Peter Raabe

Peter Raabe (doğum 27 Kasım 1872 yılında Frankfurt (Oder) , † Nisan 12, 1945 yılında Weimar ) bir oldu Alman iletken ve müzikolog . In Nasyonal Sosyalizmin zaman o kültür politikası izledi.

Hayat

Raabe'nin ailesi ressam ve piyano öğretmeniydi. Raabe, Berlin Konservatuarı'nda Woldemar Bargiel ile okudu . As Kapellmeister o gitti Königsberg i. Pr. , Zwickau , Wuppertal-Elberfeld , Amsterdam ve Münih , burada Kaimorchester'ın halk senfoni konserlerini 7 Ekim 1903'ten 21 Mart 1906'ya kadar yönetti. 1907'de Weimar saray orkestrasının liderliğini devraldı . Bu pozisyonda, 1920'deki görev süresinin sonuna kadar şef olarak sayısız hizmet kazandı. 1920'den 1934'e kadar Aachen Senfoni Orkestrası'nın genel müzik direktörlüğünü yaptı . 1924 ve 1934 diye anılmıştır fahri profesör de RWTH Aachen Üniversitesi .

Raabe'nin repertuarında Viyana klasik ve romantik müziğinin yanı sıra dönemin çağdaş ve yeni müziğinden eserler yer aldı . Yeni Müziğin Bakımı Derneği'ni kurma çağrısının , Aachen şehri adına değil, özel bir sanatçı sıfatıyla anlaşılması gerektiği konusunda açıkça ısrar etti . Bu dernek nihayet yerel basında yapılan birkaç basın açıklamasından sonra 18 Aralık 1927'de kuruldu. Raabe, hem modern hem de muhafazakar bestecileri savundu, ancak ikincisi ona çok daha yakındı. Çağdaşları Hugo Kaun ve Richard Wetz arasında özellikle yoğun bir şekilde terfi etti . 1923'te Raabe, tüm faaliyetlerini Alman-ulusal anlamda anladığını bir konferansta açıkça belirtti. "Alman müziğinin, diğer halkların müziğine göre, kendi derinliklerinde ve içeriklerinde ifade edilen belirli avantajları olduğunu" kanıtlamaya çalıştı. Bu görüş, dönemin tipik bir örneğiydi ve Raabe'nin de etkisiyle, özellikle kültürel orkestralarda gerçekleşmesini gördüğü ve 1938'de toplu iş sözleşmesinde tanımladığı "ciddi müzik" kavramının doğmasına yol açtı . Almanya'nın orkestra manzarası, kültürel orkestraların bu toplu pazarlık tanımlarına ve konser orkestralarının özellikle geliştirdiği "ciddi müzik" konusundaki kültürel-politik Raabe anlayışına veda etmesi 2019 yılına kadar değildi .

Yakın çalıştığı oğlu Felix Raabe , 1946'dan 1953'e kadar Aachen'de genel müzik direktörüydü.

müzikolojik çalışma

Asıl mesleği, 1910'dan beri Weimar Liszt Müzesi'nin koruyucusu olarak sistematik olarak incelediği Franz Liszt'in eseriydi. 1916 yılında idi Jena Üniversitesi'nde bir tez ile ilk orkestra tarihçesi Franz Liszt eserleri Dr. fil. Doktora 1931'de Liszt'in hayatı ve çalışmaları üzerine iki ciltlik bir monografi yayınlandı ve bu monografi aynı zamanda ilk kapsamlı Liszt eser kataloğunu da içeriyor ve Raabe'nin başlıca müzikolojik eseridir.

