşturmak üzere Mozaik ve Cam Boyama Puhl'un & Wagner, Gottfried Heinersdorff Birleşmiş Atölye Çalışmaları . Heinersdorff, şirketini Kiefholzstrasse'deki Puhl & Wagner fabrika binasına taşıdı. 1907'de kurulan Alman Werkbund'a yakındı . Tarihselciliğin üstesinden gelinmesiyle ortaya çıkan bu sanat ve zanaat reform hareketinde, cam resim sanatının reformcusu olarak ün kazanmış ve Henry van de Velde , Hans Poelzig , Lyonel Feininger gibi sanatçılarla mükemmel ilişkiler kurmuştu. ve Heinrich Vogeler'e veya Folkwang Müzesi'nin kurucusu sanatın hamisi Karl Ernst Osthaus'a . Birleşme sırasında Wagner, 26 yıldır birlikte çalıştığı önceki ortağı Friedrich Puhl'ı şirketten uzaklaştırdı. Yeni sahipler, neredeyse 50 yaşındaki August Wagner ve 31 yaşındaki Gottfried Heinersdorff, ilk 15 yıllık bir ortaklık anlaşması imzaladılar.

Puhl & Wagner'in çok daha küçük olan Heinersdorff şirketiyle birleşmesinin nedenleri ve nedenleri karmaşıktı. Bir yandan, her iki şirket de 1908'den beri aynı ürünleri üretiyordu - babası zaten başarılı bir cam boyama atölyesi işleten Heinersdorff, 1908'den beri cam mozaikler de üretiyordu ve Puhl & Wagner kendi cam boyama departmanını işletiyordu. 1908'den beri ressam Adolf Becker yönetiminde . Bu departmanın kuruluşu muhtemelen Rixdorf şirketinin 1905'ten beri 193370 numaralı Reich patentini elinde bulundurduğu "mozaik cam" ın icadı ile bağlantılı olarak gerçekleşti. Geleneksel camlar yalnızca ışık parladığında renkli görünür. Mozaik camlarda, iki cam tabakası arasında eriyen metal bir yüzey, hem ışık geldiğinde hem de ışık parladığında renk efektinin oluşmasını sağlar. Şirketler artık dernekle rekabet etmiyordu. Puhl & Wagner, Heinersdorff'un cam boyama atölyesinin uzun yıllara dayanan deneyiminden ve ilişkilerinden yararlanırken, ikincisi cam mozaik patentini kullanmakta serbestti. Öte yandan, birleşme aynı zamanda Heinersdorff'un Werkbund ile olan iyi bağlantıları aracılığıyla tarihselci modellerden sanatsal bir yenilenme ve çözüm vaat etti. Puhl & Wagner'in kendi cam fabrikalarına erişim de Heinersdorff için kesinlikle cazipti.

Birinci Dünya Savaşı'ndaki ekonomik zorluklar

Birleşme yılında I. Dünya Savaşı'nın patlak vermesi , lüks eşya sektöründe faaliyet gösteren, devlet ve kilise emirlerine bağımlı olan şirketin düzenini daha da kötüleştirdi. César Klein veya Jan Thorn Prikker gibi sanatçıların mozaik anıt plaketleri ve kiliseler veya mezarlıklar için anıt pencereleri için tasarımlarını içeren Heroes Honor adlı bir klasörle , savaş alanlarından kısa süre sonra gelen ölü listelerinin hassas ticari değerlendirmesine girişildi . savaş. İmparatordan da yardım istendi - 1916'da II. Wilhelm'e gönderilen bir mektup, imparatorluk emirlerinin kesilmesiyle ciddi şekilde tehdit edilen şirketin varlığını canlı bir şekilde tanımladı. Alman sanatı ve Alman uygulamalı sanatlar için büyük bir hak olan enstitünün sürdürülememesi durumunda üzüleceği 8 Eylül 1916'daki cevabı, çeşitli mimarlar, müze müdürleri tarafından bir "Kaiserbrief" olarak kullanıldı. ve sanatçılar emperyal tüfek yardımı ile emir alma umuduyla iletti.

