Jonny oynuyor
| İş verileri | |
|---|---|
| Başlık: | Jonny oynuyor |
Piyano azaltma ( Arthur Stadler'in kapak resmi ) | |
| Şekil: | Caz operası |
| Orijinal dil: | Almanca |
| Müzik: | Ernst Krenek |
| Libretto : | Ernst Krenek |
| Prömiyer: | 10 Şubat 1927 |
| Prömiyer yeri: | Yeni Tiyatro Leipzig |
| insanlar | |
| |
Jonny ( op. 45 ) Ernst Krenek'in iki bölümden oluşan bir operasıdır . Walther Brügmann'ın bir prodüksiyonu olan Leipzig'deki Yeni Tiyatro'da 10 Şubat 1927'de prömiyerini yaptı , ilk sezonunda 421 performans sergiledi, aynı zamanda küresel bir başarı oldu ve Kükreyen Yirmili yıllarda sanat özgürlüğünün bir modeli olarak kabul edildi . Aynı zamanda, kasıtlı olarak teknik ilerlemenin desteklerini sahneye taşıyan ve çağdaşların yaşam tarzını ve zamanın tipik sosyal veya politik tartışmalarını yansıtan Weimar Cumhuriyeti'nin "Zeitoper" türünün tipik bir örneğidir.
Kökeni ve tarihsel sınıflandırma
31 Aralık 1927 tarihinde prömiyeri sonra ayaklanmalar ilk performansları ile Viyana Devlet Operası döndü için erken Nazi hareketinin edildi bozulur. 1929'dan itibaren, opera 1933'teki “ ele geçirme ” sonrasında Nasyonal Sosyalistler tarafından yasaklanana ve “ yozlaşmış müzik ” olarak damgalanıncaya kadar, Münih'teki performanslar da kesintiye uğradı . Caz müzisyeni piyano azaltılması üzerinde kapak resmi bu Nazi sergisi için reklam afişi için istismar edildi.
Krenek'in kendi librettosu 14 dile çevrildi. Avusturya Krenek'in Weimar Cumhuriyeti'nin çağdaş operasının ilerici türüyle ve genel olarak Weimar Modernizmiyle ilişkisi belirsizdir. Onun Jonny özellikle KRENEK, Brecht veya Weill gibi, ait olduğu bu belirsizlik, öyleydi gösterileri “buna karşı bir protesto modernliğin ve aynı zamanda bir ifade.” Ulusal Sosyalistler tarafından işin karalama nedenle kolayca kavramını teşvik edebilir sola veya en azından liberal yelpazeye. Ancak şu soru ortaya çıkıyor: "Krenek'in şüphesiz ait olduğu sanatsal avangard, otomatik olarak sosyo-politik avangard ile eşitlenip eşitlenemeyecek?" "Freischütz") melankolik romantik egonun vücut bulmuş hali olan Jonny , bu nedenle Weimar avangardının bir eseri olarak ünlenmesine rağmen romantik sanatçı tiyatrosu geleneğinde duruyor.
In Jonny, şiddetle “Altın Yirmili” yeni kitle kültürel gelişmelerle bu romantik bilinç çarpışır: Yeni Nesnellik , Film, Radyo, Schlager, caz, Kütle Spor , Tüketicilik , Amerikanizm , Big City Cult: Caz bu erkeklerde olan tüm açılımı bir âşık figürünün karikatürü -Müzisyen Jonny. Krenek kasıtlı olarak Jonny'deki tipik "zenci" klişesini kullandı ve Amerikan yaşam tarzını yüceltmek niyetinde olmadığını birkaç kez vurguladı, aksine, bu Thomas Mann'a benzemiyor, daha çok eskinin tarafında, geçmişte kaldı. burjuva çağı: "Bütün bu ruhsuz teknik aygıtın konuşlandırılması , parçanın üzerinde mümkün olan en kısa yoldan geliştiği antitezi yapar : insan varoluşunun yaşamsal ve ruhsal biçiminin antitezi ... Bu anlamda, Jonny neredeyse bir parçasıdır. Dünyanın bu teknik-mekanik yönüyle ilgili olarak, bu iyi inşa edilmiş makinelerden biri kadar kolay, hoş bir şekilde kesin ve ahlaksız tepki veriyor. ”Buna karşılık Krenek," Avrupalı ile bu vicdansız fatih arasındaki kanın en içteki tuhaflığından bahsediyor. " Avrupalı Anita'nın Jonny'nin çekiciliğinden neden muaf olduğunu haklı çıkarmak için dünyada iyi olan her şeye sahip olduğuna inanıyor.
