Toskana

Opera tarihleri
Başlık: Toskana
Tosca'nın dünya prömiyeri için Adolfo Hohenstein'ın orijinal afişi

Tosca'nın dünya prömiyeri için Adolfo Hohenstein'ın orijinal afişi

Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Giacomo Puccini
libretto : Giuseppe Giacosa ve Luigi Illica
Edebi kaynak: Victorien Sardou tarafından La Tosca
prömiyer: 14 Ocak 1900
Prömiyer yeri: Teatro Costanzi , Roma
Oyun zamanı: yaklaşık 2 saat
Eylemin yeri ve zamanı: 17 ve 18 Haziran 1800'de Roma
insanlar
  • Floria Tosca, opera sanatçısı ( soprano )
  • Mario Cavaradossi, ressam ( tenor )
  • Baron Scarpia, Polis Şefi ( bariton )
  • Spoletta, jandarma (tenor)
  • Sciarrone, jandarma ( bas )
  • Cesare Angelotti, siyasi mahkum (bas)
  • sacristan (bas)
  • Normalde açık (bas)
  • Bir çoban çocuğu (erkek soprano )

Tosca , Giacomo Puccini tarafından bestelenen üç perdelik bir operadır . Libretto yazılı Giuseppe Giacosa ve Luigi Illica dram dayalı La Tosca tarafından Victorien Sardou . Prömiyer 14 Ocak 1900'de Roma'daki Teatro Costanzi'de, bugünkü Teatro dell'Opera di Roma'da şef Leopoldo Mugnone yönetiminde gerçekleşti. Bunu, 21 Ekim 1902'de Dresden'deki Semperoper'daki Almanca prömiyer izledi . 20 Mayıs 1920'de Ignatz Waghalter yönetimindeki Deutsches Opernhaus Berlin'deki prömiyer, Almanya'daki resepsiyon tarihi için de önemliydi .

arsa

Opera, 17-18 Haziran 1800'de Roma'da gerçekleşecek.

Tarih öncesi ve arka plan

Sanılanın aksine Tosca'nın konusu tarihsel değildir. Aksine, karakterler ve arsa hayalidir. Olay örgüsünün geliştiği arka plan tarihsel olarak belirlenir.

Şubat 1798'de, Fransız birlikleri , Papalık Devletlerinin İkinci Koalisyonu Savaşı'nı fethetti ve Roma cumhuriyeti kuruldu ( Tosca'daki eski Cumhuriyet Konsolosu Cesare Angelotti ). Rus-Avusturya koalisyon birliklerinin Trebbia Savaşı'ndaki (19 Haziran 1799) zaferinden sonra, Fransızlar Roma'dan çekildi; 30 Eylül 1799'da Napoli ordusu Kral IV . Ferdinand komutasında Roma'ya yürüdü . Daha önce Napoli'de olduğu gibi, eski cumhuriyetin temsilcileri kanlı intikam ve zulme maruz kaldılar (Angelotti, Castel Sant'Angelo'da hapsedildi).

Fransa'da, Napolyon Bonapart devraldı hükümeti olarak ilk konsolosu ile 9 Kasım 1799 tarihinde darbe . Koalisyon bir barış teklifini reddettikten sonra, 1800 baharında Avusturya'ya karşı bir kampanya başlattı ve Mayıs 1800'de ordusuyla Alpleri geçerek kuzey İtalya'ya gitti. 14 Haziran 1800'de Piedmont'ta Fransa ve Avusturya birlikleri arasında Marengo savaşı patlak verdi . Öğleye doğru Avusturyalılar Marengo'ya saldırdılar ve Fransızlar geri çekilmek zorunda kaldılar (bu nedenle - iki gün sonra - Napolyon'a karşı kazanılan zafer Tosca tarafından 1. Perde'de bildiriliyor); Ancak öğleden sonra, Fransızlar savaşı tersine çevirebildi ve sonunda koalisyon birliklerini yenebildi (16 Haziran akşamı Tosca'nın 2. Yasasında koalisyonun yenilgisi haberi ).

ilk hareket

( Sant'Andrea della Valle kilisesinde )

Sant'Andrea della Valle kilisesinin içi; Tosca'nın ilk perdesinin sahnesi

Siyasi tutuklu Angelotti, Castel Sant'Angelo eyalet hapishanesinden Sant'Andrea della Valle kilisesine yeni kaçtı; sacristan (sexton) kiliseye girdiğinde orada Attavanti'nin aile şapelinde saklanıyor. Ressam Mario Cavaradossi bu kilisedeki sunağı tasarladı. Son zamanlarda kilisede sıkça görülen güzel bir yabancının modelinden yola çıkarak Maria Magdalena figürünü çiziyor . Cavaradossi, yabancının kendisine bir model olarak hizmet ettiğini kabul ediyor, ancak kalbinin yalnızca sevgilisi şarkıcı Floria Tosca'ya (“Recondita armonia”) ait olduğunu iddia ediyor.

