Sanat Akademisi (Dresden)
Sanat akademisi , aslında Lipsiusbau (ayrıca: Lipsius-Bau ), bir üniversite ve sergi yapıdır Dresden . Bu koltuğu Hochschule für Bildende Künste'nin (HfBK) Dresden . Brühlsche Terrasse üzerindeki bina , mimar Constantin Lipsius'un planlarına göre 1887'den 1894'e kadar , özellikle bu üniversitenin öncülü olan Kraliyet Sanat Akademisi için, tarihçilik tarzında inşa edildi , bu nedenle Sanat Akademisi adı için doğal oldu. tüm bina.
Lipsius binasının daha küçük bir kısmı, 1945'te Dresden'deki hava saldırılarında büyük ölçüde tahrip olana kadar Sakson Sanat Derneği'nin bir sergi alanıydı ve Staatliche Kunstsammlungen Dresden'e , yeniden açıldığından beri Lipsius binasında bir sanat salonu olarak hizmet verdi. 2005 . Dresden yerel dili , bir Fama figürü ile taçlandırılan binanın cam kubbesini, limon sıkacağı şeklinden sonra altında bir de sergi odası olarak tanımlıyor .
Zengin heykel dekorasyonu binanın kuzey cephesi, yüzleri Elbe , olağanüstü sayısız kumtaşı kabartma ve bazı yaldızlı rakamlarla. Antik Yunan mitolojisinden erken modern ustalara kadar Avrupa sanatı ve kültür tarihinden motifler sergiliyorlar . Aynı zamanda her zaman görülebilen dış tasarımdır; Üniversitenin stüdyoları ve atölyeleri ile iç mekanı sadece sergilerin ve diğer etkinliklerin bir parçası olarak ziyaretçilere açıktır.
yer
Sanat akademisi, iç eski şehrin kuzeydoğusunda yer alır ve Elbe'nin eski şehir kıyısındaki belirleyici binalardan biridir. Bu arasında yer alır Brühlsche Terrasse , Avrupa'nın balkon kuzeyde, Georg-Treu-Platz doğuda, An Frauenkirche'nin der kare , güneyindeki Münzgasse'deki batıda. Komşu Terrassenufer ait rıhtımlara ile Sächsische Dampfschiffahrt kuzeyde, Brühlsche Garten doğuda, Albertinum ile Yeni Ustalar Galeri ve Dresden Heykel Koleksiyonu içinde güneydoğu, Coselpalais güneyde, barok Frauenkirche güneybatıda , Münzgasse boyunca konut ve ticari binalar ve batıdaki ortaokul .
Bina açıklaması
Sanat akademisi, birkaç kanatlı ve çok farklı, karmaşık bir görünüme sahip anıtsal bir yapıdır. 19. yüzyılın sonlarında tarihselciliğin dikkate değer bir örneği olarak, neo-rönesans , neo-barok ve Fransız tavrının stilistik bir kümesini temsil ediyor.Özellikle Brühl terasının cömertçe dekore edilmiş ana cephesi ve camlı kubbesi dikkat çekicidir.
Binanın orta kısmı, etrafında stüdyolar ve sınıfların gruplandırıldığı yaklaşık 1070 m²'lik bir iç avluyu çevreleyen dört kanatlı bir komplekstir. Brühl's Terrace'a bakan kuzey kanadının simetrik ana cephesi iki normal kata ve on bir eksene bölünmüştür. Oradaki pencereler, arkadaki odaların geniş boyama atölyeleri olarak kullanılmasına karşılık gelen geniş bir alanı kaplar. Pilasterler , duvar yüzeylerini aralarında yapılandırır. Bir dirsekli korniş üst tamamlar.
Ortadaki risalitte , daha küçük bir cam kubbe ile taçlandırılan merkezi eksen , yüksek kaideler üzerinde devasa bir düzende duran Korinth çift sütun ana portalı çevrelemektedir . İki dış eksen, bitişik Korint çift sütunlarla süslenmiş üç katlı köşe çıkıntıları olarak tasarlanmıştır ve iki enine kanadın arkaya bağlandığı noktaları işaretler. Enine kanatlar kuzey kanattan Frauenkirche'nin hemen yakınında bulunan yoğun şekilde yapılandırılmış güney kanadına uzanır. Bir pavyon - gibi bir binanın yarım daire parçası düzleşmiş kubbe gelen çıkıntı yapan kendi merkezinde, şimdi anatomi odasıdır.
