Kuşatma

1900 civarında Königsplatz'dan Siegesallee'nin görünümü

Siegesallee, Küçük Ury'nin tablosu , 1920

Zafer Bulvarı (ayrıca: Siegesallee ) İmparator tarafından bir oldu . Wilhelm II 1895-yaptırılan ve doğu kesiminde bulvara finanse Tiergarten içinde Berlin'de 1,901th tamamlandı, 32 anıtlar arasında mermer tüm sundu Margrave ve Seçmenler Brandenburg ve krallar Prusya 1157-1888 edilir. Ana karakterler iki idi büstler hayatında veya ilgili yöneticilerin döneminde önemli bir rol oynamıştır tarafına insanların. 750 metre uzunluğunda bir yol bir şekilde koymak , görsel eksen arasında Königsplatz (1926 yılından bu yana: Republik der Platz ), eski yer Victory Sütunu ve Kemperplatz ile Roland çeşme . Savaş sonrası yıllardan ve hayvanat bahçesindeki ağaçların yavrularından bu yana, Straße des 17. Juni'den Sovyet anıtının karşısındaki Kleine Querallee'ye, bu da Kemperplatz'a giden bir yol olmuştur. Büyük Hayvanat Bahçesi aracılığıyla. Zafer Sütunu'nun açılışından hemen önce, 1873 sonbaharında bir park caddesi olarak düzenlenmiştir.

Örnek yol geniş bir çalışma olarak kabul edilir tarihselciliğin olarak görsel sanatlar . Eleştirmenler Wilhelm II suçlayan anıtsal bulvar, onun tamamlanmasından kısa bir süre sonra tartışmalı oldu altını çizmek isteyen emperyal gücüne iddiasını imparatorluk Hohenzollern öven tarafından Cetvelleri. Berlin halkının bazı kesimleri heykellere "Puppenallee" diyerek gülümsedi.

Sonra genişletilmesi sırasında Charlottenburger Chaussee için doğu-batı eksenine ve Zafer Sütunu transferi Großer Stern , Siegesallee aklandı ve 32 anıtlar bugünün Große Sternallee taşındı. Gelen Dünya Savaşı, birçok rakamlar hasar gördü. Bir parça (4/32) eksik. Bazıları yeni yerlere kuruldu. Cadde düzleştirildi ve kalan anıtlar Bellevue Sarayı'nın parkına gömüldü . 1978 yılında tekrar kazılan figürler Spandau Kalesi'nde saklanmakta, korunmakta ve restore edilmektedir . Nisan 2016'dan bu yana, figürler yeni kalıcı sergi “Örtülü. Berlin ve anıtları ”.

Duyuru ve hedef belirleme

32 anıt grubu , 1157'de Brandenburg Margraviate'nin kurucusu olan Ayı Albrecht'ten, 1871'de Wilhelm'in "kalıcı fahri mücevherlerin" ilk kamu duyurusunda vurguladığı ilk Alman İmparatoru I. Wilhelm'e kadar uzanan tarihi bir yayı kapsıyordu .

II. Wilhelm'in Konuşması 1895

32 figür grubuyla Siegesallee Planı, 1902

27 Ocak 1895'te, 36. doğum gününde, diğer şeylerin yanı sıra şunları söyledi:

siyasi amaç

Wilhelm, bulvarı, o zamanki Büyük Seçmen gibi , imparatorun itibarını yükseltmek olan bir sanat uzmanı ve hamisi olarak ayırt etmek için kullanmak istedi . Göz alıcı bulvar bu nedenle imparatorluk halkla ilişkiler çalışmasının bir parçasıydı ve bu da nüfus arasındaki popülaritesini artırması gerekiyordu. Sanat tarihçisi Uta Lehnert tarafından “Réclame Royale” olarak adlandırılan Siegesallee'nin inşası için temel fikir “Brandenburg-Prusya tarihinin ulusal birlik fikrinin gerçekleşmesi doğrultusunda gelişimini temsil etmek” idi (→ Borussianizm ) ve Prusya tarihi olarak "İmparatorluğu" yeniden kurma dürtüsü neden önemsiz Mark'tan ve hepsinden de Hohenzollern evinden geldi" sorusuna kelimeler olmadan resimler vermek için başkent Berlin öneminin altını çizdi. ulusal rütbe anıtları ile.

Aynı zamanda, II. Wilhelm, Siegesallee ile tarihselcilik modası konusundaki tercihini dile getirdi . 1901'de bulvardaki açılış konuşmasında, sözde “oluk konuşması”, modern sanatın kendisine iğrenç göründüğünü açıkça belirtti . II. Wilhelm, konuşmasının netliği nedeniyle görsel sanatların yönünü yukarıdan belirlemek istemekle suçlandı (aşağıya bakınız: " Oluk Sanatı "). 1900 civarında Berlin'de gerçekleştirilen anıt projelerinin kapsamı nedeniyle, nüfusun bir kısmı Kaiser'i “Denkmalwilly” olarak adlandırdı.

Gerçekleştirme ve finansman

32 grup ve iki başıboş

Anıt grup 5 ile çift heykel ve Johann I ve Otto III.