Sacristan gittikten sonra Angelotti saklandığı yerden dışarı çıkar ve eski bir arkadaşı olan Cavaradossi ile tanışır. Cavaradossi, Angelotti'ye yardım etmek ister ve şaşırmamak için kilisenin kapısını kilitler. Tosca belirir ve Angelotti tekrar saklanmak zorunda kalır. Ondan önce Cavaradossi, kendisini güçlendirebilmesi için öğle yemeğinin olduğu sepeti ona verir. Kilitli kapı ve ikinci bir ses duyduğunu düşünmesi Tosca'yı kıskandırır; Cavaradossi'yi sadakatsizlikle suçluyor. Cavaradossi durumu yatıştırıp akşam için bir buluşma ayarlayabilse de, Tosca'nın kıskançlığı, Cavaradossi'nin yaptığı resimde Kontes Attavanti'yi tanıdığında yeniden alevlenir.

Tosca'nın ayrılmasından sonra Cavaradossi ve Angelotti kaçışlarına devam etmeyi planlıyor. Cavaradossi, Angelotti'den, kız kardeşi Kontes Attavanti'nin, kaçarken kendisi için maskeli balo olarak kiliseye kadın kıyafetleri ve bir yelpaze getirdiğini öğrenir. Angelotti'nin kaçışının keşfedildiğini bildiren Castel Sant'Angelo'dan bir top atışı duyuyorsunuz. Cavaradossi, Angelotti'yi uzak kır evinde saklamak için kiliseden ayrılır. Acele, fan kalır.

Sacristan, Avusturya birliklerinin Marengo'daki zaferi haberiyle kiliseye girer. Angelotti'yi kovalayan polis şefi Baron Scarpia kiliseye girer. Attavantis'in arması olan yelpaze, Madonna'nın portresi ve boş yemek sepeti, Angelotti'nin kilisede olduğuna ve Cavaradossi'nin ona kaçmasına yardım ettiğine dair şüphelerini doğruluyor. Tosca kiliseye döner ve Cavaradossi'ye Zafer Festivali'nde şarkı söylemesi gerektiği için o akşam randevuya gelemeyeceğini bildirir. Kıskançlığını kışkırtmak için Attavanti'nin hayranını kullanan Scarpia ile tanışır. Tosca, Cavaradossi ve sözde sevgilisiyle yüzleşmek için ayrıldığında, Scarpia polis ajanı Spoletta'yı yola gönderir ("Tre sbirri ...").

İkinci perde

(Scarpia'nın Palazzo Farnese'deki odaları )

Scarpia jandarma Sciarrone'a Tosca'yı davet etmesini emreder. Polis ajanı Spoletta, Villa Cavaradossis'in başarısız arandığını bildirdi. Orada kaçan Angelotti'yi bulamadı, sadece sorgulama için yanında getirdiği Cavaradossi'yi buldu. Cavaradossi, Angelotti'nin nerede olduğunu açıklamayı reddedince, Scarpia, Tosca'nın çığlıklarını duyabilmesi için Cavaradossi'ye yan odada işkence yaptı. Cavaradossi, işkenceye rağmen arkadaşının saklandığı yeri açıklamaz. Ancak Tosca sonunda çöker ve Angelotti'nin saklandığı yeri ortaya çıkarır. Scarpia'nın ajanları onu tutuklamak isteyince Angelotti kendini öldürür.

Sciarrone, Scarpia'ya Napolyon'un Marengo Savaşı'nda Papalık Devletleri ile müttefik Avusturyalılara karşı kazandığı zaferin haberini getirir. Cavaradossi bunu duyduğunda, politik ideallerine kesin olarak bağlıydı. Scarpia daha sonra Cavaradossi'yi idam için götürdü. Tosca, Scarpia'dan Cavaradossi'nin hayatını kurtarmasını ister ve bunun bedelini ister ("Quanto? ... Il prezzo."). Scarpia satın alınabileceğini kabul eder, ancak Cavaradossi'nin serbest bırakılması karşılığında para talep etmez, ancak Tosca'nın iradesinde olmasını ister ("Sì, t'avrò"). Tosca, Cavaradossi'yi kurtarmak için çok az zamanının kaldığını fark ettiğinde, kaderine ( Arie Vissi d'arte ( sanat için yaşadım )) yas tutar ve anlaşmayı kabul eder. Scarpia daha sonra Spoletta'ya Cavaradossi ve Count Palmieri'yi (“Come facemo del conte Palmieri”) sadece rol yapmak için idam etmeleri emrini verir. Tosca iki koşul koyar: Cavaradossi'yi af konusunda bilgilendirmek ister ve kendisi ve Cavaradossi'nin Papalık Devletleri'nden kaçmaları için bir güvenli davranış mektubu talep eder. Scarpia bu mektubu yazarken, Tosca masanın üzerinde bir bıçak görür, alır ve Scarpia Tosca'yı kendine çekmeye çalıştığında (“Tosca, finalmente mia!”), Bıçağı onun göğsüne saplar (“Questo è il”. bacio di Tosca "). Tosca, Scarpia'nın ölümde tuttuğu güvenli davranış mektubunu alır. Sonra ölü kadının yanına iki mum yerleştirir ve göğsüne bir haç yerleştirir (“E avanti lui tremava tutta Roma” - “Ve tüm Roma ondan önce titredi”).

