Christian Friedrich Kravat

Otoportre 1805/1806
Franz Krüger tarafından bir çizimden sonra Johann Joseph Sprick tarafından bir litografi üzerinde Christian Friedrich Tieck

Christian Friedrich Tieck (doğum 14 Ağustos 1776 yılında Berlin'de ; † Mayıs 12, 1851 orada tanınmış bir temsilcisi [1851 Mayıs 24 başka bir kaynağa göre]) idi heykel Berlin okul 19. yüzyılın anda. Berlin ile sınırlı olmayan geniş kapsamlı çalışması, çok sayıda portre heykeli içeriyor . Ama aynı zamanda klasikçi mimar Karl Friedrich Schinkel'in birçok binasının tasarımına da önemli katkılarda bulundu , özellikle de Gendarmenmarkt'taki Kraliyet Tiyatrosu , bugünkü Konzerthaus Berlin için .

hayat

Okul ve çıraklık

Friedrich Schiller'in Portresi, 1802

Tieck, Roßstrasse'de (bugün Berlin-Mitte'de Fischerinsel ) zanaatkar bir ailenin üçüncü çocuğu olarak dünyaya geldi . Usta bir ip yapımcısı olan baba, mesleği için alışılmadık derecede iyi okunan bir adamdı; Aydınlanma yazılarının da saklandığı küçük bir ev kütüphanesi vardı . Ebeveynler, oğullarının - Christian Friedrich ve daha sonra ünlü bir yazar olan ağabeyi Ludwig - Berlin'deki Friedrichswerder lisesine gidebilmelerini sağladı . Bir öğrenci olarak Tieck özellikle başarılı değildi. Öte yandan, görsel tasarım konusundaki yeteneği erken dönemde ön plana çıktı. Ailesi onu erkenden okuldan aldı ve 1789'da heykeltıraş Heinrich Bettkober'e altı yıl çırak olarak verdi . Orada çizim, üç boyutlu görüntülerin oluşumu ve taş işleme sanatı dersleri aldı. Buna ek olarak, on beş yaşında o zaten en çiziyordu Künste der Akademie , daha sonra başkanlık Johann Gottfried Schadow , ve onun çıraklık sonuna doğru o bir yinelemeyle orada bir madalya kazandı antik heykel . Çıraklık eğitimini tamamladıktan sonra Schadow'un atölyesinde master öğrencisi olarak çalıştı ve bu ona kalıcı destek verdi. İlk başarılı portreler, kardeşleri Sophie ve Ludwig'in ve Ludwig'in okul arkadaşı, erken yaşta ölen yazar Wilhelm Heinrich Wackenroder'ın portreleri de dahil olmak üzere, 1796 yılından bilinmektedir .

Seyahat yılları

Paris, Weimar, Jena

Schadow ve Wilhelm von Humboldt'un şefaatinden sonra Tieck, İtalya'ya bir çalışma ziyareti için kraliyet mahkemesinden küçük bir hibe aldı. Humboldt ve başka bir arkadaşıyla 1797'de Dresden üzerinden Viyana'ya gitti. Yukarı ve Orta İtalya'daki Napolyon seferleri nedeniyle asıl varış noktası artık ulaşılabilir değildi , bu yüzden üçü Münih üzerinden Paris'e gitti ve Ocak 1798'de geldiler. Orada Tieck, ressam Jacques-Louis David'in atölyesinde eğitim aldı - çizdi ve boyadı, Yunan ve Roma modellerini kopyaladı ve çeşitli portre büstlerini modelledi. 1800 sonbaharında  , Paris'teki École des Beaux-Arts Grand Prix yarışmasında bir rahatlama ile başarılı oldu -  Priam , Akhilleus'tan Hector'un cesedini istedi . Tüzüğe göre, bir yabancının birincilik ödülü almasına izin verilmedi, bu nedenle ödül verilmedi ve ikinciliği Tieck aldı. Bu başarıdan sonra sanatla ilgilenen çevrelerde insanlar ondan haberdar oldu.

