La chanson de Jacky

Jacques Brel (1963)

La chanson Jacky de (Almanca "Cemil'in Şarkısı" olarak) olan Fransız dil şarkı uzunluğu yaklaşık 03:20 dakika ait Jacques Brel Kasım başında 1965 ve başlangıçta bir 10 dahil " - vinil - albüm ile Disques Barclay yayınladı. Üzerindeki diğer başlıklar Ces gens-là , L'âge idiot , Fernand , Grand-mère ve Les désesperés idi . Bir yıl sonra, o yılların plak kollarında kısaca Jacky olarak da anılan şarkı, on şarkıdan oluşan uzun süredir çalan bir plakta yer aldı. Metni Brel kendisi yazdı, müziği Brel'in uzun süredir bestecisi olan Gérard Jouannest yazdı ; orkestrasyon edildi tarafından yürütülen François Rauber Brel da yıllarca çalışmış kiminle.

Bu şarkı, Brel'in kariyerinde, sanatçının - sadece 36 yaşında olmasına rağmen - sahneden yorulduğunun söylendiği bir zamanda yazılmıştı. Ailesinin ve yakın arkadaş çevresinin dışında, meslektaşı Charles Aznavour ile ertesi yıl ilk kez konser salonlarından ve plak stüdyolarından çekilme olasılığı hakkında konuştu . Jacky, çocuk olarak tanımlandığı ilk isminin önemsizleştirilmesi olduğundan ve şarkının kahramanı, yaşlanan bir şarkıcı hakkında olduğundan, soru , odada o zaman bile , chanson'un otobiyografik özellikleri ne ölçüde içerdiği sorusu ortaya çıktı. ancak, üzerinde daha yoğun çalışmalar yapılmaya başlandı.

Ticari olarak Fransız versiyonundan daha başarılı olan, Mort Shuman tarafından çevrilen , Scott Walker tarafından 1967'nin sonunda Jackie adıyla yayınlanan ve İngiliz Top 30'a giren İngilizce kapak versiyonuydu . İçin Düzenlemesi çekti Wally Stott da orkestrayı yürütülen sorumlu. Marc Almond, bu grafik başarısını 1991'de tekrarladı . Bununla birlikte, La chanson de Jacky, 1978'de ölen Jacques Brel'in en önemli eserlerinden biri ve şiirinin tipik bir örneği olarak kabul ediliyor . Aynı zamanda diğer sanatçılar tarafından en çok kaydedilen ve fonogramlarda yayınlanan şarkılarından biridir.

İçerik ve sanatsal tasarım

Metin

Birinci şahıs anlatım biçimindeki şanonda , bir şarkıcı yaşlılığının gidişatını düşünür. Knokke - le-Zoute kumarhanesinde yaşlanan bir tercüman olarak, her akşam Noel ağaçları gibi giyinmiş anne gruplarının önünde aşk şarkıları ve tango şarkıları söylemek zorunda kalmaktan korkuyor (mémères décorées comme des arbres de Noël) . O , Fransa'nın güneyindeki Carcassonne'den nefesi kesilmiş bir Arjantinli olmasına rağmen Antonio olarak adlandırılacaktı ve bu pembe filleri seyirciler arasındaki erkekliğine kayıtsızca kandırabilmek için her akşam sarhoş olması gerekecekti (parler de virilité ... dökün des éléphants güller) ve şarkıları hâlâ Jacky olarak anıldığı zamandan söyleyerek.

O da olabilir düşünmek ait alternatif olma bir sahibi kumar den de Macau , onu sever kadınlarla çevrili (Cercle des femmes languissantes) ona güzel Serge diyoruz. O zaman başkalarını misafirler için şarkı söylemeye zorlayan kişi o olacaktır - bundan bıkmıştır (lassé d'être chanteur) . Clermont-Ferrand'dan gemi dolusu uyuşturucu ve viski satacak, kendisi için gerçek geyler ve sahte bakireler satın alacak (je vende de vrais pédés, de fausses vierges) , ölçülemeyecek kadar zengin olacak ve birçok ülkenin siyasetinde parmaklarını tutacaktı . Ama o zaman bile afyon çukurunda tek başına ya da bir avuç Çinlinin önünde kendi kendine hâlâ Jacky dediği zamanın şarkılarını söylerdi.

