Çin lokantası

Mandalina ağacı ile Peyzaj (1757), fresk tarafından Giovanni Domenico Tiepolo , Villa Valmarana ai Nani Vicenza, İtalya
Kew Bahçeleri'nde William Chambers Pagoda (1762)

Chinoiserie (dan Fransız chinois = Çince ) Çince veya diğer dayanıyordu Avrupa sanat dalı adıdır Doğu Asya modelleri ve geç özellikle popüler oldu 17. ve 18. yüzyıllar . Çin'e olan coşku, hem egzotizme olan ilgiden hem de geniş nüfusu edebi ve felsefi olarak basit sınıflara kadar eğitilmiş , barışçıl ve kültürlü devasa bir imparatorluk fikrinden beslendi .

Çin modasının önemli unsurları, her şeyden önce, Çin porseleni ve cila işçiliğine yönelik yüzyıllardır süren coşkuydu , ipek ve kağıt duvar kağıtları da çok modaydı . Tüm bu ürünler, öncelikle Avrupa'da artan denizaşırı ticaret sayesinde bilinir hale geldi .

tanım

En geniş anlamıyla, chinoiserie terimi, Çin sanatından ve aynı zamanda Japonya , Hindistan veya Amerika gibi diğer egzotik ülkelerden ilham alan sanat, el sanatları ve mimarideki tasarım formlarını içerir . 17-18'de 19. yüzyılda, Çin dizileri için "Hint" terimi de ara sıra kullanılmıştır. Bir yandan, Çin veya Japonya'dan gerçek ve çok değerli nesneler - örneğin B. porselen, cila veya ipek - Avrupa sanatlarıyla birlikte kullanılır ve birleştirilir. Öte yandan, daha geniş anlamda orijinallere dayanan kopyalar veya nesneler veya yapılar da yaratıldı.

Temel olarak, üç dönem ayırt edilebilir, ancak bunlar örtüşür. Yaklaşık 1650/1670'den 1730'a kadar olan ilk aşama, Çin'in kopyalanması veya taklit edilmesidir . 1720'den 1760'a kadar, yani geç Barok ve Rokoko çağlarında , Çin gerçekliğiyle çok az veya hiç ilgisi olmayan, ancak bunun yerine mizahi, tuhaf ve incelikle karikatürize olan (örneğin Meissen porseleni) özgürce yaratıcı chinoiserie yaratıldı . Yaklaşık 1760'tan 1820'ye kadar olan üçüncü aşama, romantikleştirici chinoiserie olarak bilinir ve kabaca klasisizm çağına denk gelir . Şu anda, porselendeki chinoiserie modası geçti. Manzaralar modernleşti ve Çin bahçeleri ortaya çıktı; Çin mimarisini de böyle taklit etmiştir. B. Pagodalar ve Pavyonlar .

Avrupa perspektifinden Çin

Bir “Çinli” manzara ile boyayarak Çini, 63 × 92 cm, fayans gelen Delft , yak. 1680-1700

Avrupa halkı için Çin (ve Doğu Asya'daki diğer ülkeler) uzun zamandır çok az kişinin gördüğü uzak, neredeyse erişilmez bir yer olmuştur. Bu ve Avrupa'da bilinen ipek, porselen veya lake gibi üretimi uzun süredir hala bir gizem olan son derece rafine lüks ürünlerin zarif, bazen kırılgan güzelliği ve muazzam kalitesi , bir peri masalı fikrini besledi. egzotik krallık gibi.

