Leonardo da Vinci

Leonardo da Vinci'nin sözde kendi portresi ( kırmızı tebeşir çizimi , Biblioteca Reale, Torino , 1512 civarı)
da Vinci'nin imzası
Leonardo da Vinci yılında doğduğu ev anchiano yakınındaki Vinci
Karanfilli Madonna (1475)

Leonardo da Vinci [ Leonardo da vːintʃi ] (*  15. Nisan 1452 yılında anchiano ()? İn Vinci , †  2. Mayıs 1519 de Chateau du Clos Luce , Amboise ; aslında Leonardo di ser Piero da Vinci [(Mes oğlu) ser Piero from Vinci]) bir İtalyan ressam , heykeltıraş , mimar , anatomist , mekanik , mühendis ve doğa filozofuydu . Tüm zamanların en ünlü bilgelerinden biri olarak kabul edilir .

Adının eklenmesi da Vinci bir aile adı değil , bir köken adıdır ve "Vinci'den" anlamına gelir, ancak bu menşe ataması adının bir parçası olarak alınmış ve Leonardo da Vinci'nin kendisi tarafından imzalarında kullanılmıştır ("di Leonardo de Vinci"). Doğum yeri Vinci olan kale veya müstahkem tepe köy ve kenti yakınlarında bulunan Empoli (30 hakkında kilometre batısında Florence şimdi ne olarak) Floransa eyaleti , Toskana bölgesi .

Köken, öğretim ve çalışmalar (1452-1481)

Menşei

Leonardo'nun ebeveynleri, Leonardo'nun doğduğu sırada 25 yaşındaki noter Piero da Vinci (1427-1504) ve daha sonra 22 yaşındaki hizmetçi Caterina idi. Bu arada biri, geçici olarak Piero için hizmetçi olarak çalışan vaftiz edilmiş bir Arap kölesinden şüpheleniyor. Bununla birlikte, hipotez tartışmalı ve tartışmalıdır.

Anne daha sonra Vinci'den çömlek sahibi Accattabriga di Piero del Vacca ile evlendi ve beş çocuğu daha oldu. Baba Piero dört kez evlendi ve son iki eşinden dokuz oğlu ve iki kızı oldu. Leonardo'yu biyolojik oğlu olarak evlat edindi. Başarılı bir noter olarak, de 'Medici ailesi , Floransa şehir devleti konseyi olan yönetici Signoria'nın üyeleri kadar müşterileri arasındaydı .

Leonardo da Vinci, Luigi Pampaloni'nin heykeli, 1837–1839 ( Uffizi )

1457'den itibaren babasının ailesiyle birlikte yaşayan Leonardo, gençliğinin çoğunu Floransa'da geçirdi. Küçük yaşlardan itibaren müziğe, çizime ve modelliğe ilgi duydu. Sanatçı Andrea del Verrocchio (1435-1488) , Leonardo'nun birlikte Floransa'ya taşındığı babasının aracılığıyla, onu atölyesine 1469'da, muhtemelen daha da önce götürdü (not 6) . Verrocchio, Leonardo'nun olağanüstü yeteneğini hemen fark etti.

Verrocchio ile çıraklık

Verrocchio, o zamanlar Floransa'daki en önemli heykeltıraşlardan biriydi ve aynı zamanda ressam ve kuyumcu olarak da çalıştı. Leonardo, 1469'dan 1477'ye kadar stüdyosunda , Perugino (yaklaşık 1445 / 1448-1523 civarında), Domenico Ghirlandaio (1449-1494) ve Lorenzo di Credi (yaklaşık 1459-1537) gibi diğer öğrencilerin eşliğinde öğrendi ve çalıştı .

Tobias ve Melek , Andrea del Verrocchio'nun stüdyosu , yaklaşık 1470-1475

15. ve 16. yüzyıl sanatçı atölyelerinde, ustanın bir yapıtı tek başına yapmaması, icranın bir kısmını kalfalarına ve öğrencilerine emanet etmesi yaygındı. Muhtemelen Verrocchio'nun Leonardo da Vinci'nin katılımıyla yaptığı atölyeden bir tablonun hayatta kalan en eski kanıtı Tobias ve Melek'tir (1470-1475 civarı). Sanat tarihçileri, Leonardo'nun Tobias'ın sol elindeki balığı, meleğin ayaklarındaki köpeği ve ayrıca Tobias'ın saçını boyamış olabileceğini varsayıyorlar. Leonardo biyografi yazarı Charles Nicholl'a göre , bu resimsel nesneler , Verrocchio'nun elde edemediği bir ustalık ve mükemmellik sergiledi .

İsa'nın Vaftizi, Verrocchio'nun stüdyosundan, 1472-1475 civarında

Çıraklığını tamamladıktan sonra, yaklaşık 20 yaşında Leonardo, Verrocchio'nun atölyesinde çalışmaya devam etti. Ressam, mimar ve sanatçı biyografi yazarı Giorgio Vasari'ye (1511-1574) göre Leonardo , İsa'nın Vaftizi tablosunda solda diz çökmüş meleği boyadı . Verrocchio, tabloyu Vallombrosa keşişleri için yaptı . Bugün Floransa'daki Uffizi Galerisi koleksiyonunda . Orijinal olarak tempera ile boyanmış olan resim, daha sonra kısmen yağla (muhtemelen Leonardo tarafından) boyanmıştır , bu nedenle telif hakkı hakkında bilinçli bir karar vermek zordur. Leonardo'nun katkısının yalnızca meleğin yüzünde değil, aynı zamanda kıyafetlerin bazı bölümlerinde ve manzara arka planında da şüpheleniliyor. Leonardo'nun sfumato tekniği, onun karakteristik yumuşak motif odağı , manzara arka planının sol kısmında zaten görülebilir . Resim, Maria ve Leonardo'nun cübbelerin kıvrımları ve bir savaşçının profili için Çalışmalarına Müjde resminin de yapıldığı 1475 yılına tarihleniyor . Leonardo'nun bir Alman Müzesi'ndeki (Alte Pinakothek, Münih) tek tablosu olan "Karanfilli Madonna" da yaklaşık 1475 yılına tarihleniyor.

1472'den beri Leonardo'nun adı , Floransa ressamlar loncası olan Saint Luke Guild'in ( Compagnia di San Luca ) listelerinde bulunabilir . Floransa'da on yıl daha yaşadı ve çalıştı ve diğer ressamların yanı sıra Sandro Botticelli ve Perugino gibi ressamlarla birlikte çalıştı . Daha sonra doğan Michelangelo'nun (1475-1564) aksine , Leonardo açık ve arkadaş canlısı olarak tasvir edilmiştir.

Leonardo ve diğer üç genç adam, 9 Nisan 1476'da isimsiz bir şikayette sodomi ile suçlandılar. Orta Çağ'da ve modern zamanların başlarında bu terim aynı zamanda eşcinsellik için de geçerliydi . 17 yaşındaki fahişe Jacopo Saltarelli ile cinsel ilişkiye girmekle suçlandılar . Floransalı sulh yargıcının yetkilileri onu araştırıyordu. İki ay sonra, hiçbir zaman yapılmayan daha fazla soruşturma bekleyen prosedür askıya alındı.

Düşüncelerini ve duygularını defterlere ( codici ) yazmaya erken başladı . Notlarından, diğer Rönesans sanatçılarından farklı olarak, modelleri taklit ederek antik sanatın ihtişamını yeniden canlandırmak istemediği , ancak doğanın güzelliklerini ve bunları etkileşim içinde tasvir etmek için kendisini bir doğa öğrencisi olarak adlandırdığını hissettiği sonucuna varılabilir. insanlar. Tepelerin ve kayaların garip şekilleri, nadir bitki ve hayvanlar, suyun hareketleri, olağandışı yüzler ve insan figürleri, resimlerinde ve doğa araştırmalarında ele aldığı şeylerdi. En eski tarihli çizim, 5 Ağustos 1473'ten (şimdi Uffizi'de) Arno manzarasıdır . Portrelerini genellikle bir arka plan manzarasına karşı çizdi ve defterlerine çeşitli bitki ve hayvan çalışmalarını kaydetti.

1477 civarında , Floransa şehrinin efendisi Lorenzo il Magnifico'nun (1449-1492) gözüne girmiş ve onun himayesinde serbest sanatçı olarak çalışmıştır . Meryem'in ilk portreleri ve görüntüleri yapıldı , Benois Madonna (1475–1478, Hermitage , Saint Petersburg) ve Amerigo de' Benci'nin kızı Ginevra de 'Bencis (1478-1480, Ulusal Galeri , Washington DC) portresi yapıldı. , Leonardo'nun kozmografik çalışmalar için ortak tutkusu. 1481'de Floransa yakınlarındaki San Donato a Scopeto'daki Augustinian manastırından bir sunak için ilk büyük siparişini aldı ve Magi'ye Tapınma (şimdi Uffizi'de) için eskizler çizdi . Onun çok sayıda sanatçı arkadaşlarının işten Roma yerleştiklerinde Papalığın , 1481 yılında fırsat sarayında bir pozisyonun onun için ortaya çıkan Sforza , Milan düklerinin .

Erken Milano Yılları (1482-1499)

Ludovico Sforza , Francesco Napoletano tarafından 1494 civarında, Sforza sunağından detay ( Pinacoteca di Brera , Milano)

Sforza ailesi Milan ve yöneten Lombardy 1535 için 1450 den kurucusu hanedanı çoğunlukla yakından Floransalı iktidar ile ittifak edilmiş, Medici ailesinin oldu Francesco Sforza (1401-1466). Ölümünden sonra en büyük oğlu Galeazzo (1444-1476) bir dük oldu. 1476 yılında suikastten sonra Ludovico Sforza (denilen il Moro , "karanlık bir"; 1452-1508) yeğeni koruyucusu olarak iktidara gelen Gian Galeazzo Sforza ama aslında bir şekilde, (1469-1494) ait gaspçı durumuna. Ludovico , iktidar evinin kurucusunun onuruna Francesco Sforza tarafından bir binicilik anıtı dikmek için bir proje aldı ve uygun bir sanatçı aradı. Medici, daha sonra kendisini Milano'daki mahkemeye sunan genç Leonardo'yu tavsiye etti.

Milano ve Venedik Cumhuriyeti arasında yaklaşan savaş nedeniyle Leonardo, Dük'e bir tavsiye mektubunda, askeri teknolojideki yeteneklerinden ve icatlarından ayrıntılı olarak bahsetti . Mektubun sadece sonunda bir inşaat mühendisi ve mimar olarak becerilerini vurguladı ve nihayet Francesco Sforza için anıtın uygun bir şekilde uygulanmasının temelini oluşturabilecek bir ressam ve heykeltıraş olarak bilgisine kısa bir referans ekledi. İşten sonra Leonardo, Sforza için yirmi yılı aşkın bir süre kesintili olarak çalıştı.

Milano'da Leonardo, önde gelen sanatçı ve mahkeme törenlerinin ve şenliklerin organizatörü haline geldi. Genç Dük Gian Galeazzo'nun 1487'de Aragonlu Isabella ile düğünü vesilesiyle, sanatçı Masque Il paradiso için setler ve kostümler tasarladı . Milano'da 1484'ten 1485'e kadar olan veba salgını , onu, şehrin alt bölümlere ayrılması ve iyileştirilmiş sıhhi ilkelere göre yeniden inşa edilmesi gerektiğine dair planları prense sunmaya sevk etti. Not defterinde şunları kaydetti:

“Orta yeraltı ana kanalı bulutlu suyu değil, şehrin dışındaki hendeklerden akan suyu alıyor, girişte dört, çıkışta dört değirmen var. Bu, Romoloutino'nun üzerindeki suya baraj yapılarak yapılır."

Birçok çağdaşının aksine son derece bakımlı ve temizliğe büyük önem veren (ve veba ile kir arasındaki bağlantıyı zaten fark eden) Leonardo, Milano'da teknelerin yardımıyla ilk çöp toplama işlemini organize etmiş ve bu şekilde katkıda bulunmuştur. şehirdeki yaşam kalitesinde önemli bir iyileşme için. 1485-1486 yıllarında Castello'nun güzelleştirilmesi ve güçlendirilmesinin planlanmasında ve Milano Katedrali'nin tamamlanmasında yer aldı . Ancak, kendini gösteremedi ve bunun üzerine genç düşes için olağandışı bir sofistike ve güzelliğe sahip bir banyo pavyonu tasarladı.