Ve hatta eğer - çok onun için sürpriz - o geldi Cennet hayatının sonunda o olur şarkı bir Yakarış'ı beyaz kanatlarıyla kadınlara (chanteur ailes Blanches'in à femmes dökmek) ve orada, her yerde çok aşağı dünyevi hayat pişman her gün Pazar değil. Ona Baba Tanrı derseniz - cennet telefon rehberinde Merhametli Tanrı ile Koruyucu Tanrı arasında bir yerde - (même si on m'appelle Dieu le Père, celui qui est dans l'annuaire entre Dieu le fit et Dieu vous garde) ve kendisi bile onun için sakalın uzamasına izin verdi, kalbi ve saf ruhu bir noktada olgunlaşmış bir elma gibi patlayacaktı (trop bonne pomme, je me crêve le cœur et le pur esprit) . Çünkü sonunda kendisine Jacky dediği andan itibaren tüm melekleri, azizleri ve şeytanı ona söylerken dinlemek zorunda olduğunu biliyor.

Bu bakış açılarının her biri aşağıdaki gibi nakarat çok güzel ve çok aptal son satırında ayılma sonuca”izledi - bazen en azından bir saatliğine bile olsa - üç kat ve hararetle dile dilek sadece bir kez daha bu genç Jacky olmak aynı zamanda ”( beau, beau, beau et con à la fois , İngilizce çevirisinde sevimli, aptalca tatlı ).

Resmi olarak metin , her biri dört satırlık bir nakarat izleyen üç üç kıtadan oluşur . Kıtalar birbiri ardına altı, sekiz ve dört mısra içerir . Eşli ve çapraz kafiye (AABCBC) ile başlayan farklı kafiye dizileri , daha sonra bir dizi çapraz ve blok tekerleme (ABABCDDC), üçüncü kıtada başka bir blok kafiye kullanılır. Koro yine çapraz kafiye ile yazılmıştır. Hemen hemen bütün kıta bir ile başlar ve artgönderim (Même si → bile) , yapısına kullanılan ve yapmak bir üslup cihaza metni ritmik ; Patrick Baton için bu , müzikteki bir kreşendo ile karşılaştırılabilecek şekilde, her stanza içinde “kademeli bir uyarılma artışına” yol açıyor .

Mort Shuman'ın metnin İngilizce versiyonu büyük ölçüde Brel'in metinsel şartnamelerine uymaktadır, ancak bunların birebir çevirisi değildir. İken oynarken , aynı zamanda bazen ile o aynı sondaj kelimeleri gibi salak / aptal eşek koro halinde. Öte yandan, örneğin, Carcassonne'den Arjantinli bandoneon sanatçısı , Belçika'nın Knokke kentinde sahne almayan gitar çalan bir İspanyol'dur ve viskisi Fransa'nın merkezindeki Clermont-Ferrand'dan değil , Twickenham'ın Londra bölgesinden gelmektedir. . Bununla birlikte, her iki şehrin de ortak yanı , viski damıtımının kaleleriyle tam olarak eşanlamlı olmadıkları gerçeğine sahiptir ; Brel uzmanı ve edebiyat profesörü Stéphane Hirschi için bu, Brel'in oldukça bilinçli olarak kullandığı "çelişkili imgelerden" biridir.

Yorumlama ve sınıflandırma

Yaş ve çocukluk

Sevgi ve ek olarak Belçika'da bu ilişkili o sıra sıra ölüme kadar yaşlanma, hayatı boyunca bir çok kararsız ilişkisi vardı ki, onun doğduğu ülke, ayrılık ve veda Brel en özellikle sık tekrarlanmasını temalar arasında yer aldı örneğin şarkı, La mort 1959 den, Le moribond 1961, dan Les vieux 1963 den, La chanson des Vieux amants 1967 ve gelen Orly 1977'de Çocukluktan ve ergenlik defalarca aynı zamanda onun sözleri konusu olmuşlardır. Brel'e göre, ilk yıllarındaki insanlar hâlâ özgürlüğe, enerjiye ve rüya görme yeteneğine sahipler; özellikle L'enfance gibi daha sonraki şarkılarında , bir yetişkinin çocukluğun 'kayıp cennetine' geri attığı idealleştirici değil, gittikçe daha nostaljik bir bakış.