Binanın yükseltilmiş Brühl Terası ile sınırlanmayan enine ve diğer tüm kanatları bodrum katına sahiptir . Terrassengasse'nin güney tarafındaki komşu evler, sıralı bir yapıda doğrudan batıdaki enine kanada bağlanmıştır. Sıra evler Münzgasse'den An der Frauenkirche meydanına devam ediyor. Sonuç olarak sanat akademisinin batı tarafı sokaktan görülemez. Sıra evler de 1945 yılına kadar güney kanadına bitişikti, bu yüzden batı ucu basit bir sıvalı duvar duvarıdır.
Dört kanatlı kompleks, binanın bir diğer önemli parçası olan Lipsius binasındaki sanat galerisi ile doğuya bitişiktir - 45 derece kadar kaydırılmış olsa da. Bunun nedeni, kentsel planlama olduğunu Dresden tahkimatlar de Jungfernbastei viraj bu açıyla güneydoğu ve binanın bu bölümünde önüne onlarla da aynı hizada olmalıdır. Bu kuzeydoğu cephesi , bir giriş holü ile bir portiko şeklinde tasarlanmıştır . Dört çift Korinth sütunu, üçgen bir yassı duvarı destekler . Güneydoğu cephesi neo-rönesans tarzında iki katlıdır.
Güney kanadının, doğu enlemesine kanadın ve Kunsthalle ile kanadın birleştiği yerde, sekizgen Oktogon sergi salonu, akıllıca aracılık eden, mafsallı bir pavyonda yer almaktadır . Tam üzerinde , üniversitenin dönüm noktası olan, kıvrımlı cam tavanıyla (şekli nedeniyle halk arasında limon sıkacağı olarak bilinen) karakteristik ana kubbesi var. Üçgen bir iç avlu, doğu enine kanadı, sanat galerisinin bulunduğu kanat ve kuzey kanadı doğudan sanat galerisine devam ettiren ve mimarlık salonunun küçük bir kubbe ile taçlandırılan yuvarlak bir köşk içinde yer aldığı bir bağlantı binası arasına çevrilmiştir. . Batı yönünde, binanın kuzey kanadı, bugün bir galeri olarak hizmet veren , doğrudan bitişikteki uzatılmış resim odasında devam ediyor .
Cephe dekorasyonu
Sanat akademisi, cephelerinin dekoratif resimler ve plastik takılar ile son derece zengin bir şekilde dekore edilmesiyle karakterizedir . Dresden heykellerinin çoğu tasarımda yer aldı. Akademi profesörleri Johannes Schilling ve Robert Henze'nin o zamanki çalışmaları özellikle olağanüstü kabul ediliyor . Heinrich Epler ve Hermann Hultzsch gibi diğer profesörler de katıldı. Cephenin temel özelliği, farklı Elbe kumtaşı türlerinin yaratıcı kullanımıdır . Kaide ve figürler daha koyu renkli Posta kumtaşından yapılırken, ondan daha hafif Cotta kumtaşından duvar yüzeyleri ve pencere çerçeveleri öne çıkıyor .
Soldan sağa üzerinde tavan Brühl en Terrace, neredeyse üç metre yüksekliğindeki kuzey cephenin merkezi çıkıntı alegori ait mimarlık ve heykel , her biri tarafından oluşturulan Ernst Hähnel yanı sıra boyama ve gravür tarafından oluşturulan, Carl Röder, gelen standı soldan sağa . Bu tema bir varyasyonu olarak, dört kanatlı putti , yaratılan tarafından Richard Schnauder , altlarında otur. Onlar ölçümleri, keski, boya veya çizmek alır. Bir hanedan cartouche altın bir taçla üstündeki merkez eksenini tamamlar.
Bitkisel unsurlara ve sanatsal yaratımlara sahip bir kumtaşı şeridi, aşağıdaki ana portalı çerçeveler. Giriş kapısının üzerinde solda , sağ elinde küçük bir Zeus heykeli ve sol elinde bir defne çelengi ile klasik antik dönem tasvir edilmiştir. Karşı taraftaki muadili, Hristiyan sanatını ve modern dönemi , özellikle Rönesans'ı temsil eder ve sağ kolunda bir palmiye yaprağı ve solda Sistine Madonna'nın görülebileceği bir yüze sahiptir - Raphael'in ünlü, Dresden'in Eski Sanatında. Galeri Master , Plant'i yayınladı. Arada, portalın tepesinde , kişileştirilmiş sanat dehasının bir rölyefi var .