Humboldt'un arabuluculuğuyla Tieck, 1801 yazının sonlarında Weimar'a geldi . İlk önce Goethe'nin biraz idealize edici bir büstünü yarattı - karısı Christiane'nin yargısına göre "Privy Council'den şu ana kadar sahip olduğumuz en iyi şey". Goethe, genç heykeltıraşın kanıtlanmış yeteneğini Weimar'daki yeni sarayı tasarlamak için kullanmak istedi ve onunla kapsamlı projeyi tartıştı. Yakınlardaki Jena'da Tieck, kardeşi Ludwig'in arkadaşları olan Schlegel kardeşlerle tanıştı. İki kardeşten büyük olan August Wilhelm Schlegel'in karısı Caroline , konuğu 16 Kasım 1801 tarihli bir mektupta anlattı: "Bizden uzaklaştı ... (aramızda, denedim ...), bir sopayla, cebimde uzun süre dışarı bakan bir rulo kağıttan başka bir şey yok ... çok ince ve sarı saçları yüzünde çırpınıyor. "Ve 10 Aralık 1801'de:" Yeterince sevimli - heybetli değilse de, değil mi? O bir ışık, ama dürüst bir doğaya, diğerinin (Friedrich Tieck tarafından kastedilen) tuzaklarından ve tuzaklarından hiçbirinin olmadığına, daha görünür bir kibire, her şeyin zararsız olduğuna, daha az yansıma olduğuna, Tanrı'ya şükür ve neredeyse daha yoğun bir yetenek olduğuna inanıyorum. "

Tieck, 1801/02 kışını Berlin'de geçirdi ve burada portre büstleri için en az altı sipariş aldı ve başarıyla gerçekleştirdi. Kraliçe Luise'nin bir portresi üzerinde çalışmayı reddetti çünkü 1795'te Luise'nin tek bir büstünü ve 1797'de kız kardeşler Luise ve Friederike'nin ünlü prensesler grubunu yaratan öğretmeni Schadow ile rekabet etmek istemiyordu . Nisan 1802'de Tieck, Saxe-Weimar-Eisenach Büyük Dükü'nün şehir sarayında Goethe ile kararlaştırılan resim programını ve bir dizi portreyi yürütmek için Weimar'a döndü . Bu sayısız eser sonunda Tieck'in çağdaşları arasında itibarını sağladı. Şubat 1803'te Weimar'da Tieck ile o sırada hâlâ evli olan başarılı romancı Charlotte von Ahlefeld arasında kısa, şiddetli bir aşk başladı .

Roma, Münih, Carrara

1803'te Tieck geçici olarak Berlin'de kaldı, burada çeşitli portre çalışmaları yaptı, ardından 1805'te Viyana üzerinden Münih'e ve nihayet İtalya'ya gitti. Akademie der Künste ona iki yıllık bir burs vermişti. Ağustos 1805'te Roma'ya geldi, şehirdeki bu ilk kalışı sırasında yoğun bir şekilde klasik modeller üzerinde çalıştı, ancak kısa süre sonra komisyonları kabul etti ve Amerika'dan yeni dönen Alexander von Humboldt'un büstü de dahil olmak üzere bir dizi portreyi modelledi . 1809 baharında kardeşlerinin kaldığı İsviçre üzerinden Münih'e geldi ve orada çeşitli portre heykelleri üzerinde çalıştı. Modellerinden biri , eşi Caroline'ın Schlegel'den boşanmış ve Schelling'le evli olduğu filozof Friedrich Schelling'di ve şimdi 1 Mart 1809 tarihli bir mektupta şunları söyledi: “Oradan genellikle heykeltıraş olarak düşündüğüm heykeltıraş Tieck bekleniyor. kardeşleri tarafından tutulan en çevik, ama şimdi bana en sağlamı gibi görünüyor, çünkü kazandığıyla yaşıyor ve sadece kız kardeşi için ödünç alıyor. İlk çalışması Schelling'in uzun süredir kendi yapmak istediği ama şimdi Veliaht'ın koleksiyonu için istediği büstü olacak...” Münih'teki Tieck için önemli bir olay , Regensburg yakınlarındaki tapınağa benzer bir yapı olan sözde " Walhalla " için çok sayıda mermer büst siparişiydi . Almanya'ya hizmet veriyorlar.

