Fritz Kortner

Fritz Kortner (1959)

Fritz KÖRTNER (doğum Mayıs 12, 1892 yılında Viyana'da olarak Fritz Nathan Kohn , † 22 Temmuz 1970 yılında Münih ) bir oldu Avusturyalı aktör , sinema ve tiyatro yönetmeni . O bir aktör olarak onun atılım yaşadı Karlheinz Martin'in üretimi Ernst Toller en oyun Die Wandlung Berlin'de 1919. Kortner, Weimar Cumhuriyeti ve Avusturya'da dışavurumcu tiyatronun bir temsilcisi ve bir "çağdaş aktör türü" olarak kabul edildi . Nasyonal Sosyalistlerin yıllarca süren düşmanlığı nedeniyle Kortner, Nazi döneminin başlangıcından birkaç ay önce Almanya'yı terk etti . Büyük Britanya ve Amerika Birleşik Devletleri'ne göç ederken film endüstrisinde senarist ve oyuncu olarak çalıştı.

Federal Almanya Cumhuriyeti'ne döndükten sonra , Kortner çok sayıda Batı Almanya ve Avusturya tiyatrosunda konuk yönetmen ve oyuncu olarak çalıştı. Çoğu zaman Münchner Kammerspiele ve Berlin Schillertheater'ı yönetti . Kortner'ın yapımları ve filmleri, politik alt metinler nedeniyle defalarca tartışmalara yol açtı. Kortner'ın dilsel ve jestsel ayrıntılara yönelik ayrıntılı sahneleme stili, savaş sonrası dönemde çok sayıda yönetmen ve oyuncuyu etkiledi .

Kortner, tiyatro oyuncusu ve yönetmenliğinin yanı sıra yüze yakın sessiz ve sesli filmde rol aldı, sinema ve televizyon filmleri yönetti, senaryo ve oyunlar yazdı.

hayat

Viyana'da mahkeme oyuncusu Gregori ile çıraklık

Kortner'ın idolü Josef Kainz, Friedrich Schiller'in Die Räuber am Burgtheater Viyana'sında Franz Moor rolünde , 1908 civarında

Fritz Kortner, 12 Mayıs 1892'de Viyana-Alsergrund'da Yahudi saatçi ve kuyumcu Juda Jakob Kohn (1849–1919) ve karısı Helene'in (kızlık soyadı Lunzer) oğlu olarak doğdu. Okul yıllarında "sosyalizm ve kültürel eleştiri ile felsefi ve psikolojik aydınlanma"dan ve tiyatrodan etkilendi. O çalışmalarını takdir Avusturyalı yazar Karl Kraus ve Kuk mahkeme aktör Josef Kainz . Yaklaşık 1908, bir olarak lise öğrencisi , KÖRTNER katıldığı bir üretim Friedrich Schiller'in oyun Die Räuber de Burgtheater'e , Kainz hızlı tempolu performansı ile modern sahne sanatçısı olarak etkiledi Franz. Rolünde ünlü aktör Josef Kainz ile Viyana'da özellikle klasik rollerde. Tiyatrodaki akşamın Kortner üzerinde belirleyici bir etkisi oldu: “Birdenbire tiyatroyu dinledim. Daha sonra günlerce ateşli bir şekilde yatakta yattım. ”Kortner, idolü Kainz gibi o andan itibaren bir aktör olmak istedi.

Birkaç ay sonra, Kortner oyunculuk öğretmeni Ferdinand Gregori için başarıyla seçmelere katıldı . Gregori , Burgtheater'a atanan Viyana Müzik ve Sahne Sanatları Akademisi'nde mahkeme oyuncusu olarak lider bir pozisyondaydı . Gregori, 1908 sonbaharında akademideki giriş sınavını geçtikten sonra Burgtheater bursu alan Kortner'a sponsor oldu. Gregori'ye göre, “yaklaşık 150 genç aynı arzuyla bana geldi ve ben onların sadece onda birini kabul ettim. Bugün bana yetenek testi olarak ne dediğini hatırlamıyorum, ama kesinlikle uzun süre boğuşmasına izin vermedim […] - ama hemen ona ücretsiz bir pozisyon verdim. ”Akademinin tüm eğitmenleri Gregori'nin yardımsever yargısını paylaşmadı. . Kortner'ın protesto ettiği küçük derslerin öğretim görevlileri, aceleci drama öğrencisinin "tüm disiplini yok eden" olarak akademiden atılmasını bile talep etti. Ancak Kortner, itaatsizlik için bir uyarı aldı.

Mannheim'da ve Max Reinhardt ile Berlin'de ilk karşılaşmalar

Fritz Kortner, 1911 civarında Deutsches Theatre Berlin'deki nişanı sırasında
Kortner, Deutsches Theater'a olan bağlılığını yönetmen Max Reinhardt'a borçludur (kayıt Nicola Perscheid , 1911).

Gregori, Mannheim Mahkemesi ve Ulusal Tiyatro'nun sanat yönetmeni olarak atandığında , Kortner ilk bir sezonluk nişanını 1910'da aldı. Sahne adını en geç “ilk nişanına başladığında” benimsedi. Ancak Burgtheater bursunu kabul ederken Kortner, Burgtheater'da bir aktör olarak ilk yılını geçirmek için iki yıl önce taahhütte bulunmak zorunda kaldı. 1910'da Gregori ile birlikte Mannheim'a gidebilmek için Kortner, Burgtheater'da bu zorunluluğa bir çözüm aramak zorunda kaldı. 1959'daki otobiyografisinde pişmanlık duyduğu için, "Burgtheater'ın üzerimdeki bu terk edilmesinin ne kadar kesin olacağı ve o zamanki çözüm talebimin ömür boyu geçerli olacağı hakkında hiçbir fikri yoktu (1964'e kadar değildi). Kortner'ın Burgtheater'da konuk yönetmen olarak işe alınacağını söyledi). Sanat yönetmeni Gregori, Mannheim'da genç oyuncu Kortner'ı değerli bir “Kainz halefi” olarak tanıttığında büyük umutlar besledi; Kainz kısa bir süre önce ciddi bir hastalıktan sonra öldü.

Zaten 1911 yılında KÖRTNER edildi uğraşan tarafından Max Reinhardt - o "Franz Moor tarafından bir monolog konuşulan" sonra - en Alman Tiyatrosu Berlin . Orada sadece küçük ve orta ölçekli roller oynadı. 1913 baharı gibi erken bir tarihte, Kortner nişanından vazgeçti ve Reinhardt'ın turne nedenleriyle uzun bir süre Berlin'de bulunmamasının nedenini açıkladı. Reinhardt'a atfedilen açıklama, Reinhardt ve Kortner arasındaki gergin kişisel ilişkinin oyuncunun kararına katkıda bulunabileceğini gösteriyor: “Ah Kortner - o her zaman haklıdır!” Kortner için yıllarca sahneden sahneye dolaşmaya başladı. Yönetmen Berthold Viertel , Viertel'in şair ve dramaturg olarak çalıştığı Viyana Volksbühne'de onunla nişanlandı . O zamanlar, Viyana Volksbühne ağırlıklı olarak genç oyuncuları istihdam etti ve çağdaş yazarları canlandırdı. Kortner'ın Mayıs 1913'te , açgözlü hayalperest Vinzenz'i oynadığı Herbert Eulenberg'in trajik komedisi Alles um Geld'deki ilk görünümü "büyük bir etki yarattı."

Aynı yıl, Victor Barnowsky Kortner'ı Berlin'deki Lessing Tiyatrosu'na geri getirdi ve Kortner , Meinhardt / Bernauer'in Königgrätzer Strasse'deki tiyatrosunda çalışmak için ayrıldıktan sonra ayrıldı . Ancak, iki etapta da herhangi bir görünüm yoktu. Birinci Dünya Savaşı'nın başlamasından sonra Kortner, 1914'te bir taslak komisyonun önüne çıkmak zorunda kaldı ve “uygun” ilan edildi. Daha ileri bir askeri tıbbi muayenenin parçası olarak, Kortner'ın "ön hizmet için uygunluğu" yakında belirlenecekti. Sorumlu doktor aynı zamanda tiyatro doktoru olduğu ve onu oynarken gördüğü için Viyana Genel Hastanesine yatırdı . Orada, sonraki haftalarda başka bir doktor, "beni bir sonraki emre kadar cephedeki görevden muaf tutan ve hastanelerdeki aşırı kalabalık nedeniyle evde bakıma sevk eden" bir "askeri resmi belge" almasına yardım etti. askeri tıbbi onay [n] Savaşamama ”Kortner oyunculuk kariyerine devam edebildi.

