Çin porselenleri

Ming Hanedanı mavi ve beyaz tarzı kase
Qing Hanedanı Famille Rose, Museu Calouste Gulbenkian'daki vazolar , Lizbon (2006)

Çin porselen merkezi bileşenidir sanat ve kültürü Çin . Bu porselen üretim modeli haline geldi Avrupa ve dünyanın diğer bölgelerinde.

Malzeme ve üretim

Çin porselenleri çoğunlukla

  • Kaolin ( Çin 高嶺土 / 高岭土, Pinyin gāolǐngtǔ ), özel ve meydana gelen düşük demir kil esas olarak kaolinit Çin dağ adını, Gaoling (高嶺 / 高岭, Gāolǐng ),
  • Yüksek oranda feldspat içeren bir granit olan Petuntse (白 墩子, bái dūnzi ), pegmatite karşılık gelir ve
  • kuvars

Kaolin, "yaprak" veya "kitap" benzeri yapısı nedeniyle, nispeten büyük miktarlarda suyu emebilir ve malzemeye işlenebilirliğini ve yangına dayanıklılığını kazandırır. Eğilme maddeleri olarak adlandırılan petuntse ve kuvars, kumaşın işlenebilirliğini azaltır, ancak kurutma ve pişirme sırasında büzülmeyi (hacim kaybını) azaltır. Petuntse bir akı görevi görür ve ateşlendiğinde parıldayan tek bileşendir .

Çin porseleni genellikle yalnızca bir kez pişirilir, yani tek bir işlemde kırıklar (= malzeme) ve perdahlanır. Bir parçanın şekli tamamlandıktan sonra hava ile kurutulur, sırlanır, tekrar kurutulur ve son olarak fırınlanır. Fırının yüksek sıcaklığında malzeme ve sır sinterlenerek ayrılmaz bir birim oluşturur. Çin sır üstü emaye işleri benzer bir şekilde üretilir; ilk pişirme işlemi yüksek sıcaklıkta (yaklaşık 1,350 ° C) ardından emaye uygulaması ve daha düşük sıcaklıkta başka bir fırınlama işlemi izler. Her rengin ayrı bir ateşe ihtiyacı vardır; elbette renkler ve bunların emaye tabanı, en çok yanan renkler önce pişirilecek şekilde seçilmelidir.

sınıflandırma

Batı'da bir ayrım genellikle üç gruba ayırmak mümkündür seramik cisimlerin : bileşimine bağlı olarak , yeşil gövde ve ateşleme sıcaklığına toprak , sinterlenmiş eşya porselen alt sınıf ve da dahil olmak üzere, özel boyutları . Vücudun şeffaflığı da sıklıkla özellikle porselenin temel bir özelliği olarak görülüyor .

Çin kültüründe pişirme sıcaklığına göre sadece iki farklılaşma kriteri vardır: sıcak ateşlemeli (cí,瓷) ve soğuk ateşlemeli (táo,匋) seramikler. Ayrıca, seramik , çanak çömlek ve taş eşyalar, vurulduğunda seramik bu malzeme için tipik net ve çan benzeri ses oluşturduğu porselen olarak uygulanabilir.

Çin'de, ülkenin iki bölümünün farklı jeolojik özelliklerinden ve aynı zamanda her birinde tercih edilen yakıtlardan kaynaklanan "kuzey" ve "güney" porselenleri arasındaki ayrım sıklıkla görülmektedir. Kuzeydeki kömürle çalışan fırınlarda, daha yüksek konsantrasyonda kaolin ( kayma dahil ) içeren porselen kütleleri tercihen yüksek sıcaklıklarda yakıldı. Güneyde yaygın olan odun ateşlemesiyle, genellikle daha düşük sıcaklıklara ulaşıldı, hammadde genellikle daha yüksek oranda petuntse elde edildi.

Tarih

Başlangıçlar

Çin'de seramiğin tarihi MÖ 2. bin yıla kadar uzanırsa, ilk porseleni tarihlemek, bağlayıcı bir tanımın bulunmaması nedeniyle zordur. Geç Doğu Han Hanedanı (MS 100–200), Üç Krallık (220–280 AD), Altı Hanedanlık Dönemi (MS 220–589) ve Tang Hanedanı (MS 618–906). Bazı uzmanlar, ilk "gerçek" Çin porseleninin Doğu Han zamanında Zhejiang'da yapıldığına inanıyor . Özellikle yukarıda bahsi geçen hammaddelerin burada yeterli bir şekilde oluştuğu ve ilde 1260-1300 derece sıcaklıklarda kırık camlar bulundu.

