Vincenzo Bellini

Vincenzo Bellini'nin portresi
Bellini'nin Catania'daki doğum yeri
Catania Katedrali'ndeki Bellini'nin mezarı

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini ( 3 Kasım 1801 , Katanya , Sicilya'da doğdu , † 23 Eylül 1835 , Paris yakınlarındaki Puteaux ) bir İtalyan opera bestecisiydi .

Hayat

Vincenzo Bellini, Rosario Bellini (1776-1840) ve Agata Ferlito'nun en büyük oğluydu. Kilise müzisyenlerinin oğlu ve torunu olarak doğdu. Doğum tarihi belli değil. Üç yaşında piyano çalmaya başladı ve altı yaşındayken beste yapmaya çalıştı. Erken dönem kilise korosunda dikkat çekti; On iki yaşında Joseph Haydn ve Wolfgang Amadeus Mozart'ın oda müziğini tanıdı . İlk müzik derslerini Abruzzo'dan gelerek 1767'de katedralde Kapellmeister olarak çalıştığı Katanya'ya gelen dedesi Vincenzo Tobia Bellini'den (1744-1829) aldı . Bellini'nin ilk besteleri 1813 ile 1818 yılları arasında yazılmıştır (çoğu kesin olarak tarihlenemez), ayrıca Bellini'nin hızlı bir şekilde katıldığı Catania'daki güzel toplulukların salonlarında piyano eşliğinde küçük enstrümanlar ve şarkılar olmak üzere bazı kutsal metin düzenlemelerine ek olarak erişim bulundu. Sammartino Dükü ve Düşesi, 1819'dan 1825'e kadar katıldığı Napoli'deki Reale Collegio di Musica di San Sebastiano'da eğitim görmesini sağladı . Oradaki en önemli öğretmenleri başlangıçta Giovanni Furno (armoni), Giacomo Tritto (kontrpuan) ve Carlo Conti (klavsen); Daha sonra konservatuar müdürü ve kendisi de saygın bir opera bestecisi olan Nicola Zingarelli tarafından eğitildi . Napoli'deki bu yıllarda Bellini'nin bir organ sonatı olan tek eserini besteledi .

Bellini, 12 Şubat 1825'te Konservatuar tiyatrosunda kalfalık oyunu olarak Adelson e Salvini operasını sahneledi . Onların başarısı çekti Domenico Barbaja ait impresario Teatro San Carlo Bellini'nin dikkatine Napoli,. Barbaja, gelecek vaat eden yetenek keşifleriyle tanınıyordu (aynı zamanda Gioachino Rossini'yi de terfi ettirmişti); 30 Mayıs 1826'da Napoli'deki Teatro San Carlo'da prömiyeri olan Bianca e Fernando operası için Bellini'yi görevlendirdi ve o kadar başarılı oldu ki, Milano'daki La Scala ve moda cemiyetinin evleri Bellini için açıldı.

Sonra Milano'daki Teatro alla Scala Bellini ile bir işbirliğine ilgi duymaya başladı. Orada , Il Pirata'nın metnini ve librettisti Kont Carlo Pepoli tarafından yazılan son opera I Puritani dışında sonraki tüm operalarını yazan librettist Felice Romani ile tanıştı . Il Pirata'nın 27 Ekim 1827'deki Milano galası Bellini'ye atılım yaptı. Aynı zamanda romantik İtalyan operasının doğum saati olarak kabul edilir. La Straniera (prömiyeri 14 Şubat 1829, Teatro alla Scala) Bellini'nin şu anda önde gelen İtalyan opera bestecilerinden biri olarak konumunun altını çizdi ve Zaira'nın başarısızlığı ile sarsılamayacaktı (16 Mayıs 1829 prömiyeri Parma'daki Teatro Ducale'de). O seti Romani opera kitabında Venedik'te Teatro La Fenice bir teklif aldı ben Capuleti ei Montecchi (a Romeo ve Juliet malzeme bağımsız sürümü ait William Shakespeare aslında amaçlanan sonra) Giovanni Pacini kısa sürede iptal etti. Bellini, yeni çalışmasını zamanında teslim edebilmek için talihsiz Zaira'dan daha büyük parçaları yeniden işlenmiş bir biçimde kullandı. 11 Mart 1830'daki galada, ben Capuleti ei Montecchi alkışlarla karşılandı; başka türlü bir yenilik olmadan sona erecek olan sezonu "kurtardığı" için Bellini'ye özellikle minnettar oldular.

1830 yazında, Bellini ve Romani yeni bir opera Ernani üzerinde çalışıyorlardı , aynı yılın başından sonra Paris'in prömiyerini yapan Victor Hugo'nun Hernani dramı . Önlem olarak materyal sansürcüler tarafından yasaklanınca çalışmayı bıraktılar. Sonraki karnaval sezonunda, Bellini'nin arkadaşı ve en başarılı rakibi Gaetano Donizetti, 26 Aralık 1830'da Milano'daki Teatro Carcano'da Anna Bolena ile sansasyonel bir zaferi kutladı . Doğrudan rekabetten kaçınmak için Bellini , 6 Mart 1831'de aynı tiyatroda piyasaya sürülen yeni operası La sonnambula için tarihsel malzeme yerine mutlu sonla biten pastoral bir İsviçre köy hikayesini seçti . Besteci Michail Glinka'nın haberine göre Bellini'nin müziği hem şarkıcılar hem de seyirciler gözyaşlarına boğulmuştu.