Marco Polo'nun seyahat raporları, Çin hakkında ilk somut bilgileri aktardı, bazıları da bir peri masalı gibi renkliydi veya Avrupalıların bakış açısından böyle görünüyordu. 15. yüzyılda Portekizliler tarafından Hindistan'a giden deniz yolunun keşfinden sonra, Çin, Hindistan ve Japonya hakkında daha fazla bilgi , 17. yüzyılın ortalarından itibaren esas olarak Cizvit misyonerleri aracılığıyla tüccarlar ve Avrupa'ya elçiler aracılığıyla geldi . Çin imajını somutlaştırdılar ve Çin imparatorluğunu son derece kültürlü ve son derece uygar olarak ideal bir biçimde sundular. Çin bundan etkilendi. Örneğin, Leibniz için “dünyanın diğer ucunu Doğu Avrupası gibi süsleyen” bir imparatorluk (“Novissima Sinica”).

1735'te Peder Jean-Baptiste Du Halde , du Halde'nin iç ticareti Avrupa'dakinden daha gelişmiş olan gelişen bir imparatorluğu anlattığı dört ciltlik Çin ansiklopedisi Déscription de la Chine'ı yayınladı . Bir yüzyıl boyunca, Çin hakkındaki her konuşma için kitap okundu ve ayrıca Voltaire'i coşkulu yorumlara canlandırdı . 1756'da Çin hakkında, aydınlanmış bilim adamları tarafından yönetilen bir ütopya olarak yazdı .
Fransız fizyokrat François Quesnay, 1767'de Çin'deki tarımsal üretim ile devlet yönetimi arasındaki (sözde) uyumdan o kadar etkilenmişti ki, Despotisme de la Chine'ın Avrupa için de bir toplum modeli olmasını istiyordu . Çin'de kamu görevlilerinin sınav sistemine göre verilmesi , feodal kalıtsal yapılara karşı kendini savunmak isteyen Avrupa'daki eğitimli burjuvazi üzerinde de büyük bir hayranlık uyandırdı.

18. yüzyılın ikinci yarısına kadar, bu konudaki bir karşı hareketin koşulsuz Çin modası ve ibadeti hakkında şüphe uyandırması ve hatta alay etmesi değildi. Ancak Konfüçyüs devleti 19. yüzyıla kadar hala örnek olarak kabul ediliyordu.

Porselen ve fayans

Yaldızlı parçaları yardımıyla bir saat ve avizeler dönüştürüldü Asya porselen filler, ayna dolap Münih Residence

Çin'in somut bilgisinin yanı sıra ve ötesinde, özellikle Çin porseleni ve fayansı , 16. yüzyıldan beri Avrupa'nın kültürlü dünyası için büyük bir büyü olmuştur.Güzelliği ve değerli ve egzotik bir nadirlik olarak değer görmüştür ve bunu karşılayabilen varlıklı insanlar tarafından sevilebilirdi. Avrupa'daki aristokrasinin kalelerini, saraylarını ve villalarını topladı ve süsledi. Küçük heykelcikler, hatta vazolar ve tabaklar bazen daha değerli kılmak için Avrupa tarzında yaldızlı süslemelerle süslenirdi; Bu şekilde, figürler ara sıra yeniden tasarlandı ve daha sonra orijinal bir Çin porselen filine dönüştürüldü, örn. B. bir şamdan veya bir saat (resme bakın).

Ancak, orijinal ürünler o kadar pahalıydı ve talep o kadar büyüktü ki, Hollandalıların ilk kez 17. yüzyılın ortalarında Delft fayans fabrikasında sanatsal açıdan ikna edici bir şekilde yapmayı başardığı mavi ve beyaz porselenleri Avrupa'da taklit etmeye çalışıldı. çözümler. Sadece mavi ve beyaz Çin porselenleri değil, Japon Imari porselenleri de taklit edildi . Tüm çini resimleri de sadece mavi ve beyaz olarak değil, aynı zamanda çoklu renklerde (beyaz zemin üzerine mavi, yeşil, kırmızı, sarı ve siyah) chinoisen tarzında üretildi ve Çin veya Doğu Asya figürleri de karıştırılabilir. siyah ve Afrika figürleri.