İkonografik kuzey cephesinde programı merkez risalit her iki tarafında devam eder: doğu - on görüntüleyiciden bıraktı - sağda görüntüleyiciden - - temalar ile Erken modern dönem antik ve batıda temalarla , Orta Çağ'ın sonlarından münferit durumlarda da . Kuzey cephede üst pencere pervazlarının üzerinde önemli sanatçıların isimleri yaldızlı harflerle okunabilir. Heykeltıraş Pheidias ile doğu köşe projeksiyonundan başlayarak soldan sağa diğer antik Yunanlılarla devam ediyor: mimar Iktinos ve heykeltıraşlar Praxiteles , Polykleitos ve Lysippos ile . Merkezi yükseltiden sonra, erken modern çağın önemli sanatçıları izler: Erwin von Steinbach , Lionardo , Michelangelo , Raffael ve halihazırda batı köşesinde Duerer .
Köşenin üst kısmında risalit cephesinin daha da süslemesi vardır: Homeros'un portre başı doğu köşesinde risalitin üst penceresinin tepesinde oturmaktadır . Antik şair, ilkel tanrıça ile çevrelenmiştir ve toprak Gaia ile deniz tanrısı Poseidon'u kişileştirmiştir . Gaia elinde bir bereket tutuyor ve önünde eski bir doğurganlık sembolü olan bir inek var. Poseidon bir trident tutar ve ayağında bir balık vardır. Homeros'un batı köşesindeki muadili , 14. yüzyılın başında cennet ve cehennem etrafında dönen İlahi Komedya ile dünya edebiyatının en büyük eserlerinden birini yaratan İtalyan şair ve filozof Dante Alighieri'dir . Buna göre, Dante'nin başı, cennetin bir alegorisi olarak hilal üzerinde süzülen melek benzeri bir kadın figürü ve cehennemin bir alegorisi olarak yılanlarla kanatlı bir Şeytan ile çevrelenmiştir. Her iki risalit üzerindeki figürler, aynı zamanda antik çağlardan modern zamanlara kadar uzanan bir yayda yer alan dört element toprak (Gaia), su (Poseidon), hava (göksel alegori) ve ateş (cehennem alegorisi) olarak da yorumlanabilir.
Robert Henze'nin bir tasarımına göre üç figür bakır kabartmalı ve yaldızlıdır. Bunların bilinen en iyi 4.8 metre yüksekliğinde ve 1.7 ton ağır Fama üstünde (Pheme) limonluk . Braunschweig'den Hermann Heinrich Howaldt , 1891'de iskeleden düşerek öldüğü infaza başladı ve Dresden'den Paul Rinckleben , 1893'te işi tamamladı. Şöhretin defne çelengi, sanatçının şöhretini temsil ediyor. Kuzey cephesinin doğu köşe çıkıntısında aşk tanrısı Eros yer alır. Batı köşe planındaki karşılığı, rüyalar tanrısı Phantasos'tur . Binaya ayrıca Bramante , Holbein , Pöppelmann ve Rubens'in yanı sıra Aeschylus , Sophocles , Euripides , Lessing , Goethe ve Schiller gibi on adet kabartma madalyon da eklenmiştir .
Orta risalittekilere ek olarak, kuzey cephesinde Otto Panzner , August Herzig , Hans Hartmann-MacLean ve Friedrich Offermann tarafından diğer putti de görülebilir : bir yanda, yuvarlak pavyonun kornişinde dört çocuk figürü Kuzey kanadı ile sanat galerisi arasındaki bağlantı binası. Farklı mimari çağlara atıfta bulunurlar - Yunan antik çağları, Roma antik çağları , Gotik Orta Çağlar ve Rönesans. Sanat akademisinin batı ucundaki resim odası kanadında beş tane daha macun var. Manzara , çıplak , kostüm , hayvan ve portre resmi gibi farklı resim türlerini temsil ederler .
