Norma (opera)

İş verileri
Başlık: Norma
Galanın tiyatro faturası

Galanın tiyatro faturası

Şekil: İki perdede opera
Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Vincenzo Bellini
Libretto : Felice Romancası
Edebi kaynak: Norma, ou L'infanticide , Alexandre Soumet tarafından
Prömiyer: 26 Aralık 1831
Prömiyer yeri: Teatro alla Scala , Milano
Oyun zamanı: yaklaşık 3 saat
Eylemin yeri ve zamanı: Galya, Roma işgali sırasında, İsa'dan yaklaşık 50 yıl önce
insanlar
  • Oroveso, yüce druid ( bas )
  • Pollione, Galya'daki Roma prokonsülü ( tenor )
  • Flavio, Pollione'nin arkadaşı (tenor)
  • Norma, Oroveso'nun kızı, yüksek rahibe ( soprano veya soprano sfogato )
  • Adalgisa, Irminsul'un tapınak ayininde acemi (soprano)
  • Clotilde, Norma'nın arkadaşı ( mezzo-soprano )
  • İki küçük oğul, Polliones ve Norma ( sessiz roller )
  • Druidler, ozanlar, rahibeler, Galyalı savaşçılar, askerler ( koro , ekstralar)

Norma bir olan trajik opera iki: ( "tragedia lirica" orijinal adı) eylemleri ile Vincenzo Bellini . Libretto gereğidir Felice Romani ve bir dram dayanmaktadır Alexandre Soumet . Galası ile Giuditta Pasta başrolünü de 1831 yılında gerçekleşti Milano'da La Scala . Norma rolü, yüksek bir kadın sesi için en zor ve zorlu rollerden biri olarak kabul edilir ve ideal olarak harika ifade becerilerine sahip bir oyuncu gerektirir. Norma'nın ilk perdede yaptığı Cavatine "Casta diva" özellikle ünlüdür .

arsa

tarih öncesi

Opera Roma işgalindeki ayarlanır Galya içinde ilk yüzyılda . Druidler - yüksek rahibe Norma Roma öncesi yıl vardır Prokonsül aşk Pollione ve onun iffet yemini kırık. O zamandan beri, kesinlikle yasak olan gizli bir aşk ilişkisi yaşadı ve ikisinin, Norma'nın sakladığı iki çocuğu var.

ilk hareket

Druidlerin kutsal korusunda , Galyalı savaşçılar , rahibe Norma'nın kutsal ökseotunu altın bir orakla keseceği kutsal tören için toplanırlar . Savaşçılar, ondan ay tanrıçasının Romalılarla savaşmayı kabul ettiğine dair bir işaret bekliyorlar . Norma'nın babası Oroveso, erkeklerden sabırlı olmalarını ister.

Pollione yakında sırdaşı Flavio'ya genç acemi Adalgisa'ya aşık olduğunu söyler . Öte yandan Pollione, Norma'nın bunu öğrenmesi ve uğursuz bir rüya bildirmesi durumunda verdiği tepkiden korkuyor. Druidlerin bronz kalkanının sesi uzaktan duyulabilir ve iki Romalı ayrılır.

Norma koruya ciddi bir şekilde giriyor ve sabırsız Galyalıları yatıştırmaya çalışıyor - Roma doğru zamanda ve kendi hatasıyla yok olacak. Pollione ve çocuklarına olan gizli sevgisi nedeniyle kişisel nedenlerle bile savaşla ilgilenmiyor, barış diliyor ve emrediyor. Sonra kutsal törenle ( Casta Diva ) başlar. Ama ondan sonra bile Galyalılar hala savaşıyor ve Romalıları yok etmek için bir işaret beklerken, Norma gizlice sevgili Pollione'u ( Ah! Bello bir me ritorna ) özlüyor .

Trio Norma-Adalgisa-Pollione ile Domenico Donzelli , Giulia Grisi (Adalgisa olarak) ve Giuditta Pasta , Milan 1831

Adalgisa, Pollione ile gizlice buluşmak için gece koruya yalnız gelir. Yemininden ve Pollione'ye olan aşkından dolayı vicdan azabı çekiyor. Geldiğinde, onu kendisiyle birlikte kaçmaya çağırıyor.

Norma, evinde anne sevgisi ile eski arkadaşı Clotilde'ye emanet ettiği çocuklarının reddi arasında kalır. Adalgisa belirir ve Norma'ya aşık olduğunu ve yemininden kurtulmak istediğini ağlayarak itiraf eder. Anlatımı sırasında Norma, kendi durumunun hatırlatıldığını hisseder, derinden etkilenir ve Adalgisa'ya ona yardım edeceğine söz verir. Ancak Adalgisa'nın Pollione'den bahsettiği ve aynı anda Pollione'nin ortaya çıktığı ortaya çıkınca Norma öfkeyle patlar ve üçü arasında korkunç bir sahne oluşur. Pollione, Adalgisa'dan vazgeçmek istemez ama Adalgisa, Norma ile olan ilişkisi hakkındaki gerçeği öğrenince şok olur; Norma intikam almaya yemin eder.

İkinci perde

Norma tamamen çaresizdir, artık durumuna katlanamaz ve önce iki çocuğunu, sonra kendisini öldürmek ister. Ancak bebeğin yatağına çıktığında annesinin sevgisi kazanır . Adalgisa'yı aratır, kendi hayatına son vermek istediğini itiraf eder ve ondan eşi olarak Pollione ile Roma'ya gitmesini ve Norma'nın çocukları için iyi ( üvey) bir anne olmasını ister. Ama bu arada Adalgisa, içsel tefekkür halindedir, ona annelik sevgisini ( Mira, o Norma, ai tuoi ginocchi ) hatırlatır ve Norma ile Pollione'nin tekrar bir araya gelmesini ister. Kendisini arabulucu olarak sunuyor. İki kadın büyük bir dostluk içinde mutlu bir şekilde kucaklaşır .

Druidlerin kutsal ormanında, Galyalı erkekler hala sabırsız ve sadece Romalılara saldırmayı bekliyorlar, ancak Oroveso onları sakinleştiriyor.

Irminsul tapınağında Clotilde , Norma'ya Adalgisa'nın Pollione'den döndüğünü, ancak yine de Adalgisa ile Roma'ya dönmek istediğini bildirir. Norma her ikisi tarafından ihanete uğramış hisseder ve tamamen kendisinin yanındadır. Kalkana acı bir şekilde vurur ve Romalılarla savaşmak için işaret verir. Galyalılar vahşi bir neşe dolu görünür ve hışırtılı savaş şarkısını söyler ( Guerra! Guerra! ). Ama önce dövüşün mutlu sonucu bir fedakarlık ile uydurulacak: Mabedin itibarını zedeleyen bir Romalı yakalandı. Norma'nın dehşetine, Pollione olduğu ortaya çıkıyor. Norma'nın kurban hançeriyle onu öldürmesi gerektiğinde başarısız olur ve önce onu sorgulaması gerektiği bahanesiyle töreni yarıda keser.

