Giorgio Vasari

Otoportre (1550 ile 1567 arası), Galleria degli Uffizi , Floransa
Arezzo'daki Casa Vasari'nin oturma odası
Napoli'deki Sant'Anna dei Lombardi kilisesinde Vasari'nin kutsallığı

Giorgio Vasari (doğum 30 Temmuz 1511 yılında Arezzo , † Haziran 27, 1574 yılında Floransa ) İtalyan oldu mimarı , mahkeme için ressam Medici ve biyografisini yazan İtalyan sanatçı .

Leonardo da Vinci , Raffael ve Michelangelo da dahil olmak üzere çağdaş ustaların hayatı ve eserleri üzerine yazdığı yazılarla ilk sanat tarihçilerinden biri olarak kabul edilir . Vasari, Gotik terimini aşağılayıcı olsa da tanıttı : Antik sanatın estetiğinin bir savunucusu olarak, ortaçağ sanatını garip, barbar, karışık (İtalyan gotikosu ) olarak algıladı . Maniyerizm stil tanımı da ona geri döner. 1550'de Vasari, İtalyan sanatçıların tasvirlerinde rinascita ( Rönesans ) kelimesini ilk kullanan kişi oldu .

Hayat

Gençlik

Vasari'nin ailesi geleneği geldi çömlek dan Arezzo ( İtalyan vasaio veya vasaro = çömlekçi). Sonra eğitim Pollastra tarafından ve cam ressam Guglielmo de Marcillat Arezzo, babası Medici oğulları Ippolito ve Alessandro ile birlikte eğitildi Medici, bakım altında oğlunu Giorgio yerleştirmekte başarılı. Vasari, edebi becerilerinin yanı sıra Andrea del Sarto ve Baccio Bandinelli'nin atölyelerinde resim bilgisini genişletti .

1527'de babanın ölümünden sonra

1527'nin cumhuriyetçi devrilmesiyle birlikte Vasari, Floransa'dan memleketi Arezzo'ya kaçtı. Aynı yıl babası öldü, annesine ve küçük erkek kardeşlerine bakmak için para kazanmak zorunda kaldı ve ortaya çıkan her işi kabul etti, önce bir ressamdan çok kuyumcu olarak. 1530 yılında Kardinal Ippolito de'Medici onu kendisine eşlik etmesi için Roma'ya davet etti ve burada Michelangelo, Polidoro ve Peruzzi gibi Medici Papası VII . Bu yıllarda tanıştığı Rosso Fiorentino , kaçan Sacco di Roma . Rosso'nun anlamlılık bir görülen Vasari'nin tarzını, etkilenmiş deposizione Santissima Annunziata ya a Aretine kilisede (hapsedilmesi) mezar taşınırken İsa .

Depresyon ve iyileşme

1535'ten itibaren Floransa'da Medici adına tekrar çalıştı. Patronu Ippolito de 'Medici'nin ölümü ve Floransalı naip Alessandro de' Medici'nin kuzeni Lorenzino de 'Medici tarafından Ocak 1537'de öldürülmesi onu çok etkiledi. Saray hayatından bıkmış ve bunalımda olan Vasari, kilisede beş büyük panonun tutulduğu Camaldoli'ye emekli oldu ve Zeytinli Tarikatı için ressam oldu .

Şubat 1538'de yine akli dengesi yerinde, Roma'ya taşındı. Aynı yılın baharında Ottaviano de 'Medici'den Cosimo'nun hizmetine dönmesi için bir davet aldı . Reddetti ve 1554'e kadar Floransa'ya dönmedi.

Seyahat etkinliği

1539'da Bosco'daki San Michele manastırı için eserler çizdiği Bologna'ya kadar izlenebilir . 1540 civarında ilk büyük geliri olan Arezzo'da bir ev satın aldı ("Casa Vasari", aşağıya bakınız). 1541'de Venedik'teydi ve Napoli'deki Palazzo Corner Spinelli'nin panellerini boyadı , burada Monteoliveto yemekhanesi , katedral ve Castel Capuano'nun Cappella della Sommaria'sı da dahil olmak üzere telaşla boyadı . “Maniera moderna”yı Napolitenlere getirmekle övünüyordu. O oldu Rimini ve birçok ilde Emilia ve Veneto . Seyahatleri sırasında Vasari, İtalyan sanatı hakkında çok sayıda bilgi toplamayı başardı ve bunları daha sonra Le Vite de 'più eccellenti pittori scultori ed architettori ( yaşam tasvirleri , genellikle kısaca Le Vite olarak adlandırılır ) adlı kitabında işledi . Kronoloji kaynaklarda kısmen çelişkilidir.

