Angelica Catalani

Angelica Catalani, 1810 civarında, litografi Maxim Gauci tarafından

Angelica Catalani (doğum Mayıs 10, 1780 yılında Senigallia yakınlarındaki Ancona , † Haziran 12, 1.849 yılında Paris , Fransa ) İtalyan oldu opera sanatçısı ( koloratur soprano efsanevi itibar).

Hayat

Değerli taş satıcısı Antonio Catalani ve eşi Antonia Summi'nin kızı Angelica Catalani, ilk derslerini Senigallia'nın katedral müzik direktörü Pietro Morandi'den aldı. Daha sonra eğitim almak için Roma yakınlarındaki Gubbio'daki Santa Lucia manastırına gitti ve burada çocukken kilisede rahibelerle şarkı söylediğinde, örneğin şarkı söyleme yeteneğinden dolayı bir sansasyon yarattı. Bununla birlikte, ilk kez manastırda aldığı müzik eğitimi hakkında çok az güvenilir bilgi var. Manastırı 14 yaşında terk etti ve Venedik'te yaşayan şarkıcı Boselli (Anna Morichelli'nin takma adı) tarafından eğitilmiş olabilir. İleri eğitimini iki ünlü castrato sopranos Luigi Marchesi ve Girolamo Crescentini'den aldı .

O en 1797 yılında Venedik'te ilk kez sahne aldı Teatro La Fenice opera La Lodoiska tarafından Johann Mayr . 1798 yılında gerçekleştirilen Livorno de gelecek yıl, Teatro della Pergola içinde Florence at ve 1800 yılında Milano'da La Scala . Orada diğerlerinin yanı sıra çalıştı. 26 Aralık 1800 tarihinde dünyaya opera prömiyeri Clitemnestra tarafından Niccolò Antonio zingarelli January 21, 1801 ve üzerinde ben Baccanali di Roma tarafından Giuseppe Nicolini . 1801'de Roma ve Napoli'de de gösteriler verdi . Crescentini ve Luigi Marchesi'nin yanı sıra , tüm bu büyük İtalyan şehirlerinde eşi görülmemiş başarıyı kutladı. 1801'in sonlarına doğru Lizbon'da Portekiz Prensi Regent'ten bir nişan aldı ve burada Portekizli besteci Marcos António Portekiz'in "Portogallo" adlı sayısız operasında rol aldı . En sevdiği operalardan biri haline gelen La morte di Semiramide'de (prömiyer: 23 Aralık 1801). Burada da yıllarca izleyicileri memnun etti ve şimdiden hatırı sayılır ücretler aldı.

Catalani, Portekiz'de kaldığı süre boyunca , Lizbon'daki Fransız büyükelçiliği ataşesi ve eski bir Fransız kaptan olan Paul Valabrègue ile tanıştı ve 1804'te onunla evlendi. Sonuç olarak, edebiyatta sık sık hırslı olarak nitelendirilen Valabrègue, onun menajerliğini yaptı. 1806 yılında onunla gitti üzere Londra'da aracılığıyla Madrid ve Paris . Paris'te sadece konserlerde yer aldı ve Napolyon'un Grand Opéra'daki bir nişan için kazançlı teklifini geri çevirdi . Yedi yıllık İngiltere'de kaldığı süre boyunca, zamanının en önemli prima donnalarından biri olarak ününün zirvesindeydi ve o zamanki normal ücretleri aşan muazzam miktarda para kazandı. Londra'da ilk olarak Aralık 1806'da King's Theatre'da Portogallos La morte di Semiramide'nin başrolünde yer aldı . Aynı evde, birçok operada da yer aldı. içinde La morte di Kleopatra tarafından Sebastiano Nasolini (: 21 Mayıs 1800, Venedik galası) zaten 1800 yılında Catalani için başlık rol bestelemişlerdi. 1808'de haftada iki performansla bir sezonda 60.000 lonca kazandı. Bu süre zarfında en büyük rakibi şarkıcı Elisabeth Billington'du (1770-1818):