Bu konular bir araya geldiği de Jacky . Gelecekteki senaryolardan hangisi gerçekleşecek olursa olsun ve yaşlılıkta lirik benliğin hangi adla ele alındığına bakılmaksızın - Antonio, Serge veya hatta Baba Tanrı - sonunda her zaman çocukken taşıdığı isme iner. Bruno Hongre ve Paul Lidsky için şarkının en önemli bulgusu, Brel'in kendini satmayı ya da kendi sınırlarının ötesinde bir şeye kandırmayı açıkça reddetmesidir: "Söyleyecek başka hiçbir şeyin olmadığı kapalı evreni terk ederek [ve] geri döner. Genç Jacky'ye [...], çocukluğunun [ideallerine] sadık kalıyor, burada başarı arayışının yeri yok. ”
Yukarıda kullanılan literatür, yazarın da kendisinden çekildiğini açıkça ifade edip etmediğine dair spekülasyonlardan kaçınıyor. sahne, kişinin kendi geçmişinden kaçmasının imkansız olduğu inancına ve gelecekte gerçekten yeni bir şey yaratamama korkusuna ek olarak, getirmek ister.

Brel'in kariyerinin sonu hakkında gizli bir mesaj var mı?

Allmusic şarkının karakterizasyonu, buna göre "idi epik ahlaksız bir hayat hakkında ve bacchanalische yaygın iddialar [...] en az kısmen otobiyografik olarak yorumlanır." Bununla birlikte, genç, rüya gören kahramanın aslında içinde vaat ettiği ahlaksızlıklardan hangisini özlediğine dair lirik olarak gizlenmiş hiçbir gösterge yoktur.
Yazar Jérôme Pintoux, bu chanson'u Jacques Brel'in "titreşen melodi" üzerine yazdığı en ikna edici metinlerden biri olarak görüyor. Brel kendi geleceğini hayal ettiği ve "sınırsız megaloman " olarak kabul edilmekten çekinmediği için bu "canlandırıcı bir histeridir " - yanlış bir şekilde, çünkü "en çılgın hayalleri gerçek olduğunda, en çılgınca, en gizli sanrıları olsa bile" bu şans gerçeğe dönüşecekti ”,“ kendisine hâlâ Jacky dediği zamanın sıkıcı şarkısı ”her zaman sonunda ona yetişirdi. Metni yazarken, Brel daha çok bir tür Cyrano gibi hissetmiş görünüyor - Fransa'da bu edebi figür, çirkin bir cephenin arkasında iyi bir çekirdeği olan birini ve izleyiciler tarafından onaylanmayan birini temsil ediyor.

Aslında 1965, Brel için bir kargaşa zamanıydı; 1964 gibi erken bir tarihte, Olympia'da göründükten sonra , "şarkıcının sahneden çekildiğine dair söylentiler büyüyor". Gilles Verlant'a göre bu süre zarfında sanatçı hemen hemen her gün sahnede idi ve Fransız eyaletinin bir yerindeki dans ve etkinlik salonlarında (salles des fêtes) ve ayrıca hemen öncesinde ve sonrasında yılda 300'e kadar performans sergiledi . bu şansonun stüdyo kayıtları, Sovyetler Birliği ve ABD'de beş haftalık bir tur . Bu, sadece 30'lu yaşlarının ortasında olmasına rağmen artan sahne yorgunluğunu açıklayabilir. O, 1965 yazında Evian'da iken York için The New , konserden sadece birkaç dakika sonra Jeremy Bernstein'ı yazıyor , kuliste nefes nefese, Bernstein'ın daha sonra sadece anlık bir yorgunluk ifadesi için tuttuğunu fısıldayan "Bir gün duyuyor", Brel 1966'da Charles Aznavour'a kıyasla - daha önce bestecisi Gérard Jouannest'in sorusuna yanıt olarak  - bu yönde çok daha net bir şekilde "Ben de bırakıyorum çünkü gazi olmak istemiyorum" gerekçesiyle. Yazın Vittel'deki bir performansın aralarındaki orkestra şefi François Rauber'e şunları söylediğinde benzerdi : “Söyleyecek başka bir şeyim yok. Daha kötüye gitmek istemiyorum, sadece istemiyorum. ”Brel'in biyografi yazarı Olivier Todd için, bu yıllarda da bir“ yaratıcı kriz ”söz konusu değildi. Brel kayıtlı telif ile yirmi yeni metinler için SACEM içinde yalnız 1964 ve 1965 gibi diğer gelişmiş başyapıtlarından dahil Un enfant , Les désespérés , Jef , Mathilde ve Ces Gens-la . Bununla birlikte, Jacques Brel'in veda turu Ekim 1966'da yine Paris Olympia'da başladı ve Mayıs 1967'de Roubaix'de sona erdi. Sonra "[o] bu çevreden kaçtı" ve başka bir sanata, yani filme yöneldi . Bununla birlikte , literatürde Jacky ile yaklaşan ayrılışını bir buçuk yıl önce kasten duyurmak istediğine dair net bir kanıt yok.