Kortner savaş yıllarında yerleşmedi, ancak tiyatrolardaki roller daha önemli hale geldi. O başlık rol oynamıştır Molnár en Liliom Ekim 1915 yılında Dresden Albert Tiyatrosu Schiller'in de Franz Moor Die Räuber Eylül 1916 ve Kral Philipp Schiller'in de Don Carlos (her iki Aralık 1916 yılında Volkstheater Viyana ). Savaş sırasında Kortner, sessiz filmlerde de bir dayanak buldu. Viyana'da Frauenehre , Der Sonnwendhof ve Der Märtyrer seine Herzens (tümü 1918'de) filmlerinde rol aldı , burada dışavurumcu tasviri ilk kez tam olarak avantaj sağladı.

Savaşın bitiminden hemen önce, Kortner Kasım 1918'de telgrafla bir pozisyon emri aldı, ancak koşulsuz teslimiyet nedeniyle ertesi gün geçersiz oldu.

Berlin'de atılım ve Prusya Devlet Tiyatrosu'nda yıllar

Arkadaşı yönetmen Karlheinz Martin ile birlikte Kortner, 1919'da Berlin'e gitti. O Orada deneyimli onun atılım oyunda bir dil ve anlatım aktör olarak Wandlung Die tarafından Ernst Toller tiyatro de Die Tribüne . “Oyunu suçladı, savaşa ve eski topluma karşı barışçıl bir devrimden doğan 'yeni adamı' ilan etti.” Yeni seçilen Berlin sanat yönetmeni Leopold Jessner, Kortner'ı devlet tiyatrosuna imzaladı ve sonraki yıllarda onu kahramanı yaptı. . Staatliches Schauspielhaus'ta Kortner, 1919 ve 1921 yılları arasında Schiller ve Shakespeare'in dramalarında kendini kanıtladı , Maria Stuart'ta (Ekim 1919) Mortimer'i , Wilhelm Tell'in skandal yapımında Gessler'i (Aralık 1919) ve Richard III'te baş rolleri oynadı . (Kasım 1920) ve Othello (Kasım 1921) Jessners tarafından yönetildi. Bununla birlikte, üslup açısından, daha sonra Jessner'in tiyatrosunu çıkmaz sokak olarak yorumladı ve "temelde sürdürdüğümüz sürpriz tiyatroya yenik düşme" tehlikesinden bahsetti.

Berlin'in Gendarmenmarkt üzerinde Prusya Devlet Tiyatrosu

Kortner, Richard III'ün Viyana prodüksiyonunda "garip bir şekilde çizilmiş bir eskiz" ile Leopold Jessner için kredi aldı . Aralık 1921'de, Jessner'in zamansız ve zamansız sahne mekanlarının modern bir yönetmeni ve tasarımcısı olarak ün kazandığı basamaklı bir sahne olan sansasyonel “merdivenine” ilham vermek, kurucu unsurlardan biriydi. Jessner, sembolik soyutlamasında ortak set tasarım geleneklerine aykırı olan, ancak daha şimdiden Berlin'deki Wilhelm Tell'in Aralık 1919'da (Kortner'ın da dahil olduğu) yapımında bu oldukça tartışmalı sahne öğesiyle bir teatral skandalı tetiklemişti.

1920'lerde Kortner, Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra kendilerini yeni dışavurumcu tiyatroya adayan büyük tiyatro yıldızlarından biri haline geldi. Kasım 1922'de Macbeth , Şubat 1924'te Danton'un ölümü von Büchner , Mart 1926'da Herodes ve Mariamne von Hebbel ve Aralık 1926'da Hamlet olarak (tümü Berlin'de) unvan rolleriyle büyük başarıyı kutladı . Her şeyden oldu Shylock'u içinde Merchant of Venice KÖRTNER için bir yaşam rolü haline gelen (1923 ve 1924 yılında yine 1916 yılında ilk Viyana'da). Kasım 1927'de Jürgen Fehlings yönetimindeki Staatliches Schauspielhaus'ta onu tekrar canlandırdığında eleştirmen Alfred Kerr şunları söyledi: “Kortner silinmez bir trajedinin kahramanıdır. [...] Almanya'da bıçakladığınızda kanayan bu adam kadar muhteşem, bu kadar basit, bu kadar akıldan çıkmayan, bu kadar derin deneyimlere sahip bir adamla ilgili kelimeyi çıkarabilecek bir sözcü yok. ”Tiyatro çalışmasına ek olarak, Kortner filmdeki etkinliğini artırdı. Burada da, oyuncunun şeytani, ince temsil sanatıyla başarıyı kutladığı dışavurumcu eserler yaratıldı . Kortner'ın gişe rekorları kıran filmlerinden biri, ışık, gölge ve aynaların etkin kullanımıyla da etkilenen 1923 tarihli sessiz film Shadows oldu. 1924'te Kortner, Avusturya sessiz film korku klasiği Orlac'ın ellerinde kötü adam rolünü oynadı .

1924'te Kortner , dört yıl önce Crommelynck'in Der Maskenschnitzer yapımında tanıştığı aktris Johanna Hofer ile evlendi . Hofer hayatının sonuna kadar ona eşlik etti. Oğulları Peter (1924–1991) aynı yıl doğdu, onu 1929'da kızları Marianne izledi. Düğünden bu yana, Kortner ve Hofer'in sanatsal işbirliği ve birlikte yaşamaları çakıştı. O KÖRTNER ikisinin “hareket eden faaliyetlerin değerlendirilmesi” hizmet gerekiyordu 20.000 Reichsmark bir hisse sermayeli bir “KÖRTNER-Hofer-Gesellschaft mbH” ni kurduğunu Eylül 1928 yılında tanındı zaman eleştirmeni Herbert Ihering uyardı “Para megalomanisi” der Stars ”ve“ tehlikeli yanlış yol ”a karşı Kortner kendini buldu:“ Sanatı yön ve topluluğa ve modern şiire bağlıdır. Yeteneğinin genel müdürü olarak yaptığı şey, doğrudan kendi tiyatrosuna, Barnay Tiyatrosu'na , kontrolsüz, düzensiz yıldız sahnesine götürür. ”Kortner, izole yıldız şöhreti ve yapıcı topluluk çalışması alternatiflerini tartmak zorunda kalacak .

1920'lerde Kortner, politik olarak sosyal demokrasiye de bağlıydı . 1928'deki Reichstag seçimleriyle bağlantılı olarak, kendisini bir seçim filmi için uygun hale getirdi. Bismarck İmparatorluğu'ndaki Sosyalist Kanun döneminde SPD basın organlarının zorlu çalışma koşullarını ele alan SPD'nin Başlangıcında Söz (yönetmen: Ernő Metzner ) filminde bir işçiyi canlandırdı. " Vatandaş bloğuna karşı" sloganıyla yola çıkan film, burjuva kabinesi Marx IV'ün seçilmesi çağrısında bulundu .