Sol basın hiçbir şekilde oybirliğiyle Krenek'ten Jonny'yi kabul etmedi, ancak onu bir " burjuva " olarak reddetti. Adorno , Krenek'in 1935'teki çalışmasındaki anti-modern karakter özelliğine de dikkat çekti: “Amerikan özünü maceralı yolculuğunda yalnızca bir kez ve yeterince hızlı bir şekilde romantize etme alanını geçti ve birisinin isterse nihayetinde Avusturyalı'nın hatasıdır. onu oraya yerleştir; Gerçekten sadece ünlü Jonny tren istasyonunu pazarlanabilir ilkel duygular aleminden kaçmak için kullanan ve yeni nesnelliği olabildiğince hızlı bir şekilde daha dağlık ve ormanlık bölgelere parlatan kişi. "Bu dağ dünyası, Jonny'deki ilk resmin romantik ortamı. Bu besteci Max'in gerçek dünyasıdır ve onun ikinci kişiliğinin de besteci Krenek'inki olduğu varsayılabilir.
arsa
Opera 1920'lerde yüksek Alplerde, orta Avrupa kentinde ve Paris'te gerçekleşir.
İlk kısım
Besteci Max, bir buzulun yalnızlığında sanatına ilham arıyor. Yakındaki otelden yolunu kaybeden şarkıcı Anita ile tanışır. Kısa süre önce operalarından birinde göründü. Yalnız buzul dünyasından korkar ve Max'ten otele geri dönmesine eşlik etmesini ister. Max ve Anita kısa süre sonra bir çift olur ve birlikte bir daireye taşınır, ancak Max kıskançlığından sürekli acı çekmektedir. Anita yeni operasında şarkı söylemek için Paris'e gittiğinde, Max kendi eserini bile kıskanıyor ve yalnız ve üzgün kalıyor.
Siyah caz grubu kemancı Jonny, Anita'nın konuk performansı sırasında kaldığı Paris otelinde çalıyor. Yetenekli bir kadın avcısı ve şu anda temizlik görevlilerinden Yvonne ile ilişkisi var. Jonny, yine otelde kalan ünlü keman virtüözü Daniello'nun kemanının peşindedir. Jonny bu nedenle boşuna Daniello'nun odasına girmeye çalışır. Bu sırada Anita, performansından otele geri döner. Şehrin erotik atmosferinden sarhoş oldu ama evde kalan Max'i de düşünüyor. Jonny Anita'yı baştan çıkarmaya çalışıyor, ancak Jonny'yi ırkçı bir sözle yerine koyan Daniello'dan rahatsız: "te-toi, négrillon! ", ama sonra Anita da mahkemeye çıkar. Anita, Daniello'ya karşı koyamaz ve geceyi onunla odasında geçirir. Jonny, sahte bir anahtarla Daniello'nun odasına girmek için bu fırsatı kullanır ve kemanı çalar. Onu evden güvenle çıkarmak için, Anita'nın operadaki rolü için kullandığı banjo davasında saklıyor.
