Peter Hack'leri

Peter Hack'ler (1976)
Peter Hack'in İmzası.jpg

Peter Hacks (Mart doğumlu 21, 1928 yılında Breslau , Lower Silesia Province ; † Agustos 28, 2003 yakınlarındaki Gross Machnow ) bir Alman idi oyun yazarı , şair , anlatıcı ve deneme yazarı . 1960'larda “sosyalist klasiği” kurdu ve DDR'nin en önemli oyun yazarlarından biri olarak kabul ediliyor . Heiner Müller , Ulrich Plenzdorf ve Rudi Strahl'a ek olarak Hacks, oyunları Federal Almanya Cumhuriyeti'nde de oynanan bir oyun yazarıydı. Stein evinde, kayıp Herr von Goethe hakkında bir konuşma , onun en büyük başarısıydı.

Hayat

özgeçmiş

Peter Hack'ler (1956)

Sosyalist-anti-faşist bir ailenin oğlu olan Hacks, çocukluğunu ve gençliğini babasının avukat olarak çalıştığı 1944 yılına kadar Wroclaw'da geçirdi. Reich İşçi Servisi'nden sonra, İkinci Dünya Savaşı'nın son aşamasında askerlik hizmetinden kaçmaya çalıştı ve Waffen SS tarafından ve daha sonra kısa bir süre Amerikan esaretinde yakalandı . Mart 1946'da Wuppertal'daki Carl-Duisberg-Gymnasium'da özel bir kursta Abitur'unu geçti . Almanca yazılmış Abitur sınavı bir ile yürütülmüştür yansıtıcı denemesinde Goethe'nin Torquato Tasso V, 5 “her şey kaybetti mi? … “- Bu sözler hayatınızdaki mevcut durumu karakterize ediyor mu? . Daha sonra Münih'teki Ludwig Maximilians Üniversitesi'nde ailesiyle birlikte Dachau'da yaşayan modern Alman edebiyatı , tiyatro çalışmaları , felsefe ve sosyoloji okudu . 1951'de Biedermeier Dr. fil. Doktora 1951'den 1955'e kadar Münih'te yazar olarak yaşadı , orada James Krüss ile radyo için çalıştı ve kendi metinleriyle kabarede yer aldı. Erich Kästner , Bertolt Brecht ve Thomas Mann ile temas kurdu . Brecht'e Doğu Almanya'ya taşınmanın uygun olup olmayacağını sordu. Brecht ona ne gitmesini ne de gitmesini tavsiye etti. 1954'te ilk kez sahnelenen drama Açılışı Hint Çağı için Münih Şehri'nin prestijli Dramatist Ödülü'nü aldı .

1955 yılında kesmek, şimdi yazar evli Anna Elisabeth Wiede taşındı GDR Brecht'in yardımıyla ve yerleşmiş, içinde Berlin'de o başlangıçta onun için çalışmış, Berlin topluluğu . Bununla birlikte, onunla Brecht arasında sürekli bir işbirliği yoktu. 1960'dan itibaren Hacks , birkaç oyununun sergilendiği Deutsches Theatre Berlin'de dramaturg olarak çalıştı . Orada sanat yönetmeni Wolfgang Langhoff'un büyük bir savunucusu vardı. 1962'de The Worries and Power adlı oyununun sahnelenmesi bazı SED görevlilerinin eleştirilerine yol açınca , Hacks 1963'te DT'deki dramaturgluk görevinden vazgeçti ve yeniden serbest yazar olarak yaşadı.

Matthus , Berlin Duvarı'nın inşasıyla ilgili radyo yayınlarına propaganda katkıları yaptı.

Peter Hack'ler (1965)

Worry and Power skandalı ile aynı zamanda , Hacks ilk büyük teatral başarısını Benno Besson'un yapımında The Peace ( Aristofanes'ten sonra ) ile kutladı . 14 Ekim 1962'de Berlin'deki Deutsches Theatre'daki galasının akşamı , 45 dakikalık final alkışı sırasında demir perde 16 kez açılmak zorunda kaldı. Bunu Die Schöne Helena (1964, Henri Meilhac ve Ludovic Halévy , müzik: Jacques Offenbach ), Amphitryon (1967), Adam ve Eva (1972) ve Plundersweilern Fair (1973, Johann Wolfgang'a dayalı ) ile büyük tiyatro başarıları izledi. von Goethe ) GDR ve Federal Almanya Cumhuriyeti'nin aşamaları . Herr von Goethe'nin yokluğu hakkında Stein House'da Bir Konuşma (1974) oyunu küresel bir başarıydı: Toplam 21 ülkede 170'den fazla Almanca ve yabancı dil sahnesinde yaklaşık 190 kez sahnelendi.

Ancak GDR'nin Hack'lerle ilişkisi çelişkili kaldı. Hacks, birçok görevli ve şair meslektaşı tarafından hâlâ "burjuva" veya "aristokrat" bir şair olarak algılanıyordu, ancak başarıları ona giderek daha fazla tanınma sağladı: 1964'te GDR'nin PEN merkezine ve 1972'de akademiye seçildi. GDR Sanatları, 1974'te GDR ikinci sınıfın Ulusal Ödülü'nü ve üç yıl sonra birinci sınıfı aldı.

1960'ların başında Wolf Biermann'a değer verdi ve onu destekledi , hatta onunla “gevşek arkadaş” oldu, ama sonra giderek uzaklaştı. Wolf Biermann'ın 1976'daki sürgününden sonra, sosyalizmi inşa etme konusundaki endişelerini güvenilmez olarak eleştirdi. Hem şarkı yazarı hem de politik düşünür olarak kendini abarttı: “Ne kadar abartırsa, sanatının şiire ve gitara ek olarak skandala da ihtiyacı var.” Bu, büyük ölçüde gurbetçiliğe açık bir destek olarak anlaşıldı. Sonuç olarak, Hacks, Doğu'daki gurbetçilik eleştirmenleri ve Batı sanat dünyasının birçok temsilcisi tarafından sert bir şekilde saldırıya uğradı ve boykot edildi ve oyunları Batı Almanya'da satıldı.