Luigi Lablache ve Giulia Grisi (Norma olarak) finalde, Londra 1843

Özel olarak Pollione'den Adalgisa'dan vazgeçmesini talep eder, ancak Norma intikam almak için çocuklarını öldürmekle tehdit etse bile reddeder. Sonunda, Adalgisa'yı suç ortağı olarak teslim etmek ve ateşle ölüme teslim etmekle tehdit eder.

Çaresiz Pollione hançeri ondan koparmaya çalıştığında Galyalıları birlikte çağırır ve iffet yasasını çiğneyen bir rahibe için bir ateş yakar . Ancak şaşkınlık ve dehşet içinde suçlu tarafın adı sorulduğunda, kendi suçunu itiraf eder ( Son io ). Çocuklarını Oroveso'nun ( Deh! Non volerli vittime ) korumasına emanet eder , affını ister ve sakince ölümüne yaklaşır. Şaşkına dönen ve yeni aşk tarafından ele geçirilen Pollione, onu takip eder.

Yerleşim

orkestra

Maurizio Biondi ve Riccardo Minasi'nin eleştirel baskısına göre, operanın orkestra kadrosu aşağıdaki enstrümanları içerir :

Müzikal ve doğal yapı

  • Sinfonia

I. Perde

Druidlerin kutsal korusunda

  • Introduzione: Ite sul colle, o Druidi (koro, Oroveso)
  • Resitative ve Cavatina des Pollione: Svanir le voci! - Meco all'altar di Venere - Ben protegge, me difende (Pollione, Flavio)
  • Koro: Norma viene
  • Norma'dan Scena ve Cavatina : Sediziose voci - Casta Diva - Fine al rito - Ah, bello a me ritorna (Norma, Oroveso, koro)
  • Scena ve duet Adalgisa, Pollione: Sgombra è la sacra selva - Eccola - Va ', crudele, al Dio spietato - Vieni in Roma (Adalgisa, Pollione)

Daire Normas

  • Scena ve düet Norma, Adalgisa: Vanne, e li cela entrambi - Oh, rimembranza - Sola, furtiva, al tempio (Norma, Clotilde, Adalgisa)
  • (Final I) Scena ve üçlü Norma, Adalgisa, Pollione: Ma dí ... l'amato giovane - Tremi tu? e per chi? - Ah! di qual sei tu vittima - Perfido! - Vanne, sì, mi lascia indegno (Norma, Adalgisa, Pollione)

Perde II

Norma'nın evinde gece

  • Introduzione ve Scena: Dormono entrambi (Norma, Clotilde)
  • Scena ve Duet Norma, Adalgisa: Mi chiami, o Norma? - Deh! con te, con te li prendi ... - Mira, o Norma, ai tuoi ginocchi - Sì, fino all'ore estreme compagna tua m'avrai (Norma, Adalgisa)

Druidlerin kutsal ormanında

  • Koro: Part değil mi? ... Finora è al campo
  • (Scena &) Sortita des Oroveso: Guerrieri! bir voi venirne - Ah! del Tebro al giogo indegno (Oroveso, koro)

Irminsul tapınağında

  • Scena: Yumurta tornerà! Si! (Norma, Clotilde)
  • Koro: Squilla il bronzo del Dio! - Guerra, guerra! le galliche selve (koro, Oroveso, Norma)
  • Scena: Ne compi il rito, o Norma? (Oroveso, Norma, koro)
  • Scena ve Duet Norma, Pollione: mia man alfin tu sei'de - Gia mi pasco nei tuoi sguardi (Norma, Pollione)
  • (Finale II) Scena ve Aria Finale: Dammi quel ferro - Qual cor tradisti, qual cor perdesti - Norma! deh Norma! scòlpati - Deh! non volerli vittime (Norma, Pollione, Chor, Oroveso)

dramaturji

Alessandro Sanquirico (1777–1849) tarafından Norma için set tasarımı

Opera, tablo estetiğine göre, yani oyuncuların içinde rol aldığı bir dizi imge olarak yapılandırılmıştır. Resimler müzikal olarak tamamlanmış numaralardır ve bunlar genellikle "sahne ve arya", "sahne ve düet" vb. Olarak adlandırılır. Bu nedenle, küçük karakterler veya koro ara sıra görünse veya resmin içinde görünse bile, resimler genellikle bir sahneyle eşitlenir. (Açıkçası, her görünüm veya kalkış yeni bir sahne kurar.) Yazıldığı zaman diğer İtalyan operalarından olduğu gibi, bu 9-15 dakikalık görüntüleri (genellikle iki bölümlü arya oluşmaktadır denilen Cavatina ) bir giriş ile resitatiflerle ve İki bölüm arasında, hız değişikliğini motive eden bir sahne. İlk bölüm ( Cantabile ) genellikle yavaştır ve ör. B. melankoli, acı verici veya hüzünlü bir duygu, ikinci kısım ( cabaletta ) ise genellikle hızlıdır, neşe, kararlılık, öfke veya intikam gibi duyguları yakalar ve aynı zamanda şarkıcıların etkileyici ve hüzünlü bir duyguya sahip olmasını sağlar. görkemli bitiş. On dört sayıdan sekizi (No. 2, 4, 5, 6, 7, 9, 13, 14) birkaç dalgada artan bu arya modeline göre tasarlanmıştır. Diğer resimler (dört koro hareketi ve iki anlatım) daha kısadır, en uçta ünlü Savaş Korosu No. 12 gibi sadece güzel bir dakika.

Melodilerin olağanüstü güzelliğine ve ifade edilebilirliğine ek olarak, Norma'nın özel niteliği, Bellini'nin bu sahne ve arya modelini müzikal olarak çeşitli şekillerde çeşitlendirmesi, genellikle resitatif, arya ve arya ile arya arasında akıcı geçişler yaratması gerçeğinde yatmaktadır. Metnin nüansları ve duyguları ince ve hassas bir şekilde en ince ayrıntısına kadar düşünüldü.

müzik

Vincenzo Bellini

Bellini'nin sekizinci operası Norma'da tamamen geliştirilen müziği, kendisi tarafından yeni ve yenilikçi olarak tasarlandı ve aynı zamanda çağdaşları tarafından da böyle algılandı. Müziğinin kelimeyi doğrudan ifade etmesi ve böylece metni ve müziği çözülmez bir birim olarak göstermesi gerekiyordu. Sonuç olarak, önceki Rossini döneminin aksine, çok daha az coloraturas vardır, ancak genellikle hece ( hece başına bir nota) ve melizmler (hece başına birkaç nota) vardır.

