Venedik boyama

Paolo Veronese : Juno , Venedik'i hediyeler yağmuruna tuttu , 365 × 147 cm, tuval üzerine yağlıboya, Doge Sarayı'nda tavan resmi , Venedik, yaklaşık 1553

Venedikli boyama , bazen denilen Venedik Okulu , oluşturulan ve topraklarında konuşlanmış Venedik Cumhuriyeti . İlk büyük altın çağını 15. yüzyılın sonlarında ve 16. yüzyılın sonlarında , ressam üslubuyla, çizimin aksine renge ( colorito alla veneziana ) vurgu yapan ( disegno ) sanatçılar Giovanni Bellini , Tizian , Giorgione , Veronese ve Tintoretto ile yaşadı. ve ışık ve gölgenin modelleme kullanımı bir yandan Floransa ve Roma'nın sanat merkezlerine karşı dururken , diğer yandan sanatın uluslararası alanda ve yüzyıllar boyunca gelişiminde güçlü bir etkiye sahipti. Resim, 18. yüzyılda Venedik'te ikinci ve son altın çağını yaşadı ve yine uluslararası başarı kazandı.

Venedik okulunun tüm ressamları Venedik'ten gelmedi ve bazı önemli sanatsal dürtüler, yalnızca lagün kentinde geçici olarak çalışan yabancı sanatçılardan geldi .

Öykü

Bizans Mirası ve Gotik, 13. - 15. yüzyılın başları

Lorenzo Veneziano : ile Madonna ve Çocuk Goldfinch ve iki donör , etrafında 1360-1365, hava sıcaklığı gibi ahşap üzerine altın, 108.3 × 65,7 cm. Metropolitan Müzesi , New York

In sanat tarihi , menşe tarih erken 14. yüzyıl 13. ayarlanır. 14. yüzyıla kadar Venedik sanatı, Bizans kültürü ve onun biçimciliğinden güçlü bir şekilde etkilenmiştir . Anakara İtalya, özellikle gelen yeni eğilimler Giotto sanat , boyalı arenada şapel içinde Padua yakın , başlangıçta yalnızca Çok çekinerek hiç kabul veya edilmedi. Ayrıca üzerinde mistik ler altın zemin ve altın takı elemanları bol kullanımı uzun süre gözaltına alındı.

İlk önemli ressam Paolo Veneziano , modifiye ile Bizans stili Gotik birlikte oğulları Luca ve Giovanni ile 1345 yılında, elementler ve boyalı , Pala Feriale için kılıf olarak, hafta içi yönelik Pala d'Oro içinde St Mark Bazilikası (Museo Marciano, Venedik).

Lorenzo Veneziano , Trecento'nun ikinci yarısında Venedik'in en önemli ressamıydı ve belki de Paolo'nun bir öğrencisiydi. Onunla Gotik zarafet daha da güçlü bir şekilde ortaya çıkıyor.

Giotto'nun Paduan freskleri etkisi altında durdu Guariento 1365 den 1368 kadar, boyalı büyük fresk bugüne kadar Sala del Maggior Consiglio içinde Doge Sarayı'na , bir Meryem taç giyme olarak da bilinen cennet ve hemen ressam ünlü yaptı. Ancak, 1577 yangınında tahrip olmuştur ve sadece ilkel olarak korunmuştur. Orada kanıtlar da Giovanni da Bologna (.. - Yaklaşık 1393 yaklaşık 1340) 1377 ve 1389 arasında Venedik'te çalıştı. Zamanın diğer Venedikli sanatçıları Catarino, Nicolò Semitecolo ve Stefano Plebanus idi.

Jacobello del Fiore : San Marco Aslanı , ca.1420 (?)

Cumhuriyetin anakaraya ( Terraferma ) genişlemesinin başlaması ve ticaret yollarının kuzey Avrupa'ya doğru genişlemesiyle, resimde sanatçılar ve yenilikler alışverişi oldu ve 14. yüzyılın sonundan itibaren uluslararası Gotik ve yumuşak unsurlar. Venedik resmine entegre edilmiş stil . Şehir bu tarzın önemli bir merkezi haline geldi.

1409'dan itibaren bir dizi önemli sanatçı , 1577 yangınında trajik bir şekilde kaybolan Doge Sarayı'ndaki Sala del Maggior Consiglio'nun (" Sala nova ") muhteşem ve ardından ünlü resim tasarımı üzerinde çalışmak üzere Venedik'e çağrıldı. Tintoretto, Veronese ve arkadaşlarının eserleri değiştirildi. Katılan ressamlar arasında Gentile da Fabriano (en az 1408-1409), Michelino da Besozzo (1408-1415), Pisanello ve Jacobello del Fiore vardı . Diğer şeylerin yanı sıra, ikincisi 1415'te Venedik Cumhuriyeti'nin sembolü olan ünlü aslan arketipini yarattı; Jacobello, muhtemelen Doges'ın “saray ressamı”ydı. Diğer geç Gotik ressamlar Nicolò di Pietro ve Michele Giambono idi . Gentile da Fabriano, 1420'lerde Floransa ve Roma'da Jacopo Bellini'nin öğretmeni olduğu için Venedik sanatının daha da gelişmesinde dolaylı olarak önemli bir rol oynadı .

Erken Rönesans, 15. yüzyıl

15. yüzyıl esas olarak Gotik'ten Rönesans'a geçişi yaşayan iki ressam ailesi tarafından şekillendirildi : Murano'dan Antonio , Bartolomeo ve Alvise Vivarini ile biraz daha muhafazakar Vivarnis ve Jacopo ve oğulları Gentile ve Giovanni ile Bellinis .