1542'de Arezzo'ya geri döndü ve evinde sanat tarihinin en iyi eserleri arasında sayılan fresklerini yaptı. Sala del Camino'nun kesonlu tavanındaki yağlıboya ve tempera resimlerinde, erdemler ve ahlaksızlıklar arasındaki yaşam yolu ve gök cisimlerinin etkisi gösterilmektedir. Odak noktası sekizgen resimdir: Mutluluğu yenen ve kıskançlığı ayaklarında tutan erdem. Yanlarda dört mevsim ile insanların yaşları tasvir edilmiştir. Kenarda zodyak işaretleri olan gezegenler var.

Roma, Farnese ve Vite

1544 itibaren 1545 için o Napoli oldu Ekim 1545 yılında, aracılığı ile birkaç yıl için Roma'ya döndü Paolo Giovio ve Annibal Caro, güçlü Kardinal Alessandro Farnese onu kabul onun koğuşları arasında. Bu, Farnese'nin Medici ile rekabet etmesi nedeniyle uzun süre Floransa'ya dönüşü engelledi. Farnese için Vasari , 1546'da Palazzo della Cancelleria'daki bir odayı o kadar kısa sürede dekore etti ki, daha sonra “Yüz Günün Salonu” olarak adlandırıldı. Paul III'ün papalığı üzerine bir dizi fresk . , Alessandro'nun büyükbabası ona büyük bir ün ve sayısız emir kazandırdı.

1545 ve 1547 yılları arasında , Alessandro Farnese çevresindeki entelektüeller ve sanatçılar çevresinden esinlenerek Vite'sinin ilk versiyonunu yazdı . Bunun için seyahat yıllarının çizimlerini, eskizlerini ve notlarını kullandı. Bu “Libro de 'disegni di Giorgio Vasari” ölümünden sonra parçalandı, çarşaflar şimdi bir düzine kamu koleksiyonunda. Vite Giovanni gelen kronolojik, üç asır bir süre içinde 318 sanatçı biyografileri toplam birleşin Cimabue Vasari kendisi için (* 1240). Birçok Medici adına çalışmış tasvir. Tarihsel bilgiler güvenilmez, yanlış ve hatta uydurma olmasına rağmen, Vite hala İtalyan Rönesansı resminde önemli bir referans eser olarak kabul edilmektedir . Andreas Dorschel , "Sanat tarihini bir kahraman hikayesi olarak, bir dizi seçkin kişi olarak anlatma fikri için, Giorgio Vasari'nin en ünlü ressamların, heykeltıraşların ve mimarların ilk kez 1550'de yayınlanan yaşam tasvirleri güçlü bir olaydır" diyor. ; önceleri biyografilerde yalnızca hükümdarlar, generaller, filozoflar ve azizler onurlandırılırdı, sanatçılar için ayin toplumsal ilerlemenin bir belirtisiydi.

Zamanda Vite yazılı ediliyordu , o iki gayrimeşru çocuğu vardı kiminle Roma'da Maddalena Bacci ile ilişkisi içine girmiştir. Skandaldan kaçınmak için, büyük aşk bir değil iki evlilikle sona erdi: Maddalena, dukalık milislerinin bir kaptanıyla evlendi, Vasari, o zamanlar sadece on bir yaşında olan küçük kız kardeşi Niccolosa ile evlendi. 1550'de bu nedenle Floransa'ya dönmeye karar verdi; baskı Vite Florence Torrentino yayınevine emanet edildi. Çalışmayı Cosimo I de 'Medici'ye adamak, onun lütfunu yeniden kazanma girişimiydi.