Nasyonal Sosyalizm altında Kültür politikacı

Berlinli müzisyen Dr. Werner Liebenthal, Dr. Peter Raabe, 9 Ağustos 1935

Raabe bir Alman ulusal muhafazakarıydı ve Nasyonal Sosyalist müzik politikasını memnuniyetle karşıladı . “Zenci müziğine” ve Alban Berg ve Arnold Schönberg'in modern müziğine karşıydı. 1940 tarihli şu ifadede de görülebileceği gibi, kendisinden Yahudi aleyhtarı ifadeler de var:

“Operetlerin gerilemesi... arsızlığa eğilimi o kadar artırdı ki, aksi takdirde sanatsal konularda vicdanı olan insanları, operet sanatının şaheserlerini kötüye kullanma ve onları operet sanatının şaheserlerini kendi çıkarları için manipüle etme gerçeğine karşı duyarsız hale getirdi. zamanın çürümüş zevkine tavizler verdi, şekli bozuldu ve böylece çok büyük paralar kazandı. Belirleyici etki ... Yahudilere aittir. "

1933'ten çok önce Raabe yeni bir müzik politikası için tartışmıştı ve bir müzik odasını tanıtmak istedi. 1934 gibi erken bir tarihte Reichsmusikkammer'in yönetim kurulu ve başkanlık konseyi üyesi, Almanya Reich Karma Korolar Birliği'nin liderlik konseyi , Kameradschaft der deutschen Künstler eV'nin başkanlık danışma kurulu ve bağış "Künstlerdank'ın mütevelli heyeti üyesiydi. "nin Kamu Aydınlanma ve Propaganda Reich Bakanlığı'nın . Ayrıca Goebbels Kültür İşçileri Vakfı'nın Mütevelli Heyeti üyesi oldu . 1934'te Raabe, “Alman müzik kültürünün yeni inşasının” ancak orkestra müzisyenlerinin özellikle güvenli bir varoluşu olması durumunda mümkün olduğunu birkaç kez açık bir şekilde ortaya koydu. Bu taleplerin ortaya çıkmasından sadece birkaç ay sonra, toplu iş sözleşmelerinin kapsadığı bir senfonik monokültürün kurulması için somut adımlar atıldı ve bu, bugüne kadar tüm büyük belediyeler için bir kültür orkestrası sistemi olarak Almanya genelinde bir gerçeklik olarak kaldı. 1935 yılında başkanı oldu Reichsmusikkammer sonra Richard Strauss 1935 yılında başkan olarak istifa etmişti. Raabe, RMK'yı 1945'e kadar yönetti. 21 Mayıs 1937'nin talebi üzerine, Raabe geriye dönük olarak 1 Mayıs 1937'ye (üyelik numarası 3.934.040) NSDAP'ye kabul edildi .

Raabe, Reich Müzik Odası Başkanı olarak, modern müzik temsilcilerinin ve hepsinden önemlisi “Aryan olmayan” müzisyenlerin ilk etapta RMK'ya kabul edilmemesini veya görevden alınmasını sağladı. Bu, ilgili müzisyenler için varoluşu tehdit eden bir profesyonel yasak anlamına geliyordu, çünkü RMK üyeliği bir sanatçı olarak çalışmak için bir ön koşuldu. Toplamda, Raabe tarafından imzalanan 3000'den fazla profesyonel yasağın yanı sıra 15 Nisan 1937'de Carl Stenzel'e (karısı Yahudi olan) uygulanan yasak bilinmektedir:

"1 Kasım 1933 tarihli Reich Kültür Odası Yasası'nın uygulama yönetmeliğinin 10. maddesine göre, nihai karar için bana yapılan kabul başvurunuzu, Reich Kültür Odası'nın gerektirdiği niteliklere sahip olmadığınız için reddediyorum. Nasyonal Sosyalist yönetişim anlamında yasama. Bu kararla, derhal geçerli olmak üzere mesleğinizi icra etmeye devam etme hakkınızı kaybedersiniz."