Ertesi sabah, Anita, Max'e gidiyor. Daniello, Anita'nın ondan ayrılmak istediği için kendisinin yanındadır, ona veda etmesi ve anması için bir yüzük verir. Sonra Daniello, değerli kemanının çalındığını öğrenince dehşete düşer ve otel yönetimini ve polisi uyarır. Otel müdürü, ondan şüphelendiği için masum Yvonne'u kovar. Anita onu rahatlatır ve hizmetçisi olarak onunla gelmesini teklif eder. Daniello bunu duyar ve Anita'dan intikam alma fikri vardır. Yvonne'a, kıskançlığını uyandırmak için yüzüğü gizlice Max'e verme isteğini verir. Anita'nın menajeri, ona Amerika turu için kazançlı bir sözleşme getirir. Jonny, otelin caz müzisyeni olarak sözleşmesini iptal eder ve şimdi banjo davasında keman almak için Anita'ya gider.
İkinci kısım
Max bütün gece evde Anita'yı bekliyordu: Artık Anita ile bir ilişkiye girdiğinden, buzulun buz gibi soğuğunu bıraktı, ancak savunmasız ve insanların sıcaklığına bağımlı hale geldi. Anita, ilişkisi nedeniyle eve geç döndüğünden, yeniden bir araya gelmenin neşesi bulutlandı, bir tartışmaya varılıyor: Kargaşalı modern yaşam, Max'e yabancı kalıyor, yalnız buzul ona istikrar vermişti. Anita, o sırada Max'in katı olmadığını, ancak donmuş olduğunu söylüyor: Artık kendi içinde destek bulması gerekiyor, başkalarında değil. Anita odadan çıktığında, Yvonne (şimdi Anita'nın hizmetçisi), Max'e yüzüğü Daniellos'a verir. Max, bağlantıları hemen anlar ve umutsuzca buzula koşar.
Bu arada Jonny geldi ve Yvonne ile tanıştığı için şaşırdı. Şimdi banjo çantasından kemanı çalıyor ve şaşkın Yvonne'a Yeni Dünya'nın temsilcisi olarak kendisine ait olduğunu açıklıyor, çünkü Eski Avrupa tükendi ve artık onunla ne yapacağını bilmiyor. Max şimdi buzullara ulaştı ve derinliklere dalmak istiyor. Buzulun gizemli sesleriyle gerçeküstü bir telaffuzda, sonlu ve acı çeken kişi, ebedi ve mutsuz buz tarafından reddedilir: "Yaşamak zorundasın, acı çekmelisin!". Aniden Max, yakınlardaki dağ otelinin hoparlöründen Anita'nın sesini duyar ve radyodaki operasından aryayı söyler. Onu hayata döndürür: Max, Anita ve yöneticisinin nişanı için Amerika'ya gitmek üzere olduğu tren istasyonuna gider.
Dağ otelinin terasında keman kaybından kurtulmak isteyen otel misafirleri arasında Daniello da var. Jonny'nin caz grubu radyoda ses çıkarır: Daniello, çalınan kemanının benzersiz tonunu hemen tanır ve polisi arar. Jonny şu anda polisten kaçmaktadır ve gemiyi Amerikan anavatanına götürmek için Amsterdam'a giden treni yakalamak ister. Ama sokakta tren biletini kaybeder. Polis bileti bulur ve üzerindeki tren istasyonuna gider. Oraya vardığında, Jonny takipçilerini görür ve kemandan kurtulmak ister: Keman hırsızı olduğu iddiasıyla tutuklanan Max'in valizine koyar. Daniello sahneye tanık olur ve büyük bir memnuniyetle Anita'ya bildirir. Gerçek hırsızı tanıyan Yvonne, polise gidip Max'i rahatlatmak ister. Bu, gelen trenin tam anlamıyla tekerleklerinin altına giren Daniello ile bir mücadeleye yol açar.