27 Ekim 1916 gibi erken bir tarihte, şirket tekrar en zarif, en güçlü imparator, kral ve efendiye döndü ve Majestelerinin mahkeme mozaik sanatı enstitüsü ve mahkeme cam resmi unvanını almasını istedi . Bir yandan Heinersdorff'un şirketinin sahip olmadığı 1914'teki birleşme ile eski reyting kaybedildi, diğer yandan Königl ile planlanan birleşme . Bayerischen Hofmosaik-Kunstanstalt, Prof. Theodor Rauecker , mahkemenin önceki yüklem tedarikçisi yerine Münih atölyelerine eşdeğer bir atama talep etmek için bahaneyi kullandı . 1918'deki savaşın son yılında, Puhl & Wagner, 1890'larda kurulan ve Münih-Solln Mozaik ve Cam Resim Birleşik Atölyeleri olarak işletilen Kraliyet Bavyera Mahkemesi Mozaik Sanatı Enstitüsü ile birleşti . Birleşme ile şirket ikinci bir üretim tesisine sahip oldu ve Almanya'daki tek önemli rakibini ortadan kaldırmayı başardı. Birleşme sonucunda Puhl & Wagner dünya çapında tekel benzeri bir konuma ulaştı.

1920'lerde damalı gelişmeler

Stockholm'deki Şehir Evinin Altın Salonundaki Mozaikler

Savaş sonrası dönemde sipariş durumu önemli ölçüde iyileşmedi. 1919'da Leipzig fuarında ilk kez sergilenen elektrikli aydınlatma armatürlerinin üretiminde ellerini denediler . 1919'dan 1921'e kadarki en kritik dönemde, Gottfried Heinersdorff'un kayınpederi Otto Bolte, servetinin büyük bir kısmı olan 800.000 markı United Workshops'a sunarak onları iflastan kurtardı .

Diğer faaliyetler, yeni gelir kaynakları geliştirmeyi ve şirket için çok önemli olan devlet sözleşmelerini canlandırmayı amaçladı. Aralık 1920'de Gottfried Heinersdorff , Prusya Kültür Bakanlığı'nda üst düzey bir yetkili ve daha sonra Berlin müzelerinin müdürü olan Wilhelm Waetzoldt'a , şirketi devlet katkılarıyla rehabilite etmek için şirkete bir devlet eğitim tesisi ekleme önerisini sundu. 1921'de Mosaik in Not yayınlandı - tanınmış sanatçıların yanı sıra kilise ve ekonomi temsilcilerinden 18 rapor içeren Alman mozaik sanatının kötü durumu üzerine muhtıra . Zengin resimli yazının arkasındaki isimsiz yayıncılar, Birleşik Mozaik ve Cam Resim Atölyeleri Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff ve Mozaik ve Cam Resim için Birleşik Atölyeler, Münih-Solln , bu şekilde genç Weimar Cumhuriyeti'ni yeniden başlamasına getirdi . imparatorlukta çok sayıda hükümet sözleşmeleri başlatmak istedi. Diğer bir hedef kitle ise banyo, hol veya çeşme tasarımında mozaik kullanması beklenen mimarlar ve özel inşaatçılardır.

1920'lerin başından itibaren, Berlin-Neukölln ve Münih-Solln'deki atölyeler birkaç büyük ihracat siparişi üzerinde çalıştı . Aralarında Altın Hall idi Stockholm konağında gibi ABD'de, aslında bir savaş öncesi sipariş ve siparişleri St. Louis Katedrali , Cincinnati tren istasyonu ve New York Irving Trust Bank ve Otel Waldorf -Astoria . Amerika'daki işler o kadar güçlü bir şekilde büyüdü ki, 1923'te New York'ta bir ajans ve daha sonra Ravenna Mosaic Company adı altında faaliyet gösteren United Mosaic Studio adıyla St. Louis'de bir montaj atölyesi açıldı . Ofis, Emil Frei'nin sahibi olduğu St. Louis Art Glass Studio ile ortak bir girişimdi . Almanya'da ekonomik toparlanma sonrasında Önemli önemli siparişler Berlin yenilenmesi için banyolarında mozaikler vardı Hotel Excelsior için ve mozaikler kardeş gemileri Europa ve Bremen arasında Norddeutscher Lloyd . Teklife yeni teknikler dahil edildi - duvarın büyük bir kısmının alçıdan yapıldığı ve sadece mozaik olarak süs eşyaları ve figürlerin yapıldığı ucuz alçı mozaikler. Doğal taş mozaikler ve daha büyük cam parçalı mozaikler zamanın değişen zevkini takip etti.