Mimar Gustav Halmhuber ve heykeltıraş Reinhold Begas'ın yönetiminde 27 heykeltıraş, 1895 ve 1901 yılları arasında Brandenburg ve Prusya hükümdarlarının 2.75 metre yüksekliğinde 32 heykelini yaptı. Uç beyleri, seçmenler ve krallar, arkada bir sıra ile çevrili yarım daire biçimli bir taban üzerinde merkezi olarak duruyordu. İki ikincil figür sıraya yerleştirildi ve onu üç bölüme ayırdı, Berlin'deki Siegesallee'deki figür gruplarının listesine bakın . Siegesallee 18 Aralık 1901'de tamamlandı.

Göre Ernst von IHNE tasarımı , gruplar 33 ve 34 1903 yılında ve 1904 yılında eklenmiştir Prens heykeli Prusya Wilhelm , daha sonra ilk imparatoru, yaratılan tarafından Adolf Brütt kurtuluş savaşlarının üniformalı, - bir bağlantıdır Brütt tarafından da yaratılanlar, 1906'da Weimar'da Kaiser Wilhelm Anıt Kilisesi'nin kabartmalarını tamamladı .

Uta Lehnert'e göre Siegesallee, eserde tüm farklı akımlarıyla temsil edilen “ Berlin heykel okulu için bir güç testi” haline geldi .

Maliyet ve taş oymacılığı

Anıt grubu başına maliyet, yani üç figür, kaide ve sıra için, 50.000 mark veya  32 grup için 1,6 milyon mark (bugünün para biriminde satın alma gücüne göre ayarlanmıştır: yaklaşık 11.2 milyon Euro). Wilhelm II projenin finansmanını üstlendi. Mallarından elde ettiği gelire ek olarak, bütçesinin bir kısmını kamu fonlarından kullandı. Böylece, Siegesallee'nin ödemesi yalnızca Hohenzollern Hanedanı'na bağlı değildi , fiili olarak da vergi dolarları kullanıldı. 1926'da prenslerin kamulaştırılmasına ilişkin daha sonraki anlaşmazlık, kamu fonlarını imparatorluktan ve özel fonları imparatorluk ailesinden ayırmanın ne kadar zor olduğunu kanıtlamayı amaçlıyordu. Ayrıca 1,6 milyon marklık maliyete yol yapımı, aydınlatma, bahçe tasarımı, bakım, temizlik veya koruma gibi altyapı ve takip maliyetleri dahil değildi .

Her grup için sanatçı ücreti, kişi ve itibara bakılmaksızın tek tipti, 46.000 mark. Bu miktardan heykeltıraşların tüm malzeme, işçilik ve nakliye masraflarını ve taş oymacılığını karşılaması gerekiyordu . Birkaç istisna dışında, teknik yetersizlikten acı bir şekilde şikayet eden Reinhold Begas'ı üzmek için, hiçbir heykeltıraş mermer işini kendisi yapmadı. Bunun yerine, heykeltıraşlar , Berlin'deki atölyelerde çoğunlukla mermerde uyguladıkları kil ve alçı modelleri (korunmamış) yarattılar . Hazırlıklarda yer alan şehir tarihçisi Ernst Friedel , kısmen daha dayanıklı olması nedeniyle bronz kullanımını önermiş olsa da, II . Wilhelm Carrara mermerini tercih etti . İtalyan uzmanların bu taşın işlenmesinde büyük deneyime sahip olacağı beklentisiyle ve maliyetten tasarruf etmek için heykeltıraşlar siparişleri Carnevale ve Valentino Casal gibi Berlin merkezli İtalyan atölyelerine verdi . Casal, tek başına on iki grup oluşturdu ve görevlerle başa çıkmak için parça parça çalışmaya başladı. Toplu sözleşmelerle bağlı daha pahalı Alman taş ustaları, onların göz ardı edilmesini şiddetle protesto etti. Mimari kısımlar ise daha çok Alman taş ustaları tarafından, mozaik çalışmaları ise Puhl & Wagner gibi ünlü firmalar tarafından yapılmıştır . Önde gelen mimarlar grup başına 700 puan aldı.

Karakterlerin tasarımı ve seçimi

Figürler, yan karakterler ve detayları

Brandenburg Piskoposu Wigger , Ayı Albrecht, Bamberg Piskoposu Otto ; Kartpostal 1898, anıt grup 1

Ascanians , Wittelsbachers , Luxembourgers ve Hohenzollers heykelleri , yöneticilerin yaşamında veya zamanlarında önemli bir rol oynayan insanları tasvir eden iki küçük büstle çevriliydi. Örneğin Ayı Albrecht örneğinde, Brandenburg Piskoposu Wigger ve Bamberg Piskoposu Otto idi . I. Otto'nun bağışladığı Lehnin manastırından vaftiz babası Pribislaw-Heinrich ve ilk başrahip Sibold'un büstleri, oğlu ve ikinci Brandenburg uç beyi I. Otto'nun yanında duruyordu . Johann Gans zu Putlitz , ufak çaplı bir karakter Otto II , tutan Marienfließ manastırı içinde Prignitz sağ kolunu ve sol elinde yayınlanan vakıf senedi.

