Alberto Giacometti

Alberto Giacometti [albɛrto dʒakometti] (doğum 10 Ekim 1901 yılında Borgonovo , Stampa belediye ; † Ocak 11, 1966 yılında Chur ) bir oldu İsviçreli heykeltraş , ressam ve grafik sanatçısı modern çağda 1922 den, yaşadığı ve çalıştığı ağırlıklı Paris . Yerli dağ vadisi Bergell'e bağlı kaldı ; orada ailesiyle tanıştı ve kendini sanatsal çalışmalarına adadı.

Giacometti, 20. yüzyılın en önemli heykeltıraşlarından biridir. Çalışmaları kübizm , gerçeküstücülük ve insanlık durumuyla ilgili felsefi soruların yanı sıra varoluşçuluk ve fenomenolojiden etkilenir . 1935'te sürrealist çalışmaları bırakarak kendisini “ figürlü kompozisyonlara ” adadı. 1938 ve 1944 yılları arasında figürler yedi santimetreden uzun değildi. Modeli gördüğü mesafeyi yansıtmalıdırlar.

Giacometti'nin en ünlü eserleri savaş sonrası dönemde yapılmıştır; Sanatçı, son derece uzun, ince heykellerde, kendi görme biçimi ile fotoğraf ve film arasındaki farkı fark ettiği sinema ziyaretinin ardından yeni mesafe deneyimini gerçekleştirdi. Öznel görsel deneyimiyle, heykeli gerçek mekanda fiziksel bir kopya olarak değil, “mekânında hem gerçek hem de hayali, somut ve erişilemez olan hayali bir görüntü [...]” olarak yarattı.

Giacometti'nin ressamlık eseri başlangıçta çalışmalarının daha küçük bir parçasıydı. 1957'den sonra figüratif resim, heykelle eşit düzeyde ortaya çıktı. Lucius Grisebach hürmetle , geç döneme ait neredeyse tek renkli resmi "herhangi bir modern üsluba atanamaz" dedi .

hayat

Çocukluk ve okul günleri

Alberto Giacometti, Graubünden kantonundaki Stampa yakınlarındaki Bergell'deki bir dağ köyü olan Borgonovo'da post-empresyonist ressam Giovanni Giacometti ve eşi Annetta Giacometti-Stampa'nın (1871–1964) dört çocuğundan ilki olarak dünyaya geldi. Bunu kardeşleri Diego , Ottilia (1904-1937) ve Bruno izledi . 1903 sonbaharının sonlarında Giacometti'ler, aileye ait olan ve büyükbabaları Alberto Giacometti'nin (1834–1933) ölümünden beri kardeşi Otto Giacometti tarafından işletilen “Piz Duan” handa Stampa'ya taşındı. Hanın adını yakındaki Piz Duan dağından almıştır . 1906'da aile, önümüzdeki altmış yıl boyunca ailenin odak noktası olan hanın çapraz karşısındaki bir eve taşındı. Giovanni Giacometti, bitişikteki ahırı bir stüdyoya dönüştürdü. 1910'dan itibaren, ailenin ikinci evleri olan Capolago, Maloja'daki bir miras yoluyla Sils Gölü'nde bir stüdyosu olan bir yazlık evi vardı . Alberto'nun daha sonra anayasa hukuku profesörü ve Zürih Üniversitesi rektörü olan kuzeni Zaccaria Giacometti sık sık ziyaret için oradaydı.

Alberto Giacometti anadili İtalyanca'nın yanı sıra Almanca , Fransızca ve İngilizce biliyordu . Babası ona çizim ve modelleme öğretti. Amcası Augusto Giacometti , soyut kompozisyonlarla Zürih Dada çevresine dahil oldu . Kardeş Diego aynı zamanda bir heykeltıraş, mobilya ve nesne tasarımcısı oldu ve Bruno bir mimar oldu. Giacometti'nin vaftiz babası, babasının yakın arkadaşı olan İsviçreli ressam Cuno Amiet'ti .

1913'te Giacometti, Albrecht Dürer'in bakır levhası Ritter, Tod und Teufel'e dayanan ilk kesin çizimini yaptı ve ilk yağlı boya tablosunu, bir elma natürmortunu katlanır bir masa üzerinde yaptı. 1914'ün sonunda ilk heykellerini, Diego ve Bruno kardeşlerin kafalarını hamuru içinde yarattı . Ağustos 1915 yılında, Giacometti okula başladı Protestan Ortaokulunda içinde Schiers . Ortalamanın üzerinde performans ve sanatsal beceriler nedeniyle, kendisine stüdyo olarak kurmasına izin verilen kendi odası verildi.

Eğitim

Giacometti, 1919 baharını ve yazını Stampa ve Maloja'da geçirdi ve burada sürekli çizimler ve Divisionist resimlerle uğraştı . Sanatçı olma kararı alındı, böylece dört yıl sonra mezun olmadan okulu bıraktı ve 1919 sonbaharında Cenevre'de sanat eğitimi almaya başladı . At Ecole des Beaux-Arts o boyama ve en öğrenilen Ecole des Arts et Métiers heykel ve çizim. 1920 yılında Giacometti Federal Sanat Komisyonu üyesi olan babası eşlik Venedik Bienali'ne için, Venedik o eserleri etkiledi, Alexander Archipenko ve Paul Cézanne . Lagün şehir yılında eserlerine hayran oldu Tintoretto ve Padua Giotto freskleri de Cappella degli Scrovegni .

1921'de İtalya'ya bir çalışma gezisine gitti ve orada ailesinin akrabalarıyla birlikte Roma'da kaldı . Burada şehrin müzelerini ve kiliselerini ziyaret etti, mozaiklere, tablolara ve heykellere dayalı çizimlerle eskiz defterlerini doldurdu, operalara ve konserlere katıldı ve diğer şeylerin yanı sıra Sofokles ve Oscar Wilde'ın çizimlerine ilham veren yazılarını okudu . Kuzeni Bianca'ya sefil bir şekilde aşık oldu; büstündeki çalışma onu tatmin etmedi. Nisan ayının başından itibaren Napoli , Paestum ve Pompeii'yi ziyaret etti . Onun 61 yaşındaki seyahat arkadaşı Pieter van Meurs aniden kalp yetmezliğinden öldü yılında Madonna di Campiglio Eylül ayında. Giacometti daha sonra Venedik üzerinden Stampa'ya döndü.

Paris'te yaşamak ve çalışmak

Kübist başlangıç ​​ve el sanatları geçim kaynağı

Ocak 1922 yılında Giacometti gitti Paris ve birlikte ders aldı Émile-Antoine Bourdelle de heykel ve yaşam çizim Académie de la Grande Chaumière üzerinde Montparnasse sık sık aylarca değil katıldınız mı. Başlangıçta Kurt Seligmann ve Serge Brignoni ile aynı yaştaki İsviçreli sanatçılarla çok sohbet etti . Bir öğrenci olan Pierre Matisse , daha sonra onun sanat satıcısı oldu. Amerikalı bir heykeltıraş olan Flora Mayo ile 1929'a kadar gevşek bir ilişkisi vardı; birbirlerini kil içinde tasvir ettiler. Paris'te 1930'da şahsen tanıştığı Henri Laurens'in yanı sıra Jacques Lipchitz ve Constantin Brâncuși'nin çalışmalarıyla tanıştı .

Paris'te öğrenimine başladıktan üç yıl sonra, Giacometti ilk sergisini Paris'teki Salon des Tuileries'de açtı. Bourdelle tarafından sorulduğunda, 1925'te Diego Giacometti'nin bir kafası ve post-kübist heykel Torse (gövde) olmak üzere iki eserini gösterdi . Birkaç köşeli blok şekline indirgenmiş gövde , hocası Bourdelle'in hoşnutsuzluğunu uyandırdı: "Evde kendin için böyle bir şey yapıyorsun ama göstermiyorsun."

Şubat 1925'te kardeşi Diego, onu İsviçre'den, o yılın Ocak ayında rue Froidevaux 37'de taşındığı stüdyoya kadar takip etti. 1926 yazının başlarında, kardeşler rue Hippolyte-Maindron 46'da yeni, daha küçük bir stüdyoya taşındılar. Giacometti'nin ölümüne kadar sahip olduğu. Diego Giacometti işini tasarım alanında buldu ve kardeşine işinde destek oldu; 1930'dan itibaren sadece Alberto'nun tercih ettiği model olmakla kalmadı, aynı zamanda en yakın işbirlikçisi oldu.

Kardeşler geçimlerini sağlamak için 1929'da Man Ray aracılığıyla tanıştıkları Jean-Michel Frank için dekoratif alçı duvar lambaları ve vazolar, modacı Elsa Schiaparelli için de takılar yaptılar . Frank, Schiaparelli için yine Alberto Giacometti'nin tasarımına dayanan bronz zemin lambası Figure Version Étoile'ı yaptı . Frank sayesinde Parisli haute société'yi tanıdılar ; Vikont de Noailles'ten ve eşi edinilen heykeller ve 2.40 metre yüksekliğindeki taş heykel devreye, Şekil un jardin dans (bir bahçede Şekil) kendi içinde park için, bir stel benzeri kübist kompozisyonu Villa Noailles yakın Hyères'in yaz aylarında oldu, 1932'de tamamlandı.

sürrealistlerin üyesi

1928'den beri Louis Aragon , Alexander Calder , Jean Cocteau , Max Ernst , Michel Leiris , Joan Miró ve Jacques Prévert gibi sanatçılar ve yazarlarla tanıştı . 1929'da Leiris, yeni kurulan sürrealist dergisi Documents'ın dördüncü baskısında Giacometti'nin çalışmalarının ilk değerlendirmesini yayınladı . Giacometti, Joan Miró ve Hans Arp ile birlikte 1930'da Pierre Loeb'in Galerie Pierre'deki grup sergisinde temsil edildi ve André Breton , Giacometti'nin sanat nesnesi olan plastik Boule süspansiyonunu (yüzen top) görüp satın aldı. Giacometti'nin rue Hippolyte-Maindron'daki stüdyosuna sonraki ziyareti sırasında Breton, sanatçıyı sürrealist grubuna katılmaya ikna etti . 1933'te Giacometti, Le Surréalisme au service de la révolution'da şiirlerinin yanı sıra çocukluğu Hier, sables mouvants (Dün, sürüklenen kum) hakkında sürrealist bir metin yayınladı . Aynı yıl İngiliz Stanley William Hayter'in atölyesinde "Atölye 17"de gravür ve gravür tekniklerini öğrendi ; 1933'te sürrealist yazar René Crevel'in Les Pieds dans le plat adlı kitabına bir illüstrasyon ve ardından Breton'un L'Air de l'eau 1934'ü için dört bakır levha gravür sağladı .

Giacometti'nin sanatçı için güçlü bir referans noktası olan babası, Haziran 1933'te öldü. O yıl sadece birkaç eser yaratıldı. Giacometti, diğer Sürrealistlerin sergilerine katıldı, ancak - uzun bir süre sonra yeniden - Breton'un avangardın ihaneti olarak gördüğü doğadan modellemeye başladı . Ağustos 1934'te Giacometti, Fransız ressam Jacqueline Lamba ile Breton'un düğününde en iyi adam ve Man Ray fotoğrafçısı Paul Éluard ile birlikteydi . Birkaç ay sonra, resmi bir sınır dışı edilmeden önce gruptan ayrıldı. Aralık 1934'te bir akşam yemeğinde André Breton, Giacometti'yi Parisli mobilya tasarımcısı Jean-Michel Frank için "ekmek işi" yapmakla ve bu nedenle sürrealist fikrinden dönmekle suçladı ve 1938'de Paris'teki Exposition Internationale du Surréalisme'de ona eski Sürrealistler adını verdi. . Ayrılığın bir sonucu olarak, Giacometti, Haziran 1935'te depresyonda ve hasta olan René Crevel dışında birçok arkadaşını kaybetti.

