Turandot (Puccini)

İş verileri
Başlık: Turandot
1926 posteri

1926 posteri

şekil: Opera üç perdede
Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Giacomo Puccini
libretto : Giuseppe Adami , Renato Simoni
Edebi kaynak: Turandot , Carlo Gozzi
prömiyer: 25 Nisan 1926
Prömiyer yeri: Milano , Scala
Oyun zamanı: yaklaşık 2 ½ saat
Eylemin yeri ve zamanı: Pekin , Çin , masal zamanı
insanlar
  • Turandot, Çinli prenses ( soprano )
  • Altoum, Çin İmparatoru ( tenor )
  • Timur, tahttan indirilen Tatar kralı ( bas )
  • Kalaf, oğlu, prens (tenor)
  • Liu, kadın köle (soprano)
  • Ping, Şansölye ( bariton )
  • Pang, Mareşal (tenor)
  • Pong, şef (tenor)
  • Bir mandalina (bariton)
  • Pers Prensi (tenor)
  • Cellat (sessiz rol)
  • Muhafızlar, cellat yardımcıları, oğlanlar, rahipler, mandalinalar, sekiz bilge adam, oda hizmetçileri, hizmetçiler, askerler, kalabalık vb. ( koro )
Operanın performansı Luna Park, Buenos Aires, 2006

Turandot sonuncu opera tarafından Giacomo Puccini'nin . Libretto yazılı Giuseppe Adami ve Renato Simoni sonra adını veren oyun ile (1762) Carlo Gozzi . Opera ancak Puccini'nin ölümünden sonra Franco Alfano tarafından Puccini'nin eskizlerine ve notlarına dayanarak tamamlandı . Dünya galasının 25 Nisan 1926 tarihinde Puccini'nin ölümünden sonra neredeyse bir yıl ve bir buçuk gerçekleşti La Scala içinde Milan ile Rosa Raisa Turandot gibi iletken olan Arturo Toscanini .

arsa

Turandot ( Farsça توران دخت, Turandocht , Almanca: Turanlı kız ) oryantal koleksiyon Bin Bir Gün'den bir hikayedeki prensestir ve bu, bilmecesini çözemeyen her talibin kafasını uçurur. Malzemenin çok daha eski bir başka kaynağı , İranlı şair Nezami'nin Yedi Güzel (orada Rus prensesi var) eseridir ( çapraz başvuru Farsça Turandot malzemesi ).

ilk hareket

İmparatorluk şehrinin duvarlarının önünde

Bir Mandarin halka duyuruyor: “Pekin halkı! Kanun şudur: Saf olan Turandot, kendisi için ortaya koyduğu üç bilmeceyi çözen soylu kandan bir adamla evlenir. Ama imtihanı isteyip de geçemeyen, celladın elinden düşsün!" Başka bir talip olan Pers Prensi başarısız oldu ve şimdi idam ediliyor. Halk heyecanlı ve onun infazını sabırsızlıkla bekliyor.

Köle Liu ile birlikte kaçak bir Tatar kralı olan Timur da vardır . Timur düşer, Liu yardım için bağırır. Genç bir yabancı onlara yardım eder ve bunun kaçağın oğlu Kalaf olduğu ortaya çıkar. Pers prensi , ayın doğuşunda (Perche tarda la luna) iskeleye getirildiğinde, insanların ruh hali, çekici prensi görünce acımaya dönüşür. Prenses merhamet ister, ama sert kalır. Prenses ortaya çıkar ve onu lanetlemek isteyen Kalaf hemen ona aşık olur. Liu'nun uyarısına, babası ve prensin gözleri önünde ölüm cezasına rağmen, Kalaf bir sonraki işe alım görevlisi olmak için gong çalmak istiyor.

İmparatorun bakanları olan Ping, Pang ve Pong da halkın karşısına çıktı ve Kalaf'ı planından caydırmaya çalışıyor. Liu şimdi Kalaf'a kaçarken ona ve babasına ne olduğunu anlatır ve Kalaf'a onu sevdiğini (Signore ascolta) açıklar . Kalaf, ne olursa olsun Liu'dan babasına her zaman bakmasını ister ( Non piangere, Liu ).

Kendi işini doğru o fırtınalar yapmasını Kalaf önlemek için tüm çabalara rağmen gong ve isabet üç kez.

İkinci perde

İlk görüntü: pavyon

Bakanlar Ping, Pang ve Pong, Çin'in kökeninden Turandot'a kadar olan tarihini anlatıyor. Gizlice Prenses Turandot'un zulmünden şikayet ederler ve kırsal mülklerinde kaygısız bir yaşam hayal ederler, ancak saraydan çıkamayacaklarını anlarlar. Dışarıdan, yeni infazı dört gözle bekleyen insanların artan çığlıklarını duyuyorlar. Halkın gürültüsü, üç bakanı gerçeğe geri getiriyor. Duruşma saati yaklaşıyor.