“Zamanımızın en büyük şarkıcıları Billington ve Catalani arasındaki rekabet burada gittikçe daha ciddileşiyor, […] Billington daha önce İngiltere'nin ilk kadın şarkıcısı olarak görülüyordu ve kimse bu avantajı tartışmadı. Şimdi Catalani ortaya çıktı ve gümüş sesi ve çekici figürünün tüm büyüsüyle genç bir çiçek açarak ortaya çıktı. Bayan Billington, tabii ki biraz şişman ve zaten otuzlu yaşlarında, tehlikeli bir rakiple rekabet etmek için tüm sanatını bir araya getirdi. Boşuna; Catalani kendisini sadece en başarılı şarkıcı olarak değil, aynı zamanda en çevik oyuncu olarak da giderek daha fazla gösteriyor. Bayan Billington şimdi bu üstünlüğü hissediyor ve en azından tehlikeli Catalani İngiltere'yi tekrar terk edene kadar kırsal inzivaya çekilmek istiyor. "
Angelica Catalani, 1812'de. Clara Maria Pope'un ardından Anthony Cardon tarafından litografi

Catalani özellikle o Portogallos dan onu favori hüner arya “Son Regina” gerçekleştirilen konserler, konser zevk Semiramide veya benzeri hileler tarafından Varyasyonları Rode başlangıçta oluşan için keman veya polacca tarafından Pucitta ; Konser repertuvarı ayrıca Zingarelli, Rossini , Francesco Morlacchi'nin ("Caro suono lusinghiero") ve Paisiello'nun ( La bella Molinara'dan "Nel cor più non mi sento" ) aryalarından oluşuyordu ve bunlar özgürce ve bolca lüks süslemelerle süslenmişti. " Tanrı Kralı Korusun " veya " Britannia'yı Yönetin " performanslarıyla İngiliz izleyicilerinde coşku ve vatansever coşku uyandırdı.

Mozart'ın Le nozze di Figaro'su 1812'de Majestelerinin Tiyatrosu'nda ilk kez sahneye çıktığında Susanna rolünü seslendirdi; o da La clemenza di Tito'da Vitellia olarak göründü . Bununla birlikte, "ev bestecisi" ve arkadaşı, kendisiyle Londra'da ve daha sonra Paris'te çalışan, bu işbirliğinden büyük fayda sağlayan ve kendisi için bir dizi opera rolü yazan Vincenzo Pucitta'ydı : içerisinde , La caccia di Enrico IV (1809), ve , La vestale (1810) '. Ancak daha sonra Pucitta, Catalani'nin kocası Valabrègue ile anlaşmazlığa düştü.

Napolyon'un düşüşünden sonra, Bourbon hükümdarı Louis XVIII. 1814'te Fransa'ya döndüğünde, Londra'da sık sık hayranlık duyduğu Angelica Catalani'yi Paris'teki Théâtre-İtalya'nın müdürü olarak görevlendirdi . Napolyon'un Yüz Gün (1815) saltanatı sırasında yenilenen kısa devri sırasında ve Restorasyonun ilk aylarında, Catalani Almanya , Danimarka ve İsveç'te bir sanat turuna çıktı , ardından Hollanda ve Belçika'yı ziyaret etti ve her yerde coşkuyla karşılandı. Daha sonra Paris'e döndü ve ikinci kez Théâtre-İtalya'nın yönetimini devraldı. Ancak bu rolde çok şanslı değildi. Kendi şahsiyetini sahnelemeye odaklandıkları için de eleştirilen yönetimi, mali bir başarısızlıktı; Muhtemelen esas olarak kocasının tiyatro yönetimine yaptığı beceriksiz müdahalesi yüzünden. 1818'de görevinden istifa etti.

