Manon Lescaut (Puccini)

İş verileri
Başlık: Manon Lescaut
Giacomo Puccini - Manon Lescaut - Vespasiano Bignami tarafından poster - Ricordi, Milan 1900.jpg
Şekil: Dört perdede "Dramma lirico"
Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Giacomo Puccini
Libretto : Giacomo Puccini, Ruggero Leoncavallo , Marco Praga , Domenico Oliva , Luigi Illica , Giuseppe Giacosa , Giulio Ricordi , Giuseppe Adami
Edebi kaynak: Abbé Prévost : Histoire du Chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut
Prömiyer: 1 Şubat 1893
Prömiyer yeri: Teatro Regio , Torino
Oyun zamanı: yaklaşık 2 saat
Eylemin yeri ve zamanı: 18. yüzyılın ikinci yarısında Fransa ve Kuzey Amerika
insanlar
  • Manon Lescaut ( soprano )
  • Lescaut, kardeşi Kraliyet Muhafızları Çavuş ( bariton )
  • Chevalier Renato Des Grieux, öğrenci ( tenor )
  • Geronte de Ravoir, Genel Sayman ( bas )
  • Edmondo, öğrenci (tenor)
  • ev sahibi (bas)
  • müzik [= castrato] ( mezzo-soprano )
  • dans ustası (tenor)
  • bir fener bekçisi (tenor)
  • Okçular Çavuş (Bas)
  • deniz komutanı (bas)
  • bir peruk yapıcı ( sessiz rol )
  • iki asker, muhafız, çavuş (sessiz roller)
  • Öğrenciler, kızlar, vatandaşlar, müzisyenler, yaşlı erkekler ve başrahipler, müzisyenler, halktan erkekler ve kadınlar, vatandaşlar, vatandaşlar ( koro )
  • Gezginler, hizmetçiler, Gerontes arkadaşları, muhafızlar, devriyeler, mahkumlar, askerler, okçular, denizciler, denizciler (ekstralar)

Manon Lescaut , 1893'te Torino'daki Teatro Regio'da prömiyeri yapılan Giacomo Puccini'nin dört perdeli bir operadır (orijinal adı: "Dramma lirico") . At libretto çeşitli yazarlar dahil edildi: Ruggero Leoncavallo , Marco Praga , Domenico Oliva , Luigi Illica , Giuseppe Giacosa , Giulio Ricordi , Giuseppe Adami ve Puccini kendisi arsa roman dayanmaktadır. Histoire du Chevalier des Grieux et de Manon Lescaut (1731 ) Abbé Prévost .

arsa

İtalik olarak yazılmış giriş metinleri, Ludwig Hartmann'ın Almanca çevirisine dayanmaktadır.

ilk hareket

İlk perdeden sahne, Metropolitan Opera

Amiens bölgesinde

Amiens'deki Paris Postanesi'nde başka bir yer. Sağda bir cadde, solda giriş bölümü olan bir taverna, altından gelenler için masa ve sandalyeler var. Bir dış merdiven hanın birinci katına çıkar. Meydanda ileri geri yürüyen, sohbet eden ve caddeye gidip oradan gelen öğrenciler, vatandaşlar, insanlar, kadınlar ve kızlar, askerler. Diğerleri gruplar oluşturur, konuşur, diğerleri masalara oturur, içer ve oyun oynar. Edmondo diğer öğrencilerle; daha sonra Des Grieux.

Amiens'deki Paris Postanesi'nin önündeki meydanda , Arras'tan posta arabasını bir kalabalık bekliyor . Öğrenci Edmondo, arkadaşlarını bir madrigal ile "yarı komik, yarı duygusal" olarak selamlıyor (Edmondo: "Ave, sera gentile"). Birlikte bir grup kızla flört ederler (Edmondo / öğrenciler: "Giovinezza è il nostro nome"). Öğrenci arkadaşları Des Grieux geldiğinde, aşk meselelerinden habersiz olduğu için onunla alay ederler. Des Grieux, kızlara cesur bir serenat yaparak (“Tra voi, belle, brune e bionde”) haksız olduklarını kanıtlar. Babasının emriyle onu bir manastıra götürecek olan kardeşi Manon Lescaut ve vergi çiftçisi Geronte de Ravoir posta arabasına gelir. Des Grieux ilk görüşte Manon'a aşık olur, onunla konuşur ve planladığı geleceği hakkında bilgi edinir (Des Grieux: "Cortese damigella"). Onu akşam tekrar buluşmaya ikna eder. Kardeşiyle birlikte eve girdikten sonra, Des Grieux arkadaşları tarafından dikkati dağılıncaya kadar sevinçlere kapıldı (Des Grieux: "Donna non vidi mai"). Ancak Geronte de Ravoir, Manon'a da bir göz attı. Lescaut'tan manastırdaki geleceğini öğrendikten sonra, ev sahibini bir araba sağlamaya ikna etmek için parayı kullanır. Ticarete kulak misafiri olan Edmondo, bunu Des Grieux'a anlatır. Akşam toplantısında, Manon'u kendisiyle kaçmaya ikna edebildi (Manon: “Vedete? İo oğlu fedele”). Geronte ve sarhoş Lescaut kalabalık tarafından alay edilirken ikisi de Geronte'nin kiraladığı arabada kaybolur.