Süsler ve hatta virtüöz koloratur, Bellini'nin müzik dilinin bir parçası olmaya devam ediyor ve büyük bir duygusal etkiyle kullanılıyor. Bir yandan prima donna Giuditta Makarna için bir taslak at olarak tasarlanan başlık rolünü, Cavatina "Casta diva" da olduğu gibi, kromatik olarak aşağıya doğru kayan kıvrımları ve beraberindeki cabaletta "Ah ! bello a me ritorna ”. Öte yandan, koloratur (Barok'ta olduğu gibi) Adalgisa ve Pollione'nin sadakatsizliğini öğrendiğinde Norma'nın “O, tremare, o perfido” üçlüsündeki öfke patlaması gibi özel duyguların temsilini destekliyor; ya da yalvaran, yürek parçalayan Fioritur “Ah padre! un prego ancor ”, Norma'nın“ Deh! non volerli vittime ”da ikinci finalde. Norma ve Adalgisa'nın ("Sì, fino all'ore estreme compagna tua m'avrai") ikinci düet strettasında, iki kadının neşesi sadece atlamalar, ritmik senkoplar ve koşularla değil, aynı zamanda kısaca staccato yoluyla da ifade edilir notlar ifade etti. Bellini'nin kendisi tarafından bestelenen bu örneklere ek olarak, o zamanki bel canto'nun performans uygulamasına göre, özellikle solo sayılardaki tekrarların (ikinci kıta gibi) değiştirilmesi ve ideal olarak yansıtan süslemelerle sağlanması gerektiği varsayılabilir. İlgili Parçanın ifadesi uygundur.

Bellini'nin yeniliği özellikle yavaş bölümlerde belirginleşen melodisi, lirik, yüce ve aşkın izlenimiyle karakterizedir. "Uzun, uzun melodiler" (Verdi), güçlü bir melodik yoğunluğa ve net, halk şarkısı benzeri bir simetriye dayanmaktadır, çoğunlukla iki çubuklu birimler, ritmik melodik temele göre sekiz barlık periyotlar oluşturacak şekilde germ hücreleri. Hem konsolun hem de cabaletta'nın standart yapısı: iki dönem, ara bölüm (kısmen koro veya ikincil karakterlerle), iki dönemin tekrarı ve son olarak koda. Sapmalar önemlidir ve metin veya etki ile doğrulanır. Konsol, eşlikte eşit şekilde akan üçlü aralar ve oldukça tutumlu, ölçülü bir enstrümantasyonla desteklenen basit bir armoni aracılığıyla meditatif bir sükunet havasına daldırılır. Bellini'nin büyük melankoli olarak ününün nedeni budur. Daha canlı duyguları ifade ettiği pasajlar, örneğin B. düetin ilk bölümünde Pollione ve Adalgisa'nın birinci perdede "Va, crudele" veya 2. perdede şaşırtıcı derecede patlayıcı savaş korosu No. 12'de parıldayan heyecan, hocası Niccolò Zingarelli'nin barbarca olarak reddettiği, ancak İtalya'nın birleşme hareketi sırasında isyancılar tarafından bir savaş şarkısı olarak bile kullanıldı.

Kendinden bağlar

Bellini daha önceki çalışmalarından bazılarını ödünç aldı: Normas Cabaletta “Ah! 1. perdede bello a me ritorna ”(“ Casta Diva ”aryası) ve 2. perdede“ Non partì ”korosu, Bianca e Fernando'nun (1828) ikinci versiyonundan biraz değiştirilmiş bir biçimde ; Zaira'daki koroyu da kullanmıştı (1829). Adalgisa ve Pollione'nin "Sol promessa al Dio tu fosti" sözleriyle başlayan düet bir kısmı, 1829'da Ricordi tarafından yayınladığı, Bellini'nin kamera başına Sei ariette'in 3 numaralı "Bella Nice che d'amore" dan malzeme içeriyor. olurdu. Norma ve Adalgisa'nın ikinci düetinde (2. perdede) “Teco del fato all'onte”, Adelson e Salvini'nin (1825) 1. perdede bir düetten gelir . Ayrıca 1830'da üzerinde çalıştığı Ernani operasının eksik ve hiç icra edilmemiş müziklerinden bazı pasajları da devraldı .

Ortaya Çıkışı

Felice Romancası

23 Temmuz 1831 tarihinde, Bellini dan yazdığı Como konusu olduğu Lamperi yazdığı bir mektupta sipariş yeni opera de karnaval sezonu 1831-1832 için La Scala içinde Milan edildi şimdi sabit ve trajedi dayalı Norma tarafından Alexandre Soumet . Buna ek olarak, daha önceki bazı operaları, benzer konulara bazı öneri, dahil edildi: La vestale tarafından Spontini ve Jouy (1807, Paris) ve Romani kendi libretti için La sacerdotessa d'Irminsul tarafından Pacini (1820, Trieste) ve Corinto içinde Medea tarafından Mayr (1813, Napoli).

Planlanan bir mektup göre primadonna zaten Bellini'nin yarattığı Giuditta Pasta, sonnambula La öncekiyle aynı yıl aşina kim Soumet trajedisinin performansları Norma Paris, Bellini aldıktan sonra 1 Eylül etrafında beste başladı Romani adlı taslağını önceki gün misiniz? Öğesinin Sahip olmak. 7 Eylül'de o zaten bitirmişti sinfonia ve koro tasarlanmış Introduzione . Beş operadan sonra besteci ve librettist iyi prova edilmiş bir ekipti ve birlikte yakın çalıştı. Bellini, Romanların gereksiz her şeyi silmesi gereken sıkı bir komplo istiyordu. Sonunda baş kahramanın çıldırdığı ve bir yamaçtan düştüğü Soumet'in oyununun finali devralınmadı.

Mercadante'den bir mektup , operanın Kasım ayı sonunda neredeyse bitmiş olabileceğini, çünkü provaların Aralık ayında başladığını gösteriyor. İmza skorundan ve bazı eskizlerden, Bellini'nin prömiyerden kısa bir süre öncesine kadar düzeltmeler ve değişiklikler yaptığı açıktır. Bestecinin, Norma'nın ünlü performans aryası “Casta Diva” yı sekiz kez yeniden çalıştığı söyleniyor çünkü makarnanın hiçbir zaman aryadan memnun olmadığı iddia ediliyor - ancak bu, teslim edilen malzemeye dayanarak kanıtlanamıyor ve belki de efsaneye ait . Kesin olan şey şudur ki, arya orijinal olarak (ve imzada) G majördeydi, ancak makarnanın sesi için provalar sırasında tüm tonu Fa majöre aktarılması gerekiyordu.