Yeni arkadaşlar ve bir kaza

Sürrealistlerden koptuktan sonra Giacometti kendini yaratıcı bir krizin içinde buldu. Kendilerini doğayı sanatta yeniden üretmeye adayan Balthus , André Derain ve Pierre Tal-Coat gibi diğer sanatçılara yöneldi . Pablo Picasso ile sürrealist çevrede zaten tanışmıştı, ancak aralarında bir dostluk , 1937'de anıtsal resmi Guernica üzerinde çalışana kadar gelişmedi . Giacometti, Matisse dışında sanat hakkında konuştuğu tek sanatçıydı, ancak resim ve heykelini hiçbir zaman çok ciddiye almadı. Giacometti'nin bir şey için mücadele ettiğini anlasa da, bu mücadeleyi - Picasso'nun Kübizm mücadelesinin aksine - bir başarısızlık olarak gördü , çünkü Picasso'ya göre, heykelden istediğini ve istediğini asla elde edemezdi «[... ] asla yaratmayacağı şaheserlere bizi pişman ettir."

1935'te Paris'e geldikten kısa bir süre sonra gazeteci Sefton Delmer ile evlenen İngiliz Isabel Delmer, née Nicholas (1912-1992) ile yeni bir dostluk gelişti . Isabel Delmer, Giacometti'nin çizimler için modeli oldu . Onun giderek gerilmiş ve ekstra uzun bacaklı heykellerini yaptı. Başının 1936'daki Mısırlı Kadın adlı ilk heykeli , Mısır portresini andırıyor.

Ekim 1938'de Giacometti ciddi bir trafik kazası geçirdi. Gece Paris'te dolaşırken, sarhoş bir kadın sürücü aracının kontrolünü kaybetti ve ona Place des Pyramides'deki kaldırımda çarptı. Ayağından yaralandı - sağ metatars iki yerinden kırıldı - ve doktoru tarafından reçete edilen kısıtlamayı kırık iyileşene kadar görmezden geldi. O zamandan beri yürüme sorunu yaşadı ve 1946'ya kadar koltuk değneğine ve bastona ihtiyacı oldu. Sık sık bu kazadan bahsetti ve bunu, "yaratıcı ve kişisel yaşamında bir dalgalanma etkisi olan" hayatında belirleyici bir deneyim olarak nitelendirdi. Giacometti'nin biyografisini yazan Reinhold Hohl , sanatçının ampütasyon korkusuyla travma geçirdiği yönündeki spekülasyonları reddetti ve bu nedenle sonraki heykellerini büyük boy ayaklarla donattı.

Jean-Paul Sartre ile buluşma ve bir sergi

1939'da Giacometti , Fransız filozof Jean-Paul Sartre ve ortağı Simone de Beauvoir ile Café de Flore'de tanıştı . Sartre'ın Giacometti ile ilk karşılaşmasından kısa bir süre sonra, filozof büyük eseri L'Être et le Néant'ı yazdı. Essai d'ontologie phénoménologique ( Varlık ve hiçlik . Fenomenolojik bir ontoloji denemesi) , ilk kez 1943'te yayınlandı ve Giacometti'nin bazı düşüncelerinin içinde aktı. Fenomenoloji Giacometti hayatını kullanmıştır. Cenevre'deki öğrencilik günlerinden beri yeni bir sanatsal ifade biçimi arıyordu. 1939'da sadece ceviz büyüklüğündeki büstleri ve kafaları modellemeye başladı.

Kardeşi Bruno'nun arabuluculuğu sayesinde Giacometti, 1939 yazında Zürih'teki İsviçre Ulusal Sergisine katıldı. “Tekstil ve Moda” binasının cephe kaplaması için planladığı alçı perdenin teknik olarak mümkün olmadığı ortaya çıktı; aynı binanın 6×6 metrelik iç avlularından birinde büyük bir kaide üzerinde küçük bir alçı figürün sunumu, eser ilgili sanatçıların alay konusu olarak görüldüğü için reddedildi. Bunun yerine, Giacometti'nin 1935'te Luzern sergisinde sergilenen 1933/1934 tarihli, neredeyse bir metre yüksekliğindeki Le Cube (Küp) alçısı Zürih'e getirildi ve zemin seviyesinde kuruldu.

Cenevre'de İkinci Dünya Savaşı

Ne zaman savaş patlak Eylül 1939'da Alberto Giacometti ve kardeşi Diego Maloja'daki kaldı ve yıl sonunda Paris'e döndü. Giacometti minyatür heykellerini Mayıs 1940'ta - Alman Wehrmacht işgalinden kısa bir süre önce - atölyesine gömdü . Kardeşler Haziran ayında Paris'ten bisikletle kaçtılar, ancak acımasız savaş deneyimlerinden sonra geri döndüler. 31 Aralık 1941'de engelliliği nedeniyle askerlikten muaf tutulan ve İsviçre'ye vize alan Alberto Giacometti Cenevre'ye gitti , Diego Paris'te kaldı. Ocak 1942'den Eylül 1945'e kadar Alberto Giacometti, önce kayınbiraderi Dr. Francis Berthoud, daha sonra basit bir otel odası aldı; yaz aylarında Stampa ve Maloja'da kaldı.

Giacometti'nin kız kardeşi Ottilia, 1937'de çocuk yatağında öldü ve büyükanne Annetta çocuğu büyütmeye yardım etti. Otel odasındaki daha büyük kaideler üzerine yeğeni Silvio'nun figürü de dahil olmak üzere küçük alçı figürler yapılmıştır. 1942/1943'te Maloja'da yaratılan alçı femme au chariot (vagondaki kadın) , İsviçre'de kaldığı süre boyunca Giacometti'nin tek geniş formatlı çalışmasıydı. 1943'te Maloja'da , Giacometti'nin heykellerini fotoğraflayan ve sanatçının otobiyografik ve şiirsel metinlerini ilk kez 1958'de fotoğraflarıyla birlikte Arche Verlag'ın bir kitabında yayınlayan İsviçreli fotoğrafçı Ernst Scheidegger ile tanıştı . Cenevre'de , dergisi Labyrinthe Giacometti'nin 1946'da otobiyografik metni Le rêve, le sphinx et la mort de T. ( T.'nin rüyası, sfenks ve ölümü) yazdığı yayıncı Albert Skira ile tanıştı .

Paris'e dönüş ve stil değişikliği

Eylül 1945'ten itibaren Giacometti, Sefton Delmer'den ayrılan ve Londra'dan dönen uzun zamandır arkadaşı Isabel ile birlikte, başlangıçta rue Hippolyte-Maindron'da kiralık bir odada yeniden Paris'te yaşadı. Aralık ayında onu terk etti, ancak ara sıra stüdyosunda onu ziyaret etmeye devam etti; 1947'de Constant Lambert ve 1951'de ölümünden sonra Alan Rawsthorne ile evlendi . Isabel, 1962'de Londra'daki Tate Gallery'de planlanan bir sergi vesilesiyle, Giacometti'nin kendisini de canlandıran Francis Bacon ile karşılaşmasına aracılık etti.

1946'da Giacometti, 1943'te Cenevre'de tanıştığı ve 1949'da evlendiği Annette Arm'ın (1923–1993) yanına taşındı. Model olarak onunla çok sayıda çizim, gravür, resim ve heykel oluşturuldu. Heykeller giderek daha uzun ve daha ince hale geldi ve sonraki yıllarda onu uluslararası üne kavuşturan stil değişikliğini gösterdi: Yüksek kaideler üzerindeki "iğne" figürleri, yerini metrelerce yükseklikte ince figürlere, belirsiz anatomiye sahip, ancak kesin orantılara sahip çubuk-ince figürlere bıraktı. ve yalnızca büyüleyici bir görünüm verilen belirtilen kafalar ve yüzler.

Uluslararası başarı ve bir dostluğun sonu

Giacometti'nin 1948'de Pierre Matisse'in New York'taki galerisinde gerçekleştirdiği ve daha sonra heykeltıraşı Amerika Birleşik Devletleri'nde temsil eden ilk kişisel sergisi çok başarılı oldu . Giacometti'nin sergide tanıştığı David Sylvester gibi koleksiyonerler ve etkili sanat eleştirmenlerinden haberdar oldu. İnce figürlerin ilk kez daha geniş bir kitleye sunulduğu sergi, Anglo-Sakson bölgesinde ününü sağlamlaştırdı. Jean-Paul Sartre sergi kataloğu için neredeyse on sayfalık La Recherche de l'absolu (Mutlak Arayışı) adlı makaleyi yazdı ve Amerikan halkı Giacometti'yi Fransız varoluşçuluğunun bir heykeltıraş olarak gördü .

1950 yılında, sanat tarihçisi Georg Schmidt iki resim, satın La Table ve Portre d'Annette yanı sıra bronz Yeri için Emanuel Hoffmann Vakfı at Kunstmuseum Basel bu yıl Giacometti'nin ilk eserleri bir halkı girmiş, böylece 4800 İsviçre Frangı koleksiyon İsviçre.

1951'de ince figürler ilk kez Paris'teki Maeght Galerisi'nde gösterildi ve ardından Avrupa'da çok sayıda sergi açıldı . Giacometti, Georges Bataille ve Tristan Tzara'nın yayınları için gravür yapma emri aldı . Kasım 1951'de, o ve eşi , Güney Fransa'daki kır evinde yayıncı Tériade'yi ziyaret ettiler , ardından Nice yakınlarındaki Cimiez'de yaşayan Henri Matisse'e gittiler . Ertesi gün Vallauris'teki Pablo Picasso ziyaret edildi . Uzun süren dostlukları bir tartışmanın ardından sona erdi. Ara sıra başka karşılaşmalarda, Giacometti kibar ama mesafeli davrandı.

İki biyografi yazarı ve yeni karakterler

Şubat 1952'de Alberto Giacometti , geleceğin biyografisini yazan James Lord ile Café Les Deux Magots'ta tanıştı ve ara sıra ona çizimler için bir model olarak hizmet etti. 1964'te portresi yapılırken Lord, 1965'te New York Modern Sanat Müzesi tarafından yayınlanan ilk kitabı A Giacometti Portrait (Alberto Giacometti - Bir Portre) için oturumlarda materyal topluyordu .

Matisse'in Kasım ayında vefat ettiği 1954 yılında, Giacometti tekerlekli sandalyede oturan ressamı Haziran ayının sonundan Temmuz ayının başına kadar birkaç kez ve Eylül ayında da bir hatıra parası hazırlamak için çizdi. Fransız nane , ancak hiç basılmamış. 1956'da Giacometti, farklı kil versiyonlarında kalıpladığı ayakta duran bir kadın figürü modelledi. Kardeşi Diego, 15 ön ve hareketsiz figürün alçılarını yaptı. On 1956 yılında başlıklı edildi Les Femmes de Venise (Venedik Women) Fransız Pavilion Bienali içinde Venedik dokuz sonradan bronz döküm edildi görmek için. “Asla son şeklini almayan tek bir kadın figürünün farklı versiyonlarından” oluşan bu figür grubu ilk olarak 1958 yılında New York'ta Pierre Matisse Gallery'de bronz döküm olarak sergilendi.

Kasım 1955'te Giacometti , bir Japon dergisi için heykeltıraş hakkında bir makale yazması gereken Café Les Deux Magots'ta Japon felsefe profesörü Isaku Yanaihara ile tanıştı. Yanaihara onun arkadaşı oldu ve 1956'dan itibaren ona modellik yaptı ; 1961 yılına kadar birkaç resim ve heykel yaptı. Japon profesör, 1958'de Tokyo'da Giacometti hakkında ilk biyografiyi yayınladı.

Chase Manhattan Bank için Tasarımlar

Chase Manhattan Bank yılında New York'ta 1956 yılında planlanan dünyanın en büyük bankalarından biri olan sanat eserleri ile yeni altmış katlı bir binanın önünde geniş alana canlandırmak için. Mimar Gordon Bunshaft , Giacometti ve Amerikalı meslektaşı Alexander Calder'dan tasarımlar istedi . Giacometti, ne New York'taki yerel koşullara aşina olmamasına ne de gerekli büyüklükte eserler yaratmamasına rağmen kabul etti. Banka binasının küçük bir modelini aldı ve daha sonra 1960'a kadar tasarımlarını geliştirdi: gerçek boyuttan dört büyük versiyon yarattığı bir kadın figürü, Diego'ya benzeyen bir kafa ve iki gerçek boyutta atıcı. Giacometti sonuçtan memnun olmadığı için sipariş başarısız oldu. Grubun bir eseri L'Homme qui Marche I (Sürekli adam I)'dir .