Jingdezhen

Jingdezhen'deki porselen ressamı bugün

En azından erken Han hanedanlığından bu yana, Jingdezhen şehri Çin'in güneyindeki en önemli seramik merkezlerinden biri haline gelmişti. Eski mallar hala soğuk pişiriliyordu, ancak 5. ve 6. yüzyıllarda zaten yerel hammaddeler kullanılarak bir tür porselen üretiliyordu. 1004 yılında, Şarkı İmparatoru Zhenzong (真宗) Jingdezhen'i imparatorluk porselenleri için bir üretim tesisi yaptı. Şehir, hükümdarlığından sonra Jingde (景德) olarak adlandırıldı .

Song ve Yuan hanedanları sırasında, Jingdezhen ve diğer güney Çin içki fabrikalarında porselen üretiliyordu, bazen 1250 derece civarında sadece petuntse kullanılarak. Ancak on sekizinci yüzyılın başlarında, bunlar giderek eşit oranda kaolinle karıştırıldı ve 1350 derecede yakıldı. Sonuç, parlak beyaz renkli çok dayanıklı bir porselendi. Güneydeki yumurta şeklindeki fırınlarda, iş kütlesindeki kaolin oranını değiştirerek telafi edilmesi gereken büyük sıcaklık farklılıkları vardı.

Jingdezhen imalatının iki tanımı Qing döneminden günümüze gelmiştir : Kangxi döneminin sonlarına doğru şehirde çalışan Cizvit misyoneri Père François Xavier d'Entrecolles, mektuplarında imalatta kullanılan malzemeleri ve işlemleri ayrıntılı olarak anlatmıştır. porselen. Bunun nedeni olarak saf merakı gösterdi, ancak açıklamalarının Avrupa için yararlı olabileceğini de kabul etti. Elbette, 1712'de yazdığı mektubu, Johann Friedrich Böttger ve Ehrenfried Walther von Tschirnhaus porselenin sırrını çözene kadar Avrupa'ya ulaşmadı . 1743 yılında, fabrikanın imparatorluk başkanı Tang Ying, Qianlong döneminde "Porselen Fabrikasının Yirmi Resmi" başlıklı bir mutabakat yazdı. Resimlerin kendisi bugün artık korunmamaktadır, ancak metin korunmaktadır.

Sui ve Tang hanedanları

Tang Hanedanlığı'ndan sırlı deve (7. yüzyıl)

Sui ve Tang hanedanları sırasında (581–906), Tang döneminin iyi bilinen kurşun sırlı seramikleri (sāncǎi,三 „-" üç renkli "), sıcak yanmış kireç sır seladonları Yue ve soğuk ateşlenen Changsha ürünleri. Kuzey Çin'in Henan ve Hebei eyaletlerinde , sıcak pişirilmiş şeffaf porselen yapıldı.

Bir yabancının Çin porseleninden ilk sözlerinden biri bu dönemden gelmektedir. Çin'de, 8. veya 9. yüzyılda bir Arap gezginin kayıtlarına göre, cam kadar şeffaf vazolar yapmak için çok ince bir kil kullanılır. O zamanlar cam Arap dünyasında iyi biliniyordu, böylece iki malzeme arasındaki herhangi bir karışıklık ortadan kaldırılabilirdi.

Seladon porselenleri

Song döneminde, özellikle Kaifeng ve Longquan , üretim yöntemi 4. yüzyıldan beri bilinen ünlü seladon porseleninden büyük miktarlarda üretti .

Seladon omuz potu; Yuan / Ming zamanı

Karakteristik zeytin, Yeşim anımsatan sır ile üretilir indirgeme arasında demir (III) oksit ile demir (II) oksit , ateşleme işlemi esnasında. Kap türleri büyük ölçüde, Tunç Çağı'ndan beri değişmeden kalan klasik şekillere dayanıyordu. Çoğunlukla geometrik, bitkisel veya zoomorfik kabartmalar, parçalara modellenmiş veya oyulmuştur.

