Çin'de bahçe sanatı

Bu makale veya aşağıdaki bölüm, destekleyici belgelerle ( örneğin, bireysel kanıtlar ) yeterince sağlanmamıştır . Yeterli kanıt bulunmayan bilgiler yakında kaldırılabilir. Lütfen bilgileri araştırarak ve iyi kanıtlar ekleyerek Wikipedia'ya yardım edin .

Bahçe tasarımı , geleneksel Çin sanatının önemli bir bileşenidir ve MÖ 1. binyıla kadar izlenebilir. BC'ye geri dönün. Eski Mısır ve Orta Doğu'da ortaya çıkan bahçelerin aksine bitki burada ön planda değildi. Aksine, Çin bahçeleri, ana bileşenleri insan yapımı göller ve tepeler, alışılmadık şekilde şekillendirilmiş bitki örtüsü ve taşlar olan ideal bir evreni tasvir etmek için tasarlandı.

Şangay'daki Yuyuan Bahçesi

Çin bahçesinin özellikleri

Hedef belirleme

Yu Bahçesi , Çin'in en ünlü bahçelerinden biri, Çin bahçe sanatının en güzel örneklerinden biridir

Geleneksel Çin manzara resmi ve bahçe tasarımı sanatı son derece yakından ilişkilidir. Sadece 18. yüzyılda resimle temas eden Avrupa bahçesinin aksine, Çin'de resim ve bahçe sanatı paralel olarak gelişti. Şiir dünyasının yanı sıra mimari , tiyatro , hat sanatı ve heykelin gelişmesi de Çin bahçesini etkiledi.

Çin bahçe tasarımının amacı, toprak, gökyüzü, taşlar, su, binalar, yollar ve bitkiler (sözde yedi şey) arasında uyum sağlamaktır. Sekizinci olarak insan onlarla ve onlarla mükemmel bir uyum bulabilirdi. Çin bahçesindeki temel tasarım öğeleri taşlar ve sudur; su genellikle su üzerinde düz duran zikzak köprüler veya su üzerinde yarım daire şeklinde yükselen köprüler tarafından kesilir. Zikzak biçimli, korkuluksuz köprülerin alışılmadık tasarımının popüler açıklaması, "kötü ruhların gelemeyeceği" çünkü yalnızca düz bir çizgide hareket edebiliyorlar. Ancak Marianne Beuchert , Taoist felsefesine göre, bu köprülerin aynı zamanda asla dümdüz ilerlemeyen yaşam yolunda dikkatli bir şekilde yürümek için uyarı içerdiğine dikkat çekiyor . Yarım daire biçimli köprüler, Çin gökyüzü sembolü olan tam bir daire oluşturmak için suya yansıtılır .

İmparatorluk parkları genellikle farklı amaçlara hizmet ettikleri için farklı bölgelere ayrılır. Bir kısmı hükümet işleri için, bir kısmı yaşamak ve günlük yaşam için, bir kısmı ise sadece izleme zevki için kullanılıyordu. Qing döneminin imparatorluk parkları hala tapınakları içeriyordu. Park binaları genellikle ana konutun saray binalarından daha az resmi kurallara tabidir. Bir parkın temel renk kompozisyonu ağaçların yeşili, sütunların kırmızısı, duvarların beyazı ve killi kiremit çatıların grisinden oluşur.

Çin bahçesinde Feng Shui

Feng Shui Çin olan geomancy bir manzara okuma ve olarak bilinen pozitif enerji, akış o şekilde çevresini ve binaları hizalayarak sanatı Qi , maksimize ve mutluluk veriyor edilir. Bu konsepte göre, ideal bahçenin kuzeyde yüksek, koruyucu dağları, doğuda güneye doğru düşen yumuşak tepeleri ve batıdan koruyucu bir nehir akmaktadır. Qi yumuşak kıvrımlarda akmayı sevdiği için, göletler ve patikalarda düz çizgiler yoktur. İyi bir Feng Shui yaratmak için Yin ve Yang'ın bahçede dengeli bir şekilde bedenlenmesi gerekiyordu . Bu, kısa ve geniş görünümlerin, kaba ve yumuşak, dağ ve düzlük, dikey ve yatay veya binaların basit ve sanatsal süslemelerinin kontrastlarıyla sağlandı. Örneğin, açık, düz hatlara sahip basit bir veranda, çatının altındaki taşıyıcı kirişlerde karmaşık oymalara sahip olabilir veya beyaz badanalı bir duvar bir ağaç tarafından gölgelenebilir.

Bitkilerin anlamı ve sembolizmi

Çin bahçesinde bitkiler yalnızca ikincil bir rol oynar. Şakayıklar bir istisnadır - burada sarı bir şakayık .