Bir sonraki opera için Norma Romani , Giovanni Pacini'ye La Sacerdotessa d'Irminsul operasının temeli olarak hizmet etmiş olan Alexandre Soumet'in bir trajedisini düzenledi . 26 Aralık 1831'de Scala'da Norma prömiyerindeki fiyasko için, o zamanlar yaygın olan bir ücret karşılığında Bellini'nin operasını ıslık çaldıkları söylenen Pacini taraftarları kliği suçlanıyor. Ancak ikinci performanstan itibaren Norma kendini göstermeye başladı ve kısa süre sonra bir başyapıt olarak selamlandı.

1832'de Bellini, Napoli üzerinden memleketi Sicilya'ya gitti ve burada muzaffer bir karşılama aldı. Daha sonra, eserlerinin birçoğunu orada çalışmak üzere Londra'ya davet etti. Felice Romani ile bir sonraki işbirliği, sonuncusu olacak. Beatrice di Tenda, 16 Mart 1833'te Venedik'teki Teatro La Fenice'de başarısız olduktan sonra Bellini, Romanis adlı ders kitabını suçladı; ikincisi, besteciyi aşk ilişkileri yoluyla sanatı ihmal etmekle suçladı. İki sanatçı ile takipçileri arasındaki bu anlaşmazlıklar haftalarca basında alenen tartışıldı ve şair ile besteci arasında bir kopuşa yol açtı.

Aslında, Bellini'nin aşk hayatına üç kadın damgasını vurdu: "Tre Giuditte": ipek üreticisi ve besteci Fernando Turina ile evli olan ünlü Milanlı Giuditta Cantù ; şarkıcı Giuditta Pasta , ilk Amina, Norma, Beatrice; ve Romeo ve Adalgisa'nın bölümlerini kendisi için yazdığı Giuditta Grisi .

Bellini , Paris'teki Théâtre-İtalyan için son operasını besteledi ve burada I Puritani 24 Ocak 1835'te prömiyerini yaptı. İlk Fransız komisyonunun bu zaferi, bir Onur Nişanı ve Kraliçe Maria Amalia ile bir seyirci tarafından taçlandırılarak kutlandı . Kısa bir süre sonra, uzun süredir devam eden karaciğer ve bağırsak hastalığı kötüleşince Bellini, Puteaux'daki kır evinde emekli oldu. 23 Eylül 1835'teki ölümü, tüm yabancılar için bir sürpriz oldu ve olası zehirlenme hakkında spekülasyonlara yol açtı. Bellini, bir devlet cenazesi büyüklüğünde bir törenle onurlandırıldı. 2 Ekim 1835'te Invalides'teki anma töreninde Théâtre-İtalya'dan solistler ve 350 koro vardı; o gömüldü Père-Lachaise mezarlığı . 1876'da Bellini'nin mumyalanmış vücudu Catania'ya transfer edildi. Puteaux artık Paris'in batısındaki gökdelen bölgesi olan La Défense'in bir parçasıdır ve Puteaux'nun bir kısmı artık "Quartier Bellini" olarak adlandırılmaktadır.

önem

Catania'daki Bellini anıtı

Vincenzo Bellini, romantik İtalyan operası "Melodramma tragico" nun yaratıcısı olarak kabul edilir. Baş librettisti Felice Romani bu yaratımda önemli bir rol oynadı. In Norma Bellini'nın ve Romani ana işi olarak kabul edilmektedir, iki unsurları birleştirerek başarılı korku romantizm anda ortaya çıkan oldu klasik trajedinin dramaturji ile. Hatta Richard Wagner oldu Norma bir müzik trajedinin bir model olarak övdü. Romani'nin Pietro Metastasio gibi 18. yüzyıldan kalma modellerle teknik olarak eğitilmiş oldukça kültürlü dili, dramadaki karakterlere hakim olan tutkuyla yükselen duygular için yeni bir ton buluyor.