Giovanni Bellini : San Giobbe Palası , panel üzerine yağlı boya, 1480 civarı, Venedik

Floransalı ressam Andrea del Castagno , 1442'de San Zaccaria'da yaptığı fresklerle ve 1443-1453 yılları arasında Venedik'te yaşayan yine Floransalı heykeltıraş Donatello , Rönesans'a geçişte önemli bir aracılık rolü oynadı. Andrea Mantegna , Padua'da Antonio Vivarini ile ve daha sonra 1453'te Jacopo Bellini'nin kızı Nicolosia ile evlendiğinde kayınbiraderi olduğu Giovanni Bellini ile çalıştı. Mantegna, 1460 yılına kadar lagün şehrinde yaşadı.

Stil açısından, Venedik erken Rönesansı, gerçekçilik ve antik çağın yankıları, net, keskin bir şekilde tanımlanmış konturlar, kıvrımlar ve koyu gölgelerle oldukça sade, katı, kırılgan bir stille karakterize edilir - Ferrara okulunun sanatçılarına benzer , ancak o kadar sert değil Mantegna'da olduğu gibi.

Gentile ve Giovanni Bellini kısa süre sonra Venedik'in önde gelen ressamları arasında yer aldı. Gentile ağırlıklı olarak freskler ve şehrin tarihinden tarihi resimlerle . Onun portreler o ki değerli edildi gönderilen üzere İstanbul'a boyamak için Sultan Fatih'i ve kendi sahasına. Kısa bir süre sonra, Vittore Carpaccio bir tarih ressamı olarak Gentile'nin izinden gitti .

Yağ tekniğinin tanıtılmasından sorumlu olan Antonello da Messina'nın 1474-1476 yılları arasında kalışı, Venedik resminin gelişimi için özel bir önem taşıyordu . Yeni tekniği ilk deneyen Venedikli Bartolomeo Vivarini'dir, ancak ilk büyük usta, bu arada özellikle dini alanda diğer tüm ressamları geride bırakan Giovanni Bellini'dir. Yeniliklere çok açıktı, bir virtüöz tekniği geliştirdi ve Yüksek Rönesans ve 16. yüzyıl Venedik resminin karakterinin temelini attı. Stili başlangıçtaki titizlikten daha yumuşak çizgilere, doğallığa ve gerçekçiliğe doğru gelişti ve resimlerini ışık ve gölge yardımıyla modellemeye başladı ve daha sonraki çalışmalarında daha fazla yenilikleri benimsediği Giorgione'ye yöneldi. Buna ek olarak, Giovanni Bellini'nin sanatı, figürleri hiyerarşik olarak ciddi kalsa ve manzaraları alegorik ve sembolik olarak kodlanmış olsa bile lirik, arkadaş canlısı ve aydınlık ruh halleriyle doludur . Muhtemelen Bellini'nin etkisi altında, rakibi Vivarini'nin resmi biraz yumuşadı. Giovanni Bellini'nin 1506'da Venedik'e yaptığı ikinci seyahatte ve bundan kısa bir süre önce Marin Sanudo tarafından "İtalya'nın en seçkin ressamı" olarak tanımlanmasından kısa bir süre önce Albrecht Dürer için "hala resimde en iyisi" olması tesadüf değildi .

Giovanni Bellini'nin öğrencileri arasında Titian ve muhtemelen Lorenzo Lotto ve Sebastiano del Piombo bulunmaktadır . 1492'den itibaren Venedik'te yaşayan Cima da Conegliano , Marco Basaiti gibi bir Bellini- Epigone idi .

16'ncı yüzyıl

“ Venedik resim okullarının tipik özelliği, biçimlerin şehvetli oyunları, rengin büyük önemi ve manzaralara şiirsel ve ağıtsal bir hava katan olağanüstü bir ışık duygusudur. "

- Michelin: Venedik Resmi: Işık ve Renk Dünyası
Giorgione ve/veya Titian: Pastorale (kırsal konser), 1511–12, Louvre , Paris

1500 sonrasındaki ilk on yılında, Giorgione, yerleşik bir içine mitin sanat tarihi ile oldu yaptığı (eski) fresk dekorasyon rağmen, Yüksek Rönesans'ın itici güç Fondaco dei Tedeschi idi o kısacık yürütülen sadece önemli kamu komisyonu Venedik'te yaşam. Yağlıboya resimde, Venedik resmine özgü olması gereken ve kısmen dışarıdan saldırıya uğrayan yeni teknikler tanıttı: Eskizsiz çalıştı, rengi karanlıktan aydınlığa geliştirdi ve Leonardo da Vinci'ye ait olan sfumato , ancak Giovanni Bellini bunu zaten bir dereceye kadar kullanmıştı, ancak konturları bulanıklaştırmadan . Giorgione ile renk ve ışık ana rolü oynar, figürlerin, insanların ve doğanın konturları şiirsel bir birimde kaynaştırılır. Ruh hali, en az doğanın sadık tasviri kadar önemli bir rol oynar.

Dini eserlere ve portrelere ek olarak, mitolojik temalar - genellikle erotik bir tonla - giderek daha önemli hale geliyor.

Giovanni Bellini ve Giorgione ölümlerinden sonra , Titian gelen Pieve di Cadore hızla cumhuriyette en önemli ve güçlü bir ressam olmak yükseldi. Tutarlı bir şekilde asil ve güçlü karaktere sahip klasik, uyumlu bir şekilde dengelenmiş resmi, bütün bir çağı şekillendirdi. Yaratıcı kompozisyonları her zaman çok doğaldır. Tarzı, uzun yaşamı boyunca temelden değişti: erken dönem çalışmaları, hala Bellini'yi anımsatan parlak renkler ve büyük netlikle karakterize edildi. Bu aşamanın özellikle etkili örnekleri , her ikisi de Santa Maria Gloriosa dei Frari kilisesinde bulunan Titian'ın Maria Assunta (1516–18) ve Pesaro Madonna (1522–26)'dir .

