Biedermeier

Carl Spitzweg en Pazar yürüme mesafede 1841, Biedermeier dönemin tipik bir temsilcisi

As Biedermeier sonundan süre Viyana Kongresi'nde kadar 1815 yılında 1848 burjuva devriminin başlangıcında ülkelerindeki Alman Konfederasyonu aradı. Gelen siyasi tarih, terim Biedermeier dönem ile ilişkili restorasyon devlet gelişmesine karşılık gelir, siyaset bitiminden sonra Napolyon döneminin ve Viyana Kongresi'nde. Terim, kültür tarihinde bir dönem tanımlaması olarak önemlidir , ancak Biedermeier ile pek çok çağrışım 19. yüzyılın sonlarından kaynaklandığından ve çoğu zaman (geriye) yansıtılan nitelikler olarak kabul edilmesi gerektiğinden, bu haliyle net bir şekilde konturlanmamıştır. Gibi yazarlar bir devrimci değişiklik ve bulunan ifade aranan aynı süre, ait karşıt hareket Georg Büchner ve Heinrich Heine , adı vormärz .

Terim Biedermeier kültür ve sanata bir yandan eder geliştirilen burjuvazi bu dönemde , örneğin, house müziğin , iç tasarım ve aynı zamanda giyim moda , ve diğer taraftan edebiyatı genellikle zaman, "ev yapımı" etiketli veya " muhafazakar " olarak verilebilir . İçine kaçış idil ve içine ozel tipik olarak kabul edilir .

terimin kökeni

Münih Fliegende Blatter'den hayali karakter Gottlieb Biedermeier'in portresi, Samuel Friedrich Sauter'in gerçek görünümü modellenmiştir
Oda resim tarafından Eduard Gaertner (1849): Berlin'de bir burjuva dairede Biedermeier iç Tasvir

Biedermeier terimi , avukat ve yazar Ludwig Eichrodt ve doktor Adolf Kussmaul tarafından icat edilen ve 1855'ten itibaren Münchner Fliegende Blätter'de adı altında çeşitli şiirleri yayınlanan sadık ama burjuva Gottlieb Biedermaier'in kurgusal figürüne dayanmaktadır. gerçek köy okulu öğretmeni Samuel Friedrich Sauter'in şiirinin parodileri .

Adı , Joseph Victor von Scheffel'in 1848'de bu sayfada yayınladığı Biedermanns Abendgemütlichkeit ve Bummelmaier'in Ağıtı başlıklı iki şiirden doğdu . Biedermaier 1869'a kadar yazıldı, ancak bundan sonra ei ile yazım geldi . Kurgusal Bay Biedermeier, Eichrodt'a göre küçük odası, dar bahçesi, çirkin noktaları ve hor görülen bir köy öğretmeninin dünyevi mutluluğuna yardımcı olan basit bir zihinle şiirsel bir Swabian köy öğretmeniydi . Yayınlarda burjuvazinin geniş kesimlerinin dürüstlüğü, küçük ruhu ve apolitik tavrı karikatürize edilerek alaya alınır.

Ancak, devrimci şair Ludwig Pfau , 1847 gibi erken bir tarihte Bay Biedermeier başlığıyla dar görüşlülüğü ve çifte standardı kınayan bir şiir yazdı . Şu satırlarla başlar:

Bakın, Bay Biedermeier
ve karısı kollarında oğulları ile orada yürüyorlar ;
Adımları toplardaki kadar yumuşak,

sloganı: Ne soğuk ne sıcak.

İddiaya göre Eichrodt bu şiiri ancak çok sonra, kendi Biedermeier şiirini yayınladıktan çok sonra öğrenebildi. Eichrodt'un iddiası doğrulanamıyor.

1900'den sonra, başlangıçta olumsuz bir çağrışım yapan Biedermeier terimi, değer açısından tarafsız olarak yorumlandı; küçük-burjuva bir ev kültürü ve mahremiyet vurgusu anlamına geliyordu.