Raabe, Nasyonal Sosyalist müzik politikasının en önemli temsilcilerinden biriydi. Reich Halkı Aydınlatma ve Propaganda Bakanlığı'ndaki rakibi, yetkinlikler için mücadele ettiği Heinz Drewes idi . His nişan Nazi partisi mitingler anlamlıdır . 1935'te Nazi Partisi Kongresi'nin ( Özgürlük Partisi Kongresi ) Hitler'in ve tüm Nazi üstlerinin huzurunda düzenlediği kültür konferansında, Rosenberg ve Hitler'in konuşmalarını tanıtmak için Beethoven'ın Egmont uvertürünü yönetti . Hitler o kadar sanatı karakterize ettiği sanat siyasete bir konuşma verdi Sublime habercisi ve güzel ve doğal ve sağlıklı taşıyıcısı . Bunu Dadaistler , Kübistler gibi demokratik çağın kültürel suçluları ve Yeni Objektifliğin temsilcileriyle bir anlaşma izledi . Aynı zamanda Hitler , hiçbir zaman kendi sanatına sahip olamayan , kapitalist tarafından kirletilmiş ve buna göre hareket eden Yahudiliğe karşı kışkırttı . Raabe daha sonra Beethoven'ın Beşinci Senfonisini yönetti .

5-7 Haziran 1937 tarihleri ​​arasında Walhalla'da bir Bruckner büstünün yerleştirilmesi, bir Bruckner festivali düzenlemek için bir fırsat olarak kullanıldı . Bu bir devlet eylemi olarak kutlandı. 6 Haziran'da Raabe , Avusturyalı besteci Anton Bruckner'in gamalı haç bayrağına sarılı büstünü açtı ve Hitler bir defne çelengi koydu. Münih Filarmoni oynanan ; Regensburger Domspatzen seslendirdi Bruckner müziksiz çok sesli ilahi " Locus iste " DKM altında Theobald Schrems . Ertesi gün düzenlenen festival programında Goebbels, Raabe ve Münih Filarmoni Orkestrası'na Bruckner Madalyası verildi. Raabe açılış konuşmasını yaptı. Orassa'ya göre, propaganda etkinliğinin amacı, Nazi devletinin kültürel cephesini güçlendirmekti. Raabe çok sık bir konuşmacı olarak göründü ve Nasyonal Sosyalist müzik politikasının temel çizgilerini ilan etti.

1938'de Düsseldorf'taki Reichsmusiktage vesilesiyle Raabe bu etkinliğe katılmayı reddetti ve beraberindeki Dejenere Müzik sergisinin organizatörü Hans Severus Ziegler'i yetersiz bir “laik” olarak gördüğü için 8 Mayıs'ta istifa etmeyi teklif etti . Raabe'nin yerine Paul Graener , Reichsmusiktage'in açılış konuşmasını yaptı. Raabe, Weimar'da “Yozlaşmış Sanat” gezici sergisiyle birlikte sunulan “Yozlaşmış Müzik” sergisinin açılışında da konuşma yapmayı reddetti . Her ikisi de halk tarafından fark edilmedi çünkü Üçüncü Reich gazeteleri onlar hakkında haber yapmadı.

Mart 1941 tarihli Die Musik dergisinde Reichsmusikkammer Ne değildir başlıklı bir makalede , Fred K. Prieberg'in şu yorumu yaptığı Nasyonal Sosyalist kültür politikasını bir kez daha haklı çıkardı : “Daha önce Reichsmusikkammer'ın hiçbir sunumu bu kadar net değildi. bir siyasi kontrol ve disiplin aracı."

“(…) Nasyonal Sosyalizmin bütünlük talebi, tüm sanatların örgütlenmesinin de Reich'ın genel siyasetine kusursuz bir şekilde uyması gerektiğini ima eder. Nasyonal Sosyalist devlette genel politikayla çelişen bir sanat politikası olamaz. Büyük siyasetin çizgisi, sanat faaliyetinden kaynaklanan diğer çizgiler tarafından geçilmemelidir. Onunla ilgilenmek ve onu gözetlemek, Reichsmusikkammer'ın en önemli görevlerinden biridir. Odak noktanız müziği temiz tutmak olmalıdır. Devlete düşman olduğu ortaya çıkan şey, ne kadar yetenek ihanet ederse etsin hoş görülemez."

Hayatının son yıllarında Raabe, Weimar'a daha sık çekildi . Orada 1945 yılında tarihi mezarlığa defnedildi .

Gelen Sovyet işgal bölgesi , Raabe yazıları Musik im Üçüncü Reich Die (1935) ve Kulturwille im Deutschen Musikleben (1936) üzerine yerleştirildi edilecek literatür listesinde ayrılmış.