Longquan'dan gelen seladon eşyası sadece Çin imparatorluk sarayında çok popüler olmakla kalmadı, aynı zamanda en başından itibaren çok sayıda Asya ülkesine ihraç edildi. Ming Hanedanlığı'nın en parlak döneminde , nihayet başlangıçta altın tarafından ağır bastığı Avrupa'ya ulaştı.

Jian çayı çini

Tavşan kürkü desenli Jian kase, Song Hanedanı

Fujian Eyaletindeki Jianyang Eyaletinden gelen sözde Jian siyah porselenleri çoğunlukla çay servisi için kullanıldı ve Song Hanedanlığı döneminde yayılmasının zirvesine ulaştı. Bu amaçla, yaklaşık 1.300 derecede büyük bir oksijen kaynağıyla yakılan yerel yataklardan elde edilen demir açısından zengin kaolin kullanıldı. Sır, iş parçasının kendisine benzer şekilde kilden yapılmıştır, ancak odun kömürü ile karıştırılmıştır. Yüksek ateşleme sıcaklıklarında, sır içinde ayrı ayrı tabakalar oluşur ve ünlü "tavşan kürkü" desenini oluşturur.

Jian porseleni çok değerliydi ve bu nedenle, özellikle temmoku veya tenmoku adı altında bilindiği Japonya'da sık sık kopyalandı . Çin siyah porseleninin demir açısından zengin sırındaki tabakalama, iyi bilinen "yağ lekesi", "çay tozu" ve "keklik tüyü" desenlerini üretmek için de kullanıldı.

Qingbai porselenleri

Qingbai tarzı çaydanlık, Song hanedanı

Qingbai porselenleri (qīngbái,青白 - "yeşil-beyaz, mavi-beyaz, mavi-yeşil-beyaz") Jingdezhen'de ve Kuzey Song Hanedanlığı'ndan bu yana birçok güney Çin içki fabrikasında üretildi. 14. yüzyılın başlarında ortaya çıkan mavi ve beyaz eşya nedeniyle neredeyse tamamen yer değiştirmiştir. Petuntse kullanılarak yapılan hafif demir içeren malzeme orijinal olarak beyazdır, ancak sır ona adını veren tipik yeşilimsi parlaklığı verir. Özellikle, bazıları kazıma veya model desenli kaseler korunmuştur. Qingbai mallarının çoğu günlük kullanım için yaratıldı ve bu nedenle yaratıldıkları sırada bugün olduğundan çok daha az değerliydi.

Dikkat çekici bir Qingbai parçası, şu anda İrlanda Ulusal Müzesi'nde bulunan Fonthill Vazosu olarak bilinen şeydir. İddiaya göre, Çin porselen sanatının Avrupa'ya ulaşan ilk parçası olduğu söyleniyor. 1300 civarında Jingdezhen'de yakıldığı tahmin edilen vazo, Papa XII. Benedict'ti. 1338'de son Yuan imparatoru tarafından hediye olarak gönderildi.

Mavi ve beyaz stil

İlk Qingbai ürünleri geleneğinde, mavi ve beyaz porselen de şeffaf bir sırla sağlandı. Mavi renk, kobalt oksit ve su karışımından oluşur ve sırlama ve fırınlamadan önce porselene uygulanmıştır. Mavinin farklı tonları, kobaltın coğrafi kökeni hakkında sonuçlara varılmasına izin verir ve böylece tarihlemeyi kolaylaştırır: Başlangıçta, boya İran , Sumatra ve Malaya'dan 16. yüzyıldan itibaren Çin Türkistanından ithal edildi ve sonunda keşfedildi. Ming hanedanlığının sonlarına doğru Jiangxi , Guangdong ve Zhejiang eyaletlerinde daha merkezi bir konumda bulunan yataklar .