Gösteriler ve resepsiyon

Giuditta Pasta Norma olarak
Giulia Grisi
Domenico Donzelli

26 Aralık 1831'deki galada Giuditta Pasta Norma, Giulia Grisi Adalgisa, Domenico Donzelli Pollione ve Vincenzo Negrini Oroveso olarak seslendirdi. Mükemmel şarkıcılara rağmen, opera tamamen başarısız olmadı, ancak seyirci umduğundan daha havalı bir şekilde aldı ve besteci, hayal kırıklığını ve operanın bazı bölümlerinden duyduğu memnuniyetsizliği arkadaşı Florimo'ya (mektubu yazan ) bir mektupta dile getirdi. daha sonra "Düzeltildi"). Diğer mektuplardan, ilk perdenin büyük bölümlerinin gerçekte alkışlandığı, ancak eylemi sonuçlandıran üçlünün değil - tüm katılımcılarla daha büyük bir final geleneğine karşılık gelmediği - ve ikinci perdenin neredeyse tamamen beğenildiği ortaya çıkıyor. Druid korosu "Non partì" hariç. Bellini ve şarkıcılar sonunda dört kez perdenin önüne çağrıldı.

Daha sonra Bellini'nin rakibi Giovanni Pacini'nin arkadaşı ve sevgilisi Kontes Yuliya Samoylova'nın entrika ve paralı bir klık yardımı ile Bellini'nin başarısını baltalamaya çalıştığı söylendi . Besteci Gaetano Donizetti ise başından beri yeni opera konusunda heyecanlıydı.

Ancak ikinci ve sonraki performanslarda Norma artan alkış aldı ve bazı çağdaş kaynaklar, ilk başarısızlığın muhtemelen operanın alışılmadık ve yeni algılanan müzik dili ve yapısından kaynaklandığını gösteriyor. Bu aynı zamanda , 3 Ocak 1832 tarihli Gazzetta privilegiata di Milano'da Gian Iacopo Pezzi'nin dördüncü performanstan sonra yazdığı bir mektupta da ortaya çıkıyor : “Bellini'nin müziği hayret verici, söze hizmet etmeyi mantıklı kılıyor ve tam da alışılmadık bir yola giriyor, doğru bir şekilde yargılayabilmek için kulaklarımızın daha uzun bir süreye ihtiyacı var. "

O belli düşünülebilir Bellini zaman altıncı performansından sonra, sol için Napoli 5 Ocak 1832 tarihinde , Norma oldu başarıya giden yolda kesinlikle. Bestecinin yönetimindeki aşağıdaki performanslar Bergamo'da (22 Ağustos 1832'den itibaren) ve Venedik'te başarılı oldu. Yine Haziran 1833'te Londra'da opera Times'da iyi eleştiriler aldı .

A performans Teatro San Carlo ile 1834 yılında Napoli'de Maria Malibran başlık rolünde bir zaferdi. Eser hızla İtalyan ve Avrupa sahnelerine yayıldı ve ilk kez 1833'te Viyana ve Londra'da, 1835'te Paris'te ve 1854'te New York'ta yapıldı .

Richard Wagner , 1837'de Riga'da Norma performansları gerçekleştirdi ve kendi müzikal idealleri (daha sonra?) İtalyan bel kantosuna tamamen aykırı olsa da opera hakkında şunları yazdı: “Duyduğumuzda gözyaşı dökmekten utanmamalıyız. duyuyor ... İnsanlar tüm İtalyan okulundan ve özellikle Bellini'den nefret ettiğimi düşünüyor. Hayır, bin kere hayır! Bellini benim tercihlerimden biri çünkü müziği güçlü bir şekilde hissediliyor ve kelimelerle iç içe geçmiş durumda ”.

Jenny Lind Norma olarak, 1848 öncesi

19. yüzyılda başrolün önde gelen yorumcuları makarna ve Malibran'dı, özellikle Giuditta ve Giulia Grisi , Giuseppina Ronzi de Begnis , Jenny Lind ve yüzyılın sonlarına doğru Lilli Lehmann . Bu, doğrudan Belcanto geleneğindeki son Norma olarak kabul edilir. Bu arada, öznelerin büyük ölçüde zorla bölünmesi nedeniyle, başlık rolünün yeterli bir şekilde gerçekleştirilmesi pek mümkün değildi: Norma, verismo odaklı şarkı söyleme tarzı eserin karakterine adalet getirmeyen dramatik sopranolar tarafından işgal edildi . "

Diğer bel canto operaları gibi , Norma da 20. yüzyılın ilk yarısında neredeyse unutulmuştu ve başlık rolünün hakkını vermeye başlayabilecek neredeyse hiç kadın şarkıcı yoktu. Bunun bir istisnası, 1920'lerde ve 30'larda Tullio Serafin ile Metropolitan Operası'nda performanslar üzerinde çalışan ve zamanının "normu" olarak kabul edilen Rosa Ponselle'di .

Başlık rolünün orijinal bel canto niyetlerine bir dönüş - ve böylece 20. yüzyılın ilk yarısında nadiren oynanan eserin rönesansı - her şeyden önce 1948'den Ponselle gibi Maria Callas'a kadar gerçekleşti. rolle Serafin aracılığıyla tanıtıldı ve bunların yorumları toplam 89 gösterimde (yani 1949'da Buenos Aires'te , 1950'de Mexico City'de , 1952'den Milano ve Londra'da veya 1956'da New York'ta) ve iki tam stüdyo kaydında ( 1954 ve 1960 EMI'de) işi şekillendirdi. “Callas Norma bugüne kadar sadece eşsiz kalmadı, aynı zamanda ikna edici bir alternatifi de yoktu.” 20. yüzyılın ikinci yarısında rolün diğer önemli yorumcuları Leyla Gencer , Elena Souliotis , Renata Scotto , Joan Sutherland , Anita Cerquetti idi. ve Montserrat Caballé ve 21. yüzyılın başında Nelly Miricioiu ve Edita Gruberová (2007).

Orijinal enstrümantasyonla 19. yüzyılın müzikal performans pratiğine dönüş , 2010 yılında Dortmund Konser Salonu'nda ve 2013 yılında Salzburg Whitsun Festivali'nde sunulan başrolde mezzo-soprano Cecilia Bartoli ile performanslara damgasını vurdu. (2015'te Salzburg Festivali'nde yeniden başlama ).

İki kadının rolünün seçilmesi

Giulia Grisi , Norma rolünde, Londra 1844. Grisi, orijinal Adalgisa'ydı ve kısa bir süre sonra unvan rolünün ünlü bir yorumcusu oldu.

Norma

Teknik, anlatımsal, dramatik ve son fakat en önemlisi, stilistik gereklilikler nedeniyle başlık rolünün uygun şekilde belirlenmesi o kadar kolay değildir. Lilli Lehmann oyunu "10 Leonors kadar yorucu" veya üç Brünnhilden gibi buldu. Kondüktör ve bel canto uzmanı Richard Bonynge şunları söyledi: "Opera, bir sopranodan neredeyse çok fazlasını talep ediyor: dramatik ifade için en büyük potansiyel, insanüstü duygusal güçler, mükemmel bir bel canto tekniği, sınıfın ve büyüklüğün sesi - ve diğer birçok özellik ".