İkinci perde

İkinci perde için sahne tasarımı, Turin 1893

Paris'te

Gerontes evinde zarif bir salon. Arka planda büyük kapılar. Sağda zengin perdeler bir girintinin girişini kapatıyor. Pencerenin solunda lüks bir tuvalet masası var. Kanepe, koltuk, zengin zevkli masa. Perde kalkar. Manon, şık beyaz bir toz kaplamayla kaplı tuvaletin önünde oturmaktadır. Kuaför onlara bakmakla meşgul. İki çocuk, emirlerinin her birini aynı anda yerine getirmek için arkada durur.

Manon, Paris'te muhtaç Des Grieux ile kısa bir süre yaşadıktan sonra, kardeşi Lescaut tarafından Geronte'ye getirildi. Onlara hediyeler yağdırdı. Bir sabah, Manon güzelliğini öven erkek kardeşi tarafından ziyaret edilir. Şimdiki zenginliğine rağmen, Manon sevgilisi Des Grieux'u (Manon: "In quelle trine morbide") özlüyor. Lescaut, ona kendisinin de özlem duyduğunu söyler. Onları geri almak için gereken parayı elde etmek için, o zamandan beri kumar oynadı. Manon'un pişmanlığı aynaya baktığında hızla kaybolur. Bir grup pudralı koro, Geronte'nin onlar için bestelediği pastoral bir madrigal Manon'a girip oynuyor (korolar: “Sulla vetta tu del monte”). Müzisyenlerin parasını ödemek için Lescaut'a cüzdanını verir, ancak Lescaut parayı kendisi cebe atar ve müzisyenleri "gerçek zafer adına" kovar. Şimdi Geronte'nin davet ettiği bazı konuklar ortaya çıkıyor: yaşlı beyler ve din adamları. Dörtlü oyuncuları enstrümanlarını arka planda akort ederler. Geronte'nin kendisi, Manon'un rehberliğinde bir minuet dans ettiği bir dans ustasıyla birlikte gelir. Misafirler onu hayranlıkla överler ve Manon, Geronte'den dans etmesini ister (Manon: “L'ora, o Tirsi, è vaga e bella”). Şirket ayrılırken ve Manon onları takip etmeye hazırlanırken, Lescaut'un getirdiği Des Grieux girer (Manon / Des Grieux: "Tu, amore? Tu?"). Manon, bir uzlaşma sağlamak için kendini kollarına atar (Manon: "Io voglio il tuo perdono"). Ancak o anda Geronte geri döner, durumu anlar ve tehditler altında aceleyle uzaklaşır. Des Grieux kaçmaya çağırıyor. Ama Manon mücevherlerini bırakamaz (Des Grieux: "Ah! Manon, mi tradisce"). Sonunda, Lescaut nefessiz kalır ve Geronte'nin Manon'a dava açtığını bildirir. Ayrıca acele etmenizi de istiyor. Manon, yanında götürmek istediği bazı takıları kapar. Ancak evin etrafı zaten askerlerle çevrili ve kaçmak imkansız. Bir çavuş ve iki asker içeri girdiğinde, Manon şaşkınlıkla mücevherleri düşürür. Tutuklanıyor. Lescaut, Des Grieux'un askerlere saldırmasını durdurabilir. O da tutuklanmış olsaydı, hiç kimse Manon'u kurtaramazdı.

Üçüncü perde

Intermezzo sinfonico

Bir orkestral ara, Manon'un hapsedilmesini ve Des Grieux'un onu takip ettiği Le Havre'ye yolculuğunu tasvir eder. Prévost'un hikayesinden programlı bir alıntı, duygularını şöyle anlatıyor:

“… Gli è che io l'amo! - La mia passione è so forte che io mi sento la più sfortunata creatura che viva. - Quello che non ho io tentato a Parigi per ottenere la sua libertà! … Ho implorato i potenti! … Ho picchiato e rica et a lette le porte! … Persino alla violenza ho ricorso! … Tutto fu inutile. - Mi rimaneva üzerinden Una sol: seguirla! Ed io seguo! Dovunque ella vada! … Capo al mondo'da saf fosse! … ”