Toskana'ya dönüş

1550-1552 yılları arasında Villa Giulia'nın dekorasyonunu planladı . Cosimo, sonraki yıllarda sanatsal etkinliğinin merkezi olan 1554'te onu Floransa'ya geri çağırdı. 1557'deki büyük Arno selinden sonra, birçok binanın restorasyonu ve inşası üzerinde çalıştı: Palazzo Vecchio ("Quartiere degli Elementi" tablosu, 1555-1557, Leo X.'in apartmanları, 1555-1562; Salone dei Cinquecento , 1562-1565; “Studiolo di dekorasyonu Francesco I ” 1570-1572), inşaat dan Uffizi ölümüne kadar 1559. Medici için Uffizi Galerisi'nden eski şehrin çatılarının yukarısındaki Palazzo Pitti'ye giden kapalı koridoru da inşa etti .

Mahkeme mimarı olarak görevine ek olarak, başka komisyonlar da yürüttü: 1560–1564 , şimdi mezarının bulunduğu Arezzo'daki Pieve Santa Maria'nın modernizasyonu ; kiliseleri , Santa Maria Novella , 1565-1567 ve Santa Croce Florence, 1566-1568 yılında; Badia delle Sante Flora e Lucilla'nın yeniden inşası .

Son birkaç yıl

Son çalışmalar arasında Arezzo'daki Piazza Grande'deki (1570-1572) sundurmaların projesi ve Vatikan'daki üç "Cappelle Pie" ve " Sala Regia "nın (1571-1573) dekorasyonu yer alıyor. Ölüm yılına kadar Santa Maria del Fiore kubbesinin devasa freskleri üzerinde çalıştı , ancak Federico Zuccari tarafından tamamlandı .

fabrikalar

Binalar

vita'da anlatılmaktadır.

  • Roma'daki Villa Giulia, giriş avlusu. Mimarlar: Vasari, Vignola, Ammanati

  • Cortona'daki Santa Maria Nuova

  • Arezzo'daki Loggia Vasari

  • Floransa'da Loggia del Pesce (Balık Salonu)

  • Palazzo Vecchio: Salone dei Cinquecento, Vasari tarafından büyütülmüş 7 m

  • Uffizi Galerisi geceleri, arka planda Palazzo Vecchio

tablo

  • Giorgio Vasari: Ressamın atölyesi

  • Aziz Cosmas ve Damianus ile Haçtan İniş

  • Altı Toskanalı şair , 1544 civarı

  • Palazzo Vecchio'daki Cinquecento Salone'un kesonlu tavanı

  • Palazzo Vecchio'daki "Studiolo di Francesco I"in dekorasyonu

  • Vasari ve Federico Zuccari: Floransa Duomo'daki kubbe freskleri

  • Camaldoli Manastırı'nın San Donnino ve Ilario Kilisesi'nde boyama , 1537-1540.
  • Arezzo'daki Casa di Giorgio Vasari'deki freskler ve tavan resimleri , 1541-1546 ve yine 1568 civarında.
  • İçinde freskler Sala dei Cento Giorni içinde Palazzo della Cancelleria Roma, 1546-1547.
  • Floransa'daki Palazzo Vecchio'daki freskler ve tavan resimleri ( Quartiere di Leone X , Quartiere degli Elementi , Quartiere di Eleonora ve Sala dei Cinquecento ), 1555-1565.
  • Venüs'ün Tuvaletini Boyamak (Luca Torrigiani için), 1558, Staatsgalerie , Stuttgart .
  • Büyük Dük Francesco I'nin Floransa'daki Palazzo Vecchio'daki çalışması olan “Studiolo” için taslaklar, yaklaşık 1568–1570.
  • İçinde freskler Casa di Giorgio Vasari Florence Borgo S. Croce, yak. 1569-1573.
  • İçinde freskler arasında Sala Regia Vatikan Sarayı Roma, 1572 yılında.
  • Floransa'daki Duomo Kubbesi, fresk Son Yargı, 1572-1574, Federico Zuccaro tarafından tamamlandı 1574-1579

biyografiler

Le Vite'nin ikinci baskısının adı (Giorgio Vasari tarafından yapılan gravür), Floransa (Giunti) 1568.