Çatışmalar - ideal arzulara karşı ticaret, Heinersdorff'a karşı Wagner

Birleşmeden sonraki ekonomik açıdan zor zamanlar, umut edilen sanatsal yenilenme için kötü koşullardı. Ancak, bir işadamı olarak Gottfried Heinersdorff, ticaret ile ideal hedefler arasındaki ince ipte yürümeye hazırdı. 1917'deki parlak noktalar, Berlinli sanat tüccarı Wolfgang Gurlitt'in sergi salonlarının Max Pechstein'ın tasarımlarına dayalı renkli camlarla veya 1919'da evinin César Klein'ın tasarımlarına dayalı cam resimleri ve mozaiklerle döşenmesiydi. Ticaret ve ideal istekler arasındaki bu çatışma, ticari seri mallar ile modern ve tarihi sanat eseri karışımındaki ürün yelpazesine yansıdı - ama aynı zamanda iki sahipte, "imparatora sadık" Wagner ve "reformist" Heinersdorff'ta kişileştirildi. İkisi neredeyse on iki yıl boyunca anlaştılar, ancak 1926'nın başında August Wagner ortağını şirketten çıkarmaya çalıştı. Bir muhtıra ile 1914'te imzalanan 15 yıllık ortaklık anlaşmasını vaktinden önce feshetti . Şirketi Wagner ailesinin tek mülkiyeti haline getirmek ve halefi olarak oğlu Hans'ı kurmak istedi. Heinersdorff, Max Pechstein ve Franz Becker-Tempelburg'un ve şirketin ekonomik ve sanatsal gelişimi için önemini doğrulayan Reichskunstwart Edwin Redslob'un beyanlarıyla desteklenen yasal işlem başlattı . Tahkim mahkemesinin kararı, Wagner'i fesih bildirimini geri çekmeye zorladı. Heinersdorff için daha sevindirici , 1923'te Bauhaus cam atölyelerinin kapanmasının ardından Rixdorf fabrikasında yeni bir ortak bulan Josef Albers ile sanatsal işbirliği oldu . Mimar Eugen Schmohl'un planlarına göre inşa edilen Berlin'deki Ullstein matbaasının yeni binasında 1927'de Albers tarafından tasarlanan salonlar ve merdiven boşluğu pencereleri önemli sonuçlar oldu . Şirket tarafından sert çarptı Büyük Buhran üretiminin büyük bir kısmı Amerika'ya gitti gibi 1929. Buna ek olarak, Amerikan işçi örgütlerinin boykotu ihracatın devam etmesini engelledi ve Amerikalı ortak St. Louis Art Glass Studio, 1929/1930 sonunda Ravenna Mosaic Company ile yollarını ayırdı.

Heinersdorff 1933'te ayrıldı ve devlet, sanatı Nasyonal Sosyalistler için görevlendirdi.

Kış yardım organizasyonu için anma plaketi

Ağustos Wagner sonra ulaşılan iktidarın ele geçirilmesi ve Naziler bir başka işlem tarafından 1933 yılında, onun iş ortağı Musevi asıllı olan 1914 Hissedarlar Anlaşması çözünürlük. Oğullarından Hans W. Wagner'i yeni müdür olarak atadı. Yarım Musevi Beyan temelinde Nürnberg Irk Yasaları 1935, Heinersdorff başardı için göç etmek Fransa'da içinde (şefaati ile 1937 Reich Ekonomi Bakanı Hjalmar Schacht ) onun ekonomik geçim yoksun diye 1941 yılında öldü.

Heinersdorff şirketten ayrıldıktan sonra, 1935'ten itibaren August Wagner adı altında mozaik ve cam boyama için birleşik bir atölye . Yeni yöneticiler, büyük inşaat projeleri için mozaikler ve Nasyonal Sosyalist amblemli cam pencereler sipariş ettiler. Emir için pencereli 1935 yılında başlayan Kunst der Haus içinde Münih Berlin tarafından 1936 yılında izledi Havacılık Bakanlığı ve 1937 yılında inşaatı Zeppelinwiese üzerinde Tribünlerde için Nazi partisinin miting gerekçesiyle de Nuremberg tasarlanmış tarafından Albert Speer . August Wagner , Paris'teki 1937 Dünya Fuarı'ndaki Alman Evi'nin yanı sıra KdF yolcu gemisi Wilhelm Gustloff için ekipman tedarik etti . 1939'da atölyeler , Tannenberg İmparatorluk Anıtı'ndaki asker kulesi ve Berlin'deki Yeni Reich Şansölyesi için mozaiklerle iki prestijli devlet sözleşmesi aldı . Çalışma ayrıca on iki büyükelçiliğin büyükelçilik bölgesine taşınmasının planlı bir parçası olarak gerçekleştirildi , örneğin 1939/1940'ta yeni Yugoslav büyükelçiliğinin çatı penceresi . Eski meydanda mesajlar GBI'nin “ Dünya Başkenti Germania ” planının önüne geçiyordu .

İkinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesi , Amerikan koluyla olan son bağlantıları da kopardı. 1923 yılında Puhl & Wagner adına Amerika'ya göç eden Paul Heuduck, 1988 yılına kadar oğlu Arno Heuduck'un altında varlığını sürdüren Ravenna Mozaik Şirketi'ni devraldı . Eski ana şirketin savaş-önemli bir operasyon olarak ilan edilmesi, August Wagner'in kuzey-güney eksenindeki zafer takı gibi sayısız anıtsal binayı çelenklerle donatacağı “dünya başkenti Germania” planlarındaki önemini göstermektedir. mozaikler. Albert Speer'in Büyük Halk Salonu'ndaki kubbe mozaiği için, onlarca yıl sonra hala iflas mülkünde bulunan ve Martin-Gropius-Bau'daki mozaiklerin restorasyonu ve yeniden inşasında kullanılan tonlarca altın mozaik taşı yapıldı .

Savaş sonrası Almanya'da ekonomik düşüş

Sovyet anıtındaki mozaikler

Savaş sonrası dönemde ilk önemli işi pavyonunda mozaikler oldu Sovyet anıt içinde olan Treptower Park, 1946 ve 1949 yılları arasında inşa . Aksi takdirde, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra yeni başlangıcı daha kutsal ve özel emirler şekillendirdi. 1950'lerde, yeni inşa edilmiş veya yeniden inşa edilmiş kiliselerin cam pencerelere ihtiyacı vardı ve bankaların karşı salonları mozaiklerle donatıldı. Gottfried Heinersdorff'un o dönemde geliştirdiği sanatçılarla işbirliği de yeniden başlatıldı ve Hann Trier veya Heinz Trökes'in tasarımlarına dayalı eserler oluşturuldu .

Sürekli azalan sipariş hacmi, 1969'da fabrikanın terk edilmesine ve 1965'te halen 50'den fazla çalışanı olan şirketin tasfiye edilmesine yol açtı. Avusturya'da yeni bir başlangıç ​​başarısız oldu. 1971'de Berlin Eyaleti eski fabrikaları 475.000 DM karşılığında satın  aldı ve fabrika binasını 1972'de bir yan yol inşaatı için yıktırdı. Gerçekleştirilen işlerin çok sayıda fotoğrafının, taslak kutularının ve yaklaşık 300 metrelik diğer dosyaların bulunduğu önemli şirket arşivi , Berlinische Galerie tarafından tutulmaktadır .

Helga Anders ve Christof Wackernagel ile Dövme filmi , mimar Franz Schwechten tarafından inşa edilen Puhl & Wagner mozaik fabrikasında çekildi. Yapım tasarımcısı Götz Heymann tarafından filmin ana motifi olarak bulundu.

Üretim süreçleri

Uzmanlık alanı olarak Puhl & Wagner, cam mozaik üretimi için tüm ticaret dallarını tek bir çatı altında birleştirdi. 1908'de, cam boyama için cam taşlama ve dağlama için daha fazla atölye çalışması izledi .

Berliner Strasse'deki fabrikadaki cam fırını, fırın limanlarının üstünde, sol ön planda cam presi

Cam üretimi

Cam mozaik taşları için kullanılan cam tipleri ait talebi gözlük , alkalin toprak metal oksitleri gibi , kalsiyum oksit, olan diğer cam yaygındır , değiştirilir ile kurşun oksit . Küçük miktarlarda eklenen metal oksitler bu camları renklendirir - kobalt oksitler maviye, demir oksitler yeşil-mavi-yeşil, sarı veya kahverengi-siyah renk tonlarına yol açar . Radyoaktiviteleri nedeniyle günümüzde artık kullanılmayan uranyum oksitler camları sarıya boyar. Ezilmiş hammadde, tercihen demir içermeyen kum, potasyum ve kurşun oksit 1200-1300 ° C'ye ısıtıldı ve yaklaşık 60 kilogramlık limanlarda eritildi. Cam presinde demirciler, hala yumuşak olan cam kütlesini farklı kalınlıklarda plaka boyutunda kekler haline getirdiler ve daha sonra beş gün boyunca yavaş yavaş soğumaya bıraktılar. Bir sonraki adımda, mozaik taşları, tesseraları yapmak için kekleri kırmak için sivri bir çekiç ve keski kullandılar . Bu cam mozaik taşlar smalt olarak da bilinir . İnce bir altın ya da gümüş folyonun iki cam levha arasında eritilmesiyle elde edilen altın ve gümüş mozaik taşlar, üretiminde özel bir beceri gerektiriyordu. Bu cam tabakalardan biri, gelen ışığın daha iyi yansıtılması için genellikle daha koyu veya opak camdan yapılır. Her partiye bir numara verildi ve renk piramidi adı verilen, mevcut tüm renkleri içeren piramit şeklindeki bir rafa örnek olarak bir taş yerleştirildi. Bu sistem, tüm renk tonlarına ve depolanan taşların partilerine hızlı erişim sağladı. Önemli bir rekabet avantajı olan mevcut renk tonlarının sayısı 1903'te 8.000'den 10.000'e, 1925'te 15.000'e yükseldi.