Sonuç olarak, Almanya'da şekil ve dekor açısından da Çin modellerine dayanan çok sayıda fayans imalatçısı ortaya çıktı; bunların en önemlileri Hanau (1661'de kuruldu) ve Frankfurt am Main'de (1666'da kuruldu). 1709'da kurulan Ansbach'taki fabrika, ayrıca sözde Famille verte ve Japon Imari porselenlerinden tabakları taklit etmeye çalıştı . Bayreuth'ta da 1719'dan itibaren Meissen porselenlerinin chinoiserie ile taklit edilmesi için girişimlerde bulunuldu.

Trianon de Porselen Versailles, 1670-1687 arasında Park

Moda chinoisen zaman fayans ve Delft çinileri doruğa ulaştı Louis XIV Fransa'nın vardı inşa edilmiş küçük bir yaz sarayı onun için maitresse Madame de Montespan parkında Versailles 1670 den tamamen bürünmüş ve "porselen" ile donatılmıştı, - tane- Trianon de porselen denir . Duvar süslemeleri tamamen “Türk ve Çin motiflerine” göre tasarlanmış ve Saint-Cloud'da bir fayans fabrikasında üretilmiştir . Porselen trianon 1687'de çeşitli nedenlerle yıkıldı (kral artık Montespan ile hiçbir ilgisi olmak istemiyordu) ve yerini “mermer trianon” aldı, ancak yine de Fransa'daki benzer kaleler ve oda kreasyonları için harika bir model haline geldi. ve Avrupa. Mercure cesur gibi erken 1673 olarak yazdı: “Versailles yakınlarındaki Trianon da böyle bir şey var hepsi özel bireylerde arzusunu uyandırdı. Ülke mülkleri olan hemen hemen tüm büyük beyefendilerin parklarına benzer bir şey yaptırdılar… ”.

Bir adım tarafından 18. yüzyılda porselen üretiminin başarılı girişim olduğunu Joh.Fr. Böttger içinde Meißen genellikle artık doğrudan Doğu Asya modellerinin taklitleri, ancak kendi buluşları olan hizmetler veya süs rakamlar sayısız kreasyonları icat edildi, mizahi olanlarla Undertone (ancak, temelde Rokoko'nun küçük sanatı için geçerlidir). Aynısı, Avrupa'daki diğer üreticilerin ürünleri için de geçerlidir; B. Nymphenburg veya Sevr'de .

  • Fayans ve porselen, chinoiserie'yi kopyalama veya taklit etme (1. dönem)

  • Delft fayansından yapılmış çini süslemeli plaka , Adriaen Kocks (atfedilen), 1686-1701 (fabrika grieksche A'dan )

  • Imari tarzında Delft fayans vazo , denilen: Delft doré , 1700–1720 (Griekse A imalatından), Geelvinck-Hinlopen Huis Müzesi

  • İle Fayans plakası Kakiemon dekor yaklaşık, Delft,. 1722-1750

  • Yaldızlı Rokoko kaideli Kakiemon tarzı vazo, Meissen, yaklaşık 1730, Gardiner Müzesi, Toronto

  • Yaprak şeklindeki plaka, Meissen, 1735 civarında (Johann David Kretschmar?), Cleveland Sanat Müzesi

Chinoise lake mobilya

Rokoko Sekreterliği , Bernard II van Risamburgh, ca.1737, Münih ikametgahı

17. yüzyılın sonlarında ve 18. yüzyılın sonlarında Çin ve Japonya'dan ithal edilen ipek veya lake ile yapılan mobilyalar çok modaydı. Genellikle Avrupalı ​​sanatçılar ve zanaatkarlar tarafından Asya'dan orijinal nesneler eklendi, daha sonra kendi mobilya ve iç mekanları da yaratıldı. Zaman zaman, Çin'deki Avrupalı ​​müşteriler için sipariş üzerine mobilya da yapıldı. En basit durumda, z yaptınız. B. Orijinal bir Asya lake sandık veya bir dolap için mevcut Avrupa tarzında, yani barok , rokoko veya klasisizm formlarında uygun bir çerçeve . Rokoko tarzındaki lake mobilyalar (yaklaşık 1720-1765) çok daha karmaşıktı, çünkü kavisli yüzeyler, orijinal lake kaplamaların belirli bir ölçüde bükülmesi gerektiği anlamına geliyordu, bu da büyük bir beceri ve büyük işçilik gerektiriyordu. Bu tür mobilyalar ayrıca zengin bir şekilde süslenmiş yaldızlı bronz aksesuarlar ile sofistike çerçeveler aldı.

