mimari

Geleneksel mimari : 17. yüzyıldan Japonya'da Himeji-jō
Postmodern mimari : Berlin'deki Sony Center , 2000 yılında tamamlandı

Mimari kelimesi ( Latince mimariden , yapı sanatından ; bu , aynı anlama sahip eski Yunanca ἀρχιτεκτονία architektonía'dan ) en geniş anlamda, insanların yapılı alanla el emeğini ve estetik katılımını ifade eder . Kavramsal tasarım , oluşturma ve inşaat ait binaların mimarisinin merkezi içeriğidir. Terimin mimarlığa farklı görevler, içerikler ve anlamlar yükleyen çeşitli tanımları vardır. Bazıları aşağıda gösterilmiştir.

Vitruvius zaten "tüm sanatların anası"ndan bahsetmişti, bu da mimarlığın heykel ve resme kıyasla hem kronolojik sıralaması hem de sıralaması anlamına gelebilir . Vitruvius De Architectura'dan bu yana klasik anlayışta mimarlık, istikrar (Firmitas) , kullanışlılık (Utilitas) ve zarafet / güzellik (Venüstas) olmak üzere üç ilkeye dayanmaktadır .

tanım

kelime kökeni

Diocletianus Sarayı'ndan kesit , MS 300 civarında George Niemann , 1906

Mimari kelimesi , Yunanca ἀρχιτέκτων architékton'dan türetilen Latin Architectura 'inşa sanatı'nın Almancalaştırılmış versiyonudur . İkinci oluşur αρχι- archi- Chef, 'Ana' ve τέκτων TEKTON Alman ' ustası ' ya da ' marangoz ' ve bu nedenle 'yüksek usta' veya 'ustası' olarak tercüme edilebilir. Dolayısıyla bugün mimarlığın ne olduğunun tanımı, mimarın faaliyet alanına da bağlıdır. Terim, tarih boyunca tekrar tekrar değişti ve ancak tarihsel olarak tüm derinliğiyle kavranabilir.

Terimin sınırlandırılması

Gallen manastır planı ünlü ortaçağ olan mimari çizim

Klasik mimarlık teriminin daha dar anlamıyla mimarlık, yapılı insan çevresinin planlı tasarımının bilimi ve sanatı anlamına gelir, yani. H. insanlar tarafından yaratılan uzay ve özellikle insanlar, uzay ve zaman arasındaki karşılıklı ilişki ile ilgilenir. Klasik mimari konsepti, anlamın çeşitli yönlerini içerir. o duruyor

  • için mimarlık , oluşturma ve estetik tasarımı binalar / ait yapıları her türlü. Ancak, dönem mimarisi artık günümüzde çok keskindir. Terimin bir uzantısı olarak, mimarlık terimi genellikle bugün akademik söylemde genel olarak mekan yaratma ve tasarlama sanatı anlamına gelir . İçin Le Corbusier , "mimari [...] ışığı altında binanın bilerek hassas ve muhteşem bir oyun."
  • bina tipolojilerinin başlığı olarak ,
  • bir terim olarak mesleki alanda mimarı ,
  • mimarların çalışmaları için genel bir terim olarak .
  • yapı bilimi için bir terim olarak .

Yüzyıllar boyunca, mimarlık en geniş anlamıyla her türden bina olarak anlaşıldı. Mimarlık, binaların tasarımı, bina sanatıydı, dolayısıyla mimarlık terimiydi. Mimarlık, öncelikle yapı mühendisliği alanında, bireysel yapılarla ilgilenir . İşlevi tarafından yapıların listesini çeşitli görevler genel bir bakış sunmaktadır.

Şehir planlama şehirlerde ve büyük bina komplekslerinin tasarımı ve binalar ve çevreleri arasındaki etkileşimi ile büyük ölçekte ilgilenir.

Peyzaj mimarisi peyzajlı bahçeler ve bakış bir mimari noktası ile ilgilenir.

İç amacı tasarımına iç tasarlamaktır.

Ancak bu tanım özellikle 20. yüzyılın başlarından itibaren tartışmalı olmuştur. Buna göre, tanımlamaya yönelik girişimlerin çoğu, yalnızca mimarlığın içeriği, görevi ve anlamı hakkındaki belirli tartışmalar bağlamında anlaşılabilir; bu bağlamda, estetik, teknik, ekonomik ve politik sonuçlarıyla ilgili çağdaş yapının da dikkate alınması gerekir. Sanat eseri kavramına benzer şekilde, mimarlık kavramını da sadece bir kelimenin veya bir şeyin tasviri ile sınırlandırmak mümkün görünmemektedir.

