Reichsmusiktage

Reichmusiktage'nin gerçekleşti içinde Düsseldorf , 29 22 Mayıs 1938 . Nazi propagandası olayıydılar ve Joseph Goebbels'in himayesindeydiler . Goebbels aslında Reichsmusiktage'i her yıl düzenlemeyi planlıyordu. Bunlar Mayıs 1939'da tekrar yapıldı, ancak İkinci Dünya Savaşı'nın başlamasıyla sona erdi .

arka fon

In Milli Sosyalistlerin ideoloji , bir ayrım bir yandan ve “konulu Almanca ve ulusal sanat arasındaki yapıldı kültürel Bolşevik ” ve “ dejenere sanat diğer yanda”. İçerikle ilgili ve üslupla ilgili argümanların yerini giderek daha fazla ırkçı ifadeler aldı. Nasyonal Sosyalistler , özel etkinlikler ve festivaller yoluyla sanatın senkronizasyonunu teşvik etmeye ve onu "Alman" olarak nüfusa yaklaştırmaya çalıştılar . Richard Wagner'in 125. doğum günü olan 22 Mayıs 1938'de Düsseldorf'ta açılan Reichsmusiktage de buna dahildir . Joseph Goebbels'in himayesindeydiler ve onları "müzik politikasında politika belirleme ve rotayı belirleme" etkinliği olarak tanımladılar. Etkinlik 22-29 Mart tarihleri ​​arasında sürdü. Mayıs ayı , Propaganda Bakanlığı müzik bölümü başkanı Heinz Drewes tarafından düzenlendi .

"Bozulmuş Müzik" Sergisi

Sergi broşürü (1938)
Düsseldorf Sanat Sarayı (1902'den resim)

Reichsmusiktage'in bir parçası olarak, 1937'de Münih'te gerçekleşen “ Dejenere Sanat ” sergisinin ardından, 24 Mayıs 1938'de Düsseldorf'taki Kunstpalast am Ehrenhof'ta “ Dejenere Müzik ” adıyla bir sergi açıldı . “Dejenere Müzik” sergisinin ana sorumlusu , Adolf Hitler'in ilk destekçilerinden biri ve 1935'ten beri Weimar Ulusal Tiyatrosu'nun genel müdürü Hans Severus Ziegler'di .

Bu sergide, Nasyonal Sosyalistlerin dünya görüşüne, özellikle de Yahudi sanatçıların çalışmalarına uymayan müziğin alenen ifşa edildi. Daha önce Münih'te olduğu gibi, Düsseldorf'taki bu sergide dejenere müziğin korkunç örnekleri sunuldu. 50'den fazla vitrinde kitaplar, müzikler ve sahne setlerinin yanı sıra fotoğraflar ve aşağılayıcı karikatürler gördü. Ayrıca, ihbar edilen eserlerin kayıtlarından alıntılar bir düğmeye basılarak dinlenebilir.

Sergide müzisyenlerin yanı sıra müzikologlar, müzik yönetmenleri, müzik eleştirmenleri, müzik eğitimcileri ve orkestra şefleri kınanmış, eserleri ve yazıları "yozlaşmış" olarak nitelendirilmiştir. Hem Alban Berg , Arnold Schönberg veya Kurt Weill gibi "Ari olmayan" şahsiyetler ve bir Yahudi ile evli Paul Hindemith ve Rusya'dan Igor Stravinsky gibi "Aryan" müzisyenler dışlandı.