1811'de Tieck Roma'ya döndü. Orada, kendisinden birkaç yıl sonra Schadow'dan öğrenmiş olan Berlinli heykeltıraş Christian Daniel Rauch ile tanıştı . Tieck ve Rauch'un Roma'da ortak bir atölyesi ve Carrara'daki mermer ocaklarında ikinci bir atölyesi vardı . Bu ikinci atölyede, Tieck Walhalla portreleri üzerinde çalışmaya başladı ama aynı zamanda meslektaşı Rauch'a Kraliçe Luise için yaptığı ünlü lahdi tamamlamasında yardımcı oldu . Rauch, 1813'te İtalya'dan ayrıldı. İki yıl sonra, önce Düsseldorf'taki , ardından Prusya'daki sanat akademisinde heykel bölümünün müdürlüğü görevine teklif edilmesi için Tieck'e kampanya yürüttü . Ancak Tieck reddetti ve Rauch'a şunları yazdı: “Bütün profesörlerden, bir taşra akademisininkinin iki katı kadar nefret ediyorum. Oraya gitmek, bir daha hiçbir şey yapmak istememek anlamına gelir”. Bununla birlikte, böyle onurlu bir işi reddetmenin ana nedeni, Tieck'in İtalya'da daha fazla para kazanabileceğini ummasıydı. 1804'ten beri boşanmış, yoksul kız kardeşi için geçimini sağladığı ve onun nezaketinden çekinmeden yararlandığı için sürekli borç içindeydi. Böylece Tieck İtalya'da kaldı, ancak Berlin'de bir heykeltıraş olarak büyük talep gören Rauch ile yakın yazışmalarda bulundu. Profesyonel perspektif 1818. da ortaya çıkan bir beton Ulusal Tiyatro üzerine Gendarmenmarkt'a Berlin'de, sadece 1817 yılında dış duvarlarına aşağı yakıldı, 1802 yılında açıldı. Karl Friedrich Schinkel, eski kat planına göre yeniden inşa etmekle görevlendirildi ve Tieck'i bir çalışan olarak istedi. Rauch daha sonra İtalya'ya şöyle yazdı: "Schinkel size güzel fikirler toplamanızı, bir müzik salonunu birkaç heykel ve birçok ayrık kısma ile dekore etmenizi söylüyor ...".

Berlin'e dönüş

General Gerhard von Scharnhorst'un mezarına kabartma
Friedrichswerder Kilisesi, Karl Friedrich Schinkel von Tieck'in heykeli
Friedrichswerder Kilisesi'nin kapısındaki madalyon

29 Nisan 1819'da Tieck Berlin'e geldi, Carrara'dan dört deneyimli asistan ona eşlik etti. Atölyesini sözde depoda Rauch ile paylaştı ve Rauch'un üzerinde çalıştığı birkaç işte yer aldı. İstihdam ilişkisi her zaman gerilimden uzak değildi. Bu arada, Rauch sadece hocası Schadow'dan ("Şöhretim duman oldu"nun şikayet ettiği söylenir) daha ünlü değildi, aynı zamanda Tieck olarak - her zaman dostane ilişkiler içindeydi. İkisi arasındaki işbirliğine bir örnek, Schinkel'in bir tasarımına dayanan Berlin'deki Kreuzberg'deki Ulusal Kurtuluş Savaşları Anıtı (o zamanlar hala Tempelhofer Berg ve şehir kapılarının oldukça dışındaydı) idi. General Gerhard von Scharnhorst'un Berlin'deki Invalidenfriedhof'taki mezarı da ortak bir çabaydı : genel tasarım Schinkel'e aitti, Rauch bir dinlenme aslanı modelledi ve Tieck kaidedeki kabartmaları modelledi. 1820'de Tieck, Prusya Sanat Akademisi'ne profesör olarak atandı ve aynı zamanda akademik senatoya da atandı. Kendi büyük projesi, İtalya'dan döndükten kısa bir süre sonra başladığı ve ölümünden kısa bir süre öncesine kadar kesintilerle otuz yıldan fazla süren bir çalışma olan Gendarmenmarkt'taki tiyatronun heykelsi tasarımıydı.