Vasari'nin ona ortalamanın üzerinde ilgi uyandıran opus magnum'u, sanatçı biyografileri Le Vite'dir . 1550'deki ilk baskının tam adı: Le Vite de 'più eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani, da Cimabue infino a' tempi nostri: lingua toscana da Giorgio Vasari'de açıklanmış, pittore arentino - Con una sua introduzi et necess bir le arti loro . L. Torrentino, Floransa 1550, 2 cilt.

1568'de, büyük ölçüde genişletilmiş ikinci baskı, biraz değiştirilmiş bir başlıkla çıktı:

  • Le Vite de 'più eccellenti pittori, scultori ve architettori, adımlar ve adımlar, Giorgio Vasari con i ritratti loro e con l'aggiunta delle Vite de' vivi e de 'morti dall'anno 1550 infino al 1567'yi genişletiyor . Giunti, Florenz 1568, 3 cilt. Vasari ayrıca bir dizi (çoğunlukla kurgusal) sanatçı portreleri ekledi ve otobiyografisi de dahil olmak üzere ressamların sayısını 318'e çıkardı.

1568 baskısının içeriği

Vasari, başlığın aksine, "Cimabue'den zamanımıza kadar" tüm büyük İtalyan sanatçıların hayatlarını anlatmıyor; H. yaklaşık 1280 ile 1550 arasında, ancak İtalya'nın diğer bölgelerini ihmal ederek Toskana ve Umbria sanatçılarına vurgu yapıyor . Özellikle, Vasari, Kuzey İtalya'dan birçok seçkin sanatçıdan yoksundur.

İlk kısım

  • Cosimo de 'Medici 1550'ye Adanmışlık
  • 9 Ocak 1568'de Cosimo de 'Medici'ye ithaf edilmiştir.
  • Tüm çalışmaya Proemium (önsöz)
  • Üç çizim sanatına giriş: mimari, heykel ve resim için teknik yönler ve referans literatürü üzerine 35 bölüm
  • Giovambattista Adriani'nin en seçkin antik resim, bronz ve mermer sanatçılarının adları ve eserleri hakkında Vasari'ye yazdığı mektup
  • Biyografilere Proemium (önsöz)

İkinci kısım

31 bölümde 40 sanatçı

üçüncü kısım

59 bölümde 131 sanatçı

dördüncü kısım

51 bölümde 62 sanatçı

Beşinci Bölüm

29 bölümde 39 sanatçı

altıncı bölüm

8 bölümde 44 sanatçı

Sonrası ve Etkisi

In 1991, Amerikan sanat tarihçisi Paul Barolsky inceledi Vite yeni bir perspektiften. Tezine göre, Vasari birçok "hata" içeren tarihsel bir kaynak değil, Boccaccio ve Franco Sacchetti'nin tanınabilir modellerine dayanan ve Dante Alighieri ve Francesco Petrarca'dan çağdaşlarına birçok çapraz referans içeren bir roman koleksiyonu yazdı . Vite olan Vasari adlı özgürce icat bölüm gelmemiş olduğu bir kasten edebi eser Decamerone bazen kendi zamanına taşınmasıdır ve ressamlar onları atfederek veya Sacchetti kısa hikayeler. Vasari'nin kendisi başka anekdot materyalleri icat etti ve onları heyecan verici biyografilerde harmanladı.

Ayrıca , Medici için sanatsal derecesini ve önemini yeterince tasvir etmek için Vite'yi kendi portresini yapmak için kullandı.

Hatta Morto da Feltro (Lorenzo Luzzo) gibi sanat tarihinin uzun zamandır - Barolsky'nin önerdiği gibi - tek bir atfedilmiş veya imzalanmış eser ve herhangi bir güvenilir kaynak olmaksızın tanımlamaya çalıştığı ressam kişiliklerini bile icat etti . İçinde resimsel bölüm çoğu Vite Barolsky göre, hiçbir kaynak vardı, ama ustalıkla inandırıcı özgeçmiş içine bağlanmış ve dört yüz yıldır otantik tarihsel kaynak olarak kullanıldı. Vite böylece düşündüren o olurdu Uffizi bile yalnızca Vasari'nin hikayeleri dayalı tek referans çalışması olmadan Morto da feltro bir otoportre, atfedilen olurdu.

