Giuditta makarna

Giuditta Makarna, litografi, Josef Kriehuber , 1829

Giuditta Pasta , kızlık soyadı Negri (doğum 26 Ekim 1797 yılında Saronno Milano yakınlarındaki † Nisan 1, 1865 yılında Como ) İtalyan oldu opera sanatçısı ( mezzosoprano / soprano veya soprano sfogato ).

Sesi ve kullanımının kendine has özellikleri nedeniyle, makarna izleyicilere kalıcı olarak ilham vermeyi başardı ve bugüne kadar primadonna assoluta ve 19. yüzyılın en önemli şarkıcılarından biri olarak anılıyor .

Hayat

Angiola Maria Costanza Giuditta Negri , Rachele Ferranti'nin ve belki de Venedikli soylu bir aileden gelen eczacı Carlo Antonio Negri'nin kızıydı ; Spekülasyon da vardı yaklaşık bir Musevi kökenli. Giuditta , oğlu Filippo ile Como'da yaşayan anneannesi Rosalinda Luraghi ile birlikte büyüdü . Yeğeninin müzik yeteneğini keşfetti ve ona katedral müzik direktörü Bartolomeo Scotti'den ders verdi. 12 yaşında ilk kez Como'daki Santa Cecilia kilisesinde halka açık bir şekilde şarkı söyledi. 1811'de amcası Filippo ile Milano'ya taşındı ve burada Bonifazio Asioli ve Giuseppe Scappa ile Konservatuarda ses eğitimi aldı . Scappa'nın şarkı söyleyen öğrencileri arasında Ocak 1816'da evlendiği hukuk öğrencisi ve tenor Giuseppe Pasta ile tanıştı; daha sonra kendine Giuditta Pasta adını verdi.

İlk çıkışını Milano'nun Teatro degli Accademici Filodrammatici'de Scappa'nın Karnaval 1816'da Lopez de Vega operasında Barones Isabella olarak yaptı . Aynı yılın yazında o önerisi oldu Ferdinando paer de Théâtre İtalya'da içinde Paris o Rosina seslendirdi onun operada Il Principe di Taranto ; ayrıca Mozart'ın Don Giovanni ve Zingarelli'nin Giulietta e Romeo filmlerinde Elvira olarak yer aldı . Ocak'tan Temmuz 1817'ye kadar Londra'daydı , burada Penelope'yi Haymarket'teki Tiyatroda Domenico Cimarosa'nın Telemaco'sunda seslendirdi; O da paer (Lisetta içinde operalarında küçük roller vardı Agnese içinde, Vespina Griselda ) ve Mozart (içinde Cherubino Figaro'nun Düğünü içinde, Despina Cosi fan Tutte , içinde Servilia La Celemenza di Tito ) 'de ve tekrar Paris'te Rossini'nin içinde Italiana Cezayir (Zulma).

İtalya'ya döndüğünde, 27 Mart 1818'de Milano'da kızı Clelia'yı doğurdu.

Takip eden iki yıl içinde Venedik , Padua , Roma , Brescia , Trieste ve Torino'da çeşitli tiyatrolarda şarkı söyledi ve aralarında başroller aldı. Rossini'nin La Cenerentola'sında ve Mayr ( Danao ve I virtüözleri ), Paër ( Sargino ve Agnese ) ve Pacini ( Adelaide e Comingio , Il Barone di Dolsheim , La sposa fedele ) tarafından çeşitli operalarda Angelina rolünde . İkincisi , 28 Ekim 1820'de Torino'da prömiyeri yapılan Bağdat'taki La schiava'daki Zora rolünü besteledi .

Rossini'nin Tancredi'si rolünde Giuditta Pasta

Makarna çok sık ortaya pantolon rolleri aslen olmuştu bazıları, oluşan için kastratoların Arsace gibi Rossini'nin içinde - Palmyra Aureliano veya Curiazio içinde Cimarosa'nın Gli Orazi ei Curiazi - diğerleri de yazılmıştır için özel olarak içinde Clodomiro gibi ona NICOLINI en Giulio Cesare Nelle Gallie (1819, Roma) veya Ippolito, Ferdinando Orlandi's Fedra'da (1820, Padua).