19. yüzyılın sonundan itibaren - başlangıçta sanat ve mimari tarihte, aynı zamanda modada - bir çağ ataması olarak kullanım. Başlığında terim bulunan ilk kitap yayınları 20. yüzyılın başlarında ortaya çıkar. Aynı zamanda, Biedermeier tarzı daha modern hale - ait lüks dekor sonra tarihselci içinde Wilhelminian dönemin, basit mobilya ve biedermeier şekilleri popüler tekrar edildi. Mobilya bu nedenle Biedermeier formlarında yeniden üretildi; burada, özellikle sanat ve antika ticaretinde, ikinci Biedermeier döneminin tarzından söz edilir.

Biedermeier bugün , 19. yüzyılın ortalarındaki toplumsal çalkantılardan önceki toplumsal bir sakinlik evresi ve devlet denetimi ve sansürüne bir tepki olarak, zamanın rahat yaşam kültürüne ve özel rahatlığına da indirgenebilir .

Politik durum

Prens Metternich, Biedermeier döneminin ortaya çıktığı Viyana Kongresi'nden sonra Avrupa siyaseti üzerinde belirleyici bir etkiye sahipti.

Napolyon'un yenilgisinden sonra Leipzig Savaşı ve Waterloo Savaşı ve onun sürgün, Viyana Kongresinde müzakere kararların uygulanmıştır. Restorasyon amaçlı bir Avrupa düzeni hakkındaydı , yani. H. Fransız Devrimi'nden önce Avrupa'yı şekillendiren koşulların restorasyonu . Bu amaçla, muhafazakar hükümdarlar Avusturya İmparatoru Franz I , Rus Çarı Alexander I ve Prusya Kralı Friedrich Wilhelm III. " Kutsal İttifak ".

Rheinland'da doğan ve Avusturya imparatorunun hizmetinde olan Prens von Metternich önemli bir siyasi rol oynadı . Herhangi bir siyasi faaliyeti ciddi şekilde kısıtlayan 1819 Karlsbad Kararları'nı uyguladı . Müzik eserleri de dahil olmak üzere tüm yayınlar için katı sansür getirildi. Heinrich Heine ve Georg Büchner gibi yazarlar göç etti (1831 ve 1835 ), daha önce Köln'deki Rheinische Zeitung'un editörü olan Karl Marx'ın (1843) yaptığı gibi .

Carlsbad kararları olmadan Biedermeier dönemi düşünülemez; Almanya, Avusturya ve İskandinavya dışında, bu ülkelerdeki sosyal gelişme farklı olduğundan Biedermeier terimi de mevcut değildir.

Biedermeier'in göksel tonları

Biedermeier resminin önemli bir temsilcisi olan Friedrich Wilhelm von Schadow'un Felix Schadow'un portresi (1830 civarında)

1815'te Pasifik'te Tambora yanardağı patladı , 20.000 yıl önce Taupo Gölü'nün patlamasından bu yana dünyanın en büyük patlaması . Volkanik toz küresel olarak yayıldı ve 1816'da yazsız bir yıla ve ardından iklimin felaket etkileriyle önemli bir volkanik soğumasına yol açtı . Ek olarak, patlamadan sonra onlarca yıl boyunca gün ışığında gözle görülür değişiklikler oldu. Bu, özellikle akşamları ve sabahları , atmosferdeki volkanik toz parçacıkları ve gazlar tarafından güneş ışığının önemli ölçüde artan saçılması nedeniyle belirgindi . Avrupa'daki Biedermeier gün batımları eşi görülmemiş bir ihtişamdı - kırmızı, turuncu ve morun tüm tonlarında ve bazen de mavi ve yeşil tonlarında. Toskana ve Camargue gibi tekabül eden doğal renklere sahip manzaraların dışında neredeyse gerçek dışı görünen , örneğin William Turner'ın görkemli akşam ruh halleri ve yoğun toprak renkleri, hardal ve sarı tonları gözle görülür şekilde fayda sağladı.