Mozaik üretimi

Setzersaal, duvarda küçük çalışmalar ve 1: 1 karton kutular, setter masalarında mozaik taşlı küçük kaseler, bazıları tanınabilir sayıda renk ve devam eden mozaikler

Solda, İkinci Dünya Savaşı'nda yıkılan Berlin'deki Georgenkirche korosundaki mozaiklerin, yerleştirmeden önce aynaya ters çevrilmiş gelecek arkaları , sağda tamamen monte edilmiş mozaikler

Konvansiyonel çalışma tekniği, pozitif veya direkt priz işlemi ile mozaik işçisi , sanatçının tasarımını duvardaki nemli sıvaya aktarmıştır. Ardından tek tek mozaik taşları doğrudan nemli sıvaya yerleştirdi. Bu yöntem, en azından kartonu duvara aktarmak gibi önemli aşamalarda kontrol için sanatçının varlığını gerektiriyordu. Puhl & Wagner'in rakibinden devraldığı Antonio Salviati tarafından geliştirilen negatif veya dolaylı dizgi sürecinde , ressamlar sanatçının tasarımını 1:1 ölçekte kartona aktardılar. Bir sonraki adımda, karton, aydınger kağıdı yardımıyla ters yönde kopyalandı ve aynı zamanda bölmelere bölünerek daha küçük bölümlere numaralandırıldı. Mozaik işçileri daha sonra mozaik taşları yüzleri aşağı gelecek şekilde bu bölmelere yapıştırdılar. Mozaik taşların renklerinin ve gruplarının numaralandırılması, sanatçının tasarımının tam olarak uygulanmasını ve aynı zamanda çeşitli mozaik dekoratörlerin çalışmalarının tutarlılığını sağlamıştır.

Kutularda katmanlar halinde paketlenen bitmiş bölmeler, uzman işçilerin, nemli bir sıva tabakası ile hazırlanmış olan ayrı parçaları duvara veya tavana bağladıkları ve sayıları kullanarak tam bir mozaik haline getirdikleri varış yerlerine gönderildi. Mozaik taşlar sıva tabakasına sabitlenmişse aydınger kağıdını nemlendirerek gevşetmişlerdir. Mozaiğin farklı kısımları arasındaki kusurları giderip "dikişleri" kapattıktan sonra derzleri doldurup sıkıştırdılar. Son adımda, monte edilmiş ve artık ayna görüntüsü olmayan mozaiği temizlediler.

Mozaiklerin üretim yeri ile montaj yerinin birbirinden ayrılmasıyla oluşan negatif priz süreci çeşitli avantajları da beraberinde getirmiştir. Orijinal resmin bölmelere bölünmesi, üretim sürecinin, farklı dizgicilerin aynı anda bir mozaik üzerinde çalışabildiği, işbölümüne dayalı olarak organize edilmesini sağladı; bu, genellikle alan nedeniyle geleneksel dizgi işlemiyle mümkün değildi. . Bireysel segmentlere ayrılma, mozaikleri başka bir avantaj olarak taşınabilir hale getirdi ve bu da üretici için daha büyük satış pazarları açtı. Mozaikler zaten binanın inşaatına paralel olarak hazırlanabildiğinden, inşaat süresi müşteri için kısaltılmıştır. Süslenecek duvarların ve tavanların kabuğu bittiğinde, mozaiklerin yalnızca yapıştırılması gerekiyordu, oysa geleneksel süreçte mozaik işçileri ancak bu noktada çalışmaya başlayabilirdi. Tasarım sanatçısı ve müşteri için yeni süreç, mozaik parçalarının takılmadan önce tersine olsa da kontrol edilmesine ve düzeltilmesine izin vererek kontrol edilebilir sonuçlar ve daha kolay düzeltmeler sağladı. Geleneksel yöntemde, yürütülen mozaiklerin tekrar nakavt edilmesi gerekiyordu.