Titian: İsa'nın Mezarı , 1559, Prado , Madrid

Daha sonra, Titian'ın resmi daha koyu hale gelir, teknik neredeyse izlenimci bir şekilde çözülür, boya pastose ve titrektir ve bazen parmakla uygulanır. "Ressam prens" tekrar tekrar gezilere çıktı, Avrupa'nın her yerinden, özellikle de kendisini yücelten İmparator Charles V'den komisyon aldı .

Titian neslinin tüm Venedikli çağdaşları, özellikle Titian epigonları olarak tanımlanabilecek Palma il Vecchio ve Paris Bordone olmak üzere aşağı yukarı onun gölgesinde ve etkisi altındadır .
Daha bağımsız olan Sebastiano del Piombo (eigtl. Sebastiano Luciani) daha 1511 gibi erken bir tarihte Venedik'ten Roma'ya gitti ve burada Venedik boyama á la Giorgione'yi Raphael'in etkisiyle birleştirdi. Sanatı, büyük bir ajitasyon ve ışık ve gölgenin özel bir şekilde ele alınmasıyla karakterize edilen
orijinal Lorenzo Lotto'nun işi biraz farklı ; o da yapmacıklık doğru ara sıra eğilimleri gösterdi ve ağırlıklı çalıştı Veneto sonra Venedik içinde, Bergamo ve Yürüyüşleri ; Venedik'te nispeten az şansı vardı.

Bazıları güçlü bir Venedik karakterine sahip olan günümüz Lombardiya'sından birkaç önemli ressamın ait olduğu sözde Veneto-Lombard okulu ayrı bir kategori oluşturur . Bu, Romanino olarak bilinen Brescia yaşayan ressam Girolamo Romani'ye ve Moretto da Brescia olarak adlandırılan Alessandro Bonvicino'ya ait olan Venedik Cumhuriyeti'ndeki ikisini de içeriyor . Romanino, özellikle Giorgione'den etkilendi, ancak Moretto, daha çok Bellini, Titian ve Lombard modellerine dayanan kendine özgü bir tarzı sürdürdü. Venedik'teki çağdaşlarından daha net bir disegno'su vardı. Yine Brescia'dan gelen Giovanni Girolamo Savoldo , aslında en geç 1521'den itibaren lagün kentinde yaşamış ve Giorgione ve Titian'dan etkilenerek bağımsız bir tarzda resim yapmıştır. Aynısı , Lombardiya'dan gelen, ancak neredeyse sürekli Venedik'te çalışan Cariani adlı Giovanni Busi için de geçerlidir .

Paolo Veronese : Venüs ve Adonis , yaklaşık 1570, Prado , Madrid

1550'lerden itibaren, Paolo Veronese , Titian'ın ideal aristokrat stilinden ve ressamca renk kullanımından ilham almasına rağmen, ancak zarif sanatı, kendi şenlikli, neşeli ve ışık dolu karakteriyle karakterize olmasına rağmen , büyük bir başarı elde etti. Daha koyu tonlara da vurduğu geç çalışmaları dışında, genellikle narin, pastel tonlardan oluşan kromatik renk paleti. Verona'daki eğitimi nedeniyle, konturları ( disegno ), özellikle erken ve orta eserlerde Titian veya Tintoretto'nunkinden daha net. Veronese'nin Venedik'teki ana eserlerinden biri, San Sebastiano Kilisesi'ndeki bütün bir resim döngüsüdür .

Maniyerizm 1540 civarında Pordenone , Francesco Salviati , Giovanni della Porta ve Giorgio Vasari gibi yabancı sanatçılar aracılığıyla Venedik'e geldi . Bonifazio Veronese (eigtl. Bonifazio de 'Pitati) ve Andrea Schiavone gibi bazı küçük Venedikli ustalar da tavırcı eğilimler gösterdiler, ancak bu eğilimin Titian ve Veronese'nin sanatı üzerinde çok az etkisi oldu ya da hiç etkisi olmadı, bu da resimlerinin özellikle klasik görünmesini sağlıyor.

Üçüncü büyük Venedikli ve diğerlerinden farklı olarak lagün şehrinde doğmuş olan Tintoretto ise Maniyerizm'in en önemli ressamlarından biridir. Onun resmi drama, cüretkar bakış açıları, kısaltma ve hızlı fırça darbeleriyle karakterizedir. Ayrıca tasavvuf ile bağlantılı olarak mistisizme eğilimi vardır . Tintoretto tüm hayatı boyunca lagün kentinde çalıştı, başlıca eserleri arasında Scuola di San Rocco'daki resim döngüleri ve San Rocco ve Madonna dell'Orto kiliselerindeki resimler yer alıyor .

Daha çok pastoral çalışmalarıyla tanınan Jacopo Bassano'nun yapıtları da üslupçu bir dokunuşa sahiptir .

1576/77'de Doge Sarayı'nın bazı bölümleri yangınlar tarafından tahrip edildi ve özellikle o zamanlar ünlü Sala del Maggior Consiglio'daki 14. ve 15. yüzyılın başlarına ait fresklerin yerini Veronese, Tintoretto ve onun ressamları tarafından tavan ve duvar freskleri aldı. oğlu Domenico ve Palma il Giovane değiştirildi. Freskler Venedik'in nemli ikliminde pek iyi durmadığı için resimler artık tuval üzerine yağlı boya ile yapıldı.