Porselende olduğu gibi, Asya cilasını kopyalamak için girişimlerde bulunuldu, bu da aşağıdakiler gibi belirli zorluklarla karşılaştı: çünkü Doğu Asya vernik ağacı ( Rhus vernicifera ) Avrupa'da gelişmez. Bu, Farsça tekniklerin benimsenmesine ve alkol ve terebentin- sandarak , gomalak ve terebentin gibi çözünebilir reçinelere dayalı kendi tariflerimizin icadına yol açtı , ancak bunlar daha sonraki işlemler için başka teknikler de gerektiriyordu. Yaklaşık 1670'den 1730'a kadar olan ilk dönemde, ağırlıklı olarak tasarımı Doğu Asya modellerine dayanan mobilya üretildi. Başlangıçta, Spa'dan (Belçika) Dagly ailesi öndeydi ve bazıları çok ileri gitti: Gérard Dagly (1660 ila yaklaşık 1715) , Prusya'dan Frederick I için ve Fransa'da Louis XIV için Jacques Dagly (1665-1729) çalıştı . 18. yüzyılda, Martin kardeşler , çoğunlukla yeşil veya kırmızı olan, ancak mutlaka chinoiserie için kullanılmayan Vernis Martin'i (= Martin cilası) geliştirmeyi başardılar .

Gérard Dagly , 1702–04, Charlottenburg Sarayı , Berlin tarafından chinoiserie cila dekorlu Michael Mietke tarafından beyaz klavsen olarak adlandırılan

Fransa ve Almanya'da, sadece mobilya lake ile dekore edilmiş, ama aynı zamanda harpsichords : En ünlü Vaudry tarafından araçlarıdır (1681, altın ile siyah ve kırmızı lake, Victoria ve Albert Müzesi, Londra), ., J. Chr Fleischer (1710, Museum of Musical Instruments , Berlin), Christian Zell (1728, yeşil zemin üzerine chinoiserie, Museum f. Art & Trade , Hamburg) ve Pascal Taskin (1787, siyah ve altın boya, Museum f. Art & Trade , Hamburg). Chinoiserie lake dekorlu en ünlü klavsenler arasında, Berlin sarayı için yaratılan ve bugün hala Charlottenburg Sarayı'nda bulunan, Gérard Dagly'nin lake süslemeli Michael Mietke'ye ait iki enstrümanı da bulunmaktadır , bunlardan biri tamamen beyazdır (yani aslında Çin porseleninin taklididir). !), 1702–04), diğeri siyah (siyah ve altın cila gibi, 1703–1713).

İç dekorasyon

Ayna veya porselen dolap (1705-1708), Charlottenburg Sarayı , Berlin

Porselen, fayans ve lake mobilyalar temel olarak bir kalenin herhangi bir odasına, genellikle kombinasyon halinde, yani. H. Porselen objeler genellikle lake şifonyerlerde sunulurdu.

Bununla birlikte, buna ek olarak, çinilerin kullanıldığı tüm oda kreasyonları yaratıldı. Bu Çin porselen (veya taklitleri) olduğu gibi, dolaplar veya salonların oyulmuş süs eşyaları yerleştirildi hangi konsolları için nadir değildi ayna dolapları arasında Pommersfelden Castle (yak. 1715-1720), içinde Münih Residence veya Charlottenburg Şatosu ( 1705 -1708) (resme bakın).