Üçüncü perde

( Castel Sant'Angelo'daki Hapishane )

Cavaradossi'nin Castel Sant'Angelo platformunda çekilmesi için hazırlıklar yapılıyor. İkincisi, Tosca'ya bir veda mektubu yazar ve ilk aşk gecesini ve güzel ve şimdi sona eren hayatı hatırlar (en ünlü ve popüler opera aryalarından biri: E lucevan le stelle ).

Tosca, Scarpia'nın geçiş izniyle hapishaneye gider ve sevgilisine cezanın sadece yüzeyde infaz edilmesi gerektiğini söyler. Ona birlikte oynamasını ve boş kartuşlarla yapılan atışlardan sonra gerçekçi bir şekilde düşmesine izin vermesini söyler. İdam mangası çekildikten sonra onunla özgürlüğe yolculuk etmek ister. İdam mangası belirir ve Cavaradossi'yi vurur. Ayrıldıktan sonra Tosca ona yardım etmek ister ve Scarpia'nın onu da aldattığını fark edince şok olur: Cavaradossi gerçekten ölmüştür.Bu arada Scarpia'nın ölümü de keşfedilmiştir. Tosca jandarmalar tarafından tutuklanmak üzereyken, “O Scarpia, avanti a Dio!” (“Ah Scarpia, Tanrı'ya!”) ünlemiyle Castel Sant'Angelo'dan koşar.

ortaya çıkış

Victorien Sardou'nun draması La Tosca , 24 Kasım 1887'de Paris'te gösterime girdi. Oyun büyük bir uluslararası başarı elde etti ve tüm Avrupa'da Sarah Bernhardt ile oynadı; 1908'de yaklaşık 3.000 performans olmalıydı.

İlk gösterimden iki yıl sonra, Puccini parçayı ilk kez okudu. 7 Mayıs 1889'da, Edgar operasının galasından kısa bir süre sonra , Puccini yayıncısı Giulio Ricordi'ye bir mektup yazdı ve ondan bir libretto yazma haklarını Sardou'dan istemesini istedi: “[...] Operamı bu Tosca'da görüyorum : dengeli oranlar, teatral olarak dekoratif aşırılık yok, olağan müzik üstünlüğü değil. ”Puccini, dramayı, Fransızca da olsa Milano'da Sarah Bernhardt ile bir performansta görmedi; Puccini sadece “Malheureuse! Malheureuse! ”(“ Mutsuz! Mutsuz! ”). Tosca operasının projesi ilk başta somut olarak takip edilmedi; Sardou'nun başarılı eserinin haklarını o zamanlar hala nispeten bilinmeyen bir besteciye bırakıp bırakmadığı da şüpheli. Puccini kendini Manon Lescaut (1893) ve La Bohème (1896) operalarına adadı .

Luigi İllica

1895 yılına kadar Puccini'nin Tosca'ya geri döndüğü iddia edildi, çünkü o zamanlar İtalyan opera sahnesinin babası olan Verdi konuyu onayladığını ifade etmişti. Bu arada Ricordi von Sardou, La Tosca'nın haklarını satın aldı ve Luigi Illica'yı Alberto Franchetti'nin müziğe koyacağı bir libretto yazması için görevlendirdi . Bu tür sorulardan çekinmeyen Puccini ( La Bohème'de arkadaşı Ruggero Leoncavallo'yu çoktan geçmişti), şimdi Ricordi'yi, başlangıçta amaçlanan besteci Franchetti'yi, bir opera için uygun olmadığı varsayılan materyalden vazgeçmeye ikna etmeye ikna etti. Yayınevi için ilk başarılarından sonra Puccini'yi Verdi'nin halefi olarak kurmak isteyen Ricordi, buna göre Franchetti'ye döndü ve Illica'nın Andrea Chenier için librettosunu Umberto Giordano'ya bırakan ikincisi aslında sözleşmesinden istifa etti ve Puccini'den ayrıldı. büyük ölçüde bitmiş metin. 9 Ağustos 1895'te bir arkadaşına şunları bildirdi: "Tosca yapacağım, Illica libretto mükemmel, üç perde, Sardou libretto konusunda hevesli." . Ancak Tosca'nın librettosunun tamamlanması için üç yıldan fazla bir süre geçecekti.