1817 civarında ilk ses sorunları farkedilir hale geldi ve Catalani artık birçok rolü eskisi kadar parlak bir şekilde yerine getiremedi. Bununla birlikte, 1818'den beri Avrupa'yı defalarca gezdi. 1818 yılında davet edildi Aachen Kongresi'nde o Avusturya İmparatoru gibi önemli Avrupa hükümdarları buluştu, Franz I , Rus Çarı Alexander I ve Prusya Kralı Friedrich Wilhelm III. ve servet danışmanı olarak Baron Rothschild'i kazandı. Goethe bunları 14 Ağustos 1818'de Karlsbad'da dinledi ve şöyle yazdı:

"Yüksek salondaki gibi odada
ondan asla bıkmazsın
çünkü ilk kez anlıyorsun
neden kulakların var. "
Angelica Catalani'nin Chopin'e on yaşında hediye ettiği altın cep saati.

1819'da Varşova'da kutlandı ve burada 3 Ekim 1820'de on yaşındaki Frédéric Chopin'e özel yeteneği nedeniyle adanmışlığıyla altın bir cep saati verdi. Aynı yıl Riga , Lviv , Vilnius ve Brno'da konuk turnesinde başarılarını kutladı ve ertesi yıl Romanya'da sahne aldı . 1824'te Londra'ya döndü ve burada Johann Simon Mayr'ın orijinal Farsa Che'sinde şarkı söyledi ! . 1824'ün sonunda sahne kariyerine son verdi, ancak yine de 1827'de Berlin'de ve son kez 1828'de Schleswig-Holstein ve Hannover'de konserlerde yer aldı.

Catalani, 1830'dan beri kocası ve çocuklarıyla birlikte Floransa yakınlarındaki mülklerinde yaşıyordu ve burada bir şarkı okulu da kurdu. Zaman zaman Paris'te de yaşadı. Avrupa çapında kendisine muazzam bir mali kazanç getiren başarılı bir şarkı söyleme kariyerine ilk bakanlardandı. Edebiyatta kocasının sık sık cimri olduğu söylense de, sanat kariyeri boyunca kazandığı ücretlerin önemli bir kısmının ihtiyaç sahiplerine fayda sağlamasına kendisi izin verdi. Eğer z. Örneğin, dört aylık tek bir Londra sezonunda 240.000 frank kazandıysa, fakirlere bağışladığı miktarın yaklaşık 2 milyon frank olduğu söylenir. Ancak, sıklıkla belirtildiği gibi, sahneden çekildikten sonra ihtiyacı olan yetenekli kızlara ücretsiz şarkı dersi verdiğine dair hiçbir kanıt yoktur. 69 yaşında o yenik kolera 1849 yılında Paris'te . Ayrıca birçok arya ve şarkı besteledi. The Canzonetta Papa non dite for the opera Il furbo contro il furbo by Giacomo Gotifredo Ferrari .

Catalani'nin sesi ve sanatı

Angelica Catalani 1806. Resim, Elisabeth Vigée-Lebrun

Angelica Catalani fiziksel güzelliği, büyük bir titizlikle onu büyük prima donnas ve castrati'nin İtalyan geleneğinde olan bir virtüöz gırtlak becerisine getirmiş olan melodik soprano sesinin harika tonal gücüyle birleştirdi. Sesi ve şarkı söylemesi hakkında bize inen çok sayıda ifade, hem değerlerinin hem de zayıflıklarının altını çiziyor. Sesinin, örneğin düşük g veya düzden üç vuruşlu f'ye kadar neredeyse üç oktavlık muazzam bir aralığa sahip olduğu söyleniyor. '' Şaşırtıcı bir akıcılığa ve hızlı geçişlerin uygulanmasında teknik mükemmelliğe sahipti ve özellikle yükselen ve alçalan kromatik ölçekleri ile ünlüydü - Ferris'e göre, daha sonra besteciler tarafından kullanılan bu tür süsü kullanan ilk kişi olduğu bile söyleniyor. Rossini gibi, Bellini ve ark. daha sık talep edildi. Sesi tüm kayıtlarda homojendi ve neredeyse mükemmel dengeliydi.