Terimlerin daha farklılaşan her tanımı, daha yakından incelendiğinde, tanım egemenliği ve geçerliliği için bir mücadele olduğu ortaya çıkıyor. Bu şekilde ima edilen normatif yön nedeniyle, mimarlığın her “içerik” tanımı tartışmalıdır ve esasen ideolojik olarak şekillendirilir. Her tanımlama girişimi - bir yansıma içerdiği sürece - zaten bir mimari teoridir . Mimarlığın tanımı, ister müşteri , ister mimar veya mimari teorisyen olsun, onu tanımlayan kişinin ilgili tutum ve değer sistemine dayanmaktadır .

Konu sadece yetenek ve yetkinlik rekabeti değil, aynı zamanda bireysel değer sistemlerinin geçerliliği meselesi olduğundan, mimarların ilgili eserlerinin değerlendirmelerinin çoğunlukla tartışmalı olması kaçınılmazdır. Mimari anlayışlardaki farklılıklar nedeniyle, günümüzde mimaride çok çeşitli formlar bulunmaktadır.

Klasik mimari

Göre Vitruvius (De Architectura) :, mimari üç ilkeye dayanmaktadır kararlılık (Firmitas) , kullanışlılık (Utilitas) ve zarafet / güzellik (Venustas) . Her üç kategori de eşit ve eşit olarak dikkate alınmalıdır. Bir yandan mimari tasarımı belirlemeli, diğer yandan bitmiş binayı değerlendirmek için kriterler olarak hizmet etmelidirler.

Ayrıca Vitruvius mimarlık konusunda altı temel terim tanımlar: “ordinatio”, “dispositio”, “eurythmia”, “symmetria”, “decor” ve “distributio”.

Yerebatan Palladiana tarafından Vicenza Andrea Palladio . Rönesans mimarisi bulaşan klasik antik ve onu uzak yol açtı.

“Ordinatio”, “eurythmia” ve “symmetria” binanın oranları ile ilgilidir . "Ordinatio", "ölçek" anlamına gelir, yani bir binanın elemanlarının uygun boyutsal bölünmesi, "eurythmia", yapısal elemanların montajında ​​zarif görünüm ve boyuta uygun görünüm için ve uyum için "simetri" münferit unsurların birbirleriyle Vitruvius'un insan vücudunun idealize edilmiş orantılarını, boyutlarının kare ve daire gibi temel geometrik şekillere indirgenmesini ve sayı sistemlerinin modüler temellerini açıkladığı üçüncü kitabın ilk bölümünde, orantıya ilişkin bu ifadeler derinleştirilmiştir. .

"Dispositio", kat planı, kesit ve perspektif görünümü ("ichnographia", "orthographia" ve "scaenographia") ile tanımladığı, binanın tasarımı veya yerleşimi ve gerekli imar planlarını ifade eder.

"Dekor", bir binanın tanınmış sözleşmelerin kurallarına uygun olarak kusursuz görünmesini ifade eder. Vitruvius isimleri diğerleri arasında örnek olarak verilebilir. tapınak yapımında belirli tanrılara sütun tiplerinin (Dorik, İyonik, Korint) doğru atanması, dış ve iç koordinasyonun, üslup alt öğelerinin genel stile, odaların ana noktalara vb.

"Dağıtım", bir yandan yapı malzemelerinin uygun şekilde dağıtılması ve inşaat için yapılan harcamaların, diğer yandan ilgili konut sakinlerine uygun inşaat yöntemi anlamına gelir.

Vitruvius'un ortaya koyduğu klasik sütun düzeni , bugün hala mimaride kullanılmaktadır.

Genel binadan farklılaşma

Mimarlık nerede başlar ve “salt bina” nerede biter?
Barok mimarisi ( Wieskirche )
Bauhaus Üniversitesi Weimar'ın ana binası ( Henry van de Velde'nin tasarımlarına dayanan 1904-1911 )

Sanat olarak mimarlık, özel tasarım kalitesiyle çalışır ve genel yapıdan farklıdır (ayrıca bkz . estetik ).