İlk sıraltı mavi ve beyaz porselenin Tang Hanedanlığı'ndan geldiği söyleniyor. Bu döneme ait yalnızca üç tam parça hayatta kaldı, ancak 8. veya 9. yüzyıla tarihlenen parçalar Yangzhou ( Jiangsu Eyaleti ) yakınlarında kazıldı. 1970'lerde Zhejiang, Jiangsu ve Jiangxi'de Song ve Yuan hanedanlarından birkaç mavi ve beyaz kase bulundu. Tarz, sadece Ming Hanedanlığı'nda en parlak dönemini yaşadı; Özellikle, neredeyse meşhur hale gelen “Ming vazosu”, Avrupa'daki Çin porselen sanatı anlayışı üzerinde özel bir etkiye sahiptir.

Dekor açısından geometrik, süs ve bitkisel motifler, daha az ölçüde ejderhalar, kuşlar ve balıklar baskındır. 15. yüzyılda, bezemenin yoğunluğu azaldı, ancak daha fazla vurgu, merkezi bir motif ve çevresel süs bantları ve frizler olarak ayrıldı. 16. yüzyılın ortalarında, klasik dekoratif hazinenin yanı sıra peyzaj motifleri, saray hayatından sahneler ve Taocu entelektüel dünyadan sahnelerin yanı sıra klasik edebiyat eserlerinden tasvirler nihayet yerleşti .

Yixing toprak

Yixing çaydanlık, Qing hanedanı

Buna ek olarak, Taihu Gölü'ndeki Yixing kasabasındaki Ming hanedanlığı döneminde , sadece orada bulunan belirli bir kil gerektiren tuğla kırmızısı çaydan yapılmış taş ürünleri yaratıldı . Nispeten küçük sürahiler ve fincanlar, daha önce kullanımda olan daha büyük gümüş, bakır ve kalaylı kapların yerini aldı, çünkü genel olarak modaya uygun taze çayın kokusu ve aromasının içlerinde daha iyi gelişebileceği kabul edildi. Shi Da Bing , stilin en önemli ustası olarak kabul edildi . Yixing taş ürünleri, imparatorluk mahkemesine kadar bilim adamları ve yetkililer arasında yaygın bir kullanım buldu. Qing döneminde biçimsel olarak geliştirildi ve 1685'te İmparator Kangxi ilk kez çay ile birlikte Avrupa'ya ihraç etti. "Kırmızı porselen" de orada çok iyi karşılandı ve birçok büyük üretici tarafından kopyalandı.

Dehua porselenleri (Blanc-de-Chine)

Guanyin (Dehua)

Dehua porselenleri de Ming döneminde ortaya çıktı. İsim, Fujian Eyaletindeki üretim sahasından gelmektedir. Blanc-de-Chine adı Avrupa'da da kullanılmaktadır .

Dehua porselenleri genellikle beyaz veya krem ​​rengindedir ve boyasızdır. Parçaları en değerli olarak kabul edilen Kangxi çağında, pembe-krem rengi bir ton hakim olurken, Qianlong döneminde daha mavimsi bir renkteydi. Materyal nispeten düşük bir kaolin içeriğine sahiptir, parçalar biraz daha kalın bir sır tabakası ile kaplanmıştır. Dehua porselenleri genellikle heykel ve heykeller olarak işlendi; Ev sunağı için merhamet tanrıçası Guanyin'in heykelcikleri popülerdi.

17. yüzyıldan itibaren, Dehua ürünleri aynı zamanda Avrupa'ya gönderilen sözde ihracat porselenlerinin nispeten büyük bir bölümünü temsil ediyordu.Rokoko döneminin ilkel mahkemelerinde taklit edilerek, batı porselen sanatının gelişimi üzerinde önemli bir etkiye sahip olacaktı. .

Üç büyük Qing imparatorundan porselen

Famille Rose tarzı tabak, Qing Hanedanı
Famille Verte tarzı kupa, Qing Hanedanı

1662'den 1796'ya kadar Çin sadece üç imparatoru yönetti: Kangxi, Yongzheng ve Qianlong. Dönem, klasik Çin kültürünün son büyük altın çağı olarak kabul edilir ve porselen sanatı alanında önemli şeyler üretmiştir: bir yandan Ming hanedanının üretim tekniği porselenin kendisi için muhafaza edilirken, artan bir eğilim vardı. sır üstü dekora doğru. Renk paletinde de önemli bir genişleme vardı: İmparator Kangxi döneminde, mavi ve beyaz stilin yerini bir dizi stil aldı:

  • Famille verte , kendi adını taşıyan yeşil renk ağırlıklı bir azar takviye edildiği demir kırmızı .
  • Famille gül başta hangi kullanır pembe ve mor tonları ve 18. yüzyıl boyunca egemen kalması oldu.
  • Famille jaune , sarı renkli bir arka plan ile famille verte bir modifikasyonu
  • Famille noire siyah arka plan ile çalışır

Dekor söz konusu olduğunda, sanatçılar daha büyük ölçüde figüratif temsillere yöneldi. Çiçekler ( şakayık , lotus ), kuşlar (özellikle anka kuşu çiftleri ), akvaryum balığı ve böcekler ( ağustos böcekleri , yusufçuklar ) popülerdi. Çin tarihi, mitolojisi ve edebiyatından sahneler genellikle çok detaylı bir şekilde yeniden üretildi; Örnekler arasında Kızıl Oda'nın Rüyası romanı ve Taoist tanrı Kraliçe Batı'nın Annesi sayılabilir .

Geç Qing dönemi eklektizmi

Kiraz dal süslemeli kase, Daoguang dönemi
Beş boyunlu vazo, Cixi naibi

Qianlong'un ölümünden sonra, porselen sanatı da Klasik Çin kültürünün yavaş yavaş gerilemesi sırasında geriledi. Çoğu durumda, önceki dönemlerin modeline dayalı bir eklektizme saygı gösterildi . Zaten İmparator Jiaqing döneminde, özellikle her zaman aynı olan bazı dekoratif unsurların mekanik olarak tekrarlanması yoluyla, tasarımın belirli bir biçimselleştirilmesi gözlemlenebilirdi; sanatsal özgünlük, yerini giderek salt zanaatkarlığa bıraktı. Sır üstü renkler derinliği, parlaklığı ve şeffaflığı kaybeder; klasik Qing paletinin pembesi giderek mora döner.

Daoguang'daki emperyal gücün bariz düşüşü sırasında, Pekin mahkemesinin emirleri de nicel açıdan düştü. Pek çok yerde, fabrikalar bu nedenle daha ucuz sofra takımı üretimine geçti. Bununla birlikte, Ming dönemine ait stiller ara sıra yeniden ele alındı ​​ve daha da geliştirildi. Sonunda, 1853'te, Taiping ayaklanmasının yağmacı birlikleri geleneksel Jingdezhen üretim tesisini yok etti.

Dul Empress zamanında altında Cixi , 1911 hanedanlığın düşene kadar 1862 süren üretimi genellikle herhangi bir özgünlük geliştirme olmadan olsa yine arttı. Karakteristik, sarı dekor renginin yanı sıra, zaman zaman Yongzheng'in altında karşılaşılan sözde "kapsayıcı dekor" un artan beğenisidir: Tek tek dekor öğeleri, teknenin dış duvarından kenardan içeriye doğru devam ettirilir. Yüzyılın başından sonra, Cixi geçici olarak porselen üretiminde yapısal bir yeniden düzenleme başlattı; bu, yarı-devlet fabrikalarına ek olarak, üretim süreçlerinin daha fazla sanayileşmesini de öngördü.

20. yüzyıl

Qing hanedanının 1911'de düşmesi ve cumhuriyetin ilanından sonra, imparatorluk üretim yönetmeliklerinin kaldırılmasıyla porselen sanatçıları daha özgürce çalışabildiler. Bir yandan, bu, parçaların dekorunun artık farklı ressamlar tarafından bölümler halinde yaratılmamasına, ancak şimdi çoğu zaman parçaları adıyla imzalamasına izin verilen tek bir sanatçının elinden gelmesine neden oldu. Ayrıca dekoru teknenin daha önce baskın olan yüzeyine uyarlamadı, ancak sıradan, eşit bir boyama yüzeyine uyguladı. Genel olarak gözlemlenebilen üretim süreçlerinin sanayileşmesi, Çin porselen imalatında tamamen zıt bir bireyselleşme eğilimiyle tezat oluşturuyordu.

Geleneksel imparatorluk porselen üretimi, Yuan Shikai 1915'te sonuçsuz imparator ilan edildiğinde son bir patlama yaşadı , ancak hükümet sloganı "Hongxian" ile hemen 40.000 parça sipariş etti.