Her ne kadar esasen ve tutarlı bir şekilde parlak bir şarkıcı olarak tanımlansa da , aslında utangaçlık nedeniyle tiyatro sahnesinde oyunculuk yapmaktan özellikle hoşlanmadığı da aktarılıyor. Onunla Dublin'de ciddi ve komik operalarda yer alan B. Michael Kelly , hiçbir şekilde tamamen ifadesiz şarkı söyledi ve çekicilikten yoksun olmayan çok kişisel bir yorumlayıcı yaklaşıma sahipti.

Besteci Ludwig Spohr (tarafından Crescentini en arya "Ombra Adorata" ve Arya dahil 1817 yılında Napoli Teatro dei Fiorentini bir konserde kendisine duydu Paisiello ve Pucitta), onun çeviklik ve mükemmel hayran tonlama , onu mükemmel yürütme ses titremesi - hem tüm tonda - yarı ton aralıklarında olduğu gibi -, ancak, kariyerinin bu noktasında baş sese geçişte belli bir zayıflık fark etti, ancak mezza sesinin ve "harika" efektlerin ustaca kullanımıyla abartıldı. Azalan ölçekleri anlama yaparken. Onun mezza voce "altında ve üstünde hem" doğruladı Paganini 1833 yılında Scala'daki Catalani maçın sonlarında konser sonrası ve onun şarkı "sihirli etkisi" diye "diye yüksek sesle yaptığı her şeyi yapar aslında doğar söyledi büyük bir tatlılıkla ve pianissimo yapabilir ”- ancak doğru ölçü ve“ müzik felsefesi ”nden yoksundur.

Ünlü keman virtüözünün bununla kastettiği şey, Lord Mount-Edgcumbe tarafından Catalani'nin sesi ve şarkılarıyla ilgili meşhur tasvirinde daha ayrıntılı olarak açıklanmıştır :

“Bu ünlü şarkıcı, alışılmadık kalitede bir sese sahip olduğu ve neredeyse doğaüstü çaba gösterme yeteneğine sahip olduğu biliniyor. Tıp uzmanlarının da belirttiği gibi, boğazında genişleme ve kas hareketi için bir güç varmış gibi görünmektedir ki bu hiç de yaygın değildir ve tüm sesi dolduğunda, oldukça şaşırtıcı bir ses ve kuvvete sahiptir; kırılmadaki çevikliği ya da ölçeği yarım tonlar halinde yukarı ve aşağı koştuğunda ve aynı anda iki oktavın üzerinden atladığında aralığı da aynı derecede şaşırtıcı. Bu harika güçlerle oynarken ve şaşırtmaktansa memnun etmeye çalışırken ... daha az savurgan olması dilek isterdi; ancak zevkleri kısırdır, süslemeye olan aşırı sevgileri herhangi bir basit melodiyi bozar ve en büyük sevinçleri (aslında en büyük erdemleri) cesur ve canlı karakterli şarkılarda yatar, burada çok şey kendi takdirine (ya da kararsızlığa) tek bir Eşlik olmaksızın bırakılır. sınırlandırılabilir, ancak başka hiçbir şarkıcının sahip olmadığı veya pratik yapmadığı ve onları fantastik bir aşırılığa sürükleyen bol bir coşku ve aşırı bolluk ile ad libitum pasajlar ekleyebileceği yer. "

Catalani, hem zamanı ele alırken (örneğin agojik aracılığıyla ) hem de kendi süsleri için ona olabildiğince fazla özgürlük veren müziği (kariyerinin başlangıcı hariç) tercih etti, bu da onun yapmamasının nedeni olduğu sanılıyor. Özellikle Mozart'ın müziği gibi, çünkü klasik olarak katı kompozisyonu ve zengin enstrümantasyonuyla kısıtlanmış hissediyordu.

Catalani'nin 1820'lerin ortalarında koloratur soprano Henriette Sontag hakkında söylediği söyleniyor: "Kendi türünde ilk, ancak türü ilk değil" ("Elle est la première de son tür, mais son tür n "est pas le premier"). Bir soprano leggiero olan ve Catalani'ninkinden daha az dolu olan Sontag'ın daha hafif ses kalitesine atıfta bulunuyordu ; Bu nedenle Pazar, İtalyan geleneğine göre en yüksek önceliğe sahip olan opera seria'dan daha çok opera buffa ve semiseria'daki roller için daha uygundu .