Ayrıca önemli onu ilk yarışta Teatro La Fenice içinde Venedik 1820-21 arasında Karnavalı, o NICOLINI en dünya prömiyerini büyük başarı birkaç pantolon rolleriyle seslendirdi La conquista di Granata (Gonzalvo) ve özellikle de Stefano Pavesi en Arminio (başlık rolü ).

1821 / 22'de , 1824'e kadar çalıştığı Paris'te muzaffer bir başarı elde etti (İtalya'da kısa bir mola ile). Bu süre zarfında, yüzyıllar sonra hala bilindiği rollerde, özellikle Rossini'nin Otello'sunda Desdemona , Tancredi'nin başrolünde, Zingarelli'nin Giulietta e Romeo'da Romeo ve Mayr'ın Corinto'daki Medea'sında Medea olarak yer aldı . İkinci rolde, Journal des Débats eleştirmeni Castil-Blaze, anne şefkatinden çocuk katilinin öfkesine "yüce geçişi" ni övdü , "büyük bir sanatla hazırlanmış ve duygu gücüyle idam edilmiş, dehşet verici bir gerçek. aksanlar ve harekette ”.

Zihinsel dengesiz Nina von Paisiello'nun tasviri, hayranlık uyandıran parlak yorumlarından biriydi. Ayrıca Rossini ( Elisabetta regina d'Inghilterra , Elcìa in Mosè in Egitto), Paër ( Camilla ), Mozart (Donna Anna in Don Giovanni , Sesto in La Clemenza di Tito ), Mayr (Enrico içinde La rosa bianca e la rosa rossa ) ve Mercadante ( Elisa e Claudio ).

1824 baharında Londra'da ilk kez Rossini'nin Semiramide'ini canlandırdı ve bu aynı zamanda en ünlü rollerinden biri haline geldi.

Paris 1825 yazında o oldu için taç giyme operanın ünlü oyuncunun parçası Charles X , bir Reims viaggio Il , onlar için Corinna kısmını yazdım Rossini'den, birlikte Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Domenico Donzelli ve Nicholas-Prosper Levasseur . Théâtre İtalya anda o da içinde Armando seslendirdi Meyerbeer'in en Egitto Il crociato ve Rossini'nin Zelmira . 1826 baharında, Rossini, Paisiello, Zingarelli ve Mayr gibi en sevdiği rolleri oynadığı Londra'da bir başka konuk performansı izledi.

Onun Rossini ile düştü ve bu nedenle geri o sahne İtalya, gittiği söylenir Teatro San Carlo içinde Napoli Kasım 1826 ile Mart 1827 . Mayr adlı ek olarak Corinto içinde Medea , o revize içinde seslendirdi Gabriella di Vergy tarafından Michele Carafa ve Pacinis dünya prömiyerini Niobe ve Pietro Raimondis Giuditta ; Bununla birlikte, her zamanki başarıyı yakalayamadığı söyleniyor, çünkü Napoli'de dramatik oyunculuktan çok saf, güzel şarkı söylemeye daha fazla önem verildi. Henry F. Chorley daha sonra, " Pacini'nin Niobe " Il soave e bel contento "sundan, herkes şarkı söylemeye çalışmasına rağmen, hiç kimsenin Madame Pasta gibi büyük aryayı söylemediğini söyledi.

1827–28, diğerlerinin yanı sıra Londra'ya geri döndü. Desdemona, dört konserde Rossini'nin Otello'sundaki yıldız rolünü popüler meslektaşı Henriette Sontag'a bıraktı ve bunun yerine, aslında tenor için tasarlanan kahramanın rolünü yorumladı. The Times eleştirmeni bu makarnanın performansını ünlü aktör Edmund Kean ile karşılaştırdı . Daha sonra İrlanda , İskoçya ve İngiltere'de konserler verdi . Şubat ayında - Mart 1829 diye göründü Kärntnertortheater içinde Viyana edilmiş ve döşenmiş ilk kadın odacık şarkıcı İmparator tarafından Franz I. Verona kısa bir ara sonra, o büyük bir tenor yanında Viyana'da tekrar seslendirdi Giovanni Battista Rubini, içinde Imogene Il pirata tarafından Vincenzo Bellini onun en önemli oldu kimin için perisi önümüzdeki yıllarda .