Bir binanın tasarımında ve imalatında gerçek mimari başarının ne olduğu ve binayı salt işlevsel olanın üzerine çıkaran şeyin ne olduğu fikri geçtiğimiz yüzyılda önemli ölçüde değişti: 19. yüzyılın sonuna kadar, öncelikle, sanatsal derecenin, bir pragmatizme bilinçli bir karşıtlık içinde bir binanın katma değeri ve güzelliği olarak kendini gösterdiği, genellikle dekoratif süslemelerle birlikte geleneksel yapım biçimlerinin ( stil ) kullanımı .

20. yüzyılın işlevselciliği ile birlikte, binanın amacına (mühendislik yapıları dahil) öncelik veren bir mimarlık kavramı baskın hale geldi. Yapının yapıcı, orantı veren ve mekânı tanımlayan yönleri, mimarinin tasarım teması haline geldi. Aynı zamanda, çok sayıda modernite, ilericilik ve ilgili şimdinin ifadesi aracılığıyla, işlevselci mimari için öncelik arandı. Bu işlevselci mimarlık anlayışı, postmodernizm ve dekonstrüktivizm gibi akımlarda gevşetildi.

alıntılar:

  • Bir binanın ancak ihtiyacı karşılamaktan fazlasını yaptığı zaman sanat eseri olmaya başladığı çoğunlukla varsayılmıştır . ( Hermann Muthesius : 1908'de 19. yüzyılın mimarlık kavramı üzerine: Mimarlığın Birliği )
  • “İşlevsel de güzeldir” sloganı sadece yarı doğrudur. Bir insan yüzüne ne zaman güzel deriz? Her yüzün parçaları bir amaca hizmet eder, ancak yalnızca şekil, renk ve dengeli uyum açısından mükemmel olduklarında yüz "güzel" onursal unvanını hak eder. Aynı şey mimari için de geçerli. Yalnızca teknik amaç-fonksiyonda olduğu kadar formların oranlarında da mükemmel uyum güzelliği üretebilir. Bu da görevimizi çok çeşitli ve karmaşık hale getiriyor. "( Walter Gropius : 1955'te: Architektur )
  • "Hizmet ettiği amaca ne kadar saygısız veya zorlayıcı olursa olsun, mimarlık nihayetinde insan eliyle değiştirilen çevrenin tamamı ve dolayısıyla insanların kültürel bir başarısıdır." ( Meinhard von Gerkan : 1982 in: Mimarın sorumluluğu )

Uzay oluşumu

Ne zaman Barcelona Pavilion tarafından Rohe der Mies van denir "çalışan" boşluk

Mimarlık, mekan yaratan karakteriyle tanımlanabilir. Bu açıdan mimari, mekan ve kabuk ikiliğinden oluşur . Mimari, dışarısı ile içerisi arasında bir sınır oluşturur. Bu sınır veya kabuk, insanların hareket, ikamet ve aktivite amacıyla bir iç mekan ve bir dış mekan (örneğin kentsel mekan) yaratır.

Diğer tanımlar

  • Mimarlık, "bütün yok edilmeden hiçbir şeyin alınamayacağı, eklenemeyeceği veya değiştirilemeyeceği şekilde elde edilen tüm parçaların uyumu ve uyumudur." ( Leon Battista Alberti : 1452 in: De re aedificatoria )
  • Louis Sullivan'a (1896) göre, mimarlık “tüm organik ve inorganik, tüm fiziksel ve metafizik, tüm insan ve insanüstü şeylerin, başın, kalbin ve ruhun tüm gerçek tezahürlerinin, yaşamın ifadesinde tanınabilir olduğu, onun ifadesinde tanınabilir olduğu yasasıdır. form her zaman fonksiyonu takip eder. "(ayrıca bakınız: form fonksiyonu takip eder )
  • “Bugün mimarlık ekonomik, yapıcı ve işlevsel ilkelere göre yaratılıyor. Gerçekle zorlu bir savaş içindeyiz. Ve öznitelik sanatı dediğiniz şeye benzer bir şey varsa, o zaman hayatınızda beklenmedik bir mutluluktan söz edebilirsiniz . ”( Egon Eiermann : Grosse Architekten. HäuserBuch-Verlag)
  • "Mimarlık, çevreyi insan ihtiyaçlarına göre düzenlemek için sanat ve bilimi (veya teknolojiyi) birleştirir" ( Louis Hellman )
  • "Mimarlık sanattır. Ama güzel sanatların küflü bir akademik terimi olarak anlaşılmamalıdır" ( Lina Bo Bardi , Lina Bo Bardi 100. Brezilya'nın moderniteye alternatif yolu , sergi cat. Münih 2015)
  • "Mimarlık, teknoloji bilgisi, konunun sanatsal yönüne duyarlılıktır." ( Arne Jacobsen )
  • “Mimari formların temel ifadesi jestlerdir. Bu duygu hissiyatı, vücudu hareketli diğer taraftan inşa şeyler, demonstrasyon nitelikleri üzerinde bir yandan dayanmaktadır "(. Wolfgang Meisenheimer : Vücudun düşünme ve mimari mekan )