İkinci resim: İmparatorluk sarayının önündeki büyük meydan

İmparator oturur onun üzerine tahtın . Kalaf'ı prensesle evlenme planından vazgeçirmeye çalışır. Ama Kalaf ısrar ediyor. Bir Mandarin, kuralları ve yasaları tekrar okur.

Prenses Turandot belirir. İnsanlara atası Lo-uling'i ( Tatarlar tarafından çalınmış) (In questa reggia) ve intikam için onunla evlenmeye cüret eden herkesin canını almak istediğini anlatır . Sonra Kalaf'a çözebildiği üç bilmeceyi verir.

Dehşete kapılarak imparatora kendisini yabancıya teslim etmemesi için yalvarır. İmparator sözünü tutmasını emreder. Ancak Kalaf, Turandot'a bir çıkış yolu sunar. Meçhul prens, onu yeminden kurtarmak ve adını gün doğumuna kadar öğrenirse intiharı seçmek ister; o zaman hayatını yönetebilir. Değilse, karısı olacak. İmparator kabul eder.

Libretto, 1926

Üçüncü perde

İlk görüntü: sarayın bahçesi

Prenses, yabancının adı öğrenilene kadar ( Nessun dorma ) o gece kimsenin uyumasına izin verilmemesini emretti . Üç bakan Kalaf'ı bulur ve onu Turandot'tan vazgeçirmek için mümkün olan her şeyi teklif eder; Zenginlik, güzel kadınlar ve şöhret. Ama Kalaf zaferden emin. Bir gün önce Kalaf ile konuşurken görülen Timur ve Liu, askerler tarafından sürüklenir.

Turandot onlara katılır. Şimdi adını öğrenmeyi umuyor. Liu, yabancının adını yalnızca kendisinin bildiğini iddia ediyor, ancak işkence tehdidi altında bile, bunu açıklamamaktadır. Turandot ona bu esnekliğin nereden geldiğini sorduğunda , prensesin de tanıyacağı şeyin aşk olduğunu söyler (Tu che di gel sei cinta) . Liu, Kalaf'ın adını işkence altında açığa çıkaracağından korktuğu için bir askerden bir hançer çalıp kendini bıçaklar. İnsanlar sarsıldı. Liu'nun cesedi, insanlar eşliğinde götürülür.

Calaf ve Turandot artık yalnızdır. Calaf, Turandot'u zalimliğiyle suçlar (Principessa di morte) . O gözyaşları peçe başını kapatıp tutkuyla onu öper. Dirençleri ancak şimdi kırılıyor. İlk andan itibaren ondan korktuğunu ama aynı zamanda onu sevdiğini söyler. Şimdi Kalaf ona adını söyler ve kendini onun eline verir.

İkinci resim: imparatorluk sarayının dışı

Turandot ve Calaf imparatorun huzuruna çıkar. Turandot adını ilan eder: "Aşk". Halkın tezahüratları karşısında ikisi de birbirlerinin kollarına atılır ve mutlu olurlar (Diecimila anni) .

Enstrümantasyon

Opera için orkestra kadrosu aşağıdaki enstrümanları içerir:

İş geçmişi

Olgun Puccini her zaman yeni konular ve sıra dışı kahramanlarla ilgilendi. Yazıldığında, Puccini'nin operası Turandot malzemesinin uzun bir dizi düzenlemesinin sonundaydı. İlk kez besteci Franz Seraph Destouches , 1809'da Carl Maria von Weber ve son olarak 1843'te Vinzenz Lachner tarafından prömiyeri 1802'de yapılan Friedrich Schiller'in oyunu için çeşitli sahne müzikleri ile başlayan bu konudaki operalar 1809'dan itibaren ortaya çıktı. Blumenthal ). Bir istisna dışında (1867, Bazzini ), bunlar yalnızca Almanca operalardı (1816 Franz Danzi , 1835 Carl Gottlieb Reissiger , 1838 Johann Hoven , 1888 Adolf Jensen , 1888 Theobald Rehbaum , 1917 Ferruccio Busoni : Turandot ).

Mart 1920'de Puccini, bir restoranda libretto yazarı Giuseppe Adami ve eleştirmen ve dramaturg Renato Simoni ile tanıştı. Venedikli oyun yazarı Carlo Gozzi ve onun peri masalı oyunu Turandot hakkında bir sohbet gelişti . Buz gibi Turandot'un karakteri baştan itibaren Puccini'ye çekici geldi ama aynı zamanda bir sorun da yarattı.Bu yüzden sıcak, sevecen köle Liù'nin rolü eklendi.