Jean Genet ve yeni bir model

1957'de sanatçı , birkaç kez çizdiği besteci Igor Stravinsky ile tanıştı. Bu süre zarfında Fransız yazar Jean Genet ile de tanıştı ve onun üç yağlıboya portresini ve birkaç çizimini yaptı. Genet, 1957'de sanatçı L'Atelier d'Alberto Giacometti ( Alberto Giacometti'nin stüdyosu) hakkında yazdı . Metnin, kendisini içinde gördüğü gibi, Giacometti için çok şey ifade ettiği söyleniyor. Picasso, Genet'in 45 sayfalık çalışmasını bir sanatçı hakkında okuduğu en iyi kitap olarak nitelendirdi. 1959 yılında, Giacometti'nin çalışması Trois Hommes qui marchent (Üç Striding Erkekler) 1947'den oldu görünümü de documenta II de Kassel .

Giacometti'nin Ekim 1959'da Chez Adrien barında yaptığı 21 yaşındaki fahişe Caroline (gerçek adı Yvonne-Marguerite Poiraudeau) ile tanışması , ölümüne kadar süren bir ilişkiye yol açtı. Kırmızı ışık bölgesinden genç kadınla bağlantı, Annette ve Diego Giacometti için bir yük oldu. Caroline bu dönemde önemli bir model oldu ve Giacometti onun birçok portresini yaptı. Sanatçı artık dünyaca ünlüydü ve eserleri için bayileri Pierre Matisse ve Aimé Maeght'ten büyük meblağlar aldı. Alışkanlıklarını değiştirmedi, mütevazı ama sağlıksız bir şekilde yaşamaya devam etti - az yedi, çok kahve içti ve sigara içti. Kazandığı serveti kardeşi Diego'ya, Ocak 1964'te ölümüne kadar annesine ve gece tanıdıklarına dağıttı. 1960'da Diego için bir ev, Annette ve Caroline için de apartman daireleri satın aldı, daire modeli için daha lükstü.

Geç yıllar

Giacometti'nin 1937'den beri tanıdığı ve Paris barlarında sanatçı olmanın zorluklarını sık sık tartıştığı Samuel Beckett , 1961'de ondan , Ocak 1953'te galası yapılan Godot'yu Beklerken'in yeni yapımına katılmasını istedi . Parisli Théâtre de l 'Odéon , Mayıs 1961'de Roger Blin tarafından yönetilen insan yalnızlığının dramının gösterildiği sahne dekorasyonu olarak alçıdan çorak bir ağaç kullandı . Ertesi yıl Alberto Giacometti, Venedik Bienali'nde onu dünya çapında ünlü yapan Heykel Büyük Ödülü'nü aldı . 1963 yılının Şubat ayında mide kanserine yakalandığı için o yılın Şubat ayında ameliyat olmak zorunda kaldı .

1964 yılında Giacometti, Saint-Paul-de- Vence'deki Maeght Vakfı'nın avlusunda L'Homme qui Marche II , Femme debout III ve L'Homme qui Marche I'den oluşan çok figürlü plaza kompozisyonunu gerçekleştirdi ve bir zamanlar daha fazla documenta Kassel temsil etti. Aynı yıl, otobiyografik kitabı Les mots yayınlandığında Sartre ile olan dostluk bozuldu . Giacometti, kazasının ve sonuçlarının yanlış yansıtıldığını gördü. Sartre yanlışlıkla Place d'Italie'yi kaza mahalli olarak adlandırmıştı ve Giacometti'den şu sözlerden alıntı yapmıştı: “Sonunda bir şey yaşıyorum! […] Yani bir heykeltıraş olmak için yaratılmadım, belki de yaşam için yaratılmadım; Ben hiçbir şey için yaratılmadım." Giacometti, Sartre ile uzlaşmayı reddetti. Ertesi yıl, sağlığına rağmen , New York'taki Modern Sanat Müzesi'ndeki eserlerinin retrospektifini yapmak için Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti .

Giacometti 1966 yılında öldü Graubünden Kanton Hastanesi içinde Chur ait perikardit sonucunda kronik bronşit . Doğum yeri Borgonovo'ya gömüldü. Diego Giacometti, Fransız fotoğrafçı Eli Lotar'ın üçüncü heykeli olan mezarın üzerine kardeşinin son çalışmasının bronz dökümünü yerleştirdi . Diego stüdyoda nemli bir beze sarılı kil figürü buldu. Kendi küçük bronz kuşunu yanına koydu. Cenazeye İsviçre ve Paris'ten akrabalar ve çok sayıda arkadaş ve meslektaşın yanı sıra, dünyanın her yerinden müze müdürleri ve sanat simsarları ile Fransız hükümeti ve federal yetkililerin temsilcileri katıldı.

arazi

Alberto Giacometti Vakfı

Alberto Giacometti Vakfı, sanatçı henüz hayattayken, 1965 yılında Zürih'te, Giacometti holdinglerini Pittsburgh'dan satın alan Hans C. Bechtler ve İsviçreli galeri sahibi Ernst Beyeler liderliğindeki bir grup sanat arkadaşı tarafından özel ve kamu fonlarından kuruldu . sanayici David Thompson. Thompson, 1925'ten 1934'e kadar avangard dönemden sayısız önemli heykele ve 1947'den 1950'ye kadar Giacometti'nin en yaratıcı evreleri olan büyük eserlerin çoğunun kopyalarına sahipti. Sanatçı, daha sonraki çalışmayı bir grup çizim ve birkaç resimle destekledi. 2006 yılında Hans C. Bechtler, Bruno ve Odette Giacometti'nin yakın arkadaşları Alberto Gaicometti'nin mülkünden vakfa 75 alçı ve 15 bronz bağışladı.

Bugün vakfın 170 heykeli, 20 resmi, 80 çizimi, 23 eskiz defteri, marjinal çizim ve baskılı 39 kitabı var. Bu koleksiyon, Alberto Giacometti'nin en eski eserlerinden son eserlerine kadar tüm temel yönleri ve sayısız, şaşırtıcı yönleriyle hayatının çalışmalarını içerir.

Alberto Giacometti Vakfı'nın koleksiyonu büyük ölçüde Kunsthaus Zürich'te tutulmakta ve kalıcı sergide sunulmaktadır. Yönetim ve belgeler de burada bulunur. Orijinal envanterin dörtte biri Kunstmuseum Basel'de ve yüzde onu Kunstmuseum Winterthur'da gösterilmektedir .

Giacometti Vakfı

(Fondation Alberto ve Annette Giacometti)

Bir diğer vakıf, Paris'teki Fondation Giacometti (Institut Giacometti) büyük zorluklarla ortaya çıktı. Annette Giacometti, 1993 yılında bir psikiyatri kliniğinde kanserden öldü. Kocasının 700 eserini ve 150 milyon avro değerinde arşiv malzemesi bıraktı. Annette'in erkek kardeşi ve koruyucusu Michael Arm, Giacometti'nin servetinin çoğunun Alberto et Annette Giacometti Vakfı'nı kurmak için kullanılması gerektiğine karar verdiği 1990'dan itibaren vasiyetinin geçerliliğini reddetti . Dul kadının 1989'da vakıf için bir ön aşama olarak kurduğu Giacometti Derneği'nin feshedilmesini ve vakıf sermayesinin serbest bırakılmasını reddetmesinden başka sorunlar ortaya çıktı . Planlanan vakıf , Giacometti derneğine karşı yasal işlem başlatmak zorunda kaldı . Aşağıdaki anlaşmazlıklar, Giacometti'nin eserlerinin açık artırmaya çıkarılmasıyla elde edilmesi gereken büyük miktarda sermaye gerektirdi.

10 Aralık 2003 tarihli kararname ile zamanın Fransa Başbakanı , Alberto et Annette Giacometti Vakfı'nın hayata geçirilebilmesi için tartışmalara son verdi .

Fondation diğer hak sahipleri ile birlikte kurdu - Alberto Giacometti Vakfı, Zürih ve Silvio Berthoud mirasçıları (silahlı yoldaşlar Berthoud) - Nisan 2004'te, Comité Giacometti , sahtecilik, karşı eylem uzmanlık konuları ve sorunları üreme izin verir. 2011 yılında sanat eserleri ve sanatçıların telif haklarını korumak için Prix ​​Annette Giacometti'yi bağışladı . Bugün, Giacometti Vakfı ve onun Giacometti Enstitüsü , sergiler, kolokyumlar, bir okul, hibeler ve yayınlar içeren bir araştırma merkezi işletiyor .

Koleksiyonlar

Giacometti'nin eserlerin en kapsamlı koleksiyonları Sanat Evi Zürih ve bugün görülebilir Beyeler içinde Riehen ödünç Alberto Giacometti Vakfı ve en Fondation Alberto et Annette Giacometti Paris'te. İkincisi, Giacometti'nin stüdyosundaki duvar parçaları, mobilyalar ve kitaplar da dahil olmak üzere esas olarak nesnelere sahiptir. Diğer önemli koleksiyonları bulunmaktadır Modern Sanatlar Müzesi içinde New York'ta ve Fondation Maeght içinde Saint-Paul-de-Vence . Carlos'un Brüt Koleksiyon Gönderilen teklifler Giacometti'nin grafik iyi bir bakış oeuvre .

bitki

Giacometti, hayatı boyunca çalışmalarına yüksek taleplerde bulundu. Sık sık, işinin gece yok olmasına ve ertesi gün yeniden başlamasına yol açan şüphelerle boğuşuyordu. "Aralık 1965'te kendisine koyduğu hedefe asla ulaşamayacağını söyledi, otuz yıl boyunca her zaman yarının o gün olacağına inanmıştı [...]"

Çizimler, resimler ve litografiler

Giacometti'nin 1913 tarihli çocuksu tablosu Elmalı Natürmort , babası Giovanni'nin karakteristiği olan Bölünmeci tarzı gösterir . Baba yüzeyi standartlaştırmaya ve canlandırmaya çalışırken, oğul nesneye ve fizikselliğine baktı. Schiers'de evde ve okulda resim yapmaya başladıktan sonra 1919'dan itibaren Cenevre'deki çalışmaları sırasında resim yapmaya devam etti. 1925 civarında Paris'te heykele dönüş, resmin yerini neredeyse tamamen değiştirdi. 1930 ve 1932 tarihli baba portreleri, 1937'de Pomme sur le büfesi (büfedeki elma) ve anne portresi dahil olmak üzere üç resim ve 1944'te bir kadın portresi istisna olarak kaldı. Sürrealistlerden koptuktan sonra yarattığı 1937'den kalma resimler, stilistik olarak önceki çalışmalarından farklıdır ve şimdi onun olgun resminin başlangıcı olarak kabul edilir.

İsviçre'deki savaş yıllarında çizim, Giacometti'nin sanatsal etkinliğinin büyük bir bölümünü aldı. Örneğin, Cézanne'ı kitaplardan reprodüksiyonlardan kopyaladı. Bu çizimler, daha önceki sanatçıların ve kültürlerin eserlerini incelemesine ve çalışmalarının bir devamı olduğunu anladığı için onlarla olan ilişkisini netleştirmesine hizmet etti. Çünkü nüshalarında, orijinalleri orijinal işlevleri veya sanat-tarihsel önemi açısından değil, yapıları ve kompozisyonları açısından analiz etmiştir. Dış mekanda dolaşan insanların 1946/47'den kalma kalem çizimleri, Giacometti'nin yeni karakter anlayışını belgeliyor. Uzatılmış, geniş kapsamlı çubuk figürler olarak, daha sonra heykelinde uygulanırlar ve heykeltıraşın uzaydaki figürlerin fenomenolojik algısını üstlendiği sözde “Giacometti tarzı”nı haklı çıkarırlar. Her nesnenin çevresinde boşluk olduğundan ve her zaman belirli bir mesafeden bakılması gerektiğinden , görüş alanı kaçınılmaz olarak yataydan daha dikey olarak işgal edilir, bu da figürlerinin inceliğini kısmen açıklar.