"... İşte sevgili. Tutkum o kadar güçlü ki dünyadaki en mutsuz yaratık gibi hissediyorum. Manon'un kurtuluşu için Paris'te neyi denemedim! İktidardakilere yalvardım, tüm kapıları çaldım ve sordum. Hatta şiddete başvurdum. Hepsi boşuna. Onu kurtaramadım, bu yüzden tek bir yol kaldı - onu takip etmenin. Ve onu takip ediyorum - nereye giderse gitsin, onu takip ediyorum; Ve eğer dünyanın sonu olsaydı ... onu takip ederim ... "

- Abbé Prévost : Histoire du Chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut (Ludwig Hartmann'ın Almanca çevirisi)
Üçüncü perde için sahne tasarımı, Turin 1893
Üçüncü perdeden sahne: Le Havre

Le Havre

Limana yerleştirin. Arka planda deniz ve gemi manzarası. Bir kışlanın köşesinden çıktı. Zemin katta kalın demir parmaklıklarla parmaklıklı bir pencere. Meydana giren kapı kapalıdır. Önünde bir nöbetçi devriye geziyor. Arkadaki limanda bir savaş gemisinin yarısını görebilirsiniz. Sağda bir ev ve bir kaldırım parçası. Köşede loş bir deniz feneri var. Gecenin son saati. Sabah ağarmaya başlar. Des Grieux ve Lescaut, her ikisi de kışlanın farklı taraflarından.

Manon, Amerikan ceza kolonisinde sürgüne mahkum edildi . Des Grieux ve Lescaut, onları kurtarmak için son bir girişim planlar. Önce Lescaut tarafından rüşvet verilen bir güvenlik görevlisi, aşıklar arasında bir konuşma sağlar ve Des Grieux, Manon'u plan hakkında bilgilendirir. Şafak çoktan doğuyor ve bir fener bekçisi deniz fenerindeki ışığı söylüyor. İkisinin ayrılması gerekiyor. Aniden bir atış yapılır ve sesler silaha seslenir. Kaçış planı başarısız oldu. Lescaut acele etmelerini ister ama Des Grieux, Manon olmadan kaçmak istemez. Onu Lescaut'u takip ettiren sadece kendi yalvarışıydı. Gürültü, ikisinin arasında saklandığı pek çok insanı cezbetti. Sürgündeki fahişelerin gemiye binmesi, bir çavuş ve bir deniz komutanının gözetiminde başlar. Çavuş, her seferinde, kalabalığın yorumladığı bir isim söylüyor. Manon'un sırası geldiğinde, Lescaut acımasız kaderinin resimli bir tanımıyla orada bulunanların öfkesini uyandırır. Des Grieux, Manon'a dikkatlice yaklaşma fırsatını kullanır. İkili, çavuş onları kabaca ayırana kadar gözyaşları içinde vedalaşıyor. Umutsuzluk cesaretiyle Des Grieux, kaptanı onu bir kamara çocuğu olarak yanına almaya ikna eder (Des Grieux: "Hayır! Pazzo oğlu! - Muhafız, pazzo oğlu"). Lescaut başını sallayarak geride kalıyor.

Dördüncü perde

Dördüncü perdeden bir sahne: Manon'un cenazesi

Amerikada

New Orleans'tan en uzak sınırda uçsuz bucaksız bir ova. Zemin dalgalı, tamamen çorak ve son derece çorak. Gökyüzü bulutlu griydi. Akşam doğuyor. Manon ve Des Grieux kötü giyimli, görünüşte acı çekerek arka plandan yavaşça yaklaşırlar. Manon solgun ve zayıftır ve onu dik tutmaya çalışan Des Grieux'a yorgun bir şekilde yaslanır.

Çölden kaçış sırasında, Manon zayıflar ve güçsüzleşir. Des Grieux'u su aramaya gönderir. Dönüşünü beklerken, kaçışının nedenini hatırlıyor, kafası karışmış ve bitkin (Manon: “Sola… perduta, abbandonata”): O ve Des Grieux Amerika'ya vardıktan sonra tekrar ayrılmaları gerekiyordu. Kanlı bir kavgaya karışmıştı ve ikisi kaçmak zorunda kaldı. Manon güzelliğine lanet okur ve bunun için onu suçlar. Des Grieux susuz döndüğünde, zaten tamamen bitkin olan Manon, ona olan sonsuz sevgisini protesto eder ve kollarında ölür.