Vitruvius Adamı , Vitruvius'a göre oranların incelenmesi, 1492

Aynı zamanda geometri, statik ve dinamik, insan anatomisi ve ışık ve gölge fenomenleri alanındaki çalışmalarının sonuçlarını not etti ve Sforza atlı anıtının tasarımını ayrıntılı olarak inceledi. Atların hareketi ve anatomisi ile bronz işleme ve döküm teknolojisi sanatı ve bilimi üzerine yoğun çalışmalar yaptı . Binicilik heykeli, zamanın en büyük bronz heykeli olacaktı.

Yedi yıl sonra, müvekkilinin ısrarı üzerine, Ludovico'nun Beatrice d'Este ile evlenmesi vesilesiyle, başlangıçta kilden yapılmış olan atlı heykel modelini gösteri için hazırladı . Ancak son anda yaptığı işten tatmin olmadı ve her şeye yeniden başladı.

Atların hareket biçimleri Leonardo'yu tüm hayatı boyunca meşgul edecekti. Küçük heykelcik “ Budapeşte Binicisi ” , tasarımı büyük bir kesinlikle Leonardo'nun kendisine kadar uzanan 1515'te yaratıldı .

1490'da Leonardo, kütüphanelerde ve Pavia bilginleri arasında matematiksel ve fiziksel araştırmalar yaparak rahatsız edilmeden birkaç ay geçirdi . Katedralin inşasında karşılaşılan bazı mimari zorluklar konusunda danışman olarak atanmıştı. Pavia'da eski bir binicilik anıtı ( 1796'da yıkılan Regisole olarak adlandırılan) üzerinde yaptığı çalışmalarla Francesco Sforza'sı için yeni fikirler aldı . Vitruvius'a göre vücut orantıları ile insan vücudu ve yüzleri üzerinde yapılan orantı çalışmaları ve anatomik çalışmalar 1492 yılına dayanmaktadır , çünkü “insanın içini” tanımak isteyip İnsandan adlı kitabı üzerinde çalışmaya başlamıştır. şekil .

Takip eden yıllarda, Milano sarayının artan şenlikleri ve şatafatı ona, destanların, fablların ve kehanetlerin (yani, gelecek zaman kipinde formüle edilmiş ahlaki ve sosyal hicivler ve alegorilerin) yazılması ve okunması da dahil olmak üzere sürekli komisyonlar getirdi .

Milano döneminden görüntüler

Madonna'nın kaya mağarasındaki ( Madonna kaya mağarası ) ilk versiyonu 1483 ile 1486 yılları arasında oluşturuldu . Komisyonu, Milano'daki San Francesco Fransisken Kilisesi'ndeki Immaculate Conception Kardeşliği'nden aldı . Bu versiyon hiçbir zaman teslim edilmedi çünkü sahne, kardeşliğin isteklerine aykırı olarak soğuk, cansız bir mağarada tasvir ediliyor ve İsa ve Vaftizci Yahya altın ve haleler olmadan gösteriliyor. 1499'da tablo Fransa'ya geldi. Bugün Paris'teki Louvre koleksiyonunda . Kardeşlik tarafından kabul edilen ikinci bir versiyon, 1493 ve 1508 arasında boyandı, Leonardo tarafından başladı ve öğrencisi Ambrogio de Predis tarafından devam ettirildi (1455 civarında - 1508'den sonra). Şu anda Londra'daki Ulusal Galeri'dedir .

1480'lerde Leonardo, teknik savaş görevleriyle yoğun bir şekilde uğraştı . Bu zamanın defterleri silahların, savaş makinelerinin, uçan makinelerin ve gemilerin eskizlerini gösterir. Yaklaşık 1490 Leonardo tasarlanmış Madonna resim Madonna Litta , yürütme bugün onun öğrenciye atfedilen Giovanni Antonio Boltraffio (1467-1516), yanı sıra portre Cecilia Gallerani Ludovico Sforzas (bir metresi Ermine ile Lady , bugün Czartoryski Müzesi içinde Krakow ). Genç bir adamın portresi (müzisyen Franchino Gaffurio'nun portresi ) ve bilinmeyen bir bayanın portresi aynı döneme aittir . Ancak, her iki görüntü de kesin olarak Leonardo'ya atfedilmiyor.

Il Cenacolo ( Son Akşam Yemeği )

Leonardo 40 yaşlarındayken ve Milano sarayında neredeyse on yıl çalıştığında, Ludovico Sforza onu Milano'daki Santa Maria delle Grazie manastırının yemekhanesinin ön duvarı için bir resim yapması için görevlendirdi .

Resmi The Last Supper (İtalyanca: Cenacolo veya Ultima Cena ), 8.8 × 4.6 m ölçülerinde bir duvar resmi, oldu o yapılıyor iken birçok sanatçı tarafından takdir . O 1494 ve 1498 arasında oluşturulan bu anı tasvir ettiği İsa öğrencilerine içlerinden birinin birkaç saat içinde kendisine ihanet edeceğini söyler.

Leonardo , daha sonraki efsanelerin iddia ettiği gibi, resmi ne fresk ne de yağ olarak kuru bir alçı duvara ( Secco tablosu ) tempera ile boyadı . Tempera alt tabaka , ne alçı tabanda ne de duvarda uzun süre dayandı . Nem ve küf , soyulma ve dökülmeye neden oldu. Bu süreç birkaç on yıl sürdü. Girişimleri de restorasyon 18. yüzyılda iş yağında gerçekleştirildi yanlış bir varsayıma dayanıyordu. Bu yüzden, renkleri eski haline getirebilmek umuduyla bir zamanlar yağla boyanmıştı. Diğerleri, çoğunlukla zararlı boyalar ve yapıştırıcılar olmak üzere farklı "gizli maddeler" denedi . 1970'lerin ortalarına kadar modern restorasyon teknikleri daha fazla bozulmayı durduramadı. Bin yılın başında başka bir restorasyon izledi. Bu arada eserin durumu 16 gigapiksel çözünürlükle belgelendi.

Büyük hasara rağmen, yarı çözülmüş resim her zaman en çeşitli izleyiciler üzerinde derin bir izlenim bıraktı. Mayıs 1788'de Goethe de Roma'dan dönüş yolculuğunda resmi gördü . Daha sonra Leonardo'nun Son Akşam Yemeği üzerine bir deneme yazdı ve diğer şeylerin yanı sıra şunları söyledi:

“... Leonardo'nun bu resmi esas olarak canlandırdığı şey: bu, ellerin hareketidir; ama bu sadece bir İtalyan tarafından bulunabilir. Onun ulusunda tüm vücut esprilidir, tüm uzuvlar her duygu, tutku, hatta düşünce ifadesine katılır ... "

İnsanları karakter olarak canlandırabilmek için Leonardo, "tiplerini" özenle seçmiş ve birçok yüz çalışması yapmıştır. İsa ve Yahuda'nın yüzleri bitmemiş kaldı, mükemmeliyetçi Leonardo, resimli bir temsil için tatmin edici bir çözüm bulamadı.

Luca Pacioli ile dostluk

Leonardo'nun Sforza Anıtı için yaptığı tasarım, 1489

Leonardo , Son Akşam Yemeği'nin başarısından sonra, yedi metre yüksekliğindeki kil modeli Corte Vecchio des Castello'da üç yıldır duran ve büyük beğeni toplayan Sforza anıtı Cavallo üzerinde çalışmaya devam etti . Şimdi anıt bronzdan dökülecekti. Leonardo , Borgo San Sepolcro'dan matematikçi Luca Pacioli'den bronz döküm için zor hesaplamalarda yardım aldı . Leonardo, Pavia'da ilk ortaya çıktığında edindiği Summa de aritmetica, geometrika vb . Matematikçi, Leonardo'nun tablolarına ve heykellerine ve hatta Leonardo'nun el yazması koleksiyonlarında öğrendiği matematiksel, fiziksel ve anatomik araştırmalarına hayran kaldı. Her ikisi de Pacioli'nin altın oran ile ilgili olan bir sonraki kitabı De divina ratio ("İlahi ilişki hakkında") üzerinde çalıştı . Ayrıca eski çağlardan beri var olan çemberin karesini alma matematiksel problemini çözmeye çalıştılar.

Leonardo'nun Luca Pacioli'nin Divina Proportione'sinden eşkenar dörtgen bir küboctahedron temsili

Yakında Pacioli, Castello, Saletta Negra ve Sala delle Asse'nin bazı odalarının iç dekorasyonunun tamamlanmasına da katıldı ve bu , daha önce başka sanatçılar tarafından başlatılmıştı. 19. yüzyılın sonundaki onarım çalışmaları sırasında Paul Müller-Walde , yeni sıvalı ve badanalı tavanların altında Leonardo'nun sanatının izlerini teşhir etti; Büyük Sala delle Asse'de Leonardo'nun birçok izi bulundu. Dekorasyonun çoğu iyi korunmuştur ve bu nedenle restore edilebilir.

Bu ve diğer sanatsal çalışmalar için Leonardo, 1498'de, paranın kıt olduğu ve maaşının geciktiği bir zamanda, Porta Vercelli'nin dışında bir bahçe ile ödüllendirildi. Ama yine de, Dük'ün bronz eksikliği nedeniyle terk ettiği bronz anıt gibi (silahlar için ihtiyaç duyduğu) görevi bitiremedi. Ancak bu ona yardımcı olmadı, 1499'da Fransız Kralı Louis XII tarafından sınır dışı edildi . önlemek. Ludovico kaçmak zorunda kaldı, Leonardo ve diğer sanatçılar Milano'dan ayrıldı.

Gezici Yıllar (1499-1512)

Floransa'ya dönüş

Leonardo ve arkadaşı Luca Pacioli , Aralık 1499'da Milano'dan ayrıldığında , gidecekleri yer Venedik'ti . Leonardo orada bir mühendis olarak hizmetlerini sundu ve sualtı savaşı için bir dalgıç giysisi de dahil olmak üzere savaş makinelerini sundu . Ancak bir iş bulamadı ve zamanının en kültürlü hanımı olarak kabul edilen Düşes Isabella Gonzaga tarafından kabul edildiği Mantua'ya taşındı . Daha sonraki bir tarihte onun bir portresini çizmeye söz verdi; önce, şimdi Louvre'da bulunan bir tebeşir çizimi yaptı.

Anna'nın kendisi , Paris, Louvre

Nisan 1500'de arkadaşlar , Savonarola'nın terör saltanatından yeni kurtulan ve yeniden bir cumhuriyet olan Floransa'ya taşındı . Burada Leonardo, Basilica della Santissima Annunziata için bir sunak resmi çizmeyi üstlendiği Annunziata manastırında geçici bir sığınak buldu. Görev yapılmadan bir yıl geçti. Fiziki coğrafya ve mühendislikle ilgili bilimsel sorular, Leonardo'yu resimden daha çok çekti. O hakkında bilgi almak için muhabir yazdığı gelgit içinde Euxinian ve Hazar Denizi. Mercanti'yi bilgilendirmek için , San Salvatore dell'Osservanza tepesinde yaklaşan bir toprak kaymasına karşı alınması gereken önlemler hakkında bilgi verdi. O kanalizasyonundaki ve kontrol için çizimler ve modelleri sundu Arno ve taşımak için bir plan geliştirdi Floransalı Baptistery (Dantes bel San Giovanni o büyük bir mermer kaide üzerine yerleştirilecek olan şehir, başka bir yerine).

Nisan 1501'de nihayet sabırsız Annunziata'nın Servite Kardeşlerine, Floransa'da geniş bir izleyici kitlesiyle sergilenen karton üzerine sunak resminin bir taslağını sundu. Tema, Aziz Anne'nin kucağında oturan, kucağından yarısı kaçmış olan çocuğunu yerde bir kuzuyla oynamak için eğilen Bakire idi. Tasarımı için genel övgüye rağmen, Leonardo sunağı tamamlamadı. Annunziata rahipleri , ölümünden sonra Perugino'nun görevi sona eren Filippino Lippi'ye emir vermek zorunda kaldı . Leonardo, bugün Louvre'da Anna Metterca veya Anna selbdritt (“Anna zu üçler”) olarak görülebilen tabloyu daha sonra (1506–1516) tamamladı .