Diğerleri arasında tarafından - Bu arada, daha büyük ya da daha az öneme sahip bireysel çalışmaların önemli sayıda sayısız portrelerinin de yer aldığı, oluşturulan Friedrich August Kurt , Rauch ve Schinkel iyi bir büst gibi Friedrich Gottlieb Klopstock onun doğduğu bir anıt için Quedlinburg  - a Kral heykeli Friedrich Wilhelm II şehri için Neuruppin , Kaiser için bir kartal Joseph II abidesiniz içinde Brno hayatta sadece ikisi Berlin'de kraliyet sarayının çay oda için 15 yarılanma ömrü boyutlu figürler. Geç eserler, Schinkel'in bitmemiş kalan ve ancak heykeltıraşın ölümünden sonra tamamlanan bir heykeli ve Thorn şehri için bir Nicolaus Copernicus anıtıydı . Buna Tiecks denmesine rağmen, kendisi üzerinde pek çalışmadı. Schinkel'in Berlin'deki diğer binalarına yaptığı katkılar daha önemliydi. 1830 yılında tamamlanan Friedrichswerder Kilisesi'nin dökme demir çift kapısı için 20 adet kabartma madalyon tasarladı ve 1845 yılına kadar Neues Müzesi olarak adlandırılan ve Schinkel'in ana eseri olarak kabul edilen Altes Müzesi'nin yapımı için önemli heykeller sağladı. tiyatronun yanında. 1830'dan 1851'e kadar heykel ve alçı koleksiyonunun direktörlüğünü yaptı .

Tieck'in özel hayatı hakkında fazla bir şey bilinmiyor. Geç evliliği, kısmen trajik, kısmen de skandal olarak görülen bir şekilde gerçekleşti: 70 yaşında tanınmış bir kişi olarak, varlıklı bir aileden 20 yaşında bir kişiyle evlendi. Bu, Tieck'in yüksek borçlarını bu şekilde ödemeyi umduğu bir alacaklı aracılığıyla yapıldı - ayrıca 2000 talerlik bir başarı ücreti üzerinde anlaşmaya varıldı. Anlaşmayı öğrenen kayınvalideler, kızlarının tüm menfaatlerini derhal bloke etti ve kısa bir süre sonra evlilik yeniden boşandı. Arkadaşı Rauch'un aksine, Tieck'e kraliyet mahkemesi tarafından nadiren daha büyük emirler verildi. 12 Mayıs 1851'de yalnız ve hayata küsmüş olarak öldü. Rauch günlüğüne şunları kaydetti: "Pazartesi akşamı ½ 12:00 tuhaf bir zayıflıkla sona erdi, yıllarca hareketsiz [engelli =] o kadar zaman arkadaş ve atölye yaptı Yoldaş Profesör Fr. Tieck... Her dönemin aşırı aşağılanma, dış sıkıntı ve sefalet içinde günlerini sonlandırdığı son yıllarda tembelliği, iş utangaçlığı ve borç yükünün ona neler yaptırdığını, sabrı ve aydınlanmayı başkalarına bırakıyorum."