Bellini'nin rolünü bestelediği Giuditta Pasta (1797–1865), kayıtları dengeli olmadığı ve diğer yandan bazen onların ötesine geçtiği için o dönemin olağan fikirlerine pek uymayan çok özel bir vokal profiline sahipti. . Henry F. Chorley'e (1808–1872) göre, Pasta'nın sesi "başlangıçta sınırlı, soluk ve zayıf ... vasat bir mezzo-soprano " idi. Ancak, sıkı bir eğitimden sonra, kariyerinin zirvesinde, sesi kabaca düşük a'dan yüksek d'ye kadar yaklaşık 2½ oktavlık bir aralığa sahipti . '' ve ayrıca "büyük bir akıcılık ve parlaklık" (" değişkenlik ve parlaklık ") ve her şeyden önce "ifadenin derinliği ve özgünlüğü ... ondan önceki birkaç kişi gibi" ( "... ifadenin derinliği ve gerçekliği ... ...) ondan önce ... " ). Biraz belirsiz ve eskimiş vadeli soprano sfogato edildi için icat Pasta sesi daha modern zamanlarda bir “ile genişletilmiş soprano olarak Kesting tarafından tanımlandı, koloratur mükemmel yüksek notları veya bir mezzosoprano olarak çeviklik ve dramatik şevk” ve Riccardo Minasi tarafından gür bir voce di petto veya göğüs sesi ile Soprano olarak . Norma'nın sesi nadiren alt sicile yönlendirilir, örn. B. "... troppo orrendo è un tal dubbio" (perde I, sahne 2) ile eşleşen Clotilde ile birlikte (Adalgisa'nın ortaya çıkmasından kısa bir süre önce) anlatımda. Pasta, 1835 gibi erken bir tarihte ses kaynaklarında kademeli bir düşüş yaşadığı ve bundan sonra nadiren ortaya çıktığı için bu rolü çok uzun süre söylemedi.

Sesi, şarkı söyleme tekniği ve üslubuyla Giuditta Pasta sanatının çağdaş tasvirleri ile sık sık karşılaştırılan ve bazı ses uzmanlarının görüşüne göre muhtemelen makarnaya benzeyen bir şarkıcı, 20. yüzyılda ve bugüne kadar sık ​​sık Maria Callas'dı. Norma'nın ideal tercümanı olarak kabul edilir.

Performansın erken dönemlerinde, bazı mezzo-sopranolar Norma'yı söylediler: Erken ölen Maria Malibran (1808-1836), makarnanın aksine bir tür vokal harikasıydı, aynı zamanda soprano sfogato olarak da adlandırılıyordu ve açıkça mezzo-soprano yukarıya doğru uzatıldı - ve Giuditta Grisi (1805-1840). Bununla birlikte, soru, 19. yüzyılda tamamen alışılmış olduğu gibi, bu tür vakalar için söz konusu parçanın ilgili tercümanın sesine uyarlanıp uyarlanmadığıdır. Giuditta Grisi için bu (diğer roller gibi) muhtemelen üçte birine aktarıldı çünkü şarkıcı soprano sfogato'nun yüksek tessiturasından sesine zarar vermeden geçemezdi .

Rolün diğer önemli tercümanları, rolü Makarna ve Malibran'dan daha uzun süre söyleyen Giuseppina Ronzi de Begnis (1800-1853) ve ilk Adalgisa olan Giulia Grisi (1811-1869) gibi açıkça sopranolardı. Bellini'nin rolünü üstleneceğine başlangıçta güvenmediği, çünkü ona göre gerekli stil ve eğitime sahip değildi. Grisi şimdiye kadarki en iyi Norma tercümanlarından biri oldu ve rolü 1835 (Paris ve Londra'da) ile en az 1855 (ABD'de) arasında yaklaşık 20 yıl boyunca seslendirdi. Henry F.Chorley , yorumlarının makarnanınkinden daha iyi olduğunu düşündü ve Théophile Gautier , 1844'te coşkuyla yazdı:

“Norma , Giulia Grisi ve Irminsul kesinlikle hiç bu kadar güzel ve daha iyi ilham alan bir rahibe olmamıştı . İdeali aşıyor ... Norma, Giulia Grisi'nin zaferi. Onu bu rolde görmeyen hiç kimse onu tanıdığını söyleyemez; onda mükemmel bir şarkıcı olduğu kadar büyük bir trajedi olduğunu da gösteriyor. Şarkı sanatı, tutku, güzellik, hepsi var; bastırılmış öfke, yüce şiddet, tehditler ve gözyaşları, aşk ve öfke; gerçekten trajik perisi, bir rol ... oluştururken asla bir kadının böyle ruhunu dışarı dökülür etti Melpomene olan, Aeschylus ve Phidias hayal olabilir. "

- Théophile Gautier

Başka şekillerde de, bu bölüm genellikle bir soprano tarafından işgal edildi ve bugün hala çoğu kaynakta veriliyor: ayrıca Piper'in Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi'nde . Mezzo-sopranos, 1970'lerde Shirley Verrett (nadiren) veya 2013 Cecilia Bartoli'de olduğu gibi, sopranolar için zaten yorucu olan bu rolü üstlenmeye çok nadiren cesaret ederler .

Adalgisa

Adalgisa'nın orijinal kısmı "normal" bir sopranodur ve Norma ile düetlerde aynı yükseklikte çalınır, ancak Norma'nın aksine bir soprano için alışılmadık bir derinlikte çalınır. Cecilia Bartoli şöyle yazdı: "Yine de, konum ve virtüözlük açısından Adalgisa ile Norma arasındaki farklar o kadar önemli değil - el yazmasında her üç kadın rolü de" soprano "olarak etiketlendi."

İlk Adalgisa Giulia Grisi , 1831'de henüz yirmili yaşlarının başındaydı ve o zamanlar muhtemelen hala nispeten hafif, genç bir sese sahipti, çünkü çok genç, masum figüre karşılık geliyordu. Ancak zamanla, bu rol çoğunlukla bir mezzo-sopranoyla dolduruldu; bu, opera rollerinin oyuncu seçimi politikasında sonraki standart düşünceden kaynaklanıyor, ancak müzikal veya içerik açısından haklı gösterilemiyor.

Bununla birlikte, 20. yüzyılın sonlarından beri Adalgisa'nın bir soprano tarafından tekrar söylenmesi için nadiren girişimlerde bulunulmuştur. Muhtemelen bu yöndeki ilk girişim, Joan Sutherland'ın Norma olarak ve Montserrat Caballé'nin Richard Bonynge yönetimindeki Adalgisa rolünde olduğu operanın 1984'te kaydedilmesiydi - Caballé de başrolün önemli bir yorumcusuydu. 2010'larda Adalgisa, yine soprano ile birlikte Cecilia Bartoli ile performanslarının yanı sıra Sumi Jo ile 2016'da piyasaya çıkan Adalgisa rolündeki CD kaydında rol aldı .