İsviçre'ye taşındı ve göç etti

Arasında Weimar Cumhuriyeti'nin artan siyasi istikrarsızlık başkanlık dolapları ve artan gücü NSDAP KÖRTNER istenir taşımak için Ascona İtalyan kısmında İsviçre'nin olarak 1932 baharında erken . Sadece birkaç ay önce , Heinz Rühmann ile birlikte The Brave Sinner'ın başrolünde yer aldığı sesli film için ilk yönetmenlik çalışmasını sunmuştu . Ne zaman Adolf Hitler'in geldi iktidara, KÖRTNER İskandinavya ve Doğu Avrupa turuna oldu. Kortner, yurtdışında kalıcı profesyonel beklentiler yaratamayacağından endişeliydi. 1933 baharında Stockholm'den bir arkadaşına baskıcı depresyondan ve "çılgın yaşam korkusundan" şikayet eden bir mektup yazdı. Uzaktan Almanya'ya dönmeme kararı aldı. 1920'lerin sonlarından bu yana Kortner, Nasyonal Sosyalistler tarafından artan saldırılarla karşı karşıya kaldı. Berlin NSDAP'nin Gau gazetesi “ Saldırı ” onu en son Aralık 1932'de Yahudi aleyhtarı düşmanlığın ve kanunsuz adalet tehdidinin nesnesi haline getirdi : “[ Julius Hays Gott, Kaiser und Bauer'deki] rol Yahudiler Kortner'a verildi. - Berlin tiyatro sahnesinde çoktan oynaması gereken Kohn. O, bir Alman sahnesine çıkmış en pis ve en iğrenç Yahudi adam. ” Sorumlu Reich Komiseri, daha fazla gösteriyi derhal yasaklamalı veya polis korumasını geri çekmeli”, böylece Yahudiler, Berlin nüfusuyla, kim olduklarıyla ilgili olsunlar. Böyle bir karmaşa sunmaya cesaret et, kendin halletmek zorundasın. "

Kortner ile arkadaş olan ABD'li köşe yazarı Dorothy Thompson, 1920 civarında

Kortner ailesi, Çekoslovakya, ardından Viyana - der Josefstadt'taki Max Reinhardt Tiyatrosu'nda yer aldığı - ve Paris üzerinden, Şubat 1934'te Büyük Britanya'ya göç etti ve Kortner, İngiliz film endüstrisinde iş bulmak için yoğun bir şekilde İngilizce öğrendi . Ancak yabancı aksanı nedeniyle ona yalnızca egzotik roller teklif edildi. İngiliz filmi için çalışırken, aktör anadilini kaybetmekten ciddi şekilde acı çekti: "Fakat yabancı bir dilde oynamak, çoğu zaman deliliğin en karanlık alanlarına ürkütücü bir şekilde dokunuyor." Nasyonal Sosyalistler kısa sürede bu fırsatı elinden aldılar. Bu nedenle Eylül 1937'de Kortner New York'a göç etti , ancak iş fırsatlarının olmaması nedeniyle orada da “vahşi bir kasvet” yaşadı ve zaman zaman kendisini bir “sinir felaketine” yaklaştığını gördü. ABD tiyatrosunun önünde çok az şey buldu: “derinliği ve yüksekliği olmayan, günlük kaygıların tiyatrosuydu; tiyatro ziyareti, arkadaş ziyaretidir. İnsanı aşan metafizik, gerçek olmayanla yüzleşme “ABD tiyatrosuna yabancıdır. Şubat 1938'de Kortner, Amerika Birleşik Devletleri'ne göç etmek istemeyen ailesini New York'a getirdi.

Kortner, bir oyunun ortak yazarlığı sayesinde, etkili köşe yazarı Dorothy Thompson'ın siyasi danışmanı olmak için ilerledi . Cumhuriyetçilere yakın olan Thompson, 1940 yılında Kortner ile çalışırken siyasi duruşlarını yeniden düşünmeye başladı. Kortner'ın tavsiyesini takiben, Amerikan Başkanı Franklin D. Roosevelt'in ( Demokrat ) yeniden seçilmesi için başarılı bir şekilde adaylığını koydu . Kortner, Amerika Birleşik Devletleri'nde ilk oyunlarını yazdı ( Thompson ile mülteci draması Another Sun , Carl Zuckmayer ile Direniş trajedisi Somewhere in France ve savaş esiri World Unseen oyunu ) çok az tepki aldı ve birkaç gösteriden sonra iptal edildi. . 1941 yazında Kortner , yıllarca Kortner'ın Naziler tarafından yürütülen çalışmalarının uluslararası boykotundan etkilenen Hollywood'a taşındı . Kortner, ABD film endüstrisi için senaryolar üzerinde çalıştı. Hollywood da anti-faşist filmler üretmeye başladıktan sonra, Kortner'a sonunda film rolleri de teklif edildi. Kortner'ın ailesini geçindirememe konusundaki sürekli endişesi azaldı. Avrupa'ya döndüğünde, sanatsal olarak ikna etmeyen dokuz filmde rol aldı. Kortner daha sonra Hollywood'daki profesyonel başarılarını "biraz dikkate değer" olarak değerlendirdi.

Münchner Kammerspiele'de göçmenlik ve çalışma

İle KÖRTNER Curt Bois ait KÖRTNER üretiminin vesilesiyle Die Räuber Şubat 1959 yılında Schillertheater de

"Ailesinin on bir akrabasının gaza maruz kalmasına" rağmen, Kortner savaşın bitiminden kısa bir süre sonra Almanya'ya geri döndü. Berlin'deki Deutsches Tiyatrosu'nun yönetmeni Wolfgang Langhoff , 1947'de Kortner'ı “gelecek kış için” Berlin'e davet etmişti, böylece Kortner zaten arkadaşlarından “ne oynayacağına dair öneriler” istemişti. Her koşulda Kortner, Alman tiyatrosunun yeniden inşasına yardım etmek istedi. Ancak Aralık 1947'de VIP statüsünde vizeyle Almanya'ya geldiğinde ABD işgal makamları ona zorluk çıkardı . Doğu Berlin'deki Deutsches Theatre'da yapılması beklenen yönetmenlik çalışması onaylanmadı: “Avrupa'ya geldiğimde planladığım şeyi yapamayacağımı öğrendim. Aksine: bir Amerikan vatandaşı olarak Amerikan sektöründe aktif olmam gerekirdi. ”ABD makamları, geri dönenlerin Berlin'de pratik sahne çalışması yapmasını engelledi,“ çünkü hala ismen bir savaş durumundaydık. Kardeşlik yasağına rağmen, Kortner başlangıçta Alman tiyatrosuna sadece Yaklaşım izleyicileri olarak hitap edebildi. Alman tiyatrosuyla yeniden karşılaşmak içler acısıydı.

Kendi komedi sahnesi Donauwellen elbette onun Arileştirilmesi kar savaş sarıldı bitiminden sonra, söz dinlemez Viyana kuaför Duffeck, yaklaşık KÖRTNER bir yönetmen olarak ikinci kariyerine başladı at Münchner Kammerspiele'de Şubat 1949'da . Başrolde Willy Reichert'in oynadığı "sosis zihniyeti hakkında keskin görüşlü komedi" 29 performans gördü. Yapım halk için bir başarıydı, "ancak tutumlarının hicivli bir şekilde aydınlatılması nedeniyle işgalci güçler tarafından yasaklandı." Kortner'ın savaş sonrası dördüncü yapımı özellikle dikkat çekti: Friedrich Schiller'in Aralık 1950'de Berlin'deki Hebbel Tiyatrosu'ndaki Don Carlos'u Bu, Kortner'ı önemli ölçüde, kendisinin de bir Yahudi göçmen olarak temsil ettiği gizli tek Uyaran faktörüne götürdü: “Posa bana 'Yanmış insan kemiklerine rastladım...' sözleriyle hitap ettiğinde, dinleyicilerde ilk huzursuzluk ortaya çıktı. iyi niyet ve nefret arasında bölündü. Daha sonra, bu sözlerin bu kadar yavaş ve güçlü bir şekilde söylenmesi ve tüm insanların bana hitap etmesi gerçeğinin protestoyu uyandırdığını anladım. ”Beşinci perdede bir sıra siyah zırhlı adam Escorial'i ve daha fazlasını kuşattığında. vardı döner sahne seyirciler yönünde yaylım seyirci arasında bir kargaşa oldu, ateşledi. Ancak Kortner'a göre, bu özellikle agresif etki "amaçlanmadı [...]." Tehdit mektupları yönetmene ulaştıktan sonra, ikinci performansın ardından oynadığı Kral Philip rolünden istifa etti ve Berlin'den ayrıldı.