Peter Hacks'in mezarı, Berlin-Mitte'deki II. Fransız Mezarlığı'nda , Theodor Fontane'nin mezarının yanında

Hack'ler, Doğu Almanya'nın sonunu, onun komünist inançlarından uzaklaşmak için bir fırsat olarak kullanmadı. 1991'de Akademie der Künste'den ayrıldı ve yazmayı bırakmamasına rağmen birleşik Almanya'nın kültürel faaliyetlerine katılmayı reddetti. 1990'ların sonlarına doğru özellikle “sol sahnede” yeniden ortaya çıktı. Denemelerinin, şiirlerinin ve sonraki dramalarının basımları daha geniş ilgi gördü; son basım olan 2003'ün beğenilen baskısı geniş ilgi gördü . Hack'ler aynı yıl Groß Machnow'daki kır evinde öldü .

çağdaşlar

Hack'lerin çağdaşlarının onun hakkında çok farklı görüşleri var. Kamusal etkisinin başlangıcından itibaren, güçlü savunuculuk ve büyük coşku, şiddetli eleştiri ve şiddetli düşmanlıkla defalarca çatıştı. Bu aşırılıkların birçok nedeni var. Hacks'in halkla olan başarısı, sanatının kalitesi, bir sanatçı olarak dünyadaki yerini iddia ederkenki özgüveni, bir zamanlar aldığı kararlara bağlılığı, birçok çağdaşı arasında isteksizliğe neden oldu. Buna ek olarak, zaman içinde, modernizm ve romantizmi giderek daha net ve sistematik bir şekilde reddettiği için, klasik olana yönelik bir estetik belirledi . GDR'nin siyasi gelişimi, özellikle SED'in 8. parti kongresinden bu yana buna katkıda bulundu, çünkü birçok çağdaşın kültürel ve ekonomik politikada olumlu bir gelişme olarak gördüğü şey, Hacks sonun başlangıcını gördü. Çağdaşları hakkında çok keskin yargılarda bulunma eğilimindeydi. Kamuoyunda, yazışmalarda veya kişisel temaslarda geri durmadı. Övdüğü ve eleştirdiği yoğunluk birçokları için rahatsız ediciydi. Bununla birlikte, zamanının edebi üretimini hemen hemen diğer tüm yazarlardan daha yoğun ve kapsamlı olarak algıladı, sıklıkla ve enerjik bir şekilde meslektaşları ve genç yetenekleri savunuyor, ancak aynı zamanda estetik ve politik yargılarında da katıydı.

Hacks, 1960'ların başında, bir yandan The Worries and Power adlı oyununu çevreleyen skandal ve diğer yandan Berlin Duvarı'nın inşasına verdiği destekle, Berlin Duvarı'nın güçlü baskısına karşı kendini savunmak zorunda kaldı . hem Federal Almanya Cumhuriyeti'nden hem de Doğu Almanya'dan birçok siyasi temsilciyle birlikte, Doğu Almanya'nın oyun yazarları arasında her iki Alman devletinin tiyatro izleyicileri arasında büyük bir atılım yapan ilk kişi oldu. Diğer oyun yazarlarını tanıtmak için ilgili fırsatları kullandı. Heiner Müller'i maddi olarak destekledi ve eleştirilere karşı savundu. Özellikle Heiner Müller'in DDR muhalefeti için bir referans noktası olması başta olmak üzere siyasi ve estetik konularda giderek daha fazla görünür olan farklılıklar, iki oyun yazarının 1960'larda birbirlerine yabancılaşmasına neden olmuş ve bu durum, dönemin başlarında açık bir düşmanlığa dönüşmüştür. 1970'ler. Yazar Hartmut Lange de Hacks tarafından yoğun bir şekilde terfi ettirildi ve Lange ile de bir ara oldu: 1965'te Yugoslavya'da birlikte bir tatil sırasında Lange, önce Hacks'e haber vermeden oturdu ve DDR'nin devlet organlarında olmasına rağmen kefil olmuştu. onun için, Federal Almanya Cumhuriyeti'ne yöneldi. Hack'leri GDR oyun yazarları arasında en büyük yetenekler olarak gören Müller ve Lange'den sonra, Helmut Baierl'e ve hepsinden önemlisi Rudi Strahl'a değer verdi .

Sanat Akademisi'nde Hacks en aktif üyelerden biriydi. Örneğin 1972 yılında, daha sonra “Estetik Çalışma Grubu” olarak değiştirilen ve 1979 yılına kadar toplam 21 toplantı ile devam eden “Dramatik Çalışma Grubu”nu kurdu. Tüm oturumlara başkanlık etti, gerekli disiplin ve katılımcılardan iyi ve doğru bir hazırlık. Her şeyden önce, yetkin tartışma ortaklarıyla ilgileniyordu; siyasi ve estetik görüşlerini paylaşmak zorunda değillerdi. Katılımcılar dahil Helmut Baierl, Wolfgang Kohlhaase , Werner Mittenzwei , Robert Weimann , Anna Elisabeth Wiede , Günther Rücker , Rainer Kerndl , Wolfgang Harich , Benito Wogatzki , Alexander Abusch ve Wieland Herzfelde . 1988'den 1990'a kadar Hacks'in yönetiminde dokuz oturumda ikinci bir çalışma grubu gerçekleşti: Hacks'in genç şairleri bir araya getirdiği ve dramatik zanaatla ilgili soruları onlarla tartıştığı "Drama Tekniği". Katılımcılar dahil Werner Buhss , Christoph Hein , Jörg-Michael Koerbl , Ronald M. Schernikau , Jens Sparschuh ve Lothar Trolle .

1960'larda ve 1970'lerde Hacks, edebiyat ve tiyatro sektöründe pek çok kişinin kendisine yöneldiği ve yakınlığı sıklıkla aranan bir kişilikti. Bu, Wolf Biermann'ın 1976'da gurbetçiliğine (yukarıya bakınız) ilişkin sözlerine göre değişti, çünkü Hacks tiyatro kültürünü 1960'ların sonlarından beri düşüşte olarak gördü ve “revizyonist” olarak kabul ettiği eğilimlere karşı bir mücadele verdi Sanat ve Politika Led. Bu aynı zamanda onu birçok sanat yönetmeni için istenmeyen bir kişi yaptı. 1980'lerde ve dahası GDR'nin sona ermesinden sonra, Hacks kamusal hayata katılımı konusunda giderek daha seçici hale geldi. André Müller kıdemli en yakın arkadaşlarından biriydi. , Eberhard Esche , Karin Gregorek , Hans-Joachim Pavel , Gotthold Gloger , Kurt Belicke ve Heidi Urbahn de Jauregui'nin yanı sıra Wolfgang Kohlhaase , Walter Beltz , Gerhard Piens ve Dieter Noll .