Yerleşim

orkestra

Opera için orkestra dizisi aşağıdaki enstrümanları içerir:

Müzik numaraları

Opera iyi bestelenmiş. Literatürde aşağıdaki parçalar vurgulanmıştır (Ludwig Hartmann'ın çevirisinden sonra Almanca metinler):

ilk hareket

  • Edmondo: "Ave, sera gentile" ("Selamlar akşamları!")
    Madrigal
  • Edmondo / Öğrenciler: "Giovinezza è il nostro nome" ("Afişimiz mutlu gençliktir")
    Madrigal
  • Des Grieux: "Tra voi, belle, brune e bionde" ("Tüm güzel çocuklarınız arasında")
    "Gallanterie"
  • Des Grieux: "Cortese damigella" ("Saygıdeğer Fraulein")
    Des Grieux, Manon'a kibarca hitap eder ve hislerinin farkına varır.
  • Des Grieux: "Donna non vidi mai" ("Bir varlık nerede
    yaşıyordu? ") Des Grieux'un "aşırı aşk" ifadesidir.
  • Manon: “Vedete? io son fedele ”(“ Şimdi anlıyorsunuz! Ben sadık kaldım ”)
    konuşma giderek“ kendinden geçmiş lirizme ”dönüşüyor.

İkinci perde

  • Manon: "Quelle trine morbidde" ("Oh, soğuk uçlarda vardır")
    "soğuk ihtişamın ortasında Manon'un yalnızlığının bir ifadesi olarak inişli melodileri telaffuz etti"
  • Korolar: "Sulla vetta tu del monte" ("Dağın tepelerinde yürüyorsun, O Chloë")
    Madrigal
  • Manon: "
    Anlamsal referanslardaki ince değişimin" bir örneği olarak "L'ora, o Tirsi, è vaga e bella" ("Saati duyun, Tyrso, cazibesi") pastoral Ariette Manons (Girardi 2000, 91)
  • Manon / Des Grieux: “Tu, aşkım? Tu? ”(" Sen, sen! Sevgili! ")
    Operanın büyük aşk düeti
  • Manon: "Io voglio il tuo perdono" ("Evet, şimdi affetmelisiniz")
  • Des Grieux: “Ah! Manon, mi tradisce ”(“ Manon! Utanç verici! ”)
    Des Grieux'un karanlık gelecek önsezisi

Üçüncü perde

  • Intermezzo sinfonico
  • Des Grieux: "Hayır! pazzo oğlum! - Muhafız, pazzo evlat "(" Vay canına ... harikayım ...! ")
    Des Grieux'un çaresizliğinin" olağanüstü bir psikolojik durumun müzikal bir anlık görüntüsü "olarak ifadesi

Dördüncü perde

  • Manon: "Sola ... perduta, abbandonata" ("Yalnız! - herkes tarafından vazgeçildi")
    Manon'un ölümünden hemen önce ruhunun durumuna ilişkin kendi tanımı, "istifa ve coşku" arasında gidip geliyor

müzik

Artık sahnelerde farkedilebilir bir bölünme olmamasına rağmen, duyguların ifade edildiği ve melodilerin gelişebileceği geleneksel ve çoğunlukla kendi kendine yeten müzik formları vardır. Farklı duygusal içeriğe sahip altı solo parça, yalnızca Des Grieux'a atandı. Puccini'nin en kapsamlı ve zorlu tenor rollerinden biridir.

Orkestranın tedavisinde Puccini , ileriye dönük armonik dönüşlerde (alıntılanan Tristan akoru dahil ) ve kullanılan leitmotif tekniğinde dikkat çeken Richard Wagner'e yöneldi . İkinci perdedeki aşk düeti, “Intermezzo sinfonico” ve dördüncü perde bundan özellikle etkilenir. Baş rolüne, operanın seyri boyunca büyük ölçüde değişen “Manon Lescaut mi chiamo” kelimeleri için kendi motifi atanmıştır. Dördüncü perdede, önceki perdelerde sunulan motifler tekrar yoğunlaştırılmıştır. Enstrümantal sololar nadiren kullanılır. Ana motifler, Giuseppe Verdi tarafından hafıza motifleri olarak kullanımlarının çok ötesine geçerler , ancak henüz "sözdizimsel-anlamsal" bir sistem oluşturmazlar.

Vokal temaları genellikle orkestrada tamamen ilk sırada görünür. Başlangıçta solistler, parçalanmış formda yarı-anlatımlı bir şekilde onu devralırlar. Öte yandan, kapalı formların dışında eğilebilir kıvrımlar var. Çarpıcı olan, sık sık “birkaç oktav kayıtlarında ifade edici kantilenanın ikiye katlanmasıdır”.