mimari tarih

9. yüzyıldan kalma Lorsch kapısı salonu

Mimarlık tarihi insanlık tarihi kadar eskidir ve kültürel bir unsur olarak onunla iç içedir. Bu büyük öneme göre, iki terim ansiklopedik olarak bölünmüştür: Bireysel gelişim adımlarının kronolojik bir bakışı, mimarlık tarihi veya mimari üslup anahtar kelimeleri altında, mimarlık tarihi makalesinde konunun metodolojisi ve alanının açıklamaları altında bulunabilir . Mimarlık tarihinin konusu, kültürel çalışmaların öncelikle sanat-bilimsel, ikincil olarak da mimarinin tarihsel boyutuyla mühendislik ve sosyolojik metodoloji ile ilgilenen bölümüdür .

Müzeler

Büyük mimarlık müzeleri , TU Berlin'in Berlin Mimarlık Müzesi'nde , Frankfurt'ta ( Alman Mimarlık Müzesi ) ve Münih'te ( TU Münih Mimarlık Müzesi'nde ) bulunabilir.

etkiler

İnşa edilmiş mutlakiyetçilik : Versay Sarayı - merkezi bir referans noktası olarak kral
Yerleşik demokrasi : Reichstag binası - parlamentonun üstündeki insanlar

Mimarlık kendini tek bir binada, bir site kompleksinde, bir yerleşim yapısında ve hatta bütün bir kentsel alanda gösterir. Hem daha küçük ve daha büyük birimlerin bireysel şekli hem de tüm kentsel morfoloji, özellikle iklimsel, teknik, topografik ve ekonomik parametrelerden etkilenir. Ayrıca yasal , dini, siyasi ve diğer sosyal koşullar da mimari, kentsel gelişim ve şehir planlaması üzerinde büyük bir etkiye sahiptir. Her şeyden önce, temsili mimari, genellikle ilgili toplum ve yönetim biçiminin görünür ifadesidir . Örneğin , mutlakiyetçiliğin bir ifadesi olarak Versay Sarayı . Dolayısıyla mimari, bir toplumun kültürel kimliğinin önemli bir parçasıdır.

İdari faktörlere bir örnek , Federal Konut İdaresi'nin (FHA) İkinci Dünya Savaşı'nın sona ermesinden bu yana Amerika Birleşik Devletleri'nde sürdürdüğü konut politikasıdır . Washington DC'deki federal hükümet, FHA'yı her savaş gazisinin bir eve sahip olmasını sağlamakla görevlendirmişti. FHA, avangard evlerin gaziler için iyi bir yatırım olmadığına ikna olduğundan, bankalar da kişisel krediler vererek “ultra modern” evlerin (özellikle uluslararası ve çağdaş tarzlarda) inşasını teşvik etmeyi reddetti . Sonuç, ABD'de neredeyse tamamen muhafazakar (şu anda örneğin Millenium Mansion ) tek ailelik evlerin günümüze kadar inşa edilmesiydi .

anlam

Modern insan sürekli olarak binalar ve mimari ile çevrilidir . Ruh hali ve ruh üzerinde olumlu veya olumsuz bir etkisi olabilir. Ayrıca fiziksel sağlık üzerinde de bir etkisi olabilir. Mimarlık herkes için çok somut bir anlama sahiptir ve günlük yaşamı müzikten, edebiyattan ya da resimden çok daha fazla belirler. Yaşam ortamının kalitesi bu nedenle toplumun önemli bir endişesi olmalıdır .