Anıtların ve büstlerin kaideleri kısmen ayrıntılı tasvirlerle döşenmiştir. Örneğin heykeltıraş Max Unger , Lehnin manastırını ve Otto'nun bu manastırı kurma hayalini Otto I'in kaidesindeki kabartmalarında tasvir etmiştir (daha fazla ayrıntı için bkz. Otto I).

Daha sonraki gruplarda, ana karakterler ve ikincil karakterler arasındaki kişisel ilişkiler her zaman belirgin değildir. Heykeltıraş Joseph Uphues , eski Fritz'in saray müzisyeni Carl Philipp Emanuel Bach ile çok daha derin bir ilişkisi olmasına rağmen , besteci Johann Sebastian Bach olan Büyük Friedrich'e katıldı . Friedrich Wilhelm II, Immanuel Kant'ı Adolf Brütt'ten aldı , Kant'ın son 15 yılına, Friedrich Wilhelm II'nin yeni Eğitim Bakanı Wöllner'e emanet ettiği sansür otoritesiyle giderek kötüleşen çatışma damgasını vurdu . Karl Begas , IV. Friedrich Wilhelm heykelinin yanına Alexander von Humboldt'un bir büstünü yerleştirdi .

Hayal gücüne göre tasarım

Ascanianların ve diğer cinsiyetlerin görüntüleri olmadığı için, ilk anıt gruplarının tasarımı, bireysel heykeltıraşların hayal gücüne ve hayal gücüne göre yapıldı. Örneğin Walter Schott, kılıcına yaslanmış, bir haç tutan ve ayağıyla bir Slav idolünü toza tekmeleyen , askeri teçhizatta cesur ve kararlı bir Ayı Albrecht çizdi . Bu temsil, Albrecht'in birçok başarısız Alman girişiminden sonra nihayet 1157'de Zauche ve Havelland bölgelerindeki Slav kabilelerini yenebildiğini ve böylece "Hıristiyanların Slav putlarına karşı zafer kazanmasına izin verdiğini" sembolize etmeyi amaçlıyordu .

Bugün bildiğimiz kadarıyla, bu tasvir sadece kısmen ilk Brandenburg uçbeyisinin hakkını veriyor. Çünkü 1150'lerde Alman devletinin doğuya doğru genişlemesi , birkaç istisna dışında, büyük ölçüde kansızdı ve bu alanların sürdürülebilir konsolidasyonu, daha çok ilk Ascanyalıların usta diplomatik yerleşim politikasına bağlı.

Heinrich Zille , Grup 9'dan Wedigo von Plotho'nun modeli

Schott, Albrecht'in yüz hatlarını kendi kafasından şekillendirdi. İkincil karakterler, Piskoposlar Wigger von Brandenburg ve Otto von Bamberg için bir gazete reklamında model aradı. 40 kadar başvuru arasından “Brandenburglu bir balıkçı, büyüleyici bir yaşlı adam” ve “Bamberg için şişman bir Köln bakırı” seçtiğini söyledi. Brandenburg vatandaşından “sıska, yarı aç bir rahip” fikrine sahip olduğu için, Mark'ta yiyecek pek bir şey olmadığı için, Bamberg adamı ile birlikte, hali vakti yerinde olan başpiskoposluğu nedeniyle, diye düşündü. eğitimli, çok sakin ve yuvarlak bir adam.

Heinrich Zille modeli

Seçkin grafik sanatçısı Heinrich Zille , imparatorun “oluk konuşmasında” göz önünde bulundurduğu Berlin Secession'a kabulünden birkaç yıl önce , şövalye Wedigo von Plotho'nun büstü için arkadaşı August Kraus'a model verdi, köylülerin kasabı olarak bilinen itiraf etti. Büst, 1319/1320 yıllarındaki çocuk Heinrich'in uç beyi için küçük bir figürdü . Kreuzzeitung 22 Mart 1900 tarihinde krallar anıtın açılışı üzerindeki raporunda kendilerini zevk:

Çağdaş eleştiri

Puppenallee ve Tembel Otto

Siegesallee'nin çağdaş eleştirisi farklı yönlerden dile getirildi. In Berlin argo , Siegesallee "Puppenallee" olarak alay edildi. Bu, Berlin'in kentsel tarihinin tasvirlerinde sıklıkla gösterilebilen ve “ bebeklere ” ortak ifadesinin Siegesallee'ye geri döndüğü yanlış anlaşılmaya neden olur. Ancak bu tabir daha eskidir ve aslında 19. yüzyılın başlarına kadar Büyük Yıldız'ın üzerinde duran " bebekler " olarak bilinen antik tanrıların kumtaşı heykellerine yapılan uzun yolculuğa atıfta bulunur . "Marmorameer" ve "Nippes-Avenue" gibi isimler Siegesallee ile ilgili olarak dolaştılar. Rakamlar vandalist saldırılardan zaman zaman zarar gördükten sonra, Berlinliler, Invalidenstrasse'ye dayanan muhteşem bulvar için “Yeni Invalidenstrasse” terimini yarattılar .