Genellikle Asya duvar ekranlarının parçalarından kesilen siyah ve altın lake paneller, dolapların veya salonların panellerine dahil edildiğinde ve yaldızlı oymalarla çerçevelendiğinde tamamen farklı bir etki elde edildi. Bunun bir çok ünlü örneğidir Vieux Laqué oda içinde Schönbrunn Sarayı orijinal siyah (1767-1770), ve altın Çin'den lake paneller Viyana üreticisinden ürünlerle takviye edilmesi gerekiyordu. Diğer örnekler şunlardır Çinli Odası içinde Hetzendorf Sarayı (Viyana), Gabinetto cinese içinde Palazzo Reale Turin ve Çin Kabine içinde Nymphenburg Sarayı (aşağıdaki resimlere bakınız).

Çin duvar kağıdı Gabinetto Cinese Palazzina Stupinigi , Torino

Çin kağıt veya ipek duvar kağıtları da popülerdi . En coşkulu durumda, kağıt duvar kağıtları, çoğunlukla çok sayıda Çinli figürle dolu tüm manzaraları gösterdi. Torino yakınlarındaki Palazzina Stupinigi'nin birkaç odasında ve Lahey yakınlarındaki Huis ten Bosch Kalesi'nde iyi bilinen örnekler bulunabilir . Bazen sadece daha küçük orijinal Çin resimlerinin panellere girmesine izin verildi , örneğin B. Çin odanın içinde Lichtenwalde Kalesi . In Schönbrunn Sarayı sözde: Viyana'da çok özel alan oluşturmaya yoktur Milyon Oda için başlangıçta 1752-1757 oldu Belvedere oluşturulan ve küçük gerçekte kullanılan Hint-İran minyatür bir Asya bölgesindeki rocaille karelerde Gülağacı gömülü -Vertäfelung.

Çin duvar kağıdı, Hellbrunn Sarayı , Salzburg

İpek duvar kağıtları gibi aynı zamanda sahneleri ile boyanacak, daha çok dış bitkiler, çiçekler ve kuşlar ile dekorasyon oldu olabilir Hellbrunn Sarayı Salzburg yakınlarındaki veya Çin salon Çar arasında Alexander I içinde Catherine Sarayı Tsarskoe Selo (Şekil. Aşağıda) .

Bazen orijinal Çin motifleri basitçe kopyalandı veya taklit edildi. Örneğin, Christian Wehrlin , Palazzina Stupinigi'nin oyun odasındaki panelleri Asya'da çiçek açan ağaçlar, balıkçıllar, ördekler, diğer kuşlar ve maymunlar ( şarkıcı ) motifleriyle boyadı . In Pillnitz Castle , duvarlar Çinli rakamları (Şek. Aşağıda) ile boyandı.

Bazen cila ve Çin duvar kağıdı birbiriyle birleştirilir (örneğin Nymphenburg ve Huis ten Bosch'ta).

Ayrıca Çin veya Asya motiflerinden çok uzak (ve daha ucuz) olan saf fantezi süslemeler de vardı. Bu, Jean Bérain the Elder'ın bazı dekorasyon tasarımlarını zaten içeriyor . A. , z. B. Roma mitolojisinden motifli bazı duvar halılarının grotesk çerçevelemesinde ayrıca Çin figürleri, tercihen güneş şemsiyeleri . Chinoiserie'deki en popüler motifler arasında balıkçıllar , kuşlar ve ejderhalar , kiraz çiçeği dalları ve krizantemlerin yanı sıra yüksek dağları, suyu, evleri ve Asya tarzındaki insanları içeren maceralı manzaralar bulunur. Avrupalıların çoğu elbette gerçek bir Çinli ya da Doğu Asya'dan başka insanlar görmedikleri için, bu motifler çoğunlukla ithal mallardan, bazen (özellikle 1720'den itibaren) benimsendi ve aynı zamanda tasarımcılar tarafından kendi fikirlerine göre uygulandı. Bérain'in dekorasyon tasarımları, diğer şeylerin yanı sıra çok etkili ve ilham vericiydi. ayrıca Meissen porselen figürleri ve Pagodenburg of Nymphenburg'daki mavi beyaz porselen tabloyu taklit eden bazı tablolar; Aksi takdirde, bu küçük kale, Trianon de porselen modeline dayanan Delft ve Çin duvar kağıtlarından Çinli olmayan, ancak neredeyse kaçınılmaz mavi-beyaz çinilerle döşenmiştir.