Song Hanedanlığı zamanında (960–1279), hangi bitkilerin bir bahçeyi süsleyebileceğine dair bir karar verilmişti. O zamanlar bahçe bitkisi olarak görülmeyen her şey, 19. yüzyıla kadar "yabani çiçek" veya "ot" olarak kabul edildi.

Eski Çin bahçesinde değerli bitkiler şunları içerir:

  • Baharın başlangıcına işaret eden ve aynı zamanda cinsel bir sembol olan ağlayan söğüt
  • Kış kirazları (Prunus mume) , Ocak ayının donmayan günlerinde çiçeklerini açma cesaretleriyle beğenildi.
  • Hem aşk hem de zenginlik içinde gerçekleşen bir kadının hayatını simgeleyen şakayıklar
  • Sonbaharda çiçek açması nedeniyle dayanıklılığı ve cesareti simgeleyen krizantemler , bu nedenle "uzun ömürlü bitkiler" grubuna dahil oldular.
  • Aydınlanma yolundaki basamakları simgeleyen düz sapların düğüm benzeri kısımları olan bambu
  • Çam ağaçları , erkekliğin sembolü
  • Saflığı, mükemmelliği ve birliği simgeleyen, aynı zamanda yazın da sembolü olan lotus

Binalar, kapılar, köprüler, plaketler

Pekin'deki Yeni Yaz Sarayı Köprüsü
Gelen Basit İnsanın Siyaset Garden in Suzhou

Yabancı bahçelerle karşılaştırıldığında, Çin'deki yapılar çok daha büyük bir ağırlığa ve son derece önemli bir yere sahiptir. Hem bir süs hem de manzaranın tadını çıkarmak, dinlenmek ve bahçelerde eğlenmek için bir mekan. Bu, örneğin, bu binaların taşıdığı pitoresk isimlere de yansımıştır. Örneğin şöyle adlandırılırlar:

Küçük veya orta ölçekli bir bahçede, binalar genellikle alanın üçte birini kaplar. Binaların işlevleri, peyzajın özel nitelikleriyle birleştirilmiştir - bahçe ile organik bir bütün oluştururlar. Binalar geleneksel olarak koyu renkli ahşap, ahşap kafes ve bambudan yapılmıştır, duvarları badanalı ve çatıları kil kiremitlerle kaplanmıştır. Beyaz duvarlar, ağaçlar ve bitkiler için arka plan görevi görüyor ve ışığı da yansıtıyordu. Tercih edilen bina türleri şunlardı:

  • Veranda : Ön tarafa açılır, genellikle bir evin yan tarafına tutturulur
  • Kurutma tekneleri: Öne doğru açık, genellikle veranda benzeri, su yüzeyinin üzerine inşa edilen binalar, böylece suya bakabilir ve yansıma üzerinde meditasyon yapabilir.
  • Yürüyüş yolları. Ünlü yürüyüş yolları örneğin:
    • Süzdürme Bahar Koridor (Qinquanlang) Beihai Park , Pekin
    • Pekin Yaz Sarayı'ndaki Uzun Koridor (Changlang) . 728 metre yüksekliğindeki bu koridor, eski Çin bahçelerindeki en uzun kapalı yoldur.
  • Yeni Yaz Sarayı , Pekin'deki bronz köşk gibi köşkler
  • Genellikle sekizgen olan gözetleme evleri
  • Köprüler gibi, Çam Rüzgarın Köprüsü de Chengde Summer Palace .

Çin bahçesinin bir başka özelliği de dikey yazı tableti çifti ve yatay isim levhalarıdır. Bahçe yapılarından neredeyse ayrılamazlar ve önemli dekoratif öğeler oluştururlar. Levhaların ve tabelaların içeriği genellikle binaların çevresi ile ilgilidir. Genellikle bunlar, manzaranın özel özelliklerinin belirtildiği ünlü şiirlerden dizelerdir.