ana işler

Weimar

Tieck her zaman çalışkan ve hızlı bir işçi olmuştur. Weimar'da kendini aştı ve birkaç ziyaret sırasında kısa sürede şaşırtıcı sayıda sanat eseri teslim etti. 1774'te büyük ölçüde yanmış olan ve Goethe'nin gözetiminde yeniden inşa edilen şehir sarayı için merdivenlerde üç büyük kabartma , merdivenlerin Dor frizi için bir dizi küçük kabartma , Kalıtsal Büyük Düşes için sekiz tane daha yarattı. ' odası, Merdiven nişleri için dört heykel ve sosyal oda için dört adet gerçek boyutlu figür; İktidar evin yüceltilmesi ek olarak, eserleri çoğunlukla sahneleri göstermek mitolojisinde Antik Yunanistan'daki: Elektra Yasta Orestes , Herakles açar Alceste gelen yeraltı , Antigone açar Oedipus'u , Omphale çelenk Heracles ve benzeri motifler. Ek olarak, Weimar'da - Büyük Dük, Büyük Düşes ve Kalıtsal Prens, Clemens Brentano , Johann Gottfried Herder , Johann Heinrich Voss ve diğerleri - önde gelen kişiliklerin en az on iki portre büstü oluşturuldu . August Wilhelm Schlegel, 1802'de Tieck'in portre heykellerini ve kabartma ve heykel çizimlerini değerlendirdi: “Portrelerinde nazik ve hoş olanın hakim olması ve hiçbir boyutun keyfi olarak uygulanmaması gibi... güçlü ve Cesur; çizim genellikle kaba biçimdedir, ifade her yerde kararlı ve tuhaftır ve gruplandırmanın kendisine sabit ve hiç değil demek istiyorum. "

Valhalla

Walhalla'daki William of Orange büstü (1815)

1807 gibi erken bir tarihte, veliaht prens olarak, gelecekteki Bavyera Kralı I. Ludwig , sonunda 1842'de tamamlanan Onur Listesi'ni planladı. Başlangıçta 160 kişi 96 portre büstüyle ve bunun mümkün olmadığı durumlarda 64 anıt plaketle (2007'de 127 büst ve 65 anıt plaketle) onurlandırıldı. Tieck, çoğu 1812/13'te, bazıları 1832'ye kadar değil, 1835'te tek bir portre olmak üzere 23 portre yaptı. Onun tarafından tasvir edilenler arasında Moritz von Sachsen , Wallenstein , Bernhard von Sachsen-Weimar , Johann Philipp von Schönborn , ( Elector of Mainz), Amalie Elisabeth von Hanau-Münzenberg , Moritz von Oranien , Ernst the Pious of Saxony, Karl V (Lorraine) , Gotthold Ephraim Lessing , Gottfried August Bürger , Herder, Goethe (1801 tarihli Weimar büstünün bir kopyasıyla birlikte) , Salier imparatoru Friedrich II. , August Neidhardt von Gneisenau , Rudolf I von Habsburg ve Jan van Eyck . Çalışmayı takip eden Tieck'in arkadaşı ve meslektaşı Rauch, “Walhalla”da Tieck'in büstlerinin en güzel olacağından emindi.

oyun evi

Konzerthaus Berlin. Müzik dehası olan panter.
Konzerthaus Berlin. Güney tarafında Gable kabartması. Kısmi görüntü
Altes Müzesi'nde Tieck'in heykelleri

Schinkel'in orijinal bir müzik salonunun tasarımını Tieck'e emanet etme fikri çok daha büyük bir düzene dönüştü. Mimar ve heykeltıraş, klasik antik çağdan kalma fikir dünyasına atıfta bulunan bir görüntü programı geliştirmek için birlikte çalıştılar - klasisizm ve Tieck'in daha önceki birçok çalışmasından tanıdık olan görüntülerin ana kaynağı. Ayrıntılı olarak: tiyatronun ön cephesi ile güney ve kuzey cephesi için kumtaşından yapılmış dokuz ilham perisinin tasvirleri ; üçgen yüzeyler için dört büyük kabartma - ikisi önde ve biri her iki tarafta; bir rakam Apollo birinde kavranması içinde sepeti çekilmiş, bakır tahrik ön tarafında çatı şekil bombeleme olarak; bir pegasus da arkada bakırla çalıştı ; Konser salonunu süsleyen ve II. Dünya Savaşı'nda yıkılan 16 mermer karyatid . August Wilhelm Schlegel gönderdiği bir mektupta, Tieck ayrıntılı olarak kabartmaların bir ve sonucuna mitolojik sahneler tarif: “hariç Orpheus ve Eros , modeller eksiksiz ve çok devasa bir rahatlama çoğu yapılır sıva . Çok yetenekli insanlara sahip olduğum için işler çok iyi gidiyor. "Çok yetenekli insanlar" her şeyden önce Tieck'in alçı modellerini kumtaşına dönüştüren heykeltıraş Johann Balthasar Jacob Ratgeber'i kastediyordu.