Düşünmek

estetik

Hacks, en başından beri şiirine teorik düşüncelerle eşlik etti ve ardında kapsamlı bir deneme çalışması bıraktı.

1960'ların başında Hacks, 1954'ten beri içinde bulunduğu Brecht estetiğinin etkisinden klasik müziğe yönelerek kurtulmayı başardı. Bir sanat eserinin biçimini tamamen dışsal bir şey olarak anlayan, yani yalnızca içeriği gizleyen Brechtyen estetiğin örtük bir eğilimi, sanat eserinin içeriğini daha iyi tanıtmak ve ilerletmek için genellikle aşağıdakileri içeren bir sanat pratiğidir. geleneksel biçimleri kırmayı amaçlar. Sanatsal zanaatkarlığın geleneksel araçları bu bakış açısından daha eski sosyal koşulların bir ifadesi olarak anlaşılır, bu nedenle daha yeni sanat üretimi daha gelişmiş olduğu için çoğunlukla daha iyi olarak kabul edilir. Öte yandan Hacks - başlangıçta Shakespeare'in sanat eserlerine ve Yunan tiyatrosuna yönelik bir yönelimle , daha sonra da esas olarak Aristoteles , Hegel , Goethe , Schiller ve Lukács'a teorik bir başvuruda bulunarak - biçimin kendine özgü olanı oluşturduğu fikrini geliştirdi. hem içeriğin varlığı hem de kendisi, birbirlerini dışlamaz, ancak var olamazlar. Sanatın doğrudan siyasetin veya bilimin hizmetine verilmesini isteyen fikirlerin reddi bu görüşle bağlantılıydı. Onun içinde Sanat ve Devrim (1971), Hacks yazdı:

“Tabii ki sanat bir silahtır. Kuşkusuz, bir tokmak bir silahtır. Aristoteles'e göre bundan sanatın bir çekiç olması gerektiği sonucu çıkmaz. Aksine, sanat ne kadar iyiyse, silah da o kadar iyi olur."

Hacks'in , köklerini siyasi kibir, irrasyonel düşünce ve estetik yetersizlik veya isteksizlikte gördüğü romantizmi reddetmesi ve onun için 20. yüzyıldaki romantik gelenek çizgilerinin devamı olan modernite . Şiirsel zanaatın gerilemesi, türün ve yapıt kavramının yadsınması, izleyiciyi eğlendirme iddiasının yitirilmesi Hack için barbar olarak algıladığı bir zamanın ruhunun dışavurumlarıydı.

Estetik düşüncesinde bir sabit, tür sorularına yansımalardır . Ona göre türler “sanatın araçlarıdır” ve “aractan anlayan, ürünü de hemen hemen anlar”. Türü anlamak, mümkün olan en iyi sanat üretiminin çıkarınadır. Hacks'in araştırdığı türler arasında - bazen daha ayrıntılı olarak, bazen kısaca - diğerleri arasında yer alır. Drama , libretto , şiir , şarkı , türkü , masal draması ve pornografi .

Dünya Görüşü ve Siyaset

Hacks'in dünya görüşünün kurucu bir unsuru, akla karşı koşulsuz bir eğilimdir; bu, yalnızca düşünmede genel bir sevinç ve mantıksız olana karşı bir isteksizlik değil, aynı zamanda düşünerek sonuçlara ulaşma konusunda güçlü bir ilgi anlamına gelir. Pozitivizmi kararlılıkla reddeden Hacks için , teorik yansımalar kendi başlarına bir amaç değildi, her zaman konuyla ilgili bilgiyi ilerletecek ve ancak bu şekilde dünya üzerinde çalışabilecek bir teori oluşturma amacına sahipti.

Hack'ler 1950'lerin başında Marksist bir duruş kazandı . En geç Doğu Almanya'ya geçişiyle , sosyalist işçi hareketinin siyasi ve devlet örgütlerine açık ve ömür boyu bağlılığı bununla bağlantılıydı. Ancak, hayatı boyunca bağımsız bir zihin olarak kaldı. Bir yandan şiddetle klasiklere yönelirken, diğer yandan sanat, felsefe, siyaset ve tarih hakkında sürekli kendi fikirlerini geliştirdi. Örneğin, Schöne Wirtschaft adlı kitabında , Marx'ın ekonomik teorisinin kategorilerini sanat eserlerinin üretim ve satış koşullarına uygular ve böylece bu alan için bu teorinin sınırlarını da gösterir. Marksist gelenekteki pozisyonunun bir örneği, Hacks'in , Marksist gelenekte olağan olanın aksine, feodalizm ve kapitalizmden ayırt edilmesi gereken ve tarihsel olarak bir hakkı olan bağımsız bir toplumsal formasyon gördüğü mutlakiyetçilik hakkındaki yargısıdır. varolmaya. Aynı zamanda, çoğunlukla Goethe'nin bakış açısıyla , ama her zaman Marksist yöntemlerle kapitalist toplumun sınırlarını da netleştirdi. Marx ve Lenin'den çok uzak olmamakla birlikte, devlet kavramını Marx'tan çok Hegel'den almıştır: İnsanların genel ve özel çıkarlarını gerçekleştirme şansı ancak devlet içinde ve devlet aracılığıyla olur. Hacks'e göre, "devletin sönmesi" Marksist tezi, yalnızca, devletin mükemmelleşmesi yoluyla ortadan kaldırılması anlamında kabul edilebilirdi. Ancak bu anlamda, Marx ve Lenin'in görüşlerini Hegel'inkilerle birlikte aktarmasını sağlayan onları kabul etti.