Bu masalın daha önce birkaç kez müziğe geçirilmiş olması Puccini için sorun teşkil etmezdi, Ferruccio Busoni'nin 1917 tarihli eserine aşina olup olmadığı bilinmiyor. Ama Antonio Bazzini'nin 1867'de yazdığı Turanda adlı eserini kesinlikle biliyordu , çünkü Milano'da Bazzini ile çalışmıştı. Belki de Puccini, seleflerinin eserlerini aşmak için cazipti.

1920 yazında Simoni, Puccini'ye Friedrich Schiller'in özgürce yeniden anlatılan Gozzi çalışmasının İtalyanca Turandot çevirisini verdi . Başlangıçta bu şablona nispeten kesin olarak bağlı kalmak istedi; Ancak daha sonra, Turandot'un rakibi ve tam tersi olarak Liu figürünü icat etti.

Uzak Doğu dünyasını müzikte yankılandırmak için Puccini, Çin kültürüne çok aşina olan arkadaşı Baron Fassini'den tavsiye aldı. Daha sonra ondan bir müzik kutusu da ödünç aldı. Puccini operada sık sık Çin ezgilerinden alıntılar yapar.

Ocak 1921'e gelindiğinde, Liu'nun ortaya çıktığı ilk perdenin librettosu hazırdı, böylece Puccini ayar ile başlayabilir ve aynı zamanda iyi bir ilerleme kaydetti. İkinci ve üçüncü perdelerde işi biraz daha zor buldu. Tekrar tekrar metinde değişiklik istedi. Kasım 1922'de nihayet Liu'nun ölmesine izin vermeye karar verdi. Mart 1924 olarak, Puccini Liù'nun ölümüne kadar opera bestesini bitirmişti. Eksik olan tek şey son düetti. 1 Eylül'e kadar kendisini tatmin eden bir mesaj aldı. Hemen çizim yapmaya ve notlar almaya başladı. Tüm operanın zirvesi olacak olan son düet hakkında “Buradan çarpıcı, güzel, sıra dışı bir melodi gelmeli” diye yazdı . Ama bu melodi hiç ortaya çıkmadı.

Boğazı Mart 1924'ten beri ağrıyordu. Boğaz kanserine yakalandı. 4 Kasım'da Puccini, oğlu Tonio tarafından Brüksel'deki bir kliniğe getirildi ve burada tümörün radyumla tedavi edildi. Ancak 28 Kasım'da Puccini kalp krizi geçirdi ve 29 Kasım 1924 sabahı öldü. Operanın prömiyeri zaten Milano'daki La Scala'da planlanmıştı. Bu nedenle şef Toscanini , operanın son sahnesini tamamlamak için besteci Franco Alfano'yu getirdi . Alfano bu görevi görev bilinciyle üstlendi.

Puccini'nin notlarını detaylı olarak inceleyen William Ashbrook, Alfano'nun çalışması hakkında yorum yaptı: “... o yorucu görevi övgüye değer bir şekilde yerine getirdi. Her şeyden önce, Puccini'nin geride bıraktığı ipuçlarını, ipuçlarını ve cümleleri dikkatle takip etti. ” Ancak Toscanini, Alfano'nun finalini çok bağımsız ve çok uzun buldu ve yaklaşık üçte bir oranında kısalttı. Aslında Alfano, Puccini'nin herhangi bir “bombadan” kaçınma talimatlarını görmezden geldi ve güçlü, görkemli bir son besteledi. Ayrıca Puccini'nin sonunda Turandot'u yumuşatan öpücüğün izini sürmek istediği senfonik bir ara beste de yapmadı. 1978'de müzikolog Jürgen Maehder , 1983'ten beri dünyanın çeşitli opera evlerinde, örneğin New York City Opera'da (1983), Teatro dell'Opera di Roma'da (1985) ve dünyanın çeşitli opera evlerinde gerçekleştirilen Alfanos finalinin tamamını keşfetti. Bonn Opera Binası'nda (1985), Saarbrücken Devlet Tiyatrosu'nda (1993), Salzburg Devlet Tiyatrosu'nda (Großes Festspielhaus, 1994) ve Stuttgart'taki Württemberg Devlet Tiyatrosu'nda (1997).

Bu arada, 2002'den İtalyan besteci Luciano Berio'nun başka bir alternatif sonu daha var . Bunun nedeni tam olarak Alfano'nun son sahnesindeki her şeyi değiştiren öpücüğe herhangi bir müzikal form verilmemesiydi (bu çok önemli dönüm noktası için Puccini'nin müzik skeçleri yok). arsa) Bu görevde Berio. Ayrıca sona müzikal bir soru işareti koyarak birdenbire ortaya çıkan mutlu sonu sorgular. Puccini'nin kendisi sonun dramaturjisinden son derece memnun değildi ve ölümüne kadar onu müzikal olarak uygun hale getirmenin hiçbir yolunu bulamadı (ki bu öpücük için eskizlerin eksikliğini destekliyor).