Görsel Sanatlar

Çiftçinin Ferdinand Georg Waldmüller tarafından eve dönüşü (yaklaşık 1833), Biedermeier tür resminin bir örneği

Biedermeier döneminin görsel sanatlarında tür ve manzara resminin yanı sıra portreler de baskındı . Dini ve tarihi motifler neredeyse tamamen yoktur. Tarz gerçekçiydi, görüntüler genellikle fotoğrafik bir resme benziyordu. Model, 17. yüzyılın Hollanda resmiydi. Bununla birlikte, istenen sonuç bir sahte gerçekçilikti, çünkü gerçeklik genellikle idealize edildi ve abartıldı, bazen resim geç romantizmle örtüşüyor . Suluboya tekniği çok yüksek bir seviyeye ulaştı; Litografi artık kitap illüstrasyonları için giderek daha fazla kullanılıyordu. Ressamlar Moritz von Schwind , Friedrich Gauermann , Eduard Gaertner , Adolph Menzel , Ludwig Richter , Carl Spitzweg , Josef Kriehuber , Ferdinand Georg Waldmüller , Peter Fendi ve Joseph Anton Koch'un ilk eserleri Biedermeier görsel sanatçıları olarak kabul edilir . Richter öncelikle bir illüstratör olarak talep görüyordu, 150 civarında kitap resimledi. Biedermeier'in özel bir özelliği, oda resimleri , bireysel oturma odalarının ayrıntılı açıklamalarıydı. Cam ve porselen resminde dönem, ev ressamları Samuel Mohn ve Anton Kothgasser ile ilişkilendirilir. Gözetleme camı da bu dönemin tipik bir örneğidir .

müzik

Fanny Elßler, Biedermeier döneminin tanınmış bir balerindi, Joseph Kriehuber tarafından litografi (1830)

Müzikte Biedermeier terimi oldukça sıra dışıdır; Çoğu zaman, bu dönemin tipik müziğinden erken romantizm olarak söz edilir . Bununla birlikte, bir dereceye kadar, müzik için, ilk kez burjuva zevkleri tarafından belirlenen bir Biedermeier dönemi de ayırt edilebilir. House müzik büyük önem kazanmıştır. Bir ev enstrümanı olarak piyano, burjuvazi arasında giderek daha popüler hale geldi. Oda müziği parçaları özellikle talep görüyordu ; Şehirlerin her yerinde müzik cemiyetleri ve koro cemiyetleri kuruldu . Müzik yayıncıları ağırlıklı olarak bestecilerin hafif, neşeli eserlerini sipariş ettiler, çünkü satış için müşterilerin beğenisi belirleyiciydi; daha önce hiçbir zaman özel olarak ev içi kullanım için oluşturulmamıştı, sadece yeniden düzenlendi. Robert Schumann , piyano müziğinin tonunu belirledi . Hatta Franz Schubert'in ölümünden sonra, burjuvaziyi sevilen olsa şarkılar vardı. Ludwig Berger , Christian Heinrich Rinck veya Leopold Schefer gibi daha az bilinen isimler tipik Biedermeier bestecileri olarak görülüyor. Popüler olan z. B. Wilhelm Müller veya Alexander Fescas'ın şarkıları .

Biedermeier aynı zamanda kalesi Viyana olan vals zamanıydı . Çoğunlukla açık havada dans edilen Landler'dan çıktı . Burada coşkulu mutluluğa izin verildiği için kalabalık dans etkinliklerine akın etti. Besteciler ve orkestra şefleri, her şeyden önce Johann Strauss kıdemli ve Joseph Lanner gibi bazen yıldızlar gibi kutlandı . Bale de çok popülerdi - balerin Fanny Elßler zaferleri Viyana'da kutladı . Olağanüstü kadın şarkıcılar Henriette Sontag ve Jenny Lind idi .

1793'te İsviçre'de bestelenen Freut dich des Lebens şarkısı, Biedermeier döneminde Almanca konuşulan bölgede bir türkü haline geldi. Usteri'nin özellikle üçüncü ayeti bu zamanın inancını formüle ediyor: "Kim kıskançlık ve küskünlükten dikkatle kaçar ve bahçede tutumluluktan hoşlanırsa , onu altın meyve getiren fidana çok yakında vuracaktır ."