Sergi 14 Haziran 1938'e kadar Düsseldorf'ta izlendi ve ardından Weimar, Münih ve Viyana'da sergilendi. Ekli katalog yoktu, sadece Hans Severus Ziegler'in Düsseldorf Kunstpalast'ta broşür olarak basılmış açılış konuşması vardı. Bu broşürün kapağında siyahi bir caz saksofoncusu yer aldı. Kışkırtıcı olan şey, bir yandan müzisyenin kıyafetlerinin, arka kapağının ve silindir şapkasının aksine, kasıtlı olarak abartılı yüzü, diğer yandan da karanfil yerine ilikle süslenmiş kırmızı Davut Yıldızı idi. Nasyonal Sosyalistler, bu kurgusal figürü serginin ve 1938'deki tüm Reichsmusiktage'in sembolü olarak yozlaşmanın özü olarak seçtiler. Karikatür siyah müzisyen Jonny, başlık karakteri anımsatır Ernst Krenek en operası Jonny NSDAP üyeleri 1933 yılından önce protesto etmişlerdi karşısına.

Yan olaylar

Bu sergiye ek olarak, Reichsmusiktage'in en önemli özelliği bir de "kültürel-politik miting" idi. Reich Propaganda Bakanı Goebbels'in konuşmasına ve Gauleiter Friedrich Karl Florian'ın konuşmasına ek olarak , Richard Strauss'un kendisi “Şenlikli Başlangıç ​​Op. 61 ”, 1913'ten orkestra ve org için bir eser, özellikle bu vesileyle yeniden düzenledi. Ayrıca Düsseldorf genelinde çeşitli yerlerde meydan konserler , müzikolojik sempozyumlar , besteciler ve müzik eğitimcileri sempozyumları düzenlendi ve müzik kültüründe “Alman” ın somutlaştırılması ve temsilinin tartışıldı. Ayrıca toplam üç operanın prömiyeri yapıldı.

Aslında Goebbels, Reichsmusiktage'i sabit, yıllık bir kurum olarak planlamıştı, ancak Mayıs 1939'daki bir tekrardan sonra, İkinci Dünya Savaşı nedeniyle artık yapılmadı.

Yurtiçi ve yurtdışında reaksiyonlar

1938 Reichsmusiktage Almanya'da veya yabancı basında önemli bir olay olarak görülmedi. 1937'de Münih'teki bir önceki sanat sergisinin aksine, hem “Dejenere Müzik” sergisi hem de bir bütün olarak Reichsmusiktage, Nasyonal Sosyalist kültür sahnesinin pek çok takipçisi için bir başarısızlıktı. Çoğunlukla yurt dışına göç etmiş sanatçılar mahkum edildiğinden, tüm olay doğrudan el koyma veya yasaklara yol açamadı . Aynı şekilde serginin propaganda değerlendirmesi de o dönemde sınırlıydı, yurtiçi ve yurtdışından gelen tepkiler oldukça mütevazı ve çekingendi. Bazı gazeteler en azından Hindemith ve Stravinsky gibi tanınmış bestecilerin neden “yozlaşmış” olarak sınıflandırıldığına dair şaşkınlıklarını dile getirirken, yurtdışından gelen tepkiler garip bir şekilde temkinli kaldı. ABD dergisi "Musical America", kendisini "dejenere" olarak sınıflandırılan eserlerin ve bestecilerin bir listesiyle sınırladı. Hatta Times of London , zamanın yatıştırma politikası ruhu içinde bu eyleme biraz anlayış gösteriyor gibiydi . Reichsmusikkammer'in o zamanki Başkanı olan rejime sadık şef Peter Raabe , 1938'de Reichsmusiktage'in açılış törenlerinden açıkça uzak durdu. Ancak bu tür olumsuz tepkiler, basın ve radyonun Nasyonal Sosyalist sansürü ile halktan uzak tutuldu.

Edebiyat

  • Albrecht Dümling ve Peter Girth: Dejenere Müzik. Belgeler ve yorumlar. Düsseldorf 1988.
  • Fred K. Prieberg: Nazi Devletinde Müzik. Frankfurt am Main 1982.
  • Albrecht Dümling (Ed.): Şüpheli saksafon. Nazi devletinde yozlaşmış müzik. Belgeler ve yorumlar. ConBrio, Regensburg 2015. ISBN 978-3-940768-52-0

Ayrıca bakınız

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b Fred K. Prieberg : Alman Müzisyenlerin El Kitabı 1933–1945 , CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, s. 2255.