Ancien Régime'nin tarihsel rengini temsil etmek için Puccini, çeşitli eski formları kullandı. Aslında müzik tarihi açısından çok eski olan madrigal, “özgür seküler bir kanzone” u simgeliyor. İlk perdenin açılış motifi, Puccini'nin bir öğrenci alıştırması olan yaylı çalgılar dörtlüsü için Tre minuetti'nin ikincisine dayanmaktadır . İkinci perdede, müzisyenlerin ortaya çıktığı 18. yüzyılın kastrato kültürüne ve pastoral bir madrigale atıfta bulunulmaktadır. Bu sahnede hem enstrümanların akortu hem de müzisyenlerin çalınması tamamen bestelenmiştir. Bunu, Manon'un minuet adı verilen üç bölümlük bir dans sahnesi izler . Des Grieux'un ortaya çıkışından itibaren, müziğin tarihselleştirici unsurları yerini Tristan akorunun bir varyantıyla birlikte Wagnerian stiline bırakıyor.

libretto

Puccini, operasının Massenet'in Manon (“bisogna assolutamente evitare Massenet”) ile benzerliğinden çok büyük bir şekilde kaçınmak istediğinden, her iki eserdeki hem karakterizasyonlar hem de sahne seçimi birbirinden önemli ölçüde farklıdır. Sadece çiftin ilk karşılaşmasındaki ilk perdede ve Paris'e kaçışında benzerlikler vardır. "İlk görüşte aşk" motifi merkezi öneme sahiptir. Seçilen bölümler tutarsızdır ve her zaman Prévost'un orijinal hikayesinin merkezinde değildir. Romanı bilmeden ne olduğu tam olarak anlaşılamaz. Etki yalnızca müzik aracılığıyla ortaya çıkar.

Puccini'nin kendisi, Prévost'un "bir Fransız olarak, pudra ve minuet ile" ele aldığı konuyu "İtalyan tarzında, çaresiz bir tutkuyla" hissettiğini yazdı. Onun çabası, "18. yüzyılın tarihi yerel rengini, özellikle de kutsal ve etkilenen özellikleriyle şekillendirmek" idi. “Dilbilimsel ve ölçülü bir arkaizm” ile karakterize edilen 18. yüzyılın şiir dili, ağırlıklı olarak ikinci perdenin ilk ve başlangıcında bulunur. Des Grieux'un ikincideki görünümünden, dil daha modern ve dolaysız hale geliyor ve dördüncü perdede artık "Fransız tozu" izi kalmıyor.

İş geçmişi

İkinci perdede Manon rolünde Cesira Ferrani 1893 dünya prömiyeri için Adolfo Hohenstein tarafından kostüm tasarımı .

Puccini'nin operasının Libretto , Manon Lescaut'nun dayanmaktadır Histoire du Chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut yedinci hacminden memoires ve aventures d'un Erkek de qualité qui s'est emekli du monde des Abbé Prévost ( Antoine Francois Prévost d Sürgünler). Puccini, Jules Massenet'in malzemeyi yerleştirdiğini kesinlikle biliyordu . Manon operası zaten 1884'te Paris'te başarılı bir şekilde prömiyerini yapmıştı, ancak İtalyan izleyiciler tarafından hala bilinmiyordu. İlk iki operası Le Villi ve Edgar'dan farklı olarak , Puccini artık libretto ile bizzat ilgileniyordu. Bunu şu sözlerle haklı çıkardı: "Hiçbir aptal librettistin hikayeyi mahvetmesine izin verilmemeli - libretto'nun yaratılmasında kesinlikle ellerime sahip olmalıyım." Zamanla metin üzerinde kendisinin yanı sıra yedi kişi daha çalıştı: Ruggero Leoncavallo , Marco Praga, Domenico Oliva, Luigi Illica , Giuseppe Giacosa , Giulio Ricordi ve Giuseppe Adami .