Catalani o kadar ünlüydü ki, şarkı söylemekle eşanlamlı hale geldi, örneğin yazar ve şair olarak kariyerinden önce de beste yapan ve aile çevrelerinde coşkuyla şarkı söyleyen şair Annette von Droste-Hülshoff'un sesi, sesle karşılaştırıldı. Katalani'nin - kesinlikle biraz abartılı bir örtmece .

Catalani için Roller

Aşağıda Angelica Catalani için yazılmış oyunların (eksik) bir listesi bulunmaktadır. Diğer roller örn. Bazen metinde bahsedilir, ancak burada listelenmez. Bugün sözü edilen operaların neredeyse tamamı unutulmuş, çok azından alıntılar CD'de (Portogallos Semiramide'den “Son Regina” ve Nicolini'nin Baccanali di Roma'dan bir arya ) Catalani'nin sesi ve şarkısı hakkında belli bir izlenim bırakıyor. Operaların çoğu Zingarelli, Pucitta ve "Portogallo" olarak bilinen Portekizli besteci Marcos António Portugal'a ait.

  • Carolina, Carolina ve Mexicow , Niccolò Antonio Zingarelli tarafından , prömiyer: 26 Aralık 1797, Venedik , Teatro La Fenice ; Luigi Marchesi ile birlikte
  • İçinde Lidia Lleichen Lidia e göre Giovanni Simone Mayr , gala: Ocak 14 1798, Venedik, Teatro La Fenice; Luigi Marchesi ile
  • Polissena in Pirro, re di Epiro by Niccolò Antonio Zingarelli, prömiyer: 1798 sonbaharında Livorno , Teatro degli Accademici Avvalorati; Luigi Marchesi ve Gaetano Crivelli ile
  • Başlık rolü Aulide içinde Ifigenia tarafından Giuseppe Mosca 1 Şubat, 1799 senesinde: Premiere Roma , Teatro Arjantin
  • Niccolò Antonio Zingarelli tarafından Il ratto delle Sabine'de Mezio Curzio , Prömiyer: 26 Aralık 1799, Venedik, Teatro La Fenice
  • İçinde Atamaro Li sciti Giovanni Simone Mayr tarafından WP 21 Şubat 1800, Venedik, Teatro La Fenice:
  • Kleopatra, La morte di Cleopatra , Sebastiano Nasolini , WP: 21 Mayıs 1800, Venedik, Teatro La Fenice
  • Clitennestra'da baş rolü Niccolò Antonio Zingarelli, Prömiyer: 26 Aralık 1800, Milano , Teatro alla Scala
  • İçinde Fecennia ben baccanali di Roma tarafından Giuseppe Nicolini , WP 21 Ocak 1801, Milan, Teatro alla Scala:
  • Semiramide in La morte di Semiramide tarafından Marcos António Portekiz , gala: 23 Aralık 1801, Lizbon , Teatro de São Carlos ; ile Girolamo Crescentini
  • Marcos António Portekiz'in La Zaira filmindeki başrolü , prömiyer: 19 Şubat 1802, Lizbon, Teatro de São Carlos; Girolamo Crescentini ile
  • İçinde gemiyle Il trionfo di Clelia Marcos António Portekiz, gala tarafından: Kış 1802, Lizbon, Teatro de São Carlos; Girolamo Crescentini ile
  • Başlık rolü La Sofonisba Marcos António Portekiz, WP tarafından: Karnaval 1803, Lizbon, San Carlos; Girolamo Crescentini ile
  • İçinde Jella La pulcella di Rab tarafından Valentino Fioravanti'den , WP Karnavalı 1804, Lizbon, Teatro de São Carlos:
  • Marcos António Portekiz, WP: Winter 1804, Lizbon, Teatro de São Carlos tarafından La Merope unvan rolü
  • Marcos António Portekiz, WP: Winter 1805, Lizbon, Teatro de São Carlos tarafından Ginevra di Scozia'daki unvan rolü
  • Amelia in Il duca di Foix by Marcos António Portugal, prömiyer: kış 1805, Lizbon, Teatro de São Carlos
  • Vonima, La morte di Mitridate , Marcos António Portekiz, WP : Carnival 1806, Lizbon, Teatro de São Carlos
  • Giulia La vestale tarafından Vincenzo Pucitta , WP: 3 Mayıs 1810, Londra , Haymarket Kral Tiyatrosu ; ile Diomiro Tramezzani .
  • İçinde Rosselane Il trionfo di Rosselane, ossia Le tre sultane Vincenzo Pucitta, galası tarafından: 1811, Haymarket Londra, Kral Tiyatrosu
  • Vincenzo Pucitta tarafından Ginevra di Scozia'daki unvan rolü , WP: 16 Nisan 1812, Londra, King's Theatre in the Haymarket