Onun siyasi yönelim olarak, her zaman olduğu gibi kendini gördü Hacks, Marksist-Leninist , bir destekçisiydi Walter Ulbricht'ten özellikle onun siyaset, VI. Parti kongresi ve Hacks'in sosyalist toplumun tam gelişiminin başlangıcı olarak gördüğü Yeni Ekonomik Sistem'in ilgili anlayışı . Mantıken, Walter Ulbricht'in 1971'de Erich Honecker tarafından devrilmesini ve buna bağlı olarak siyasetteki değişimi reddetti . Onun çok daha olduğunu Kırma hayatında sayısız çelişkiler biridir maruz eleştirilerine SED Ulbricht döneminde ve daha az Honecker döneminde daha GDR bir şair olarak tanındı. GDR'nin Honecker döneminde başlayan ekonomik durgunluğu ile Hacks, krizin daha bilinçli hale geldi. 1960'larda hâlâ -GDR'nin ekonomik olarak olumlu gelişmesiyle güçlenen- özünde, sosyalizmin sistem mücadelesini yalnızca üstün üretken gücüyle kazanacağı inancındaydı. 1970'lerde Ulbricht zu Honecker'inki gibi bir kalite düşüşünün nasıl önlenebileceği veya tersine çevrilebileceği sorusuyla ilgileniyordu.

Oluşturmak

Dram

Drama , bir şair olarak çalışmalarının özünü oluşturur . Hacks, dramatik yazmanın gerçekten tamamen ustalaştığı tek zanaat olduğunu defalarca vurguladı. Çoğunlukla komediler , bazen oyunlar , bir trajedi (Jonah. Bir trajedi) yazdı . Eserlerinin özellikleri genellikle büyük bir hafiflik, mizah, düşünce zenginliği, dilsel zarafet ve ustaca ama çok dallı olmayan bir masal yönetimidir. Artan yaşla birlikte, daha küçük kişiliklere doğru açık bir eğilim vardır. Karakterleri sürekli olarak yazarın dilini konuşur, i. H. belirli figürlerin kişisel veya sosyal sınırlamalarını özel ifadeler, lehçeler veya herhangi bir dilsel yetersizlik yoluyla ifade etmek zorunda kalacak hiçbir mecazi dil yoktur. Karakterlerin çoğu kendi felsefelerinin taşıyıcılarıdır ve karakter-ruhsal birimler olarak uygun şekilde işlenirken, olay örgüsü bundan kaynaklanıyor gibi görünmektedir. Brecht'in aksine Hacks, karakterlerin bir ileri bir geri sürüldüğü ve temelde onlara yalnızca bu gereklilikler hakkında fikir verdiği sahnesinde hüküm süren toplumsal gerekliliği göstermekle pek ilgilenmez, ancak onları onsuz bir dünya kurmaktan başka bir şey olmadan bırakır. sahnesindeki yasalar ve kısıtlamalar, karakterleri kararlar için yer. Dramaturjik olarak, öncelikle geleneğin iki çizgisine bağlandı: Her ikisi de dünya dramatik edebiyatının en önemlileri olarak kabul ettiği Euripidean ve Shakespeare . Hacks bunun hakkında yazıyor:

“Dramayı en iyi okullarda öğrendim. Küçükken beni bir yanda Wiener Posse'a diğer yanda Shaw'a yönlendiren Pocci'yi severdim . Çok geçmeden Wiener Posse ile Shakespeare'i ve Shaw ile Yunanlıları kastettiğimi öğrendim. Shakespeare'i ve Yunanlıları bilen herkes bir gün klasik Alman müziğini anlayacaktır ve Goethe ve Shaw - sosyalist bir deneyim alanının gücü altında - muhtemelen Fransızlara da atıfta bulunmaktadır . Bu kalıcı ve fethedilemez dram hallerinin tamamının, yeni keşifler ve daha ileri girişimler için yeterince iyi kurulmuş bir platformla sonuçlandığını düşünüyorum. "

Şiir

Hack'ler, yüksek standartlara sahip bir lirik şair olarak geç ortaya çıktı. Kariyerinin başlangıcında, parmak egzersizleri ve gündelik siyasi çalışmalara ek olarak, kendisini parçaları için şarkı bestelemekle sınırladı. Doğu Almanya'daki toplumsal gerçeklikten memnun kalmadıkça şiir yazma isteği arttı. Dramada olduğu gibi, şiirde de kendisini öncelikle Shakespeare ve Yunanlılara yöneltti, ancak burada da zamanla Goethe'ye giderek daha yoğun bir başvuru var. Şiirinin özel bir özelliği, Heinrich Heine'nin şiiriyle yakın ilişkisidir . Kırma şiirlerinin çoğu, metrik ve çoğunlukla kafiyeli.

Epik

Hacks' destanı çoğunlukla çocuk edebiyatıdır ve baştan sona peri masalı gibidir. Neşeli bir ruh haline eğilimi, anlatısal hayal gücü, dramatik mizacı ve zor olanı basitçe ifade etme yeteneği bu türde faydalı oldu. Aynı zamanda hikayeleri yetişkinler için de kârlı bir şekilde okunabilecek şekilde yazmayı biliyordu. Çocuk edebiyatı da önemli konularla ilgilenir ve yalnızca Hacks'in dramasını veya yetişkinler için destanını ele alma biçiminde farklılık gösterir.

Kompozisyon yazma

Politik, felsefi ve her şeyden önce estetik kendini anlama ihtiyacı, Hack'lerin makale yazarı olarak ortaya çıkmasına neden oldu . Tasarım söz konusu olduğunda, Fransız geleneğini sıkı bir şekilde takip ediyor: denemeler okunaklılık amacıyla yazılıyor. Dil çekici, akıcı ve anlaşılır. Bununla birlikte, makalelerin yapısı ve içeriği söz konusu olduğunda, Hacks daha çok Alman geleneğindedir: Zor konular üzerinde sistematik olarak düşünme iddiası ve dramatik teoriler geliştirme yeteneği, denemelerine yapı olarak bir incelik ve teorik bir incelik kazandırdı. çağdaş yazarlar arasında nadiren rastlandığı gibi.

Baskı ve araştırma

Peter Hacks hala hayattayken Eulenspiegel Verlag tarafından son bir baskı yayınlandı . Sitenin art arda değerlendirilmesiyle, 2003'ten bu yana baskıların yoğunluğu arttı. Bununla birlikte, filolojik projeler esas olarak akademik yapıların dışında ortaya çıktı. André Müller Sr. Mart 2008'de Hacks ile Sohbetler'i yayınladı ; Şairle yazışması 2021 yılı için planlanmıştır. Her iki proje de, genç Hack'in yapıtlarının ve yazılarının beş ciltlik bir baskısının da yer aldığı Eulenspiegel-Verlag çatısı altında yürütülüyor. Ağustos 2009'da Eulenspiegel , Peter Hacks için bilimsel projeleri bir araya getirmesi beklenen Imprint Aurora Verlag'ı kurdu . Uzmanlık kitaplarına ek olarak, yorumlanmış bireysel basımlar da vardır. 2010 sonbaharında, Jens Mehrle ve Thomas Keck , Sanat Akademisi'ndeki çalışma gruplarının tartışmalarının tüm tutanaklarının bir baskısını Berlinische Dramaturgie başlığı altında sundular .