1960/61'de Kortner televizyon oyunu Die Sendung der Lysistrata'yı Romy Schneider ile çekti .
Fritz Kortner'ın mezarı

Batı Berlin seyircisi , Doğu Almanya'da 17 Haziran ayaklanmasından üç yıl sonra bir yapımda benzer şekilde kışkırtıldığını hissetti . Burada da militarizmin ve otoriter devlete karşı KÖRTNER en suçlayıcı tutumu gerçek tahrişleri neden oldu: In Sean O'Casey en parça Ödül Kupası derhal 17 Haziran olaylarından sonra 1953 yılında prömiyerini Dünya Savaşı, iki savaş gönüllüler, “savaşçı parçası hakkında Batı Berlin seyircisinin çoğunluğu kışkırtıcı bir alay olarak algılanan pasifist eğilimden rahatsız olurken, Kortner böyle zamanlarda bile net bir kafa talep etti ve yazarla savaşı 'görünüşte tedavi edilemez bir akıl hastalığının çılgınca eylemi' olarak damgalamakta ısrar etti. "Yönetmen Boleslaw Barlog'un hatırladığı gibi, prömiyerden sonra Schiller Tiyatrosu'nun sahne girişinin önünde, "hoşnutsuzluk ifadeleri iyi bir şey ifade etmeyen" bir "insan yumağı " biriktirdi. Kortner'a arabasına kadar eşlik ettim. Ayrıca oldukça kötü bir şekilde saldırıya uğradı, ancak iyi bir ikna ile başardım ve eğer olması gerekiyorsa, biraz incelikle, öfkeli insanları ondan uzaklaştırmak [...] "

1950'lerde Kortner, Federal Almanya Cumhuriyeti tiyatrosunun ikonik bir yönetmeni oldu, ancak yönetmen, kendi isteklerinin aksine, hiçbir zaman bir tiyatro yönetmeni olarak atanmadı. Sanatsal evi, Sanat Yönetmeni Hans Schweikart yönetimindeki Münchner Kammerspiele ve Sanat Yönetmeni Boleslaw Barlog yönetimindeki Berlin Schillertheater'dı. Kammerspiele'de 1967'ye kadar pek çok Shakespeare'in yanı sıra Beckett , Ibsen , Lessing , Schiller ve Strindberg de dahil olmak üzere on yedi eser sahneledi . Kortner , 1960 yılında Aristophanes'ten sonra Die Sendung der Lysistrata adlı televizyon oyununu sahnelediğinde Federal Almanya Cumhuriyeti'nde bir medya skandalı patlak verdi . O zamanlar Alman siyasetinde genel olarak yeniden silahlanma ve özel olarak Batı Almanya'nın nükleer silahlanması konusunda bir anlaşmazlık vardı . Başlangıçtaki şiddetli anlaşmazlıklardan sonra, televizyon filmi Ocak 1961'de ARD'nin neredeyse tüm devlet yayıncıları tarafından yayınlandı. Bayerische Rundfunk programından eğilimlerini pasifist atıfta bulunarak, diğer taraftan görevine getirildi. 1960'larda Kortner ilk kez memleketi Viyana'daki Burgtheater'da sahne aldı (Ibsen'in John Gabriel Borkman'ı Kasım 1964'te ve Shakespeare'in Othello'su Aralık 1966'da). 29 Nisan 1970'de, Josefstadt'taki Viyana Tiyatrosu'ndaki ölümünden üç ay önce , Kortner'ın son yönetmenlik çalışması çıktı: Emilia Galotti , Klaus Maria Brandauer ve Marianne Nentwich ile .

22 Temmuz 1970'te Fritz Kortner, uzun bir kanser döneminden sonra Münih'te öldü. Münih , Neuer Teil'deki orman mezarlığına 246-W-23 numaralı mezara defnedildi . Fritz Kortner'ın sanatsal mülkü - toplamda yaklaşık 40.000 sayfalık 60 arşiv kutusu - 1973'te dul eşi tarafından Berlin Sanat Akademisi'nin arşivine aktarıldı .

Tiyatro ve film tarihinin önemi

Kortner bir tiyatro oyuncusu olarak

Fritz Kortner, Martin'in Die Wandlung yapımında savaştan dönen Friedrich rolünde , 30 Eylül 1919 (Fotoğraf: Robert Neppach )

Kortner, Karlheinz Martin'in 1919'da Berlin'de Ernst Toller'in Die Wandlung adlı oyununu sahnelemesinde bir oyuncu olarak atılım yaptı . Kortner, savaş gönüllüsünden toplumsal yeniden doğuşun habercisi olan savaşa geri dönen Friedrich'i canlandırdı. O zamandan beri Kortner birçok eleştirmen tarafından dışavurumcu tiyatronun bir temsilcisi ve yeni bir oyunculuk tarzının temsilcisi olarak görülüyor. Die Wandlung'daki kahramanın virtüöz tasviri karşısında , eleştirmen Herbert Ihering, Kortner'ın "olağandışı yetenekli, yaratıcı, ateşli bir oyuncu" olduğunu övdü . Bununla birlikte, Ihering, umutlu genç yetenekteki kozmetik kusurlardan şikayet etti: Kortner başlangıçta özgürce oynamadı ve “yedek tonlara güveniyordu. İşitme duyusunun onu zorladığı renklilikten kaçınmaya çalışırken, buna daha çok kapıldı. Kanı oyuna ve yöne isyan etti."

Kortner'ın daha sonra Max Reinhardt, Berthold Viertel, Leopold Jessner, Ernst Legal , Ludwig Berger , Victor Barnowsky, Erich Engel , Jürgen Fehling ve Erwin Piscator altında çalması , vokal ifade araçlarının egemen, etkilenmeyen ustalığı ile karakterize edildi: “ Geßler , Marquis olarak von Keith, III. , Othello ve Macbeth olarak Devlet Tiyatrosu'nda Leopold Jessner üretimlerinde, Danton , Coriolan , Shlink Brecht'in de çalılık gibi Dr. In Wedekind en Lulu Erich Engel yönettiği, KÖRTNER yaratıcı güç ve yoğunluğu ifade sadece seyirci uyandırdı dışavurumcu ve cumhuriyetçi aktör, bir prototip haline değil, aynı zamanda, onun yanında oynayan aktörler ateşledi, nasıl öğrenebilirler dil işlenmiş, yapılandırılmış cümleler konuşun, tüm pastoral ruh hali kutularından ve katı netlik ve sanatsal doğruluk lehine nesnel olmayan konuşmalardan kaçındı. "

Matthias Brand, Kortner'ın 1920'lerde dışavurumcu "sürpriz tiyatro"dan uzaklaştığını ve "epik-gerçekçi" bir oyunculuk tarzı geliştirdiğini belirtti. Brand, bu gelişim sürecini büyük ölçüde Kortner'ın 1922'nin sonunda “katı Jessnerian yönetmenlik konseptinden” kopmasıyla ve sonraki yılların diğer yönetmenler altındaki parlak teatral başarılarıyla bağlantılı hale getirdi. Bir dönüm noktası olarak, özellikle Kortner'in Erich Engel yönetimindeki Brecht'in çalılığındaki Shlink (Deutsches Theater Berlin, 29 Ekim 1924) gibi eserlerini vurguladı ve bu eserler aracılığıyla Kortner, “epik-gerçekçi tiyatronun gelişimine önemli bir katkı yaptı”. ”.

Kortner'ın oyunculuk ve sahneleme sürecinin bir özelliği olarak, Ihering, Kortner'ın rol üzerinde çalışmayı her tiyatro çalışmasının çıkış noktası haline getirdiğini şöyle açıklıyor: “Çoğu yönetmen masaldan, olay örgüsünden, dramanın yapısından, komediden ve dolayısıyla rolleri seçin. Bununla birlikte, Kortner her rolü önce duyar ve görür ve oradan tüm oyunun dilsel ve jestsel şekillendirilmesine giden yolu bulur. ”Kortner sonraki yıllarda yönetmen olarak giderek daha başarılı olduğunda, bir oyuncu olarak yaptığı iş büyük ölçüde kayboldu. arka fon. Kendini "vazgeçilmiş" bir aktör olarak görmeye başladı. Henning Rischbieter'e göre, Kortner yönetmenliğe "aynı zamanda bir oyunun vizyonunu eksiksiz ve bölünmemiş bir dikkat ve aciliyetle iletmesi gerektiği için ve aynı zamanda metni öğrenmesi ve tekrarlaması onun için daha zor olduğu için" geçti.