Tiyatro Mayıs 1821'de açıldı ve bu Tieck'in çalışmasının sonu değildi. 1824-1827 yılları arasında aktör ve tiyatro yönetmeni August Wilhelm Iffland'ın heykeli yapıldı . Açıldığında, Iffland'ı hala tanıyan tiyatrosever Berlinlilerden olağanüstü övgü aldı. “Haude- und Spenersche Zeitung” 28 Ocak 1828'de şunları yazdı: “Mükemmel sanatçımız Profesör Tieck'in elinden Iffland'ın mermer heykeli şimdi konser salonunun girişine yerleştirilmiş ve yapımcısının hakkını veren bir eser. Sanatçı, benzer şekilde konuşan başın hafifçe yukarı doğru hareketi ile antika bir koltukta oturan antika bir kostüm içinde gösterilmiştir. Heykel, arkasına uygun şekilde yerleştirilmiş bir perde ile iyi görünüyor ... ve odanın bir süsü ”. Ne de olsa Tieck , ana cephenin önündeki geniş merdivenlerin her iki yanında duran iki çarpıcı bronz heykel üzerinde sekiz yıl çalıştı . Buradaki teması, vahşi hayvanları bile evcilleştirebilen müziğin gücüydü : aslanlar ve panterler müzik dehalarını sırtlarında taşırlar . Heykeltıraş, 31 Mayıs 1851'de bu heykellerin ilk halka açık sunumunu görecek kadar yaşamadı.

Eski müze

1822/23'ün ilk taslaklarında Schinkel, müzenin çatısında birkaç figür grubu planladı. İçin ana ön bakan yönünde, yani güney zevk bahçesi ve Berlin şehir sarayında Hohenzollern ailesinin , o iki temsillerini öngörülen Disouri atlarını ve altın evcilleştirmek, (Antik Roma Castor ve Pollux olarak) Castor ve Polydeukes “, olanları bütünün üslubuna uygun” Başlarında yıldız taşırlar. Mitolojide her zaman asil ve şövalye olarak tanımlanan kardeş çifti, yazıta göre "her türlü antik çağ ve liberal sanatların incelenmesine" adanmış bir yerde antik çağın ruhunun bir simgesi olarak duruyordu.

Müze 1825 ve 1828 yılları arasında inşa edilmiştir. Tieck, 1826'da Dioskuren için sipariş aldı. Birinci grubun modeli Ekim 1827'de, ikincisi Mart'ta hazır olmalı. Zaman çok önemli olduğu için, Tieck'in ilk atın modelini tekrar kullanmasına izin verildi, sadece başın pozisyonunu ve toynak şeklini değiştirdi. Üç metreden fazla yükseklikteki heykeller, büyük iş parçaları için de uygun olan içi boş bir döküm işleminin geliştirildiği Königliche Eisengießerei Berlin'de döküldü . Ekim 1828'de heykeller bir araya getirildi ve Altes Müzesi'nin kübik çatı eklentisine bağlandı. Dökme demir yüzey üzerine çok katmanlı, yarı saydam bir boya uygulaması, eski bronz figürlerin görünümünü taklit etti. İkinci Dünya Savaşı'nda, Dioskuren - bir bütün olarak müze binasının aksine - 1962'de çatıda çok az hasar gördü ve yerinde tamir edildi. Ekim 2005'te ciddi korozyon hasarı nedeniyle geçici olarak kaldırılmalı ve tamamen restore edilmeleri gerekti. özel bir atölyede . - Dioscuri gruplarının eski popülaritesi, yaklaşık 1830'dan itibaren azaltılmış reprodüksiyonların kağıt ağırlığı olarak dolaşımda olduğunu söylüyor.