Floransa'da Leonardo emir almaya çalıştı. Gonfaloniere Piero Soderini serbestçe kullanımına ona kocaman bir mermer blok teklif etti ama Leonardo sayesinde azaldı. Üç yıl sonra Michelangelo , David'ini bu bloktan devirdi . Fransız mahkemesi onu Madonna'nın başka bir resmini yapması için görevlendirdi; 1501'de iğ ile Madonna'yı boyadı . Ama aslında teknik ve bilimsel zorluklarla çok daha fazla ilgileniyordu ve asil bir müşteri arıyordu.

Cesare Borgia'nın hizmetinde

1502 baharında Valentino Dükü Cesare Borgias'ın hizmetine girdi . O sıralarda Romagna'daki son fetihlerini pekiştirmekle meşguldü. Mayıs 1502 ile Mart 1503 arasında Leonardo, baş mühendis olarak orta İtalya'nın büyük bir bölümünü gezdi. Ziyaret ettikten sonra Piombino karşısında kıyısında Elba , o aracılığıyla sürdü Siena için Urbino o kartografik çizimler yapılmış. Sonra denirdi için Cesena aracılığıyla Pesaro ve Rimini ; Cesena ve Cesenatico arasında kanal ve liman işlerini planlamak ve yönetmek için iki ay harcadı ve II. Frederick tarafından sarayın restorasyonunu planlamak için görevlendirildi.

Ardından Imola'da düşmanlar tarafından kuşatılan işverenine eşlik etti . Burada Leonardo , Floransa'dan bir elçi olarak Cesare ile müzakere eden Niccolò Machiavelli ile de tanıştı . Onu Sinigallia , Perugia'ya ve nihayet Chiusi ve Acquapendente üzerinden Orvieto ve Roma'ya kadar takip etti , burada Cesare Şubat 1503'te geldi. Bu süre zarfında Leonardo, vicdansız dükten ayrıldı ve Floransa'ya döndü.

Anghiari savaşının resmi

1503'te Leonardo, Palazzo della Signoria'daki yeni konsey odasının duvarlarından biri için büyük bir savaş resmi yapmakla görevlendirildi . Teması, yukarı Tiber vadisindeki Anghiari yakınlarındaki bir köprünün yakınında , Floransalıların Milanlılar üzerindeki zaferinin bir bölümüydü . David'ini henüz bitirmiş olan Michelangelo'ya odanın karşı duvarında başka bir savaş resmi emanet edildi. Konusu Cascina savaşıydı .

Kutuyu hazırlamak için Leonardo'ya Santa Maria Novella'daki Sala del Papa atandı . Kutu üzerindeki sürekli çalışması Signoria'ya verdiği raporlardan ve ücretinin, maaşlarının ve malzeme faturalarının makbuzlarından açıkça anlaşılmaktadır. Korunmayan kutu iki yıldan kısa bir sürede (1504-1505) tamamlandı. Bu Michelangelo bununla birlikte sergilendiği zaman, her iki tasarımlar büyük eserler olarak takdir edildi ve tarafından freskler gibi, modeller ve örnek olarak zaman öğrencileri servis Masaccio içinde Santa Maria del Carmine iki nesil önce öğrencilere yardımcı oldu. Fra Bartolommeo'nun yaptığı gibi, genç Raphael de bu süre zarfında Leonardo'dan öğrendi .

Leonardo, tasarımını duvarın yüzeyine aktardı. Bunu yapmak için, Sala del Papa'daki bir ön deneyden sonra umut verici olduğuna inandığı yeni bir teknik yöntem denedi. Renkler, özel olarak hazırlanmış bir alt tabakaya uygulanmak zorundaydı, bunun üzerine bunlar - renkler ve alt tabaka - ısı vasıtasıyla birleştirildi. Kurutma işlemini hızlandırmak için ateş kaselerinden gelen ısı kullanıldı, ancak bu eşit değildi: renkler duvardan akıyor veya dökülüyordu. 1506'da Milano'da bir görev için izinli olan Leonardo, işi bıraktı ve Floransa'ya döndüğünde yeniden başlamadı. Mühendis ve ölçüm teknisyeni Maurizio Seracini , tablonun hala orada, Vasari'nin bir freskinin bulunduğu bir duvarın arkasında olduğundan şüpheleniyor. Henüz bir sonuç vermeyen Vasari freskini delmesi Eylül 2012'de durduruldu.

Mona Lisa

Mona Lisa , 1503-1506. Paris, Louvre

1503-1506 yıllarında Leonardo, Mona Lisa'nın portresi üzerinde de yoğun bir şekilde çalıştı . Bazı kaynaklar , Francesco di Bartolommeo di Zanobi del Giocondo'nun eşi Napoliten ev hanımı Monna Lisa del Giocondo'nun (kızlık soyadı Gherardini) bu resim için model olduğunu gösteriyor. Lisa Gherardini'de yüzü ve gülümsemesi benzersiz, esrarengiz bir çekiciliğe sahip bir model bulduğu söylenir. Bu portre üzerinde dört yıl üst üste çalıştı ve seanslar sırasında müzik çaldı. Leonardo hayatı boyunca resimden ayrılamadı (77 × 53 cm boyutlarında). Son araştırmalar, müşterinin Giuliano di Lorenzo de 'Medici olduğunu ve resmin idealize edilmiş bir anneyi temsil ettiğini gösteriyor. Diğer kaynakların Mona Lisa'nın resim için model olan gizli sevgilisi Salaj olduğunu kanıtladığı söyleniyor . Buna göre resim aslında bir erkek tasviridir. Adı Mona Lisa bir olan anagram için Mon Salai (Almanca: "Benim Salai"). Leonardo'nun ilk biyografisini yazan Giorgio Vasari (1511-1574), bu tezden anagramda bahsetti.

Ölümünden sonra, eser malikanede kaldı, öğrencisi Salaj tarafından diğer resimlerle yönetildi ve daha sonra Fransa'nın I. Francis tarafından dört bin altın florin karşılığında satın alındı . 1804'ten beri Louvre'da sergilenmektedir. Geçici olarak , onu yatak odasına yerleştiren ve esrarengiz gülümsemeden büyülenen Napolyon'un eline geçti .

Bugün tablo gerçek bir kalabalık çekicidir, ancak 1956'daki bir saldırıdan sonra orijinali yalnızca kurşun geçirmez camdan görülebilir. Renklerin zenginliği yüzyıllar boyunca kısmen tahribattan, kısmen de ressamın efekt yaratma çabalarında figürlerini zamanla koyulaşan bir arka plan üzerinde modellemeye alışmasından dolayı buharlaştı. Ancak hava karartıldığında bile, ifadenin karmaşıklığı ve çizimin kesinliği ve inceliği fark edilir kalır.

Fransız mahkemesinin hizmetinde

9 Temmuz 1504'te Leonardo'nun babası Floransa'da öldü ve 1506'da yeğenini tek varis yapan amcası Francesco öldü. Üvey kardeşleriyle yasal anlaşmazlıklar vardı. Ayrıca Floransa'daki Signoria ile Palazzo Vecchio'nun beş yüz kişilik salonunda muhtemelen tamamlanmamış bir duvar resmi ( Anghiari Savaşı ) konusunda bir anlaşmazlık vardı . Leonardo, Fransız mahkemesinin teklifini kabul etti ve Milano'da saray ressamı ve baş mühendis oldu. Orada Ludwig XII. Charles d'Amboise , Chaumont Mareşali, Lombardiya'daki Fransız kralının teğmeni, vali olarak atandı. Her ikisi de Leonardo'ya çok hayrandı ("sevgili ve çok sevilen Leonardo'muz"), özellikle kraliyet şenliklerinin organizasyonuna geldiğinde örgütsel yeteneğini takdir etti ve diğer yandan ona özellikle bilimsel araştırmaları için serbest bir el verdi. ve Pavia'nın ünlü anatomi profesörü Marcantonio della Torre (1481–1511) ile birlikte yürüttüğü anatomik çalışmalar.

Bir yandan Porta Venezia yakınlarında yeni bir saray planlaması yaparken, diğer yandan Lombardiya'da büyük hidrolik projeler ve sulama işleri (barajlar, kanallar) ile bir mühendis olarak meydan okudu . İlk su sayacını yapmış ve bir çalışmada yoğun bir şekilde “su bilgisi” ile uğraşmıştır.

Kuğulu Leda , muhtemelen Cesare da Sesto tarafından Leonardo'nun bir modeline dayalı olarak boyanmıştır .

Charles d'Amboise'nin desteğiyle Leonardo, aynı zamanda (şimdi Fransa Kralı'nın elinde olan) sunağı Madonna in the Rock'la ilgili eski anlaşmazlığı da çözebildi . Bir kopyasını yaptı (Ambrogio da Predi'nin yardımıyla). Aynı zamanlarda Anna Metterca ve Mona Lisa resimleri üzerinde çalışmaya devam etti . Leda'yı kuğu (orijinal resmin kaybolduğuna inanılıyor) ve Vaftizci Yahya için ilk taslaklarla boyadı . Yeni arkadaşı, öğrencisi, aynı zamanda Amanuensis , Francesco Melzi'ydi . Melzi ailesinin Leonardo'nun düzenli olarak uğradığı Vaprio'daki villasında, duvarlardan birinde bir Madonna geleneksel olarak ona atfedildi ya da en azından onun rehberliğinde boyandı.

Leonardo, Fransız komutan olarak Milano'yu fetheden ve ölümünden sonra onurlu bir mezar yeri isteyen Gian Giacomo Trivulzio'dan ilginç bir görev aldı. Sforza atlı heykelinin eski çalışmasına dayanarak, Leonardo Trivulzio Anıtı'nı (biniciyle birlikte at yetiştirme) tasarladı. Ancak bu proje bile, tıpkı zamanın bilgisini (artık sayısız defterlerinin yardımıyla) bir ansiklopedi olarak derleme planları gibi, sonunda gerçekleştirilememiştir .

Patronu Charles d'Amboise 1511'de öldüğünde ve kuzey İtalya'daki siyasi durum yeniden değiştiğinde (Medici ve Sforza 1512'de yeniden iktidara geldi), şimdi altmış yaşında olan bu kişi Milano şehrini terk etti ve saraya taşındı. onun gözbebeği Francesco Melzi Trezzo Melzi ailesi için Vaprio d'Adda . Onun inanılmaktadır boyalı çizim kırmızı tebeşir ile orada sakallı adamın kafasına , sözde " Leonardo da Vinci'nin kendi kendine portre ". Bugün çizim toplanmasında olduğu Biblioteca Reale içinde Torino .

Son yıllar (1512-1519)

Roma, Vatikan'ın hizmetinde

Bu arada Papa II . Julius, Roma'yı İtalyan sanatının merkezi haline getirmişti . Giovanni de Medici, 1513'te Leo X olarak onun yerine geçtiğinde , Leonardo, Papa'nın küçük kardeşi Giuliano di Lorenzo de 'Medici tarafından bir sanatçı olarak Roma'ya çağrıldı. Vatikan'ın Belvedere'sinde kalıyordu ve inşaatçı Donato Bramante veya ressam Sodoma gibi birçok eski arkadaşı gördü . Ancak, Leonardo'ya sempati duymayan Papa'yı faaliyetleriyle her zaman güncel tutmakla görevli bir Alman meslektaşı ile kendi atölyesini kurdu.

Leonardo, Platon rolünde, Raphael'in Atina Okulu freskinden detay

Roma'daki koşulların Leonardo için elverişsiz olduğu ortaya çıktı. Odalarda ve Sistine Şapeli'ndeki çalışmalarıyla büyük beğeni toplayan ve Papa tarafından terfi ettirilen genç sanatçılar Raffael ve Michelangelo'dan oldukça farklı olarak, Papa tarafından sadece gönülsüzce hoşgörüyle karşılandı . Rakip destekçileri birbirlerinden nefret ediyor ve şimdi Medici'nin gözdesi olan eski ustaya acı bir şekilde karşı çıkıyorlardı. Ancak genç Raphael, eski modeline hayran kaldı ve onu yıllar önce büyük fresk Atina Okulu'nda merkezi Platon olarak ölümsüzleştirdi.