Giuseppe Giacosa

Ricordi'nin tavsiyesi üzerine, daha önce La Bohème üzerinde çalışmış olan Giuseppe Giacosa ikinci libretto yazarı olarak getirildi; öncelikle bireysel mısraların formülasyonuna, Illica'nın dramatik yapısına dikkat etmelidir. Puccini, Illica ve Giacosa üçlüsü arasındaki işbirliği gerilimsizdi ve çalışma birkaç kez terk edilmek üzereydi. Giacosa, işbirliğinin başında Ricordi'ye zaten açıklamıştı: "Ci metto mano, ma declino ogni responsabilità - Yardım edeceğim, ancak herhangi bir sorumluluğu reddediyorum." gelmiş geçmiş en iyilerden biri olarak kabul edilen bir opera metninin yazarlarından olağanüstü bir yargı. Giacosa, Tosca'nın konusuna temelde ikna olmamıştı; hatta konunun "müzikal tiyatro için uygun olmadığını" söyledi ve bu arada Ricordi'ye aldığı avans ödemesini iade etmesini ve işi tamamen bırakmasını teklif etti.

Tosca'nın librettosundan sorumlu dört ana kişi olan Puccini, Illica, Giacosa ve Ricordi'ye ek olarak , Sardou da metnin oluşumuna dolaylı olarak katkıda bulunmuştur. Illica'nın indirimini kabul etti, ancak hakların devri için 50.000 frank gibi korkunç bir miktar talep etti; Sonunda, Tosca performanslarından elde edilen gelirin %15'i üzerinde anlaştılar (o zamanlar maksimum %10 olağandı) Puccini, alışılmadık önerilerde bulunan Sardou ile birkaç kez tartıştı: Bu yüzden Tosca'nın Castel Sant'tan atlamasını istedi. 'Angelo doğrudan Tiber'e, Tiber'in doğrudan Castel Sant'Angelo'yu geçmemesine ve güneşin Aziz Petrus Bazilikası üzerinde doğmasına izin vermemesine bakılmaksızın (Aziz Petrus Bazilikası, Castel Sant'Angelo'nun batısında yer alır). Sardou burada pes etti, ancak ünvandaki kadın kahramanın sonunda "ölü" kalacağını ya da çıldıracağını kabul etmedi, ancak Tosca'nın Castel Sant'Angelo'nun platformundan ölümüne atlaması için ısrar etti. Tosca'da beşinci ölüm olacak polis ajanı Spoletta'nın ölümünden feragat edildi.

Opera için taslak metin 1896'nın sonunda tamamlandı. 1897'de proje durdu, Puccini esas olarak bitmiş operalarının performansıyla meşguldü. 1898 yazına kadar beste yapmaya başlamadı ve 18 Ağustos'ta ilk perdenin finaline başladı; Şubat 1899'da, başka bir Paris gezisinden döndükten sonra ikinci perde geldi.İlk perdenin sonu ve üçüncü perde için Puccini, ilgili sahneleri gerçekçi ve gerçekçi kılmak için Romalı din adamlarının bir arkadaşından tavsiye istedi. mümkün olduğunca orijinaline sadık kalın. 29 Eylül 1899'da (günlük girişine göre sabah 4:15), Puccini üçüncü perdeyi tamamladı.

Yayımcı Giulio Ricordi (1897)

Son çalışma sırasında, 10 Ekim 1899'da Puccini, Ricordi'den, üçüncü eylem hakkında ağır bir şekilde şikayet eden ve kendi görüşüne göre başarısız olan bir yangın mektubu aldı: “Tosca-Cavaradossi düeti (...), yırtık bir iki- sadece karakterlerin indirgediği önemsiz fikirlere sahip şarkı (...) altında parça parça ve fazla iddiasız bir melodi var (...) Asil, sıcak, güçlü ilhamın efendisi olan o Puccini nereye gitti? "Ricordi" yıkıcı olmaktan korktu yayıncısı ve Puccini'nin şöhreti için sonuçlar doğurdu ve söz konusu düetin sıfırdan yeniden yazılması gerektiğini önerdi. 12 Ekim tarihli cevabında, Puccini mevcut versiyonda ısrar etti, önemli bir değişiklik yapmadı ve Ricordi nihayet pes etti, özellikle de 1900 Ocak ortası için belirlenen prömiyere kadar olan süre herhangi bir şey için çok ileriydi. yapılacak büyük değişiklikler.

Eleştiri besteciyi burada takip etti, özellikle Tosca'nın başarısı nedeniyle : “Burada Puccini 'daha modern' sanatçı olduğunu kanıtlıyor, yorumu psikolojik olarak daha derine iniyor. Öte yandan Giulio Ricordi, en gergin durumda bile hala 'melodi', kesintisiz akışlarda hala melodik ses talep eden eski opera bakış açısının temsilcisidir. Ricordi'nin "(en büyük) kompozisyon zayıflığı" konusundaki anlaşmazlıkta da gündeme gelip gelmediği “Belki de opera sonuçta yanlış olamazdı.