Orada hayal gücüne hiçbir sınır daha: bir dolabı duvarının Favori Sarayı yapılmış Asya figürleri ile dekore edilmiştir Rastatt yakınında kartonpiyer ve için Frederick Büyük , bazı odalarda içinde Sanssouci'nin edildi ayrıca ek olarak, yaratıcı chinoiserie dekor ile döşenmiştir İlk misafir odasında ve diğerlerinde Çin duvar kağıtları Ayrıca Voltaire odası olarak adlandırılan odada dallar, meyveler ve hayvanlar oyulmuş ve verniklenmiştir .
In ait freskler Sala Terrena ait Altenburg Abbey , tuhaf fantastik Çince (Aşağıda. Şekil) balıkçıllar ile havada uçuşan ve 1757 yılında Giovanni Domenico Tiepolo boyalı freskler Villa Valmarana ai Nani çünkü onlar özellikle ilginçtir (Vicenza), Normalden daha az tatlı bir resim çizin: kaçınılmaz Çinlilerin şemsiyeli (Bérain'den serbestçe uyarlanmış) yanında, kurnaz Çinli tüccarları ve falcıları olan batıl inançlı Çinlileri veya kocaman kulaklı bir tanrıçanın kurban sunağının önünde görebilirsiniz (Şek. .

İngiltere'de chinoiserie en çok yatak odalarında ve giyinme odalarında yaygındır. Geç döneme ait muhteşem bir örnek, William ve John Linnell'in (bugün: Victoria ve Albert Müzesi , Londra) "Badminton Yatağı" olarak adlandırılan ve ejderhalarla dolu bir pagoda benzeri kanopiye sahip olan sözde "Badminton Yatağı"dır . Weesenstein Şatosu'ndaki
Çin odası, Çin manzarasını zamanın Avrupa karakterleriyle birleştiren duvar resimleriyle romantikleştirici üçüncü döneme aittir .

  • Lake ile Chinoiserie iç mekanlar

  • Çin Odası , Hetzendorf Sarayı , Viyana. Değerli ve çok yaratıcı bir barok kabartmalı dekorda orijinal siyah ve altın cila, yelpazeler ve figürinler

  • Kırmızı ve altın (Avrupa) lake panellerde gerçek Asya siyah ve altın ciladan yapılmış panellerle Gabinetto cinese , Palazzo reale , Torino

mimari

“Çin” tarzında Pillnitz Kalesi

Daha küçük bir park sarayları ve pavyonlar genellikle bir “Çin” şekilde tasarlanmıştır: Joseph Effner , örneğin, oluşturulan Pagodenburg içinde Nymphenburg Sarayı Park 1716-1719 yılında . 1720'den itibaren, Strong, Dresden yakınlarındaki Pillnitz Kalesi'ni tamamen chinoiserie tarzında inşa ettirdi , bu daha sonra genişletildi ve büyütüldü. Rokoko döneminden ve serbest fantezi tarzından (2. dönem) geç bir örnek, Friedrich'in ikamet ettiği Potsdam'daki Sanssouci Parkı'nın güney kesiminde Büyük Frederick (1755-1764) tarafından inşa edilen ünlü Çin çay evidir .