Aktör Yıllar ölümünden sonra, KÖRTNER en özlü oyunculuk tarzı parodi yabancılaşma konusu oldu Heinz Bennent ünlü eski aktör Karl Joseph tasvir içinde Botho Strauss'un 'komedi Ziyaretçi Ekim 1988 yılında Münchner Kammerspiele'de de. Kendini seven oyuncu Joseph, sahnede Fritz Kortner gibi ünlü karakter oyuncularını zekâ ve hile ile taklit ederek, onları duvarda erdemli ve zevkle canlandırdı.

Bir sinema oyuncusu olarak Kortner

1915 ve 1968 yılları arasında Kortner, yaklaşık yüz sessiz ve sesli filmde rol aldı. 1932'ye kadar Weimar Cumhuriyeti yıllarında, Heinrich George , Emil Jannings ve Paul Wegener ile birlikte Alman sinemasının en büyük "erkek oyuncularından" biriydi. Kortner kariyerine Harry Piel'in sansasyonel filmlerinde sinema oyuncusu olarak başladı . Başlangıçta Avusturya aşk melodramlarında oynadı . KÖRTNER popüler bir ekran oldu aktör bir dışavurumcu veya natüralist Leopold Jessner tarafından sessiz filmlerde oyunculuk tarzı Paul Leni ( arka merdiven ), Friedrich Wilhelm Murnau ( Satanas ) , Georg Wilhelm Pabst ( Pandora'nın Kutusu ) ve Reinhold Schünzel ( Büyük Catherine ) . Sesli filmde Kortner, Ewald André Dupont'un Almanca-İngilizce ortak yapımı Atlantik'te , Richard Oswald'ın yargı draması Dreyfus'ta ve Fyodor Alexandrowitsch Ozep'in The Murderer Dimitri Karamasoff'ta başrolleri üstlendi . Kortner ilk sesli film yönetmenliğini 1931'de Max Pallenberg ve Heinz Rühmann'la birlikte oynadığı Der cesur Sünder komedisinde devraldı ; 1932 yine kendi senaryosuna dayanarak devam etti.Yani Willi Forst ve Dolly Haas ile bir kız unutulmuyor .

Kortner, göç yıllarında başka filmlerle yönetmen olarak adını duyurma fırsatından mahrum kaldı. Bir sinema oyuncusu olarak popülaritesinin azalmasıyla birlikte, birkaç uluslararası konuk turundan sonra Kortner, yurtdışındaki sahnelerde daha fazla konuk olarak görünme fırsatlarının azaldığını gördü. Önemli dilsel engellerle mücadele etmek zorunda kalmasına rağmen, 1930'larda ve 1940'larda yoğun bir şekilde İngiliz ve Amerikan filmine dönüşmeye çalıştı. Kortner, Berthold Viertel'in Küçük Arkadaşında , Walter Forde'un müzikal Chu-Chin-Chow'unda (her ikisi de 1934) ve Karl Green'in bilinçaltı anti-faşist uzun metrajlı filmi Abdul the Damned'da (1935) rol aldı . Kırklı yıllarda Hollywood'da birkaç anti-faşist yapımda oynadı. İkinci Dünya Savaşı sonrasında KÖRTNER sadece dahil filmlerde sporadik olarak ortaya Josef von baky en Der Ruf de, (KÖRTNER senaryosundan yola çıkılarak) Helmut Käutner en sonsözünde veya Hıristiyan-Jaques blaubart . Çalışmalarında tiyatro yönetmenliği ön plana çıktı.

Tiyatro, film ve televizyon yönetmenliği

Bir aktör olarak büyük başarısına rağmen, Kortner'ın tutkusu erken yaşta oyunculuğun ötesine geçti. 1910'lar ve 1920'ler gibi erken bir tarihte, genç bir pandomim sanatçısı olarak, yapım konseptleri üzerinde belirleyici bir etkiye sahipti ve "fiili olarak genellikle bir yardımcı yönetmendi." Kortner ilk pratik deneyimini film projelerinde yönetmenlik konusunda 1918/19'da kazandı. ve 1930/31. Tiyatroyu ilk kez göç ederken yönetti, Şubat 1940'ta New York'taki Ulusal Tiyatro'da Dorothy Thompson ile birlikte yazdığı Başka Bir Güneş adlı mülteci dramasının dünya prömiyerini yönetti . Ancak Amerikalı eleştirmenler, Kortner'ın ilk çıkışının hala politik yansımalardan çok güçlü bir şekilde etkilendiğini ve sahnede yeterli olmadığını eleştirdiler. Prodüksiyon on bir performanstan sonra iptal edildi. Kortner ancak 1947'de Almanya'ya göç ettikten sonra ikinci kariyerine tiyatro yönetmeni olarak başladı. Misafir yönetmen olarak 1950'lerden itibaren düzenli olarak Münih, Berlin, Frankfurt am Main ve Hamburg'a çağrıldı. Yönetmen Kortner bir "iş ve gerçek fanatiği" olarak kabul edildi. Kortner'a "zor" bir yönetmen ününü kazandıran zaman alıcı çalışma şekli nedeniyle, toplamda sadece 43 yapım üretti.

Kendilerini dört haftalık bir prova dönemiyle sınırlamak zorunda kalan diğer yönetmenlerin aksine, Kortner'a "başlangıçta hala öğrenmek zorunda olduğu tavırla üç aylık prova süresi verildi." Eski yönetmen yardımcısı August Everding'in görüşüne göre , Kortner "gerçeğin söyleneceğine o kadar inanmıştı". Fikirlerini formüle ederken, Yaratıcı'nın burada iş başında olduğundan, dünyayı şekillendirdiğinden o kadar emin olduğunu, provaların ve performansların yeterince uzun olamayacağını ilan eder. Birisi şikayet edip gerçekten saatlerce sürmesi gerekip gerekmediğini sorduğunda, 'Bir sürü iyi ve güzel şey - icat ettiğimden daha fazlasını istemiyor musun?' [...] Gerçeğe sahip olan tek kişinin kendisi olduğuna dair inancı, her bir ifadeyi o kadar geniş formüle etmesine neden oldu ki, her dinleyici kendi cehalet ve eğitimsizliğinin durumu hakkında bilgilendirilebilirdi. "

Berlin Schiller Tiyatrosu, 1953

Kortner, yapımlarında tamamen metinden ve dilden yola çıkarak kelimelerin dayandığı jestleri aradı. Bir yönetmen olarak “uzun, yoğun prova çalışmalarında, en yüksek amacı gerçeğin açığa çıkarılması olan jestler ve ayrıntılar açısından zengin bir gerçekçilik geliştirdi. Metinlerin dibine indi, mutlak kesinlik istedi, en küçük nüansların ortaya çıkmasına izin verdi (zorlamalı jestler ve diksiyon yoluyla, yüz ifadelerine aşırı vurgu yaparak); 50'li ve 60'lı yıllarda, bir Gründgens'in klasisizmine ve Karl Heinz Stroux veya Hans Schalla gibi yönetmenlerin temsili tarzdaki tiyatrosuna karşı öncü bir karşı model yarattı . ”Kortner'ın 1965'teki sahne provalarının kayıtlarını içeren bir DVD dokümantasyonu yayınlandığında 2005'te “Spiegel” şu yorumu yaptı: “Yönetmenlik yaparken, oyuncu arkadaşlarını 'abonelere her zamankinden daha düşmanca' davranmaları konusunda şiddetli bir şehvetle uyardı: Fritz Kortner […] sahnedeki tüm rutinlerden nefret ediyordu; yüzündeki her kelime, her jest, her seğirme ona manevi gerçeği göstermek zorundaydı. […] 'Denenmiş ve test edilmiş bu numunelerin amacı değildir. Ama denenmemiş."