17. yüzyıl

Büyük ressamlar Titian (1576), Veronese (1586) ve Tintoretto'nun (1594) ölümlerinden sonra, Venedik resmi gerçekten büyük yeteneklerin eksikliğinden dolayı bir krize girdi. Tintoretto ve Veronese'nin (veya Cagliari) atölyeleri varisleri tarafından devam ettirilse de, iki büyük kurucularının kalitesini koruyamadılar ve ortalama olarak kaldılar. Palma il Giovane gibi , hepsi de 1620'lere kadar geç bir üslupla çalışmaya devam ettiler, görünüşe göre başka yerlerde meydana gelen barok yenilikleri kaydetmeden.

Johann Liss : Vision of St. Hieronymus , yaklaşık 1627, San Nicola da Tolentino , Venedik

Bu durgun durumda, 1620'den sonra kente, özellikle Roma'dan ( Carracci , Tenebrism of the Caravaggists vb.) Venedik rengini modern etkilerle birleştiren bazı yabancı büyük sanatçılar barok ve bağımsız anlamda: iki merhum Domenico Fetti ve Johann Liss ve 1640 civarında Cenevizli Bernardo Strozzi . Her üçü de kokulu fırça darbeleriyle boyanmış ve yeni fikirlere sahip usta renkçilerdi, ancak şehirde fazla bir şey bırakmadılar ve önerileri sadece 1700 civarında geç Barok Venedikliler tarafından işlendi. Carlo Saraceni ve Padovanino bile 17. yüzyılın başında Venedik'te ortaya çıktı.

Aşağıdaki yüksek barok dönemi genellikle ihmal edilir. Venedik'te veya Venedik için çalışan en ilginç barok sanatçıları artık başka bölgelerden ve sanatsal geleneklerden gelen "yabancılar"dı. Napoliten Luca Giordano , genellikle 1650'lerden 1670'lere kadar Venedik'i ele geçiren nispeten geç bir Tenebrizm dalgasının tetikleyicisi olarak kabul edilir , ancak bu sadece Jusepe de Ribera ve Napoliten Caravaggists'e değil, aynı zamanda Titian'ın ve Veronese'nin karanlık geç dönemlerine de atıfta bulunabilir. çalışır ve Tintoretto'da. Bununla birlikte, kendine özgü belirgin bir “tipik Venedik” tarzından söz edilemez. Bu dönemde, Sebastiano Mazzoni (Floransa'ya), Francesco Maffei (dan Vicenza ), Giambattista Langetti (Cenova'dan) ve Antonio Zanchi (den Este ) yaşamış ve Venedik'te boyalı . Antonio Zanchi'nin Scuola Grande di San Rocco'nun büyük merdiveni üzerindeki 1666 tarihli son derece dramatik veba tablosu, Barok Venedik'teki en etkileyici duvar resimlerinden biridir .

Gerolamo Forabosco : Venedik , 1659, nerede olduğu bilinmiyor

1655 , Johann Carl Loth, gelen Bavyera oldu da Venedikli yüksek barok sanat sahnesinin başarılı ressam . Pietro Liberi (Padua'dan) tenebroso dalgasına dokunmadan daha hafif, parlak ve klasik bir tarz geliştirdi.

Bazı ilginç portreler bırakan Girolamo Forabosco , “ tenebroso ” Pietro Negri ve Giovanni Antonio Fumiani , bu zamanın birkaç “gerçek” Venediklisi arasındaydı - ancak stilistik olarak gelenekle uyumlu olması gerekmiyor .

Roma Barok Pietro da Cortona ulaştı Venedik (bugün Accademia , Venedik) onun altarpiece yoluyla 1663-64 den Aslanlar Daniel Den içinde San Daniele . Boyama Giovanni Antonio Fumiani dev tavan Şehit ve Aziz Pantaleon apotheosis içinde San Pantalon , 1684 ve 1706 arasında oluşturulan, ayrıca borçlu olan Roma Barok ve örnek alınarak cesaretini perspektif hokkabazlık Andrea Pozzo .

18. yüzyıl

Sebastiano Ricci : Madonna ve Azizlerle Çocuk , 1708, San Giorgio Maggiore, Venedik

En yüksek ve en yüksek kalitede hakiki Venedik resmi , özellikle Paolo Veronese'nin ("Neo-Veronismo") ışık dolu stiline atıfta bulunarak, geç barok ve rokoko dönemlerinde 1700'e kadar yeniden yaratılmadı , aynı zamanda erken barok için de yapıldı. renk uzmanları Domenico Fetti ve Johann Liss. Bu gelişmenin belki de en önemli kahramanı, Venedik'te eğitim görmüş, yıllarca diğer İtalyan sanat metropollerinde dolaştıktan sonra 1690'lara kadar geri dönmeyen ve kokulu, renkli resimleriyle Venedik Rokoko'sunun kurucusu sayılan Sebastiano Ricci'dir . Ağırlıklı olarak dini ve mitolojik sahneler çizdi, ayrıca bir Avrupa kariyerine sahipti ve diğer bölgelerden sanatçıları etkiledi.

Ricci'nin yanı sıra Giovanni Antonio Pellegrini ve Giambattista Pittoni , Venedik geç Barok ve Rokoko'sunun öncüleri arasındadır. Bu dönemin diğer ressamları Antonio Bellucci , Gregorio Lazzarini , Gaspare Diziani , Bambini ve Jacopo Amigoni'dir . Rokoko'nun en iyi ressamlarından biri, daha sonraki vedutesiyle ünlü olan küçük kardeşi Francesco ile sık sık çalışan Giovanni Antonio Guardi'dir .

Giambattista Piazzetta'nın resmi, Ricci ve Pittoni'den etkilenen ve Rokoko'ya ait olan, ancak genellikle koyu tenebroso ruh hallerini tercih eden ve biraz sınırlı bir renk paleti üzerinde yoğunlaşan kendi profiline sahiptir .