1917'den sonra, üretim niceliksel olarak hızla büyüdü ve ülke genelinde yeni fabrikalar kuruldu, ancak bu arada ürünlerin çoğu günlük kullanım için yapıldı. Üst sınıflar için, eski saray porselenlerinin kopyalarının yanı sıra, dekoru Qing imparatorlarının Cizvit saray ressamı Giuseppe Castiglione'nin batı tarzı resimlerini bütünleştiren parçalar da üretildi . Almanya'dan ithal edilen endüstriyel pigmentler sayesinde kullanılan renklerin kalitesi arttı.

Batı Üzerindeki Etkiler

Çin porselen sanatı, Avrupa tarafından Çin sanatının hemen hemen tüm diğer bölümlerinden daha fazla kabul gördü.

İhracat için üretilen porselen hurdası, Qing hanedanı
Üretilen Tabaklar adına Wittelsbach'a sırasında Wanli döneminde

İlk başta, Çin porselenini Avrupa'ya büyük miktarlarda gönderenler Portekizliler ve İspanyollardı. İspanya Kralı II . Philip , halihazırda 3000'den fazla parçadan oluşan bir porselen koleksiyonuna sahipti. Ancak 17. yüzyılda Doğu Hindistan ticareti giderek Hollandalıların ve İngilizlerin eline geçti. Hollanda limanlarından, Avrupa genelindeki kraliyet mahkemeleri, özellikle popüler mavi ve beyaz porselen ile tedarik edildi . Sadece mutfak eşyası olarak kullanılmakla kalmadı, aynı zamanda bir şömine eki veya Avrupa kalelerinin ünlü "porselen dolapları" için ekipman olarak büyük popülerlik kazandı. Bazı durumlarda, porselen özellikle ihracat (Çin'de imal edilmiş Çin malı porselen () veya hatta onların istek ve özelliklerine göre Avrupa müşterilerinden gelen sipariş için Çin porselen yaptırılan ).

Çok geçmeden Avrupa'daki insanlar da Çin porselenini taklit etmeye çalıştı. Nihai ürünün sütlü bir cam olma olasılığı daha yüksek olmasına rağmen, ilk girişimler 15. yüzyılın sonlarında İtalya için yapılmıştır. Daha sonra mavi ve beyaz porselen, Avrupa fayans sanatını, özellikle de Delft fabrikalarının üretimini etkiledi . Ancak, o 1709 yılına kadar değildi Friedrich Böttger, sarayında çalışmış , Ağustos Güçlü içinde Dresden , gerçek porselen üretiminde başarılı . 18. yüzyıl boyunca, diğerlerinin yanı sıra imalathaneler ortaya çıktı. kıtadaki tüm önde gelen kraliyet mahkemelerinde (Meissen ve diğerleri Viyana, Sevr, Nymphenburg, Kopenhag, Napoli ve diğerleri için). Daha sonra porselen nihayet günlük Avrupa kültürünün doğal bir parçası haline geldi.

Doğrulama

Çin porseleninin "orijinalliği" için test yöntemleri tartışmalıdır. En yaygın olanı, son ateşleme işleminin süresinin nispeten büyük toleranslarla belirlenebildiği sözde termolüminesans testidir (TL testi). Test, delme veya kesilerek test parçasından alınan küçük porselen numuneleri ile gerçekleştirilir. Yöntem çok riskli kabul edilir ve doğal olarak test parçasına zarar verir, bu nedenle daha az değerli porselen ile kullanılması daha olasıdır. Diğer yöntemler, test parçasının sır kalitesini, güvenilir bir şekilde tarihlendirilmiş karşılaştırma parçalarının kalitesi ile karşılaştırarak çalışır. Yaygın bir görüşe göre, teknik-fiziksel süreçler ancak mantıklı bir şekilde geleneksel tarihleme yöntemleriyle birlikte kullanılabilir.

Tanınmış Avrupa koleksiyonları

Çin porselenlerinin daha büyük koleksiyonları diğerleri arasında bulunabilir. aşağıdaki Avrupa müzelerinde:

Ayrıca bakınız

Edebiyat

İnternet linkleri

Commons : Çin Seramikleri  - Görüntü, Video ve Ses Dosyaları Koleksiyonu