Eski bir göçmen olarak Kortner, öncelikle ekonomik konsolidasyonla ilgilenen Batı Almanya'nın savaş sonrası toplumunun tutumlarına ve algısal alışkanlıklarına tutkulu muhalefetten çekinmedi. 1950'de Hebbel Tiyatrosu'nda üç kez, 1953-1969 yılları arasında Schiller Tiyatrosu'nda on kez çalıştığı Berlin'de de ısrarlı yapımlarıyla sık sık infial fırtınalarını tetikledi. Pek çok izleyici ve eleştirmen onun Don Carlos yapımını protesto etti çünkü Kortner totaliter bir devlet aygıtının korkunç karikatürünü sundu ve Schiller'in dramaturjisini güncel bir şekilde oyuna getirmeye çalıştı. Bir yanda herkesin takdirini toplayan figürler çizdi (özellikle Domingo ve Baş Engizisyoncu), diğer yanda ise aksini ödünç verdi, "kahramanlar şişirilmiş figürler şaşırtıcı bir doğallık retoriği (Posa Horst Caspar gibi ). "Frankfurt yönetmeni Harry Buckwitz , Kortner'ı ısrarı ve tekrarlanan teatral skandallarını "tanıdıklığa karşı - özensizliğe, vasatlığa ve şarlatanlığa karşı titanik kafirler" olarak övdü .

Başarılar ve sonrası

Klaus Kammer ve Rolf Hochhuth arasındaki Kortner , Nisan 1963'te Berlin Sanat Ödülü'nün ödülü için düzenlenen bir tören sırasında
Fritz Kortner, Alman sanatçı Günter Rittner'in portresi , 1967

Bir tiyatro yönetmeni olarak sayısız başarısı, Kortner'a savaş sonrası dönemde, Weimar Cumhuriyeti ve Avusturya Birinci Cumhuriyeti'nde yaşadığı kadar kamuoyu tanınmasını sağladı. 1957'de Federal Başkan Theodor Heuss , Kortner'a , Federal Cumhuriyet devlet başkanının sadece Gustaf Gründgens gibi birkaç tiyatro sanatçısına verdiği bir ödül olan Yıldızlı Büyük Liyakat Haçı'nı takdim etti . O zamandan beri, homecomer KÖRTNER, uygun Peter Stein , “Nazi döneminin üzerine Weimar Cumhuriyeti'nin tiyatro ve Ekspresyonizmin en verimli dürtüleri kurtardığında” Federal Cumhuriyeti ve Avusturya'da çok sayıda onur aldı. Bunlar arasında Berlin Sanat Ödülü (1963), Münih Şehri Altın Onur Madalyası , Viyana Şehri Kainz Madalyası (her ikisi de 1967) ve Pour le mérite Bilim ve Sanat Düzeni (1970) vardı.

Savaş sonrası yıllarda Kortner, tiyatro çalışması için “erkeklerin onayını” özel bir “teselli” olarak yaşadı. Yorum ve prova çalışmalarında Kortner tarzı yeni nesil yönetmenleri şekillendirdi ve çok sayıda oyuncuyu etkiledi. Kortner'ın Münchner Kammerspiele'deki müdür yardımcıları arasında daha sonraki yönetmenler ve sanat yönetmenleri August Everding (yönetmen yardımcısı 1954), Jürgen Flimm ve Peter Stein (her ikisi de 1968) vardı. Bavyera Devlet Tiyatrosu Everding'in sonraki genel müdürü, “Kortner'den okumayı öğrendiğini” hatırladı. Bildiğimi sandığım eski metinler, siz [yani Kortner] onları okuduğunuzda yeni metinler haline geldi. Yeni olanı yapan orijinal bir yorum değildi. Yeni ilişkiler keşfettiler ve sadece klişelerin bilindiği çok yabancı karakterler buldular. Bunu yaparken yazarı yeniden icat ettiniz. ”Berlin Devlet Operası Unter den Linden'in direktörü Jürgen Flimm, Kortner'ı metinleri“ titizlikle analiz etmeyi öğrendiği“ aşırı ”bir öğretmen olarak hatırladı. Bir oyunun sahne potansiyeline karşı inanılmaz bir duygusu vardı ve bir cümledeki virgülden bütün bir sahneyi geliştirmeyi başardı.” Schaubühnen yönetmeni Peter Stein, Kortner'ın modeline dayanan ilk yapımlarında “değişiklikler ve değişimler konusunda çok güçlü olduğunu vurguladı. Dramaturjik süreçlerdeki değişiklikler ”. Daha sonra, orijinal metinde garanti edilen tarihsel gerçeği ifade etmeye yardımcı olmak için bu uygulamadan çekildi.

1987 ve 1999 yılları arasında dergi Tiyatro heute layık Fritz KÖRTNER Ödülü . 10.000 puanlık ödül, "cesur, dürüst ve estetik merak" sergileyen Almanca konuşan tiyatro sanatçılarına verildi. Yayıncı Erhard Friedrich'in bağışladığı tiyatro ödülünü kazananlar arasında Frank Castorf , Kurt Huebner , Einar Schleef , Kortner'ın eski asistanı Peter Stein ve Peter Zadek vardı . Ödülün verilmesine 2000 yılında son verildi, ancak Friedrich Vakfı ödül parasını tiyatro eğitimi ve araştırma projelerini desteklemek için kullanıma sunmaya devam etti. Ayrıca, birçok Alman şehri kamusal alanlarda Kortner'ı andırıyor. Münih (1981'den beri), Osterholz-Scharmbeck (2004'ten beri) ve Berlin'deki (2006'dan beri ) sokaklara onun adı verilmiştir.

Filmografi (seçim)

Münchner Kammerspiele'deki yapımlar (seçim)

radyo oyunları

yönetmen

  • 1954: Godot'yu Beklerken , Samuel Beckett ( BR )
  • 1968: Oda Savaş ait Martin Walser ( DLF )

konuşmacı

Ödüller

Otobiyografi ve eserler

  • Her gün akşam. Otobiyografi. Droemer-Knaur, Münih 1996, ISBN 3-426-02336-9 (ilk baskı: Kindler Verlag, Münih 1959).
  • Her gün akşam. Otobiyografi. Klaus Völker'in son sözüyle. Alexander Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-89581-098-3 (bu lisanslı baskının ilk baskısı ve yeni sonsöz: Berlin 1991).
  • Her gün akşam. Alıntılar, Fritz Kortner tarafından okundu. Alexander Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-89581-137-8 (Ekim 2005'te 2. saat sesli kitap en iyi listesinde ödüllendirildi ).
  • Sonuçta. Parça. Johanna Kortner tarafından düzenlendi. Kindler, Münih 1971 (öldükten sonra otobiyografi).
  • Jean Baptiste Molière: Don Juan . Fritz Kortner'ın uyarlaması. Desch, Münih, Viyana, Basel 1960.
  • Lysistrata'nın misyonu. Oyunculuk . Kindler, Münih 1961.
  • Diyalog. Oyunculuk . Kindler, Münih 1964.
  • Oynar. Gece ve sis, Tuna'nın dalgaları . Matthias Brand tarafından düzenlendi. Prometh, Köln 1981.