Arturo Toscanini, Puccini'nin ölümünden sadece 1,5 yıl sonra gerçekleşen galada şefin podyumundaydı.

Bu performans şöyle bildiriliyor: “Daha önceki başarılarından dolayı ve ölü bir kişi hakkında kötü bir şey söylenmediğinden, 1. Perde gürültülü alkışlarla karşılandı. İkinci perdeden sonra alkışlar sadece biçim açısından kibardı. Üçüncü perde sırasında, Toscanini Liu'nun ölümünden sonra copu bıraktı ve şöyle dedi: 'Bu, ustanın işinin bittiği yerdir. Sonra öldü. Bunun üzerine, tribünlerden bir ses "Viva Puccini!" diye seslenene kadar odada derin bir sessizlik yüzdü. ve sağır edici tezahüratlar patlak verdi. ”Yalnızca ikinci performanstan itibaren, bugün alışılagelmiş biçimde gerçekleştirildi.

Puccini'nin bu çalışması, öncekinden daha az popülerdi. Ancak bu arada Turandot opera sahnesinde de kendini kanıtlamıştır . Bu eser, yalnızca bestecinin ölümünden sonra icra edildiğinden, her zaman “patos nimbusu” ile çevrilidir. Performansını özetliyor ve daha fazla gelişiminin nasıl görünebileceğini gösteriyor.

ünlü aryalar

Nessun dorma ( vincerò ) ( Kalaf ) ünlü tenor aryalardan biri olarak kabul edilir. Eser çeşitli sanatçılar tarafından yorumlanmıştır. Signore, ascolta! (Liù), Tu che di gel sei cinta (Liù) ve In questa reggia (Turandot) iyi bilinen soprano aryalardır.

aryadan alıntı In questa reggia

Diskografi (seçim)

Edebiyat

  • Decca Records, kayıt ve ders kitabı Turandot , Gery Bramell; 1972
  • Kültür kütüphanesi; Cilt II; Opera ve operet rehberleri
  • Kii-Ming Lo , opera sahnesinde "Turandot" , Frankfurt / Bern / New York (Peter Lang) 1996, ISBN 3-631-42578-3 .
  • Jürgen Maehder : Turandot ( Sylvano Bussotti ile birlikte ), Pisa (Giardini) 1983.
  • Ders .: Puccini'nin »Turandot« - Tong hua, xi ju, ge ju , Taipei (Gao Tan Publishing) 1998, 287 sayfa (Kii-Ming Lo ile işbirliği içinde).
  • Ders .: Puccini'nin "Turandot" - Bir Fragment, içinde: Nicholas John (ed.), Turandot, Londra (John Calder) / New York (Riverrun) 1984, s. 35-53.
  • Ders .: Giacomo Puccini'nin "Turandot"unun fragman karakteri üzerine çalışmalar, içinde: Analecta Musicologica 22/1985, s. 297–379; İtalyanca çeviri:
  • Ders .: Studi sul carattere di frammento della "Turandot" di Giacomo Puccini, içinde: Quaderni Pucciniani 2/1985, Milano (Istituto di Studi Pucciniani) 1986, s. 79-163.
  • Ders .: La trasformazione interrotta della principessa. Franco Alfano alla partitura di "Turandot", içinde: J. Maehder (ed.), Esotismo e colore locale nell'opera di Puccini, Pisa (Giardini) 1985, s. 143-170.
  • Vers.: "Turandot" çalışmaları, Deutsche Oper Berlin , Musiktheater VI'ya katkılar, 1986/87 sezonu, s. 157-187.

İnternet linkleri

Commons : Turandot  - resim, video ve ses dosyalarının toplanması

Bireysel kanıt

  1. ^ Rolf Fath: Reclam'ın opera ve operet rehberi, 37. exp. Ed. (2002), ISBN 978-3-15-010511-5
  2. ↑ Norbert Christen: Turandot. İçinde: Piper'ın Müzik Tiyatrosu Ansiklopedisi. Cilt 5: Çalışır. Piccinni - Spontini. Piper, Münih / Zürih 1994, ISBN 3-492-02415-7 , s.132 .
  3. ^ William Ashbrook: Puccini'nin Turandot'u: Büyük Geleneğin Sonu
  4. ↑ Giacomo Puccini'nin "Turandot" adlı eserinde (Köln-Rheinkassel 1993) Exotismus adlı çalışmasında Peter Korfmacher, Puccini'nin orijinal konunun radikal doğası nedeniyle baştan başarısız olup olmadığı sorusunu tartışıyor ( Turandot başarısız oldu mu? ) Karakteri tanıtarak "Liu" .