Edebiyat

Yaşam ve kültür

Biedermeier modasının bir örneği olarak kartpostal motifi

Biedermeier terimi öncelikle 19. yüzyılın ilk yarısında ortaya çıkan bir burjuva kültürünü ifade eder. Burjuvazi, özel ve aile hayatını yepyeni bir düzeye taşıdı. Odak temsile değil, bir inziva yeri haline gelen kendi dört duvarınızdaki ev mutluluğunaydı. Çalışkanlık, dürüstlük, sadakat, görev bilinci, alçakgönüllülük gibi sivil erdemler genel ilkelere yükseltilmiştir. Biedermeier oturma odası, bugünkü oturma odasının orijinal şekliydi ve rahatlık terimi muhtemelen o zaman tanıtıldı . Sosyallik küçük çapta, kahve partisinde , müdavim masasında , ev müziği eşliğinde ve aynı zamanda Viyana kahvehanelerinde yetiştirildi . Popüler gazeteydi Viyana genel Theaterzeitung ait Adolf Bäuerle .

Sivil aile yapısı ataerkil bir yapıya sahipti ve ailenin reisi erkekti; kadının faaliyet alanı evdi. Zengin burjuvazi bir aşçı, bir arabacı, bir de dahil olmak üzere, personel istihdam dadı ve sütannesi bebekler için ve evin bazen bir baş. Ana kadın eğlenceleri, her burjuva kızının öğrenmesi gereken iğne işi ve piyanoydu. Çocuk yetiştirmeye ve kreşe eskisinden çok daha fazla dikkat edildi ve bunların nasıl yetiştirileceğine ilişkin talimatlarla ilgili literatür ortaya çıktı. İlk kez, sadece yetişkin modasının bir kopyası olmayan kendi çocuk modasını yarattı. Oyuncak sektörü ilk parlak dönemini yaşadı. 1840 yılında Friedrich Froebel , Bad Blankenburg'da ilk anaokulunu kurdu .

Biedermeier döneminde yerli Noel festivali de bugün bilindiği şekliyle bir Noel ağacı , Noel şarkıları ve hediyelerle geliştirildi .

tiyatro

Biedermeier döneminde tiyatro da bir yükseliş yaşadı, ancak eğitim yerine eğlence, yani Aydınlanma ideallerinden ayrılma gerekliydi . Gönderen Ulusal tiyatrolar tekrar edildi Court Theatre öncelikle Schauspielhaus'deki de Prusya kralı gerçekleştirildi belli Berlin'de. Aynı zamanda 1824 yılında kurulan Königsstädtische Tiyatrosu'nda Viyana banliyö tiyatrosu modeline dayalı özel bir eğlence kültürü ortaya çıktı . Bu zamanın Almanca konuşulan tiyatro metropolleri Viyana ve Berlin'di. 1815 ve 1830 arasında, Schauspielhaus Berlin'de 300'e yakın  komedi prömiyeri vardı, ancak sadece 56 trajedi vardı. Parodiler halk arasında da çok popülerdi ; Goethe ve Shakespeare bile bundan kurtulamadı. 1857'de Johann Nestroy , Wagner'in Tannhäuser'inin bir parodisini Viyana'da daha orijinalinin prömiyerinden önce gerçekleştirmeyi başardı .

Elbette oyunlar ve operalar da sansürlendi. Avusturya'da sansürcüler Alt-Wiener Volkstheater'ın performanslarında seyirciler arasında bile oturdular . Oyun yazarları sansürü farklı şekilde ele aldı: Birçoğu Raimund gibi uyarlandı; Aynı zamanda memur olan Grillparzer, sadece çekmece için bazı şeyler yazarken, Nestroy birkaç kez para cezasına çarptırıldı ve hapis cezasına çarptırıldı.