Yavaş Otto dinlenme çalışmalarına Jüttner göre, karikatür Adolf Brütt içinde Lustige Blätter 1899

Kladderadatsch , Simplicissimus veya Lustige Blätter gibi eleştirel ve hicivli makaleler konuyu minnetle ele aldı. Özellikle Wittelsbach Bavyera Evi'nden Tembel Otto'nun tasviri karikatüristlere ilham verdi. Adolf Brütt, uçbeyi 1365'ten 1373'e kadar "oldukça gevşek bir duruşta ve sarkık göz kapaklarıyla, kısaca aptal bir yüzle" tasvir etmişti. Prusyalı sanatçının alay konusu olduğundan şüphelenen bazı Bavyeralılar , bu temsilden etkilendiğini hissettiler .

Şairler ve yazarlar , dört satırlık Neo-Berlin'deki Christian Morgenstern gibi alaycı dizeleri veya ekmek yerine taşları kafiyeliyorlardı . Arno Holz , Kayzer'i eleştiren Niepepiep-Dialogue in der Blechschmiede'de (1902) bulvarı hicvetti ve daha sonraki Alman Şair Jubilee'de (1923) ironik bir şekilde Timbuktu'ya taşıdı . Heinrich Mann , Der Untertan (1914/1918) adlı romanının altıncı bölümünde , insanların seçimleriyle ve kendini adamış sanatçılarla dalga geçer . Hans Ostwald , koleksiyonu için Lieder aus dem Rinnstein başlığını seçerek , II. Wilhelm'in açılış konuşmasının sanat kavramını ve dolayısıyla ifade edilen dünya görüşünü hicivli bir şekilde işledi . John Elsas'ın 411. sayfada tasvir ettiği ve şu ayeti yazdığı için orta kaidedeki Struwwelpeter komik : dünya / Sana söylüyorum / sevdiğimi: / çok büyük / zafer kahramanı. "

Çağdaş Sanat ve üç grup alan 11 tarafından Emil von Görtz , 14 ile Eugen Boermel ve 22 tarafından Norbert Pfretzschner özellikle başarısız olarak .

oluk sanatı

18 Aralık 1901'de Siegesallee'nin açılışında yaptığı “oluk konuşması” ile imparator, eleştirel tepkileri yoğunlaştırdı. Sanatsal modernizmin, sefaleti olduğundan daha korkunç bir şekilde resmettiği için 'çöpe düştüğü' görüşü, sözde modern yönlere ve akımlara karşı döndü . Sonraki yayın, imparatorun sanattaki zevkini açıkça vurguladığı bu konuşmayı resmi bir not olarak verdi. "Tanımladığım yasalara ve engellere meydan okuyan bir sanat artık sanat değil, bir üründür, bir ticarettir [...]" Medyadaki olumsuz yankı, II. Wilhelm'in 'kalıcı' ününden endişe duymasını sağladı. Onur takı' sağlamak zorundaydı. Yine de: "Siegesallee deneyi başarılı olarak kabul edilmelidir," diye açıkladı Kaiser, yarattığı izlenim oldukça eziciydi, her yerde Alman heykeline muazzam bir saygı duyulabilirdi.

Max Liebermann , Käthe Kollwitz , Heinrich Zille , Max Slevogt , Lovis Corinth , Hans Baluschek veya daha sonraki Berlin Secession'un diğer üyeleri gibi bahsedilen İzlenimciler ve Modernistler için, II. Wilhelm'in ifadesi "bir tür onay mührüne" ilerledi çünkü "resmi mahkeme sanatına değil, avangard'a ait olan birini belirledi ".

Teknik eleştiri

Vali Busso VII von Alvensleben , Grup 18'den yan büstü

Bu Alman heykelinin teknik eleştirisi çoğunlukla sertti. Modern eğilimlere yönelen birçok sanatçı, meslektaşlarının çalışmalarını, tasvir edilen ileri gelenlerin karakteristik özelliklerini detaylandırmadan hayal gücünden yoksun ve değiş tokuş edilebilir bir yüceltme olarak gördü. Sanat eleştirmeni ve yayıncı Karl Scheffler , can alıcı bir karar verdi :

Sanat eleştirmeni Max Osborn için , yalnızca Adolf Brütt'ün popüler Tembel Otto heykeli, şematik bir dizi illüstrasyondan sanatsal kalitesi nedeniyle öne çıktı, aksi takdirde “eski büyük dekoratif enstalasyon sanatının 1900'lerde yok olduğunu [.. .]. Siegesallee [...] aynı zamanda nitelikten çok nicelikle ilgili olan, tüm eski zamanların sanat biçimlerini ve üslup motiflerini sadakatle ama düşüncesizce tekrarlamakla yetinen tüm çağın bir yansımasıdır [. ..] "

Zırh ve palto gibi figürlerin donanım detayları, tarihsel olarak iyi araştırıldığı ve uygun olduğu düşünüldüğü için eleştirmenler tarafından büyük ölçüde araştırıldı. Ve tüm alaylara rağmen, Berlinliler büyük kalabalıklar halinde Siegesallee'yi ziyaret ettiler ve bebekler popüler bir turistik cazibe merkezi haline geldi.