Geleneksel, yavaş, emek yoğun ve dolayısıyla pahalı olan taştan taşa yerleştirme işleminin rasyonelleştirilmesi istendi ve gerekliydi. Bununla birlikte, sonuç çok mükemmel ve endüstriyel görünmemeli, aksine el yapımı görünmelidir. İstek üzerine, eğri mozaik taşlar ve küçük çatlaklar gibi kasıtlı kusurlar üzerine inşa edilen dizgiler veya rengi biraz farklı olan taşlar kullanılmıştır. Sanatçı Max Seliger, örneğin, onun tasarım yürütülmesi konusunda Puhl'un & Wagner yazdığı İmparator Barbarossa mozaik içinde KYFFHÄUSER içinde Kaiser Wilhelm Memorial Church Berlin'de : oldukça geniş boşluklar, çatlaklar ve daha yüksek duran taşlar koymak istedim bile daha az önemli alanlarda, memnun olurum.

Cam mozaiklerin çoklu kullanımları

Augustinerbräu Münih için Berlin Friedrichstrasse 84 adresindeki reklam mozaiği imha edildi

Seri çalışmasına örnek olarak hurma dalı taşıyan bir melek

Kiliselerin iç dekorasyonunda geleneksel kullanıma ek olarak, cam mozaikler hızla yeni uygulama alanlarını fethetti. 1897 den bir şirket yayında, Puhl & Wagner ikna oldu cam mozaik hala ona doğru geniş bir kullanım yelpazesine sahip olduğunu ve güçlü sıcaklık veya nem etkilerine maruz kalan başka bir yöntem, cepheler ve iç mekan, renk yardımıyla edilebileceğini süsleyin, mozaikle karşılaştırmaya dayanabilir .

Yeniden keşfedilen yapı malzemesinin kalitesi, özellikle kalıcı, neredeyse yok edilemez yüzeyiyle dış mekanda daha önce kullanılan fresklerden ve diğer duvar resimlerinden daha üstün olan ve daha canlı mimari formlara kolayca uyarlanabilen cephelerde belirgindi. Anıtsal karakterle birleşen modern ve ilerici malzemenin teknik avantajları , mozaiklerin parlaklığı, zenginliği, temsili ve neredeyse "emperyal haysiyet" sembolizasyonu olarak tarihsel uygulamalarından gelen prestiji, daha sonra kesinlikle prestijde yoğun kullanımlarıyla desteklendi. Böylece dükkan binalarının cephelerindeki parlaklıklarıyla mozaikler, dükkanların ve belediye binaları veya Reichspost binaları gibi devlet binalarının reklamını sağlamış, armalar ve imparatorluk kartalları şeklinde kalıcı renkli amblemler kullanılmıştır. kabartmalı - ikincisi çok çeşitli boyutlarda (12 m²'ye kadar) seri çalışma olarak üretildi .

Bizans mozaikleri veya onların uygun kopyaları, cam mozaiklerin rönesansı için önemli bir tetikleyici olsaydı ve başlangıçta kiliselerin mobilyalarında üslubu şekillendirdiyse, yeniden icat edilen mozaik tekniği her üslubu mümkün kıldı. Şirket yayını , mevcut durumun hakkını talep ettiğini ve yalnızca önemli ölçüde farklı iddialarda bulunulabileceğini değil, aynı zamanda karşılanabileceğini de açıkça vurgulamaktadır . Puhl & Wagner, tek bir obje için özel olarak tasarlanıp üretilen mozaiklerin yanı sıra, sanatsal açıdan oldukça iddiasız ama teknik olarak ağırbaşlı seri çalışmalar da yaptı. Örnekler, Paul Mohn tarafından tasarlanan bir palmiye dalı taşıyan bir melek gibi mezarlar için antik mozaiklerin veya mozaiklerin kopyalarıdır .

Puhl & Wagner'in 1897 tarihli şirket yazı tipi, basit, pürüzsüz bir arka plan maliyetinin metrekare başına 50-100 mark olduğunu belirtiyor  . Pahalı altın mozaik taşlardan, basit süslemelerden, yazıtlardan veya hanedan temsillerinden yapılan altın zemin, metrekare başına 100-200 markaya mal oluyor. Daha zengin süslemeler için, inşaatçılar metrekare başına 200-300 markı hesaba katmak zorundaydı ve zengin süslemeler metrekare başına 300 marktan fazlaydı. Metrekare başına 300-400 mark ile en pahalısı, süslemelerle bağlantılı olarak bireysel olarak yapılmış figüratif temsillerdi.