Mimarlık ve mobilya

Viyana yakınlarındaki Baden'deki Palais Florastöckl, Joseph Kornhäusel tarafından 1816/17'de inşa edildi
1823'te şehir yangınından sonra inşa edilen Hofer Neustadt
1830 civarında Biedermeier oturma odası
Helgoland odasında 1820/1830 etrafında Biedermeier atlı yatak Langes Tannen'a Müzesi'nde de Uetersen

Biedermeier mimarisinin ana karakteristiği, zarif ama oldukça basit bir stildir, bu sayede nihayetinde bir klasisizm çeşididir . Bu tarz, bu dönemin anıtsal binalarını, Biedermeier burjuva yerleşim alanlarını şekillendirdi. Bu dönemin en ünlü mimarı Berlin Karl Friedrich Schinkel'di , ancak tasarımları Biedermeier değildi. Biedermeier üslubunun en önemli mimarı ise her şeyden önce Viyana'da ve Avusturya imparatorunun yazlık ikametgahı olan Viyana yakınlarındaki Baden'de damgasını vuran Joseph Kornhäusel'dir . 1812'de bir yangından sonra Baden tamamen yeniden inşa edildi. Kornhäusel çok iyi bilindiği için soylulardan da emirler aldı.

Hofer Neustadt Biedermeier dönemin büyük yerleşim alanı biridir. Özellikle Ludwigstrasse , Klosterstrasse ve Maxplatz, çoğu anıt koruması altında olan neredeyse eksiksiz topluluklardır. 1823'te büyük bir yangından sonra şehir tamamen yeniden inşa edildi. Binaların çoğu kasaba evleri, aynı zamanda son yıllarda yenilenmiş ve yenilenmiş şehir sarayları.

Biedermeier mobilyaları tek tip bir stil izlemez, aynı zamanda sade bir zarafet ile karakterize edilir. Daha az temsili bir karaktere sahiptiler, ancak rahatlık izlenimi vermeleri ve her şeyden önce işlevsel olmaları amaçlandı. Bu türden ilk mobilya, İngiliz mobilyası model alınarak Viyana'da yapılmıştır. Üretim sırasında kaliteli işçiliğe büyük önem verildi. Mobilyaların geniş, pürüzsüz yüzeyleri, ahşap damarın yoğun bir etkiye sahip olmasını sağladı; bu nedenle, ahşap damarı genellikle ayna görüntüsünde düzenlendiği, kaplama olarak seçilen damarlı ahşaplar sıklıkla kullanıldı . Güney Almanya'daki popüler ağaçlar örneğin kiraz ve ceviz, kuzey Almanya'da huş ve maundu. Mobilyaların bağlantı parçaları genellikle çok küçük tutulmuş, metal anahtar plakaları yerine kemikten yapılmış sözde anahtar yuvaları kullanılmış ve menteşeler genellikle gizlenmiştir. Tahta yüzeyleri, damarı ortaya çıkarmak için çoğunlukla parlatıldı. El sanatlarının kadınlar için popüler bir faaliyet alanı olması nedeniyle işlemeli örtüler bile döşemeli mobilya örtüsü olarak kullanılmıştır. Çekmeceler , sekreterler veya dikiş masaları gibi küçük mobilya parçaları ve ayrıca kızak yatakları Biedermeier döneminin tipik örnekleridir . Resimli saatler veya mermer sütunlu masa saatleri, ek oda mobilyası olarak popülerdi . Viyana'da mobilya üreticisi Joseph Danhauser Senior yeni yaşam kültürünü şekillendirdi . Başarısı bükme ağaç mobilya tarafından Michael Thonet'in geldi, Boppard ve 1842'de Avusturya sarayından Viyana getirildi , ayrıca bu dönemde içine düştü . Viyana'daki Lihtenştayn Şehir Sarayı'nın mobilyalarını tasarladı .

Moda

Biedermeier kostümlü kadın, Anton Martin'in dagerreyotipi (1840 civarı)

Bayan giyim

Tipik Biedermeier tarzında Avusturya arşidüşes Sophie, Joseph Kriehuber tarafından litografi (1836)