Başarılar

Yazı Tipleri

  • Liszt'in ilk orkestral eserlerinin doğuşu , 1916
  • Franz Liszt , 2 cilt, 1931
  • Alman müzik kültürünün yeni binasında (16 Şubat 1934 konuşması). - İçinde: Reichsmusikkammer (ed.), Kültür, ekonomi, hukuk ve Alman müzik yaşamının geleceği basın ofisi . Berlin: Parrhysius, 204-240.
  • Üçüncü alemdeki müzik. Kültür politikası üzerine konuşmalar ve denemeler , 1936
  • Alman şampiyonu. Peter Raabe'nin Konuşmaları , 1937
  • Weber'e Giden Yollar , 1942
  • Liszt'e Giden Yollar , 1943
  • Bruckner'e Giden Yollar , 1944

arazi

Edebiyat

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b Fred K. Prieberg: Alman Müzisyenler 1933–1945 El Kitabı. CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, s. 5365.
  2. ↑ Richard Schaal: Raabe, Peter. İçinde: Tarihte ve günümüzde müzik, cilt 10. Bärenreiter-Verlag 1986, s. 1834, CD-ROM baskısı s. 61270.
  3. ↑ Echo der Gegenwart'ta 15 Kasım 1927'den kısa bir not ve Raabe'nin Aachen müzik yaşamından daha uzun bir makalesi - Aachen'de yeni müziğin bakımı için bir dernek kurulması çağrısı : 15 Kasım 1927'den Echo der Gegenwart .
  4. ↑ Kısa rapor: Politisches Tageblatt , 4 Mart 1923
  5. ↑ Raabe başlangıçta Bergs Wozzeck'in 1938'deki Aachen performansından etkilenmişti , ancak 1938'de bu görüşünden vazgeçti: “Atonalite, çok yetenekli sanatçıların geçici olarak kurban olduğu bir zaman hastalığıydı” (Okrassa 2004, s. 101.308).
  6. ↑ Joseph Wulf: Üçüncü Reich'ta Müzik: Bir Belgeleme. Frankfurt 1989, s. 289.
  7. ↑ a b Fred K. Prieberg: Alman Müzisyenler 1933–1945 El Kitabı. CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, s. 5366.
  8. ↑ a b Ernst Klee : Üçüncü Reich için kültürel sözlük. 1945 öncesi ve sonrası kimdi. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 470.
  9. ↑ Lutz Felbick : "Alman müziğinin yüksek kültürel varlıkları" ve "yozlaşmış" - kültürel orkestra kavramı sorunu üzerine. İçinde: Zeitschrift für Kulturmanagement , 2/2015, s. 29–59.
  10. ↑ Nina Okrassa: Peter Raabe. Şef, müzik yazarı ve Reich Müzik Odası Başkanı (1872-1945). Böhlau Verlag, 2004, s. 273.
  11. ↑ bkz. Nina Okrassa: Peter Raabe. Şef, müzik yazarı ve Reich Müzik Odası Başkanı (1872-1945). Böhlau Verlag, 2004, s. 375ff.
  12. ^ Fred K. Prieberg: Alman Müzisyenler 1933-1945 El Kitabı. CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, s. 5389.
  13. ^ Fred K. Prieberg'den alıntı: Alman Müzisyenler 1933–1945 El Kitabı , CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, s. 5398.
  14. ^ Fred K. Prieberg'den alıntı: Alman Müzisyenler 1933–1945 El Kitabı. CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, s. 5398, kaynak: Die Musik XXXIII / 6, Mart 1941, s. 189 f.
  15. ↑ http://www.polunbi.de/bibliothek/1946-nslit-r.html
  16. ↑ a b c d Reichs Handbuch 1931
  17. ↑ GoogleKitaplar
kişisel veri
SOYADI Raabe, Peter
KISA AÇIKLAMA Alman şef, müzik yazarı ve Nazi kültür politikacısı
DOĞUM GÜNÜ 27 Kasım 1872
DOĞUM YERİ Frankfurt (Öder)
ÖLÜM TARİHİ 12 Nisan 1945
ÖLÜM YERİ Weimar