Karışıklık sanatı

Stéphane Hirschi, yukarıdaki konuya da kısaca değinmektedir ("Brel'in artık dürüst bir şekilde elinden gelenin en iyisini yapamayacağını hissettiği gün sahneden ayrılacağını biliyorsunuz"), ancak aksi takdirde bu soru, onun ayrıntılı, daha içsel bu chanson'un analizi. Daha ziyade, içinde kullanılan bir dizi tekniği açıklıyor ve “bir dizi pitoresk resimden sahnelenmiş bir çalışma” olarak tanımladığı şarkıyı, her şeyden önce Brel'in lirik yapıtıyla bağlantılı olarak yerleştiriyor.
Ona göre söz yazarı aynı zamanda kelimelerle ve onların çoklu anlamlarıyla da oynar , hatta bazen başka dillere çevrilmesi zor olan yenilerini icat eder. Hirschi görür bol ilk bölümünde bu örnekleri Jacky yalnız : Bir Fransız kolayca para için kelime ile Arjantinli ilişkilendirir (Argentin / argent) yaşlanma şarkıcı sonuçta onun tarafından satın alınabilir söz konusu gösterimin yoğunlaşma katkıda yaşlı dinleyiciler; bu ikinci kıtada je brûle mes derniers feux en échange de quelques cadeaux (“Son havai fişeklerimi birkaç hediye karşılığında yakıyorum ”) tarafından açıklanmıştır. Brel da ekler bir cinsel yönü “Bir böyle bir sesi olan onun şarkı bandoneon oyuncu ”: yeni sözcük bandonéante de olarak anlaşılabilir kombinasyon içinde bander ve Néant ( “dik” / “hiçbir şey”). Şarkıcı olduğunu metin anlattığı hafif küçümsemesiyle her akşam sarhoş almak için -  hydromel da bal sudur mead  ve başka bir kelime oluşturma (- ma saoulographie → benim sarhoş hikayesi). Ve chanson'un ikinci bölümündeki usta şantör , sadece usta bir şarkıcı değil , aynı zamanda, halk arasında bir şantajcıdır.

Ancak Hirschi için ana özellik, Brel'in şarkının farklı seviyelerinde - gerçeklik ve rüya - (“bir illüzyon oyunu”) aralarında gidip gelerek nasıl oynadığıdır. Dinleyici, iki durumdan hangisine bir ifadenin atanacağından asla tam olarak emin olamaz. Çünkü yazar ve şarkıcı, Brel gibi Jacky olarak da anılan ve Knokke'nin kumarhanesinde performans sergileyen bir şarkıcının geleceğini kutluyor. Ancak Hirschi için bu, esasen “şansa dinamik bir etki veren [çünkü] [Brel] hayali aynı zamanda onun gerçekliği olan sanatsal bir araçtır. […] Bu karışım, bu karışıklık Brel'in dil evreninin karakteristiğidir… ”. Bu belirsizlik aynı zamanda konunun korodaki eksikliğinden de kaynaklanıyor - kimin “son saati” kastediliyor ve kim ya da ne aynı anda hem güzel hem de aptal olarak nitelendiriliyor? Şarkının son kısmı da buna katkıda bulunarak, hala gerçekçi olarak hayal edilebilecek şeylerin dünyasını terk ediyor. Göksel telefon rehberi gibi bazen ironik imgelerle agnostik Brel, mükemmel bir cennet olduğu vaadine yönelik eleştirisini dile getiriyor . Aksine, gerçeklik ve hayal gücünün farklı şekillerde bir arada var olduğunu gösterir.

Sonuç olarak, Jacky'deki bu kafa karıştırıcı oyunlar aynı zamanda Brel'in göz kırpmasıdır; insanlara kendisinin saklanmadığını, kişisel olarak dahil olduğunu anlamalarını sağlar ve onları birlikte oynamaya teşvik eder. Bu chanson'daki görüntüler, "orijinal karakter özelliklerini korurken, değişebilen insanlarla doldurulmuş, yenileriyle kaplanmış bir rüya dünyası sunuyor."