Giambattista Tiepolo : Neptün hediyelerini Venezia'ya sunar , 1750'ler, Doge Sarayı , Venedik

Giovanni Battista Tiepolo , freskleri ve sunakları biraz daha yaşlı ressam meslektaşları Ricci, Pellegrini, Pittoni ve Piazzetta'nın stilistik temellerine dayanan 18. yüzyılın İtalyan ressamlarının en ünlüsü olarak kabul edilebilir . Kariyeri ayrıca tavan freskleri sol 1750, sonra Almanya ve İspanya'ya götürdü Würzburg Residence ve Kraliyet Sarayı arasında Madrid . Son çalışmalarında zaten klasisizm eğiliminde .

Avrupa'nın her yerinde rağbet gören pastel ressamı Rosalba Carriera'nın yanı sıra Sebastiano Bombelli ve Alessandro Longhi de portre çalışmaları yaptı . Oğlu Pietro Longhi ve Tiepolo'nun oğlu Giandomenico Tiepolo , özellikle Venedik toplumundaki günlük yaşamdan tür sahneleriyle tanınırlar. Sebastiano Ricci'nin yeğeni Marco Ricci , popüler bir manzara ressamıydı.

Görünüm boyama kendi içinde bir bütün bölüm, bu oldu Luca Carlevarijs ve Gaspar van da zekice kurulmuş ve ile gen Antonio Canal. Canaletto ve meslektaşları Bernardo Bellotto , Michele Marie kayak ve zirveye yukarıda belirtilen Francesco Guardil seslendirdi. Bunlar, yaşamları boyunca bile büyük başarılarını, Avrupa'nın her yerinden büyük turlarında lagüne gelen ve Venedik'in büyüsünün değerli hatıralarını eve götürmek isteyen birçok aristokrat turiste ve sanat koleksiyoncusuna borçluydu .

diğer sanatçılar üzerinde Etkisi

Giorgione, Tizian (özellikle geç üslubunda), Tintoretto ve Veronese'nin tanıttığı ve büyük sanata kazandırdığı resimsel yenilikler, renk ve ışığın özel ve özgür kullanımı, sonraki kuşakların ressamları üzerinde büyük bir etki yarattı, bazıları bunlardan bazıları. kendi tarzında entegre edilmiştir.

El Greco : Müjde , 1576 civarı, Thyssen-Bornemisza Müzesi , Madrid

Bazı yabancı ressamlar çıraklıklarının bir kısmını Venedik'te geçirdiler. B. Lambert Sustris . Tintoretto'nun öğrencileri arasında Flemings Paolo Fiammingo ve Marten de Vos vardı . De Vos onun “getirdi maniera alla veneziana için” Antwerp . Genç Flemings ayrıca Venediklilerin, özellikle de Rubens ve Van Dyck'in özgür ve güzel kokulu fırça çalışmalarından ve renklendirmesinden çok şey öğrendi ve bunlar sırasıyla sayısız ardılları oldu ve dolayısıyla dolaylı olarak Venedik tarzı özellikleri ( Jacob Jordaens dahil ) aktardı . Rembrandt'ın geç dönem çalışması, hem renk hem de yarı izlenimci teknik açısından Titian'ın geç stilini andırıyor; Bunun bilinçli bir etki mi yoksa kişisel, paralel bir gelişme mi olduğu tam olarak belli değil.

Siglo de Oro'nun İspanyol sanatında da özellikle açık bir etki görülebilir . El Greco adlı Domenikos Theotokopoulos, 1560'larda Venedik'teki ressamların atölyelerinden birine çıraklık yaptı ve Venedik modellerinden (Titian, Tintoretto ve Bassano) ve Yunan modellerinden kendine özgü stilini ve özel fırça çalışmalarını yarattı. 17. yüzyılın diğer birçok İspanyol ressamı da kendilerini öncelikle, iki Habsburg, Charles V ve Philip II'nin sanat sevgisi sayesinde kraliyet koleksiyonlarında görülebilen Titian'a yöneldiler . Diego Velásquez ve Yaşlı Francisco de Herrera'nın tablosu özellikle dikkate değerdir . Genç insanlar , aynı zamanda gibi Madrid Okulu sanatçılar tarafından Juan Carreño de Miranda , Francisco Rizi , José Antolínez , Juan Antonio Escalante , Mateo Cerezo ve Claudio Coello , olamaz hayal (sadece kısmen dolaylı Velázquez'in aracılığıyla) Venedikliler olmadan.

Fransız sanatında Nicolas Poussin , Venedik renklendirmesini, aksi halde daha çok Roma klasisizmine dayanan kendi stiline entegre etti . 19. yüzyılda, Eugène Delacroix hala Venediklilerin ve Rubens'in renklerine atıfta bulunuyordu.