Edebiyat

  • Marie Börner-Sanrini : Dresden'li yaşlı bir kadının hatıraları . Dresden 1876, s. 22-27 ( sayısallaştırılmış versiyon ).
  • Bernhard J. Docen: Madame Angelica Catalani, Münih'te. Sunderganic heksametrelerinde bir rapsodi . Münih 1818.
  • Catalani, Angelica . İçinde: Meyers Konversations-Lexikon . 4. baskı. Cilt 3, Verlag des Bibliographisches Institut, Leipzig / Viyana 1885–1892, s.860.
  • Rebecca Grotjahn : Catalani, Angelica . In: Geçmişte ve günümüzdeki müzik (MGG), 2. baskı, kişi bölümü Cilt 4 (2000), Sp. 437-439.
  • Rebecca Grotjahn: "'Dünyanın en popüler kadını.' 19. yüzyılda diva ve yıldızın başlangıcı ”. İçinde: Rebecca Grotjahn, Dörte Schmidt , Thomas Seedorf (editörler): Diva - İnsanüstü kadının evrelendirilmesi: 19. ve 20. yüzyılların kültürel bir fenomeni üzerine disiplinler arası araştırmalar, Baskı Argus, 2011 ISBN 978-3931264574 , s. 74– 97.
  • Kurt Honolka : Harika prima donnalar. Barok dönemden günümüze . Verlag Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1982, ISBN 3-7959-0279-7 .
  • Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . İn: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 22 (1979) ( treccani.it ).
  • Anastasio Minoja / Maximilian Hörberg (arr./Hrsg.): Şarkı söylemede tam eğitim için talimatlar (Angelica Catalani'nin bir el yazmasına dayanmaktadır). 2. baskının revizyonu. Leipzig 1857: Verlag Maximilian Hörberg, Münih 2009, ISBN 978-3-00-023408-8 .
  • Heinrich Satter: Angelica Catalani. İmparatorların ve kralların prima donna'sı . Verlag der Frankfurter Bücher, Frankfurt / M. 1958.
  • Eberhard von Wintzigerode: Angelica Catalani-Valabrègue. Biyografik bir taslak . Luckhardt Yayınevi, Kassel 1825.