Yeni baskı 2015

2015 yılında Maurizio Biondi ve Riccardo Minasi , mevcut araştırma durumuna dayalı olarak operanın yeni bir eleştirel baskısını yayınladı . Bu amaçla, editörler, düzenlemelerin kronolojik sırasını belirlemek için besteci tarafından çok sayıda değişiklikle sağlanan ve çağdaş kopyalarla karşılaştırdıkları imza notunu esas olarak kullandılar. Diğer kaynaklar, en eski piyano küçültme baskıları ve seyrek olarak korunmuş orkestra kısımlarıydı. Öte yandan en eski puan baskısının son derece kusurlu ve güvenilmez olduğu ortaya çıktı.

Cavatine "Casta diva" imza G uzmanı. Bununla birlikte, galanın prova aşamasında Bellini, Giuditta Pasta'nın sesine daha iyi uyum sağlamak için bunu Fa majörden daha düşük bir tonda aktardı. O zamandan beri çoğunlukla söylenen bu alt versiyon (diğerleri arasında Maria Callas , Montserrat Caballé ve Cecilia Bartoli tarafından), ilgili geçişler de dahil olmak üzere, yeni baskıda Ek 1 olarak dahil edildi. Bellini'nin kendisi, daha sonraki düzeltmelere göre, yüksek c '' ye kadar çıkan ve Joan Sutherland ve Edita Gruberova da dahil olmak üzere bazı tercümanlar tarafından yeni baskıdan önce söylenen daha sonraki düzeltmelere göre orijinal pozisyonu tercih etti .

Yeni baskının Ek 2'si, Adalgisa / Pollione düetinin “Vieni in Roma, ah!” Cabaletta'sının kesilmemiş orijinal versiyonunu içermektedir. İlk perdede Norma / Adalgisa düetinin “Ah sì, fa core” cabaletta yine bu arada silinmiş olan üçüncü kıtayı (Ek 3) içerir. İlk perdenin sonundaki “Vanne, sì, mi lascia indegno” üçlüsü için Adalgisa'dan muhtemelen prömiyerde duyulan uzun bir dörtlük var. Bellini'nin arkadaşı olan besteci Francesco Florimo'nun otantik olarak kabul edebileceği bir versiyonla bize geldi (Ek 4). Düet "Ah! Eski Ricordi baskısında Moderato assai adı verilen rimembranza ”, artık imzadaki gibi bir andante agitato. Druidlerin savaş çığlığı "Guerra, guerra!" İki farklı versiyonda teslim edildi: bir yandan çoğunlukla oynanan küçük versiyon, diğer taraftan giriş senfonisinin büyük bölümünü tekrarlayan bir coda versiyonu arp arpejleri. Orkestrasyon bu nedenle Sinfonia'dakinden farklıdır. Parça, nota el yazmasına Bellini'nin kendisi tarafından değil, bir kopyacı tarafından girildi. Geçmişte, bu nedenle, bazı sanatçılar bunun yerine Sinfonia serisini kullanmayı seçti. Biondi, değiştirilen kadronun muhtemelen La Scala'daki prömiyer için tasarlanan bir kopyada yer aldığını ve dolayısıyla Bellini'nin kendisinden geldiğini belirtti. Ana sürüm Ek 5 olarak dahil edildi. "Vanne al rogo" korosu artık imzaya dayanıyor. Eski sürümler, kaynağı belirsiz bir sürüm içeriyordu. 2013 yılında, yeni baskı yayınlanmadan önce, baş rolde Cecilia Bartoli ve Giovanni Antonini yönetimindeki La Scintilla orkestrası ile bir CD yayınlandı .

Müzik düzenlemeleri

Muazzam popülerlik ve opera gösterilmiştir ki hayranlık da çağdaş besteciler ve enstrümantal virtüözlerin Bellini'nin gelen temalar ile başa hangi sayısız kompozisyonlar tarafından ispatlanmıştır Norma . Burada sadece en ilginç örneklerden bahsedilebilir. Bellini hayranı olduğu bilinen Frédéric Chopin , piyano için Cavatine “Casta Diva” yı, Friedrich Wilhelm Kalkbrenner piyano varyasyonlarını besteledi (Op. 122). Diğer ünlü piyano virtüözleri , Grande Fantaisie et Variations sur des motifs de l'opéra ' Norma'da ( op.12 ) Sigismund Thalberg ve Réminiscences de Norma'da (s. 394) Franz Liszt gibi operanın melodileri hakkında fanteziler yazdı . , 1844 civarında yayımlandı ilk kez yayınlandı. Carl Czerny , iki " Grandes fantaisies sur des motifs favoris de 'Norma' ", Op. 689 (1842). Ferdinand Beyer bir Norma valsi yazdı .

Bazı keman virtüözleri operayı benzer şekilde üstlendi. Belçikalı kemancı Charles Auguste de Bériot - Maria Malibran'ın ikinci kocası - bir Fantaisie konseri sur 'Norma' Op. 28 keman ve piyano için, Henri Vieuxtemps ve Alexandre Joseph Artôt ayrıca keman ve orkestra için Norma üzerine Fantasies besteledi .

Önemsiz şeyler

Sicilya tarifi Pasta alla Norma ve asteroit (555) Norma , Bellini'nin operası ve kahramanının adını almıştır.

Edebiyat

  • Michele Calella : Sözsüz Norma veya: Operatik fantezileri nasıl “anlatırsınız”? İçinde: Hinrichsen / Pietschmann (Ed.): Aşamanın Ötesinde: 19. ve 20. Yüzyıllarda Opera Düzenleme ve Karşılama Biçimleri (= İsviçre'nin Müzik Araştırmasına Katkıları ; 15), Kassel 2010, s. 71–87.
  • Jens Malte Fischer: Büyük Sesler , Suhrkamp, ​​Stuttgart 1995
  • Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf ve Münih, 1990/1998
  • David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (dizide: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s.107. Çevrimiçi alıntılarla Google Kitap olarak (İngilizce; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  • Francesco Lora: "Negri (Pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", içinde: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 78, 2013. Çevrimiçi olarak "Treccani" (İtalyanca; 20 Ağustos 2019'da görüntülendi)
  • Simon Maguire & Elizabeth Forbes: Norma , in: Grove Music çevrimiçi (yalnızca abonelikle tamamen erişilebilir; İngilizce; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  • Raffaele Monterosso: Bellini, Vincenzo , içinde: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 7, 1970, Treccani'deki makale (İtalyanca; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  • Francesco Regli: Ronzi de Begnis Giuseppina. In: Dizionario biografico: dei più celebri poeti ed artisti melodrammatici, trajik e comici, maestri, konseristi, coreografi, mimi, ballerini, senaryo, giornalisti, impresarii, ecc. ecc. che fiorirono in Italia dal 1800 al 1860. E. Dalmazzo, Turin 1860, s. 459 (İtalyanca; Google kitap aramasında çevrimiçi )
  • Geoffrey S. Riggs: Opera 1797-1847'de Assoluta sesi , MacFarland, 2003 (İngilizce; Google Kitap Arama'da sınırlı önizleme ).
  • Roberto Staccioli: Grisi , içinde: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 59, 2002, Treccani'deki makale (İtalyanca; erişim tarihi 13 Ağustos 2020)

