Çin mimarisi

Pekin İmparatorluk Sarayı - Göksel Berraklık Sarayı

İle Çin mimarisi birinde olduğundan antik Çin Doğu Asya, farklı grubun büyük parçalar üzerinde tarih ama yayılma boyunca, geliştirilen mimari stilleri sırasıyla. Farklı stiller, 21. yüzyılda geleneksel olduğu kadar uyarlanmış ve değiştirilmiş biçimlerde de kullanılacaktır.

özellikleri

Tarzın yapısal ilkeleri yüzyıllar boyunca şaşırtıcı bir şekilde sabit kalmıştır ve değişiklikler genellikle sadece dekoratif detayları kapsamaktadır. Binaların belirli bölgeleri ve kullanımları ne olursa olsun, Çin mimarisinin belirli özellikleri vardır:

Geleneksel Çin binalar vurgulamak yatay özel bir şekilde . Kavisli, sarkan kirişler ve dikey duvarların düşük vurgusu da karakteristiktir . Daha asil binalar, örneğin imparator ve soyluların saraylarında, genellikle büyük taş teraslar üzerine inşa edildi . Daha yukarıya doğru giden batı binalarının aksine, Çinli inşaatçılar bir binanın genişliğinin ve cömertliğinin görsel izlenimine daha fazla önem veriyor. Örneğin, salonları ve sarayları Yasak Şehir içinde Pekin Avrupa temsilcisi binalara kıyasla nispeten alçak tavanlı, ama bütünüyle Geniş arazisinde, avlular ve şerit emperyal tüm Çin-kucaklayan doğanın bir izlenim verir. Genel olarak nispeten nadiren görülen pagodalar bir istisnadır .

Çiftlik evlerinden saraylara kadar tüm Çin yapılarının bir başka özelliği de, genellikle binalara ihtişam ve ihtişam havası veren simetriye yapılan vurgudur. Bununla birlikte, genellikle mümkün olduğunca asimetrik olarak düzenlenmiş ve Çin manzara resimlerine benzer şekilde, doğayı orijinal haliyle yeniden üretmeye çalışan bahçeler , bunun tam tersi bir anlayışa sahiptir .

Bazen, Çin yapıları kırmızı veya gri tuğladan inşa edilmiştir , ancak ahşap yapı baskındır. Bu, nispeten depreme dayanıklı olduğunu kanıtlıyor , ancak yangına son derece yatkın . Kapı ve pencerelerdeki Çin ahşap ızgaraları bir uzmanlık alanıdır . Çin evlerinin kirişleri genellikle kavislidir; Antik Avrupa'nın klasik sütun düzenlerini anımsatan çeşitli üçgen ve mertek şekilleri için ayrıntılı sınıflandırma sistemleri vardır.

Belirli binalar veya sahipleri için belirli renklerin, sayıların veya yönlerin rezervasyonu yaygındı. Bir nesnenin özelliklerinin kendi içsel varlığından türetildiği ve aşkın bir Tanrı ya da dünya ilkesine atfedilmediğine göre , geleneksel Çin içkinlik inancını yansıtır .

Çin'in Batı'nın kapsamlı mimari literatürüyle eşleşecek çok az şeyi var. Bu türden en eski metin olan Kaogongji , neredeyse hiç alınmadı.

imparatorluk mimarisi

Bazı tasarım özellikleri imparatorluk binaları için ayrıldı. Bunlar arasında bugün hala Yasak Şehir'in binalarında görülebilen ünlü sarı çatı kiremitleri bulunmaktadır . Cennet Tapınağı , ancak, adının başvurmak için mavi tuğla kullanır. Çin görüşüne göre duvarlar çoğunlukla yoğun mor-kırmızı renktedir, Kuzey Yıldızı rengindedir. Çatılar genellikle, imparatorluk binalarının yalnızca daha büyük tapınak kompleksleriyle paylaştığı bir özellik olan geniş destek kirişleriyle desteklenir. Geleneksel olarak, imparatorluk binaları her zaman güneye girişle yönlendirilirdi. Sembolü ejderha genellikle dekorasyon olarak görünür kirişleri, sütunlar ve sütunlar üzerinde örneğin yanı sıra kapılarda.