Christine Tauber, Frankfurter Allgemeine Zeitung'da Barolsky için bir inceleme yazdı ve diğer şeylerin yanı sıra şunları yazdı: yazarın kaynaklarını alıntılamaktan feragat ettiğini not eder ve ardından şu sonuca varır: "Kişi şimdi Vasari'nin kendisine dönüp tefsirlerini unutmayı seviyor."

alıntılar

"Michelangelo, Bay Tommaso'yu doğadan sonra büyük bir karton kutu içinde tasvir etti, o, ne öncesinde ne de sonrasında asla portre çizmedi, çünkü o, en yüksek güzellikte olmayan bir şeyi hayattan sonra yapmaktan nefret ediyordu."

- Vasari, 1568

“Genellikle gördüğümüz en zengin ve bazen en doğaüstü armağanlar, ilahi etkilerin yardımıyla insan yaratıklarının üzerine doğal olarak dökülür; Canavar bir şekilde güzellik, nezaket ve erdemin tek bir bedende birleştiğini görüyoruz ki, nereye dönerse dönsün, her hareketi o kadar ilahi ki, tüm insanlar onun gerisinde kalıyor ve açıkça ortaya çıkıyor: Başardıkları Bağışlandı. Tanrı tarafından, insan yeteneği tarafından uygulanmaz. Dünya bunu Leonardo da Vinci'de gördü. Çünkü hiçbir zaman yeterince övülmemiş güzelliğinin yanı sıra, yaptığı her şeyi ilahi lütuf doldurur."

- Vasari'nin Leonardo biyografisine girişi
Floransa'daki Casa Vasari'deki zeuxis'in tarihi

Vasari Vasari

Arezzo'daki Casa Vasari'nin giriş portalının üstündeki büst
Arezzo'daki Casa Vasari Salonu

Floransa'da Casa Vasari

Biri Floransa'da diğeri Arezzo'da olmak üzere iki Case Vasari var . Floransa'da Cosimo I de 'Medici , 1557'de sanatçının kiralaması için Borgo Santa Croce 8'deki palazzoyu terk etti ve 1561'de Cosimo, hizmetlerinin takdiri olarak Vasari evini bağışladı. Vasari, iç mekanda sadece salondakilerin hayatta kaldığı freskler yarattı. Saray, uzun ihmal, 1942 1995 yılında restore edilmiş ve yoğun 2009-2011 yılında, 1933 yılında tarihi bir anıt olarak yer aldı ve o zamandan beri komşu aracılığıyla ziyaretçilere açık olmuştur Museo Horne Fondazione Horne .

Freskleri Sala grande batı duvarında gösteri sanatı alegori, doğu duvarında, "boyama doğum" syracusan heykeltıraş Zeuxis kuzeyde, hikayesini Apelles gelen on üç sanatçı ve güneydeki Vite , Vasari çağdaşları .

Arezzo'daki Casa Vasari

Vasari doğduğu şehir olan Arezzo'da 55 Via XX settembre adresindeki evi satın aldı ve burayı aile konutu yaptı. Maniyerist mobilyalar korunmuş, mobilyaların çoğu kaybolmuş ve Vasari'nin cephe planlaması yapılmamıştır. Ev, 1687'de ölene kadar ailenin mülkiyetinde kaldı , birkaç mülkiyet değişikliğinden sonra 1911'de İtalyan devletine düştü ve bu da onu bir müzeye dönüştürdü. Archivio Vasariano, Casa Vasari'de de yer almaktadır.

Arşiv Vasariano

Michelangelo Buonarroti'nin 17 imzalı mektubunu ve sonelerinin üç imzasını içeren Vasari arşivi, 16. yüzyıl sanatı için paha biçilmez bir kaynaktır.

Son varis öldüğünde, icra memuru olarak Kont Rasponi Spinelli, arşivi rehin olarak tuttu; iki yüz yıldan fazla bir süre sonra, 1908'de Floransalı Palazzo Rasponi Spinelli'de yeniden keşfedildi. Bugün arşiv, varislerin, Tommaso, Francesco, Leonardo ve Antonio Festari adlı dört kardeşe ait olan Arezzo'da. Mart 2017'de, artık bu formda herkesin erişimine açık olan belgelerin sayısallaştırılmasını tamamladınız.