İnternet linkleri

Commons : Norma  - resimler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Uyarılar

  1. Piper's Encyclopedia of Music Theatre'a göre sesler (orada sadece bir soprano olarak verilen başlık rolü dışında).
  2. Bellini'nin el yazmasında ve çoğu kaynakta sopranodan bahsedilmektedir. Prömiyerde ve diğer çağdaş performanslarda, başlık rolü soprani sfogati tarafından söylendi - biraz melez bir vokal kategorisi bu şekilde sadece 19. yüzyılın bel kantosunda tanımlandı ve koloratur yeteneği, dramatik bir sopranoya karşılık geliyor. Tam bir Chest bölümünden daha fazlası olan ifade ve büyük hacim, veya bazen yeni kritik baskı Maurizio Biondi ve Riccardo Minasi'nin editörlerinin belirttiği gibi, uzatılmış yüksekliğe sahip bir mezzo-soprano olarak tanımlanır .
  3. Orijinal Adalgisa bir sopranodur. Ancak daha sonraki zamanlarda mezzo-soprano ile enstrümantasyon yaygın hale geldi.

Bireysel kanıt

  1. a b c d e Friedrich Lippmann : Norma. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi . Cilt 1: Çalışır. Abbatini - Donizetti. Piper, Münih / Zürih 1986, ISBN 3-492-02411-4 , s. 250-254.
  2. "... el yazmasında her üç kadın rolü de" soprano "ile işaretlenmiştir." (Cecilia Bartoli'den alıntı). Norma için bir norm mu? "Norma" sesi yaklaşımına Cecilia Bartoli de,: Programın Konzerthaus Dortmund kitapçığı Cecilia Bartoli, s ile Norma üzerinde 28-33, burada:. S 32.
  3. a b c d e f Annette Thein: Norma yine bir mezzo - Bellini'nin operasının yeni baskısı. İçinde: [t] akte 2/2015, s. 10 ( çevrimiçi, PDF ).
  4. Yapı, CD kaydının kitapçığını ve librettosunu takip eder: Vincenzo Bellini: Norma , Edita Gruberova , Elina Garanca , Aquiles Machado, Alastair Miles ve diğerleri, Vocalensemble Rastatt, Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz, Friedrich Haider ile birlikte . Bülbül Klasikleri, 2005.
  5. ^ A b Sieghart Döhring , Sabine Henze-Döring: 19. yüzyılda opera ve müzik draması. Laaber-Verlag 1997 (= müzik türleri el kitabı. Cilt 13, düzenleyen Siegfried Mauser), ISBN 3-89007-136-8 , s. 30 f.
  6. ^ Werner Oehlmann : Vincenzo Bellini. Verlag Atlantis, Freiburg / B. 1974, ISBN 3-7611-0447-2 , s.15.
  7. Ulrich Schreiber : Opera sanatı. Cilt 2. Gutenberg Kitap Birliği, Frankfurt a. M. 1991, ISBN 3-7632-3962-6 , s.229 .
  8. David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (dizide: Cambridge Opera El Kitapları ), Cambridge University Press, 1998, s. 120-121. Çevrimiçi alıntılarla bir Google Kitabı olarak (İngilizce; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  9. a b c d e f g h i j k l Raffaele Monterosso: Bellini, Vincenzo , in: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 7, 1970, Treccani'deki makale (İtalyanca; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  10. a b Simon Maguire & Elizabeth Forbes: Norma , in: Grove Music çevrimiçi (yalnızca abonelikle tamamen erişilebilir; İngilizce; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  11. Orijinal alıntı: "La musica di B. è declamata, ei la fa servire ragionevolmente all parolaed appunto perché ricalca una via disusata, i nostri orecchi han d'uopo di più lunga attenzione per giudicarla con rettitudine". Raffaele Monterosso: Bellini, Vincenzo , içinde: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 7, 1970, Treccani'deki makale (İtalyanca; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  12. Bellini'nin çağdaş tanıklıkları ve mektupları dışında, operanın çeşitli şehirlerde ve hatta yurtdışında icra edilmesi, bazen söylendiği gibi tam bir başarısızlık olamayacağını gösteriyor. Çünkü o zaman çok erken iptal edilir ve zamanın diğer birçok operasında olduğu gibi unutulup kaybolurdu, örn. B. Pacini'nin 1835'ten Carlo di Borgogna'sıyla , o kadar başarısız oldu ki besteci neredeyse beş yıl boyunca opera sahnesinden çekildi. (Jeremy Commons: Carlo di Borgogna , CD'deki kitapçık metni: Giovanni Pacini: Carlo di Borgogna , Jennifer Larmore, Bruce Ford, Elisabeth Futral ve diğerleri, Opera Rara ORC21, 2002, s.9)
  13. Vincenzo Bellini: Norma , Repertuvar Gezgini üzerine makale (17 Ağustos 2020'de erişildi)
  14. a b Roberto Staccioli: Grisi , içinde: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 59, 2002, Treccani'deki makale (İtalyanca; 13 Ağustos 2020'de erişildi)
  15. Francesco Regli: Ronzi de Begnis Giuseppina. In: Dizionario biografico: dei più celebri poeti ed artisti melodrammatici, trajik e comici, maestri, konseristi, coreografi, mimi, ballerini, senaryo, giornalisti, impresarii, ecc. ecc. che fiorirono in Italia dal 1800 al 1860. E. Dalmazzo, Turin 1860, s. 459 (İtalyanca; Google kitap aramasında çevrimiçi ).
  16. a b Geoffrey S. Riggs: Opera 1797-1847'de Assoluta sesi , MacFarland, 2003, s. 138 (İngilizce; Google kitap aramasında sınırlı önizleme ).
  17. David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (dizide: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s. 114 f. Çevrimiçi alıntılarda bir Google Kitabı olarak (İngilizce; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  18. Jens Malte Fischer: Große Voices , Suhrkamp, ​​Stuttgart 1995, s.166
  19. ^ Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf ve Münih, 1990/1998, s.107
  20. "Casta Diva" dan kayıtlar, Ah! Bello a me ritorna ve Ponselle ile "Mira, o Norma" düeti korunmuştur ( Rosa Ponselle, American Recordings, Cilt 4, 1923-1929 ) ( Büyük Şarkıcılar dizisi ), Naxos 2007
  21. Nelly Miricioiu - OMM'de Thomas Tillmann ile Belcanto Röportajı (Online Müzik Dergisi), Eylül 2001 (17 Ağustos 2020'de erişildi)
  22. Cecilia Bartoli : Norma İçin Bir Norm mu? İçinde: Dortmund Konzerthaus Programı (PDF), s. 28–33.
  23. Nicole Schuchter: Salzburg Whitsun Festival: Bright coşku Bartolis "Norma" için salzburg24.at adresinde, 17 Eylül 2019'da erişildi.
  24. Heidemarie Klabacher: "Norma": Bir mucizeden daha az değil. In: Der Standard , 3 Ağustos 2015, erişildi 17 Eylül 2019.