Kişi seçiminin eleştirisi

Tasarıma ek olarak, gösterilen kişilerin seçimi ve grupların kompozisyonu sıklıkla sorgulandı. Örneğin , son Ascania uçbeyi olan II . Henry'nin (çocuk) heykelinin dahil edilmesi , Brandenburg bölgesinin tarihi için, 1319/1320 yaşında iki "saltanat yılı"nda kalıcı bir önem kazanmadı. on bir. Eleştirmenler, August Kraus tarafından tasarlanan grubun sanatsal açıdan daha başarılı eserler arasında sayılması gerektiğini buldular. Şu anda Berlin'i ziyaret eden Fransız çellist Paul Bazelaire , çocuksu uçbeyi için model olarak hizmet etti. Bu grup, Wedigo von Plotho'nun ikincil karakterindeki Zille portresini içerir.

Seçmen Elisabeth'in kabartma portresi ile Grup 15

Örneğin, Seçmen Sophie Charlotte veya Kraliçe Luise daha popüler olduğundan ve krallığın gelişimine tasvir edilen birçok kişiden önemli ölçüde daha fazla katkıda bulunduğundan, kahramanlık heykelleri arasında tek bir kadının tasvir edilmemesi, anlaşılmazlıkla karşılandı. . Uta Lehnert'in bildirdiği gibi, Siegesallee'nin tarihi programının başkanı, tarihçi ve Prusya Gizli Devlet Arşivleri Başkanı Reinhold Koser , "hiçbir kadının dikkate alınmaması gerektiğini, aksi takdirde asil, zeki ve güzel karısını seveceğini" üzülerek belirtti. Otto'nun "önerdiği."

Siegesallee'de bir kadının tek bir portresi gerçekleştirildi: Brandenburg'un ilk seçmeni Elisabeth, Grup 15'te mermer bir bankın arkasında yer buldu - kabartma , kocası Friedrich I'in ayaklarının dibinde dua ettiğini gösteriyordu .

Siegesallee'deki anıtların bacak duruşu

Kaiser'in "Réclame Royale" olarak umduğu ilgi, büyük ölçüde eleştirilere rağmen veya bu eleştirilerden dolayı Siegesallee'ye verildi ve bu da nihayetinde dikkati artırdı. Proje aynı zamanda tarihin taşa dönüşmesiyle popüler eğitimin istenen etkisini de yerine getirdi ve bu da bir dönüm noktası olarak nüfusu kendi geçmişinin farkındalığına yaklaştırdı. Okul sınıfları bulvarı bir gezi yeri olarak programlarına aldılar ve öğrenciler karakterleri sıralarına ve dolayısıyla tarihsel sınıflandırmalarına göre ezberlemek zorunda kaldılar.

Otto Schroeder'in "Zorla yeterli" ve Kaiser Wilhelm II. "Oldukça mantıklı": "Anıtların Bacakları" üzerine Primaner denemelerinden birinin altındaki yorumlar

1901 yılında Profesör Otto Schroeder , bir “ironik eğilimli pedagog” Almanca ve Yunanca de Joachimsthalschen Gymnasium , Hohenzollern lise vardı birincil okul öğrencileri ilgili bir yazı yazmak figürleri Siegesallee. Konu şuydu: Siegesallee'deki anıtların bacak pozisyonu . Bu denemelerden dördü tarih yazdı çünkü II. Wilhelm'e geldiler ve bizzat imparator tarafından değerlendirilip marjinal notlar verildi - bazı durumlarda öğretmenlerin sansüründen çok farklı. In Hohenzollern Müzesi kilit altında tutulur ve çoktan unutulmuş, denemeler sonrasında edildi İkinci Dünya Savaşı merkez arşivde Merseburg tarafından 1960 yılında yeniden keşfedilen Rudolf Sn şehir (takma R. E. Hardt altında) yayınladı.

Öğrencilerin görevi, taş hükümdarların duruşundan kendi karakterlerini çıkarmaktı. Öğrenci Walter Zehbe, Otto V'ye şunları yazdı: "Vücudun ağırlığı altında çökmekle tehdit eden zayıf dizleri, tam bir enerji eksikliğine tanıklık ediyor." Düşünceler hala endişe verici hatalar. Yeterince zor ”, imparator hafifçe kaydetti:“ Asal bir adam için, böyle bir konu için son derece mantıklı! W. “Lehnert'e göre, İmparator'un bu dostane notu ve diğer kısmen mizahi sözler, II. Wilhelm'in denemeleri“ bazı eleştirmenlerinin bize inandıracağı gibi ” ciddiye almadığını ve anladığını gösteriyor. Uygulanan primanların tehlikeli görevi.