Çin bahçe sanatının tarihi

Başlangıçlar

Penjing - Batı'da Japon bonsai olarak bilinir

Mısır ve Orta Doğu'daki bahçe sanatının gelişimine benzer şekilde , av parkları Çin bahçe sanatının başlangıcındadır. Zhou hanedanlığı döneminde (MÖ 11. yüzyıldan 256'ya kadar) yaratıldılar . Sırasında Han Hanedanlığı (M.Ö. 206 ila 220 AD), saraylar , teraslar, ve pavyonlar inşa edildi bu parklarda . In ait Shanglin Park Han imparatoru Wudi , Atlar, müzik, şarkı yapma nadir kuşlar ve garip balık bakarak ve köpekler zevk: (140-87 BC) kendi amaçlarına hizmet hepsi bahçeler, saraylar ve pavyonlar vardı filler ve geyiklerin yanı sıra sıra dışı çiçek ve ağaçların yetiştirilmesi. Böylece Shanglin Parkı, binaların özel bir öneme sahip olduğu en çeşitli geçim kaynaklarını kapsayan bir kompleks oluşturdu. Bu nedenle Han ve Qin hanedanları döneminde “Mimari-Saray-Park” terimi kullanılmaktadır. Aynı zamanda, peyzajın güçlü bir şekilde etkilendiği ilk bahçeler ve ilk büyük özel bahçeler oluşturuldu. Bu süre zarfında, ağaçlardan bazıları iki veya daha fazla metre yüksekliğinde ve bahçedeki büyük kaselerde bakılsa bile , "penjing" veya bonsai sanatı açıkça ortaya çıktı .

"Doğal peyzaj bahçesinin" geliştirilmesi

Batı Gölü yakınındaki Hangzhou

Zamanında Wei (AD 220-265) ve Jin (265-420) ve Kuzey ve Güney hanedanları (MS 420-589) doğanın ibadet, literatürde kırsal yaşamın yüceltilmesi ve Sanat yanısıra uygulanan Peyzaj resminin teori ve temsil tekniğinin geliştirilmesi, bahçe yaratma düzeni ve yöntemi üzerinde belirleyici bir etkiye sahiptir. Kanallar kazıldı ve su getirildi, göletler kazıldı, dağlar yüksek kayalar ve çok sayıda sırtla, derin dereler, mağaralar ve vadilerle istiflendi ve sanatsal çevre düzenlemesi en uç noktaya kadar gerçekleştirildi. Ya parklardan dışarı çıkıntı yapan evler ve salonlar ya da tepelerin eteğine bina grupları yerleştirilmişti. Sözde "doğal peyzaj bahçesi" nin bu gelişimi, parkları ile birlikte imparatorluk saraylarının şeklini de değiştirmiştir. Örneğin Sui İmparatoru Yangdi , Luoyang'daki West Park'ı çevresi yaklaşık beş kilometre olan ve adaların yükseldiği bir "deniz" kopyası olarak bir göl ile düzenledi . Bu ada dağlarında teraslar, gözetleme köşkleri, salonlar ve benzeri yapılar vardı. Bir kanal, "16 avlu" denen bitişik alan boyunca güçlü kıvrımlar halinde akıyordu ve yapay olarak yaratılan "deniz" ile sona eriyordu. Bu “avluların” her biri bu parkın içinde ayrı bir park benzeri tesise karşılık geliyordu. Bu bahçe tasarımı biçimi aynı zamanda "Sui döneminin peyzaj mimarlık parkı" olarak da bilinir.

Tang ve Song Hanedanı Bahçeleri

Song başkenti Kaifeng'in imparatorluk bahçesinde "Altın Berraklık Havzası"

Tang (MS 618–907) ve Song hanedanları altında Çin, ipek ve seramik ihracatı sayesinde zenginleşti. Ekonomik refahla birlikte Çin sanatı ve kültürü de benzersiz bir çiçeklenme yaşadı. Bu süre zarfında peyzaj resminin gelişimi de bahçe tasarımını etkiledi. İdeal-tipik resim peyzajı, bahçelerde (Tang ve Song zamanlarının serbest resim stilinin peyzaj bahçesi denilen) bir "anlamlı manzara" (yijing) olarak yeniden yaratıldı. Özel mali gücün artması sayesinde, bu dönemde özel bahçelerin büyüklüğü de arttı. Özellikle şairler manzarayı o kadar sevdiler ki, bahçeli sade kır evleri inşa ettiler. En ünlü şair bahçesi, ünlü şair Wang Wei'nin (699-759) bahçesiydi. Bu dibinde bulunduğu Zhongnan-shan Dağları ve ilk "edebi bahçeleri" biriydi. Wang Wei bahçesinde "söğüt dalgaları", "Ah!" - göl "veya" desenli kayısıların evi "gibi şiirsel isimlere sahip senaryolar yarattı.

Song Hanedanlığı'nın özel bahçelerinde , görüş alanını genişletmek için “yan yana senaryolara (duijing)” ve “ödünç alma senaryolarına (jiejing)” özel önem verildi. Avrupa bahçelerinde heykellerin nasıl kurulduğuna benzer şekilde, bahçeye tek tek kayalar dikmek de alışılmış bir şeydi.