Giacometti'nin 1946'dan sonraki resimleri ve çizimleri, öncelikle onu yeni metamorfozlara teşvik eden portre kafaları ve insan figürü ile ilgilidir. Perspektifleri kaldırılmış büyük kaideler (1938 - 1945) üzerindeki minik büstler, ressamın ve ressamın sanatsal perspektifini ifade eder. “Uzayda semboller gibi duran çubuk figürler” (1947'den itibaren) genellikle görüntü taşıyıcısı üzerinde “ resmi yapılan kişilerin ektoplastik olarak göründüğü”, yani dışarıdan “heykelli veya aynalı bedenler” olan “ resimli oda muhafazaları” ile sağlanır. . Giacometti'nin resimleri, tuval üzerinde "birlikte sessiz" olan gri-mordan pembe-sarıya, siyah ve beyaza indirgenmiş bir renk paleti gösteriyor.

Ressamlık çalışması, 1946'dan 1956'ya kadar olan aşamalara ve 1966'daki ölümüne kadar sonraki yıllara ayrılabilir. Resimlerinin teması ve resim stili sabittir: karısı Annette, erkek kardeşi Diego, annesinin yanı sıra arkadaşlarının ve son yıllarda sevgilisi Caroline'in önden tasvirleri; Manzaralar, stüdyosunun görünümleri veya natürmortlar ara sıra konulardır. Arka plan çeşitlidir. Birinci aşamadaki çalışmalar, örneğin Giacometti'nin stüdyosu olarak tanımlanabilecek geniş, açıkça tanınabilir bir ortamda tasvir edilen bir figürü veya bir nesneyi gösterirken, ikinci aşamada kompozisyona merkezi motif hakimdir ve bir ortam yalnızca belli belirsiz tanınabilir.

Litografik çalışma için bir fırsat, Giacometti'nin 1951'de Maeght Galerisi'ndeki Haziran ve Temmuz aylarında gerçekleşen ilk sergisiydi. Sergiye eşlik eden galeri dergisi Maeghts, Derrière le miroir için illüstrasyonlar yaptı . İllüstrasyonların konusu stüdyo tasvirleriydi. 1953'ten itibaren yaratılan sayısız gravür ve litografi , “heykel çalışmalarını karakterize eden uzamsal boyutların nüfuzu için referans ekseni olarak insan figürü temasını” ele alıyor ve “ uzamsal perspektifin işaretleri ile karşı karşıya kalarak onu modüle ediyor”. Giacometti'nin en önemli litografik çalışması, Paris'te onun için önemli olan yerleri ve insanları anımsatan 150 litografiden oluşan Paris sans fin portföyüdür . Paris sans fin , 1969 yılında arkadaşı sanat eleştirmeni ve yayıncı Tériade tarafından ölümünden sonra yayınlandı .

Heykeller, heykeller, nesneler

Erken çalışma ve sürrealist evre

Giacometti'nin erken evresinde, kübist sonrası heykel Torse (Torso) 1925'te yaratıldı ; Bu faz diye araştırılmış 1927, etrafında kadar süren Afrika sanatını ve içi boş olan Batı Afrika Dan kültürü, tören kaşık özellikle resimsel ifadede malzemesi kaşık sembolize rahmi . 1926 tarihli Femme cuillère (kaşık kadın) adlı eseri, Giacometti'nin o zamanki ana eserlerinden biri olarak kabul edilir. Giacometti'nin bu sanata olan ilgisi, Carl Einstein'ın 1922'de yayınlanan zenci heykelinin Fransızca baskısı ve 1923/24 kışında Paris'teki Musée des Arts decoratifs'teki bir sergi gibi konuyla ilgili yeni yayınlar tarafından uyandırıldı .

Sürrealist olarak tanımlanan evre 1930'dan 1934 yazına kadar sürdü ve nihayet 1935'te sürrealistler çemberinden çıkarıldıktan sonra sona erdi. Giacometti 1930'da Paris'teki Pierre Loeb Gallery'de Hans Arp ve Joan Miró ile birlikte ilk kez sergilendiğinde , erotik sembolik etkiye sahip Boule süspansiyonu (yüzen top) ile sağlam bir metal çerçeveden oluşan bir heykel gösterdi. içinde hareketli bir yapı. 1948'de Pierre Matisse'e yazdığı bir mektupta heykeltıraş, onu bir kruvasan üzerinde kayan bir kafeste dilimlenmiş yüzen bir top olarak tanımladı . Giacometti bu çalışmasıyla mobil heykel ve nesne sanatına geçiş yapmıştır . Buna ek olarak, Giacometti , göz ve vajina arasındaki gerçeküstü bağlantıyı gösteren agresif, cinsel görünümlü nesne Pointe à l'œil (göze batma) gibi yatay olarak konumlandırılmış heykeller ve Main gibi işkence motifleri yarattı. ödül (tehlikedeki el) , 1932.

1932'de, Giacometti on yıldır Paris'te yaşarken, krater benzeri çöküntüler, tarla sınırları ve açık bir tabut ile bir ölüler şehri olan "masa oyunu" On ne joue plus'ı (Oyun bitti) yarattı. iskeletler, iki figür ve aynalı başlık. “Yaşamın ve her şeyden önce ölümün anlaşılmaz, anlaşılmaz bir oyun haline geldiği” bir oyundur. Femme égorgée (boğazı kesilmiş kadın) da bu yıla ait, 1940 yılında bronz döküm yapılmış ve Ekim 1942'de New York'ta yeni açılan Art of This Century müzesinde Peggy Guggenheim tarafından gösterilmiştir . Aynı kitabın bir çizim metninin resmi için şablon olarak görev yaptı Musique est l'art de recréer le Monde dans le domaine des oğulları tarafından İgor Markevitch sürrealist dergisi içinde MINOTAURE , cilt. Ben, 1933, konuyla 3-4, s. 78. Olay, Şubat ve Ağustos 1933'te Le Mans ve Paris'te işlenen iki suçtu: Christine ve Lea Papin kardeşler tarafından sadistçe kan dökülmesi ve lise öğrencisi Violette Nozière tarafından anne-babasının zehirlenmesi . Giacometti, 1947'de, 1934 yazında üzerinde çalıştığı son sürrealist figürü, 1+1 = 3 , yaklaşık bir buçuk metre yüksekliğinde , koni biçimli bir paris alçı işi hakkında yazdı: onunla ve bu nedenle doğayı yapmak için bazı çalışmalar yapma ihtiyacı hissetti […]”. Daha sonra iki kafa üzerinde çalıştı, Diego ve onun modeli olarak görev yapan profesyonel bir model; bu değişiklik, onu sürrealist harekete ihanet etmekle suçlamak için sebeplerden biriydi.

ince bronzlar

1935'te Giacometti doğayı incelemeye ve insan figürü üzerinde çalışmaya devam etti ve 1945'e kadar esas olarak model ve "uzayın üstün gücü" ile ilgilendi. Giacometti, heykellerini etraflarındaki boşluk lehine “kemiklere, yıkılmaz noktaya” indirgemeye çalıştı ve bunun sonucunda “şekiller ve kafalar [...] giderek küçüldü, küçüldü ve daha da inceldi. Bu yıllarda kendisine defalarca modellik yapan ağabeyi Diego'nun büstü "nihayet küçük bir kibrit kutusunda kaide ile paketlenebildi!" Heykeldeki modele uzamsal mesafeyi getiren bir başka üslup aracı. Figürlerin kendisinden çok daha büyük olan kare kaide uygun forma sokuldu.Heykellerinde giderek daha fazla 'fenomenolojik' deneyimler getirmek için bir “dış neden” olarak, gözlemi aktarılıyor, “Isabel'in onu nasıl düşündüğü 1937'de Saint-Michel Bulvarı üzerindeki imajını, görsel hafızasını kaybetmeden uzaklaştı, küçüldü ve küçüldü.

1946'dan itibaren, Giacometti'nin figürlerinin boyu giderek arttı, vücutları nispeten devasa ayaklarıyla incecik görünüyordu. Figürlerin yüzey yapısı ve uzaması, Giacometti gibi Émile-Antoine Bourdelle'nin stüdyosundaki Académie de la Grande Chaumière'de okuyan Germaine Richiers heykelleriyle bir "ilişki" gösteriyor . Giacometti'nin 1947'de L'homme au doigt (ellerini uzatarak işaret eden adam) gibi kabaca insan boyuna ulaştığı zaman, Giacometti'nin Fransız savaş sonrası heykelinin bir temsilcisi olarak tanındı; daha önceki küçük figürleri ihmal edildi ve çalışma olarak görüldü.

1965/66'da dökülen iki otobiyografik heykel Tête d'homme surtige (bir sopa üzerinde kafa) ve bronz Quatre figürinler sur base (bir tabanda dört figür), 1947 ve 1950'de yaratıldı . İkincisi durumunda, Giacometti, her biri 12 cm yüksekliğinde dört figürü, Paris gece kulübü “Le Sphinx” ten dört dansçıyı yamuk bir tabana yerleştirdi ve sırayla yüksek bacaklı bir modelleme masasına yerleştirdi. Çalışma, 1946'da halka açık gece kulüplerinin kapanması nedeniyle tercih ettiği geneleve son ziyaretinden ilham aldı ve ardından Le rêve, le sphinx et la mort de T. (Düş, sfenks ve ölüm) adlı metni yazdı. T.) oluşturuldu.

geç iş

1952'den itibaren Giacometti , 1956'dan Les Femmes de Venise (Venedik'in Kadınları) ve L'Homme qui Marche I gibi ince figürlere ve figür gruplarına ek olarak , diğerlerinin yanı sıra kardeşinin ardından kompakt büstler, kafalar ve yarım figürler yarattı. (Sürekli adam I) 1960 Diego, eşi Annette ve Isaku Yanaihara'nın yanı sıra fotoğrafçı Eli Lotar'ın "gövde olarak verilen" üç büstü . Daha sonra heykeller Karakteristik örneğinde olduğu gibi çıkıntılı kafa, şişkin gözler, yalnızca ima edilen bir burun ve bıçakla sanki bir ağız kesim vardır Buste d'homme (Diego) New York I (bir erkeğin büst [Diego] New York I) 1965'ten. Haç şekline indirgenmiş üst gövde, dar bir boyun üzerine oturan başı destekler. 1965 tarihli Eli Lotar III , Giacometti'nin stüdyosunda kilden bir figür olarak yarım kalan son çalışmasıydı. Yüzeyi donmuş bir şelaleyi andıran diz çökmüş figüre dar bir boyun ve kafa hakimdir.

1958'de Giacometti , uzun uyluğun ucunda açık bir yara ile vücudun geri kalanından ayrılmış izole bir bacak olan La jambe (Bacak) heykelini gerçekleştirdi . Tête d'homme surtige (sopa üzerinde kafa) veya Le nez (burun) gibi heykelleri kendi versiyonlarında gerçekleştirdiği 1947'de bunu aklından geçirdi . Bu "izole vücut parçalarının" ortaya çıkmasının nedeni, bir yandan İkinci Dünya Savaşı sonrası savaşın toplu travması, diğer yandan 10 Ekim 1938 gecesi Place des Pyramides'de meydana gelen trafik kazasıdır. Paris'te. Heykeltıraş, stüdyosunun duvarına gerçek boyutundan daha büyük "izole edilmiş bacağı" çizmişti ve yıllarca bastırdıktan sonra, "bir grup vücut parçasının temel taşı" olarak bacak üzerinde çalışabildi. 1934, André Breton sanatçıya stüdyosunun ne olduğunu sordu ve Giacometti yanıtladı: "İki yürüyen ayak".