Karakterlerin Tarihi ve Odyssey

Kasım Devrimi'nde yıkım önerisi

Bazı gruplar hasar gördü yılında Kasım Devrimi. Çok sayıda kaide üzerinde “Halkı ezen” ve “Askerler öldürmeyin” gibi büyük, kan kırmızısı harflerle yazılar vardı. Askerler kurulunda Hans Paasche Siegesallee yıkılan önerdi ve Büyük Berlin'de asker konseyleri işçilerin yürütme kurulu . Kurt Tucholsky Aralık 1918'de Ulk dergisinde Theobald Tiger takma adıyla Bruch şiirinde sordu :

İken USPD Yürütme İşçi Konseyi ve Asker Konseyleri tarafından veto içinde yıkım savunduğu Sosyalistler çoğunluğu Siegesallee korunmuş olmasını sağlamıştır.

Nazi planlaması ve defin

Nasyonal Sosyalizm döneminde , Albert Speer'in “ Dünya Başkenti Germania ” için yaptığı planlar , Siegesallee güzergahı üzerinde kuzey-güney ekseni “Germanias”ı öngörmüştü. Kentsel yeniden yapılanmanın bir parçası olarak, Bismarck , Albrecht von Roons ve Helmuth Karl Bernhard von Moltkes anıtlarıyla çevrili Großer Stern'deki Zafer Sütunu'nun, bir "İkinci Reich forumu" oluşturması gerekiyordu . İmparatorluk. Buna ek olarak, Siegesallee üzerinde anıtlar taşındı Große Sternallee Mayıs 1938 den artık "Neue Siegesallee" denilen, Großer Stern bir yaya yolu güneydoğu olarak kapalı kollara ve vardı Richard Wagner anıtı olarak point de vue . 20 Nisan 1939'da Adolf Hitler'in 50. doğum günü için düzenlenen büyük askeri geçit töreni vesilesiyle forum kompleksinin açılışında, Neue Siegesallee'de Siegesallee heykelleri sıralanmıştı.

Kalenin müze avlusundaki heykeller , Ağustos 2009, restorasyon öncesi

İkinci Dünya Savaşı'nda bazı figürler zarar görmüş, bazıları ise o zamandan beri kaybolmuştur. 1947'de, ağır hasar görmüş ve hala mevcut figürler, Berliner Ballade filmi için fon olarak kullanıldı . Savaştan dönen Otto Normalverbrauch ( Gert Fröbe tarafından oynanır ) Berlin'in enkazından geçer, Siegesallee'de dinlenir ve refleks olarak bazı figürleri selamlar. Kısa bir süre sonra, aynı yıl, Müttefik Komutanlığı caddenin düzleştirilmesini emretti . On güzergahı doğu-batı ekseni ile (Siegesallee kesişiminde eski caddesi Straße des 17. Juni ), Kızıl Ordu vardı Sovyet anıt inşa 1945'te ortasında tam kasten elbette kapalı bloke. Parkta bulunan güzergâh dikilerek düzleştirildi ve tanınmaz hale getirildi. Tam rota 2006'dan itibaren yeniden inşa edildi ve o zamandan beri Straße des 17. Juni ve Kemperplatz arasında bir patika olarak erişilebilir .

Albrecht Ayı ve anıtlar dışında Friedrich Wilhelm IV. , Edildi dikilen içinde Spandau Citadel , anıtlar ilk taşınan Bellevue Sarayı sonra devlet kadar Hinnerk Scheper onları vardı küratör koruma için saray parkında gömülü 1954.

Kazı, lapidarium, Spandau kalesi

Kalan figürler 1978'de Anıtları Kurtarın kampanyasının bir parçası olarak tekrar kazıldı ve çoğunlukla geçici olarak Berlin-Kreuzberg'deki lapidarium'a (26 heykel ve 40 büst) yerleştirildi. Freiherr von Stein'in mermer büstü Spandauer Mönchgasse'ye geldi , bazı figürler özel sektöre veya kamu kurumlarına aitti. 13 Eylül 2005 tarihinde gruplar Uçbeyi'm Faule der Otto ve Friedrich Wilhelm II. By Adolf Brütt ve Kaiser Wilhelm I tarafından Reinhold BEGAS geçici olarak yeni bir yer buldum New Wing önünde Charlottenburg Sarayı sergi kapsamında imparatorları ve Medyanın Gücü .

Büstünün üzerinde testi temizlik Restorasyon Johann Gans Edlen Herr zu Putlitz dan 3. Grup 2009 Ağustos

Mayıs 2009'da, Berlin şehrinin lapidary tarafından satılan 26 heykel ve 40 büst , Spandau Kalesi'nde ağır nakliye uygulandı ve restore edildi . 29 Nisan 2016'dan bu yana, yeni kalıcı serginin bir parçası olarak Kale'de açıldılar . Berlin ve anıtları sunuldu. AB'nin Avrupa Bölgesel Kalkınma Fonu (ERDF) ve Alman Piyango Vakfı , derginin hazırlanması (ev 8) ve kalıcı serginin kurulması için altı milyon avro sağladı .