Giuditta Pasta, Anna Bolena rolünde , resim Karl Brullov tarafından

En karnaval sezonu 1830-1831 yılında Teatro Carcano içinde Milan : o onun için oluşmuştu en önemli ve başarılı operaların ikisini gerçekleştirilen Anna Bolena tarafından Gaetano Donizetti'nin ve Bellini'nin La Sonnambula . Aynı yıl Londra ve Paris'te iki opera seslendirdi. Biri özellikle uyurgezer, zavallı yetim kız Amina'yı güneş odasında tasvir ettiği ve Anna Bolena'nın ve diğer dramatik serra rollerinin asalet ve enerjisiyle tam bir tezat oluşturan dokunaklı sadeliğe hayran kaldı .
Bu karnaval sezonu 1831-1832 yılında izledi, Bellini'nin ana rolü Norma adı ve makarna sanatı ile özel bir şekilde bağlantısını korumaktadır. Bellini, şarkıcıya bu rolü "sizin ansiklopedik karakteriniz için" tasarladığını yazdı - bununla hayal edilebilecek tüm insan duygularını ifade etme yeteneğini kastetti. Aynı sezon aynı zamanda Donizetti'nin Ugo, conte di Parigi'nin dünya prömiyerinde Bianca'yı seslendirdi .

Bellini'nin onun için yazdığı son rol , 1832-33 Karnavalı'nda Venedik'teki La Fenice'de prömiyerini yapan Beatrice di Tenda'daki başrol oldu.

1833 baharında, en sevdiği rol olan Semiramide rolünde Arsace olarak Maria Malibran'ın yanında yer aldığı Londra'ya geri döndü - bu iki yıldız şarkıcının birlikte sahneye çıktığı tek zamandı. İki şarkıcı arasındaki karşılaştırmalar, tamamen müzikal şarkı söyleme alanında Malibran'ın lehine sonuçlanırken, Makarna rollerinin genel anlayışında ve ifadenin gerçekliğinde üstündü. Bellini'nin I Capuleti ei Montecchi'sindeki Romeo, makarnanın daha yeni rollerinden biriydi .

1833-1834 o geri o göründü Venedik'in oldu Fausta ve Anna Bolena Donizetti tarafından ve özellikle onun için oluşan son başlık rol seslendirdi: Emma d'Antiochia tarafından Mercadante . Aynı operada ve Bellini'nin Norma'sında , son kez 1835'in başlarında Milano'daki La Scala'da göründü.

Son sahnelerinde (en azından 1833'ten beri) ses kaynaklarındaki kademeli bir düşüşün farkedilmesinin ve en sevdiği besteci Vincenzo Bellini'nin 1835'te Paris'te beklenmedik ve erken ölmesinin ardından opera sahnesinden çekildi.

Bunu 1837'de bir başka Londra turu izledi ve burada Giulietta e Romeo , Corinto'daki Medea , Tancredi ve I Capuleti ei Montecchi'deki tanınmış rollerinden alıntılar yaparak Haymarket Tiyatrosu ve Covent Garden'daki konserlerde seslendirdi . Kendisini önceki performanslarından tanıyan ve sanatına büyük hayranlık duyan Henry F. Chorley, bu konuda şunları yazdı:

“Bu son ziyarette, birkaç dakika dışında sesi sürekli uyumsuzdu. Kulak için bu kadar acı verici olsa da, yine de "seslerin büyülü dünyasının kraliçesi ve harikası" idi ve yaşın kurumadığı ve sürekli kullanımın yıpranmayacağı tüm bu özelliklere sahipti. Tarzının ihtişamı hiçbir düşüş görmemişti; harika müzikal algısı bozulmamıştı; ve ayrıca eşsiz zevkleri, cesaretleri ve hatta süslemelerde ölçülü olmaları. "