Yazı Tipleri

Giacometti'nin sürrealist evresi sırasında, 1933 tarihli Le Surréalisme au service de la révolution dergisinin 5. cildi , Poème en 7 espaces (yedi boşlukta şiir) , The Brown Perde (Le rideaux brun) gibi Giacometti'nin şiirlerini yayınladı . metin Kavrulmuş çimen (Charbon d'herbe) ve 6. ciltte çocukluğuyla ilgili sürrealist bir metin olan Hier, sables mouvants (Gestern, Flugsand) . Bunlar ve diğer metinler Alberto Giacometti kitabında özetlenmiştir . 1990'dan Ecrits , Michel Leiris ve Jacques Dupin tarafından düzenlendi (Ger. Dün, Flugsand. Schriften ). Mektuplar, şiirler, denemeler, açıklamalar ve röportajlar 1931-1965 yılları arasında yazılmıştır. Benim Gerçeğim başlıklı makalesinde Giacometti, sanatıyla hayatta kalmak ve “mümkün olduğunca özgür ve güçlü olmak” istediğini yazar. eğlence için mi savaşmak için mi? savaşmak, kazanmanın ve kaybetmenin eğlencesi için”. Bu otoportre Jean-Paul Sartre ve Jean Genet'in varoluşçu felsefesini göstermektedir .

1946'da yayıncı Albert Skira , Labyrinthe dergisinin son sayısında Giacometti tarafından yazılan otobiyografik metni Le rêve, le sphinx et la mort de T. ( T.'nin rüyası, sfenks ve ölümü) yayınladı. yıl . Ustaca çağrışımlar yaparak anlatılan metin, Giacometti'nin, Le Sphinx genelevine son ziyareti sırasında kapıldığı ve nihayet kapanmadan önce kaptığı iltihaplı hastalığı ve Annette ve Giacometti'nin , 13 Eylül'de ölen bekçi Tonio Pototsching'in cesediyle ilgili kabusunun müteakip tepkisini ele alıyor . Temmuz 1946, Hippolyte-Maindron sokağındaki stüdyo kompleksi. Rüyanın merkezinde fildişi sarısı bir kabuğa sahip devasa bir örümcek var. Çizimlerle desteklenen metin içeren bir defter olan el yazması, 2002 yılına kadar Zürih'teki Alberto Giacometti Vakfı'na ulaşmadı. Metin iki bölümden oluşur: Giacometti, içinde yaratıldığı bağlamı ve anlatının kendisini tanımladıktan sonra yazma sorunu üzerine düşünür. Kitap, 2005 yılında yeni bir çeviri ile tıpkıbasım olarak yeniden yayınlandı.

Sanat pazarı ve sahte

Giacometti'nin eseri sanat piyasasında yüksek fiyatlara ulaştı. Şubat 2010'daki bir müzayedede, L'Homme qui Marche rekor bir fiyata ulaştım . Mayıs 2015'te New York'taki Christie's müzayedesinde bile aşıldı. En pahalı heykel, şimdi onun eseri olan L'Homme au , Mayıs 2015'te yaklaşık 141 milyon dolara el değiştiren sahibi, L'Homme qui Marche I'den yaklaşık 35 milyon daha fazla . Bu nedenle, Giacometti heykellerinin sanat sahteciliği kazançlıdır. Ağustos 2009'da Mainz yakınlarında keşfedilen 1000 sahte ürüne polis tarafından el konuldu. Giacometti, aynı işi farklı dökümhanelerde aynı anda yaptırdığı için, sahtecilerin işini kolaylaştırdı. Dökümleri kendisi işlemedi , ancak alıcıların isteklerine göre takip ve patinasyonu ustalara bıraktı , böylece işler her zaman farklı çıktı. Paris ve Zürih'teki iki Giacometti vakfının, yaşamı boyunca kalıplar, Giacometti'nin 1966'daki ölümünden kısa bir süre sonra ortaya çıkan kopyalar ve sahte ürünler üretmek amacıyla hala oluşturmak için üzerinde çalıştığı bir ciltleme kataloğunun olmaması, ayırt etmek için sahtekarlar .

resepsiyon

Çağdaş temsiller

Giacometti'nin sürrealist zamanlarının bir arkadaşı olan Fransız yazar Michel Leiris , Georges Bataille tarafından Leiris ve Carl Einstein Artist ile birlikte kurulan sürrealist dergisi Documents'ın 4. sayısında, fabrika fotoğraflarının yer aldığı ilk metni yayınladı . Şöyle yazdı: “Kriz denilen anlar vardır ve bunlar hayatta önemli olan tek anlardır. Böyle anlar, dışsal bir şey aniden içsel çağrımıza cevap verdiğinde, dış dünya öyle bir şekilde açıldığında olur ki, onunla kalbimiz arasında ani bir değişiklik olur. [...] Giacometti'nin heykelleri benim için bir anlam ifade ediyor çünkü elinin altında yükselen her şey böyle bir krizin taşlaşması gibi. ”Leiris, Giacometti için hangi yaratıcı teşvikin yinelenen bir kriz hissinden kaynaklanması gerektiğini erkenden fark etti.

Sürrealizmden etkilenen fotoğrafçı Henri Cartier-Bresson , 1930'larda Giacometti ile arkadaş oldu ve otuz yıl boyunca fotoğraf makinesiyle ona eşlik etti. En iyi bilinen kayıtlar 1938 ve 1961'den. Cartier-Bresson Giacometti hakkında: "Alberto'nun benimle aynı üç tutkuya sahip olduğunu keşfetmek benim için bir zevkti: Cézanne, Van Eyck ve Uccello." Kunsthaus Zürich sergiyi organize etti . Cartier-Bresson'un tasarımına yardım ettiği Gözün Kararı . Bazıları daha önce hiç gösterilmemiş olan fotoğraflar, hem Giacometti hem de Cartier-Bresson'un sürekli bir anlık karar , belirleyici an arayışı ile karakterize edilen sanatçı arkadaşlarının işlerindeki paralellikleri göstermeyi amaçlıyordu .

Jean-Paul Sartre , 1947'de güzel sanatlar üzerine yazdığı Mutlak Arayışı adlı makalelerinde Giacometti'yi büyüleyici bir sohbetçi ve sabit bir "ulaşılması gereken nihai hedefe, çözülmesi gereken tek bir soruna sahip bir heykeltıraş" olarak tanımladı. İnsanı taşa çevirmeden taştan yapmak mı? ”Yeter ki bu heykeltıraş veya heykeltıraşlık sanatı tarafından çözülmedikçe,“ Giacometti'nin ilgisini çeken tasarımlar olduğu sürece ancak onu amacına yaklaştırdığı sürece. . Hepsini tekrar yok eder ve her şeye yeniden başlar. Ancak bazen arkadaşları, genç bir kadın veya oğlan çocuğunun bir büstünü veya heykelini yok olmaktan kurtarmayı başarır. Bunun olmasına izin verir ve işine geri döner. [...] Bu hayatın harika birliği, mutlak arayışındaki kararlılıkta yatar. "

Jean Genet , Giacometti'yi ve çalışmasını, 1957 tarihli L'Atelier d'Alberto Giacometti makalesinde, Sartre'ın duygu dışı ortak arkadaş hakkındaki entelektüel tezlerinin aksine anlattı . “Onun heykelleri bana eninde sonunda onlara yalnızlık veren, bilmediğim gizli bir kırılganlığa sığındıkları izlenimini veriyor. [...] Heykeller şu anda çok uzun olduğu için - kahverengi bir tonda - önlerinde durduğunda parmakları bir gül çardağı kesen veya aşılayan bir bahçıvanınki gibi aşağı yukarı hareket ediyor. Parmaklar heykel boyunca oynuyor ve tüm stüdyo titreşiyor, yaşıyor. "

Mevcut algı

Sanat tarihçisi Werner Schmalenbach , Giacometti'nin resimlerinde insan yalnızlığının tasvirini Francis Bacon'un çalışmalarıyla karşılaştırdı. Giacometti gibi, “maruz kalma”yı, mekânsal bir ortamda insan dünyasına fırlatılmayı” formüle eder. Giacometti bunu katı ön cephe ve kaybolmuş görüş aracılığıyla önerirken, Bacon uzuvların tamamen yerinden çıkmasını ve yüzün ölüm buruşmasını tasvir ediyor.

Koleksiyoner, sanat simsarı ve arkadaşı Eberhard W. Kornfeld , 2001 yılında Giacometti'nin 100. doğum günü vesilesiyle, Giacometti'nin figüratif çizimlerinin yeniden canlandırılmasında modern sanata önemli bir katkı gördüğünü söyledi. "Ama sanatı aynı zamanda zamanının bir ifadesidir - edebiyat için Sartre neyse, sanatta Giacometti de odur: o varoluşçuluğun ressamıdır."

Eski Mısır sanatının Giacometti'nin çalışmaları üzerindeki etkisi , Mısır Müzesi Berlin , Giacometti, Mısırlılar'daki bir sergide gösterildi . 2008'in sonundan itibaren Berlin'deki örnekler temelinde ve Şubat 2009'dan itibaren Kunsthaus Zürich'te gösterildi. Giacometti, 1920/21'de İtalya'daki ilk kalışı sırasında Floransa'daki Mısır heykeliyle zaten karşılaşmıştı. Ailesine şöyle yazdı: "Onun için en güzel heykel ne bir Yunan ne de bir Romalı ve hatta Rönesans'tan bir tanesi değil, bir Mısırlı". Akhenaten'in ünlü baş portresi (M.Ö. 1340) Giacometti'nin 1921 tarihli otoportresini andırıyor. Bu otoportre ile babasıyla birlikte eğitimini tamamladı. Avangard yaklaşım ve insan formunun bir stilizasyon arayışı ile Paris yılları, Giacometti'nin Mısır zarlarına dayalı olarak görülebilecek Cube (1933/34) gibi bronz eserleri arasındaki yüzleşmede özetlenir. figürler ve 1937 civarında karakalem yaptığı granitten Senemut'un (MÖ 1470) küp heykeli . Savaş sonrası dönemin eserleri de Mısır eserlerine dayanmaktadır. Mısırlı diz figürlerine başvuru Diego assis (Diego oturma) ve son heykeli olan Lotar III heykellerinde yer almıştır.

1972'den beri Documenta sergilerine aşina olan sanat eleştirmeni Dirk Schwarze, 2007'den Documenta 1'den 12'ye kadar olan kitabında kilometre taşları formüle etti , Giacometti "uzun, ince figürleriyle sanat tarihine kendini yazdırdı". Heykeltıraş, tek tek parçaların hacmi veya şekli ile ilgilenmiyordu. Figürü uzak görünümüne, duruşuna ve hareketine indirgedi. Figürler, her yerde anlaşılan insanların işaretleri haline geldi - tıpkı A. R. Penck'in daha sonra resimlerinde sembolik unsurlar olarak insanları resmetmesi gibi.

2009 yılında Basel yakınlarındaki Riehen'de Fondation Beyeler'in Giacometti sergisi vesilesiyle , küratörü Ulf Küster sanatçıyı ve eserlerini sanatçı ailesinin eserleri bağlamında merkezi bir figür olarak gösterdi . Aile ile olan alışveriş, Alberto için çok önemliydi. Babası ressam Giovanni Giacometti , onun için özel bir referans noktası oluşturdu . Bir röportajda, Küster onun geç Sürrealist metin içinde açıklandığı gibi Giacometti'ye, bir sistemin merkezi olma fikri vardı, başka şeylerin yanı sıra, söz konusu Le Reve, le Sfenks et la mort de T. , bir merkez üzerinde tüm olaylar onunla ilgili merkezdedir. Küster, bunun işini anlamak için önemli bir anahtar olduğuna inanıyor. Giacometti'nin hiçbir zaman soyutlamaya adım atmadığına , ancak dizi oluşumlarının, "asla istemeyen ve hiç bitmeyen yeteneğin" modernitenin temel kavramsal fikrine karşılık geldiğine dikkat çekiyor. Alberto resimden heykele geldi. Örneğin, daha sonraki heykellerin pürüzlü yüzeyleri, ressamca bir tekniktir. Ulf Küster, sergi kataloğuna yaptığı katkılarda, bir Giacometti sergisi tasarlamanın zorluklarına dikkat çekiyor. Çalışmalarının birçok yönü ile sadece bir tahmin mümkündür; bunun bir nedeni Giacometti'nin asla ulaşılmayan mükemmellik sanat ilkesidir. Şimdiye kadar çok sayıda sergi Giacometti ile ilgili olmasına rağmen, Küster Alberto'nun mülkünü kesin olarak değerlendirilmediği şeklinde değerlendirdi.