Daha 1983 yılında Giovanni Festari, sanatçının arşivini 150 milyon avroya eşdeğer Rus oligark Vasily Stepanov'a satmak istedi, ancak söylenti bedeli hiçbir zaman ödenmedi. Floransa'da, planlanan kamulaştırma için tazminat miktarını artırmak için astronomik fiyatın verildiğine dair söylentiler dolaşıyor (devlet 1,5 milyon avro eşdeğeri teklif etti, bir mahkeme tahmini iki katına çıkardı). Arşiv, Ronchey yasasıyla kısıtlanmıştır ve hiçbir koşulda İtalya'dan ayrılmasına izin verilmez.

2017 yılında arşiv, kamulaştırmaya yönelik hazırlık adımı olarak ulusal düzeyde önemli bir kültür varlığı ilan edildi. Mirasçılar buna itiraz ettiler. Kamulaştırma, 25 Nisan 2018 tarihinde bir kararname ile duyurulmuştur, ancak henüz yasal olarak bağlayıcı değildir. Devlet Arşivleri ile Festari kardeşler arasında tazminat miktarı da dahil olmak üzere yasal bir anlaşmazlık ve Devlet Arşivlerine yönelik suçlamalar derdest durumda.İtalyan yargısının durumu göz önüne alındığında, ihtilaf yıllarca sürebilir.

Çeviriler ve baskılar

Vite 18 yeni sürümleri bugüne kadar gördük ve sekiz dile çevrildi.

Almanca çeviride

1568'den Açıklamalı tam baskı

Diğer Almanca dil sürümleri

  • Fritz Schillmann (Ed.): Giorgio Vasari - Rönesans Sanatçıları - Rönesans'ın en seçkin ressamlarının, heykeltıraşlarının ve mimarlarının hayatlarının tasvirleri , Transmare Verlag, Berlin 1948. ( Gutenberg projesinde çevrimiçi tam metin )
  • Rönesans sanatçısı. Rönesans'ın en seçkin ressam, heykeltıraş ve mimarlarının biyografileri. Fritz Schillmann tarafından düzenlendi ve derlendi. Herbert Thannhaeuser tarafından 30 portre çizimi ile . Vollmer Verlag, Wiesbaden-Berlin 1959.
  • Ludwig Schorn, Ernst Förster (ed.): Giorgio Vasari: Cimabue'den 1567'ye kadar en mükemmel ressamların, heykeltıraşların ve inşaatçıların hayatı . 6 cilt. İlk Almanca tam baskının yeniden basımı, Tübingen ve Stuttgart 1832-1849. Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms, 1. baskı: 1983. ISBN 978-3-88462-018-2 ; 2. baskı: 1988. ISBN 978-3-88462-057-1
  • Sabine Feser (Ed.): Giorgio Vasari. hayatım . Victoria Lorini tarafından yeni çevrildi, yorumlandı ve Sabine Feser tarafından düzenlendi. Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 2005, ISBN 978-3-8031-5026-4 .
  • Rönesans sanatçıları - mükemmel İtalyan inşaatçıların, ressamların ve heykeltıraşların biyografileri . Ernst Jaffé'nin önsözüyle ve Schorn ve Förster tarafından yapılan çeviriye dayalı olarak, Nikol Verlagsgesellschaft, Hamburg 2010, ISBN 978-3-86820-076-8 .

İtalyan Kritik Komple Sürümü

  • Gaetano Milanesi , Carlo Milanesi, Vincenzo Marchese, Carol Pini: Giorgio Vasari: Le vite de 'più eccellenti pittori, scultori e architetti . Società di Amatori delle Arti belle / F. Le Monnier, Floransa 1846-1857 (Kritik Baskı).
    • 2. baskı olarak: Le vite de 'più eccellenti pittori, scultori ed architettori seritte da Giorgio Vasari . 9 cilt, Floransa: GC Sansoni, 1878–1885.