Performans geçmişi

prömiyer

Prömiyerin oyuncu kadrosu
rol Ses bölmesi Ses aralığı Meslek
Floria Tosca , şarkıcı soprano c 1 - c 3 Hariclea Darclee
Mario Cavaradossi , ressam tenor des - h 1 Emilio De Marchi
Polis şefi Baron Scarpia bariton H - toplam 1 Eugenio Giraldoni
Cesare Angelotti, eski konsolos bas c - e 1 Ruggero Galli
sacristan bas As - e 1 Ettore Borelli
Spoletta, polis ajanı tenor c keskin - f keskin 1 Enrico Giordano
Sciarrone, polis ajanı bas gün - gün 1 Giuseppe Gironi
Gardiyan bas H - des Aristide Parasani
çoban çocuk çocukluk h - e 2 Angelo Righi
Üç ana rol vurgulanır

Tosca ilk olarak 14 Ocak 1900'de Teatro Costanzi'de , daha sonra Teatro Reale dell'Opera'da oynandı . Operanın yeri Roma olduğundan, gala yerinin seçimi belliydi; ancak Puccini'nin son zamanlarda dünya prömiyerleriyle ilgili kötü deneyimler yaşadığı kuzey İtalya opera evlerinden kaçınmak istediğinden de şüphelenildi. Operanın kilise karşıtı materyali, o zamanlar Roma'nın sosyal açıdan ilgili çevreleri (Papa ve Kilise, 1871'de Papalık Devletlerinin işgalinden bu yana İtalya'nın siyasi yaşamına katılmamıştı) kilise karşıtı olduğundan, bir prömiyer için bir engel teşkil etmiyordu. . Galası şefiydi Leopoldo Mugnone olarak, Arturo Toscanini edildi sözleşmeye Scala bağlı.

Setler ve kostümler için Art Nouveau'dan ilham alan ünlü afişlerin de tasarımını yapan Adolfo Hohenstein işe alındı . Tosca'nın, kendisi tarafından öldürülen Scarpia'nın göğsüne haç yerleştirdiğini gösteren poster, operanın simgesi haline geldi. Prömiyerde Hohenstein, günümüze kadar uzanan bir gelenek oluşturdu. Gerçekçilik ruhuyla, üç eylem için de sahnedeki orijinal yerleri yeniden yarattı: Sant'Andrea della Valle kilisesinin içi, Scarpia'nın Palazzo Farnese'deki ofisi ve Castel Sant'Angelo'nun platformu.

Bugünkü Teatro dell'Opera'nın girişi, 1926'ya kadar Teatro Costanzi

Tosca'nın prömiyeri büyük bir sosyal olaydı: izleyiciler arasında Başbakanlar, Eğitim Bakanları, Senatörler ve milletvekilleri, ikinci perdeden Kraliçe de vardı, ayrıca besteciler Pietro Mascagni ve Francesco Cilea ve Siegfried Wagner gibi ülkenin kültürel seçkinleri de vardı. . Ancak dış koşullar elverişli olmaktan çok uzaktı : yüzyılın başında İtalya'daki ekonomik durum kötüydü, parlamento feshedilmişti, Kral Umberto ve Başbakan Pelloux durumu daha da kötüleştiren baskıcı bir yol izledi; ülke fiilen askeri bir diktatörlük altındaydı. Prömiyer öncesi ortam gergindi, bomba ihbarı bile yapılmıştı. Gösteri başladıktan kısa bir süre sonra seyircilerde büyük bir huzursuzluk oldu, bu nedenle geçtiğimiz günlerde Barselona'da bir bombalı saldırıya tanık olan Mugnone, Cavaradossi'nin ilk aryası Recondita armonia'nın ortasında gösteriye ara verdi . On dakikalık bir aradan sonra yeniden başladılar.

Gala, Puccini için muzaffer olmasa da büyük bir başarıydı; bu, biraz sonra, 17 Mart 1900'de Toscanini yönetiminde Milano'daki ilk performansla getirildi. Roma'da Tosca , üçü yalnızca Puccini için olan çok sayıda alkış ve çok sayıda perde aldı ve La Bohème'den farklı olarak ne ıslık ne de yuhalamalar vardı. . Basının tepkisi bölündü, birçok eleştirmen parçanın yeniliğinden, özellikle de sert, acımasız konudan rahatsız oldu. Başarının ilk nedeni, Puccini'nin roman operasını görmek isteyen izleyiciler oldu. Üç hafta sonra, 14. gösteri Roma'da gerçekleşti ve Teatro Constanti'nin sahipleri rekor bir gelir elde etti.

dağıtım

Scarpia ve Tosca, Opernfestspiele Margarethen 2015 direktör: Robert Dornhelm ile Martina Serafin başlık içinde rol

Opera, prömiyerinden hemen sonra İtalya'nın en önemli sahnelerinde sahnelendi. Tosca, 20 Şubat 1900'de Torino'daki galasında oynadı ; Bunu Mart'ta Milano, Nisan'da Verona, Mayıs'ta Cenova, Eylül'de Lucca ve Kasım'da Bologna izledi. Buenos Aires ve Londra'daki opera zaten ilk uluslararası başarılarını elde etmişti. Tosca'nın Almanya'daki ilk performansı, 21 Ekim 1902'de Dresden'de Ernst von Schuch yönetiminde dünya prömiyerinden üç yıl sonra gerçekleşti ve muzaffer bir başarı elde etti. Almanca bu performansın şarkıcıları Irene Abendroth , Carl Burrian ve Karl Scheidemantel'di .