Puhl & Wagner imzalı mozaik ve vitraylı bina örnekleri

1914'te Köln Werkbund sergisinin cam evindeki süs salonu

Cam mozaik spor tarafından Eduard Bargheer , güney girişinde bugünkü konumuna HDI-Arena Hanover

Arması Potsdam üzerinde Oberbaum Köprüsü

En Detay AEG resmi kapısı

Oberbaum Köprüsü'nden detay

Eski Hohenzollerndamm Köprüsü'nden cam mozaik

Portal mozaik Emmaus Kilisesi

Puhl & Wagner, varlığının seksen yılında, yurtiçinde ve yurtdışında sayısız binayı mozaik ve cam pencerelerle donattı. Bu ekipmanın çoğu II. Dünya Savaşı'nda yok edildi veya değişen zevklerin kurbanı oldu.

Kutsal binalar

Saygısız binalar - cephe süslemeleri ve reklamlar

Saygısız binalar - iç dekorasyonlar

Çeşmeler, anıtlar ve mezar anıtları

Çeşitli

Edebiyat

• Yazarsız : Alman Cam Mozaik Derneği Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin . Ernst Wasmuth tarafından yayınlanan şirket yayını, Berlin 1897, ek sayfalar 1899.
• Christoph Josef Cremer (ed.): Teltow bölgesindeki ticari yaşam. Bölge komitesi adına 'Berlin Ticaret Fuarı 1896'nın teşvikiyle . Heymann, Berlin 1900.
• Josef Ludwig Fischer : Alman mozaiği ve tarihi kaynakları. Verlag Karl W. Hiersemann, Leipzig 1939. (Bu çalışma, Puhl & Wagner'in İmparatorluk, Weimar Cumhuriyeti ve Üçüncü Reich döneminde yaratılan kapsamlı panel bölümündeki çalışmaları belgelemektedir).
• Hubertus Lossow : August Wagner, Berlin mozaik ve cam boyama atölyelerini birleştirdi . İçinde: Bakan. Hıristiyan Sanat ve Sanat Tarihi Dergisi. , 15, 1962, sayfa 449-456.
• Annemarie Richter: Kaiser ve Onassis'in hizmetinde. Berlin-Neukölln'deki Alman Cam Mozaik Enstitüsü Puhl & Wagner . Kunstamt Neukölln, Heimatmuseum, Berlin 1985 (13 Mart - 18 Mayıs 1985 tarihleri ​​arasında Neukölln Heimatmuseum'da aynı adı taşıyan sergi kataloğu).
• Helmut Geisert, Elisabeth Moortgat (Kırmızı): Renkli camdan yapılmış duvarlar. Birleşik Mozaik ve Cam Resim Atölyeleri Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff arşivi . Berlinische Galerie, Berlin 1989, ISBN 3-927873-01-2 (8 Aralık 1989'dan 21 Ocak 1990'a kadar Martin-Gropius-Bau Berlin'deki sergi kataloğu; Çağdaş Müze . No. 9).
• Dorothea Müller: Renkli güç küpleri. Tarihçilik döneminde Almanya'da mozaiğin tarihine ve önemine genel bir bakış. Lang, Frankfurt am Main ve ark. 1995, ISBN 3-631-48505-0 .
• Bettina Berendes: Carl Otto Czeschka - Bir mesaj olarak güzellik. Hamburg Uygulamalı Sanatlar Okulu'nun vitray penceresi , 2005
• Roland Jaeger: Cam ve taş boyama - Eduard Bargheer'in mozaik çalışması. ConferencePoint Verlag, Hamburg 2007.

İnternet linkleri

• Berlinische Galerie'deki Puhl & Wagner şirket arşivi
• Kiefholzstrasse'deki fabrika binası: www.bildindex.de adresinde cam mozaiklerle kaplı bacanın resmi
• Kiefholzstrasse'deki fabrika binası: www.bildindex.de adresindeki sergi salonunun resmi
• Ravenna Mozaik Şirketi'nin tarihi üzerine Site (İngilizce)