Frauenkirche'ye bakan güney tarafı, Elbe'ye bakan ön taraftan çok daha az dekore edilmiştir. Üçgen duvarın güney girişinin üstünde, Oskar Rassau tarafından yaratılan , aynı zamanda bir usta ve öğrencisi olarak da yorumlanabilecek kumtaşı figürleri Abend (solda) ve Morgen var. Köşebent sola ve sağa güney girişinde pavyonlar pencere kemerleri üstünde rakamlar coşkusu ait alegorilerin ve şüphe yanı sıra titizlik ve sabır vardır. Sol tarafta "DEMATERLAND ZU ZIERLAND ZIERAND EHR" yazısını, sağdaki "KOENİG ALBERT ERBAUT ALTINDA" yazısını okuyabilirsiniz. Güneydoğu tarafında, 1893 yılını Roma rakamları ile çıkarma kuralı olmadan veren "COMPLETE MDCCCLXXXXIII" yazısı vardır .
Sergi binasının cephesi de cömertçe dekore edilmiştir. Özellikle kulak zarı ve yüksek kalkan özenle tasarlanmıştır. Burada Saxonia Johannes Schillings öne çıkıyor.
Tarih
Günümüz Dresden Güzel Sanatlar Akademisi'nin iki öncül kurumundan biri olan Dresden Sanat Akademisi, 1764 yılında "Genel Resim, Heykel, Gravür ve Mimarlık Sanat Akademisi" olarak kuruldu. Sadece birkaç yıl sonra , bugün olduğu yere çok yakın olan Fürstenberg Evi'nde bulunuyordu. 1791'den 1895'e kadar sanat akademisi, ortaokulun selefi olan Brühl Kütüphanesi'nde yer aldı . Komşu Brühlsche Galerie , o dönemde akademik sanat sergileri için kullandı.
İç kısımdaki eski şehrin kuzeydoğusu duvarlarla çevrili, 19. yüzyıla kadar kamuya kapalı alana erişilemiyordu. Diğer şeylerin yanı sıra, kesinlikle güvenli olan Dresden darphanesi ve Dresden cephaneliği burada bulunuyordu . Café Reale'nin bulunduğu Brühlsche Terrasse 1814 gibi erken bir tarihte halka açıldı. 1880'lerin ortalarında, şehir merkezinin bu bölümünde tablo değişti. 1884'ten 1887'ye kadar Adolph Canzler , cephaneliğin Albertinum Müzesi'ne dönüştürülmesini yönetti . Darphane 1887'de yıkıldı ve darphane aynı yıl Muldenhütten darphanesine taşındı . Bu, Brühl Terası yakınında daha geniş bir açık alan yarattı.
Saksonya Krallığı hükümeti, 1884 yılında eski binadaki alan yetersizliğinden dolayı sanat akademisi için yeni bir bina siparişi vermişti. Brühlsche Terrasse üzerindeki yerleşim için belirleyici faktör, şehir merkezindeki açıkta kalan konum, bu konumdaki akademinin uzun süredir devam eden geleneği ve kuzey tarafında olay ışığı için büyük stüdyo pencereli bir bina inşa etme olasılığıydı. başka evler tarafından inşa edilemez. Yine 1884'te, kendisi de akademide mimarlık profesörü olan Constantin Lipsius , planlama sözleşmesini aldı. Ernst Hähnel bile inşaatın tamamlanmasında yer aldı, ancak yaşamadı.
Ancak inşaat için, Brühlsche Galerie ve Café Reale yıkılmak zorunda kaldı, her ikisi de 1887'de çökmek zorunda kaldı. Bunun ardından, anıtsal bir yapı yerine bu yerde daha ayrıntılı bir çözüm isteyen şehir plancıları, mimarlar ve vatandaşlarla şiddetli anlaşmazlıklar yaşandı. Sonunda, 1887'de, ekli sergi binası ile yeni sanat akademisinin inşaatına başlandı. Yedi yıllık inşaatın ardından bina 1894'te kullanıma hazır hale geldi. Tamamlandıktan sonra bile tartışmalar azalmadı. Bina dengesiz ve Dresden bina geleneğine aykırı olarak eleştirildi , cephe dekorasyonu aşırı yüklendi ve kısa süre sonra limon sıkacağı olarak alay edilen kubbe, Frauenkirche'ye yakınlığı nedeniyle rahatsız edici olmakla eleştirildi.