2012 yılına kadar, VAT Verlag André Thiele , Peter Hacks hakkında bilimsel yayınları bir araya getiren bir kitap dizisi olan Edition Neue Klassik'i işletti . Örneğin 2008 yazında, Ronald Weber tarafından elde edilen Peter Hacks Bibliyografyası seride 1 numaraydı ; o izledi kaybettin var Annette listesi Hacks ayarlarıyla birlikte ve Felix Bartels ' Başarı ve Demokrasi, oyun yazarının ölümünden bu yana ilk monografi. Buna ek olarak, Ronald Weber tarafından yazılmış bir Hacks biyografisi 2014 yılı sonu için planlandı, ancak baskı haklarıyla ilgili sorunlar nedeniyle ortaya çıkamadı. Şimdi Eulenspiegel-Verlag tarafından yayınlandı. Eylül 2007'den Mart 2012'ye kadar KDV, “ ARGOS. Peter Hacks'in hayatı, çalışmaları ve gelecek nesilleri hakkında mesajlar ”.

2007'nin sonunda Peter-Hacks-Gesellschaft e. Yayıncı Matthias Oehme'nin başkanı olduğu V. kuruldu. Dernek, Peter Hacks ile bilimsel ve kültürel etkileşimi teşvik etmeyi amaçlıyor. Bu etkinliğin bir sonucu, 2008'den beri her yıl düzenlenen bilimsel Peter Hacks konferansıdır. 2009 yazında kurulan Neue Klassik vakfı da benzer hedefler peşinde ama çalışmaları sadece hack projeleriyle sınırlı değil.

Fiyat:% s

Eserler (seçim)

Erken iş

  • Der Junge Hacks , Gunther Nickel tarafından , Meike Bohn ile işbirliği içinde, 5 cilt (şiirler; oyunlar; radyo oyunları; nesir; mektuplar ve yaşam belgeleri); Berlin: Eulenspiegel 2018; ISBN 978-3-359-02376-0

Şiir

Koleksiyonlar
Seçim giderleri
  • şiir albümü 57 . New Life Yayınevi, Berlin 1972
  • Berlin'de Tamerlan. GDR'den şiirler. Berlin: Eulenspiegel - Yeni Berlin , 2002
  • 100 şiir. Eulenspiegel, Berlin 2004
  • Aşk şiirleri. Leipzig: Reclam, 2006
  • Mükemmel dünya. Aşk şiirleri. Thomas J. Richter'in on üç grafiğiyle Heike Friauf tarafından seçildi ; Eulenspiegel, Berlin 2007
  • Bu vatandaki kemiklerim değil. Eulenspiegel, Berlin 2008
  • şiir albümü 57 . (2. genişletilmiş baskı) Märkischer Verlag Wilhelmshorst 2011
  • Yüz şiir . Eulenspiegel Verlag, Berlin 2018, ISBN 978-3-359-01375-4 .
Şarkı sözleri
  • Ekim şarkısı , müzik: Rolf Kuhl, Oktoberklub Berlin, 1967 (çalışma baskısına dahil değildir)
  • Oderluch'tan geldiğimde müzik: Chris Baumgarten, Oktoberklub Berlin, 1967

dramatik eserler

Erken parçalar

  • Volksbuch vom Duke Ernst (1953, Premiere 1967, Nationaltheater Mannheim)
  • Hint Döneminin Açılışı (1954, premier 1955, Münchner Kammerspiele; 1970 Columbus veya: The World Idea for Ships başlığı altındaki 2. versiyon )
  • Lobositz Savaşı (1955, Premiere 1956, Deutsches Theater Berlin )
  • Der Müller von Sanssouci (1957, prömiyer 1958, Deutsches Theater Berlin / Kammerspiele)
  • Çocuk katili (1957, EA 1959, Wuppertaler Bühnen)

dramalar

  • Dram (1969). Premiere 1970 Frankfurt am Main (Belediye Tiyatroları)
  • Opera (1974). Müzik: Siegfried Matthus. 1976 yılında Weimar'da prömiyeri
  • Numa (1971, 2. versiyon 2002)
  • Adam ve Eva (1972, prömiyer 1973, Staatsschauspiel Dresden) Yönetmen: Klaus Dieter Kirst
  • Kuşlar (Libretto'dan sonra Aristophanes , 1973, prömiyeri 1980'de, Staatsschauspiel Dresden)
  • Plundersweilern fuarı ( Johann Wolfgang von Goethe 1973'e dayalı, prömiyeri 1975, Deutsches Theater Berlin / Kammerspiele)
  • Stein evinde , Klaus Dieter Kirst tarafından yönetilen Bay von Goethe (1974, prömiyer 1976, Staatsschauspiel Dresden) hakkında bir konuşma
  • Rosie rüyaları (1974, prömiyer 1975, Maxim-Gorki-Tiyatro Berlin)
  • Balık (1975, Premiere 1978, Deutsches Theater Göttingen)
  • Seneca'nın ölümü (1977, prömiyer 1980, Deutsches Theater Berlin / Staatsschauspiel Dresden)
  • Pandora (Johann Wolfgang von Goethe, 1979'dan uyarlanmıştır, prömiyeri 1982'de Deutsches Theater Göttingen'de yapılmıştır)
  • Muses (Dört Sahne, 1979, Prömiyer 1983, Magdeburg şehrinin sahneleri)
  • Die Binsen (1981, prömiyer 1985, Theatre im Palast Berlin, Eberhard Esche tarafından yönetildi )
  • Barby (1982, Rudi Strahl tarafından geri döndü , WP Halle 1983, Peter Sodann tarafından yönetildi )
  • Fredegunde (1984, prömiyer 1989, Braunschweig Devlet Tiyatrosu)
  • Jona (1986, prömiyer 2009, Schauspiel Wuppertal, Marc Pommerening tarafından yönetildi )