Tüm yapıların ve binaların sadece bir kısmı mimarlar tarafından planlanmaktadır. Ekonomik olarak daha az gelişmiş bölgelerde, bunların büyük çoğunluğu fazla planlama yapılmadan kendi bünyesinde veya ustalar tarafından inşa edilir . Sanayileşmiş ülkelerde standartlaştırılmış bina üretimi hakimdir. Mimarlar öncelikle karmaşık planlama veya temsili binalar için çağrılır. Bu aynı zamanda, mimarlığın yalnızca özel binalara atıfta bulunduğu ve “ din dışı ” binalardan ayırt edilmesi gerektiği yönündeki yaygın kanıya da yol açmaktadır . Mimari ve bina arasındaki bu sınırın olumsuz sonuçları tüm modern şehirlerde görülmektedir.

Almanya'da mimarlık konusu genellikle kamuoyunda tartışılmaz ve çağdaş mimariyle ilgili tartışmalar genellikle "uzmanlara" bırakılır. Ancak, yapılı çevrenin sorumluluğu sadece mimarlara ait değildir. İlgili inşaatçı mimarı seçer ve belirleyici özellikleri belirler. Kamu binası hukuku temel çerçeve koşullarını belirtir. Bu nedenle, iyi bir yapılı çevre için mimarlığın önemine dair genel bir toplumsal farkındalık şarttır.

Almanya'da, Federal Yapı Kültürü Vakfı , mimarlığın büyük önemi konusunda farkındalık yaratmaya çalışıyor . Avusturya'da federal sanatlar bölümünün kendi mimarlık ve tasarım departmanının yanı sıra bir mimarlık vakfı ve mimari politika ve yapı kültürü platformu vardır . Bazı ülkelerde, iyi mimari, Fransa'da 1977'den beri ve Finlandiya'da 1998'den beri ulusal bir hedef olarak kabul edilmektedir.

Bazı durumlarda, mimari, bir binayı değerlerinin ve hayata karşı tutumlarının bir sembolü olarak gören nüfus arasında yüksek düzeyde kabul görür. Örnekler Eyfel Kulesi (şehrin bir sembolü olarak) Paris'te veya İkiz Kuleler de New York'ta kapitalizm ve batı kültürünün sembolü olarak imha edildi.

alıntılar

  • “Mimarlık ve kentsel gelişim, ne kültürel lüks ne de harcanabilir bir dekorasyondur. Aksine, bir şehrin bu temel yapı taşlarından, içinde yaşamaya değer bir çevre ve kentsel kimlik gelişir." (Wiesbaden Mimarlık Merkezi'nin amacından hareketle)
  • “Günlük yaşamımız büyük ölçüde her gün bizi çevreleyen mimari tarafından belirleniyor. [...] Mimari, içinde hareket ettiğimiz gerekli yapısal çerçeveyi oluşturur. Mimari olmadan insan toplumu düşünülemezdi. ”( Jürgen Tietz : 1998 In: Geschichte der Architektur des 20. Jahrhundert .)

Önemli konular

Şekil: Moskova'daki Aziz Basil Katedrali'nde renkler, malzemeler ve süslemeler binanın kısmi şekillerinin altını çiziyor .
Oryantasyon ve enerji standardı : Frankfurt am Main'deki "Wohnen am Depot" pasif evi (Mimar: Stefan Forster )

Mimarlar , stil ve dönem ne olursa olsun, belirli konularla tekrar tekrar ilgilenirler . Bu konular aynı zamanda mimari eleştirinin de temel ölçütleridir . Genellikle benzersiz olan her tasarımda yeniden düşünülmeleri gerekir.