Tosca , ilk performansından itibaren opera repertuarının ayrılmaz bir parçası olmuştur ve her yıl dünyada en sık icra edilen beş operadan biridir; Sadece 2012/2013 sezonunda 94 şehirde 429 performans sergilendi.

yapımlar

Başından beri, ilgi odağı çoğunlukla "çalışmayı mükemmel bir ilk opera haline getiren" baş roldeydi. Emma Eames , Geraldine Farrar , Emmy Destinn ve Claudia Muzio rol modelini ilk on yıllarda şekillendirdiler. Hem tasvirini hem de tüm görünüşünü Sarah Bernhardt'a dayandıran ve böylece bugün hala kullanılan bir Tosca stili yaratan Claudia Muzio, özel olarak anılmayı hak ediyor. Maria Jeritza'nın “parçanın gerçekçi potansiyelini sonuna kadar tüketen gösterişli teatral yorumu” da 1921'de New York'ta, 1925'te Londra'da ve 1928'de Paris'te sansasyon yarattı . Yerde yatarken “Vissi d'arte” aryasını söylemenin uzun süredir yaygın olan uygulaması da Jeritza'ya kadar uzanır.

Hildegard Behrens Tosca rolünde, 1985, New York

Bu çarpıcı, teatral yorum çizgisi 1950'lere ve 1960'lara kadar, bazı durumlarda günümüze kadar yaygındı. Maria Callas rol tipini pek sevmese de yeni bir yaklaşım bulmuş , “prima donna klişesinden kurtulmuş ve karakterin sınır durumlardaki kırılganlığını öne çıkarmıştır”.Rolü yorumlaması, özellikle geç dönem performanslarında standartlar belirlemiştir. 1956'da New York'ta ve 1958'de Paris'te. Cana yakın partneri Tito Gobbi ile Scarpia olarak, 1964 ve 1965 yıllarında Franco Zeffirelli'nin yönetmenliğinde Londra'da (Maria Callas'ın son sahne performansıyla) olağanüstü bir yapım ortaya çıktı: “ Callas, Gobbi ve Zeffirelli, oyunculuk ve şarkı söyleme sanatlarının birbirinden ayrılamaz olduğu kelimenin tam anlamıyla müzik tiyatrosu için onlarca yıldır örnek bir tiyatro yarattı. […] Callas tarafından yeniden yaratılan diğer roller gibi, o andan itibaren Tosca'sı da sadece şarkıcılar için değil, aynı zamanda şefler ve yönetmenler için de sonraki tüm yorumlar için referans noktası oluşturdu. ”İkinci perdenin bir film kaydı korunmuştur ve bu sahneleme hakkında bir izlenim vermektedir.

Skordaki aksiyonun yeri ve zamanının kesin detayları nedeniyle, Tosca'nın yapımlarına diğer operalara göre daha kesin parametreler verilir. Ayrıntılara az çok sadık olan tarihsel yorumlar bu nedenle özellikle bu operada oldukça açıktır ve ayrıca tekrar tekrar bir tür standart Tosca olarak kullanılır , bu da daha fazla yorum gerektirmez. Bu yapımlardan bazıları, örneğin Viyana'da, onlarca yıldır değişmeden oynandı ve çalınmaya devam ediyor. Bu yaklaşım, örneğin Mauro Bologini'nin 1964'te Roma'da veya 1969'da Berlin'de Hohenstein'a dayanan sahnelerle yapımında olduğu gibi, Hohenstein'ın dünya prömiyeri ekipmanına doğrudan başvurmaya kadar uzanır. Brian Large (yönetmen) ve Zubin Mehta (iletken) 1992'de gerçekçiliği tarihselleştirmede bir adım daha ileri gittiler, sadece operanın televizyonda canlı yayını için orijinal mekanlarda oynanmasını değil, aynı zamanda "gerçek" zamanlarda da oynanmasını sağladılar. libretto günü, yani öğlen kilisede, akşam Palazzo Farnese'de ve Şafakta Castel Sant'Angelo'da ( Cavaradossi rolünde Catherine Malfitano , Cavaradossi rolünde Plácido Domingo ve Scarpia rolünde Ruggero Raimondi ); orkestra çaldı. Jonathan Miller 1986 yılında konunun siyasi boyutunu vurgulayan Maggio Musicale Floransa ve İngiliz Ulusal Operası'nın ortak üretimde, farklı bir yön takip anlatan Tosca 1944 yılında Alman işgali altındaki Roma'dan Resistancea hikaye olarak. idi üretiminde Singer Éva Marton , Giuseppe Giacomini ve Silvano Carroli ; Scarpia burada faşist askeri polis OVRA ve Cavaradossi direniş savaşçısının şefiydi . Diğerlerinin yanı sıra , Dresden'de Ruth Berghaus , Amsterdam'da Nikolaus Lehnhoff (1998) ve Baden-Baden (2007) ve Darmstadt'ta Philipp Kochheim 2006'da yer alan , zaman içinde günümüze daha yakın olan tiranlık kabartmalı koşullardan başkalarında maddenin çevirisi. Scarpia'nın savaş kıyafetleri içindeki ve hafif makineli tüfekli köleleri ortaya çıktı.