Geç parçalar

  • Fafner, misk sıçanı faresi (1991, prömiyer 1992, United Städt. Bühnen Krefeld-Mönchengladbach: Yönetmen: Peter Schanz )
  • Der Geldgott ( Aristofanes , 1991; prömiyer 1993, Theatre Greifswald, yönetmen: Manfred Dietrich , set tasarımı: Andreas Bartsch, müzik: Ottmar-Wolfram Vogel)
  • Kralın Ressamı (1991)
  • Dehanın izniyle (Dramolett, 1992, prömiyer 1994, Piccolotheater Hamburg)
  • Genovefa (1993, galası 1995 Chemnitz Şehir Tiyatrosu)
  • Orpheus in der Unterwelt'ten sonra Jacques Offenbach (oyuncular için libretto ve operet, 1995, prömiyer 1998, Kulturpalast Bitterfeld'de Theatre Provinz Kosmos , yönetmen: Jens Mehrle / Stefan Nolte )
  • Bojarenschlacht ( Jakob Knaschnin'den sonra , 1996)
  • Tatarların Savaşı ( Ladislaus Oserow , 1996, premier 2005, Theatre Erlangen'den uyarlanmıştır )
  • Sahte Çar ( Alexander Sumarokow'dan sonra , 1996)
  • Çin Piskoposu (1998, gala 2004, Tiyatro Waidspeicher Erfurt)
  • Parti Kongresi (Dramolet, 2003)
  • Phraates'i (Dramolet, 2003)
  • Berlin Romanı (Dramolet, 2003)

peri masalı dramaları

  • Çocuklar (1981); 12 Şubat 1984'te Greifswald Tiyatrosu'nda dünya prömiyeri, yönetmen: Manfred Dietrich , set tasarımı Eckehard König, müzik: Ottmar-Wolfram Vogel
  • Marie'nin Bebeği (1982)

bulvar

  • Müfettiş Campbell'ın son davası (1962) veya ayrıca şu başlık altında: Evlenmek her zaman bir risktir (1963), Saul O'Hara olarak

epik eserler

Hikayeler

  • Ekbal veya Babil'e Tiyatro Yolculuğu (1961)
  • Schuhu ve Uçan Prenses (1964)
  • Operamın Tarihi (1972)
  • Yargıç Knauerhase (1982)
  • Kontes Kavak (1992)
  • balina (1987)

çocuk masalı

  • Rüzgar Deliği (1956)
  • Kule zindanı (1961)
  • Zavallı Şövalye (1977)
  • Mo Amca (1981)
  • Kinderkurzweil (tüm peri masalları koleksiyonu, 1981 ve (genişletilmiş) 2003)

resimli kitaplar

  • Çarpık penceredeki hayata sadık (Ruth Mossner'ın çizimleriyle, 1983)

çocuk romanları

Denemeler

Koleksiyonlar

  • Sanat standartları. Toplanan Denemeler. (1977, 1996 ve 2003'te genişletilmiş)
  • André Thiele (Ed.): Sonunda anlayacaksınız. Siyasi Yazılar 1988-2003. Eulenspiegel, Berlin 2005.
  • Heinz Hamm (Ed.): Marksist perspektif. Siyasi yazılar 1955-2003. Eulenspiegel, Berlin 2018, ISBN 978-3-359-01329-7

Daha küçük denemeler

  • Biedermeier oyun (tez, 1951)
  • Oyun yazarlığı hakkında bazı basmakalıp sözler (1956)
  • Yarının Oyununda Deneme (1960)
  • Müller'in Resettler Fragment'ındaki (1961) ayet hakkında
  • Faust Notları (1962)
  • Iphigenia veya Mitleri Yeniden Kullanmak Üzerine (1963)
  • Şiirsel (1966)
  • Ütopya ve Gerçeklik (1966, Das Poetic'e önsöz )
  • Sanat ve Devrim (1971)
  • "Duke Ernst" nin yaratılması (1972)
  • "Adem ve Havva" hakkında (1972)
  • Klasikleri Gözden Geçirmek Üzerine (1975)
  • arboretum (1975)
  • Tasso'ya üç bakış ve şaşı (1975)
  • Sonuç olarak çağdaş drama üzerine. "Moritz Tassow"a (1976)
  • Sanatta ilerleme (1976)
  • Yalancı Şair (1976)
  • Numa veya Orta (1977)
  • Doğu Almanya'da Klasik ve Romantizm (1977, Mitterwurzer'e kadar şiirin önsözü )
  • Asit festivalleri. "Pandora"ya (1980)
  • Bir Goethean tiyatro mimarisinin soruların cevabı (1982)
  • To hamal (1983)
  • Paris'in neşeli kadınları. "Fredegunde"ye (1984)
  • "Yunus". Aksesuarlar ve İnce Duygu (1987)
  • Bilim Topluluğu ve Bay Komşuları (1989)
  • Neşesiz bilim (aynı adı taşıyan derlemeye önsöz, 1990)
  • Bir Büchner komedisi üzerine bir Shakespeare sloganı (1990)
  • İlham perileri medyanın altında sessiz kalıyor (1990)
  • Tünelin girişindeki dünyanın karanlığı (1990)
  • Çoklu Can sıkıntısı (1994)
  • Solun isimleri (2000) [1]

harika denemeler

Hükümler

  • Libretto'ya Girişim (1973)
  • Şiir Nasıl Yapılır veya: Belinden Gerekçe (1974)
  • Bir nedir dram , çocuk nedir? (1978)
  • Urpoesie veya: Görünüşe göre ölü çocuk (1984)
  • Sol İşçiler (1988)