Leonardo, Roma yıllarında sadece hastalıklardan değil, aynı zamanda Vatikan'daki telaşlı tempo ve entrikalardan da muzdaripti. Hayatında ilk kez, özellikle anatomik çalışmaları için casusluk yapıldığında ve ceset çalmak ve dinsizlikle suçlandığında, kendini ihmal edilmiş ve kırılmış hissetti. Genel olarak, Leonardo neredeyse iki yıl Roma'da kaldı ve ressam olarak pek çalıştı (Gülümseyen Vaftizci Yahya dışında), ama daha çok mühendis olarak çalıştı. Diğer şeylerin yanı sıra, güneş ışığından enerji üretmek için bir proje üzerinde çalıştı. Bir Alman aynacı ve bir metal demircinin yardımıyla güneş enerjisini ısıya dönüştürmek ve bir boyahane için kaynar su elde etmek için çeşitli içbükey aynalar (güneş yansıtıcılar) yaptı .

Fransa Kralı I. Francis (Jean Clouet'e atfedilen, 1525 dolaylarında, Paris, Louvre)

Leonardo'nun Roma'daki zamanından bilinen tek mühendislik faaliyetleri , Civitavecchia'nın limanı ve savunması üzerinde çalışmak ve Pontus Bataklıkları'nı kurutmak için yapılan faaliyetlerdi . Daha kapsamlı anatomik çalışmalar sayesinde, Leonardo ayrıca yaşlı insanlarda damar sertliğini keşfetti . Ancak bununla ilgili notları hiçbir zaman yayınlanmadı ve daha sonra Codex Atlanticus'ta bulunan kıyamet vizyonları gibi yüzyıllarca kayıp kaldı.

Bu arada, Fransız patronu Louis XII. 1514 yılının son günlerinde öldü. Genç ve parlak halefi Fransa Kralı I. Francis, Avrupa'yı şaşırttı: İtalya'daki haklarını savunmak ve Marignano Savaşı'nda Milano Dükalığı'nı geri almak için bir ordunun başında Alpler'i geçti . Biraz tereddütten sonra 1515 yazında, Leo X'in Giuliano de Medici sipariş kurşun içine papalık asker Emilia ve işgalci hareketlerini izlemek. Leonardo, patronuna, Giuliano'nun 17 Mart 1516'da hastalanıp öldüğü Floransa'ya eşlik etti. Eski memleketinde, Leonardo yeni Fransız kralıyla tanıştırıldı. Genç hükümdar ve yaşlı sanatçı ve bilim adamı iyi geçindi ve böylece yaşlı usta - ilk tereddütten sonra - kralın son yıllarını Fransa'da geçirme davetini kabul etti ve burada kendisine yeni bir yuva, onur ve saygı güvencesi verildi. Yine tüm eşyalarını ve üç resmini topladı: Floransalı bir kadının resmi (Mona Lisa olduğu tahmin ediliyor) , Johannes ve Anna aynı üçü . öğrencileri Salai ve Francesco Melzi ile uzun bir yolculuğa çıkar.

Fransa'da emeklilik evi

Leonardo da Vinci, yaşamının son iki yılını, kendisine cömert bir emekli maaşı ile bırakılan Amboise'deki Clos Lucé Kalesi'nde geçirdi . Arkadaşı Francesco Melzi ve yardımcısı / hizmetçisi Salai de Fransız kralından bir ödenek aldı. Mahkeme Amboise'ye sık sık gelirdi ve kral, himayesindeki arkadaşıyla düzenli olarak eğlenirdi. Vinci'nin felsefe ve güzel sanatlar hakkındaki bilgisinin tüm ölümlülerin bilebileceğinin ötesinde olduğunu belirtti.

Vaftizci Yahya , 1513-1516,
Paris, Louvre

10 Ekim 1517'de Kardinal Louis d'Aragon , sekreteri Antonio de Beatis'in bir rapor bıraktığı Cloux'daki Leonardo'yu ziyaret etti . 65 yaşındaki konuklar tarafından 70'in üzerinde olduğu tahmin edildiğinden, Leonardo muhtemelen önemli ölçüde yaşlanmıştı. Artık her zamanki incelikle resim yapamayacaktı, resim çizecek ve ders verecekti. Kardinal üç resmini gösterdi: merhum Giuliano de 'Medici'nin isteği üzerine doğaya uygun olarak boyanmış Floransalı bir kadın, Anna'nın kendisi üçüncü ve genç bir Vaftizci Yahya. Muhtemelen elinin bu son resmini Fransa'da tamamlamış olabilir. Yuhanna'nın karartılmış görüntüsünü peygamberce bir parmakla yukarıyı gösteriyor. Leonardo'nun chiaroscuro tekniği burada özellikle açıktır . 1518 baharında Leonardo, Dauphin vaftiz edildiğinde ve aynı zamanda bir Medici-Bourbon düğünü kutlandığında parti organizatörü olarak eski yeteneklerini kullanma fırsatı buldu . Roma'da, tüm konukları hayrete düşürerek, kendi kendine birkaç adım atabilen mekanik bir aslan inşa etmişti bile.

Ölümünden birkaç hafta öncesine kadar Leonardo, Amboise'de yeni bir sarayın planlayıcısı olarak, Loire ve Saône arasındaki büyük bir kanalın ( Canal du Center ) proje mühendisi olarak veya anatomik çalışmalar veya mimari ressam olarak aktifti. kitaplarında inceler. Bilge Uomo universale, yaşamının sonlarına doğru, pek saygı duymadığı insanlığın sonunu önceden görmüş ve defterlerinde bulunan Tufan'ın çeşitli su çalışmalarını resmetmiştir . Ayrıca şunları okur:

“Hava daha ince ve nemsiz olacak, nehirler susuz kalacak ve toprak artık büyümeye izin vermeyecek. Hayvanlar açlıktan ölecek. İnsanlara da ölmekten başka bir şey kalmayacak. Bir zamanlar verimli olan toprak ıssız ve boş hale gelir."

Ölüm ve miras

Leonardo, Jean-Auguste-Dominique Ingres tarafından boyanmış kralın kollarında (iddiaya göre) ölür , 1818
Leonardo da Vinci'nin mezarı olarak belirlenen Amboise Kalesi'ndeki Hubertus Şapeli'ndeki mezar

1519 Paskalya Arifesinde, ölümün eşiğinde, Leonardo vasiyetini yaptı. Amboise'deki üç farklı kilisede ayinlerin okunması ve mumların yakılması gerektiğine karar verdi. Amboise kalesindeki Notre-Dame-Saint-Florentin manastır kilisesinin mezarlığına, altmış fakirin meşale taşıyıcıları olarak katılacağı bir törenle gömülmek istedi .

Vasari, onun üzerinde Leonardos bir dönüşüm ve tövbe anlatır ölüm döşeğinde içinde Clos Lucéin Kalesi (Amboise) . Başyapıtlarının birçoğu Hıristiyan motifleri gösterse de (çoğunlukla yaptırılan eserlerdi), kiliseye ve dine karşı tutumu hakkında bir açıklama yapılamaz. Kilise tarafından sık sık büyülü sanatlar uyguladığından şüphelenilirdi . Bununla birlikte, Leonardo bir bilim adamıydı ve çağdaşlarının çoğunun aksine, büyülü uygulamaları reddetti. Tecrübesi , çalışmalarının temeliydi . Doğa yasaları üzerine araştırmalar, onu dini dogmalardan daha çok ilgilendiriyordu; ama bunlardan bahsettiğinde, bunu saygıyla yaptı. Kilisenin son ayinlerini aldıktan sonra 2 Mayıs 1519'da öldü. Kral Francis'in Leonardo'nun Saint-Germain-en-Laye'deki kaybına ağladığı söyleniyor , diğer kaynaklar Leonardo'nun kralın kollarında öldüğünü bildiriyor. .

Da Vinci'nin cenazesi, 12 Ağustos 1519'da son vasiyeti uyarınca Amboise kalesinin arazisindeki eski Notre-Dame-Saint-Florentin manastırının mezarlığına defnedildi. 1807 yılında Roger Ducos , bir konsolosluk ait arkadaşı Napolyon vardı Romanesk çünkü yırtılmış manastır kilise "görüşünü bloke" . Leonardo da Vinci'nin kemikleri o zamandan beri kayıp olarak kabul edildi. Sırasında kazı eski bir manastır kilisesinin alan üzerinde Haziran 1863, Leonardo da Vinci'nin ölümlü kalıntıları olduğuna inanılan kemikler bulundu ve 1874 yılında da güney-doğu enine kolunda yeni bir mezarda sevk edildiği Amboise kale arazisinde de bulunan Hubertus Şapeli. Oradaki mezardan bağımsız olarak, Leonardo'nun cesedinin gerçek nerede olduğu bilgisi hala belirsiz.

Da Vinci onun uygulamakla diğer hediyelerle birlikte stüdyosunda bütün yazılarını ve tüm ekipman sol Francesco Melzi , onun kulu Battista Villani ve Salai fakirlerin Milan, para ve onun hizmetçi Maturina için giysi dışında yaptığı bağ yarısı ve daha fazla para Amboise'daki hastaneden ve üvey kardeşleri Floransa'da yatırılan dört yüz duka.

Çalışmak ve takdir etmek

Leonardo da Vinci'nin ana faaliyet yerleri. Leonardo, yaşamının yalnızca son iki yılını şu anda İtalya'nın dışında , Fransa'nın Amboise yakınlarındaki Clos Lucé Kalesi'nde geçirdi .

Sigmund Freud , küçük kitabı A Childhood Memory of Leonardo da Vinci'de (1910) şöyle yazar :

"Diğerleri hala uykudayken karanlıkta çok erken uyanmış biri gibiydi."

Leonardo kendisini öncelikle ahlaki ve doğal bir filozof olarak gördü ve niyetlerini ifade etmek için hem yazıyı (düzyazı ve şiir) hem de görüntüleri (resimler ve eskizler) kullandı. Not etti:

Sanat ve bilim için önemi

Leonardo, yalnızca sayısız sanat eseri değil, aynı zamanda, gerçekleştirmeye asla zaman bulamadığı binalar, makineler, objets d'art, resimler ve heykeller için çok sayıda tasarım yarattı. Kendisinden, fikri uygulamasından daha çok sevdiğini ve bir aktivitenin başlangıcında zaten sonunu düşündüğünü söyledi. Yapmak ve tanımak onun için eşit derecede önemliydi. Enerjisi, büyük araştırma dürtüsüyle kısmen felç olmuştu. Her şeyden önce, sanat şaheserlerinin nasıl yaratılacağını öğrenmek istedi. Ama sonra doğa hakkındaki bilgilere giderek daha fazla ilgi duymaya başladı ve çeşitliliği ve güzelliği karşısında büyülendi ve şunları yazdı:

"Ne hayatın hediyesi ile ne de dünyanın güzellikleriyle yetinmeyen hırslıların cezası, bu hayatı kendilerine küstürmeleri ve dünyanın nimetlerine ve güzelliklerine sahip olmamalarıdır."

Leonardo, Virgil'in hasret rerum cognoscere causas'ını (şeylerin nedenlerini tanımak için) görünür yaratma iradesiyle birleştirdi. Defterleri, çizimleri ve eskizleri yaklaşık 6000 sayfadan oluşmaktadır. Yaşamı boyunca, özellikle bilimsel çalışmalarından hiçbir şey yayınlanmadı. 19. ve 20. yüzyıllara kadar el yazmaları kütüphanelerde ve özel koleksiyonlarda bulundu ve bu nedenle geç saatlere kadar takdir edilmedi.