1795 ve 1820 arasındaki İmparatorluk stili çağından sonra, Biedermeier'deki kadın modası daha basit ama aynı zamanda önemli ölçüde daha rahatsız oldu. 1835'ten itibaren bel yeniden belirgin bir şekilde vurgulandı ve çember etekler ve korseler üst sınıfların vazgeçilmez giyim eşyaları haline geldi. 1820 gibi erken bir tarihte, günlük elbiselerin kolları o kadar hacimli hale geldi ki, piyano çalarken bile bir engel oluşturuyorlardı. Koyun bacağı kollu veya balon ve jambon kollu olarak bilinirler . At kılı ve balina kemiği ile şekillendirildiler . Desenli kumaşlar çok popülerdi: kareli, çizgili veya çiçekli. Akşam için genellikle ışıltılı ipek kumaşlar tercih edildi. Bu zamanın tipik başlığı, kapüşonlu bir şapka olan Schute idi . Ayakkabılar düzdü ve topuklu değildi. Önemli aksesuarlar kaşmir şallar ve şemsiyelerdi . Biedermeier saç modelleri başlangıçta ayrıntılıydı ve kurdeleler ve fiyonklarla süslendi, ancak 1835'ten itibaren saçlar sadece yan tirbuşon bukleleri olan bir boyun düğümü olan chignon şeklinde şekillendirildi.

Beli bağcıklı dandies
(1830 civarı)

erkek giyim

Biedermeier döneminin erkek modası rahat olmaktan çok uzaktı. Etrafında 1830 1800 moda modeldi züppe İngilizdi prototip olan, George Bryan Brummell . Bu süre zarfında erkek kıyafetleri de sıkı bir bel ile giyildi, bu yüzden birçok erkek bağcıklı kemere başvurdu. Gömleklerde , boynu daraltan sözde baba öldürücü yaka vardı. Buna ek olarak, uzun pantolon , sözde pantolon giyilir, 1815 yılından bu yana ilk kez , çizgili veya yelek ve çiçekli frak veya tailcoat . Başlık silindir şapkaydı . Ustalıkla örülmüş kravat , bir baston, eldivenler ve muhtemelen bir lorgnon olan bir cep saati de önemliydi . 1820'den sonra, bıyık, üst dudak ve çene sakalı artık devrimci olarak kabul edilmedi, ancak tam sakal, Karl Marx ve Friedrich Hecker'de olduğu gibi önce liberalizmin ve daha sonra sosyal devrimci bir görünümün sembolü olarak görüldü . Favori denilen uzun favoriler bu dönemde vazgeçilmezdi .