Tanınmış temsilciler

Tanınmış temsilciler vardı

Edebiyat

sözlük makalesi

  • Çeşitli makaleler: Lexikon der Kunst , 12 cilt, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994. Dahil olanlar:
    • Venedik Okulu , içinde: Cilt 12, s. 128-131
    • Bellini, Gentile , Bellini, Giovanni ve Bellini, Jacopo , içinde: Cilt 2, s. 93-98
    • Bonifazio Veronese (ayrıca Bonifazio Veneziano, aslında Bonifazio de 'Pitati) , içinde: Cilt 2, s. 240
    • Bordone, Paris , cilt 2, s. 250 f
    • Cariani (eigt. Giovanni Busi) , içinde: Cilt 3, s. 105
    • Cima, Giovanni Battista (ayrıca Cima da Conegliano) , içinde: Cilt 3, s. 222 f
    • Delacroix, Eugène , içinde: Cilt 4, sayfa 8-11
    • Dyck, Anthonis van , içinde: Cilt 4, sayfa 118-122
    • Fetti (ayrıca Feti), Domenico , içinde: Cilt 4, s. 259-260
    • Gentile da Fabriano , içinde: Cilt 5, s. 44-46
    • Giorgione , içinde: Cilt 5, sayfa 86-89
    • Greco, El , içinde: Cilt 5, sayfa 208-215
    • Guardi, Francesco ve Guardi, Giovanni Antonio , içinde: Cilt 5, s. 276-278
    • Liss, Johann , içinde: Cilt 7, s. 298
    • Lorenzo Veneziano , içinde: Cilt 7, s. 320
    • Loth, Johann Carl (Carlotto olarak anılır) , içinde: Cilt 7, s. 323
    • Lotto, Lorenzo , içinde: Cilt 7, s. 324-325
    • Moretto (Alessandro Bonvicino olarak da bilinir) , içinde: Cilt 8, s. 237
    • Palma il Giovane ve Palma il Vecchio , içinde: Cilt 9, sayfa 75-76
    • Paolo Veneziano , içinde: Cilt 9, sayfa 82-83
    • Pellegrini, Giovanni Antonio , içinde: Cilt 9, s. 107
    • Piazzetta (Piazetta), Giovanni Battista , içinde: Cilt 9, s. 147 f
    • Pisanello (ayrıca Antonio di Puccio Pisano) , içinde: Cilt 9, s. 183-187
    • Pittoni, Giovanni Battista , içinde: Cilt 9, s. 196-197
    • Ricci, Sebastiano , içinde: Cilt 10, s. 68
    • Romanino (aslında Girolamo Romani) , içinde: Cilt 10, s. 125
    • Rubens, Peter Paul , içinde: Cilt 10, s. 202-213
    • Savoldo, Giovanni Girolamo (ayrıca Girolamo da Brescia) , içinde: Cilt 10, s. 277
    • Schiavone, Andrea (ayrıca Andrej Medulic, ayrıca Andrea Meldolla) , içinde: Cilt 10, s. 292
    • Sebastiano del Piombo , içinde: Cilt 10, s. 361-362
    • Tintoretto , içinde: Cilt 11, sayfa 345-351
    • Tizian , içinde: Cilt 11, sayfa 353-362
    • Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y , içinde: Cilt 12, s. 113-123
    • Veronese, Paolo , içinde: Cilt 12, sayfa 144-148
    • Vivarini, Alvise , Vivarini, Antonio ve Vivarini, Bartolomeo , içinde: Cilt 12, s. 181-182

Genel olarak Venedik resmi

  • Augusto Gentili [ve a.]: Venedik'te Tablolar . Bulfinch Press, Boston / New York / Londra 2002, ISBN 0-8212-2813-7
  • Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , 2 cilt, Könemann, Köln, 1997, orada:
    • Giovanni Lorenzoni: 13. ve 14. Yüzyıllar Arasında Bizans Mirası, Klasisizm ve Batıya Katkı , şurada: Cilt 1, s. 92-117, burada: 108-113
    • Sandro Sponza: 14. Yüzyılda Venedik Resmi , içinde: Cilt 1, s. 176–201
    • Augusto Gentili: 1450'den 1515'e kadar Venedik'te Resim : Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 254–309
    • David Rosand: 16. Yüzyılda Venedik Resmi , içinde: Cilt 1, s. 394-457
    • Stefania Mason: 16. Yüzyılın Sonlarından 17. Yüzyıla Venedik Resmi, Cilt 2, s. 524-575
    • William Barcham: Tiepolo ve 18. Yüzyıl , içinde: Cilt 2, s. 640-691
    • William Barcham: 18. Yüzyıl Venedik'inde Vedute, Manzaralar, Portreler, Cappriccios ve Tür Resimleri , In: Cilt 2, s. 740-789
  • Margareta Vyoral-Tschapka (ed.) Michael Pächt ile: 15. yüzyılın Venedik tablosu. Bellinis ve Mantegna. Prestel, Münih 2002, ISBN 978-3-7913-2810-2 .
  • Bastian Eclercy / Hans Aurenhammer ( ed .): Venedik'te Titian ve Rönesans , sergi kat. Städel Müzesi, Frankfurt am Main, Münih / Londra / New York: Prestel Verlag 2019, ISBN 978-3791358123 .

Bireysel biyografiler

  • Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milano, 2004 (İtalyanca)
  • Marsel Grosso: ROBUSTI, Jacopo, detto Tintoretto , içinde: Dizionario Biografico degli Italiani - Cilt 88 , 2017, çevrimiçi olarak Treccani'de (İtalyanca; 22 Mart 2020'de erişildi)
  • Emma Micheletti, Mauro Minardi: Gentile da Fabriano ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milano, 2005 (İtalyanca)
  • Mariolina Olivari: Giovanni Bellini , Scala, Antella (Floransa), 1990,
  • Filippo Pedrocco: Canaletto ve Venedikli Vedutistler , Scala, Antella (Floransa), 1995.
  • Filippo Pedrocco: Tiepolo , Scala, Antella (Floransa), 1996.
  • Filippo Pedrocco: Tizian , Scala, Antella (Floransa), 1993.
  • Filippo Pedrocco: Veronese , Scala, Antella (Floransa), 1998.
  • Raffaella Poltronieri: Ricci (Rizzi), Sebastiano , içinde: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 87 (2016), çevrimiçi olarak Treccani'de (İtalyanca; erişim tarihi 8 Ocak 2020)
  • Francesco Valcanover: Jacopo Tintoretto ve Scuola Grande, San Rocco , Storti Edizioni, Venezia, 1999