Edebiyat

Vasari hakkında

  • Gerd Blum : Giorgio Vasari. Rönesansın mucidi. CH Beck, Münih 2011, ISBN 978-3-406-61455-2 .
  • Georges Didi-Huberman : Yeni bir doğuş olarak sanat ve ideal insanın ölümsüzlüğü. İçinde: Georges Didi-Huberman: Bir fotoğraftan önce. Hanser Verlag, Münih ve diğerleri 2000, ISBN 3-446-16589-4 , sayfa 61-92.
  • Fabian Jonietz, Alessandro Nova (ed.): Bir paradigma olarak Vasari. Karşılama, Eleştiri, Perspektifler - Vasari Paradigması. Resepsiyon, Eleştiri, Perspektifler (= Floransa'daki Collana del Sanat Tarihi Enstitüsü - Max Planck Enstitüsü. Cilt 20). Konferans dosyaları, 14.-16. Şubat 2014, Floransa, Sanat Tarihi Enstitüsü, Max Planck Enstitüsü. Marsilio, Venedik 2016, ISBN 978-88-317-2661-0 .
  • Alessandro Nova , Katja Burzer, Charles Davis, Sabine Feser (ed.): Le Vite del Vasari. Genesi, topoi, Ricezione. = Vite Vasaris. Origin, topoi, resepsiyon (= Floransa Max Planck Enstitüsü'ndeki Collana del Kunsthistorisches Institut. Cilt 14). Atti del convegno, 13-17 Şubat 2008, Firenze, Sanat Tarihi Enstitüsü, Max Planck Enstitüsü. Marsilio, Venedik 2010, ISBN 978-88-317-0829-6 .
  • Erwin Panofsky : Libro Giorgio Vasaris'in ilk sayfası. İtalyan Rönesansında Gotik Değerlendirilmesi Üzerine Bir Çalışma. (1930). İçinde: Erwin Panofsky: Görsel Sanatlarda Anlam ve Yorum. = (Görsel sanatlardaki anlamı) (= DuMont cep kitapları 33). DuMont Schauberg, Köln 1975, ISBN 3-7701-0801-9 , s. 192-273.
  • Wolfram Prinz: Vasari'nin sanatçı portreleri koleksiyonu. 1568 biyografilerinin ikinci baskısındaki 144 yaşam portresinin kritik bir listesi ile. L'Impronta, Floransa 1966.
  • Einar Rud: Giorgio Vasari. Avrupa sanat tarihinin babası (= Kentsel kitaplar. Cilt 77). Kohlhammer, Stuttgart 1964, ZDB -ID 995319-x .
  • Julius von Schlosser : Sanat edebiyatı. Modern sanat tarihinde kaynak çalışmaları için bir el kitabı. Schroll, Viyana 1924 (Değiştirilmemiş yeniden baskı. Ibid 1985, ISBN 3-7031-0604-2 ).
  • Carlo Maria Simonetti: La vita delle 'Vite' vasariane. Profilo storico di nedeniyle edizioni. Olschki, Floransa 2005.
  • Andreas Kamp: Paleolitikten Postmodernizme - Çağ Sistemimizin Doğuşu , Cilt I: Başlangıçlardan 17. Yüzyılın Sonuna Kadar , Amsterdam / Philadelphia 2010, s. 77-89 (Vasari'nin yenilikçi tarihsel düzeni üzerine)

Vite dijital kaynakları

Vasari: Vite , 1550 baskısı, çevrimiçi . Ed. Paola Barocchi, Fondazione Memofonte (serbestçe erişilebilir dijital kaynaklar), 14 Mayıs 2018'de erişildi

  • Daniel Kupper (Ed.) Giorgio Vasari: Cimabue'den 1567'ye kadar en seçkin ressamların, heykeltıraşların ve inşaatçıların hayatı , Directmedia Publishing , Berlin 2007, ISBN 978-3-89853-621-9 . Yayıncı, web sitesini (2018 itibariyle) durdurdu ve e-posta adresini sildi.
  • Ludwig Schorn (Ed.) Cimabue'den 1567'ye kadar en seçkin ressamların, heykeltıraşların ve inşaatçıların hayatı, Stuttgart ve Tübingen, Cotta 1832-1849, Almanca çeviri dijitalleştirildi
  • Raphael von Urbino'nun hayatı, 1896'dan Herman Grimm tarafından çevrildi, dijitalleştirildi

İnternet linkleri

Commons : Giorgio Vasari  - resim, video ve ses dosyaları içeren albüm
Vikikaynak: Giorgio Vasari  - Kaynaklar ve tam metinler