Numeroloji de önemli bir rol oynadı , özellikle rakamların en büyüğü olan “imparatorluk” sayısı 9: Pekin'deki İmparatorluk Sarayı'nın 9999 odası olduğu söyleniyor - cennetteki saraylardan bir tane daha az. Sadece imparator ve ailesi için tasarlanan binalarda dokuz “jian” 間 (dört sütun arasındaki boşluk) olmasına izin verildi. Sadece imparator tarafından kullanılan kapıların, ortası imparatorun kendisine ayrılmış olan beş kemeri olmasına izin verildi. Yasak Şehir'de sayısız "balta" da büyük önem taşıyordu.Onlar sadece kompleksin bireysel işlevsel unsurlarını birbirine bağlamakla kalmadı, aynı zamanda bölgenin imparator , akrabaları ve cariyelerinin yanı sıra imparatorun bölgelerine net bir şekilde bölünmesini sağladı . hizmetçiler.

laik mimari

İster mandalina , ister tüccar ya da köylü olsun, sıradan insanların evleri genellikle yerleşik kalıpları izledi. Binanın merkezinde , özellikle bayram günlerinde önemli olan tanrılara ve atalara tapınmak için bir türbe vardı. Yanlarında ebeveynlerin yatak odaları vardı. Çince'de "koruyucu uçurtma" olarak adlandırılan iki dış kanat, genç aile üyelerinin odalarının yanı sıra mutfak ve yemek odasını barındırıyordu. Bazen aile büyüdükçe ek kanat çiftlerinin eklenmesi gerekiyordu. Bu, en azından tüccar ve Mandarin hanelerinde - genellikle heybetli bir ön kapı ile kapatılan U-şekilli sistemlere yol açtı.

Yapım yöntemleri, özellikle kat sayısı, boyutları ve renkleri, sahibinin sosyal statüsüne göre kanunla belirlenmiştir.

dini mimari

Budist mimarisi genellikle imparatorluk tarzı izler. Büyük bir Budist manastırı genellikle, mobilyaları belirli zorunlu kalıpları takip eden bir dizi salon ve avludan oluşur. İlk salonda genellikle gülen , göbekli Buddha Maitreya , doktrinin (Dharma) savunucusu kılıç zırhlı General Weituo ve dört göksel kralın korkunç devasa heykelleri bulunur. Diğer salonlarda, genellikle 18 veya 500 Luohan'ın eşlik ettiği bir veya daha fazla Buda üçlüsü vardır , bazen de bin kolla tasvir edilen kadın Bodhisattva Guanyin .

Yan tarafta keşişlerin ve rahibelerin konaklama yerleri var. Bazen Budist manastırları da var pagoda hangi kalıntıları , tarihi Buda edilir tuttu. Daha eski örnekler çoğunlukla kare, daha yeni tarihler sekizgendir. Dini mimarinin özel bir biçimi, esas olarak MS 4. ve 9. yüzyıllar arasında İpek Yolu boyunca inşa edilmiş çok sayıda kaya yapısı ve mağara tapınağı kompleksidir ( Dunhuang yakınlarındaki Mogao , Datong yakınlarındaki Yungang , Luoyang yakınlarındaki Longmen , vb.).

Çince teknik terimler

Belirli bina türleri için Çince isimler şunları içerir:

Kısaltma Geleneksel karakterler pinyin önem
楼 樓 sen çok katlı bina
台 臺 tai Teras, baza
亭 亭 şey açık tek katlı köşk
阁 閣 gé iki katlı köşk, kütüphane, küçük ahşap ev
塔 塔 tǎ Pagoda, kule
轩 軒 xuan Pencereli geçit, geniş açık bina, oturma odası
榭 榭 xiè Teras üzerine inşa edilmiş ev veya köşk
屋 屋 wu Kapalı yürüyüş yolları boyunca odalar, ev

Etki geçmişi

Tang Hanedanlığından tüm Doğu Asya'ya yayılan Çin mimarisi ve hepsinden önemlisi Japonya , Kore ve Vietnam'daki inşaat yöntemlerini etkiledi . 20. yüzyılın başlarında Batı inşaat yöntemlerinin ilerlemesinden bu yana Çin mimarisinin öneminde belirli bir düşüş gözlemlenebilir. Buna cevaben, zaman zaman geleneksel Çin unsurlarını Batı desenlerine göre inşa edilmiş modern binalara entegre etmeye yönelik girişimlerde bulunulmuştur; bu çabalar genellikle sadece yetersiz başarı ile karşılandı rağmen.

Edebiyat

İnternet linkleri

Commons : Çin Mimarisi  - Görüntüler, Videolar ve Ses Dosyaları Koleksiyonu