  • Mekan : Mekanların tanımı, boyutlandırılması, düzenlenmesi, montajı ve biçimsel tasarımı mimarlığın en önemli görevidir. Bakınız : uzay (mimari)
  • Konumlandırma ve oryantasyon : konumlandırma manzara veya kullanılabilir alana (bir binanın mülkiyet ) ve onun yönelimi binanın görünümünü, kamusal alan, ilişkili olarak gizlilik derecesini belirlemek gelişimi arasındaki ilişkiyi dış mekan ve İçişleri .
  • İşlev : Bir binanın iyi işleyişi, bir tasarımın birincil amacıdır. Bu, bir binanın yerine getirmesi gereken estetik ve teknik olmayan işlevler kadar bina kabuğunun işlevsel süreçleri, teknik işleyişi için de geçerlidir. Mimarlık, estetik değere ek olarak bir fayda değerine sahip birkaç pratik sanattan biri olduğu için (ayrıca bkz. tasarım ), her zaman sanat ve işlev arasındaki gerilim alanındadır . Ayrıca bakınız : İşleve göre yapıların listesi
  • Şekil : Binanın şekli, yani kat planı , şekil ve küpün yanı sıra orantı , yalnızca işlevden elde edilemeyen estetik yönlerdir . Tüm sınır parametrelerine dayalı bir tasarım oluşturulamaz. Ek olarak, her zaman estetik ve biçimsel tasarım bileşeni vardır. Ayrıca bakınız: Kategori: Tasarım
  • İnşaat : İstenilen oda ve fonksiyonları yaratmak için doğru bina konstrüksiyonunu seçmek çok önemlidir . Maliyet ve termin faktörleri de dikkate alınmalı ve konfor standartlarına ulaşılmalıdır. İskelet yapı , bir verir özgür kat planı bir apartman bloğu için, oda hücre yapımı olasılıkla daha iyi bir çözüm. Olasılıkların kapsamı sürekli genişlemektedir. Ayrıca bakınız: İnşaat
  • Cephe : Bir yapının malzeme ve renkler açısından dış kabuğu yani cephesi , yapı yetkililerinin ve anıt korumanın etkisi ile mimarların ve inşaatçıların takdirindedir.
  • Okunabilirlik : Bir binanın dış görünümünden “içinde ne var”ın ne ölçüde görülebildiği, örneğin hangi işleve sahip olduğu, hangi yapı, hangi iç yapı veya ne anlama geldiği olarak anlaşılmaktadır. Bir binanın bunu dışarıya göstermesi gerekip gerekmediği çok farklı şekilde cevaplanabilir. Bir kilise veya bir tren istasyonu binası, genellikle bu şekilde hızlı bir şekilde tanınır. Fransız Milli Kütüphanesi, örneğin, dört açılan kitapların şekline sahiptir ve böylece sinyalleri işlevini dış dünyaya. Mimarlar Herzog & de Meuron bir aldı biraz daha ince bir yaklaşım için Uygulamalı Bilimler Eberswalde Üniversitesi kütüphanesinde dışarıya bir kütüphanenin bilgi içeriği sembolize cephe fotoğraf motifleri ile kaplıdır,. Diğer binalar ise içlerini bir cephenin arkasına saklar.
  • Çevreyle İlişki : İdealleştirilmiş mimari modeli, çevreye karmaşık bir şekilde bağlı bir binanın tasarımıdır. Bir bina çevresiyle uyum sağlayabilir veya kasıtlı olarak bir kontrast olarak tasarlanabilir. İlişki, örneğin tasarım, renk tasarımı ve malzeme seçimi yoluyla harici olarak kurulur. Görsel referanslar, oda dizileri ve dış ve iç yönlendirme, bina ve çevresi arasındaki ilişkide belirleyici bir rol oynamaktadır.
  • Fikir referansı : Anıtların korunması bağlamında belirli yerler, sokaklar, meydanlar veya binalar özel bir anlama sahiptir. İdeal referans, biçimsel-estetik yönlerden daha az türetilir, ancak bir veya daha fazla tarihi olaydan, koşuldan veya bir alanın veya bir binanın bulunduğu veya bulunduğu özel bir tarihsel bağlamdan türetilir, örn. B. eski duvarın belirli bölümleri veya Berlin'deki Charlie Kontrol Noktası , önemli şahsiyetlerin doğum yerleri veya evleri veya işyerleri, siyasi ayaklanma yerleri vb.; Mimari tarihi önemi olmasa bile, mimarlar ve plancılar , bu tür tarihi ve sosyal olarak belirli yerlerin yıkımları, yeniden inşaları , dönüştürülmesi, dönüştürülmesi veya genişletilmesi durumunda ideal referansı dikkate almak zorundadır .
  • Sürdürülebilirlik, ekoloji ve enerji tüketimi : 1980'lerden itibaren ve giderek artan bir şekilde küresel ısınma , sürdürülebilirlik , ekolojik yapılaşma ve binalarda enerji tüketiminin azaltılması konusundaki tartışmalar mimaride önemli konular haline gelmiştir. Birçok binanın yüksek ısıtma ve soğutma enerjisi gereksinimleri vardır; Binanın ömrü boyunca öngörülen, enerji tasarrufu için önemli bir potansiyel vardır. Binalar tasarlanırken, oryantasyon , yapının şekli, bina kabuğu ve yapı malzemeleri de ekolojik yönlere göre seçilir. Bunun binaların mimarisi üzerinde bazı etkileri vardır. Enerji tüketimini en aza indirmeyi hedefleyen kavramlar güneş mimarisi başlığı altında özetlenmiştir. Günümüzde birçok çağdaş bina iyi enerji standartlarına ulaşmaktadır .
  • Maliyetler : Müşterinin bir binanın inşası için sağladığı bütçe, sonucun kalitesini belirleyen önemli bir faktördür. Çoğu zaman, tasarım kararları bütçeye göre verilir, bu nedenle mimari üzerinde önemli bir etkisi vardır. Maliyetler konusu , tüm planlama ve yürütme süreci boyunca planlayıcılara eşlik eder.
  • Mimari tartışmalarında sıklıkla görülen diğer anahtar kelimeler şunlardır:

kapaklar

  • Müzik : Müzik ve mimari uzun zamandır insan kültürünün bir parçası olmuştur . Antik Yunan ve Roma'da, bugün olduğundan çok daha yakından ilişkiliydiler. Mimaride oran teorisi (özellikle Rönesans ), müzikteki uyum teorisi ile ilgilidir. Mimarlar, müzisyenler ve filozoflar yüzyıllar boyunca sadece iki sanat arasında bağlantı kurmakla kalmamış, aynı zamanda birbirlerine yeni dürtüler de vermişlerdir. Filozof Friedrich Wilhelm Joseph Schelling 1859'da şöyle demişti: Mimarlık donmuş müziktir . Benzer şekilde, Arthur Schopenhauer okur: Mimarlık donmuş müziktir. Bir binanın akustiği de önemli bir rol oynar (örneğin opera evlerinde, konser salonlarında, tiyatrolarda vb.).
  • Psikoloji: Psikoloji, mimariyle çeşitli açılardan ilgilenir. Sitüasyonist sanatçı grubu , 1960'larda bu araştırma alanıyla ilgilendi (bkz. “ Psikocoğrafya ”).
    Araştırmalar, mimarların ve sıradan insanların tamamen farklı mimari algılarına sahip olduğunu gösteriyor. Bu, farklı bilgi seviyelerine ve sonuçta ortaya çıkan farklı bakış açılarına dayanmaktadır. Sıradan insanların mimari fikirleri de medya ve rol modellerinden güçlü bir şekilde etkilenir.
    Mimari
    psikoloji, insanlar ve yapılı çevre arasındaki etkileşim hakkındaki bilgiden ortaya çıktı . İç mekan ve cephe tasarımının renk psikolojik etkisi de önemlidir. Yani mimari psikologlar z yapabilir. B. Hasta odaklı uygulama odaları tasarlamak. Ofisleri, apartmanları, okulları, üniversiteleri ve hastaneleri değerlendirmek için planlar ve anket araçları gereklidir. Mimari psikoloji, bilgisini ampirik çalışmalardan alır. Feng Shui'nin manevi öğretileriyle karıştırılmamalıdır.
  • Sosyoloji: sosyoloji arasında mimarisi ile ilgili olup Sembolik etkileşim arasında sosyal aktif anayasa ve tasarım vasıtasıyla insan boşluklar , örneğin şehirde , manzara ( park ), evler , köprüler , anıtlar (vs kuleleri, kapı,) ya da özel bileşenler kadar İç tasarımda ; dolayısıyla aynı zamanda mimarlık mesleği , yapı politikası, inşaat sektörü ve yaşam hakkında .
  • Mevzuat: Hemen hemen tüm ülkelerde binalar kapsamlı yasal düzenlemelere ve resmi denetime tabidir . Gerekli koşullar şunları içerir: Stabilite, operasyonel güvenlik, kentsel entegrasyon, teknik tedarik ve enerji verimliliğinin hepsinin mimari üzerinde etkisi vardır.