Hayatı boyunca biyoloji , anatomi , teknoloji , silah teknolojisi , su yönetimi ve mimari gibi çeşitli konularda çok sayıda sanatsal açıdan değerli illüstrasyonlar yarattı ve geride binalar, teknik sistemler ve kozmosun gözlemlerini bıraktı. Onun çok hassas anatomik ve bilimsel çizimleri özellikle önemlidir. Leonard, bilimsel gösteri çiziminin kurucusu olarak kabul edilir. Daha ömrünün sonlarına doğru Uomo Universale olarak saygı görüyordu ve aynı zamanda günümüz tarihçileri tarafından tüm zamanların en olağanüstü dahilerinden biri olarak anılıyor.

Bir araştırmacı olarak, yaradılışın sırlarını ortaya çıkarmak için doğayı ve olguları pratikte bıçaklar ve ölçü aletleriyle, zihinsel olarak formüller ve sayılarla giderek daha küçük parçalara ayırdı . Parçalar ne kadar küçükse, düşünce de o kadar bilmeceyi çözmeye yaklaşır.

Anatomik çalışmalar

Leonardo, 35 yaşından itibaren Floransa, Milano ve Roma'da hayvanlar ve insanlar üzerinde kapsamlı, hatta çoğu zaman kusursuz olmayan anatomik çalışmalar yaptı. 30'dan fazla ceset parçaladığı söyleniyor. Çoğunlukla o zamanki gibi saygın doktorlarla, örneğin Pavia'daki Marcantonio della Torre (1481-1511) ile işbirliği yaptı. Ne yaptığı sorulduğunda, bu tür çalışmaların, orantıları, görünen kasları ve diğer anatomik detaylarıyla insan vücudunu doğru bir şekilde yeniden üretmesine resimde yardımcı olduğunu söyledi. Diğer şeylerin yanı sıra omurganın eğriliğini, kemiklerin karmaşık yüzey şekillerini ve eklem oluşturan kemikleri son derece hassas bir şekilde tasvir etti.İç organları ve kasları tasvir etmek için “soyunma” adını verdiği seriler çizdi. Çene kasları ve dudak hareketlerinin yanı sıra çene ve dişlerin bilimsel olarak geçerli ilk çizimlerini yaptı. Bir doğa bilimci olarak, özellikle insanın içiyle ilgilendi ve diğer şeylerin yanı sıra keşfetti. yaşlılarda damarların kalsifikasyonu. Gelen yaptığı gösteri çizimleri, o tanıdı diyaframı göğüs ve karın organlarının arasında adaleli, kaslı bölüm olarak. Anatomik çizimlerinde, ancak daha sonra başka eserlerde, özellikle de Vesal'ın anatomik çalışmasında bulunabilecek tasarım öğelerini öngördü . 1489 gibi erken bir tarihte, topografik ve şeffaf temsil için tasarlanmış anatomik çalışması için üreme ve embriyolojinin anatomisini temel olarak gördü . 60 yaşında, rahimdeki çocuğun durumunu ve kan akışını incelemeye başladı ve bunu önce bir sığır fetüsü, sonra da insan embriyosu üzerinde resimledi.Muhtemelen tarihteki ilk kişi olan bir hayvanın çizimlerini yaptı. anne karnındaki çocuk.

Leonardo'nun en ünlü vücut çalışması - bugün İtalyan 1 euro madeni parasını ve Alman sağlık sigortası çek kartlarını süslüyor - “ Vitruvius Adamı ”, bir tür anatomi çalışmasıdır. İnsan figürünün bu orantılı şeması fikri, MÖ 1. yüzyılın Roma mimarı, mühendisi ve yazarı Vitruvius'tan geldi . MÖ (dolayısıyla "Vitruvius Adamı" adı). Vitruvius erkeğinin tüm özelliklerini yerine getirebilmek için, dairenin sadece merkezini göbek üzerine, karenin ise genital bölgeye yerleştiren ilk kişi Leonardo oldu .

Bilimsel çalışma

Leonardo ileri bir yaşta anatomi, botanik , geometri , matematik ve jeolojinin yanı sıra statik ve kuvvet teorisi ile ilgilendi . En çok da suya hayrandı . Gözlerinin artan bir titreşim füzyon frekansını işleyebildiği gerçeğinin yardımına geldi ; bu nedenle, çıplak gözle görülemeyen suyun türbülansını ve yusufçuk kanatlarının saldırı açısını doğru bir şekilde çizebildi.

Bulutların neden var olduğunu , neden yağmur yağdığını, suların neden aktığını, neden dalgaların, gelgitlerin olduğunu ve dağlarda neden kabuk bulabildiğinizi bulmaya çalıştı . Tekneler ve ilk denizaltıyı inşa etti, sulama ve kanalizasyon için hidrolik sistemler kurdu. Bitki büyümesinin koşullarını anlamak için bitkiler ve su ile deneyler yaptı . Birçok çizimde suyun hareketini yakalamaya çalıştı. İlginç bir şekilde, resimlerinin arka planlarının neredeyse tamamı su içeren manzaralardır. Bir damla suyun küresel şeklini ve dolayısıyla suyun yüzey gerilimini ilk fark eden oydu ve bulgularını diğer şeylerin yanı sıra aşağıdakileri içeren “ Codex Leicester ” da kaydetti :

“Su, bu kuru topraktaki yaşamın özsuyu için tasarlanmıştır. Su ayrıca bazen ekşi, bazen sıcak, bazen acı, bazen tatlı, bazen kalın veya ince, bazen zararlı veya bozulabilir, bazen iyileştirici veya zehirli olarak bulunabilir.

Leonard manzaralar çizdi ve diğer şeylerin yanı sıra , Apeninler ve Tiren Denizi arasındaki Maremma , Toskana ve Umbria topraklarının neredeyse tamamını kapsayan altı büyük ölçekli doğru haritadan oluşan bir dizi bıraktı . Ayrıca Arno Nehri'nin yönünü değiştirmek için planlar yaptı , ancak bunlar hiçbir zaman gerçekleştirilmedi. Özellikle Imola şehir haritası çok iyi bilinmektedir . Leonardo'nun kartografik eserlerinin çoğu Windsor Şatosu'ndaki İngiliz Kraliçesi koleksiyonunda ve Milano'daki Ambrosiana'daki Codex Atlanticus'ta bulunmaktadır.

Onun içinde mimari çalışmaları Leonardo nasıl sorusunu araştırdı eklemek şapel ve niş bir karşı binanın olmadan tahrip simetrisini bina 'nın çekirdek. Göre matematikçi Hermann Weyl , Leonardo keşfedilen matematiksel olarak bugün bilinen sonucu Leonardo teoremi ve hangi belirli yapısı sorunu sonlu izometrik gruplar olduğu cevap verdi.

Onu bir bilim adamı olarak onurlandırmak için , 1935'te IAU tarafından Ay kraterleri da Vinci , 1973, Mars krateri da Vinci ve 1985, asteroit (3000) Leonardo'nun adını aldı. Aynısı , Antarktika Yarımadası'ndaki Graham Land'deki Leonardo Buzulu ve 1960 yılında Birleşik Krallık Antarktika Yer-Adları Komitesi tarafından yapılan Da Vinci Bankası'nın adlandırılması için de geçerlidir .

Leonardo Da Vinci'nin ilk uçuş modellerini denediği Floransa yakınlarındaki Fiesole'deki Villa Montececeri

Mühendislik çalışması

Leonardo'nun zamanının çok ötesinde bir mühendis olduğu gerçeği, özellikle Mussolini tarafından yayılan bir efsaneye dönüşmüştür. Eskizleri için fikirlerin çoğu, Villard de Honnecourts (yaklaşık 1200 - 1235'ten sonra), Guido da Vigevano (yaklaşık 1280 - 1350 civarında), Konrad Kyeser (1366 - 1366'dan sonra) gibi ortaçağ yazarlarının eski savaş ve mühendislik çalışmalarında zaten bulunabilir. 1405) veya da Vinci'nin dayandığı Taccola (1381–1453).

Marc van den Broek , Leonardo da Vinci'ye atfedilen 100'den fazla icadı inceledi ve daha eski prototipler bulabildi. Leonardo'nun tasvirleri, Orta Çağ , antik Yunanistan ve Roma , Çin ve Pers imparatorlukları ve Mısır'dan gelen çizimlerle çarpıcı benzerlikler gösteriyor . Bu, Leonardo'nun icatlarının çoğunun onun zamanından önce yapıldığını gösteriyor. Da Vinci'nin çizimleriyle ilgili ustaca ve yenilikçi şey, mevcut eskizlerden çeşitli işlevleri birleştirmesi ve onları dramatik bir şekilde sahneye koyması. Teknik icatları yüceltti ve onlardan yeni bir şey yarattı.

Zamanla bilimsel araştırmaları ve insanoğlunun yararına kullanmak istediği doğa güçleri hakkında yaptığı çalışmalardan elde ettiği bilgiler daha da önemli hale geldi. Bununla birlikte, eskizleri (anatomik gösterim çizimleri gibi) çoğu zaman kusurluydu. Tankı ve çarklı tekneyi tasarlarken, dişliler zıt yönlerde dönüyordu, böylece taslaktan bir prototip oluşturulsaydı "dişli kutusu hasarı" meydana gelebilirdi. Matthias Eckoldt nedeni, da Vinci'nin bazen gerçek gerçekleşmeden ziyade tasarım ve olasılıkların gösterilmesi ile daha fazla ilgileneceği gerçeğinde görüyor. Tank, 8 ve 30 top mürettebatı için tasarlanmıştır, ancak tahrik sadece iki el krankıyla sağlanır. Zamanının fizik ve mekanik bilgisi o kadar uzaktı ki, bunun bir yanılsama olarak kabul edilmesi gerekiyordu. Leonardo, onlarca yıl boyunca, ancak sadece bugünün helikopterlerine isim olarak benzeyen uçaklar da çizdi . Modern bilgilere göre tasarımlarının uçak için pratik uygunluğu şüphelidir.

1505 civarında Leonardo'nun , Floransa'nın kuzeydoğusundaki Fiesole yakınlarındaki Monte Ceceri'de bir planörle uçuş egzersizleri yaptığı iddia edildi . Denemeler başarısız oldu ve " Kuşların Uçuşu Üzerine Kodeks " adlı el yazmasında asistanı Tommaso Masini'nin bu süreçte bir bacağını veya birkaç kaburgasını kırdığını kaydetti. Matthias Eckoldt'a göre , ancak, yukarıda belirtilen kodda bir uçağın yapımı veya test edilmesiyle ilgili hiçbir şey bulunamadı.

Ayrıca dişliler ve tahrikler tasarladı, ancak bazıları basit hatalar içeriyordu. Cihazlarının çoğu o zamandan beri kopyalandı. Örneğin, “Mekanik Dişli Sanatının Mucizesi” taslağı , Dynamikum'da bir sanat eseri ve didaktik amaçlar için bir sonsuzluk makinesi olarak gerçekleştirildi.

Ancak, biyografisini yazan Giorgio Vasari'nin görmesine izin verilen Leonardo'nun mirasında, bir buluşun işlevselliğini göstermesi gereken bir model yoktu. Vasari için Leonardo sadece büyük bir ressam ve ressamdı. Yalnızca Mussolini , dahi mucit ve "evrensel deha" Leonardo kültünü destekledi. İlk kez 1939'da Mussolini'nin başlattığı Leonardo sergisi için Leonardo'nun eskizlerinin sayısız maketi yapıldı ve daha sonra ABD ve Japonya'da gösterildi. Bu şekilde, İtalya'nın emperyal talepleri için kullanılabilecek "demagojik olarak kullanılabilir bir Leonardo resmi" (sanat tarihçisi Carlo Pedretti'ye göre ) geliştirildi.

Daha yakın zamanlarda, Leonardo'nun modern binalar için tasarımları uygulandı. B. Leonardo da Vinci köprüsü de Ås harika güzelliği ile işlevselliği bir araya Oslo yakınında. 2005 yılında Freiburg im Breisgau'da mekanik sabitleme gerektirmeyen bir Leonardo köprüsü geçici olarak ahşaptan yapılmıştır. Diğer Leonardo yapıları da gerçekleştirilmiştir. Bilim adamları, çeşitli el yazması sayfalarında bulunan ipuçlarına dayanarak bir robot yapmaya çalışırlar. Her şeyden önce kendisi, bazı icatlarını gerçekleştirmek için matematiksel bilgiden ve finansal araçlardan yoksundu. Diğerleri zamanlarının o kadar ilerisindeydiler ki, sadece 20. yüzyılda (Leonardo'ya başvurmadan) "icat edildiler".