Yvonne, karakolun önünde kemanı yeniden ele geçirmek için bir fırsat bekleyen Jonny ile tanışır. Yvonne'a mümkünse hem kemanı hem de Max'i kurtaracağına söz verir. Polis arabasının şoförünü sersemletir, polis şapkasını yüzüne indirir ve direksiyondaki yerini alır. Max ve iki polis, onu sorguya çekmesi gereken arabaya binerler. Araba aydınlatılmış şehir sokaklarında yarışıyor ve Max'i sürerken nasıl bu kadar derine batabileceğini tartışıyor: Çünkü kendi hayatını yönetmek yerine yaşadı. Umutsuzluk cesaretiyle bunu hemen değiştirmeye karar verir ve emri verir: "Şoför, tren istasyonuna geri dön!" Polisler, sözde şoförün mahkumun emirlerine körü körüne itaat ettiğine tamamen şaşırmıştır. Böylece Jonny tarafından arabadan atılabilirler. İstasyonda, ekran trenin yaklaşmakta olduğunu duyurur: "Amsterdam'a 11:58 am". Büyük istasyon saati neredeyse 11:58 gösteriyor, bu yüzden Anita, yönetici ve Yvonne hevesle Max'i bekliyorlar: o gelecek mi? Max, tam anlamıyla son dakikada, giden trende Anita'nın kollarına atlar.
Jonny geride kalır ve çalınan kemanla istasyon saatine tırmanır. Aniden bu, siyahın muzaffer bir şekilde oynadığı devasa bir küreye dönüşür. Çevresindeki herkes, şimdi eski dünyayı fethetmeye başlayan Amerika'dan gelen cazip ritimlere göre dans ediyor: “Eski zamanın saati vuruyor / yeni zaman şimdi doğuyor. / Bağlantıyı kaçırmayın. / Geçiş başlar / bilinmeyen özgürlük diyarına. / Geçiş başlar / bu yüzden Jonny bizi dansa çağırır. / Yeni dünya denizin karşısına çıkıyor / parıltıyla yelken açıyor / ve dans yoluyla eski Avrupa'yı miras alıyor. "
İnternet linkleri
- Madde musikmph.de de
- Üç (MP3; 1.3 MB) ses örnekleri (MP3; 2.6 MB) de (MP3; 2.8 MB) çevrimiçi müzik dergisi
- Operone'daki çalışma ; CD ipuçları ile
- Sahnenin fotoğraflarıyla Wuppertal sahnelerinin performansını rapor edin
- Theatre Neubrandenburg / Neustrelitz'in performansından fotoğraflar
- Johnny karakterindeki ana aktörün, NSDAP tarafından organize edilen isyancılar tarafından o kadar rahatsız edilen Münih galası hakkında bir anlatı raporu da dahil olmak üzere iptal edilmesi gerekiyordu. Sonraki 13 gösteriden korktuğu için, neredeyse hiçbir misafir operaya gitmeye cesaret edemedi.
Bireysel kanıt
- ^ Julius Korngold : Feuilleton. Opera tiyatrosu. Jonny , Ernst Krenek'in rolüne devam ediyor. İçinde: Neue Freie Presse , Morgenblatt, No. 22734/1928, 1 Ocak 1928, s. 1-5. ( ANNO'da çevrimiçi ). .
- ↑ Martin Lade: İlerlemenin uçurumları. Ernst Krenek'in Jonny oyunları ve zamanın ruhu. Program kitapçığı Oper Köln, sezon 2004/2005, s.18.
- ↑ Martin Lade: İlerlemenin uçurumları. Ernst Krenek'in Jonny oyunları ve zamanın ruhu. Program kitapçığı Oper Köln, sezon 2004/2005, s.13
- ↑ Krenek, Martin Lade, Martin Lade'den alıntılanmıştır: Abfalls des progress. Ernst Krenek'in Jonny oyunları ve zamanın ruhu. Program kitapçığı Oper Köln, sezon 2004/2005, s.13.
- ↑ Martin Lade: İlerlemenin uçurumları. Ernst Krenek'in Jonny oyunları ve zamanın ruhu. Program kitapçığı Oper Köln, sezon 2004/2005 s.13
- ↑ Adorno, Martin Lade, Martin Lade'den alıntılanmıştır: Abfalls des progress. Ernst Krenek'in Jonny oyunları ve zamanın ruhu. Program kitapçığı Opera Köln, sezon 2004/2005 s.15