Edebiyat

  • Koleksiyonlar
- Peter Hacks “Mamama”ya yazıyor. Aile mektup değişimi. Tarafından düzenlendi Günter Nikel. Eulenspiegel , Berlin 2013, ISBN 978-3-359-02340-1 .
- Sevgili meslektaşım. Yazarlara mektuplar. Tarafından düzenlendi Rainer Kirsch'ün fotoğrafı . Eulenspiegel, Berlin 2006, ISBN 978-3-359-01639-7 .
  • Yazışma
- Albert Ebert ile birlikte , içinde: Adam ve Eva. Reclam, Leipzig; Claassen, Düsseldorf 1976, ISBN 3-546-43726-8 .
- Hans Magnus Enzensberger ile Hans Magnus Enzensberger - Peter Hacks. 1957'den 1962'ye mektup alışverişi. Ed. Alexander Karasek ve Roland Berbig. İçinde: Berliner Hefte, edebi hayatın tarihi üzerine. 8 (2008), s. 34-64.
- Gottfried Fischborn ile birlikte , içinde: Gottfried Fischborn / Peter Hacks: Fröhliche Resignation. Röportaj, mektuplar, denemeler, metinler. Eulenspiegel, Berlin 2007, ISBN 978-3-359-01684-7 .
- Kurt Gossweiler ile birlikte : Sonunda anlayacaksınız. Siyasi Yazılar 1988-2003. Tarafından düzenlendi André Thiele ve Johannes Oehme. Eulenspiegel, Berlin 2005; ISBN 978-3-359-01626-7 .
- Elly Hacks ile: anneye mektuplar . İçinde: Sinn und Form 3/2012, s. 298-310. Ayrıca: Gunther Nickel, "Sayfanın sonu, mektubun sonu, Sevgiyle Peter". Peter Hacks "Mamama"ya yazıyor . SINN UND FORMU 3/2012, s. 293-297;
- Hans Heinz Holz ile birlikte : Şimdi size bazı sorun mektupları verdim. Metinler. Hatıralar. Tarafından düzenlendi Arnold Schölzel'in fotoğrafı. Eulenspiegel, Berlin 2007, ISBN 978-3-359-01673-1 .
- Heinar Kipphardt ile birlikte , içinde: Seni gerçekten özlüyorum . Eulenspiegel, Berlin 2004; ISBN 978-3-359-01606-9 .
- André Müller sen ile birlikte . , içinde: Sadece biraz daha net olduğumuz için. 1989 ve 1990'daki yazışmalar. Eulenspiegel, Berlin 2002.
- ile Ronald M. Schernikau , içinde: O zaman hala bir şansımız olurdu. beton , Hamburg 1992.
- André Thiele ile : Peter Hacks ve André Thiele 1997-2003 arasındaki yazışmalar . Tarafından düzenlendi Felix Bartels. Eulenspiegel, Berlin 2012, ISBN 978-3-359-02377-7 .
- Eva-Maria Hagen ile : İrtibat tutkunu. Eulenspiegel, Berlin 2013, ISBN 978-3-359-02403-3 .

konuşmalar

  • Röportaj [Peter Hacks, Gerda Baumbach , Gottfried Fischborn ve Rolf Rohmer ile görüşmede ], şurada: Gottfried Fischborn / Peter Hacks: Fröhliche Resignation. Röportaj Mektupları Deneme Metinleri, Berlin 2007, s. 15–100.
  • Berlin dramaturjisi. Peter Hacks liderliğindeki akademi çalışma gruplarının konuşma tutanakları , ed. v. Thomas Keck ve Jens Mehrle, 5 cilt, Berlin 2010.

CD'ler

Alıntılar (seçim)

“Hackler, yozlaşmazların partisine aittir. Bunun çok küçük bir parti olduğu iyi biliniyor."

- Eberhard Esche : 2003

"Hacks gibi net bir kafa, zekası gelişip gelişmediğine bakılmaksızın çalışır."

- Wiglaf Droste : 2004

"Peter Hacks, Batı'da henüz kullanılmaya başlanmamış, muazzam derecede ferahlatıcı bir kaynaktır."

- Martin Mosebach : 2007

“Şimdi, Almanca konuşulan ülkelerdeki birçok tiyatronun muazzam repertuar zorlukları olduğunu duydum. Tabii ki, çok sessizce ve utangaç bir şekilde Peter Hacks'e geri dönmenizi tavsiye ederim. "

- Marcel Reich-Ranicki : 2004

“Benim için dil, edebiyatı değerlendirmede en güvenilir ölçüttür. Hack'leri kınayan tüm Almanlar (herhangi bir miktar üzerine bahse girerim) Almanya'da dili hack'lerinkinden daha mükemmel olan hiçbir edebi şahsiyet olmadığını kabul etmelidir. Dili ve bilinen tüm şiirleri, tüm stilleri, hileler gibi ustalaştırabilecek hiçbir yazar yoktur. Onun gibi başka bir çağdaş yazar yok."

- Ella Wengerowa : 2008

“Dünya tarihi, mırıldanan motoruna bir son verdi. Ancak motorunu elden geçirmek için hiçbir neden görmüyor. Tamamen değişen manzarada onunla birlikte yarışıyor. İnatçı yaşlı eşekleri sevenler, kendilerini korsanlara ısıtacaklar. Ancak, elli yıl boyunca monoton yah ile onu dövmek yerine gerçeği analiz eden ve alay eden bir zihinle eğlenirseniz, Hack'ler uzun süre sıkılmayacak. [...] Hacks, her şeyi bilenler için akıllı bir kafadır, yani aptal insanlar için. "

- Arno Widmann : 2007

"Çocuk Biermann yıllar önce sihirli boynuzuyla kafasından geçen küçük şeyler hakkında dedikodu yaptığında çok hoştu. O zaman bile tekerlemeler kötüydü, mısralar inişli çıkışlıydı, düşünceler çarpıktı; o zaman bile, sözler müziğin yardımına ihtiyaç duymayacak kadar önemli değildi ve melodiler kelimeler olmadan dayanacak kadar güçlü değildi. [...] Böll, onu herkes tanır, oradaki muhalif yol arkadaşlarının pansiyon babasıdır. Biermann yatağında uyudu ve umarım içinde Solzhenitsyn'in bitlerini bulamamıştır."