Bireysel kanıt

  1. ↑ Mary Pittaluga: Vasari, Giorgio. Enciclopedia Treccani, çevrimiçi baskı, 14 Mayıs 2018'de erişildi .
  2. ↑ Enrico Mattioda: Giorgio Vasari tra Roma e Firenze , 2008, çevrimiçi , 14 Mayıs 2018'de erişildi
  3. ↑ https://genusbononiaeblog.it/il-giovane-giorgio-vasari-a-bologna/
  4. ↑ Claudia Conforti, Francesca Funis: Vasari , Giunti Editore, Floransa, 2001. ISBN 88-09-76481-1 .
  5. ↑ Klaus Zimmermanns: Toskana. Dumont, Köln 1989, ISBN 3-7701-1050-1 , s. 236
  6. ^ The Vites of Giorgio Vasari , LMU Münih, 21 Ekim 2015
  7. ↑ Andreas Dorschel : Başlangıcın tazeliği . İçinde: Süddeutsche Zeitung , No. 249, 26 Ekim 2004, s. 18.
  8. ↑ Enrico Mattioda bu yılların tüm olaylarını aktarıyor: Giorgio Vasari tra Roma e Firenze, 2008, s. 495 vd., Ayrıca İnternette [1], erişildi 14 Mayıs 2018
  9. ↑ Soldan sağa: Marsilio Ficino , Cristoforo Landino , Francesco Petrarca , Giovanni Boccaccio , Dante Alighieri , Guido Cavalcanti . Altı Toskana Şairi, Giorgio Vasari. Minneapolis Sanat Enstitüsü, 17 Mayıs 2018'de erişildi .
  10. ^ Ina Conzen: Staatsgalerie Stuttgart, koleksiyon: 14. yüzyıldan 21. yüzyıla kadar şaheserler , Hirmer, Münih 2008, ISBN 978-3-7774-7065-8 .
  11. ↑ Klaus Zimmermanns: Toskana. Dumont, Köln 1989, ISBN 3-7701-1050-1 , s. 182
  12. ↑ Julius von Schlosser: Sanat edebiyatı. Modern sanat tarihinde kaynak çalışmaları için bir el kitabı. (1924 baskısının yeni baskısı), Schroll, Viyana / Münih 1985, s. 293.
  13. ^ Lorenzo Luzzo British Museum, 12 Nisan 2021'de erişildi
  14. ^ Paul Barolsky : Why Mona Lisa Smiles and Other Tales by Vasari , Pennsylvania State University Press 1991. Almanca baskı: Mona Lisa neden gülümsüyor? Vasari'nin Buluşları , Robin Cackett tarafından çevrildi. Wagenbach, Berlin 1996, ISBN 3-8031-3579-6
  15. ^ Christine Tauber: Paul Barolskys Familiengeschichte der Renaissancekunst Frankfurter Allgemeine Zeitung, 1 Ekim 1996, erişim tarihi 12 Nisan 2121
  16. ↑ Karşılaştırma için: (: Christian Andree 2000 yılında Michelangelo yalnız altı el yazısıyla hatlar için 250,000 DM ödenen üst imza isteyen 1650000 işaretleri içinde Die Welt 15 Temmuz 2000), ve tek başına Michelangelo harfleri devlet teklifi daha yüksek değere sahip olacaktır tüm arşiv için.
  17. ↑ Anonim rapor: Chaos a Casa Vasari , La Nazione (günlük gazete), Floransa, 25 Nisan 2018
  18. ↑ Bakınız: Gerd Blum: Künstlerviten. Berlin baskısının sonunda Vasari'nin yapıtına yeni bir bakış . İçinde: Neue Zürcher Zeitung, 28 Ekim 2015, s. 41.
kişisel veri
SOYADI Vasari, Giorgio
KISA AÇIKLAMA Medici'nin saray ressamı ve Floransalı sanatçıların biyografisi
DOĞUM GÜNÜ 30 Temmuz 1511
DOĞUM YERİ Arezzo , İtalya
ÖLÜM TARİHİ 27 Haziran 1574
ÖLÜM YERİ Floransa , İtalya