Michaela Weiß'ın bakış açısından, Brel bu "metachanson" ile sanatsal olarak kendi profesyonel ahlakını sahneledi - şarkıcının veya yazarın gerçek kişisiyle ilgili şarkıları anlatıyor - "yıldız konforunun cazibesine direnen", " Karikatürlü aşırı çizim ”. La chanson de Jacky , kelimenin her iki anlamıyla da fantastik bir kurgudur ve Hirschi gibi, gerçekliğin ve aldatıcı dünyanın eşzamanlılığını vurgulamaktadır.

Müzik

In dörtlü zaman melodi bir açıldı tutulan enstrümantal başlangıç değeri de G minor yakın birine, körükler hakim mürekkep olan ritim ve enstrümantasyon bir izlenimi dörtnala at rüzgar enstrümanlar oynadığı iletmek senkop müzikal dizisi canlandırmak ve ek inşa Voltaj.

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakılır, bkz. Yardım: Notasyon .
Gérard Jouannest (2009), La chanson de Jacky'nin bestecisi

İlk iki kıta boyunca arka planda devam eden bunun yarattığı tezahürat havası ( Vivace ), metinde anlatılan şarkıcının düşüşüyle ​​açık bir tezat oluşturuyor. Aşağıdaki kıtalar içinde, anahtar küçükten G majör'e değişir . Kısa üçüncü kıtaya geçiş , Jacky döneminden kalma şanondan bahsedildiğinde, melodi biraz daha bastırılmış, nostaljik, yansıtıcı bir karaktere bürünmeden önce, yalnızca piyanoda çalınan birkaç tril ile yapılır . Koroya akordeon ve kastanyetler eşlik ediyor . Bu atmosfer başlangıçta özellikle son kelimeden dördüncü kelimeye ( con [dt.: Crazy]) yapılan güçlü vurguyla değişir ve naklenin üç tek heceli kelimeden ( à la fois [dt.: eşzamanlı olarak]) daha sonra Stéphane Hirschi'nin zafer marşına benzediğini tanımladığı ilk müzikal ruh hali geri gelir .

Bu temel şemadan birkaç sapma, özellikle nakaratta bulunabilir. İlk iki nakaratta, ton tipi G majörden Sol minöre değişir , üçüncüde ise melodi majörde kalır, sadece G'den D majörüne değişir . Ve son koro Brel tarafından sahnede sanki katlanmış bir dua gibi ve yalvaran bir tonda çalındı ​​- Hirschi için son derece tutarlı, çünkü bu "şarkıcının düştüğü mutlak dip noktayı işaret ediyor".

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakılır, bkz. Yardım: Notasyon .

Dave Thompson, akla gelebilecek gelecek senaryolarının "Brel'in nefis çürümüş vokallerinden sızdığı" tutarlılığı vurgularken, tiz renklerdeki enstrümantal eşlik, söylenen atmosferin altını çiziyor. Robert Dimery, şarkıyı - aynı zamanda müzikal olarak orjinaline çok yakın olan Scott Walker versiyonuna atıfta bulunarak - "hızlı tempolu" ve "gerçek bir mücevher" olarak tanımlıyor.

Başarılar ve kapaklar

Fransa ve diğer Fransızca konuşulan ülkelerde şarkı listelerde yüksek puan alamadı . Bununla birlikte, La chanson de Jacky'nin 1965'te Noel işinde ilk kez piyasaya sürüldüğü altı parçalık albüm , Fransa'da en çok satan üç uzun süreli albümden biriydi. Bu bakımdan, bu chanson de 1966 yılında şarkıcı Alınan olmasının katkısı iyi 24,000 yeni frank içinde telif eski şirketten rekor satışlardan Philips ve yaklaşık 300.000 yeni frank 1962 yılından beri chansons yayımlanıyor Barclay'a, - o zamanlar yaklaşık 265.000 DM'ye (135.000 Euro'ya eşdeğer ) eşdeğer bir meblağ . Karşılaştırma için: Sanayide yasal asgari ücret (SMIG) 1960'ların ortalarında yılda yaklaşık 5.000 frank idi. Özellikle Brel'in ölümünden (1978) sonra, Jacky de La chanson sayısız dahildir ait derlemeler albümü dahil olmak üzere, onun en büyük hitlerinden ve onun en önemli müzikal kilometre taşları QUINZE ans d'amour oldu ilk 1988 yılında yeniden yayınlandı ve daha sonra birkaç kez ( En son 2014'te) , Allmusic'e göre "en ünlü versiyonlarında en popüler yirmi oyunu" içeriyor.