Puccini'nin önceki operası Edgar'ın başarısızlığına rağmen, yayıncısı Giulio Ricordi onu desteklemeye devam etti. 28 Nisan 1889'da, galadan bir hafta sonra, Gazzetta musicale ikisinin bir sonraki operalarını birlikte planladıklarını duyurdu . Puccini, Manon Lescaut konusuna ilişkin ilk referansı , 1820'den itibaren Étienne Gosse'nin bir oyun uyarlamasına dikkatini çeken ilk iki operasının librettisti Ferdinando Fontana'dan 1885 Mart'ında almıştı . Ricordi'nin Massenet'in operasına yakınlığıyla ilgili endişeleri Puccini tarafından reddedildi ve Manon gibi bir kadının birkaç sevgilisi olabileceğini belirtti. Puccini, önceki librettisti Fontana'nın "sözde-felsefi hırslarından" ötürü çalışmalarından memnun olmadığı için, onun yerine Marco Praga'ya karar verdi. Buna karşılık, halihazırda birlikte çalıştığı genç şair Domenico Oliva'yı şiir için çağırmakta ısrar etti. Sözleşmeler 1889 yazında imzalandı ve yazarlar, ertesi yılın başlarında, Amiens'de, Paris'teki aşıkların dairesinde, Gerontes şehir evinde ve Louisiana çölünde düzenlenen bir libretto sundu. Puccini daha sonra çalışmaya başladı ve Mart 1890'da ilk perdesi için müziği tamamladı. Ancak Haziran ayında, kendisini "umutsuzluğa sürükleyen" sorunlardan şikayet etti. Ek olarak, eser Massenet'in Manon'a çok benziyordu . Puccini şimdi metnin bir revizyonunu istedi ve Manon'un Le Havre'ye binmesi için tamamen yeni bir sahne üzerinde ısrar etti. Praga reddettiği için, Ruggero Leoncavallo, Ricordi adına Oliva'nın çalışması gereken ikinci perde için yeni bir eylem taslağı hazırladı. Fazla çalışma nedeniyle Leoncavallo da çekildi. 1891 sonbaharında, Luigi Illica librettoyu revize etme görevini üstlendi. Giuseppe Giacosa danışman olarak işe alındı. Illica, Le Havre sahnesini tamamladı ve fener bekçisinin şarkısını ekledi. Kaptanın Des Grieux'u yanına almayı kabul ettiği sahne Ricordi'nin kendisinden geliyor. Puccini ayrıca Gerontes evinde Lescaut / Manon düeti için on bir satıra katkıda bulundu ve Leoncavallo, Des Grieux'un solosunun sonunda iki satır yazdı. 1892 yazında, aşıkların mutlu bir arada yaşamasının tanımı olan orijinal ikinci perde terk edildi ve üçüncü perdenin ilk bölümü ile değiştirildi. Le Havre sahnesi artık ayrı bir sahne haline geldi ve bir giriş arasını aldı. Oliva artık eserle ilişkilendirilmek istemediğini açıkladığından, libretto'nun yazarlara isim vermeden yayınlanması kararlaştırıldı.

Puccini operanın müziğini ağırlıklı olarak 1891 ve 1892 yıllarında Lucca'da , Torre del Lago'da ve Milano'da yazdı . En son bestelenen üçüncü perde İsviçre'deki Vacallo'da yazılmıştır . Ekim 1892'de işi bitirdi. Onun diğer bazı eserlerde olduğu gibi, o da kullanılan eski müzik de Manon . İkinci perdede madrigal için Messa di Gloria'nın (1880) Agnus Dei'sini kullandı . Des Grieux'un arya "Donna non vidi mai" melodisini Mentìa l'avviso'dan (1883) aldı. Giriş, 1884 tarihli yaylı çalgılar dörtlüsü için bir minuet'nin hızlandırılmış bir versiyonudur. Yaylı çalgılar dörtlüsü elegy Crisantemi'den motifler üçüncü ve dördüncü perdelerde bulunabilir.

1893'teki prömiyer yılında, Puccini ilk perdenin finalini revize etti. Orijinal pezzo konçertatosunu Lescaut ve Geronte arasındaki bir diyalogla ve öğrencilerin Edmont'la yaptığı bir performansla değiştirdi. Daha sonra bile işi değiştirmeye devam etti. Dördüncü perdede Manon'un aryası “Sola, perduta, abbandonata” uzun süre dışarıda bırakıldı ve 26 Aralık 1922'de Milano'da farklı bir sonla yeniden başladı (metin: Giuseppe Adami). Bu versiyonun Milano'da ilk kez duyulduğu yönetmen Arturo Toscanini , skorda da kalıcı olan daha fazla değişiklik önerdi. Bu versiyon operanın kesin versiyonu olarak kabul edilir.

İlk performans 1 Şubat 1893'te bestecinin huzurunda Torino'daki Teatro Regio'da gerçekleşti . Sahne tasarımı, Adolfo Hohenstein'ın kostümleri Ugo Gheduzzi ve Alfonso Goldini'den geldi . Alessandro Pomè müzik yönetmeniydi. Bu seslendirdi Cesira Ferrani (Manon Lescaut), Achille Moro (Lescaut) Giuseppe CREMONINI (Des Grieux), Alessandro Polonini (Geronte de Ravoir), Roberto Ramini (Edmondo, dans ustası ve fener muhafızlar) Augusto Castagnoli (ana bilgisayar), Elvira Ceresoli -Salvatori (Musico) ve Ferdinando Cattadori (çavuş ve deniz komutanı). Augusto Ginghini peruk yapımcısını oynadı.