Giacometti'nin sanatsal etkisi

Giacometti'nin 1930'dan 1934'e kadar sürrealist döneminde, sanatçı objeleri ve heykelleriyle ilk kez sürrealist akımın ilgi odağı oldu. Bu andan itibaren yaptığı çalışmalarla, örneğin Max Ernst ve genç Henry Moore'u etkiledi . 1948'den itibaren, çağdaşlarını ve diğer sanatçıları etkileyen olgun stilinin heykelleri ve resimleriydi. Bugün hala dünya çapında düzenlenen sayısız Giacometti sergisi, çalışmalarıyla tanıştığı yüksek sanatsal standartlara tanıklık ediyor.

Mayıs-Ağustos 2008 arasında, En Perspektif, Giacometti sergisi Musée des Beaux Arts de Caen'de gösterildi . Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris, başlatıcı olarak Giacometti'nin heykelleri, nesneleri, çizimleri ve resimlerinin yaklaşık 30 kredisine katkıda bulundu. : Bunlar çağdaş sanatçıların eserleri ile ilgili idi Georg Baselitz Jean-Pierre Bertrand, Louise Bourgeois , Fischli & Weiss , Antony Gormley , Donald Judd , Alain Kirili , Jannis Kounellis , Annette Messager , Dennis Oppenheim , Gabriel Orozco Javier Pérez, Sarkis , Emmanuel Saulnier ve Joel Shapiro .

Takdirler

Alman heykeltıraş Lothar Fischer, Giacometti ile 1962'de Venedik Bienali'nde şahsen tanıştı . Figür ve mekan anlayışının yanı sıra şekil ve kaideye de değer verdi ve 1987/88'de “Hommage à Giacometti” başlığıyla iki heykel çalışmasını modeline adadı.

1996 yılında kamara opera tarafından Giacometti Romen besteci Carmen Maria Cârneci içinde Müzik için Yeni Tiyatrosu'nda prömiyerini Bonn onun yönetimi altında.

Ekim 1998'den Eylül 2019'a kadar, İsviçre banknot serisinde Alberto Giacometti'nin onuruna 100 franklık banknot üzerinde bir tasarım yer aldı ; Önde sanatçının Ernst Scheidegger'e ait bir portresi, arkada ise diğer iki eseriyle birlikte L'Homme qui Marche I adlı heykeli dört farklı açıdan tasvir edilmiştir.

Centro Giacometti , sanatçının 2016'daki ölümünün 50. yıldönümünde, Bregaglia belediyesi tarafından koordine edilen Bergell'deki anma programının organizasyonuna katılıyor. Ayrıca Vision Centro Giacometti 2020'yi sunar .

Giacometti ve çalışmaları hakkında filmler

Jean-Marie Drot'un 1963 tarihli 52 dakikalık siyah beyaz filmi Ein Mensch unter Menschen , bir film röportajında ​​Giacometti'yi gösteriyor. Jean-Marie Drot, sanatçıyı filme almayı başaran ilk kişi oldu. Film onu ​​bir bohem ve mükemmeliyetçi olarak tanımlıyor ve 180'den fazla eserini gösteriyor.
Başlığın altında Kafa nedir? Michel Van Zèle, 2000 yılında Giacometti'yi hayatı boyunca meşgul eden soru üzerine bir belgesel film denemesi yaptı. Van Zele, Giacometti'nin insan kafasının özüne yönelik yaşam boyu arayışını yeniden yapılandırıyor ve Balthus ve Giacometti'nin biyografisini yazan Jacques Dupin de dahil olmak üzere geçmişten ve günümüzden çağdaş tanıkların söz sahibi olmasına izin veriyor . Çalışma süresi 64 dakikadır.
Her iki film de 2006'dan beri tek bir DVD'de birleştirildi.

1965 yılında , 1943'ten beri sanatçının eserlerini çeken fotoğrafçı Ernst Scheidegger , Alberto Giacometti filmini Stampa ve Paris'te çekti . Sanatçıyı Jacques Dupin'in bir resmi üzerinde çalışırken ve bir büstü maketi yaparken şairle sohbet ederken gösteriyor. Film daha sonra röportajlarla desteklendi.

Giacometti , 1981'den 1994'e kadar Alman televizyonu , ORF ve Bavyera televizyonunda ustaca yapılan resimler hakkında 10 dakikalık yayınlarda yer alan WDR tarafından üretilen 1000 Meisterwerke televizyon dizisinde Jean Genet'in 1955 portresinde yer aldı.

2001'de Heinz Bütler, Alberto Giacometti- Ufuktaki Gözler başlıklı bir belgesel çekti . Giacometti'nin Écrits kitabına dayanmaktadır . Balthus, Ernst Beyeler ve Werner Spies gibi yoldaşlar ve çağdaş tanıklarla yapılan röportajlarda , sanatçı bir saatten kısa bir sürede kabataslak bir şekilde anlatılıyor. 25 dakika sonra Giacometti biyografisi yazarı James Lord , sanatçının hayatını anlatıyor . Şerit 2007'de bir film olarak gösterildi ve DVD'de mevcut.

Nihai Portre başlığıait Stanley Tucci'nin biyografisi sanatçı, yaklaşıkdünya prömiyerini kutladıde 11 Şubat 2017 tarihinde Berlin Uluslararası Film Festivali'nde Ağustos 2017 yılında Alman sinemalarında serbest bırakıldı ve.

Ödüller

• 1961: Uluslararası Çağdaş Resim ve Heykel Sergisi'nde heykel ödülü, Carnegie Enstitüsü, Pittsburgh
• 1962: Venedik Bienali'nde Heykel Büyük Ödülü
• 1962: Guggenheim Uluslararası Resim Ödülü
• 1963: Amerikan Sanat ve Edebiyat Akademisi Onursal Üyesi
• 1965: Bern Üniversitesi'nden Fahri Doktora , Bern
• 1991 yılında keşfedilen asteroid (11905) Giacometti , 2001 yılında sanatçının adını almıştır.

Sergiler ve retrospektifler

• 1930: Miró - Arp - Giacometti , Galerie Pierre , Paris
• 1932: Galerie Pierre Colle, Paris
• 1934: Julien Levy Galerisi, New York
• 1936: Uluslararası Sürrealist Sergisi , New Burlington Galerileri, Londra
• 1938: Exposition Internationale du Surréalisme , Galerie Beaux-Arts, Paris
• 1942: Bu Yüzyılın Sanatı , New York
• 1948: Pierre Matisse Galerisi, New York
• 1951: Galerie Maeght , Paris
• 1955: Alberto Giacometti , Haus Lange Müzesi , Krefeld; Rheinland ve Westphalia için Sanat Derneği , Düsseldorf; Württembergischer Kunstverein , Stuttgart
• 1955: Solomon R. Guggenheim Müzesi , New York (geriye dönük)
• 1956: Venedik Bienali , Venedik
• 1956: Kunsthalle Bern , Bern
• 1959: Documenta II , Kassel
• 1964: Documenta III , Kassel
• 1965: Modern Sanat Müzesi , New York (geriye dönük)
• 1974: Alberto Giacometti. Bir Retrospektif Sergi , Solomon R. Guggenheim Müzesi, New York (geriye dönük)
• 1977: Giacometti , Moderna Museet , Stockholm
• 1977: Alberto Giacometti: heykeller, tablolar, çizimler , Lehmbruck Müzesi , Duisburg
• 1978: Alberto Giacometti , Maeght Vakfı , Saint-Paul-de-Vence
• 1978: Alberto Giacometti: Modern Bir Klasik 1901–1966 , Bündner Kunstmuseum , Chur
• 1987/88: Berlin Ulusal Galerisi , Berlin (geriye dönük)
• 2001: Alberto Giacometti'nin 100. Yılı - Retrospektif . Kunsthaus Zürich, daha sonra 8 Ocak 2002'ye kadar Modern Sanat Müzesi, New York
• 2005: Henri Cartier-Bresson ve Alberto Giacometti - Gözün Kararı , Fondation Henri Cartier-Bresson, Paris, Kunsthaus Zürich
• 2007/08: L'Atelier d'Alberto Giacometti , Centre Georges-Pompidou , Paris
• 2008: Perspektif, Giacometti , Musée des Beaux Arts de Caen, Le Château, Caen
• 2008/09: Giacometti, Mısırlı , Mısır Müzesi Berlin , Kunsthaus Zürich
• 2009: Giacometti . Fondation Beyeler , Riehen Basel yakınlarında
• 2009/10: Rodin'den Giacometti'ye - Modern Heykel , Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
• 2010: Alberto Giacometti: Vagondaki kadın. Zafer ve Ölüm , Lehmbruck Müzesi, Duisburg
• 2010: Giacometti & Maeght 1946–1966 , Maeght Vakfı, Saint-Paul-de-Vence
• 2010/11: Alberto Giacometti. Uzayın kökeni . Olgun çalışmanın retrospektifi, Kunstmuseum Wolfsburg , 20 Kasım 2010 - 6 Mart 2011; Museum der Moderne Salzburg , 26 Mart - 3 Temmuz 2011
• 2011: Alberto Giacometti - Çalışmada Görmek , Kunsthaus Zürich, 11 Mart - 22 Mayıs 2011
• 2011/2012: Alberto Giacometti, une retrospektif , Collection de la Fondation Alberto et Annette Giacometti, Museo Picasso, Malaga
• 2013: Alberto Giacometti. Karşılaşmalar , Bucerius Kunst Forum , Hamburg, 26 Ocak - 20 Mayıs 2013; bu Giacometti'ye paralel . Die Spielfelder , Hamburger Kunsthalle , ardından Fundación Mapfre, Madrid
• 2014: Alberto Giacometti. La scultura , Galleria Borghese , Roma, 5 Şubat - 25 Mayıs 2014
• 2014/15: Alberto Giacometti: Modernizmin Öncüsü , Leopold Müzesi , Viyana, 17 Ekim 2014 - 26 Ocak 2015
• 2015/16: Giacometti: Pure Presence, National Portrait Gallery , Londra, 15 Ekim 2015 - 10 Ocak 2016
• 2015/16: Alberto Giacometti. Maeght Vakfı'ndan başyapıtlar . Sanat Müzesi Pablo Picasso , Münster, 24 Ekim 2015 - 24 Ocak 2016
• 2016: Alberto Giacometti. A casa , Museo Ciäsa Granda, Stampa, 5 Haziran - 16 Ekim 2016
• 2016/17: Giacometti – Nauman , Schirn , Frankfurt am Main, 28 Ekim 2016 - 22 Ocak 2017
• 2016/17: Alberto Giacometti - Material and Vision , Kunsthaus Zürich , Zürih, 28 Ekim 2016 - 15 Ocak 2017
• 2017: Giacometti , Tate Modern , Londra, 10 Mayıs - 10 Eylül 2017
• 2018: Alberto Giacometti & Francis Bacon , Fondation Beyeler, Basel yakınlarındaki Riehen, 29 Nisan - 2 Eylül 2018
• 2018/19: Alberto Giacometti. Bir Retrospektif , Guggenheim Museum Bilbao , 19 Ekim 2018 - 24 Şubat 2019
• 2019: Alberto Giacometti, Museo del Prado'da , Museo del Prado , Madrid, 2 Nisan - 7 Temmuz 2019
• 2020/21: Giacometti - Yüz Yüze , Moderna Museet , Stockholm, 10 Ekim 2020 - 17 Ocak 2021

Eserlerin seçimi

Heykeller ve nesneler

Heykeller çoğunlukla alçıdan yapılmıştı, birçoğu 1950'lerde bronzdan dökülmüştü. Bronz döküm yılı her durumda bulunamadı.

