Corinto'daki Medea

İş verileri
Orjinal başlık: Corinto'daki Medea
Medea (Eugène Delacroix, 1862)

Medea ( Eugène Delacroix , 1862)

Şekil: İki yılında Melodramma trágico eylemleri
Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Johann Simon Mayr
Libretto : Felice Romancası
Prömiyer: 28 Kasım 1813
Prömiyer yeri: Napoli
Eylemin yeri ve zamanı: Korint, efsanevi zaman
insanlar
  • Creonte ( Creon ), Korint Kralı ( Bas )
  • Egeo ( Aigeus ), Atina Kralı ( tenor )
  • Giasone'nin karısı Medea ( soprano )
  • Giasone ( Jason ), savaşçı (tenor)
  • Creusa ( Kreusa ), Creontes (soprano) kızı
  • Evandro , Creontes sırdaşı (tenor)
  • Tideo , Giasone'nin arkadaşı (tenor)
  • Ismene , Medeas'ın sırdaşı (soprano)
  • Giasone ve Medea'nın iki çocuğu
  • Korintliler, bakireler, rahipler, maiyete Egeos ( koro )

Corinto Medea bir olan opera iki eylemlerine tarafından merkezli Johann Mayr üzerinde libretto ile Felice Romani .

Bu tarafından yaptırılan Teatro San Carlo içinde Napoli ve ilk performans 28 Kasım 1813 tarihinde gerçekleşti. Çalışma çok başarılı oldu ve sonraki yıllarda birçok İtalyan ve Avrupa opera evinde sahnelendi.

içerik

ilk hareket

Creusa kızı Creon , King Corinth . Savaşçı Jason ile ilişkisi var , ancak ilişki sarsıntılı bir zeminde. Jason onunla evlenmek istiyor, ancak Creusa zaten Atina kralı Aigeus ile nişanlandı , Jason ise uzun süredir Medea ile evli ve ondan iki çocuğu var. Durum Medeas yardımıyla, özellikle Jason beri, bir baş geliyor öldürdü Pelias , Kolch kral ve Kolchians şimdi Korint'i kuşatırken. Öldürülen Kolchen kralının oğlu Akastos , Creon'a Medea ve Jason'ı Korint'ten çıkarmasını emreder. Müzakerelerden sonra bir uzlaşmaya varılır: Jason, Medea'yı terk etmek zorundadır ve Medea, Korint'ten sürülmelidir. Creon, kızının düğününü Jason'a hazırlar. Medea teslim olmaz; kocasının inancını ihlal etmesi için tanrılardan adalet ister. Jason aşık olduğunu reddeder ve bunun Medea'nın ve iki çocuğun hayatını Akastos'un intikamından kurtaracağını iddia eder. Atina'daki Kral Aigeus, nişanlısı Creusa ve Jason'ın yaklaşan düğününü duyduğunda, o ve Medea şiddetle kutlamayı engellemeye çalıştı. Aigeus şimdi Creusa'yı kaçırmaya çalışıyor.

İkinci perde

Adam kaçırma başarısız olur ve Jason şu anda hapiste olan Aigeus'u kazanır. Düğün devam edecek. Medea kırmızıyı görüyor. Yeraltı dünyasının tanrılarının ona intikam kampanyasında yardım etmesi gerekiyor. Creusa, Medea'ya merhamet eder, babasına Medea'nın son dileğini yerine getirmesi için yalvarır: çocuklarına veda etmek. Medea, Creusa ile arkadaşlık numarası yapar ve ona değerli bir cüppe verir. Her şey yardımseverlikle birleşiyor gibi görünüyor. Aigeus ve Medea güçlerini birleştirir. Kaçmasına yardım ediyor ve şimdi intikamını destekliyor. Jason ve Creusa arasındaki evlilik tamamlandı. Ancak Creusa'nın Medea'dan aldığı değerli elbise zehirlendi. Creusa acı içinde ölür. Jason öfkeli. Medea, onu ve Jason'ın çocuklarını öldürür. Jason kendi canına kıymaya çalışır. Medea şimdi kaçıyor.

Dünya prömiyerinin oyuncuları

Mayrs içinde Giuditta Pasta Corinto Medea

Mayr en dünya prömiyeri tercümanlar Medea her şeyden zamanların en önemli şarkıcılar dahil ünlü Isabella Colbran başlık rol, aynı zamanda görünmesini vardı bazı kişilerin Rossini'nin Napoliten operalarından sadece biraz sonra : Michele Benedetti (Creonte ), Manuel García d. Ä. (Egeo), Andrea Nozzari (Giasone), Teresa Luigia Pontiggia (Creusa), Raffaele Ferrari (Evandro), Joaquína García (Ismene) ve Gaetano Chizzola (Tideo). Maria Garcia (daha sonra Maria Malibran ) Medea'nın çocuklarından birini oynadı.