Leonardo da Vinci, 1506-1517 yılları arasında üç mekanik aslan yaptı . Fransız kralları Louis XII'nin iki figürüne sahipti . ve Francis I , Medici ailesine üçüncü bir aslan verildi . Bisikletin icadı da yanlış bir şekilde Leonardo'ya atfedildi. Çizim bisiklet 1970 civarında ortaya çıktığı olasılık çok yüksek derecede sahte olduğu kanıtlanmıştır.

Resmin öncüsü

Leonardo, renk teorisinin ressam alt disiplini için en eski öncü olarak kabul edilir. Onun içinde sanat ve resim hakkında notlar, o gibi renk harmonik olguları tarif eşzamanlı kontrast ve tamamlayıcı renkleri . Gökkuşağında, doğa yoluyla uyum yasalarının açığa çıktığını gördü. Leonardo, daha sonra Goethe tarafından renk uyumsuzluklarını kutsal olmayan bir toplum olarak tanımlayarak geliştirdiği renk psikolojisini de öngördü . Işık ve gölge bilgisini, çizgisel çizim ve psikolojik ifadenin eski Floransalı güçleri ile birleştirdi ve başyapıtlarını bu temelde yarattı. O geliştirdiği sfumato yağlı boya oluşturma ve katmanlar halinde ve azami sabırla geçişleri bunları uygulayarak, onun marka haline tekniğini. Işık ve gölge anlayışını resme nasıl kazandırmayı başardığı günümüzde sanatta önemli bir konudur. Bunun etkileyici örnekleri, cüppelerin kıvrımları üzerine yaptığı çalışmalar ve büyülü bir ışıkta görünen son resmi, Vaftizci Yahya'dır. Leonardo'nun çoğunlukla resimler için ön çalışmalar olarak oluşturduğu yüz çizimleri benzersizdir:

Bir yazar olarak Leonardo

Leonardo'nun , zamanının bilgisini bir araya getirecek bir ansiklopedi yazmayı amaçladığına inanılıyor . Defterlerindeki (kodlar) eskizleri ve taslakları, fikirleri ve düşünceleri çoğunlukla tamamen düzensiz bir şekilde, görünüşe göre düzensiz bir şekilde, tam olarak boşluk olan yerlerde kaydetti. Çağdaş bir tanık, Leonardo'nun her zaman kemerinde küçük bir defter taşıdığını bildirdi.

Leonardo ayna yazısında metinler ve yorumlar yazdı . Bunun açıklaması tartışmalıdır. Bir tahmine göre, bu onun belirgin solaklığının bir ifadesiydi. Bir başka varsayım da, fikirlerini genel olarak hemen kullanılabilir hale getirmemek için ayna yazısını kullandığıdır. Onun zamanında, buluşların yazarlığının yasal koruması yoktu (bugünkü patent kanunu gibi ). Loncalar ve gizli topluluklar bilgiyi ustadan çırağa aktardılar.

Sanatçının ölümünden sonra Melzi ailesinin mülkiyetine geçen Leonardo'nun defterleri, tam bir eser olarak kaybolmuştur. Kitaplar ve tek tek kağıtlar satıldı veya dağıtıldı ve şimdi dünyanın dört bir yanına dağılmış durumda.

yansımalar

Notlarının çoğu, dünya ve içinde yaşayan insanlar hakkında, genellikle alaycılığa ve ürkütücülüğe eğilimlidir; bu, resimlerindeki yüz estetiğinin tam tersine, "insan çalışmaları" grafiğine de yansır. . Çağdaşları üzerinde hiç iyi değildi:

“Kendilerini basit yiyecek kanalları, gübre üreticileri, tuvalet doldurucuları olarak tanımlayabilecek çok kişi var, çünkü bu dünyada başka bir meslek bilmiyorlar. Hiçbir erdeme düşkün değilsin. Onlardan geriye sadece dolu tuvaletler kaldı."

aforizmalar

Leonardo genellikle karmaşık ilişkileri aforizmalar şeklinde ifade etti , örneğin:

"İçgörülerimizin her biri duyularla başlar."

“Dokunduğun nehir suyu, akıp gidenlerin sonuncusu ve akanların ilkidir. Şimdiki durum böyle."

“Her parça, kendini daha iyi hissettiği bütünde olmaya çalışır. Her parça, kusurluluğundan kaçmak için bütünüyle yeniden birleşme eğilimindedir."

"Bir şeyin her parçası, bütünün doğasından bir şeyler içerir."

"İyi geçen bir gün nasıl mutlu bir uyku getiriyorsa, iyi geçen bir hayat da mutlu bir ölüm getirir."

“Hayatımızı başkalarının ölümünden çıkarıyoruz. Ölen her şeyde, yaşayanların midelerine ulaşır ulaşmaz yeniden duyarlı ve ruhsal yaşam haline gelen duygusuz yaşam kalır."

"İnsan aklı, farklı araçlarla birden fazla icatla aynı amaca yaklaşsa bile, asla doğadan daha güzel, daha hafif ve daha kısa bir buluş yapamaz."

"Öğretmenini geçmeyen zavallı bir öğrenci."

"Az düşünüyorsanız çok yanılıyorsunuz."

Gizem

Leonardo, özellikle Milano'daki sarayda geçirdiği süre boyunca , mahkeme festivallerinde eğlendirdiği birçok bilmece de yazdı , örneğin:

“İnsanlar kendi malzemelerini atacaklar. (Bilmecenin çözümü: ekerken.) "

kehanetler

Yaşlılıkta yazdığı kehanetler etkileyicidir :

“Yeryüzünde her iki tarafta da çok ağır kayıplar ve sayısız ölümle durmaksızın birbirleriyle savaşan yaratıklar göreceksiniz. Kötülüğünüz sınır tanımıyor. Dünyanın uçsuz bucaksız ormanlarında onların zalim üyeleri çok sayıda ağacı keser. Bir kez doyduklarında, tüm canlıları ölüme, belaya, umutsuzluğa, dehşete ve sürgüne uğratma ihtiyaçlarını nasıl giderecekler... Ey yeryüzü! Kendinizi açmak ve onları büyük uçurumlarınızın ve mağaralarınızın derin çatlaklarına atmak ve artık cennetin yüzüne böyle acımasız ve korkunç bir canavar göstermemek için ne bekliyorsunuz! ”

Başarılar

2 Mayıs 2019'da ölümünün 500. yıl dönümü

2 Mayıs 2019'da Leonardo da Vinci'nin ölümünün 500. yıldönümü vesilesiyle, dünya çapında çok sayıda anma etkinliği ve sergisi düzenlendi. İtalya'nın Milano kenti ile İsviçre'nin San Bernardino kenti arasındaki Sentiero di Leonardo da Vinci temalı yürüyüş parkuru açıldı.

Tanımlamalar

Ondan sonra mantar cinsi Davincia Penz'dir . & Sac. adlı.

Ayrıca Roma-Fiumicino havalimanı da onun adını taşıyor.

Edebiyat

Birincil edebiyat

  • Leonardo da Vinci: Da Vinci Evreni - Leonardo'nun Defterleri. (Ed.: Emma Dickens) (Ullstein Taschenbuch 36874). Ullstein Verlag, Berlin 2006, ISBN 3-548-36874-3 .
  • Leonardo da Vinci: Eskiz defterleri. (Ed.: H. Anna Suh). Parragon Kitapları, Banyo, ISBN 1-4054-6499-2 .
  • Leonardo da Vinci: Günlükler ve Notlar. (Ed.: Theodor Lücke). 3. Baskı. Paul List Verlag, Leipzig 1953, DNB 574868771 .

ikincil edebiyat

Tanıtımlar

hayat ve iş

Bireysel çalışmalar hakkında

  • Jean-Pierre Mohan, Michel Menu, Bruno Mottin ve diğerleri (Ed.): Mona Lisa'nın Kalbinde - Bir Başyapıtın Şifresini Çözmek. Schirmer / Mosel, Münih 2006, ISBN 3-8296-0233-2 . (Center de Recherche et de Restoration des Musées de France ile işbirliği içinde Leonardo da Vinci'nin atölyesine bilimsel bir keşif.)
  • Hans Ost : Kgl'deki Leonardo portresi. Torino Kütüphanesi - ve Giuseppe Bossi'nin diğer sahtekarlıkları . ('Stüdyo' serisi). Mann, Berlin 1980. ISBN 3-7861-1299-1 .
  • Cornelia Syre, Jan Schmidt, Heike Stege (ed.): Leonardo da Vinci - Karanfilli Madonna. Schirmer / Mosel, Münih 2006, ISBN 3-8296-0272-3 . ( 15 Eylül - 3 Aralık 2006 tarihleri arasında Münih'te Alte Pinakothek'te düzenlenen aynı isimli sergiye eşlik eden yayın )
  • Philipp Jedelhauser, Madonna'nın Karanfil ile Öyküsü, Leonardo da Vinci, ed. Tarihsel Dernek Günzburg e. V., Günzburg 2021, ISBN 978-3-00-067873-8 .

Çalışma konuları hakkında

  • Marianne Schneider : Leonardo da Vinci, su kitabı. Münih 1996. (Çeviri ve yorum.)
  • Marianne Schneider (Ed.): Leonardo da Vinci - Kuşların Uçuşu - Sul volo degli uccelli. Almanca-İtalyanca Çıktı. Schirmer / Mosel, Münih 2000, ISBN 3-88814-955-X .
  • William A. Emboden: Bitkiler ve bahçeler üzerine Leonardo da Vinci. Los Angeles 1987. (Tarihsel Etno- & Ekonomik Botanik Serisi. 1).
  • Françoise Viatte, Carlo Pedretti , André Chastel: Leonardo da Vinci. Bornoz çalışmaları. Schirmer / Mosel, Münih 1990, ISBN 3-88814-367-5 . (Leonardo da Vinci'nin 3 Aralık 1989'dan 26 Şubat 1990'a kadar Louvre Léonard de Vinci - les études de draperies'deki ilk sergisi için kataloğun Almanca baskısı ).
  • Franz Daxecker : Leonard da Vinci ve görme. İçinde: Oftalmoloji için klinik aylık sayfalar. Cilt 230, 2013, sayfa 736 f.
  • Sigrid Braunfels-Esche: Bilimsel gösteri çiziminin kurucusu olarak Leonardo. İçinde: Rudolf Schmitz , Gundolf Keil (Ed.): Hümanizm ve Tıp. Acta humaniora, Weinheim 1984 (= German Research Foundation: Communications from the Commission for Research on Humanism. Cilt 11), ISBN 3-527-17011-1 , s. 23-50 .
  • Sigrid Esche: Leonardo da Vinci, anatomik çalışma. Stuttgart 1952; 2., geliştirilmiş baskı (yazarın adı Sigrid Braunfels-Esche altında). Stuttgart 1961, geçti.
  • Ralf Vollmuth : Leonardo da Vinci. İçinde: Werner E. Gerabek , Bernhard D. Haage, Gundolf Keil , Wolfgang Wegner (ed.): Enzyklopädie Medizingeschichte. De Gruyter, Berlin / New York 2005, s. 839 f. ISBN 3-11-015714-4 .