Dresden sanat tarihçisi ve edebiyat bilimci Fritz Löffler , "Das alten Dresden" adlı çalışmasında bu konuyu şu şekilde yorumladı: "Brühl Terası'nda tamamen yanlış bir yerde, Konstantin Lipsius, 1891'den 1894'e kadar bitişiğindeki sanat derneğiyle sanat akademisini inşa etti . Onunla birlikte kale duvarını projesi için üssüne indirdi. Knöffel'in Brühl için yarattığı ve 19. yüzyılda yavaş yavaş yıkılan asil küçük binaların kaybına derin bir üzüntüyle düşünülebilir. Nüfus tarafından limon sıkacağı olarak bilinen akademinin cam kubbesi, Frauenkirche'ye karşı bakıldığında kalıcı bir baş belasıydı. Kaybından bu yana, taçlandıran Nike Robert Henzes sevilen bir sahne malzemesi haline geldi. "
Ayrıntıların yüksek sanatsal kalitesine ek olarak, binanın Dresden'in Avrupa düzeyinde bir sanat ve kültür şehri olma statüsünü pekiştirmiş olması ve barok dönemden bu yana hiçbir bina gibi şehir manzarası üzerinde belirleyici bir etkiye sahip olması genel olarak kabul edildi. . 1895'ten itibaren Kraliyet Sanat Akademisi ve Sakson Sanat Derneği binayı kullandı.
13 ve 14 Şubat'ta Dresden'e yapılan hava saldırıları, savaşta ciddi hasarlara neden oldu. Çoğu zaman dış duvarlarıyla birlikte yıkılan bölgedeki binaların çoğunun aksine, büyük yangın kayıplarına rağmen sanat akademisinin kübik yapısı korundu. Temizlik çalışmalarının ardından yeniden yapılanma başladı. 1952 gibi erken bir tarihte, binada öğretime devam edilebilir. Binanın son kanatları 1965'te restore edildi ve 1968'de limon sıkacağı yeni camla kaplandı. Temel bir yenileme ancak Berlin Duvarı'nın yıkılmasından sonra gerçekleştirildi . Saksonya eyaleti, bina sistematik olarak 1991'den 2002'ye kadar yenilenmiştir. DAC döneminde kullanılamayan Lipsius binasındaki sanat galerisi , ancak bu bağlamda 2005 yılında yeniden inşa edildi ve açılışı yapıldı. Sergi binasının mimarları Auer + Weber , Stuttgart / Münih ve Dresden Rolf Zimmermann tarafından tasarlanan “Mükemmellik Mükemmelliği” kategorisinde 2007 “ Nike ” mimarlık ödülü aldı.
Edebiyat
- Manfred Altner ve diğerleri: Kraliyet Sanat Akademisi'nden Güzel Sanatlar Üniversitesi'ne. 1764-1989. Verlag der Kunst, Dresden 1990, ISBN 978-3364001456 .
- Wolfgang Rother: Brühl terasındaki sanat tapınağı. Constantin Lipsius'un Dresden'deki akademi ve sergi binası. Verlag der Kunst, Dresden 1994, ISBN 978-3364002927 .
İnternet linkleri
- hfbk-dresden.de: Dresden Güzel Sanatlar Üniversitesi Ana Sayfası
- Kunsthalle im Lipsiusbau , Dresden Devlet Sanat Koleksiyonları web sitesinde
- brunnenturmfigur.de: Brühl Terası'ndaki binalar: sanat akademisi ve sergi binası
- neumarkt-dresden.de: Kunstverein binası , Society Historischer Neumarkt Dresden
Bireysel kanıt
- ^ Baufachinformation.de: Dresden Sanat Akademisi'nde Sakson kumtaşı. ( Memento web arşivi 12 Nisan 2013 tarihinden itibaren archive.today )
- ↑ Sanat Akademisi. İçinde: elbtal.com. Arşivlenmiş orijinal üzerinde 22 Temmuz 2011 ; Erişim tarihi: Mart 5, 2013 .
- ↑ brunnenturmfigur.de: Brühl'ün Terası'ndaki binalar: Sanat Akademisi ve sergi binası. Erişim tarihi: Mart 5, 2013.
- ↑ Sanat Akademisi. İçinde: Dresden-und-Sachsen.de. Erişim tarihi: Mart 5, 2013 .
- ^ Fritz Löffler : Das alten Dresden , Leipzig 1981, s.389.
Koordinatlar: 51 ° 3 ′ 10 " K , 13 ° 44 ′ 33" D