Giancarlo Del Monaco ve Ben Willikens 1989'da Hamburg'da tarihselleştirmenin ve bugüne gönderme yapmanın ötesinde üçüncü bir yolu seçtiler: Olay örgüsünü "gerçeküstü-sembolik bir görüntü kullanarak arketipsel zulüm, korku ve ölüm durumlarına" dönüştürdüler (şarkıcılar: Leona Mitchell , Giacomo Aragall ve Ingvar Wixell ; şef: Leonhard Slatkin). 2007'de Phillip Himmelmann operayı Bregenz gölü sahnesinde müstehcen bir setin önünde kocaman bir gözle yorumladı . Bu yapım özellikle James Bond filmi Quantum of Solace'daki sekanslar aracılığıyla bilinir hale geldi . Bu gerçek dışı, soyut performans pratiğinin uç noktalarından biri, Roland Schwab tarafından 2016 yılında Staatstheater Braunschweig'de sahne tasarımının neredeyse tamamen ışık efektlerinden oluştuğu ve ekipmanın da herhangi bir tarihsel referanstan vazgeçtiği prodüksiyondur .

müzik

orkestra

yapı

Tosca bir sayı operası değildir , bireysel “parçalar” birbirine karışır; yalnızca vurgulanan üçü kaldırılır.

ilk hareket

  1. Ah! Son ödemeler!
  2. Dammi i colori! ... Recondita armonia
  3. Gente la dentro!
  4. Mario! Mario! Mario!
  5. Ah, quegli occhi! ... Quale occhio al mondo può star di paro
  6. E buona la mia Tosca
  7. Chiesa'da Un tal Baccano!
  8. Veya tutto è chiaro ... Tosca? Che olmayan mi veda ... Mario! Mario!
  9. Ed io venivo bir lui tutta dogliosa
  10. Tre sbirri, una carrozza (Te Deum)

İkinci perde

  1. Tosca è un buon falco!
  2. ha più forte
  3. Meno boya!
  4. Dov'è dunque Angelotti?
  5. Ed veya fra noi parliam da buoni amici ... Sciarrone, che dice il Cavalier?
  6. Orsu, Tosca, parlate
  7. Basta, Roberti
  8. Nel pozzo del giardino
  9. Se la giurata fede debbo tradir
  10. Vissi d'arte
  11. Vedi, le man giunte io stendo a te!
  12. Scegliete ile eşit mi?

Üçüncü perde

  1. Io de 'sospiri
  2. Mario Cavaradossi mi? bir ses
  3. E lucevan le stelle
  4. Ah! Franchigia ve Floria Tosca
  5. O dolci mani mansuete e saf
  6. E giungono olmayan
  7. Com'è lunga l'attesa!
  8. Presto! Su! Mario! Mario! Su! Presto! Ve ben!

Diskografi (seçim)

1918 ve 2009 yılları arasında Tosca 250 civarında kayıt yaptı .

Ses

(Yıl; şef; Tosca, Cavaradossi, Scarpia, Angelotti; etiket)

Video

(Yıl; şef; yön; icracılar; orkestra; etiket)

  • 1964; Carlo Felice Cillario; Maria Callas, Renato Cioni, Tito Gobbi; Kraliyet Opera Binası Orkestrası ve Korosu (canlı, sadece 2. perde); DVD: EMI Klasikleri
  • 1964; Robert Hanell ; Götz Friedrich ; Éva Harmath , Hanns Nocker , Vladimír Bauer , Rudolf Asmus , Josef Burgwinkel Karl-Heinz Kossler, Fritz Hübner ; Komische Oper Berlin TV versiyonu .
  • 1976; Bruno Bartoletti ; Gianfranco De Bosio; Raina Kabaivanska, Plácido Domingo, Sherrill Milnes; Yeni Filarmoni Orkestrası; DVD: Deutsche Grammophon
  • 1993; Zubin Mehta; Brian Büyük ; Catherine Malfitano, Plácido Domingo, Ruggero Raimondi; RAI Orkestrası Sinfonica ve Coro di Roma (TV yayınının filmi); DVD: Teldec
  • 1998; Riccardo Chailly'nin ; Misjel Vermeiren, Catherine Malfitano, Richard Margison, Bryn Terfel; Kraliyet Concertgebouw Orkestrası ve Nederlandse Operası Korosu; DVD: Decca
  • 2001; Antonio Pappano; Benoît Jacquot, Angela Gheorghiu, Roberto Alagna, Ruggero Raimondi; Kraliyet Opera Binası Orkestrası ve Korosu; DVD: EMI Klasikleri
  • 2004; Maurizio Benini; Nuria Espert; Daniela Dessi, Fabio Armiliato, Ruggero Raimondi; Teatro Real Orkestrası ve Korosu; DVD: Opus Arte
  • 2007; Valerio Galli; Mario Corradi; Antonia Cifrone, Stefano Secco, Giorgio Surian; Festival Puccini, Torre del Lago Orkestrası ve Korosu; DVD: Dinamik