• 1925: Gövde (gövde) , alçı, 58 × 25 × 24 cm, Kunsthaus Zürih , Alberto Giacometti Vakfı, Zürih. İncir.
• 1926: Femme cuillère (kaşık kadın) , bronz, döküm 1954, 143.8 × 51,4 × 21.6 cm, Solomon R. Guggenheim Müzesi , New York. İncir.
• 1927: Le Couple (Çift) , bronz, 1955 döküm, 59.6 × 38 × 17.5 cm, Museum of Modern Art , New York. İncir.
• 1930/31: Boule süspansiyonu (yüzen top) , paris ve metal alçı, 60,6 × 35,6 × 36,1 cm, Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris. İncir.
• 1931: Homme, femme, enfant (erkek, kadın, çocuk) , ahşap, metal, 441,5 × 37 × 16 cm, Kunstmuseum Basel .
• 1931: Pointe à l'œil (göze batma) , ahşap ve siyah boyalı demir, 12,7 × 58.5 × 29,5 cm, Musée National d'Art Moderne , Paris. İncir.
• 1932: Femme égorgée (boğazı kesilmiş kadın) , bronz, döküm 1949, 23.2 × 57 × 89 cm, İskoç Ulusal Galerisi , Edinburgh.
• 1932: Ana ödül (Tedagered Hand) , ahşap, metal, 20 × 59.5 × 27 cm, Alberto Giacometti Vakfı, Zürih. İncir.
• 1932: Ne joue plus'ta (Oyun bitti) , mermer, ahşap, bronz, 4,1 × 58 × 45,2 cm, Koleksiyon Patsy R. ve Raymond D. Nasher, Dallas, Teksas.
• 1933: La table surréaliste (Sürrealist masa) , bronz, 143 × 103 × 43 cm, Musée National d'Art Moderne, Paris. İncir.
• 1933/34: Le Cube ( gece pavyonu ) (Küp [gece pavyonu]) , bronz, 94 × 54 × 59 cm, Kunsthaus Zürih, Alberto Giacometti Vakfı, Zürih. İncir.
• 1936: Tête d'Isabel ( Isabel'in başı) , Mısırlı Kadın olarak da bilinir , alçı, 30.3 × 23.5 × 21.9 cm, Fondation Alberto et Annette Giacometti, Paris. İncir.
• 1937: Tête d'Isabel ( Isabel'in başı) , bronz, özel koleksiyon. İncir.
• 1937: Gerda Taro mezarı , Paris'teki Père Lachaise mezarlığı (artık korunmuyor)
• 1940 civarı: Petit homme sur socle ( Kaidedeki Küçük Adam) , bronz, 8,1 × 7 × 4,8 cm, Alberto Giacometti Vakfı, Zürih. İncir.
• 1942/43: Femme au savaş arabası (vagondaki kadın) , boyalı sıva. Şekil 153.5 × 33.5 × 35, araba 10 × 40 × 35 cm, Lehmbruck Müzesi , Duisburg. Giacometti'nin arkadaşı Isabel Nicholas'a bir övgü.
• 1947: Femme ilk çıkışı ("Leonie") (ayakta duran kadın ["Leonie"]) , yükseklik 53 cm, Peggy Guggenheim Koleksiyonu , Venedik.
• 1947: Le nez (The Nose) , bronz, 1965 döküm, 82 × 73 × 37 cm, Solomon R. Guggenheim Müzesi, New York. İncir.
• 1947: L'Homme au doigt (elini uzatarak işaret eden adam) , bronz, 176.5 × 90.2 × 62.2 cm , Londra'daki Tate Gallery'de bir alçı .
• 1947: Tête d'homme sur tige (sopa üzerinde kafa) , bronz, yükseklik 59.7 cm, taban: 16 × 14,9 × 15,1 cm, Modern Sanat Müzesi, New York.
• 1948–1949: La Place (Meydan) , bronz, 21 × 62.5 × 42.8 cm, Peggy Guggenheim Koleksiyonu, Venedik. İncir.
• 1950: L'Homme qui chavire ( Şaşırtan adam) , 60 × 14 × 32 cm, Kunsthaus Zürich. İncir.
• 1950: Kaide üzerinde Quatre figürinler (Bir kaidede dört figür) , bronz, boyalı, 162 × 42 × 32 cm, Tate Modern , Londra.
• 1950: Le chariot (The Carriage) , bronz, 167 × 62 × 70 cm, Alberto Giacometti Vakfı, Zürih. İncir.
• 1950 civarında: Diego , bronz, 26.8 × 21.5 × 10,5 cm, Bochum Ruhr Üniversitesi'nin sanat koleksiyonları . İncir.
• 1951: Le chien (Köpek) , bronz, 45 × 98 × 15 cm, Alberto Giacometti Vakfı, Zürih. İncir.
• 1952: Figurine sur grand socle (büyük bir kaide üzerindeki figür) , bronz, 38,5 × 9 × 20.5 cm, Alberto Giacometti Vakfı, Zürih. Eski Mısır sanatının Giacometti üzerindeki etkisinin bir örneği. İncir.
• 1954: Grande tête de Diego (Koca Kafa Diego) , bronz, 65 × 39 × 22 cm, Alberto Giacometti Vakfı, Zürih. İncir.
• 1956: Les Femmes de Venise (Venedik Kadınları) , 9 versiyonlu figür grubu I – IX, bronz, 1,05 ila 1,56 cm, Fondation Beyeler , Basel yakınlarında Riehen. İncir.
• 1958: La jambe (Das Bein) , kopya 2/6, bronz (iki parça), altınla patinajlı, 145 × 46,5 × 26,3 cm, Lehmbruck-Müzesi , Duisburg. İncir.
• 1960: L'Homme qui Marche I ( Yürüyen adam I) , kopya 2/6, bronz, döküm 1961, 183 × 95.5 × 26 cm. Şekil. Bir bütün olarak Planlanan Chase Manhattan Plaza grubu. İncir.
• 1960: L'Homme qui Marche II (The Striding Man II) , bronz, 1961'de döküm, 187 cm yüksekliğinde, Fondation Beyeler, Basel yakınlarında Riehen.
• 1961: Buste de Caroline , bronz, 48 cm yüksekliğinde, özel koleksiyon
• 1961: Buste de Isaku Yanaihara ( Isaku Yanaihara'nın büstü) , bronz, 43 cm yüksekliğinde Şek.
• 1962: Annette IV , bronz, 1965 döküm, 57.8 × 23.6 × 21.8 cm, Tate Gallery. Londra. İncir.
• 1964: Diego assis (Diego oturma) , bronz, 58.5 × 19.7 × 32.5 cm, Alberto Giacometti Vakfı, Zürih. İncir.
• 1965: Buste d'homme (Diego) New York I (bir erkek büstü [Diego] New York I) , kopya 4/8, bronz, 55 × 29 × 14 cm, özel koleksiyon, İsviçre.
• 1965: Eli Lotar III , bronz, 65 × 25 × 35 cm, Fondation Beyeler, Basel yakınlarında Riehen. İncir.

Çizimler ve resimler

• 1915: La mère de l'artiste (Sanatçının annesi) , beyaz kağıt üzerine kurşun kalem, 17 × 17 cm, Lefebvre-Foinet Koleksiyonu, Paris (1971). İncir.
• 1921: Autoritratto Alberto Giacometti (kendi portresi Alberto Giacometti) , tuval üzerine yağlıboya, 82,5 × 70 cm, Fondation Beyeler, Basel yakınlarında Riehen.
• 1937: La mère de l'artiste (Sanatçının annesi) , tuval üzerine yağlıboya, 65 × 50 cm, özel koleksiyon.
• 1937: Pomme sur le büfe ( büfe üzerine elma) , tuval üzerine yağlıboya, 71.8 × 74,9 cm, Metropolitan Museum of Art , New York. İncir.
• 1946: Portrait de Jean-Paul Sartre ( Jean-Paul Sartre'ın Portresi) , beyaz kağıt üzerine kurşun kalem, 30 × 22,5 cm, özel koleksiyon.
• 1947: Ayakta duran figür - baş yüz - ayakta duran figür , iki derecelik sertlikte kurşun kalem, kısmen silinmiş, fildişi renkli karton üzerine, 50 × 64,5 cm, Staatsgalerie Stuttgart .
• 1949: Homme assis (Oturan Adam) , Diego'yu tasvir eden bir tablo. Tuval üzerine yağlı boya, 80 × 54 cm, Tate Gallery, Londra. İncir.
• 1951: Triptik (triptik) , güderi renkli kağıt üzerine litografik tebeşir, 38,5 × 28 cm, Galerie Claude Bernard koleksiyonu, Paris (1971).
• 1955: Figure assise dans l'atelier (stüdyoda oturan figür) , tuval üzerine yağlıboya, 92 × 71 cm, Kunstmuseum Winterthur , Winterthur.
• 1955: Jean Genet Portresi (Jean Genet'in Portresi) , tuval üzerine yağlıboya, 73 × 60 cm, Centre Georges-Pompidou , Paris. İncir.
• 1957: Igor Stravinsky'nin Portresi (Igor Stravinsky'nin Portresi) , beyaz kağıt üzerine kurşun kalem, 40,3 × 30,5 cm, Robert D. Graff Koleksiyonu, Far Hills , New Jersey (1971).
• 1958: Portrait d'Annette ( Annette'in Portresi) , tuval üzerine yağlıboya, 65 × 54 cm, Batliner Koleksiyonu , Albertina , Viyana. İncir.
• 1958: Portrait de Soshana ( Soshana'nın Portresi) , kağıt üzerine kurşun kalem, 50.8 × 33 cm, özel koleksiyon. İncir.
• 1961: Caroline , tuval üzerine yağlıboya, 100 × 81 cm, Fondation Beyeler, Basel yakınlarında Riehen. İncir.
• 1962: Grand Nu (Large Nude) , tuval üzerine yağlıboya, 174.5 × 69,5 cm, Fondation Beyeler, Zürih. İncir.

Gravürler ve litograflar

• 1951/52: Buste dans l'atelier (stüdyodaki büst) , tebeşir litografi, 50 × 65.5 cm, 30 baskısı, Kunstmuseum Basel
• 1953/54: Annette dans l'atelier (Annette stüdyoda) , tebeşir litografi, 53.4 × 43.6 cm, 30 baskısı, Kunstmuseum Basel
• 1954: Les deux tabourets (İki tabure) , gravür, 26.2 × 20.8 cm, 50 baskısı, Kunstmuseum Basel
• 1957: L'homme qui Marche ( Yürüyen adam) , litografi, 76.5 × 57 cm, 200 baskısı, Kunstmuseum Basel
• 1960: Buste II (Bust II) , litografi, 65 × 50 cm, baskı 150, Kunstmuseum Basel
• 1964: Portrait de Rimbaud ( Rimbaud'un Portresi) , gravür, 29.9 × 24,8 cm, baskı 97, Kunstmuseum Basel

Resimli yayınlar, yazışmalar

• 1946: Le Reve, le sfenks et la mort de T . Labirentler , No. 22-23, Aralık, Paris; dt Rüya, sfenks ve ölüm T. tarafından düzenlendi ve Donat Rütimann tarafından çevrildi. Scheidegger & Spiess, Zürih 2005, ISBN 978-3-85881-170-7
• 1969: Paris yüzgeçsiz , 150 litografi, ölümünden sonra Tériade , Paris tarafından yayınlandı ; Yeni baskı Buchet-Chastel, Paris 2003, ISBN 978-2-283-01994-8 Şekil.
• 1990: Alberto Giacometti. Ecrits . Michel Leiris ve Jacques Dupin tarafından düzenlendi. Yeni baskı Hermann, Paris 2007, ISBN 978-2-7056-6703-0 ; Almanca: Dün, sürüklenen kum. Yazılar , yeni baskı Scheidegger & Spiess, Zürih 2006, ISBN 978-3-85881-178-3
• 2007: Alberto Giacometti, Isabel Nicholas, Yazışmalar . Düzenleyen ve önsöz ile Véronique Wiesinger, Fage Éditions, Lyon, ISBN 978-2-84975-121-3

Kitap illüstrasyonlarından örnekler

• 1933: René Crevel : Les Pieds dans le plat (ön cephe) Şek.
• 1934: André Breton : L'Air de l'eau
• 1947: Georges Bataille : Farelerin Tarihi
• 1961: Michel Leiris : Vivantes cendres, innomées
• 1962: Miguel de Cervantes : La Danse du château (ön cephe)