2016'dan beri kalıcı sergide restorasyon ve sunum

Restorasyon sırasında kopan kol, baş gibi kayıp parçalar veya kaybolan kılıç gibi aksesuarlar yerine konmamıştır. Çalışma esas olarak temizlik ve taş koruma önlemlerini içeriyordu . Lapidarium'un iç kısmında saklanan heykeller nispeten iyi korunurken, avluda korumasız duran büstler çok daha yıpranmıştır. Değerleme uzmanı ve restorasyon başkanı Thomas Propp, Ağustos 2009'da bir büst üzerinde ilk restorasyon temizleme testleri ile başladı. Heykellerin kaideleri ve mimari parçalar (banklar, rondeller) minimal kalıntılar dışında tahrip olmuştur.

2016 yılında açılan kalıcı sergideki tüm gruplar hakkında fikir vermesi amacıyla I. Friedrich'in etrafındaki 26 numaralı anıt grubu , bir kaide üzerinde dokuz metre uzunluğunda yarım daire biçimli mermer bir bank ile orijinal düzenlemesinde yeniden üretildi. Bankın arkasındaki akantus frizi veya bankın yanaklarındaki kartal gibi tarihi süslemeler yeniden inşa edilmemiştir. Karanlık odada, 1907'de bir yaz günü, kumaş paneller, kuş sesleri, atların çarpması ve bir fırtına kullanılarak simüle edilir. Ziyaretçiler bankta otururken sahnelemeyi deneyimleyebilirler. Eski Siegesallee'deki hemen hemen tüm sergilere dokunulabilir.

Edebiyat

• Helmut Caspar (Ed.): Hohenzollern'in bacakları, 1901'deki Primaner denemelerinde Siegesallee'nin hareketsiz görüntüleri kullanılarak yorumlandı, Majesteleri Kaiser Wilhelm II'nin kenar notlarıyla birlikte Berlin Baskısı, Berlin 2001, ISBN 3-8148-0086-9 , 128 s.
• Jürgen Schütte, Peter Sprengel (ed.): Berlin Modernizmi 1885-1914 . Reclam-Verlag, Ditzingen 2000, ISBN 978-3-15-008359-8 , UB 8359.
• Jan von Flocken : Siegesallee. Brandenburg-Prusya tarihinin izinde . Kai Homilius Verlag , Berlin 2001, ISBN 3-89706-899-0 .
• Richard George (Ed.): Selam iyi Brandenburg her zaman! Mark'ın geçmişinden ve eski Berlin'den Büyük Seçmen'in ölümüne kadar uzanan tarihi ve kültürel görüntüler . W. Pauli'nin Nachf. Jerosch & Dünnhaupt, Berlin 1900 tarafından yayınlanmıştır.
• Uta Lehnert: Kaiser ve Siegesallee. Royale'ı geri alın . Dietrich Reimer Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-496-01189-0 .
• Otto Nagel : H. Zille . Alman Sanatlar Akademisi tarafından yayınlanmıştır. Henschelverlag, Berlin 1970.
• Max Osborn : Berlin (= Ünlü Sanat Mekanları , Cilt 43). 179 çizim ile. E. A. Seemann tarafından yayınlanmıştır, Leipzig 1909.
• Siegesallee. Hareketsiz resim grupları aracılığıyla resmi kılavuz. Durumun bir planı ve Kaiser Wilhelm II'nin önsözüyle. Metin Sternfeld'in yardımıyla Koser tarafından. Kraliyet Eğitim Bakanlığı'nın kışkırtmasıyla, Berlin, Oldenbourg 1900 civarında yayınlandı.
• Cornelius Steckner: Yaşlıların tutumluluğu. Heykeltıraş Adolf Brütt'ün tasarımına etkisinde 1871 ve 1914 yılları arasındaki kültürel ve teknolojik değişim. Yayınevi Peter D. Lang, Frankfurt / M. ve Bern 1981, s. 47-52, ISBN 3-8204-6897-8 .
• Cornelius Steckner: Heykeltıraş Adolf Brütt. Schleswig-Holstein. Berlin. Weimar. Otobiyografi ve katalog raisonné. (Writings of the Schleswig-Holstein State Library. Ed. Dieter Lohmeier. Cilt 9), Westholsteinische Verlagsanstalt Boyens & Co., Heide 1989. ISBN 3-8042-0479-1 (s. 182–191; s. 172-176) .

İnternet linkleri

• Jürgen Luh (ders): Siegesallee'nin erkekler tarihi. Wilhelm Almanya'sında hanedan otoportresi . Kasım 2014.
• Haus Doorn'dan fotoğraf koleksiyonu .