İnternet linkleri

Commons : Angelica Catalani  - Resimler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c d e f g h Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . İçinde: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 22, 1979, "Treccani" (İtalyanca). Erişim tarihi: 31 Mayıs 2019
  2. ↑ Catalani'nin rolleri listesine aşağıdan bakın
  3. ↑ Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 31, Freytag, 5 Şubat, Anno 1808, s. 1, dijitalleştirilmiş bir versiyon olarak .
  4. ↑ Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 180, 29 Temmuz Çarşamba, Anno 1808, s. 2f., Dijital kopya olarak  ( sayfa artık mevcut değil , web arşivlerinde ara )  Bilgi: Bağlantı otomatik olarak bozuk olarak işaretlendi. Lütfen bağlantıyı talimatlara göre kontrol edin ve ardından bu uyarıyı kaldırın. .@ 1@ 2Şablon: Toter Bağlantısı / bvbm1.bib-bvb.de  
  5. ↑ Jeremy Commons: "Marco Portogallo: La Semiramide", CD seti için kitapçık metni: Yüzyıllık İtalyan Operası - 1800–1810 ( Yvonne Kenny ve diğerleri ve David Parry yönetimindeki Philharmonia Orkestrası ile), Opera Rara : ORCH 103 , s. 120–126, burada: 121.
  6. ↑ George T. Ferris: Angelica Catalani . İçinde: Büyük şarkıcılar , Cilt I ("Faustina Bordoni'den Henrietta Sontag'a, Birinci Seri"), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, burada 149. Metin arşivi - İnternet Arşivi
  7. ↑ Gerhard Kay Birkner, Angelica Catalani, Plön 1828. İçinde: Nordelbingen Cilt 84, 2015, s. 214-240.
  8. ↑ Meloncelli şunu belirtir: f '' '. Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . İçinde: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 22, 1979, "Treccani" (İtalyanca). Erişim tarihi: 31 Mayıs 2019
  9. ↑ Ferris'e göre çevre g ila f '' idi. George T. Ferris: Angelica Catalani . İçinde: Büyük şarkıcılar , Cilt I ("Faustina Bordoni'den Henrietta Sontag'a, Birinci Seri"), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, burada 135. Metin arşivi - İnternet Arşivi
  10. ↑ George T. Ferris: Angelica Catalani . İçinde: Büyük şarkıcılar , Cilt I ("Faustina Bordoni'den Henrietta Sontag'a, Birinci Seri"), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, burada: 142–143. Metin arşivi - İnternet Arşivi
  11. ↑ "... per la splendida voce di soprano, strumento perfetto cui la natura aveva fatto dono tanto di flessibilità incomparabile quanto di una omogeneità pressoché perfetta in tutti i registri, ...". Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . İçinde: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 22, 1979, "Treccani" (İtalyanca). Erişim tarihi: 31 Mayıs 2019
  12. ↑ "... non priva di fascino", in: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, in: Dictionnaire Biografico degli Italiani , Cilt 22, 1979, çevrimiçi "Treccani" (İtalyanca; 31 Mayıs 2019'da erişildi)
  13. ↑ ("... delle mezze voci per in in s per in in giù")
  14. ↑ "... la sua voce forte ed agile forma il più bell'istrumento; müzikal müziğe sahip müzik ... Daha çok müzik, müzik ve eğlence; ed ecco dove scaturisce tutto il magico effetto ", in: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, in: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 22, 1979, online " Treccani " (İtalyanca)