Edebiyat

belgeler

  • Kortner - 1965'ten Alexander Verlag Berlin'de, Berlin 2005'te Hans-Jürgen Syberberg'in iki belgeselini içeren Çift DVD .
  • "Kortner - Tutku ve İnatçılık" - Andreas Lewin tarafından hazırlanan Belgesel - Andreas Lewin tarafından ortak yapım Filmproduktion ve SWR / RBB 2004, ilk gösterim 18 Ocak 2005, Berlin Sanat Akademisi'nde

İnternet linkleri

Commons : Fritz Kortner  - Görüntüler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ^ Leopold Jessner: Yazılar. Yirmili yılların tiyatrosu . Hugo Fetting tarafından düzenlendi. Henschel, Berlin 1979. s. 189 f.
  2. ^ Peter Schütze: Fritz Kortner. Rowohlt, Reinbek yakın Hamburg 1994. s. 15
  3. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Klaus Völker'in son sözüyle. Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 25
  4. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 57
  5. ^ Ferdinand Gregori: Kortners Başlangıçlar , alıntı: Heinz Ludwig (Ed.): Fritz Kortner . Alfred Kerr'in önsözüyle. Eigenbrödler, Berlin 1928. s. 34
  6. ^ Peter Schütze: Fritz Kortner. Rowohlt, Reinbek yakın Hamburg 1994. s. 25
  7. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 96
  8. ^ Peter Schütze: Fritz Kortner. Rowohlt, Reinbek yakın Hamburg 1994. s. 21
  9. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 100
  10. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 115
  11. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 143
  12. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 213. - Ancak, Peter Schütze bu gerekçeyi çok geçerli bulmadı, çünkü 1913 “hareketli büyük sanatçı Reinhardt için fark edilir bir 'seyahat yılı' değildi”. Bakınız Peter Schütze: Fritz Kortner. Rowohlt, Reinbek yakın Hamburg 1994. s. 38.
  13. ↑ Alıntı yapılan: Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. s. 40. Schütze, Kortner'ın Max Reinhardt'tan ayrılmasının gerçek nedeninin her iki tiyatro insanının karşılıklı hayal kırıklığı olduğundan şüpheleniyordu. Bakınız Peter Schütze: Fritz Kortner. Rowohlt, Reinbek yakın Hamburg 1994. s. 38.
  14. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 229
  15. ^ Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. s. 231
  16. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 239-243
  17. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 2005, s. 203
  18. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 2005, s. 213
  19. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 2005, s. 216
  20. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 2005, s. 217
  21. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 288-291. - Peter Schütze: Fritz Kortner. Rowohlt, Reinbek yakın Hamburg 1994. s. 45, 145
  22. ^ Matthias Brand: Weimar Cumhuriyeti'nde Fritz Kortner . Schäuble, Rheinfelden 1981. s. 15-22. - Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 297 f., 343 f.
  23. ^ Matthias Brand: Weimar Cumhuriyeti'nde Fritz Kortner . Schäuble, Rheinfelden 1981. s. 64
  24. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 352-360
  25. ^ Fritz Kortner: Sonunda. Parça. Johanna Kortner tarafından düzenlendi. Kindler, Münih 1971. s. 54
  26. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 53
  27. ^ Leopold Jessner: Yazılar. Yirmili yılların tiyatrosu . Hugo Fetting tarafından düzenlendi. Henschel, Berlin 1979. s. 155
  28. ^ Matthias Brand: Weimar Cumhuriyeti'nde Fritz Kortner . Schäuble, Rheinfelden 1981. s. 157-168. - Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 377-380
  29. ^ Alfred Kerr, içinde: Berliner Tageblatt, 18 Kasım 1927, alıntı: Demir Perdenin İçinden. 1945'ten 1990'a kadar bölünmüş Almanya'da tiyatro . Akademie der Künste ile işbirliği içinde Henning Rischbieter tarafından düzenlendi. Propylaea, Berlin 1999. s. 68
  30. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. S. 365 f.
  31. ↑ Berlin gece baskısı. Resimli akşam gazetesi, 7 Eylül 1928, alıntı: Foundation Archive of the Academy of Arts (ed.): Die Kortner-Hofer-Künstler-GmbH . Fürst & Iven, Berlin 2003. s. 4
  32. ^ Herbert Ihering, şurada: Berliner Börsen-Courier, 8 Eylül 1928, alıntı: Aynı: Tiyatro Eylemi: 30 yılın incelemeleri. 1913-1933 . Edith Krull tarafından düzenlendi. Henschel, Berlin 1986. s. 328
  33. ↑ a b c d C. Bernd Sucher: Makale Fritz Kortner , içinde: Derselbe (Hrsg.): Theaterlexikon. Yazarlar, yönetmenler, oyuncular, dramaturglar, sahne tasarımcıları ve eleştirmenler . İkinci baskı. Deutscher Taschenbuch Verlag, Münih 1999. s. 391
  34. ^ Matthias Brand: Weimar Cumhuriyeti'nde Fritz Kortner . Schäuble, Rheinfelden 1981. s. 181
  35. ^ Peter Schütze: Fritz Kortner. Rowohlt, Reinbek yakın Hamburg 1994. s. 80
  36. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 416. - Kortner ile ara sıra yaptığı işbirliği anılarına, “tercih edilen öğrencisi” Rühmann tarafından otobiyografisinde çok yer verildi: Heinz Rühmann: İşte bu kadar. Anılar . Ullstein, Berlin, Frankfurt am Main, Viyana 1982. s. 76-85, burada s. 80.
  37. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 416-418, 423-426
  38. ^ Fritz Kortner'den Else Schreiber-Zhdanow'a mektup, 7 Haziran 1933, alıntı: Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. S. 122 f.
  39. ↑ Anonim: 'Alman' tiyatrosundaki skandal - Schupo, Yahudi kavgalarını korumalıdır , şurada : Saldırı, 29 Aralık 1932, No. 272, alıntı: Matthias Brand: Fritz Kortner, Weimar Cumhuriyeti'nde . Schäuble, Rheinfelden 1981. s. 243 f.
  40. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. S. 426 f.
  41. ^ Academy of Arts'ın vakıf arşivi (ed.): The Kortner-Hofer-Künstler-GmbH . Fürst & Iven, Berlin 2003. s. 43
  42. ^ Fritz Kortner'den Else Schreiber-Zhdanow'a mektup, 2 Haziran 1934, alıntı: Matthias Brand: Fritz Kortner, Weimar Cumhuriyeti . Schäuble, Rheinfelden 1981. s. 280
  43. ^ Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. S. 126 f.
  44. ^ Fritz Kortner'den Johanna Hofer-Kortner'a mektup, 13 Aralık 1937, şurada: Abschied und Willkommen. Sürgünden Mektuplar 1933-1945 . Toralf Teuber'in yardımıyla Hermann Haarmann tarafından düzenlendi. B&S Siebenhaar, Berlin 2000. S. 141 f.
  45. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 467
  46. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 437
  47. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 452, 497–499 - Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. s. 136 f.
  48. ↑ Başka Bir Güneş , dünya prömiyeri: 23 Şubat 1940'ta New York Ulusal Tiyatro'da; Fransa'da bir yerde , dünya prömiyeri: 28 Nisan 1941, Washington Ulusal Tiyatrosu'nda; Görünmeyen Dünya , Almanca: Gece ve Sis , dünya prömiyeri: 30 Ekim 1947, Erwin Piscator's Rooftop Theatre , New York
  49. ^ Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. s. 127
  50. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 550