Gösteri büyük bir başarıydı. İncelemeler, onun "üslup bağımsızlığını" ve "orkestranın etkili muamelesini" övdü. Ricordi tarafından yayınlanan yönetmenin kitabı ("kullanım senaryosu"), diğer şirketlerin sonraki yapımları için şablon oldu. Avusturya prömiyeri, opera sonbaharda diğer küçük ve orta ölçekli İtalyan tiyatrolarında gösterilmeden önce, Haziran 1893'te Trento'daydı. Puccini bu prodüksiyonların hemen hepsinde mevcuttu. Revize edilen ilk final ilk kez 21 Aralık 1893'te Novara'da oynandı. 21 Ocak 1894'te Napoli'deki performanslar (şef: Vincenzo Lombardi ; Manon: Eva Tetrazzini , Des Grieux: Fernando Valero, Lescaut: Arturo Pessina) 7 Şubat 1894'te Milano'da yapılan aşağıdaki prodüksiyon gibiydi (şef: Edoardo Mascheroni ; Manon : Olga Olgina, daha sonra Hariclea Darclée ; Des Grieux: Giuseppe Cremonini, daha sonra Edoardo Garbin) büyük başarılar. Opera, La Scala repertuarında kaldı ve burada daha uzun aralıklarla sahnelenmiştir; örneğin 1920'lerde Giovacchino Forzano , 1934'te Mario Frigerio, 1957'de Franco Enriquez ve 1978'de Piero Faggioni tarafından sahnelendi .

Puccini artık uluslararası alanda da tanındı. Manon Lescaut, İtalya dışında ilk yılında Buenos Aires, Rio de Janeiro, Petersburg ve Madrid'de, 1894'te Prag, Londra, Montevideo, Philadelphia ve Meksika'da, 1895'te Santiago de Chile'de ve New York'ta Wallack's Theatre'da oynandı. Atina ve 1898 Amsterdam. Yabancı dil versiyonları da hızlı bir şekilde ortaya çıktı:

  • 1893: Hamburg - Ludwig Hartmann'ın Almanca çevirisi; Yönetmen: Otto Lohse , Yönetmen: Franz Bittong; Manon: Berta Foerster-Lauterer, Des Grieux: Willi Birrenkoven
  • 1894: Budapeşte - Antal Rado'nun Macarca çevirisi (şef: Arthur Nikisch)
  • 1894: Prag - Václav Juda Novotný'nın Çekçe çevirisi
  • 1895: Varşova - Adolf Kitschman'ın Lehçe çevirisi
  • 1906: Nice - Maurice Vaucaire'nin Fransızca çevirisi; 1907 ayrıca Marsilya ve Anvers'te oynadı.

Milano'daki La Scala'ya ek olarak, önemli mekanlar Londra'daki Royal Opera House Covent Garden ve Metropolitan Opera New York'du. Ricordi , Manon Lescaut'unkilerle birlikte Verdi'nin Falstaff'ına sadece gösteri haklarını verdiğinden , Londra'daki ilk performans 11 Mayıs 1894'teydi . Eser, 1904 yılında burada ilk kez İngilizce olarak söylendi. Puccini, 1907'de MET'deki galada kişisel olarak yer aldı. Lina Cavalieri (Manon) ve Enrico Caruso (Des Grieux) burada şarkı söyledi .

Diğer önemli yapımlar şunlardı:

Kayıtlar

Puccini'nin Manon Lescaut'u fonogramlarda birçok kez yer almıştır. Operadis, 1931'den 2009'a kadar olan dönemde 85 kayıt listeler. Bu nedenle, yalnızca uzman dergilerde, opera rehberlerinde veya benzerlerinde özellikle ayırt edilen veya başka nedenlerle anlaşılır bir şekilde bahsedilmeye değer olan kayıtlar aşağıda listelenmiştir.

Diğer düzenlemeler

Aynı maddeye dayanarak:

harcama

Puan

  • Ricordi, Milano 1893 (SC 64.E.2A: PN 96389)
  • Ricordi, Milano 1898 (?) (SC 64.E.4A: PN 96389)
  • Ricordi, Milano 1915 (SC 64.E.6: PN 115300)
  • Ricordi, Milan 1924 (SC 64.E.8B: PN 115300)
  • Ricordi, Milan 1958 (SC 64.E.8D: PN PR113)
  • Roger Parker (Ed.), 2013 (PN 139071)

Vokal skor

  • Ricordi, Carlo Carignani (Ed.), 1892 (SC 64.E.1: PN 95567, 277 sayfa)
  • Ricordi, 1893 (SC 64.E.2: PN 95567, 275 sayfa)
  • Ricordi, 1893 (SC 64.E.3: PN 95567, 262 sayfa, yeni Finale I)
  • Ricordi, 1898 (?) (SC 64.E.4: PN 95567, 264 sayfa)
  • Ricordi, 1909 (SC 64.E.5: PN 95567, 258 sayfa, dördüncü perdede Manon'un aryası olmadan)
  • Ricordi, 1923 (SC 64.E.7: PN 95567, 264 sayfa)
  • Ricordi, en erken 1924 (SC 64.E.8: PN 95567, 263 sayfa)
  • Ricordi, Mario Parenti (Ed.), 1960 (SC 64.E.8: PN 95567, 263 sayfa)
  • Roger Parker (Ed.), 2015 (PN 139074)

libretto

  • Ricordi, 1893'ten (61 sayfa)
  • Ludwig Hartmann, 1893 (Almanca)
  • Joachim Popelka, Georg C. Winkler, 1955 (Almanca)
  • Joachim Herz , Eginhard Röhlig (1992)