Romani'nin metinlerinin hakkını vermek için Bellini, esas olarak o zamanlar hâkim olan Gioachino Rossini'den ayrılma ile karakterize edilen eşit derecede yeni bir müzik dili yarattı . Rossini'nin süslü vokal çizgileri yerine Bellini, ağırlıklı olarak metinle yakından ilgili heceli melodiler kullandı. “Hece başına bir nota” Bu ilke nadiren düet olduğu gibi sürekli olarak uygulamaya konmuştur Quest'ultimo addio dan La Straniera . Bellini, sonraki çalışmalarında bu radikal konumdan bir şekilde uzaklaştı. La Sonnambula , Norma ile birlikte en sık icra edilen operasıdır ve her şeyden önce, 18. yüzyılın sonlarındaki Napoliten okuluna özgü, yeni bir romantik duyarlılıkla zenginleştirilmiş, esnek, halktan etkilenmiş melodinin yeniden canlanmasıyla karakterize edilir. Bu “canto popolaresco” daha sonra Bellini'nin büyük etkisi olduğu Gaetano Donizetti ve Giuseppe Verdi tarafından da kaydedildi . Buna ek olarak, Bellini, tamamen tek tek pasajları tekrarlamadan yöneten ve zarafet ruh hallerinin ifadesinde daha önce bilinmeyen bir yoğunluğa ulaşan çok özel bir tür uzun bükülmüş lirik kantilenalar geliştirdi. İçin Başbakan örnekler bu “melodie lunghe lunghe lunghe”, Verdi deyişiyle gelen arya finali “Ah non credea mirarti” ilk bölümü olan La Sonnambula ve “Casta Diva”, mehtabı tanrıçaya ünlü dua Norma .

Bellini, Rossini'nin lüks orkestral işleyişini kasıtlı olarak azalttı ve özellikle en ünlü eserlerinde, kendisini genellikle empatik olarak basit eşlik eden figürlerle sınırladı. Geçmişte, bu genellikle kompozisyon becerilerinin eksikliği olarak yorumlandı, ancak estetiğinin şarkı söyleme hakimiyetine karşılık geliyordu. Ben Puritani'nin söz yazarı Conte Carlo Pepoli'ye (muhtemelen 1834 baharından kalma tarihsiz bir mektupta) şöyle dedi: "Opera gözyaşları çekmeli, insanları titretmeli ve şarkı söyleyerek ölmelerine izin vermeli." Bellini'nin sık sık bu yüzden olarak görülen tek yanlı melankoli kabul edilir, ama yeterli kanıt böyle savaşçı koro gibi aksine var “Guerra, guerra!” Act 2'de tarafından Norma veya ateşli bas düet gelen “suoni la tromba” I Puritani , harika zevk Risorgimento sırasında popülerlik.

Operalar

Bellini kısaltması

Anma

Vincenzo Bellini ve Norma operasından İtalyan 5.000 liralık banknottan bir sahne

Vincenzo Bellini ve Norma operasından bir sahne , Banca d'Italia tarafından 1985 ve 2001 yılları arasında çıkarılan son İtalyan 5.000 liralık banknotta tasvir edilmiştir .

Daha önce bilinmeyen BELLINI kısaltması (sağdaki resme bakın), yalnızca ölümünün 150. yıldönümü olan 1985'te keşfedildi.

Edebiyat

  • Heinrich Heine: Florentine Geceleri. Reclam, Ditzingen 2012, ISBN 3-15018-974-8
  • Ferdinand Hiller: sanatçı hayatı . DuMont-Schauberg Verlag, Köln 1880.
  • Karen Horn: Vincenzo Bellini. Tıp aynasındaki hayatı; besteci patografisi. Tez, Düsseldorf Üniversitesi 1984.
  • Friedrich Lippmann: Vincenzo Bellini ve zamanının İtalyan Opera Seria'sı. Libretto, arya formu ve ezgi çalışmaları. Böhlau Verlag, Köln Viyana 1969.
  • Heinz-Klaus Metzger , Rainer Riehn (ed.): Vincenzo Bellini (Müzik Kavramları Sayı 46). Edition Text + Critique, Münih 1985, ISBN 3-88377-213-5 .
  • Werner Oehlmann : Vincenzo Bellini. Verlag Atlantis, Freiburg / B. 1974, ISBN 3-7611-0447-2 .
  • Paul Voss: Vincenzo Bellini (Müzisyenler Biyografileri Cilt 23) . Reclam Verlag, Leipzig 1901.
  • Herbert Weinstock : Vincenzo Bellini. Hayatı ve operaları. Baskı Kunzelmann, Adliswil 1985, ISBN 3-85662-013-0
  • Stephen A. Willier: Vincenzo Bellini. Araştırma rehberi. Routledge, New York 2002, ISBN 0-8153-3805-8 .

Ayrıca bakınız

İnternet linkleri

Commons : Vincenzo Bellini  - Görüntü, Video ve Ses Dosyaları Koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ^ Bellini, Vincenzo: Organo başına Sonata. ed. Rudolf Ewerhart tarafından. Viyana ve Münih (Doblinger) = Diletto musicale 824. Afterword, numarasız s.7 .
kişisel veri
SOYADI Bellini, Vincenzo
ALTERNATİF İSİMLER Bellini, Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco (tam adı)
KISA AÇIKLAMA İtalyan opera bestecisi
DOĞUM TARİHİ 3 Kasım 1801
DOĞUM YERİ Katanya , Sicilya
ÖLÜM TARİHİ 23 Eylül 1835
Ölüm yeri Paris yakınlarındaki Puteaux