Ming ve Qing Hanedanı Bahçeleri

Pekin'deki Eski Yaz Sarayı'nın bir parçası

Ming ve Qing hanedanları altında , bahçe sanatı bu temelde daha da geliştirildi ve tekniği mükemmelleştirildi. Bu süre zarfında, bahçe sanatı, edebiyat ve resim arasındaki bağlantı gittikçe yakınlaşarak çok yüksek bir seviyeye ulaşan özel bahçeler yaygınlaştı. Qing Hanedanlığı döneminde (1644–1911), özellikle Yangzhou çevresindeki bölgede büyük özel bahçeler oluşturuldu . Genellikle yaşamak için kullanılmıyorlardı, ancak mal sahibinin - örneğin zengin bir tüccar ya da memurun - partiler düzenlediği, şiir sevdiği veya dinlendiği yerlerdi. Genellikle misafir ağırlamak veya partiler düzenlemek için kullanılan bir bahçenin ana binaları, genellikle manzaranın her yönden izlenebilmesi için su üzerinde veya dört tarafı açık salonlar olarak tasarlanır. Gözlemin ana nesneleri kayalar ve sudur. Yangzhou Bahçeleri çiçek açarken, her bahçede su yolları ve kaya manzarası bulunabilirdi. Ayrıca , çok sayıda su kaynağı olduğu, yerel bitki örtüsünün çeşitliliği ve yakınlarda kırılan taşlar nedeniyle özellikle bahçe sanatının gelişimi için tercih edilen bir bölge olan Suzhou'nun özel bahçeleri de ünlüdür .

Ünlü Çin bahçeleri

Yabancı ülkeler üzerindeki etkisi

Japonya

Çin bahçe sanatı, MS 6. yüzyılda Japonya'ya tanıtıldı ve Japon bahçe tasarım sanatının kaynaklarından biridir .

Avrupa

Cennetsel Barış Bahçesi, Frankfurt

Marco Polo bile , Avrupa'dan tamamen farklı olan Çin bahçelerini tanımlamıştı, ancak Avrupa'daki bahçe tasarımı üzerinde büyük etkiye sahip olabilecekleri için açıklamaları çok belirsizdi.

Bu, Fransisken Matteo Ripa'nın Çin'e yaptığı geziden Çin bahçe tasarımının bir resmini verebilen çok sayıda bakır levha gravürünü geri getirmesiyle değişti . İngiltere'yi ziyareti sırasında, peyzajlı bahçelerinin tasarımında bu fikirleri isteyerek benimseyen İngiliz aristokrasisinin sayısız temsilcisiyle görüştü. Bu , geometrik ve peyzajlı bahçe tasarımının melez bir formu olan " Jardin anglo-chinois " a yol açtı .

Çin bahçeleri, 1970'lerden bu yana Avrupa'da giderek daha fazla ortaya çıktı. Çoğunlukla , Çin'den ithal edilen bitkileri, kayaları ve mimari parçaları kullanan Çinli bahçecilik uzmanları tarafından şehir eşleştirmesinin bir parçası olarak gerçekleştirildi. İyi bilinen örnekler:

Ayrıca bakınız

Edebiyat

yazarlara / editörlere göre alfabetik olarak sıralanmıştır

  • Marianne Beuchert ; Çin bahçeleri . In Hans Sarkowicz (ed.): -Park tarihçesi . Frankfurt am Main 2001.
  • Oliver Fülling: Çin'deki Bahçeler - En güzel 50 gezi yeri . Berlin 2013, ISBN 978-3-89479-766-9 .
  • Marie Luise Gothein ; Bahçe sanatı tarihi , baskıların yeniden basımı Jena 1926, Hildesheim 1977.
  • Roni Jay; Kutsal Bahçeler - Derinlemesine düşünme ve meditasyon için Vahalar , Neuhausen am Rheinfall 1999.
  • Michaela Kalusok ; Hızlandırılmış kurs bahçe sanatı , Köln 2003.
  • Bianca Maria Rinaldi: "İyi Tatta Çin Bahçesi". Cizvitler ve Avrupa'nın 17. ve 18. Yüzyıllarda Çin Florası ve Bahçe Sanatı hakkındaki bilgisi . Münih 2006, ISBN 978-3-89975-041-6 .
  • Bianca Maria Rinaldi: Çin Bahçesinin İcadı: Batı Algısından Küresel Bir Kimliğin İnşasına . İçinde: Die Gartenkunst  28 (2/2016), s. 257–277.
  • Qiao Yun (Ed.); Eski Çin bahçe sanatı , Leipzig 1986.

İnternet linkleri

Commons : Çin Bahçeleri  - Resim Koleksiyonu
Bu sürüm, 7 Ağustos 2005 tarihinde okunmaya değer makaleler listesine eklendi .