Medea rolü sadece Colbran en iyi rollerinden biriydi ama daha sonra özellikle tarafından Giuditta Pasta ifadesel yorumlama ünlüydü ve onların imzası rolünün öncüsü olarak, başlık rol Bellini'nin Norma , kabul edilir ve uygulanabilir. Mayr'dan Medea, makarnayı ilk kez Ocak 1823'te Paris'te seslendirdi ve burada “basit, séduisante, yüce, mükemmel” (“basit, baştan çıkarıcı, yüce, mükemmel”) bulundu. Rolü 1826'da Paris ve Londra'da tekrar seslendirdi ; orada Medea kadar başarılı bir başarı elde etti ve sonraki yıllarda (1827, 1828, 1831, 1833 ve 1837) operayı defalarca söylemek zorunda kaldı. İtalya'da 1826'da Napoli'de ve 1829'da Milano'da Medea'yı somutlaştırdı . İlk özel konserinde makarna duymuş ve onunla hayal kırıklığına uğradım Rab Dağı Edgcomb, Mayr en Medea onun yorumlanması konusunda 1834 yılında yazdı: “hiçbir bölümü daha iyi uygun ışıkta onu güçlerini koymak için hesaplanabilir Medea , bir o did En derin acılar ve en yoğun tutku için fırsatlar sunar . Her ikisinde de son derece başarılıydı ve performansı beni şaşırttı ve memnun etti. "

Kökeni ve anlamı

Mayr'ın Corinto'daki Medea'sının en büyük özelliği, tamamen bestelenmiş bir orkestra eşliğine sahip olması , yani seko ezberleri olmamasıdır . Bu aynı zamanda onu, bugün çok daha iyi bir şekilde diyalogları bir Fransız opera-comique olarak konuşan ve Almanya'da daha sonra (1855) ezberleyen Maria Callas aracılığıyla tanınan Medea Cherubinis'ten ayırır . Zamanının ve İtalyan operasının bir başka özelliği de trajik bir şekilde olumsuz sondu. Rossini , aynı yıl Ferrara'daki bir performans için Tancredi'si için trajik bir son yazdı , ancak daha tanıdık mutlu son Venedik galasında ve diğer tüm performanslarda kullanıldı. Corinto'daki Medea , iyi bestelenmiş formu ve karanlık sonu nedeniyle İtalyan romantik operası yönünde önemli bir dönüm noktasıydı.

Tamamen bestelenmiş form, orijinal olarak, tipik İtalyan geleneği anlamında bir ilk taslakta hala secco ezberleri tasarlayan ve hatta başlangıçta bir mezzo için giason kısmını tasarlayan elli yaşındaki bestecinin fikirlerine uymuyordu. -soprano (yani bir castrato veya pantolon rolü için ). Napoli üstünlüğü ve kültürel etkisi altında olduğu için Napolyon Fransa'nın şu anda en istemciler Teatro San Carlo , özellikle Domenico Barbaja göre Fransız geleneğinin anlamda bir yürütme ısrar Gluck ( Orfeo Euridice ed vb) ve Spontini ( La vestale ): Yani saf orkestra eşliğinde ve sadece vade olanakları ve Baslar erkek rollerinde .

Mayr, bu dönemin İtalyan operasının tüm bestecileri tarafından yaratıcı ve ayrıntılı enstrümantal ve orkestral bölümleriyle zaten bilindiği için, bu görevi büyük bir başarıyla gerçekleştirdi - özellikle ve özellikle orkestranın büyük bir hassasiyetle araya girdiği resitatif pasajlarda. genç Felice Romani'nin mükemmel metni. Mayr'ın orkestrasyonu, İtalyan çağdaşları tarafından, özellikle birkaç yıl önce Napoli'de çalınan ve bel canto topraklarında "gürültülü" olarak algılanan Spontini'nin La vestale'ine kıyasla son derece başarılı olarak kutlandı .

Medea yalnızca Romani'nin ikinci operası ve Mayr ile ikinci ortak çalışmasıydı. Operanın büyük başarısı büyük ölçüde Romani'nin librettosuna dayanıyordu; burada Medea figürü tek boyutlu olarak kötü niyetli bir öfke olarak değil, insan terimleriyle duyguları reddedilmiş ve incitilmiş gerçekten sevgi dolu bir kadın olarak tasvir edilmiştir (bkz. Medea Aria ve Duetto Medea / Giasone ilk perdede). İkinci perdede Medea'nın gizemli ve ürkütücü büyülü sahnesi gibi büyük duygusal karmaşıklık ve sahneler, bu operanın Colbran ve Pasta gibi etkileyici şarkıcı aktrislerle popülerliğinin nedeni olabilir.