Como Gölü üzerinde Giuditta Makarna

Ocak 1838'de Rossini ve Olympe Pélissier Milano Salonunda dinlendi. Opera sahnesindeki son sahneleri, Aralık 1840 ile Mayıs 1841 arasında Saint Petersburg , Moskova , Varşova , Tilsit ve Riga'da bir başka turnede ; dönüş yolculuğunda Temmuz 1841'de Berlin'deki mahkeme tiyatrosunda ve Eylül ayında Leipzig'de ( Tancredi olarak ) dinlenebilirdi . Fanny Hensel'den (13 Temmuz) ve Felix Mendelssohn'dan (23 Ağustos ) gelen mektuplar ve Robert Schumann'dan (17 Eylül 1841) bir günlük girişi, o sırada mücadele ettiği ciddi tonlama problemlerini anlatıyor .

1840 yılından ona yaşamış Villa Roccabruna içinde Blevio üzerinde Como Gölü . Bundan sonra, özellikle 1846'da kocası Giuseppe Pasta'nın ölümünden sonra, kamusal yaşamdan giderek daha fazla çekildi. 1848 devriminin olayları sırasında, Avusturya rejimini protesto eden siyasi mültecilere, diğer şeylerin yanı sıra onlara yardım ederek yardım etti. Milano'daki palazzo'sunu kullanıma sundu ve aynı yılın 23 Mart'ında Avusturyalıların sınır dışı edilmesi için bir teşekkür töreni sırasında üç renkli sallarken kendiliğinden şarkı söylemeye başladı . Milan Avusturyalılardan restorasyonu sonra, o zorundaydı telâfi bir tür anti-Avusturya gösteriler için sürgün içinde Lugano o 5 Eylül'de diğer sürgün müzisyenlerle bir konser yer aldı.

Temmuz 1850'de Londra'da Covent Garden'daki ve Haymarket Tiyatrosu'ndaki konserlerde son bir kez halka açık görünmeye cesaret etti, ancak sesi bu arada "tam bir harabe halindeydi", bu nedenle şu anki Pauline Viardot-Garcia "gözyaşları içinde" gözleri "(" gözyaşı dolu gözleri ") Sanki ... dedi ki," Son Yemek tarafından , Da Vinci Milan -. resmin bir enkaz, ancak bu dünyadaki en büyük resim olduğu "

Bundan sonra neredeyse sonuna kadar Blevio'daki villasında yaşadı ve damadı Eugenio Ferranti'nin 1861'de intiharına tanık olmak zorunda kaldı . 1864'te kızı ve çocuklarıyla birlikte Como'daki eve (anne tarafından miras) taşındı ve 1 Nisan 1865'te bronşitten öldü.

Ses ve sanat

Rossini's Otello'daki Desdemona rolünde Giuditta Pasta

Makarnanın özel sanatı ve sesi hakkında çok şey yazıldı. Pasta veya bu gibi sesler için Colbran terimi soprano sfogato edildi Kesting hangi icat tanımlayan bir “ile genişletilmiş soprano olarak koloratur başka bir deyişle, çeviklik ve dramatik şevk” dramatik koloratur soprano bir tür (İtalyanca: soprano drammatico d'AGILITA ) .

Makarnanın aşağı yukarı 2½ oktavlık bir aralığı vardı , kabaca düşük a'dan yüksek d'ye kadar '' ve hem mezzo - soprano hem de soprano rollerini seslendirdi - ancak zamanın geleneklerine göre, sahip olması mümkündü. onlar için çok alçak veya çok yüksek olan pasajlar kendi imkanlarına uyum sağlamış olabilir.
Hala kuvvetle büyük vokal mükemmellik, virtüoziteye ve ifade gücü ile karakterize edilmiş bir çağda kastratoların , o tamamen en azından sesli, mükemmel değildi: O mükemmel dengeli "güzel" sesi yoktu, yanı oldu bu kadar önemli yer Belcanto gelenek . Bunun yerine, sesi "özdeş metalden yapılmış değil" oldu. Açıklamalar, kusurlarını olağanüstü bir kendini ifade etme becerisiyle telafi ettiğini gösteriyor ki bu, gizlenmemiş dürüstlüğü ve içtenliği nedeniyle özellikle ikna ediciydi; rollerinde tamamen emilmişti:

"Hiçbir şey, Pasta'nın performansından daha fazla hile veya duygulanımdan daha özgür olamaz. Oynadığı bir karaktere benzemek için kayda değer bir çaba yok; tersine sahneye karakterin kendisi olarak girer; tam olarak bu durumda, umut ve korkuların uyandırdığı, temsil ettiği varlığın hayatını ve ruhunu soluyor. "

- John Ebers (1785? –1830?) : Yedi Yıl King's Theatre , Londra 1828

Semiramide'nin büyük bir başarı ile söylediği Rossini rollerini sevdikleri için , sesi çok koloratür kabiliyetine sahip olmalı . Yine de Rossini'nin Viaggio a Reims (1825) adlı makarna (= Corinna) Laure Cinti-Damoreau (= Contessa di Folleville) yazdı. Makarnanın sesi de benzer şekilde, ona zarif küçük süslemeler ve koloratur ile melodiler yazan Bellini tarafından kullanılmış, ancak her şeyden önce tariflerde çok etkileyici bir seslendirme çağrısı yapmıştır.

Makarnayla ilgili en önemli tanıklıklardan biri, onu yıllarca defalarca duyan ve 1862'de Otuz Yıllık Müzik Hatıraları'nın ilk cildinde bir bölümün tamamını ona adayan Henry F. Chorley'den geliyor :

Sesi başlangıçta sınırlı, havadar ve zayıftı - çekicilik ve esneklik olmadan - vasat bir mezzo-soprano . ... Onları telafi etmek imkansızdı. Ölçeğin diğerlerinden farklı kalitede olan ve İtalyanca terimini kullanacak olursak, en azından “perdenin altındaymış gibi” kalan bir parçası vardı. Özellikle performanslarının başında her zaman aşağı yukarı uyumsuz olan notlar vardı. ... Şarkı söyleme tekniğinizi başarmak için yaptığınız çalışmalar muazzam olmalı; ama akıcılık ve parlaklık, bir kez elde edildiğinde, ses organlarının asi özelliklerinden çok özel bir karakter kazandı. Bir genişlik, onun roulades bir anlamlılık, bir simetri ve onun bir katılık vardı ses titremesi her geçidine tamamen hafif ve daha spontan şarkıcılar ulaşamayacağı bir anlam verdi. ... Ama tüm erdemlerin en büyüğü - ifadenin derinliği ve özgünlüğü - ondan önceki birkaç kişi gibi (sanırım) ve o zamandan beri hayranlık duymadığım hiç kimse gibi bu olağanüstü sanatçıya sahipti. ... Resitatifiniz , ortaya çıktığı andan itibaren, gerçeği (samimiyeti) nedeniyle büyüleyiciydi. "

Stendhal , çok verdi onun için bir övgü onun içinde Vie de Rossini (Bölüm 19) ve onunla (Bölüm 35: bir bölüm ayırdı Madam Makarna ); Die Kartause von Parma (ikinci kitap, 26. bölüm) adlı romanında da kısaca kısaca anonim olarak bahsedilir: “Ünlü Bayan P___ Cimarosa'nın aryasını söyledi : Kaynak pupille tenere! “Ve Fabrizzio, partide bulunan Clelia perduta yüzünden de yüreğini ağlıyor … . Sonra Stendhal, diva'ya Pergolesi tarafından bir arya söylettirir.

Balzac da romanında açıkça makarna, kısaca bahseder ama Otuz Yıl The Woman in : o Söğüt arya gerçekleştirirken o ünlü soprano ile Julie d'Aiglemont karşılaştırır (1842), Assisa al pie d'un salice dan Rossini'nin Otello operasının üçüncü perdesi - makarnanın çok meşhur olduğu bir sahne.

20. yüzyıl, Giuditta Pasta'yı özellikle ses kusuru olarak kabul edilen ancak benzer bir yeteneğe sahip olan ve kendi yorumlarıyla makarna için bestelenen bazı rollere yeni bir soluk getiren Maria Callas ile bağlantılı olarak hatırladı : Donizetti'nin Anna Bolena ve Bellinis La sonnambula ve özellikle Norma .