Çin Evi, Sanssouci Parkı

Klasik faz (3 dönem) oldu başlatılan William Chambers' Çinli pagoda inşaatı ile 1762 yılında Kew Gardens dahil olmak üzere çeşitli benzer binalar, modeli haline geldi, ejderha evin içinde Sanssouci parkı Potsdam ve Çin kulesi dan 1770 -1772 yılında İngiliz Bahçesi'nin de Münih . Dessau yakınlarındaki Oranienbaum'un Çin bahçesindeki pagoda ve çay evi de klasikçi chinoiserie döneminde inşa edildi .

1781'de Kassel'deki Bergpark Wilhelmshöhe'de “Çin köyü” Mou-lang inşa edildi . Çin bahçeleri bile birçok durumda taklit edildi.

→ Ayrıca bakınız: Almanya'daki Çin Pavyonları Galerisi

Chinoiserie'deki önemli isimler

1750'de yerli bir Fransız olarak Londra'ya taşınan Jean-Baptiste Pillement , Britanya'daki en etkili chinoiserie tasarımcılarından biriydi ve A New Book of Chinese Ornaments (1755) adlı kitabında yer alan modeller, sayısız porselen heykelcikte kendine yer buldu. pavyonlar ve kumaşlar.

Çin'de uzun süre tüccarlık yapan William Chambers , 1757'de İngiltere'ye dönüşünde Doğu Asya mimarisi ( Çin binalarının tasarımları ) üzerine bir kitap yazdı ; 1763'te Kew'de yaptığı ve oradaki doğu binalarının bakır gravürleriyle oluşturduğu park hakkında bir çalışma: pagoda, cami, Elhamra ve 1772'de Çin bahçeleri hakkında Çin parklarının inşasını önerdiği bir kitap. Sonuç olarak, Chambers Avrupa'da yeni bir "çinoiserie" modasını tetikledi. Çalışmaları, Dresden yakınlarındaki Pillnitz Palace Park'taki Çin pavyonunun tasarımında da kullanıldı. Kitabının resimleri bu köşkün içini süslüyor.

Ayrıca bakınız

Edebiyat

yazara göre alfabetik olarak sıralanmıştır

  • James Bartos: Çin, Chinoiserie ve İngiliz Peyzaj Bahçesi Yeniden Ziyaret Edildi . In: Die Gartenkunst , 28 (2/2016), s. 244–257.
  • Alain Gruber ve diğerleri: Chinoiserie: Çin'in Avrupa sanatı üzerindeki etkisi, 17.-19. yüzyıllar Century: Riggisberg Sergisi, 6 Mayıs - 28 Ekim 1984 . Abegg Vakfı, Bern 1984.
  • Zhengxiang Gu: Çin'in resim üzerinde Zedlerian Lexicon: Kaynakça eserleri onun Çin makalelerinde tartışılan veya kaynakları olarak gösterdi . In: Stuttgart, Alman çalışmaları üzerine çalışıyor , 423. Verlag Hans-Dieter Heinz, Akademischer Verlag, Stuttgart 2004 [2005], s. 477–506. ISBN 3-88099-428-5 .
  • Johannes Franz Hallinger: Chinoiserie'nin sonu: Aydınlanma zamanında bir sanat olgusunun çözülmesi = sanat tarihine katkılar 66. Scaneg, Münih polisi. 1996.
  • Bianca Maria Rinaldi: 'Lezzetli Çin Bahçesi'. Cizvitler ve Avrupa'nın 17. ve 18. Yüzyıllarda Çin Florası ve Bahçe Sanatı Bilgisi . Münih 2006, ISBN 978-3-89975-041-6 .
  • Gerd-Helge Vogel: Aydınlanma Çağında Konfüçyüsçülük ve Çin Mimarileri . In: Die Gartenkunst , 8 (2/1996), s. 175–187.
  • Gerd-Helge Vogel: Harikalar Diyarı Cathay. Avrupa'da Chinoise mimarileri .
    • Die Gartenkunst  16 (1/2004), ss. 125-172'de Bölüm 1 .
    • Die Gartenkunst  16 (2/2004), s. 339–382'de Bölüm 2 .
    • Die Gartenkunst  17 (1/2005), s. 168–216, Bölüm 3 .
    • Bölüm 4 Die Gartenkunst  17 (2/2005), s. 387-430.
  • Bianca Maria Rinaldi: Çin'den Borç Alma . İsa Derneği ve on yedinci ve on sekizinci yüzyıl Avrupa Bahçelerinde doğallık ideali . In: Die Gartenkunst , 17 (2/2005), s. 319–337.
  • Martin Woesler: Egzotizm, sinocentrism ve chinoiserie arasında, Européerie . 3. baskı, gözden geçirilmiş. ve exp. Yeni baskı Avrupa Üniversitesi Yayınevi, Bochum 2006, ISBN 3-89966-107-9 (Scripta Sinica, Cilt 6).
  • Saray ve Bahçelerde Çin: Chinoise Architectures and Interiors , Ed. Dirk Welich, Anne Kleiner / Staatliche Schlösser, Castles and Gardens Saxony, Dresden 2010, ISBN 3-942422-21-2