Ayrıca bakınız

Portal: Mimarlık ve İnşaat  - Mimarlık ve inşaatla ilgili Wikipedia içeriğine genel bakış

Edebiyat

mimarlık hakkında

  • Wilfried Koch : Mimari Stil - Antik çağlardan günümüze Avrupa mimarisi üzerine standart çalışma . 32. baskı. Prestel, Münih, Londra, New York 2014, ISBN 978-3-7913-4997-8 (528 sayfa).
  • Louis Hellman : Yeni Başlayanlar için Mimarlık (Mimarlık A'dan Z'ye - Kaba Bir Kılavuz). Rowohlt, Reinbek yakın Hamburg 1988, ISBN 978-3-499-17551-0 .
  • Hermann Hipp , Ernst Seidl (ed.): Politik kültür olarak mimarlık. felsefe pratiği. Reimer, Berlin 1996, ISBN 3-496-01149-1 .
  • Joshua Comaroff / Ong Ker-Shing: Mimarlıkta Korku. Oro Editions, San Francisco, California, ABD 2013.
  • Vizyoner Mimarlar , St Thomas Üniversitesi, Kongre Kütüphanesi Kart Numarası, 68-24454. SW Swan Hizmetleri, New York 1968.
  • Gerrit Confurius : Mimarlık ve Entelektüel Tarih. Avrupa mimarisinin entelektüel yeri. transkript, Bielefeld 2017, ISBN 978-3-8376-3849-3 .
  • Wolfgang Kemp : Mimariyi analiz etmek. Sekiz bölümden oluşan bir giriş . Münih: Schirmer Mosel, 2009, ISBN 978-3-8296-0262-4 .

referans kitapları

Ayrıca makalelerde “Edebiyat” bölümüne bakın : Mimarlık Tarihi , Mimarlık Teorisi

Filmler

ayrıca bkz. Kategori: Filmde Mimarlık

belgesel

hareketli resimler

İnternet linkleri

Commons : Mimari  - resim, video ve ses dosyalarının toplanması
Vikisözlük: Mimari  - anlam açıklamaları, kelime kökenleri, eş anlamlılar, çeviriler
Wikiquote: Mimarlık  - Alıntılar
Wikisource: Mimarlık  - Kaynaklar ve Tam Metinler

Mimarlar ve binalar hakkında çevrimiçi veri tabanları

Edebiyat araştırması

Makaleler, sunumlar

Bireysel kanıt

  1. ^ Karl Ernst Georges : Kapsamlı Latin-Almanca özlü sözlük . 8., geliştirilmiş ve artırılmış baskı. Hahnsche Buchhandlung, Hanover 1918 ( zeno.org [erişim tarihi 8 Ağustos 2018]).
  2. ^ Wilhelm Pape , Max Sengebusch (düzenleme): Yunan dilinin kısa ve öz sözlüğü . 3. baskı, 6. izlenim. Vieweg & Sohn, Braunschweig 1914 ( zeno.org [erişim tarihi 8 Ağustos 2018]).
  3. a b Vitruv : Mimarlık üzerine on kitap. Çeviren ve açıklamalı Dr. Curt Fensterbusch. Bilimsel Kitap Topluluğu, Darmstadt 1964, ISBN 3-534-01121-X , s. 45.
  4. Le Corbusier: 1922 - Bir mimariye bakış. Basel 20178 (1963), s. 157.
  5. Heiner Knell : Vitruvius'un mimarlık teorisi. Giriş. 3. güncelleme Aufl.Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2008, ISBN 3-534-21959-7 .
  6. ^ Virginia Savage McAlester: Amerikan Evlerine Alan Rehberi. Amerika'nın Yurtiçi Mimarisini Tanımlamak ve Anlamak için Kesin Kılavuz . 2. Baskı. Knopf, New York 2013, ISBN 978-1-4000-4359-0 , s. 548 f .
  7. Daniel Buggert, Karl R. Kegler : Uyumluluk temelde bir sözle bağlantılıdır Psikolog Stephan Grünewald ile medya görüntülerinin mimarideki etkisi üzerine röportaj . içinde: archimaera (sayı 2/2009).
  8. ^ Westfälische Wilhelms-Universität Münster , Başkan R. Bromme, Konu: Mimaride uzman-düzenli iletişim
  9. Mimari psikolog Ralf Zeuge'nin hasta odaklı çalışma odalarının tasarımına ilişkin makalesi ( İnternet Arşivinde 25 Temmuz 2012 tarihli Memento ) 'Zahnärztliche Mitteilungen'de, zm 98, sayı 12, 16 Haziran 2008, sayfa 88- 89
  10. ^ Seminerler Riklef Rambow, BTU Cottbus
  11. ^ Araştırma çalışması Rotraut Walden , Koblenz Üniversitesi