  51. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 561
  52. ^ Erwin Piscator'dan Friedrich Wolf'a Mektup , 4 Ağustos 1947, içinde: Erwin Piscator: Briefe 2.3: New York (1945–1951) . Peter Diezel tarafından düzenlendi. B&S Siebenhaar, Berlin 2009. s. 94
  53. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 424
  54. ^ Fritz Kortner'dan Erwin Piscator'a mektup, 16 Ocak 1948, içinde: Erwin Piscator: Briefe 2.3: New York (1945–1951) . Peter Diezel tarafından düzenlendi. B&S Siebenhaar, Berlin 2009. s. 120
  55. ↑ Theatre am Kurfürstendamm'da bir akşam hakkında , Kortner karısına şunları yazdı: “Sonraki günlerde, köhne, köhne, sefil, endişe verici komedide kahkahalarımı kaybettim.” (Fritz Kortner'in Johanna Hofer-Kortner'a yazdığı mektup, yaklaşık 1947/48, alıntı: Günther Rühle : Yıkılmış bir ülkeye dönüş Fritz Kortner, ikinci Alman kariyerine göç ettikten sonra Strindberg'in “Der Vater” ve “Don Carlos” ile başladı . –35, burada s. 30).
  56. ^ Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. s. 210
  57. ^ Fritz Kortner: Her gün akşam . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 543
  58. ^ Fritz Kortner: Sonunda. Parça. Johanna Kortner tarafından düzenlendi. Kindler, Münih 1971. s. 42
  59. ^ Peter Schütze: Fritz Kortner. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1994. s. 100. - Ayrıca: Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. s. 236-241
  60. ^ A b Sanat Akademisi Vakfı Arşivi (ed.): Kortner-Hofer-Künstler-GmbH . Fürst & Iven, Berlin 2003. s. 105
  61. ^ Boleslaw Barlog: Yaşam için tiyatro . Universitas, Münih 1981. s. 109
  62. ↑ a b August Everding: Yarım ölçülerden nefret ederdi. Fritz Kortner (1970) için , içinde: Aynı: Onur bana oldu. Konuşmak, söz sahibi olmak, konuşmak, konuşmak . Piper, Münih, Zürih 1985. s. 32
  63. ↑ Ardından, Münih'tekinden “çok daha acımasız” olan Burgtheater'daki “çalışma kısıtlamasını” eleştirdi: “Münih ve Berlin'deki yetkililerden bir saatlik prova uzatması alabilseniz de, Viyanalıların hiçbir eğlencesi yok. genellikle çok eğlenmeyi severler.” Fritz Kortner: Sonunda. Parça. Johanna Kortner tarafından düzenlendi. Kindler, Münih 1971. s. 59
  64. ↑ a b Herbert Ihering, içinde: Der Tag, 2 Ekim 1919, alıntı: Aynı: Eylemdeki Tiyatro: 30 yılın incelemeleri. 1913-1933 . Edith Krull tarafından düzenlendi. Henschel, Berlin 1986. s. 37
  65. ^ Academy of Arts'ın kuruluş arşivi (ed.): The Kortner-Hofer-Künstler-GmbH . Fürst & Iven, Berlin 2003. s. 101
  66. ^ Matthias Brand: Weimar Cumhuriyeti'nde Fritz Kortner . Schäuble, Rheinfelden 1981. s. 126
  67. ^ Matthias Brand: Weimar Cumhuriyeti'nde Fritz Kortner . Schäuble, Rheinfelden 1981. s. 94-100
  68. ^ Matthias Brand: Weimar Cumhuriyeti'nde Fritz Kortner . Schäuble, Rheinfelden 1981. s. 127
  69. ↑ a b Herbert Jhering: Fritz Kortner yetmiş beş. Haklı olarak zor denilen bir yönetmen ve oyuncu , içinde: Die Zeit, 12 Mayıs 1967, no.19
  70. ↑ Kortner'ın 1910'dan 1968'e kadar oyuncu olarak oynadığı rollerin tam bir özetini şurada bulabilirsiniz: Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. s. 17-100, 137, 345-349 (arada açıklayıcı metin ile). - Brand, kendisini Kortner'ın Weimar Cumhuriyeti'nde oynadığı tiyatro rolleriyle kısıtlıyor: Matthias Brand: Fritz Kortner Weimar Cumhuriyeti'nde. Schäuble, Rheinfelden 1981. s. 316-326.
  71. ^ Fritz Kortner: Sonunda. Parça. Johanna Kortner tarafından düzenlendi. Kindler, Münih 1971. s. 11
  72. ↑ Demir Perdenin İçinden. 1945'ten 1990'a kadar bölünmüş Almanya'da tiyatro . Henning Rischbieter ve ark. Propylaea, Berlin 1999. s. 68 - Kortner otobiyografisinde bu bağlamda “metin kaygısı”ndan bahsetmiştir (Fritz Kortner: Aller Tage Abend . Alexander Verlag, Berlin 1991. s. 231).
  73. ↑ Hellmuth Karasek: Tiyatrodan sonra hayat var mı? Münih'teki Botho Strauss prömiyeri “Ziyaretçiler” hakkında . İçinde: Der Spiegel . Hayır. 41 , 1988, s. 278-280 ( Çevrimiçi - 10 Ekim 1988 ).
  74. ^ A b Klaus Völker: Fritz KÖRTNER, aktör ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. s. 103
  75. ^ Günther Rühle: Harap olmuş bir ülkeye dönüş . In: Theater heute, sayı 12, 2004, sayfa 26–35, burada sayfa 31
  76. ↑ August Everding: “Mutfak” tan “ideolojik” tiyatroya (1980) , içinde: Aynı: Onur bana geldi. Konuşmak, söz sahibi olmak, konuşmak, konuşmak . Piper, Münih, Zürih 1985. s. 215
  77. ↑ August Everding: “Mutfak” tan “ideolojik” tiyatroya (1980) , içinde: Aynı: Onur benim başıma geldi . Piper, Münih, Zürih 1985. s. 228 f.
  78. ↑ Belgesel: Kortner'ın Mirası . İçinde: Der Spiegel . Hayır. 44 , 2005, s. 145 ( çevrimiçi - 31 Ekim 2005 ).
  79. ^ Harry Buckwitz'den Fritz Kortner'a Mektup, 12 Mayıs 1967, içinde: "İmkansızı arzulayanı seviyorum". Harry Buckwitz. Oyuncu, yönetmen, sanat yönetmeni 1904-1987 . Sanat Akademisi Vakfı Arşivi tarafından düzenlenmiştir. Parthas, Berlin 1998. s. 293
  80. ↑ Peter Stein: Mein Kortner , içinde: Foundation Archive of the Academy of Arts (ed.): The Kortner-Hofer-Künstler-GmbH . Fürst & Iven, Berlin 2003. s. 120
  81. ^ Fritz Kortner'den Henning Rischbieter'e mektup, 22 Mayıs 1970, alıntı: Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. s. 409
  82. ↑ Bir ayakkabı kutusundaki dünya. Stefan Koslowski, Jürgen Flimm ile görüşmesinde , içinde: Theatre der Zeit, Mart 2004, sayı 3, s. 22
  83. ↑ Alıntı yapılan: Peter Schütze: Fritz Kortner. Rowohlt, Reinbek yakın Hamburg 1994. s. 130
  84. ↑ Kortner'ın film için yaptığı çalışmalara tam bir genel bakış şurada mevcuttur: Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. s. 104–118, 125 f., 139–142, 203–205, televizyon kayıtları ve filmleri: s. 321, radyo kayıtları: s. 317. Ayrıca bakınız: Deutsche Kinemathek ( Ed. ): Fritz Kortner . Deutsche Kinemathek, Berlin 1970 (Deutsche Kinemathek Berlin, No. 21). Kortner'ın katıldığı filmlerin birçoğu VHS veya DVD'ye konuldu (Orlac'ın elleri , 1924; Dreyfus , 1930; Danton , 1931; Der Ruf , 1949; Sarajewo - Um Thron und Liebe , 1955 dahil).
  85. ↑ Kortner'ın tiyatro prodüksiyonlarına tam bir genel bakış şurada bulunabilir: Klaus Völker: Fritz Kortner, oyuncu ve yönetmen. Baskı Hentrich, Berlin 1987. s. 354–399 (arada açıklayıcı metin var).
  86. ↑ Kortner, radyo oyun yönetmenliği görevine ek olarak, diğer radyo oyunlarında konuşmacı olarak yer aldı. Onun komedi Donauwellen ORF için Klaus Gmeiner tarafından 1983 yılında düzenlendi.
  87. ^ BR radyo oyunu Bilardo - Büchner, Dantons Tod
  88. ^ Andreas Lewin: Kortner - Tutku ve inatçılık. İçinde: www.alewinfilm.de. Andreas Lewin, 9 Ocak 2020'de erişildi (Almanca, İngilizce, Fransızca).
kişisel veri
SOYADI Kortner, Fritz
ALTERNATİF İSİMLER Kohn, Fritz Nathan (kızlık soyadı)
KISA AÇIKLAMA Avusturyalı aktör, film ve tiyatro yönetmeni
DOĞUM TARİHİ 12 Mayıs 1892
DOĞUM YERİ Viyana
ÖLÜM TARİHİ 22 Temmuz 1970
ÖLÜM YERİ Münih