İnternet linkleri

Commons : Chinoiserie  - resim, video ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c d e f Chinoiserie . İçinde: Sanat Sözlüğü . Cilt 3. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 199-200, burada: s. 199
  2. ↑ a b Chinoiserie . İçinde: Sanat Sözlüğü . Cilt 3. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 199-200
  3. ↑ a b fayans . İçinde: Sanat Sözlüğü . Cilt 4. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 233-237, burada: s. 236
  4. ↑ Çini boyama . İçinde: Sanat Sözlüğü . Cilt 4. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 281 (Delft'ten çini resimli çizim, yaklaşık 1700, Rijksmuseum, Amsterdam)
  5. ↑ a b fayans . İçinde: Sanat Sözlüğü . Cilt 4. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 233-237, burada: s. 237
  6. ↑ a b Saraylar, kaleler, konutlar . Georg Westermann Verlag, 1971, s. 107-109
  7. ↑ Saraylar, kaleler, konutlar . Georg Westermann Verlag, 1971, s. 109
  8. ↑ a b cila sanatı . İçinde: Sanat Sözlüğü . Cilt 7. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 169
  9. ↑ Lake sanatı . İçinde: Sanat Sözlüğü . Cilt 7. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 169-170
  10. ↑ Edward L. Kottick: Klavsen Tarihi . Indiana University Press, Bloomington IN 1994, s. 168–170 (Vaudry, s. 206 ve 207 arasında), s. 306 (Fleischer), s. 316–318 (Zell)
  11. ↑ Edward L. Kottick: Klavsen Tarihi . Indiana University Press, Bloomington IN 1994, s. 324 f., Ill. s. 206 ve 207 arasında
  12. ↑ Çini . İçinde: Sanat Sözlüğü . Cilt 3. Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 199-200, burada: s. 200
  13. ↑ Elfriede Iby, Alexander Koller: Schönbrunn . Brandstätter, Viyana 2007, s. 133-138
  14. ↑ Burada: Çin Dolabı ve Salon. Andreina Griseri: Torino yakınlarındaki Stupinigi Av Köşkü , Atlantis / Manfred Pawlak Verlag, Herrsching, 1989, s. 13, s. 33-37
  15. ↑ Huis ten Bosch'ta hem Çinli hem de Japon odası var. Saraylar, kaleler, konutlar . Georg Westermann Verlag, 1971, s.150 f., 158
  16. ↑ Elfriede Iby, Alexander Koller: Schönbrunn . Brandstätter, Viyana 2007, s.139
  17. ↑ Andreina Griseri: Torino yakınlarındaki Stupinigi av köşkü . Atlantis / Manfred Pawlak Verlag, Herrsching, 1989, s. 28-29
  18. ↑ Saraylar, kaleler, konutlar . Georg Westermann Verlag, 1971, s. 195–198