Edebiyat (seçim)

Ailenin ve arkadaşlarının ifadeleri

• Felix Baumann (ed.), Roland Frischknecht: Bruno Giacometti hatırlıyor. Binaların bir katalog raisonné'si ile Roland Frischknecht tarafından . Scheidegger & Spiess, Zürih 2009, ISBN 978-3-85881-248-3
• Jean Genet : L'Atelier d'Alberto Giacometti , 1957; Alman Alberto Giacometti , Scheidegger & Spiess, Zürih 2004 (yeni baskı), ISBN 3-85881-051-7 .
• Marco Giacometti / Claudia Demel: Alberto Giacometti. Yaşamı ya da ölümü anlamıyorum. Alberto Giacometti'nin ölümünün 50. yılına ilişkin fotoğraflı belgeler, Salm Verlag, 2016, ISBN 978-3-7262-1432-6
• Elisabeth Ellenberger: Alberto Giacometti. İçinde: İsviçre'nin Tarihsel Sözlüğü . 11 Ocak 2018 .
• James Lord : Bir Giacometti Portresi , 1965, Alman Alberto Giacometti. Bir portre , Liste, Münih 2001, ISBN 3-548-60097-2
• Jean-Paul Sartre : Mutlak Arayışı: Güzel Sanatlar Üzerine Metinler . Fransızcadan Vincent von Wroblewsky tarafından çevrilmiştir. Rowohlt, Reinbek 1999, ISBN 978-3-499-22636-6
• Ernst Scheidegger , Ursula von Wiese: Alberto Giacometti. Yazılar, fotoğraflar, çizimler . Arche, Zürih 1958
• Ernst Scheidegger: Alberto Giacometti. Bir arkadaşlığın izleri . Scheidegger & Spiess, Zürih 1990; 2. gözden geçirilmiş baskı 2000, ISBN 978-3-85881-109-7
• Donat Rütimann: Alberto Giacometti, Schiers: 1915 - 1919. İçinde: Bündner Jahrbuch: Zeitschrift für Kunst, Kultur und Geschichte Graubünden, Cilt 43, 2001, s. 71–89 ( dijital versiyon ).

biyografiler

• Yves Bonnefoy : Alberto Giacometti. Biyografi d'une oeuvre . Flammarion, Paris 1991; Alman Alberto Giacometti. Çalışmalarının bir biyografisi . Benteli, Bern 1992, ISBN 3-7165-0848-9
• Jacques Dupin : Alberto Giacometti . Maegt, Paris 1962
• Reinhold Hohl : Alberto Giacometti . Gerd Hatje, Stuttgart 1971, 2. baskı 1987, ISBN 3-7757-0013-7
• James Lord: Alberto Giacometti , (1983). Almanca, yeni baskı Scheidegger ve Spiess, Zürih 2004, ISBN 3-85881-157-2 , ciltsiz baskı olarak Fischer, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-596-18368-5
• Claude Delay: Alberto ve Diego Giacometti. Gizli hikaye . Römerhof Verlag, Zürih 2012, ISBN 978-3-905894-18-9

Araştırmalar, sergi katalogları ve çalışma rehberleri

• Agnès de la Beaumelle: Alberto Giacometti. Her şeyi gözden geçirin . Centre Georges-Pompidou , Musée National d'Art Moderne , Paris 2001
• Peter Beye , Dieter Honisch : Alberto Giacometti , Prestel-Verlag 1987 ve Staatliche Museen Prussischer Kulturbesitz , ISBN 3-7913-0846-7 . Nationalgalerie Berlin ve Staatsgalerie Stuttgart'taki sergi kataloğu, 1988
• Tobia Bezzola (ed.): Henri Cartier-Bresson ve Alberto Giacometti: Gözün kararı . Scalo, Zürih 2005, ISBN 978-3-03939-008-3 . Kunsthaus Zürih'teki sergi kataloğu, 2005
• Markus Brüderlin , Toni Stooss (Ed.) Alberto Giacometti: Uzayın kökeni . Hatje Cantz , Ostfildern- Ruit 2010, ISBN 978-3-7757-2714-3 . Kunstmuseum Wolfsburg 2010/11'deki sergi kataloğu ; Museum der Moderne Salzburg , 2011
• Casimiro di Crescenzo: Hotel Régina'da. Alberto Giacometti, Henri Matisse'den önce . Piet Meyer Verlag, Bern 2015, ISBN 978-3-905799-32-3
• Alberto Giacometti. Çizimler , Kestner Society'deki anma sergisi kataloğu , Hannover 1966, Wieland Schmied'in tanıtım notları ile
• Reinhold Hohl, Dieter Koepplin: Alberto Giacometti. Çizimler ve baskılar . 2. baskı, Hatje Cantz , Stuttgart 1987, ISBN 3-7757-0161-3
• Christian Klemm: Alberto Giacometti Vakfı'nın koleksiyonu . Zürih Sanat Derneği, Zürih 1990
• Christian Klemm, Carolyn Lachner: Alberto Giacometti . Kunsthaus Zürich, 2001 ve The Museum of Modern Art, New York, 2001/2002, Nicolai, Berlin 2001'deki sergi kataloğu , ISBN 978-3-87584-053-7
• Ulf Küster: Alberto Giacometti: Uzay, Figür, Zaman . Hatje Cantz , Ostfildern 2009, ISBN 978-3-7757-2372-5
• James Lord: Alberto Giacometti Çizimleri . A Paul Bianchini Book, New York / Graphic Society Ltd./ Greenwich, Connecticut, 1971
• Herbert C. Şehvet: Giacometti. Komple Grafikler. Ve 15 çizim . Tudor Yayıncılık Şirketi, New York 1970
• Alberto Giacometti. Çizimler, benzersiz baskılar ve Lust baskılarının katalog raisonné'sine eklemeler . Münih, Galerie Klewan, 1997. Andreas Franzke, Bruno Giacometti, Christiane Lange, James Lord'un metinleriyle. Münih, 1997
• Axel Matthes (ed.), Louis Aragon (yazar): Ways to Giacometti . Matthes ve Seitz, Münih 1987, ISBN 3-88221-234-9
• Matti Megged: Boşlukta Diyalog. Beckett ve Giacometti. Lümen Kitapları, New York 1985, ISBN 978-0-930829-01-8
• Suzanne Page : Alberto Giacometti. Heykeller. pentürler. tasarımlar . Musée d'art Moderne de la Ville de Paris , Paris 1991/1992
• Angela Schneider (Ed.): Alberto Giacometti: Heykeller - Tablolar - Çizimler . Lucius Grisebach, Reinhold Hohl, Dieter Honisch, Karin von Maur ve Angela Schneider'in katkılarıyla . Prestel Verlag, Münih 2008, ISBN 978-3-7913-3870-5
• Emil Schwarz: Beden bedendir sonsuz uzayda bedendir, Alberto Giacometti'ye saygılarımla, denemeyle şiirsel bir yaklaşım Uzayda zaman büyür . NAP Verlag, Zürih 2009, ISBN 978-3-9521434-9-0
• Jean Soldini: Alberto Giacometti. Uzay ve kuvvet . Baskılar Kimé, Paris 2016, ISBN 978-2-84174-747-4
• Alberto Giacometti - Bir anlatı yeri . İçinde: Markus Stegmann: 20. Yüzyılda Mimari Heykel. Tarihsel yönler ve çalışma yapıları , Tübingen 1995, sayfa 100–116.
• Toni Stooss, Patrick Elliott, Christoph Doswald: Alberto Giacometti 1901–1966 . Kunsthalle Wien , Viyana 1996
• Véronique Wiesinger / Ulf Küster: Giacometti , katalog, Beyeler Vakfı tarafından yayınlandı : Hatje Cantz , Ostfildern 2009, ISBN 978-3-7757-2348-0

yeni Medya

(DVD, VHS, VOD)

• Alberto Giacometti , Jean-Marie Drot ve Michel Van Zèle'nin iki belgeseli, Ein Mensch unter Menschen (1963) ve Was ist ein Kopf (2001)
  arte Edition / absolut Medien , DVD 2001, 161 dk (S/B ve renkli - fr) , de, en, sp), arte-edition.de / da VOD üzerinde - bkz: Alberto Giacometti boutique.arte.tv üzerine, Alberto Giacometti sales.arte.tv üzerinde
• Alberto Giacometti - Ernst Scheidegger'e bir film ile ilgilidir, Ernst Scheidegger'e ; Kamera Peter Münger , Rob Gnant , Othmar Schmid ; Metin Jacques Dupin , Ernst Scheidegger; Kurgu Peter Münger, Kathrin Plüss; Müzik Armin Schibler
  2. gözden geçirilmiş versiyon (1965'te çekilmiş, 1968'de genişletilmiş), VHS, 50 dakika (Renkli), Scheidegger & Spiess , Zürih 1983, ISBN 978-3-85881-905-5 , Scheidegger- spiess.ch'de

İnternet linkleri

• Bergell'deki Centro Giacometti , centrogiacometti.ch (Stampa merkezli Centro Giacometti Vakfı'ndan )

sözlükler

• Elisabeth Ellenberger: Alberto Giacometti. İçinde: İsviçre'nin Tarihsel Sözlüğü .
• Thierry Dufrene: Giacometti, Alberto. İçinde: Sikart

Kütüphaneler, çevrimiçi kataloglar

• İsviçre Ulusal Kütüphanesi'nin Helveticat kataloğunda Alberto Giacometti tarafından ve hakkında yayınlar
• Alberto Giacometti tarafından ve yaklaşık İşleri  yılında Alman Dijital Kütüphanesi
• Alman Milli Kütüphanesi kataloğunda Alberto Giacometti tarafından ve hakkında literatür
• Tarafından Alberto Giacometti hakkında Malzeme içinde documenta arşivinde

biyografi

• Alberto Giacometti - Kronoloji (PDF, 7 sayfa), MoMA , 2011, moma.org'da (tr)

Sergiler, koleksiyonlar

• Alberto Giacometti Vakfı, Kunsthaus Zürih
  • Alberto Giacometti Vakfı , vakfın web sitesinde, giacometti-stiftung.ch (de, fr, en-holds çoğunlukla Kunsthaus Zürih'te, orada devam eden seçimler var, dörtte biri Kunstmuseum Basel'de , onda biri Kunst Müzesi'nde Kış mevsimi )
  • Alberto Giacometti ise Vakfı - en önemli müze koleksiyonu içinde özel koleksiyonlardan ait Web'de Kunsthaus Zürih , kunsthaus.ch (de, fr, tr)
    orada koleksiyonu - koleksiyonunun önemli listelenen
• Fondation Giacometti (Institut Giacometti / Giacometti Enstitüsü) , Paris'te, fondation-giacometti.fr (fr, tr)
• Alberto Giacometti kunstaspekte.de üzerinde

Film

• Erkekler Arasında Bir Adam: Alberto Giacometti , Jean-Marie Drot , 1963, UbuWeb'de , ubu.com
• Alberto Giacometti , yönetmen Ernst Scheidegger , kamera Peter Münger, ikinci, gözden geçirilmiş versiyon, 1998, youtube.com'da
• Alberto Giacometti, baş başa mı? , Michel Van Zèle, 2000, WorldCat'te ( A Man Between Men ile birlikte)
• Final Portrait - İsviçreli ressam ve heykeltıraş Alberto Giacometti'nin hikayesi , Stanley Tucci , 2017, de.wikipedia'da

ek

• Artcyclopedia.com'da Alberto Giacometti
• La PGI ricorda Alberto Giacometti (İtalyanca) lanostrastoria.ch/entries/ adresinde

Bireysel referanslar ve yorumlar

Bu makale, bu sürümde 18 Temmuz 2010'da mükemmel makaleler listesine eklendi .

kişisel veri
SOYADI	Giacometti, Alberto
KISA AÇIKLAMA	İsviçreli sanatçı ve heykeltıraş
DOĞUM TARİHİ	10 Ekim 1901
DOĞUM YERİ	Borgonovo , Stampa belediyesi
ÖLÜM TARİHİ	11 Ocak 1966
ÖLÜM YERİ	Chur