  25. Beethoven'ın Fidelio'sundan Leonore muhtemelen kastedilmektedir (veya Verdi'nin Il Trovatore'undan  mı?). David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (dizide: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s.107. Çevrimiçi alıntılarla Google Kitap olarak (İngilizce; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  26. Wagner'den. Lilli Lehmann, Norma olarak Metropolitan Opera Arşivleri'nin web sitesinde (İngilizce; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  27. Dortmund Konser Salonu'nun Norma ile ilgili Programı, Cecilia Bartoli ile, s. 28–33, burada: s. 25
  28. "Sesi başlangıçta sınırlı, boğuk ve zayıftı ... vasat bir mezzo-soprano." Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , içinde: Otuz Yıl Müzikal Hatıralar , Cilt I, Hurst ve Blackett, Londra 1862 , Sf. 125-139, burada: s. 128 (yeniden basım: Horizon Press, New York 1983). Çevrimiçi: Google Kitaplar (19 Ağustos 2019'da görüntülendi)
  29. George T. Ferris: Giuditta Pasta , in: Great singers , Cilt I ..., New York 1889, s. 171–196, burada: s. 175. Çevrimiçi: archive.org
  30. ^ Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Cilt I, ... Londra 1862, ..., s. 129. Çevrimiçi: Google Kitaplar
  31. Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, s. 95 ( soprano sfogato için ayrıca: s. 54–55)
  32. a b c d Norma - yeni bir baskı. Maurizio Biondi ve Riccardo Minasi ile sohbet. In: CD Decca 478 3517, 46–47'ye Ek.
  33. Bellini ve Donizetti'nin geç bel canto'da daha sık kullandıkları bu ses türünün bir diğer adı, dramatik koloratur sopranodur (İtalyanca: soprano drammatico d'agilità ).
  34. "... böyle bir şüphe çok korkunç"
  35. Francesco Lora: "Negri (Pasta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", içinde: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 78, 2013. Çevrimiçi "Treccani" (İtalyanca; 20 Ağustos 2019'da görüntülendi)
  36. ^ Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf ve Münih, 1990/1998, s. 52–54
  37. "L'irruenza del temperamento la portò ad affrontare part di soprano drammatico, come Norma, Imogene, Alaide, Antonina, Elvira, ma" accomodate "una terza minore sotto la tonalità originale per l'impossibilità di sostenere le tessiture di soprano cosiddetto" sfogato ".". Roberto Staccioli: Grisi , içinde: Dizionario Biografico degli Italiani , Cilt 59, 2002, Treccani'deki makale (İtalyanca; erişim tarihi 13 Ağustos 2020)
  38. David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (dizide: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s. 111. Çevrimiçi alıntılarla Google Kitap olarak (İngilizce; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  39. David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (dizide: Cambridge Opera El Kitapları), Cambridge University Press, 1998, s. 111-112. Çevrimiçi alıntılarla bir Google Kitabı olarak (İngilizce; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  40. ^ "Norma, Giulia Grisi ve kesinlikle Irminsul'un daha sevimli veya daha çok ilham alan bir rahibesi olmadı. İdeali aşıyor. ... Norma, Giulia Grisi'nin zaferidir. Onu bu rolde görmeyen hiç kimse onu tanıdığını söyleyemez; mükemmel bir şarkıcı olduğu kadar kendini de trajedi olarak gösteriyor. Şarkı sanatı, tutku, güzellik, her şeye sahip; bastırılmış öfke, yüce şiddet, tehditler ve gözyaşları, aşk ve öfke; bir kadın asla bir rolün yaratılmasında ruhunu bu kadar boşaltmadı ... Giulia Grisi bu (II. perdenin açılış sahnesi) hiçbir zaman aşılamayan bir yücelik elde ediyor; gerçekten bu trajik ilham perisi, Aeschylos ve Phidias'ın hayal etmiş olabileceği Melpomene. " In: David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (dizide: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s. 112. Çevrimiçi alıntılarla Google Kitap olarak (İngilizce; 16 Ağustos 2020'de erişildi)
  41. Bkz: "Shirley-Verrett Met'te Norma söylüyor", New York Times 19 Mart 1979, çevrimiçi (25 Ağustos 2019'da görüntülendi)
  42. Norma için bir norm mu? "Norma" sesi yaklaşımına Cecilia Bartoli de,: Programın Konzerthaus Dortmund kitapçığı Cecilia Bartoli, s ile Norma üzerinde 28-33, burada:. S 32.
  43. Decca tarafından yayınlanmıştır. Amazon'daki CD'nin yeni baskısına bakın (13 Ağustos 2020'de erişildi)
  44. Decca tarafından yayınlanmıştır. Amazon'daki CD'ye bakın (13 Ağustos 2020'de erişildi)
  45. Bartoli ayrıca orijinal enstrümanlarla ve 1830'larda yaygın olan a = 430 Hz'nin biraz daha düşük ayarında şarkı söylüyor.
  46. Enzo Vincenzo Bellini: Norma , Joan Sutherland, Marilyn Horne, John Alexander, Richard Cross, Londra Senfoni Orkestrası ve Korosu, Richard Bonynge ile birlikte. Decca, 1965.
  47. Vincenzo Bellini: Norma , Edita Gruberova, Elina Garanca, Aquiles Machado, Alastair Miles ve diğerleri, Vocalensemble Rastatt, Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz, Friedrich Haider ile birlikte. Bülbül Klasikleri, 2005.
  48. IMSLP'de Chopin'in Casta Diva'sı (16 Ağustos 2020'de erişildi)
  49. IMSLP'de Kalkbrenner'ın Thême favori de la 'Norma' de Bellini varié Op.122 (16 Ağustos 2020'de erişildi )
  50. O bir. Francesco Nicolosi tarafından kaydedildi. Bkz Grande Fantaisie et Varyasyonları sur 'Norma', IMSLP'nin üzerinde op.12 (Ağustos 16, 2020, erişilen)
  51. IMSLP'de "Norma'yı Anılar" . Diğer şeylerin yanı sıra kaydedildi. Leslie Howard, Hyperion için (16 Ağustos 2020'de erişildi)
  52. Carl Czerny en 2 Grandes Fantaisies sur des motifleri favoris de 'Norma' IMSLP'nin üzerinde ( erişilen 16 Ağustos 2020)
  53. Beyers Valse sur 'Norma' IMSLP'nin üzerinde (2020 16 Ağustos erişilir)
  54. Bériots Fantaisie Konçertant sur 'Norma' IMSLP'nin üzerinde (16 Ağustos erişilen 2020)
  55. Vieuxtemps ' Fantaisie sur' Norma 'Op. 18 IMSLP'de (16 Ağustos 2020'de erişildi)
  56. Artôts Fantaisie sur la 'Norma' op 13 on IMSLP (16 Ağustos 2020'de erişildi)