  15. ↑ "Bu ünlü sanatçı, sesinin alışılmadık bir kalitede olduğu ve neredeyse doğaüstü çaba gösterebildiği çok iyi biliniyor. Boğazında (tıp uzmanlarının da belirttiği gibi) alışılmadık bir şekilde genişleme ve kas hareketinin gücü varmış gibi görünüyor ve tüm sesini en üst düzeye çıkardığında, oldukça şaşırtıcı bir ses seviyesi ve gücü var; Bölümlerdeki çevikliği, ölçeği yarı tonlarda yukarı ve aşağı hareket ettirmesi ve aynı anda iki oktavın üzerinden atlamadaki pusulası da aynı derecede şaşırtıcı. Bu harika güçlerin sergilenmesinde daha az cömert davranması ve şaşırtmaktan daha fazlasını memnun etmeye çalışması dileğiyle; ama tadı kısırdır, süslemeye olan aşırı sevgisi her basit havayı bozar ve en büyük zevki (aslında en büyük liyakati), kendi takdirine (veya iradesine) çok şey bırakıldığı, cesur ve ruhlu bir karakterin şarkılarıdır. eşlikçiyle sınırlı, ama içinde başka hiçbir şarkıcının sahip olmadığı lüks ve fazlalıkla ad libitum pasajlarda şımartılabildiği ya da hiç pratik yapmışsa ve bunu fantastik bir aşırılığa taşıdığı. "Bakınız: Jeremy Commons:" Marco Portogallo : La Semiramide ", CD seti için kitapçık metni: Yüzyıl İtalyan Operası - 1800–1810 (Yvonne Kenny ve diğerleri ve David Parry yönetimindeki Philharmonia Orchestra ile), Opera Rara: ORCH 103, s. 120– 126, burada: 124-125.
  16. ↑ George T. Ferris: Angelica Catalani . İçinde: Büyük şarkıcılar , Cilt I ("Faustina Bordoni'den Henrietta Sontag'a, Birinci Seri"), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, burada: 141–142. Metin arşivi - İnternet Arşivi
  17. ↑ Jeremy Commons: "Marco Portogallo: La Semiramide", CD seti için kitapçık metni: Yüzyıllık İtalyan Operası - 1800–1810 ( Yvonne Kenny ve diğerleri ve David Parry yönetimindeki Philharmonia Orkestrası ile), Opera Rara : ORCH 103 , s. 120–126, burada: s. 29 ve 125.
  18. ^ George T. Ferris: Henrietta Sontag . In: Great singers , ..., New York 1889, pp. 197–220, burada: pp. 204–205 (İngilizce). Metin arşivi - İnternet Arşivi
  19. ↑ Ayrıca Holtei'de: Forty Years , IV, Berlin 1843/44, s. 33. Holtei bir şeyi basitleştirir: "Elle est grande dans son genre, mais son genre est petit." ("Kendi alanında geniş, ancak alanı küçüktür. ")
  20. ^ Friedrich Beneke (1787-1865). Alıntı: Bodo Plachta (Ed.): Annette von Droste-Hülshoff (1797–1848). "Ama yüz yıl sonra okunmak istiyorum". Sergi kedi. Wiesbaden 1997, sayfa 153.
  21. ↑ Liste, Catalani'nin Bologna Üniversitesi'nin Corago bilgi sisteminde yer aldığı opera performansları hakkındaki bilgilere dayanmaktadır ; Erişim tarihi 20 Ağustos 2019. Bunu yapmak için , yorumlama alanında Eventi'nin altına "Catalani" adını girin. Ayrıca onun operaları performanslarının listeden alınır Vincenzo Pucitta tarafından 3 operalar da vardır Corago ; lütfen adını "Pucitta" girin de Autore alanına altında Eventi .
  22. ↑ CD setinde: Yüz yıllık İtalyan Operası - 1800-1810 , Yvonne Kenny ve diğerleri ile, David Parry yönetimindeki Philharmonia Orkestrası, Opera Rara : ORCH 103. Devam filminde Yüzyıl İtalyan Operası - 1801 -1820 , Pucittas Vestale'den Catalani'nin ortağı Diomiro Tramezzani için bir arya duyacak .
  23. ↑ Jeremy Commons: CD setindeki kitapçık metni: Yüzyıl İtalyan Operası - 1800-1810 ( Yvonne Kenny ve diğerleri ve David Parry yönetimindeki Philharmonia Orchestra ile), Opera Rara : ORCH 103, s. 26-30.
  24. ↑ Jeremy Commons: CD setindeki kitapçık metni: Yüzyıl İtalyan Operası - 1800-1810 ( Yvonne Kenny ve diğerleri ve David Parry yönetimindeki Philharmonia Orkestrası ile), Opera Rara : ORCH 103, s. 120–126.
  25. ↑ Ayrıca bakınız: Jeremy Commons: CD setinde kitapçık metni: Yüzyıllık İtalyan Operası - 1810-1820 ( Yvonne Kenny ve diğerleri ve David Parry yönetimindeki Philharmonia Orchestra ile), Opera Rara : ORCH 103, s. 5 –7.
kişisel veri
SOYADI Catalani, Angelica
KISA AÇIKLAMA İtalyan opera sanatçısı (soprano)
DOĞUM TARİHİ 10 Mayıs 1780
DOĞUM YERİ Ancona yakınında Senigallia
ÖLÜM TARİHİ 12 Haziran 1849
Ölüm yeri Paris , Fransa