Bireysel kanıt

1. ↑ Berlin Haritası 1: 5000 (K5 - renkli baskı): eski Siegesallee
2. ↑ Kuşatma Allee Anıtları. 24 Kasım 2018'de alındı . 
3. ↑ Uta Lehnert'ten alıntı: Der Kaiser und die Siegesallee , s. 22. Duyuru, 27 Ocak 1895'te Alman Reich Gazetesi ve Kraliyet Prusya Devlet Gazetesi'nin ayrı bir baskısında yapıldı .
4. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ve Siegesallee , s. 17, 52 f.
5. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollern'in bacakları , s. 22.
6. ↑ Cornelius Steckner: Die Sparsamkeit der Alten , s. 47-52.
7. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ve Siegesallee , s. 92.
8. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollern'in bacakları , s. 31 f.
9. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ve Siegesallee , s. 65, 68, 81–85.
10. ↑ Buna uygun olarak, Richard George'da alıntılanan Gustav Albrecht'ten sonra: Selam iyi Brandenburg alleweg! , S. 48.
11. ↑ Helmut Caspar'dan alıntı: Hohenzollern'in bacakları , s. 34.
12. ↑ Otto Nagel'den alıntı : H. Zille , s. 80 f.
13. ^ BR online: Bilgi ve Eğitim ( İnternet Arşivinde 27 Haziran 2006'dan kalma hatıra ). Şuradaki eleştirel incelemeye bakın: Katharina Raabe, Ingke Brodersen (ed.): Das Große Berlinbuch . Rowohlt Berlin, Berlin 1998, ISBN 3-87134-329-3 - Kurt Wernicke: Katharina Raabe / Ingke Brodersen (ed.) The Great Berlin book . In: Berlin aylık dergisi ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Sayı 4, 1999, ISSN 0944-5560 , s.  101-103, burada s.102 ( luise-berlin.de ). 
14. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollern'in bacakları , s. 56.
15. ^ Christian Morgenstern: Neo-Berlin .
16. ↑ Ekmek yerine taş .
17. ↑ Klaus M. Rarisch: Niepepiep. Onun imparator karşı bir şair , metnin tinsmiths içinde Gutenberg projesi .
18. ↑ Heinz Vogel (Ed.): Heinrich Hoffmann, John Elsas ile tanışır. Heinrich Hoffmann Derneği tarafından bir sergi e. V. Frankfurt am Main'deki Struwwelpeter Müzesi'nin 25. yıldönümü vesilesiyle. Schirn Kunsthalle, Frankfurt am Main 2001, s.8 , ISBN 3-921606-38-1 .
19. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ve Siegesallee , s. 285 vd.
20. ↑ Alıntı yapılan: Die Berliner Moderne 1885–1914 , s. 571.
21. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollern'in bacakları , s. 110.
22. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollern'in bacakları , s. 113.
23. ^ Karl Scheffler: Modern mimari . Leipzig 1907, Helmut Caspar'dan alıntı: Hohenzollern'in bacakları , s. 103.
24. ↑ Max Osborn: H. Zille , s. 258 f.
25. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollern'in bacakları , s. 32 ve geçiş.
26. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ve Siegesallee . 64, not 2.
27. ↑ Helmut Caspar: Hohenzollern'in bacakları , s. 26.
28. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ve Siegesallee , s. 15-22.
29. ↑ Dieter Hildebrandt , ön sözde: Helmut Caspar: Hohenzollern'in bacakları , s. 10.
30. ↑ Helmut Caspar'dan Alıntılar Hohenzollern'in Bacakları , s. 84–85
31. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ve Siegesallee , s. 276.
32. ^ Theobald Tiger (= Kurt Tucholsky ): Bruch (şiir). In: Josh . No. 50, 13 Aralık 1918 yolsuzluk ait Siegesallee için Allee kazanmak aldı Tucholsky may bilinçli önce, her durumda, şaka-Originaltext zafer Cadde: Josh No.50 1918, Heidelberg Üniversitesi Kütüphanesi dijital. . Bir şiir olduğu için, Tucholsky'nin metrik ve ritmik nedenlerle "e"yi dışarıda bırakma olasılığı da vardır . Tucholsky'nin bahsettiği Yeni Göl , Büyük Hayvanat Bahçesi'nde yer almaktadır .
33. ↑ Uta Lehnert: Kaiser ve Siegesallee , s. 319.
34. ↑ Grieben Gezi Rehberi, Cilt 25: Berlin ve çevresi. Küçük baskı. Grieben, Berlin 1941, s. 91
35. ↑ Berlin Bölge Ofisi Spandau: Açıklandı. Berlin ve anıtları. . Açılış tarihi için bkz. "Haberler".
36. ^ Rainer W. Sırasında: Margraves Spandau'ya geri döndü. İçinde: Der Tagesspiegel , 7 Mayıs 2009 Tagesspiegel çevrimiçi ; berlin.de Spandau Basın Arşivi 29 Nisan 2009 tarihli basın açıklaması: "6 Mayıs 2009'da bir fotoğraf oturumu ve basın toplantısına davet".
37. ↑ Spandau'da giderken , figürlerin taşınmasının resimleri.
38. ^ Thomas Propp: Siegesallee Berlin; Spandau Citadel ( Memento içinde 4 Mart 2016 tarihinde gelen Internet Archive )
39. ↑ Uwe Aulich: Dokunmak için Lenin. İçinde: Berliner Zeitung , 28 Nisan 2016, sayfa 12.

52.514166666667 13.37205Koordinatlar: 52 ° 30 ′ 51 ″  N , 13 ° 22 ′ 19.4 ″  E

	Bu makale bir ses dosyası olarak mevcuttur:
	Kaydet | Bilgi  | 44:10 dk (20,1 MB) Sözlü versiyonun metni (6 Ocak 2015)
	Sözlü Wikipedia hakkında daha fazla bilgi