Bireysel kanıt

  1. ↑ Venedik Okulu , makale: Lexikon der Kunst , Cilt 12, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, sayfa 128-131, burada: 128
  2. ^ David Rosand: The Venetian Painting in the 16th Century , içinde: Giandomenico Romanelli (ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 394–457, burada: s. 455
  3. ↑ Venedik Okulu , makale: Lexikon der Kunst , Cilt 12, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 128-131
  4. ↑ a b c d Venetian School , makale in: Lexikon der Kunst , Cilt 12, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 128-131, burada: 128
  5. ^ Giovanni Lorenzoni: 13. ve 14. Yüzyıllar Arasında Bizans Mirası, Klasisizm ve Batı Katkısı , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 92–117 , burada : 112–113
  6. ^ Sandro Sponza: 14. Yüzyılda Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 176–201, burada: 179–183
  7. ^ Giovanni Lorenzoni: 13. ve 14. Yüzyıllar Arasında Bizans Mirası, Klasisizm ve Batı Katkısı , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 92–117 , burada : 113–114
  8. ^ Sandro Sponza: 14. Yüzyılda Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 176–201, burada: 179–183
  9. ↑ Tintoretto'nun Cenneti ile değiştirildi. Sandro Sponza: 14. Yüzyılda Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 176–201, burada: 186 f
  10. ^ A b Sandro Sponza: 14. yüzyılda Venedik resmine Giandomenico Romanelli'nin (Ed.): İçinde Venedik - Sanat ve Mimarlık .., Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s 176-201, burada: 192
  11. ↑ Sandro Sponza: 14. Yüzyılda Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 176–201, burada: 190
  12. ↑ Sandro Sponza: 14. Yüzyılda Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 176–201, burada: 196 ff
  13. ^ A b Sandro Sponza: 14. yüzyılda Venedik resmine Giandomenico Romanelli'nin (Ed.): İçinde Venedik - Sanat ve Mimarlık .., Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s 176-201, burada: 197
  14. ↑ a b c d e f Venedik Okulu , makale: Lexikon der Kunst , Cilt 12, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 128-131, burada: 129
  15. ↑ Vivarini, Alvise , Vivarini, Antonio ve Vivarini, Bartolomeo , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 12, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 181-182
  16. ↑ Bellini, Gentile , Bellini, Giovanni and Bellini, Jacopo , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 2, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, SS 93–98
  17. ↑ Thorsten Droste: Venedik: Lagündeki şehir - kiliseler ve saraylar, gondollar ve karnavallar (sanat rehberi), Dumont, Köln, 1996, s. 259 f
  18. ↑ Mariolina Olivari: Giovanni Bellini , Scala, Antella (Floransa), 1990, s. 3 ve 9 ff
  19. ↑ Mariolina Olivari: Giovanni Bellini , Scala, Antella (Floransa), 1990, s. 75-76
  20. ↑ a b c Mariolina Olivari: Giovanni Bellini , Scala, Antella (Floransa), 1990, s. 62
  21. ↑ Mariolina Olivari: Giovanni Bellini , Scala, Antella (Floransa), 1990, s. 30 ve 53–54
  22. ^ Cima, Giovanni Battista (ayrıca Cima da Conegliano) , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 3, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 222 f
  23. ↑ Venedik Resmi: Işık ve Renk Dünyası . Michelin Seyahati
  24. ^ Augusto Gentili: 1450'den 1515'e kadar Venedik'te resim , içinde: Giandomenico Romanelli (ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 254–309, burada: 295–299
  25. ^ A b David Røsand: 16. yüzyılda Venedik resmine de,: Giandomenico Romanelli'nin (ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık .., Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s 394-457, burada: 394-396
  26. ↑ bir b c d e f g h i j k l m n o P Venedik School , Madde: Kunst der Lexikon ., Cilt 12, Kari Müller Verlag, Erlangen, 1994, burada ss 128-131.,: 130
  27. ^ David Rosand: The Venetian Painting in the 16th Century , içinde: Giandomenico Romanelli (ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 394–457, burada: 399–402
  28. ^ David Rosand: The Venetian Painting in the 16th Century , içinde: Giandomenico Romanelli (ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 394–457, burada: s. 454–455
  29. ↑ David Rosand: 16. Yüzyılda Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 394–457, burada: 406–407
  30. ^ Filippo Pedrocco: Tizian , Scala, Antella (Floransa), 1993.
  31. ↑ Palma il Vecchio , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 9, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 75 f
  32. ^ Bordone, Paris , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 2, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 250 f
  33. ^ David Rosand: The Venetian Painting in the 16th Century , içinde: Giandomenico Romanelli (ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 394–457, burada: 303 f
  34. ↑ Sebastiano del Piombo (aslında Sebastiano Luciani) , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 10, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 361 f
  35. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milan, 2004, ve diğerleri S. 9 (Loto'nun Davranışçı Eğilimleri)
  36. ↑ Lotto, Lorenzo , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 7, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, pp. 324-325
  37. ^ Romanino (aslen Girolamo Romani) , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 10, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 125
  38. ↑ Moretto (aslında Alessandro Bonvicino) , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 8, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 237
  39. ↑ Thorsten Droste: Venedik: Lagündeki şehir - kiliseler ve saraylar, gondollar ve karnavallar (sanat rehberi), Dumont, Köln, 1996, s. 296-297
  40. ↑ Savoldo, Giovanni Girolamo (ayrıca Girolamo da Brescia) , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 10, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 277