Bireysel kanıt

1. ↑ Berlinische Galerie (ed.): Renkli camdan duvarlar: Birleşik Mozaik ve Cam Resim Atölyeleri Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff arşivi. Berlinische Galerie, Berlin 1989, ISBN 3-927873-01-2 , s. 5.
2. ^ Hubertus Lossow: August Wagner, mozaik ve cam boyama Berlin için birleşik atölyeler . İçinde: Bakan. Hıristiyan Sanat ve Sanat Tarihi Dergisi. , 15, 1962, sayfa 449-456; Farklı kuruluş tarihi 1884: Berlin Mimarlar Derneği ve Berlin Mimarlar Derneği (ed.): Berlin ve binaları , Cilt I, Verlag Wilhelm Ernst & Sohn, Berlin 1896, s. 595.
3. ↑ Christoph Josef Cremer (Ed.): Teltow bölgesindeki ticari yaşam: bölge komitesi adına 'Berlin Ticari Sergisi 1896'nın başlatılmasından. , Heymann, Berlin 1900, Deutsche Glasmosaik-Gesellschaft Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin şirket yayınında alıntılanmıştır .
4. ^ Berlin Mimarlar Derneği ve Berlin Mimarlar Birliği (ed.): Berlin ve binaları , Cilt I, Verlag Wilhelm Ernst & Sohn, Berlin 1896, s. 595.
5. ^ Berlin adres defteri: resmi kaynaklar kullanılarak. Verlag Scherl, Berlin 1895, s.
6. ^ Berlin adres defteri: resmi kaynaklar kullanılarak. Verlag Scherl, Berlin 1896 ve 1897, s.?.
7. ^ Berlin adres defteri: resmi kaynaklar kullanılarak. Verlag Scherl, Berlin 1897, s.
8. ^ [Yazarsız]: Alman Cam Mozaik Derneği Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin. Ernst Wasmuth 1897, s.7.
9. ↑ Gottfried Heinersdorff, Gottfried Heinersdorff'a karşı Ağustos Wagner davasında verilen 24 Haziran 1926 tarihli yeminli ifadesinde, Puhl'un yerinden edilmesindeki nedenin kendi durumundakiyle aynı olduğunu görüyor: Wagner tüm şirketi çocuklarının eline geçirmek istiyordu. Bkz. Annemarie Richter: Gottfried Heinersdorff (1883–1941). Alman cam sanatının reformcusu. Tez TU Berlin, 1983, s.180.
10. ↑ alıntı: Annemarie Richter: Gottfried Heinersdorff (1883–1941). Alman cam sanatının bir reformcusu. Tez TU Berlin, 1983, s. 174.
11. ↑ alıntı: Annemarie Richter: Gottfried Heinersdorff (1883–1941). Alman cam sanatının bir reformcusu. Tez TU Berlin, 1983, s. 175.
12. ^ Berlin adres defteri: resmi kaynaklar kullanılarak. Verlag Scherl, Berlin 1935, s.
13. ^ Saint Louis Üniversitesi'ndeki Ravenna Mozaik Şirketi'nin Tarihi .
14. ↑ Winnetou Kampmann ve Ute Weström: Martin Gropius Bau - Restorasyonunun tarihi , Prestel Münih, ISBN 3-7913-2061-0 , s. 71.
15. ↑ Annemarie Richter: Gottfried Heinersdorff (1883–1941). Alman cam sanatının bir reformcusu. Tez TU Berlin, 1983, s. 134.
16. ↑ Annemarie Richter: Gottfried Heinersdorff (1883–1941). Alman cam sanatının reformcusu. Tez TU Berlin, 1983, s. 135.
17. ↑ Landesdenkmalamt Berlin'deki fotoğraflara da bakınız: resim indeksi
18. ↑ Dövme (1967) Johannes Schaaf . 4 Ağustos 2015
19. ↑ Deutsche Bauzeitung 1904, s.570 .
20. ↑ Berlinische Galerie (ed.): Renkli camdan duvarlar: Birleşik Mozaik ve Cam Resim Atölyeleri Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff arşivi. , Berlinische Galerie, Berlin 1989, ISBN 3-927873-01-2 , s.116 .
21. ^ Berlinische Galerie'deki Puhl & Wagner şirketinin arşivi, dosya 15. Alıntı: Berlinische Galerie (ed.): Renkli cam duvarlar: Birleşik Atölye Çalışmaları Mozaik ve Cam Boyama Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff , Berlinische arşivi Galerie, Berlin 1989, ISBN 3-927873-01-2 , s.180 .
22. ^ [Yazarsız]: Alman Cam Mozaik Derneği Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin. Ernst Wasmuth 1897, s. 2.
23. ^ [Yazarsız]: Alman Cam Mozaik Derneği Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin. Ernst Wasmuth 1897, sayfa 11.
24. ^ [Yazarı yok]: Alman Cam Mozaik Derneği Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin. Ernst Wasmuth 1897, s. 4 ve 5.
25. ^ [Yazarsız]: Alman Cam Mozaik Derneği Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin. Ernst Wasmuth 1897, s.9.
26. ↑ Restorasyon raporu .

Bu makale, bu sürümde 16 Kasım 2008'de mükemmel makaleler listesine eklendi .

52.482361111111 13.462222222222Koordinatlar: 52 ° 28 ′ 56.5 ″  N , 13 ° 27 ′ 44 ″  E