Müzenin ana cephesinin etkileyici görünümünü borçlu olduğu 18 İon sütununun her birinin üzerindeki saçaklara tutturulmuş kumtaşı kartalları da Tieck'ten geliyor . - Evin 1830'da açılmasından sonra, burada bulunan heykel koleksiyonunun direktörlüğüne Tieck atandı. Koleksiyonun ilk kataloğunu derledi ve eski heykellerin birçoğunu restore etti veya ekledi. Bu faaliyetleri nedeniyle bazen arkadaşları tarafından “ antikacı heykeltıraş” olarak anılırdı .

portre sanatı

Özellikle portre büstleri, Tieck'in yaygın itibarının nedeniydi ve zaman zaman ona kaldırabileceğinden daha fazla iş verdi. Çağdaşlar, ilgili bireyin karakteristik tasvirini ve tasvir edilen daha genel güzellik ve haysiyet özelliklerini verme yeteneğini övdü . Christian Daniel Rauch, Tieck'in portrelerine kattığı o “zarafet ve idealliği ” kendi işlerinde her zaman yakalamaya çalıştığını itiraf etti .

En iyi bilinen portre büstlerinden biri, 1831'de Karl Friedrich Schinkel'in önemli katılımıyla açılışı yapılan Quedlinburg'daki Brühl'deki anıt topluluğundaki Friedrich Gottlieb Klopstock için olanıdır .

  • galeri

  • Clemens Brentano'nun Portresi, 1803

  • Konzerthaus Berlin, " Gryphon arabadaki Apollo " heykeli ile doğu cephesinin üçgen duvarı

  • Berlin Şehir Sarayı'nın çay salonundan bir figür

  • General von Scharnhorst'un mezarı. Kısmi görüntü

  • Aygır Tutulması, Simon Moritz von Bethmann , 1812

Edebiyat

İnternet linkleri

Commons : Christian Friedrich Tieck  - Görüntüler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu
Vikikaynak: Christian Friedrich Tieck  - Kaynaklar ve tam metinler

Bireysel kanıt

  1. ↑ Ruth Meyer-Kahrweg: Wuppertal'deki anıtlar, çeşmeler ve heykeller - katılan sanatçıların biyografileri . 1991, ISBN 3-87093-058-6
  2. ↑ a b Dieter Götze: '»Schinkel sizi de taşıyor ...« - Heykeltıraş Friedrich Tieck (1776-1851) . In: Berlin aylık dergisi ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Sayı 2, 1998, ISSN  0944-5560 , s. 45 ( luise-berlin.de ).
  3. ^ Wilhelm Bernhardi:  Tieck, Friedrich . İçinde: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Cilt 38, Duncker & Humblot, Leipzig 1894, s. 248.
  4. ^ Wilhelm Bernhardi:  Tieck, Friedrich . İçinde: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Cilt 38, Duncker & Humblot, Leipzig 1894, s. 249.
  5. ^ Bir b Wilhelm Bernardi:  Tieck, Friedrich . İçinde: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Cilt 38, Duncker & Humblot, Leipzig 1894, s. 250.
  6. ^ Wilhelm Bernhardi:  Tieck, Friedrich . İçinde: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Cilt 38, Duncker & Humblot, Leipzig 1894, sayfa 251.
  7. ↑ Martin Dönicke: Pathos; İfade ve Hareket: Weimar Klasisizminin Estetiği Üzerine 1796-1806 . Walter de Gruyter 2005. ISBN 3-11-018237-8 .
  8. ↑ Dieter Götze: '»Schinkel sizi de taşıyor ...« - Heykeltıraş Friedrich Tieck (1776-1851) . In: Berlin aylık dergisi ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Sayı 2, 1998, ISSN  0944-5560 , s. 46 ( luise-berlin.de ).
  9. ↑ Bernd Feicke: Quedlinburger Brühl'deki Klopstock anıtının 175 yılı . İçinde: Quedlinburg Yıllıkları. Quedlinburg şehri ve bölgesi için yerel tarih yıllığı , 9, 2006, s. 101-105
kişisel veri
SOYADI Tick, Christian Friedrich
ALTERNATİF İSİMLER Tick, Friedrich
KISA AÇIKLAMA Alman heykeltıraş
DOĞUM TARİHİ 14 Ağustos 1776
DOĞUM YERİ Berlin
ÖLÜM TARİHİ 12 Mayıs 1851
ÖLÜM YERİ Berlin