Edebiyat

  • Norbert Christen: Tosca , içinde: Piper's Encyclopedia of Music Theatre ; Cilt 5, Works Piccinni - Spontini. Piper, Münih ve Zürih 1994, ISBN 3-492-02415-7 , s. 106-113 ff.
  • Attila Csampai, Dietmar Hollanda (editör): Giacomo Puccini - Tosca. Metinler, materyaller, yorumlar , Rowohlt, Reinbek 1987, ISBN 978-3-499-18306-5 .
  • Michael Horst: Puccini Tosca ; Seemann Henschel / Bärenreiter, Kassel 2012, ISBN 978-3894879136 .
  • Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag, Münih 1984, ISBN 978-3442331116 .

İnternet linkleri

Commons : Tosca  - resim, video ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ^ Örneğin Tosca , Bavyera Devlet Operası programı, Münih 1982;
  2. ^ Puccini, Giacosa, Illica ve Giulio Ricordi arasındaki Tosca yazışmaları, şurada: Attila Csampai, Dietmar Holland (editör): Giacomo Puccini - Tosca. Metinler, materyaller, yorumlar , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Hamburg 1987; s. 155
  3. ^ Ernst Krause: 17 Haziran 1800 ; içinde: Attila Csampai, Dietmar Hollanda (editör): Giacomo Puccini - Tosca. Metinler, materyaller, yorumlar , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Hamburg 1987, s. 119
  4. ^ Norbert Christen: Tosca, içinde: Piper's Enzyklopädie des Musiktheater , Münih, Zürih 1986, Cilt 5, s. 108
  5. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; Münih, 1984, s. 229
  6. ^ Ernst Krause: 17 Haziran 1800 ; içinde: Attila Csampai, Dietmar Hollanda (editör): Giacomo Puccini - Tosca. Metinler, materyaller, yorumlar , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Hamburg 1987, s.121
  7. Michael Horst: Puccini Tosca ; Denizci Henschel / Bärenreiter; Kassel 2012; S.42
  8. Michael Horst: Puccini Tosca ; Denizci Henschel / Bärenreiter; Kassel 2012; S.43
  9. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; Münih, 1984, s. 233
  10. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; Münih, 1984, s.232 f.
  11. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; Münih, 1984, sayfa 230 f.
  12. Michael Horst: Puccini Tosca ; Denizci Henschel / Bärenreiter; Kassel 2012; s. 51
  13. Michael Horst: Puccini Tosca; Denizci Henschel / Bärenreiter; Kassel 2012; s. 49
  14. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; Münih, 1984, s. 242 f.
  15. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; Münih, 1984, s. 245 f.
  16. Michael Horst: Puccini Tosca ; Denizci Henschel / Bärenreiter; Kassel 2012; s. 99
  17. ^ Norbert Christen: Tosca , içinde: Piper's Enzyklopädie des Musiktheater , Münih, Zürih 1986, Cilt 5, s. 111
  18. a b Michael Horst: Puccini Tosca ; Denizci Henschel / Bärenreiter; Kassel 2012; S. 57
  19. Michael Horst: Puccini Tosca ; Denizci Henschel / Bärenreiter; Kassel 2012; S. 58
  20. Operabase [1]'e göre
  21. bir b c Norbert Christen Tosca bölgesi: Piper Enzyklopadie des Musiktheater ., Münih, Zürih 1986, Cilt 5, s 112.
  22. ^ Bir b Norbert Christen: Tosca'nın bölgesi: Piper Enzyklopadie des Musiktheater ., Münih, Zürih 1986, Cilt 5, s 112-113
  23. YouTube'da mevcut
  24. Michael Horst: Puccini Tosca ; Denizci Henschel / Bärenreiter; Kassel 2012; S. 110
  25. Brian Large'ın "Live-Film" Tosca'sı hakkında bilgiler ( 4 Mayıs 2014 tarihli İnternet Arşivinde Hatıra )
  26. ^ A b Norbert Christen: Tosca , içinde: Piper Enzyklopädia des Musiktheater'deki ., Münih, Zürih 1986, Cilt 5, s 113
  27. Michael Horst: Puccini Tosca ; Denizci Henschel / Bärenreiter; Kassel 2012; s. 113
  28. Michael Horst: Puccini Tosca ; Denizci Henschel / Bärenreiter; Kassel 2012; s. 116
  29. Michael Horst: Puccini Tosca ; Denizci Henschel / Bärenreiter; Kassel 2012; s. 117
  30. Der Opernfreund: Unreal , 11 Ekim 2016'da erişildi.
  31. ^ Operadis'te Tosca üzerine diskografi .
  32. ^ Karl Löbl ve Robert Werba Hermes Handlexikon Operas auf Schallplatten , Econ Verlag Düsseldorf 1981, Cilt 2, s. 53.