  41. ↑ Cariani (başlangıçta Giovanni Busi) , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 3, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 105
  42. ↑ Filippo Pedrocco: Veronese , Scala, Antella (Floransa), 1998, s. 14
  43. ^ David Rosand: The Venetian Painting in the 16th Century , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 394–457, burada: 434–439
  44. ^ Filippo Pedrocco: Veronese , Scala, Antella (Floransa), 1998.
  45. ↑ Bonifazio Veronese (ayrıca Bonifazio Veneziano, eigtl. Bonifazio de 'Pitati) , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 2, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 240
  46. ↑ Schiavone, Andrea (ayrıca Andrej Medulic, ayrıca Andrea Meldolla) , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 10, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 292
  47. ^ David Rosand: The Venetian Painting in the 16th Century , içinde: Giandomenico Romanelli (ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 394–457, burada: s. 415–416 , 420-429, 434, 451-452
  48. ↑ a b Marsel Grosso: ROBUSTI, Jacopo, detto Tintoretto , içinde: Dizionario Biografico degli Italiani - Cilt 88 , 2017, Treccani'de (İtalyanca; erişim tarihi 22 Mart 2020)
  49. ^ David Rosand: The Venetian Painting in the 16th Century , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 394–457, burada: s. 453
  50. ↑ Stefania Mason: 16. Yüzyılın Sonlarından 17. Yüzyıla Venedik Resmi, içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık, Cilt 2, Könemann, Köln, 1997, s. 524-575, burada: s 545 -552
  51. ^ Liss, Johann , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 7, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 298
  52. ↑ Stefania Mason: 16. Yüzyılın Sonlarından 17. Yüzyıla Venedik Resmi, içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık, Cilt 2, Könemann, Köln, 1997, s. 524-575, burada: s 541 -544
  53. ↑ Stefania Mason: 16. Yüzyılın Sonlarından 17. Yüzyıla Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 2, Könemann, Köln, 1997, s. 524-575, burada: s . 566–574 ("tenebrosi"), özellikle 567 f (Giordano)
  54. ↑ Stefania Mason: 16. Yüzyılın Sonlarından 17. Yüzyıla Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 2, Könemann, Köln, 1997, s. 524-575, burada: s 557 -561
  55. ↑ Stefania Mason: 16. Yüzyılın Sonlarından 17. Yüzyıla Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 2, Könemann, Köln, 1997, s. 524-575, burada: s 561 -574
  56. ↑ Stefania Mason: 16. Yüzyılın Sonlarından 17. Yüzyıla Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 2, Könemann, Köln, 1997, s. 524-575, burada: s . 568 (Şek.) Ve 574
  57. ↑ Stefania Mason: 16. Yüzyılın Sonlarından 17. Yüzyıla Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 2, Könemann, Köln, 1997, s. 524-575, burada: s 574 F
  58. ^ Loth, Johann Carl (Carlotto) , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 7, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 323
  59. ↑ Stefania Mason: 16. Yüzyılın Sonlarından 17. Yüzyıla Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 2, Könemann, Köln, 1997, s. 524-575, burada: s 574 F
  60. ↑ Stefania Mason: 16. Yüzyılın Sonlarından 17. Yüzyıla Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 2, Könemann, Köln, 1997, s. 524-575, burada: s 575
  61. ↑ Ricci, Sebastiano , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 10, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 68
  62. ↑ William Barcham: Venedik Rokoko - Tiepolo ve 18. yüzyıl , içinde: Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt II, Könemann, ss 640-691; özellikle Ricci hakkında: s. 640, 652-653, 657-658, 662-664
  63. ↑ William Barcham: Venedik Rokoko - Tiepolo ve 18. yüzyıl , içinde: Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt II, Könemann, ss 640-691; burada: 640–672
  64. ^ Guardi, Francesco ve Guardi, Giovanni Antonio , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 5, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 276–278
  65. ↑ William Barcham: Venedik Rokoko - Tiepolo ve 18. yüzyıl , içinde: Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt II, Könemann, ss 640-691; burada: 658–660, 672 f
  66. ↑ a b c d Venedik Okulu , makale in: Lexikon der Kunst , Cilt 12, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 128-131, burada: 131
  67. ↑ William Barcham: Venedik Rokoko - Tiepolo ve 18. yüzyıl , içinde: Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt II, Könemann, ss 640-691; özellikle: 673-691
  68. ^ Filippo Pedrocco: Tiepolo , Scala, Antella (Floransa), 1996.
  69. ↑ a b c d William Barcham: 18. yüzyılın Venedik'inde Vedute, manzaralar, portreler, cappricios ve tür resimleri , içinde: Giandomenico Romanelli (ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 2, Könemann, Köln, 1997, p740-789
  70. ^ Filippo Pedrocco: Canaletto ve Venedikli Vedutistler , Scala, Antella (Floransa), 1995
  71. ↑ Guardi, Francesco , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 5, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994, s. 276–278
  72. ↑ a b c d David Rosand: 16. Yüzyılda Venedik Resmi , içinde: Giandomenico Romanelli (Ed.): Venedik - Sanat ve Mimarlık , Cilt 1, Könemann, Köln, 1997, s. 394–457, burada: s 457
  73. ↑ Rubens, Peter Paul , makale: Lexikon der Kunst , Cilt 10, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 202–213, burada: 202
  74. ^ Dyck, Anthonis van , içinde: Lexikon der Kunst , Cilt 4, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 118–122, burada: 119 ve 121
  75. ^ Greco, El , makale: Lexikon der Kunst , Cilt 5, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, sayfa 208–215, burada: 208
  76. ↑ Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y , makale: Lexikon der Kunst , Cilt 12, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 113–123, burada: 113 ve 118
  77. ↑ Delacroix, Eugène , makale: Lexikon der Kunst , Cilt 4, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, pp. 8–11, burada: 8