Teknoloji ve icatlar hakkında

  • Matthias Eckoldt : Leonardo'nun mirası - da Vinci'nin icatları ve onlara ne oldu , Penguin Verlag , Münih, 2019, ISBN 978-3-328-10328-8 .
  • Marc van den Broek : Leonardo da Vinci'nin yaratıcılığı. Bir ipucu arayışı. Mainz 2018, ISBN 978-3-96176-045-9 .
  • Marc van den Broek: Leonardo da Vinci Buluş Ruhları - İzler Arayışı. Hamburg 2019, ISBN 978-3-00-063700-1 .
  • Engelbert Zaschka : döner kanatlı uçak. Jiroskoplar ve helikopterler. CJE Volckmann Nachf.E. Wette, Berlin-Charlottenburg 1936, OCLC 20483709 , DNB 578463172 .
  • Ludwig H. Heydenreich, Bern Dibner , Ladislao Reti: Mucit Leonardo. Belser, Stuttgart ve Zürih 1981 (Orijinal baskı: Leonardo The Inventor. )
  • Marco Cianchi: Leonardo da Vinci'nin makineleri. Becocci Editore, Floransa 1984, ISBN 88-8200-005-2 .
  • Charles H. Gibbs-Smith : Leonardo da Vinci'nin Buluşları. 5., değişmemiş baskı. Belser, Stuttgart / Zürih 1988, ISBN 3-7630-1698-8 .
  • Domenico Laurenza, Mario Taddei, Edoardo Zanon: Leonardo üç boyutlu - parlak mucidin izinde bilgisayar grafikleriyle. Belser Verlag, Stuttgart 2006, ISBN 3-7630-2269-4 .
  • Mario Taddei: Leonardo üç boyutlu 2 - Yeni robotlar ve makineler. Belser, Stuttgart 2008, ISBN 978-3-7630-2524-4 .
  • Horst Langer (proje lideri): Leonardo da Vinci - hareketli icatlar. Bielefeld Uygulamalı Bilimler Üniversitesi, Mühendislik ve Matematik Fakültesi'nin interaktif sergisi. Aynı adı taşıyan çeşitli yerlerde sergilenecek sergi kataloğu. Ed.: Bielefeld Uygulamalı Bilimler Üniversitesi, 3. baskı. Bielefeld 2012. ISBN'siz
  • Dietrich Lohrmann : Neden Leonardo da Vinchi'nin Codex Madrid I'in yeni baskısı? In: Technikgeschichte, Cilt 76 (2009), H. 2, s. 131–146.
  • Dietrich Lohrmann: Leonardo da Vinchi'nin mekanik üzerine kayıp incelemelerine yaptığı göndermeler . In: Technikgeschichte, Cilt 78 (2011), H. 4, s. 285-323.
  • Ernst Seidl ve ark. (Ed.): Eski makine. Leonardo da Vinci'nin bilim ve sanat arasındaki makineleri , Tübingen Üniversitesi Müzesi, Tübingen 2019 (Yazılar, Tübingen Üniversitesi Müzesi, MUT, Cilt 18), ISBN 978-3-9819182-7-4 .

Düşünme ve çalışma şekli, araştırma yöntemi

Psikolojik ve diğer yönler

  • Kurt R. Eissler : Leonardo da Vinci - Bir bilmece üzerine psikanalitik çalışmalar. Verlag Stroemfeld / Roter Stern, Basel / Frankfurt am Main 1992, ISBN 3-87877-300-5 .
  • Sigmund Freud : Leonardo da Vinci'nin çocukluk anısı. Leipzig ve Viyana, Franz Deuticke 1910 (uygulamalı psikoloji üzerine yazılar. Düzenleyen Prof. Dr. Sigm. Freud. Yedinci cilt) arşiv.org , literaturkritik.de'de transkripsiyon ; hs-augsburg.de adresinde 3. baskı 1923 ; Çalışma baskısı, Cilt X, Frankfurt / M.: S. Fischer 1969, s. 87-159 gutenberg-de'den
  • Karl Jaspers : Bir filozof olarak Lionardo. Bern: Franke 1953.

Kurgu

Sesli kitap

Filmografi

  • 21 Ocak 2017'de arte'de yayınlanan Mona Lisa'nın gizemi hakkında
  • Leonardo Şifresi - Vinci'den gizemli adamın hayatı ve eseri. Belgesel, Almanya, 2007, 90 dakika Yönetmen: Rudij Bergmann. 4 Ocak 2008'de arte'de ilk yayın
  • Da Vinci Şifresi - Da Vinci Şifresi . Gizemli gerilim filmi 2006. Yönetmen Ron Howard . Dan Brown'un Da Vinci Şifresi adlı romanınınfilm uyarlaması,Da Vinci'nin bulmacalardaki kehanetlerini ele alıyor.
  • Kayıp Da Vinci. Belgesel, 85 dk., Büyük Britanya 2006. Yönetmen: Nigel Levy, Yapım: arte. İlk yayın: 18 Kasım 2006.
  • Leonardo - evrensel deha. Büyük Britanya, iki bölümlük belgesel ve belgesel drama , 2003, her biri 45'er dakika (OT: 1.  Leonardo - Her Şeyi Bilmek İsteyen Adam , 2.  Tehlikeli İrtibatlar ). Senaryo ve yönü: Sarah Aspinall ve Tim Dunn, üretim: BBC , Discovery Channel. By 3sat ve filmin broşür (PDF; 620 kB) BBC tarafından
  • Santa Maria delle Grazie ve Son Akşam Yemeği . Belgeler, 15 dk., Prodüksiyon: SWR , dizi: Treasures of the World , bölüm 83, video
  • Leonardo da Vinci'nin hayatı (OT: La vita di Leonardo da Vinci ). 75 dakikalık beş bölümlük televizyon dizisi, İtalya 1972/73. Bölüm 1: Çıraklık , Bölüm 2: Francesco Sforza'nın binicilik anıtı , Bölüm 3: Son Akşam Yemeği , Bölüm 4: Anghiari Savaşı , Bölüm 5: Mona Lisa . Philippe Leroy'un yetişkin bir Leonardo rolünde oynadığı , Renato Castellani'nin yönettiği film . Film veri gelen IMDb ve bamby.de . Dizi 1973 yılında Altın Küre'yi aldı .