- Peter Hacks : 1976

Filmografi

Edebiyat

kişiye

süreli yayınlar

  • Argolar . 2010 yılına kadar yayınlanan şair Peter Hacks'in hayatı, çalışmaları ve gelecek nesilleri hakkında iletişim. André Thiele tarafından2012 yılına kadar yayınlandı. Gunther Nikel tarafından, Mainz 2007
  • Peter Hacks Society Bilimsel Konferansı'nın konferans ciltleri, ed. Kai Köhler, Berlin 2009 - [yıllık olarak yayınlanır]

Monograflar

  • Ronald Weber: Peter Hacks, Heiner Müller ve sosyalizmin uzlaşmaz draması. GDR'nin edebi alanında bir anlaşmazlık. Berlin: de Gruyter 2015 (Alman edebiyatı. Çalışmalar ve kaynaklar; 20); ISBN 978-3-11-043202-2 .
  • Peter Schütze: Peter Hack'ler. Drama estetiğine bir katkı. Kronberg 1976.
  • Christoph Trilse : Peter Hack'in işi. Berlin: İnsanlar ve Bilgi; Verlag Das Europäische Buch, Berlin 1980 (1981 2 ; ISBN 3-920303-84-9 ).
  • Gertrud Schmidt: FRG ve GDR'de Peter Hacks. Karşılama karşılaştırması. Köln 1980; ISBN 3-7609-5039-6 .
  • Andrea Jäger: Oyun yazarı Peter Hacks. üretim parçasından klasisizm. Marburg 1986.
  • Peter Hacks: Topos - Diyalektik Teoriye Uluslararası Katkılar , Sayı 23; Napoli 2005; ISSN  0943-1810 (şair üzerine özel sayı )
  • Heidi Urbahn de Jauregui : Sandalyelerin arasında. Şair Peter Hacks. Berlin 2006.
  • Ronald Weber: Peter Hacks Kaynakça. Tarafından ve Peter Hacks 1948-2007 hakkında yazıların listesi. Mainz 2008; ISBN 978-3-940884-01-5 .
  • Felix Bartels: Başarı ve Demokrasi. Peter Hacks'in çalışmalarında deha ve toplum. Mainz 2010, ISBN 978-3-940884-41-1 .
  • Gottfried Fischborn : Peter Hacks ve Heiner Müller. Deneme (180 sayfa) Verlag André Thiele, Mainz 2012; ISBN 978-3-940884-72-5 .
  • Ronald Weber: Dramatik Antipodlar - Peter Hacks, Heiner Müller ve GDR. Helle Panke, Berlin 2014 (GDR tarihi üzerine kitapçıklar; 132).
  • Ronald Weber: Peter Hacks - Yaşam ve İş. Eulenspiegel-Verlag. Berlin 2018. ISBN 978-3-359-01371-6 .

İnternet linkleri

Commons : Peter Hacks  - resim, video ve ses dosyaları koleksiyonu
Makaleler ve denemeler

Bireysel kanıt

  1. ↑ 150 yıl - Hareket halindeyken CDG, böl. Peter Hack'leri
  2. ↑ Thomas Klug: GDR Radyosunda Duvar İnşası - Mizah kılığına girmiş savaş retoriği. (mp3 audio; 16.5 MB; 18:05 dakika) In: Deutschlandfunk-Kultur, “Zeitfragen”i yayınladı. 11 Ağustos 2021, erişim tarihi 26 Ağustos 2021 ( html el yazması ).
  3. ↑ Dieter Kranz: Berliner Tiyatrosu , Henschel-Verlag Berlin 1990, s. 75
  4. ↑ Ronald Weber: Peter Hacks, Heiner Müller ve sosyalizmin uzlaşmaz draması
  5. ↑ Weltbühne , sayı 47/1976, 7 Aralık 1976, s. 1541 vd, Rotfuchs 219 - Nisan 2016'da basılmıştır , Peter Hacks: Ein Eduard Bernstein des Tingeltangel
  6. ↑ Biermanns Rekonquista 30 yıl önce bugün, icra memuru DDR'den sürgün edildi. Peter Hacks, "Eduard Bernstein des Tingeltangel" üzerine , Junge Welt, 16 Kasım 2006, sayfa 10
  7. ↑ Peter Hack'in gri mürekkepleri . İçinde: Der Spiegel . Numara. 5 , 1977, s. 124-126 ( Çevrimiçi - 24 Ocak 1977 ).
  8. ↑ Ronald Weber: Peter Hacks, Heiner Müller ve sosyalizmin uzlaşmaz draması
  9. ↑ Peter Hacks: Works , Cilt 13; Berlin: Eulenspiegel-Verlag, 2003; S. 139 [aşağıdaki her zaman: HW]
  10. ↑ HW XIV, 9
  11. ↑ Donanım XV, 288
  12. ↑ Peter Hacks biyografisi görünmüyor. 28 Ekim 2014, arşivlenmiş orijinal üzerinde 13 Kasım 2014 ; 16 Nisan 2016 tarihinde erişildi .
  13. ↑ Argos Arşivleri. Arşivlenmiş orijinal üzerinde 11 Nisan 2011 ; 16 Nisan 2016 tarihinde erişildi . ISSN 1865-049X  
  14. ↑ online zeit: Fundstück (1983) (8 Nisan 2014'te erişildi)
  15. ↑ konuyla 3/2012 den Okuma örnek , www.sinn-und-form.de üzerinde
  16. ↑ Eberhard Esche tarafından Peter Hacks'in ölümü üzerine. MDR , 29 Ağustos 2003, arşivlenmiş orijinal üzerinde 10 Nisan 2005 ; 16 Nisan 2016 tarihinde erişildi .
  17. ↑ Alıntılar. peter-hacks-gesellschaft.de'de
  18. ^ Mosebach, 29 Ekim 2007'de bir SZ röportajında
  19. ↑ Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung, 24 Ekim 2004 baskısında Reich-Ranicki, makale çevrimiçi “Reich-Ranicki not Ask: Kimin oyun Peter Hacks, yaklaşık hissediyorsunuz nasıl bir konuşma yok Herr von Goethe'nin hakkında Stein evde en en azından şimdi ... "(879 kelime)
  20. ↑ Rus çevirmen Ella Wengerowa, Alman W. Schukowski Ödülü'ne layık görüldü. Röportaj yapmak. İçinde: de.sputniknews.com. 8 Kasım 2008, orijinalinden 16 Nisan 2016'da arşivlendi ; 16 Nisan 2016 tarihinde erişildi .
  21. ↑ http://www.perlentaucher.de/artikel/3564.html
  22. ↑ Weltbühne , sayı 47/1976, 7 Aralık 1976, s. 1541 vd, Rotfuchs 219 - Nisan 2016'da basılmıştır , Peter Hacks: Ein Eduard Bernstein des Tingeltangel
kişisel veri
SOYADI Hack'ler, Peter
KISA AÇIKLAMA Alman oyun yazarı ve yazar
DOĞUM GÜNÜ 21 Mart 1928
DOĞUM YERİ Wroclaw , Aşağı Silezya Eyaleti
ÖLÜM TARİHİ 28 Ağustos 2003
ÖLÜM YERİ Harika Machnow