Sergiler

Ayrıca bakınız

Edebiyat

  • Joachim Bark: Biedermeier ve Vormärz / Burjuva Gerçekçiliği . Alman Edebiyatı Tarihi, Cilt 3. Klett, Stuttgart 2001. ISBN 3-12-347441-0 .
  • Marianne Bernhard: Biedermeier: Viyana Kongresi ve Mart Devrimi Arasında Kültür . Econ, Düsseldorf / Viyana 1983. ISBN 3-430-11313-X .
  • Wilhelm Bleek : Vormärz. Almanya'nın modern çağa 1815-1848 geçişi. C. H. Beck, Münih 2019, ISBN 978-3-406-73533-2 .
  • Helmut Bock : Burjuva dünyasına hareket. Vormärz ve Biedermeier'den hayat resimleri . Münster 1994. ISBN 3-929586-37-1 .
  • Ulrich Konrad : Yine: Müzikal Biedermeier? İçinde: Sahne Sesleri. 65. doğum gününde Sieghart Döhring için Festschrift. Thomas Betzwieser ve diğerleri tarafından düzenlendi, Münih 2005, s. 105-116.
  • Wolfgang L. Eller: Biedermeier mobilya . Battenberg, Regenstauf 2008. ISBN 978-3-86646-018-8 .
  • Manfred Engel : Mart öncesi, erken gerçekçilik, Biedermeier dönemi, restorasyon dönemi? Kontursuz bir dönem için karşılaştırmalı şekillendirme denemeleri. In: Oxford German Studies 40/2011, s. 210–220.
  • Klaus D. Füller: Başarılı Biedermeier çocuk kitabı yazarları. Christoph von Schmid, Leopold Chimani, Gustav Nieritz, Christian Gottlob Barth . Frankfurt am Main 2005. ISBN 3-631-54516-9 .
  • Georg Hermann : Zamanına yansıyan Biedermeier: mektuplar, günlükler, anılar, halk sahneleri ve benzeri belgeler . Berlin 1913. arşiv.org'da çevrimiçi
  • Irmtraud Jo Himmelträger: Biedermeier'de Yaşam . Königshausen & Neumann, Würzburg 2019. ISBN 978-3-8260-6867-6 .
  • Johann Kräftner: Viyana Lihtenştayn Evi'nde Biedermeier . Prestel, Viyana 2005. ISBN 3-7913-3496-4 .
  • Renate Krüger: Biedermeier. 1815 ve 1848 arasında bir yaşam tarzı . Viyana 1979.
  • Konstanze Mittendorfer: Biedermeier veya evde mutluluk. Viyana ve Berlin'de Bina ve Yaşam 1800-1850 . Viyana 1991.
  • Hans Ottomeyer : Biedermeier'in şansı ve sonu. Rahatsız edilmiş idil 1815-1848 . Hugendubel, Münih 1987.
  • Hans Ottomeyer, Klaus Albrecht Schröder , Laurie Winters (ed.): Biedermeier. Sadeliğin icadı . Hatje Cantz , Stuttgart 2006. ISBN 978-3-7757-1795-3 .
  • Gerhard Schildt: Konfordan ayrılış. Biedermeier döneminde 1815-1847 Almanya . Braunschweig 1989.
  • Friedrich Sengle : Biedermeier dönemi. Restorasyon ve devrim arasındaki gerilim alanında Alman edebiyatı, 1815-1848 . 3 cilt. Metzler, Stuttgart 1971; 1972; 1980. ISBN 3-476-00182-2 ; ISBN 3-476-00242-X .
  • Michael Titzmann (ed.): Goethe zamanı ve gerçekçilik arasında. Biedermeier aşamasında değişiklik ve özellikler . Niemeyer, Tübingen 2002. İçinde: Edebiyatın sosyal tarihi üzerine çalışmalar ve metinler, Cilt 92 . ISBN 3-484-35092-X .
  • Hans Peter Treichler : Mobil vahşi doğa. Biedermeier ve uzak batı . Schweizer Verlaghaus, Zürih 1990. ISBN 3-7263-6523-0 .
  • Angus Wilkie: Biedermeier. 19. yüzyılın başında yeni bir ev dekorunun zarafeti ve zarafeti . DuMont, Köln 1987.
  • Georg Himmelsteiger : Biedermeier dönemi 1815-1835 sanatı . Prestel, Münih 1988. ISBN 3-7913-0885-8 .
  • Stefan Pochanke: Wilhelmine von Schack'in çizimlerinde Biedermeier dönemindeki sahil beldesi Heringsdorf, Bad Oldesloe 2020. ISBN 978-3-9818526-8-4 .

İnternet linkleri

Commons : Biedermeier  - resim, video ve ses dosyaları koleksiyonu
Vikisözlük: Biedermeier  - anlam açıklamaları, kelime kökenleri, eş anlamlılar, çeviriler

Bireysel kanıt

  1. ↑ Clive Oppenheimer: Bilinen en büyük tarihi patlamanın iklimsel, çevresel ve insani sonuçları: Tambora yanardağı (Endonezya) 1815 . İçinde: Fiziki Coğrafyada İlerleme . 27, No. 2, 2003, sayfa 230-259. doi : 10.1191/0309133303pp379ra .
  2. ↑ Udo Zindel : Tambora - Bir yanardağ dünya tarihini yazar. 9 Nisan 2015 tarihinden itibaren SWR2 bilgisi.
  3. ↑ Uygulamalı Sanatlar Müzesi, MAK Viyana bir mobilya tasarımının büyük bir koleksiyonu ve kalıcı sergisi ait Viyana mobilya üretiminin yüz yıl genel bir bakış vardır mobilya fabrikasında Danhauser hakkında Thonet Brothers için kardeşler Kohn . Ayrıca MAK Vienna, 1800'den 1840'a kadar mobilya barındıran ve bir İmparatorluk ve Biedermeier yazlık konutu fikrini ziyaretçiye aktaran Geymüllerschlössel'i 1965'ten beri şube olarak işletiyor .
  4. ^ Berlin Şehir Müzesi'nden sergiyle ilgili duyuru , 2 Ağustos 2014'te erişildi.