Yönetmen kitabı ("dispizione senaryosu")

  • Ricordi, Milano 1893 (No. 96457)

İnternet linkleri

Commons : Manon Lescaut  - Resimler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o Richard Erkens: Manon Lescaut. İçinde: Richard Erkens (Ed.): Puccini El Kitabı. Metzler, Stuttgart 2017, ISBN 978-3-476-05441-8 (Metzler eBook), s. 220-231.
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Norbert Christen: Manon Lescaut. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi . Cilt 5: Çalışır. Piccinni - Spontini. Piper, Münih / Zürih 1994, ISBN 3-492-02415-7 , s. 96-101.
  3. ↑ Manon Lescaut. İçinde: Rudolf Kloiber , Wulf Konold , Robert Maschka: Handbuch der Oper. 9., genişletilmiş, gözden geçirilmiş baskı 2002. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, ISBN 3-423-32526-7 , s. 555-558.
  4. ↑ Libretto dan o Opera-Kılavuz de hedef sayfanın nedeniyle kullanılamaz anda URL değişikliği .
  5. ↑ a b c d e f g h Manon Lescaut. İçinde: Attila Csampai , Dietmar Holland : Opera rehberi. E-kitap. Rombach, Freiburg im Breisgau 2015, ISBN 978-3-7930-6025-3, s. 959-970.
  6. ↑ bir b c d e f g h Julian BUDDEN:  Manon Lescaut'nun, (ii). In: Grove Music Online (İngilizce; abonelik gereklidir).
  7. ↑ Manon Lescaut - 2 Temmuz 2019'da erişilen librettidopera.it üzerindeki çalışma bilgilerinde Brani anlamlıativi .
  8. ↑ a b Gabriella Biagi Ravenni, Dieter Schickling (ed.): Giacomo Puccini: Epistolario 1 (1877-1896). Floransa 2015.
  9. ^ Giuseppe Adami : Puccini. Milan 1935; Lotte Leber tarafından Almanca. Stuttgart 1943.
  10. ↑ a b c Emanuele d'Angelo: Puccini ve librettistler. İçinde: Richard Erkens (Ed.): Puccini El Kitabı. Metzler, Stuttgart 2017, ISBN 978-3-476-05441-8 (Metzler eBook), s. 78–80.
  11. ↑ Michele Girardi: Puccini. Uluslararası Sanatı (İtalyancadan Laura Basini tarafından çevrilmiştir). Chicago / London 2000. İtalyanca orijinal baskısı: Michele Girardi: Giacomo Puccini. Müzisyen bir italiano. Venedik 1995.
  12. ↑ a b Manon Lescaut. In: Opernlexikon'u Yeniler (= dijital kütüphane . Cilt 52). Philipp Reclam jun. Directmedia, Berlin 2001, s.1601.
  13. ^ 1 Şubat 1893: "Manon Lescaut". İçinde: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  14. ^ Peter Franken: Robert Carsen, bir kişisel izlenim. In: Place de l'Opéra, 29 Ekim 2015, erişim tarihi 3 Temmuz 2019.
  15. ↑ a b c d e Manon Lescaut. In: Harenberg opera rehberi. 4. baskı. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 684-687.
  16. ^ Operadis'te Manon Lescaut üzerine diskografi .
  17. ↑ a b c d e f g h i j Giacomo Puccini. In: Andreas Ommer: Tüm opera tam kayıtlarının rehberi (= Zeno.org . Cilt 20). Directmedia, Berlin 2005.
  18. ↑ Bir b c Puccini'nin Manon Lescaut üzerinde Gramophone , 30 Haziran 2019 erişti.
  19. ↑ Ekkehard Pluta: Gerçekten karşı koyucu. İçinde: Opernwelt , Haziran 2009, s.30 .
  20. ↑ Silvio Varviso tarafından DVD İnceleme üzerinde Gramophone , 30 Haziran 2019 tarihinde erişti.
  21. ↑ Ekkehard Pluta: Mazeret ve meydan okuma olarak işe sadakat . İçinde: Opernwelt , Haziran 2007, s.55 .
  22. ^ Riccardo Muti tarafından hazırlanan CD'nin gözden geçirilmesi. In: Gramophone , 5/2000, 30 Haziran 2019'da erişildi.
  23. ↑ Christoph Vratz: Parlak, soluk, zengin. İçinde: Opernwelt , Haziran 2016.
  24. ↑ Jürgen Kesting : Güzel şarkının sınırları. İçinde: Opernwelt , Ocak 2017, s.24 .