İnternet linkleri

Commons : Leonardo da Vinci  - Resim Koleksiyonu

Leonardo'nun sanatsal çalışması

Leonardo'nun icatlarının dokümantasyonu

Leonardo'nun genel hesapları

Sergiler

Uyarılar

  1. devlet arşivi Florence (ASFI) Notariële Antecosimiano 16912, f. 105v. Leonardo'nun büyükbabası Antonio di Ser Piero da Vinci'nin doğum ve vaftiz girişi. " 1452 Oğlum Ser Piero'nun oğlu, 15 Nisan Cumartesi sabahı saat 3'te (CET 21.42 civarında olacaktı) bana bir torun doğdu . Ona Lionardo adı verildi ..." Fotoğraf Emil Möller'den çeviri ve yorum ile orijinal giriş için bkz: Philipp Jedelhauser, The Story of the Madonna with the Carnation by Leonardo da Vinci, Günzburg 2021, s.32f. ISBN 978-3-00-067873-8
  2. Bugün Anchiano'da (ana Vinci kasabasından yaklaşık 3 km uzaklıkta) turistlere gösterilen evde Leonardo'nun doğduğuna dair kesin bir kanıt yoktur. İlk kez 1843'te Emanuele Repetti'nin Toskana tarifinde bahsedilen yerel bir efsanedir (Cilt V, s. 787f.). Emil Möller, Leonardo'nun doğum ve vaftiz kayıtlarını 1931'de Floransa'nın noter arşivlerinde keşfetti. Büyükbaba doğumun tam saatini verdiğinden ( In sabato a ore 3 di notte ... ) Ve Möller'in tüm vaftiz anne-babaları / komşuları Vinci'den geldiğinden, Leonardo'nun babasının da yaşadığı büyükbabanın evi, muhtemelen doğum yeridir. doğum. E. Möller bunu 1430 kadastrosunda Vinci kale tepesinin güney ucuna yakın bir yerde buldu, zaten 1495'te metruk olarak tanımlandı. Bakınız: Emil Möller, Lionardo da Vinci'nin doğum günü, içinde: Yearbook of the Prussian Art Collections, Cilt 60, Berlin 1939, s. 71-75.
  3. ^ Leonardo Da Vinci'nin Defterleri , Jean Paul Richter tarafından İngilizce'ye çevrildi , Cilt 1, 1888, yeniden basıldı 1970, sayfa 720 , Google Kitaplar . Daha önceki tüm kaynaklarda bulunan orijinal Toskana kızlık soyadı Lionardo, daha sonra ve hemen hemen tüm literatürde Lombard Leonardo tarafından değiştirildi.
  4. 2002 yılında Museo Ideale Leonardo Da Vinci'nin direktörü Alessandro Vezzosi, Leonardo'nun daha önce inanıldığı gibi yerel bir köylü kızdan değil, Orta Doğu'dan Caterina adlı bir köleden geldiği 25 yıllık bir araştırmadan sonra tezini yayınladı. . Burhan Wazir: Yaşlı efendinin annesi bir köleydi, Da Vinci araştırmacılarını ortaya koyuyor , içinde: The Guardian , 13 Ekim 2002'den, 7 Ağustos 2013'te erişildi.
    2002- 2006, University of antropolog Luigi Capasso ve meslektaşları Chieti karşılaştırıldığında bir parmak izi boyama üzerinde bir Ermine ile Lady Leonardo'nun yazılarda olanlarla. Şeklinin Ortadoğu'ya özgü olduğu sonucuna vardı. Marta Falconi: Experts Reconstruct Leonardo Fingerprint , içinde: The Washington Post, 1 Aralık 2006, erişim 7 Ağustos 2013.
    Nisan 2008'de, Leonardo araştırmacıları Agnese Sabato ve Museo Ideale Leonardo da Vinci'nin kurucuları Alessandro Vezzosi, Leonardo'nun aile tarihi üzerine yaptıkları araştırmaların sonucunu yayınladılar ve Leonardo'nun Caterina adlı vaftiz edilmiş bir köleden gelme olasılığının yüksek olduğu Capasso'nun tezini desteklediler. John Hooper: Da Vinci'nin annesi bir köleydi, İtalyan araştırma iddialarına göre , The Guardian, 12 Nisan 2008, erişim 7 Ağustos 2013.
  5. Dietrich Seybold: Doğu'da Leonardo da Vinci: Bir Avrupa Mitinin Tarihi . Böhlau, Köln ve diğerleri m. 2011, s. 208f., ISBN 978-3-412-20526-3 .
  6. ^ Floransa Devlet Arşivleri: Catasto 909, cc. 497- 498, 1469 (mevcut imza); transkripsiyon: Gustavo Uzielli, Ricerche intorno a Leonardo da Vinci, Firenze 1872, s. 145-147. Leonardo'nun tam olarak Floransa'ya taşındığı ve çıraklığına Andrea del Verrocchio ile başladığına dair hiçbir kanıt yoktur. Babasının yukarıdaki vergi beyannamesine göre, 1469'da ailesiyle birlikte Floransa'da yaşadı. Zaten 1472'de yerel ressamlar loncasının kayıtlarında yer aldığına göre (bkz. not 11), yani çıraklığını bitirdiği için en geç 1469'da Verrocchio ile başlamalıydı. Evlilik dışı, nüfuzlu bir aileden yoksun olarak doğan Leonardo, bir dizi üst düzey kariyere devam edemedi. Bu nedenle babası ona Latin okuluna devam etmeden sadece temel eğitim verdi. Bu yüzden muhtemelen Verrocchio ile 1469'dan önce (17 yaşındayken) başladı. Bilimsel olarak çok yönlü Leonardo, daha sonra kendi kendine öğrettiği tek Latince bilgisinden dolayı tekrar tekrar pişmanlık duyuyor.
  7. David Alan Brown: Leonardo da Vinci: Bir Dahinin Kökenleri. Yale University Press, New Haven 1998, s. 47.
  8. Martin Kemp: Leonardo. Beck, Münih 2005, s. 288.
  9. David Alan Brown: Leonardo da Vinci: Bir Dahinin Kökenleri. Yale University Press, New Haven 1998, s. 51.
  10. ^ A b Charles Nicholl: Leonardo da Vinci. Biyografi. Fischer, Frankfurt / M. 2009, s.122 vd.
  11. Florence, Accademia di Belle Arti, Libro Rosso A, 1472-1520, f.93v: Anno domini 1472; bu, Leonardo'nun Haziran 1472'den itibaren ressamlar loncasına borçlu olduğu para meblağları hakkında bir yorumdur.
  12. devlet arşivi Floransa (ASFI) Ufficiali di notte e monasteri, Deliberazioni, parte II, f 41r. viiij nisan 1476. Yukarıdaki gibi, f 51v. vii junij 1476. Sürecin ayarı Leonardo'ya muhtemelen bir dava arkadaşı borçludur, iktidardaki Lorenzo de 'Medici'nin annesinin ailesine aitti.
  13. Leonardo da Vinci'nin biyografisi , Sanal Uffizi Galerisi'nde (İngilizce).
  14. Anna Suh: Leonardo da Vinci. Eskiz defterleri. Köln 2005.
  15. 16 milyar piksel: HD'de Son Akşam Yemeği
  16. 'Anghiari Savaşı': Leonardo'nun Kayıp Başyapıtı Düşündüğümüzden Daha Yakın mı? İtalya Dergisi, 23 Mayıs 2019'da erişildi
  17. Roberto Zapperi, Roma: Süddeutsche Zeitung ile röportaj, diğerleri arasında bkz. İki da Vinci tablosu hakkında yeni spekülasyonlar. İçinde: Hamburger Abendblatt 15 Ekim 2009'dan itibaren
  18. Berliner Morgenpost: Mona Lisa, Leonardo'nun genç sevgilisi hakkında mıydı? , 4 Şubat 2011. (4 Şubat 2011 tarihinde alındı)
  19. Die Welt: Da Vinci'nin "Mona Lisa"sı muhtemelen gey bir adamdı , 3 Şubat 2011. (4 Şubat 2011'de erişildi)
  20. Queer.de: Mona Lisa bir erkek miydi? , 3 Şubat 2011. (4 Şubat 2011 tarihinde alındı)
  21. Barbara I. Tshisuaka: Torre, Marcantonio della. İçinde: Werner E. Gerabek , Bernhard D. Haage, Gundolf Keil , Wolfgang Wegner (ed.): Enzyklopädie Medizingeschichte. De Gruyter, Berlin / New York 2005, ISBN 3-11-015714-4 , s. 1406.
  22. Charles Nicholl: Leonardo da Vinci. Biyografi. Fischer, Frankfurt / M. 2009, s.30; 617 ff
  23. Martin Kemp: Leonardo. Beck, Münih 2005, s.62
  24. Hans Ost: Kgl'deki Leonardo portresi. Torino kütüphanesi ve Giuseppe Bossi'nin diğer sahtekarlıkları . Gebrüder Mann Verlag, Berlin 1980, ISBN 3-7861-1299-1 .
  25. ^ National Archives Paris, dosya KK 289 (Luca Beltrami, Documenti e memorie riguardanti la vita e le opere di Leonardo da Vinci ...., Milano 1919'a dayanmaktadır ): A maistre Lyenard de Vince .... 2000 ecus soleil pour sa emeklilik dicelles deux années [1517-1518]. Bir me. Francisque de Melce ..... 800 ecus deux ans dökün. Bir Salay seruiteur de Me Lyenard .... cent ecus dor.
  26. ^ Napoli Biblioteca Nazionale Vittorio Emanuele III, Ms. X, F 28, Itinerario di Monsignor R.mo et Ill.mo Cardinale de Aragonia per me dom. Antonio de Beatis. Beatis'in metninin transkripsiyonunda sadece Floransalı bir kadının resminden bahsedilir, literatürde Mona Lisa'dan burada sıklıkla bahsedilir. A. Beatis'in Ekim 1517'de Leonardo'ya yaptığı bu ziyaretin tam metni: Pietro C. Marani, Leonardo-una taşıyıcıya di pittore, Milano 1999, 364f., No. 94.
  27. ^ Telgraf v. 05/05/2016 : "Leonardo da Vinci DNA Projesi" hakkında rapor
  28. Sigrid Braunfels-Esche: Leonardo, bilimsel gösteri çiziminin kurucusu olarak. İçinde: Rudolf Schmitz , Gundolf Keil (Ed.): Hümanizm ve Tıp. Acta humaniora, Weinheim 1984 (= German Research Foundation: Communications from the Commission for Research on Humanism. Cilt 11), ISBN 3-527-17011-1 , s. 23-50 .
  29. Marc van den Broek: Leonardo da Vinci'nin yaratıcılığı. Bir ipucu arayışı . Nünnerich-Asmus, Mainz 2018, ISBN 978-3-96176-045-9 .
  30. Katolik Kilisesi tarafından bölümlerin doğrudan yasaklanması ne konsey kayıtlarında ne de papalık kararnamelerinde kanıtlanabilir, ancak cesetlerin açılması yaygın bir şekilde reddedildi (diğer şeylerin yanı sıra, kilise babası Augustine de 5. yüzyılda anatomistlere şiddetle karşı çıktı). yüzyıl ). Bununla birlikte, Leonardo da Vinci zamanında, Papa Sixtus IV tarafından diseksiyon için açık bir izin düşer.Bu konuda bkz. Kurt W. Becker: Anatomik bölümün tarihi hakkında yorum , Stuttgart 2002 (PDF; 1.3 MB)
  31. Sigrid Braunfels-Esche: Leonardo, bilimsel gösteri çiziminin kurucusu olarak. İçinde: Rudolf Schmitz , Gundolf Keil (Ed.): Hümanizm ve Tıp. Acta humaniora, Weinheim 1984 (= Deutsche Forschungsgemeinschaft: Communications from the Commission for Research on Humanism. Cilt 11), ISBN 3-527-17011-1 , s. 23–50 , burada: s. 28.
  32. Ayrıca bkz. Sigrid Braunfels-Esche: Leonardo, bilimsel gösteri çiziminin kurucusu olarak. 1984.
  33. ^ Ullrich Rainer Otte: Jakob Calmann Linderer (1771-1840). Bilimsel diş hekimliğinde bir öncü. Tıbbi tez, Würzburg 2002, s. 15.
  34. Sigrid Esche: Leonardo da Vinci, anatomik çalışma. Stuttgart 1952; 2., geliştirilmiş baskı (yazarın adı Sigrid Braunfels-Esche altında). Stuttgart 1961.
  35. Sigrid Braunfels-Esche: Leonardo, bilimsel gösteri çiziminin kurucusu olarak. 1984, s. 28 ve 40.
  36. Roman hippeli, Gundolf Keil : On Monde Enkarnasyonu. "Yumurtadan doğuma" bir oluşturma hesabı. Ars phanatomica serisinden temalarla çizilmiş, anlatılmış ve süslenmiştir . Basotherm, Biberach an der Riss 1982; 4. baskı aynı eser 1984, s. 76-78.
  37. Sigrid Braunfels-Esche: Leonardo, bilimsel gösteri çiziminin kurucusu olarak. İçinde: Rudolf Schmitz , Gundolf Keil (Ed.): Hümanizm ve Tıp. Acta humaniora, Weinheim 1984 (= Deutsche Forschungsgemeinschaft: Communications of the Commission for Research on Humanism. Cilt 11), ISBN 3-527-17011-1 , s. 23–50 , burada: s. 25–31.
  38. ^ Karl-Eugen Kurrer : Yapılar Teorisinin Tarihi. Denge aranıyor . Berlin: Ernst & Sohn 2018, s. 211ff, 378f., 382ff. ve 390f., ISBN 978-3-433-03229-9
  39. ^ David S. Thaler: Leonardo'nun bir yusufçuk hakkındaki yorumunda olağanüstü görme keskinliği için kanıt. İçinde: Actes du Colloque International d'Amboise: Leonardo de Vinci, Anatomiste. Pionnier de l'Anatomie karşılaştırması, de la Biomécanique, de la Bionique ve la Physiognomonie. CNRS sürümleri, Paris, baskıda. Henry de Lumley (ed.), Erişim tarihi: 27 Haziran 2020 .
  40. ^ Marianne Schneider: Leonardo da Vinci. Su kitabı. Münih 1996.
  41. George E. Martin: Geometrinin Temelleri ve Öklid Dışı Düzlem. Springer Verlag, New York - Heidelberg - Berlin 1982, s. 386 ff, 392
  42. ^ Daniel Pedoe: Geometri ve Görsel Sanatlar. Dover Publications, New York 1983, s. 82 ve devamı, 96
  43. Marc van den Broek: Leonardo da Vinci'nin yaratıcılığı. Bir ipucu arayışı . Nünnerich-Asmus, Mainz 2018, ISBN 978-3-96176-045-9 , s. 34-35, 239 .
  44. Marc van den Broek: Leonardo da Vinci'nin yaratıcılığı. Bir ipucu arayışı . Nünnerich-Asmus, Mainz 2018, ISBN 978-3-96176-045-9 .
  45. Bkz. örneğin Sigrid Esche: Leonardo da Vinci, anatomik çalışma. Stuttgart 1952; 2., geliştirilmiş baskı (yazarın adı Sigrid Braunfels-Esche altında). Stuttgart 1961
  46. ^ Matthias Eckoldt: Leonardo'nun mirası . Penguen, Münih 2019, ISBN 978-3-328-10328-8 , s. 74, 199 .
  47. ^ Meinrad Maria Grewenig : Leonardo da Vinci - sanatçı, mucit, bilim adamı , Historisches Museum der Pfalz, Speyer 1995, s. 169.
  48. Liana Bortolon: Leonardo'nun hayatı, zamanları ve sanatı . Crescent Books, New York 1965, s. 62.
  49. Woldemar von Seidlitz : Leonardo da Vinci - Rönesans'ın dönüm noktası. Cilt 2, Julius Bard, Berlin 1909, s. 234.
  50. https://www.daserste.de/information/wissen-kultur/ttt/sendung/leonardo-da-vinci-110.html
  51. ^ A b Matthias Eckoldt: boğulmuş deha: Neden Leonardo teknik bir mucit değildi. içinde: Zeit çevrimiçi, 13 Mart 2019.
  52. Luca Garai: Otomatik aslan. İçinde: Mekanik Aslan - Kale Ziyafeti . Researchgate.net'te Mayıs 2010 tarihli makale (İngilizce); en son 16 Aralık 2020 tarihinde erişildi.
  53. Leonardo da Vinci'nin bisiklet çizimi
  54. ^ Josef Rattner, Gerhard Danzer: İtalyan Rönesansı 1350-1600'de modern Avrupa insanının doğuşu . Königshausen & Neumann, Würzburg 2004, ISBN 3-8260-2934-8 , s.124 .
  55. Maren Huberty: Leonardo da Vinci'nin en iyi eseri . İçinde: Orta Çağ ve modern çağ arasındaki gerilim alanında bestiaries , Gisela Febel ve Georg Maag (ed.), Gunter Narr Verlag, Tübingen 1997, ISBN 3-8233-5176-1 , s. 75.
  56. Stefan Klein: Da Vinci'nin Mirası veya Leonardo'nun Dünyayı Yeniden Keşfetmesi. Fischer, Frankfurt a. M. 2008, s. 11-13.
  57. Martin Kemp: Leonardo. Beck, Münih 2005, s.15.
  58. Hans Wußing: Leonardo da Vinci'den Galileo Galilei'ye , Edition am Gutenbergplatz, Leipzig 2010, ISBN 978-3-937219-41-7 , s. 32.
  59. Orijinalinde: "Anchorachè lo ingiegnio vmano facia inuentioni varie, rispondendo con uari strumenti a un medesimo fine, mai esso troverà inuentione più bella, né più facile, né più brieue della ] “ Codex Windsor 19115r, Hakimler II s. 126 no.837 kitaplar.google . Daha gerçek (ve daha eksiksiz) çeviri ( 1910/11? ): "Farklı icatlarda insan dehası farklı yollarla tek ve aynı amaca yanıt verse de, asla bundan daha güzel, daha kolay ve daha kısa bir buluş bulamaz. çünkü icatlarında hiçbir şey eksik ve hiçbir şey gereksiz değil. "
  60. Leonardo da Vinci. Aforizmalar . Marianne Schneider tarafından seçilmiş ve çevrilmiştir. Schirmer ve Mosel Verlag, Münih 2003, ISBN 3-8296-0097-6 .
  61. Lotte Burkhardt: İsimsiz bitki isimleri rehberi - genişletilmiş baskı. Bölüm I ve II Botanik Bahçesi ve Botanik Müzesi Berlin , Freie Universität Berlin , Berlin 2018, ISBN 978-3-946292-26-5 doi: 10.3372 / epolist2018 .