O Mayr en vurgulanmalıdır Corinto Medea olduğunu geç bir opera klasik kısa bir süre önce kanto veya genç aynı anda İtalyan bel Rossini , Fransız-Gluck imtiyazları rağmen . Fransız şarkı stilinin (à la Cherubini ve Spontini) aksine, İtalyan performans geleneğinde, özellikle aryalarda şarkı söyleme kısmının sadece kağıtta olduğu gibi söylenmemesi, stilistik olarak uygun süslemeler. Hatta bazı sanatçılar bu konuda abarttılar. B. Angelica Catalani , son oyuncu Giovanni Battista Velluti veya virtüöz Rossini tenor Giovanni David tarafından . Özellikle Colbran, Garcia, Nozzari ve diğerleri gibi büyük vokal sanatçıları için süsleme o kadar doğaldı ki besteci bunu hesaba kattı ve barok operaya benzer şekilde en başından beri bekledi. Giuditta Pasta'nın bir şekilde sonradan “basit,…” (“basitçe,…”) olarak yorumlanmasıyla ilgili yukarıda bahsedilen Fransız ifadesi, zamanın arka planına aykırı olabilir ve olmalıdır - özellikle Rossini operalarının coşkulu, coşkulu süslemesi ve koloratur sevinci - sadece akraba olarak görülüyor.

Operanın bazı bölümleri farklı versiyonlarda mevcuttur, örn. Kısmen Mayr'ın 1823'te Milano'daki La Scala'da başrolde Teresa Belloc ile bir prodüksiyon için revizyonundan dolayı ; ancak kesin bir son sürüm yoktur.

Yeni yapımlar

2010 yılında Corinto Medea tekrar gerçekleştirilmiştir içinde Nationaltheater Münih , Bayerische Staatsoper'in müzikal yönetiminde Ivor Bolton , aşama oldu Hans Neuenfels ile set Anna Viebrock tarafından kostüm Elina Schizler . Medea'yı Iano Tamar , Creusa'yı Elena Tsallagova ve Jason'ı Ramón Vargas seslendirdi .

Diskografi

Edebiyat

  • Michael Wittmann : Giovanni Simone Mayr'ın 19. yüzyılın Medea ortamları bağlamında "Medea in Corinto" operası. İçinde: Franz Hauk, Iris Winkler (ed.): Johann Simon Mayr'ın zamanın aynasında çalışması ve hayatı. Münih-Salzburg, 1998, s. 105-119.

İnternet linkleri

Uyarılar

  1. ↑ "Güçlerini sergilemek için hiçbir parça, en derin acılar ve en enerjik tutku için fırsatlar sunan Medea'nınkinden daha hesaplı olamaz. Her ikisinde de son derece başarılıydı ve performansı beni hem şaşırttı hem de memnun etti ”.
  2. ↑ Bestecinin kendi eliyle yazdığı, Mayr'ın Elena operasından (ya da hemen hemen aynı anda) uygun şekilde dekore edilmiş, çok zevkli bir arya versiyonu korunmuştur ve bariton Russell Smythe ile bir kayıtta mevcuttur. Elena dünya prömiyeri sadece iki ay sonra gerçekleşti Corinto içinde Medea Napoli de, 28 Ocak 1814 tarihinde,.
  3. ↑ 1808'de Paris'te ilk kez sahneye çıkan ilk Egeo Manuel Garcia'nın açıklaması, diğer şeylerin yanı sıra harika ses özelliklerine ek olarak dikkat çekiyor. "şarkısının süsleme açısından zengin", "ama çoğu zaman çok süslü" ("şarkısı süsleme açısından zengin, ancak çoğu zaman çok fazla işlemeli") keşfetti.
  4. ↑ Makarnanın hiçbir şekilde tamamen basit bir şarkı söyleme tarzını değil, Rossini'ye kıyasla detoksifiye edilmiş bir tarzı temsil ettiği gerçeği, Donizetti'nin 1830'dan Anna Bolena ve Bellini'nin La sonnambula ve Norma 1831'de kendisi için besteledi ve kendi çaldığı süreç büyük ölçüde ilgiliydi.

Bireysel kanıt

  1. ↑ Jeremy Commons ve Don White: Giovanni Simone Mayr: Corinto'daki Medea. CD kutusu için kitapçık metni: Yüzyıllık İtalyan Operası 1810–1820 , Opera Rara ORCH 103, s. 71–83, burada: s. 71. Hâlâ çocuksu Maria Garcia diğer adı Malibran'ın katılımı için ayrıca bakınız: Jeremy Commons: Corinto'daki Medea. Giovanni Simone Mayr CD kutusu için kitapçık metni : Corinto'da Medea , Opera Rara ORC 11, s.18.
  2. ↑ a b c d e f g h i j Jeremy Commons: Corinto'da Medea. Giovanni Simone Mayr CD kutusu için kitapçık metni : Corinto'daki Medea. Opera Rara ORC 11.
  3. ^ Wilhelm Keitel ve Dominik Neuner : Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Münih 1992, s.61.
  4. ^ A b c Jeremy Commons ve Don White: Giovanni Simone Mayr: Elena. CD kutusu için kitapçık metni: Yüzyıllık İtalyan Operası 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, s. 60-63.