Scott Walker (1968)

İngilizce olarak, solo kariyerine başlamadan önce Avrupa'da Walker Kardeşler'le adından söz ettiren Scott Walker (aslında Scott Engel) , Brels Chansons'ı özellikle Büyük Britanya'da daha geniş bir izleyici kitlesine yaklaştırdı. Bunlardan Jackie , Mort Shuman'ın çevirisinde yaptı ve Wally Stott tarafından Aralık 1967'de Philips etiketinde bir single olarak düzenlendi ve İngiliz listelerinde 22 numaraya yükseldi , bu da onu Birleşik Krallık'ta Walker'ın yorumunda en çok satan Brel unvanı yaptı. . Ayrıca şarkı, 1968'in başlarında İngiliz listelerinde bir numaraya bile ulaşan Scott 2 albümüne dahil edildi . En azından BBC , pezevenklik ve genelevlerden, uyuşturucu satışlarından ve bazı içten formülasyonlardan açıkça bahsedilmesi nedeniyle şarkıyı radyo ve televizyon kanallarında yayınlamayı reddetti . Walker, bu sansüre Brel ve Jouannest'e övgülerle yanıt verdi : " Jackie'yi çok asil ve güzel olduğu için (rafine ve güzel) yayınladım ." Tersine, Brel'in Walker'ı chansonlarının en önemli diğer tercümanı olarak tanımladığı söyleniyor. 1967'de Amerika Birleşik Devletleri'nde bir Brel turuna ek olarak, Shuman ayrıca Jacky'nin ve chansonnier'in diğer şarkılarının Amerika Birleşik Devletleri'nde daha iyi tanınmasında etkili oldu. Birlikte ile Eric Blau yazdığı müzikal Paris'te Jacques Brel Is hayatta ve iyi ve Yaşam , prömiyerini Ocak 1968 New York dışı Broadway tiyatro Village Gate ve hangi cast dahil performansı, Elly Stone ve Shawn Elliott sayılır , diğer şarkıların yanı sıra Jacky de seslendirdi. Revü iyi dört yıl için sürekli orada koştu.

Daha sonra kapak versiyonları gelen Anglo-Amerikan gelen bölge Momus (başlığı altında 1986, Nicky ), Marc Almond , hatta 1991 yılında İngiliz listelerinde 17 numaralı ulaştı onun ile dans tek - telaffuzunda Jacky , aynı zamanda İngilizce olarak - The Divine Comedy (1999) ve Secret Chiefs 3 ve Mike Patton (2012).

Michael Heltau (2012)

Sözlerini de yazan Alman yapımı Klaus Hoffmann , 1970'lerde bilinen ve LP'sinde yayınlanan şarkı Brel Klaus Hoffmann (1997) ve yine 2017'de Faith Love Hoffmann adlı canlı albümünde şarkı söylüyor . Jacky ayrıca nadiren sahne görünümlerinden birinde yok. Ayrıca 1970'lerde , Werner Schneyder tarafından Joe adı altında, kendisi ve Michael Heltau'nun repertuarlarında bulunan bir versiyon oluşturuldu . Konstantin Wecker'in 1984'ten beş buçuk dakikalık bir kaydı ( tek bir sürümle birlikte uzun süredir devam eden Inwendig sıcak kaydı ) da Schneyder'in çevirisini kullanıyor. 2011'de Sven Ratzke'nin Jacky versiyonu yaratıldı ve Jan Böhmermann ayrıca canlı performanslarda Janni adı altında chanson'u seslendirdi .

Diğer kapak versiyonları, diğerlerinin yanı sıra Pierre Vaiana (1996), Nicolas Peyrac (1998), Dominique Horwitz (2000), Maria Bill (2001) ve Les Croquants (2004) tarafından Fransızca olarak , Henk van Ulsen (1974) tarafından Hollandaca olarak yayınlandı. ) ve David Vos (2001)), İtalyanca Duilio del Prete (2002, ölümünden sonra ) ve Fin Marku Riikonen (1984). La chanson de Jacky, bu chanson'un diğer sanatçılar için diğer sanatçılar için o kadar çekici olduğunu ve fonogramlara dağıttığını düşünürsek, La chanson de Jacky, Brel'in en önemli eserlerinden biridir. Kuşkusuz, bu nicel analizde, Ne me quitte pas (yaklaşık 1.470 kapak versiyonu), La chanson des vieux amants (570), Amsterdam (540), Quand on n'a que l'amour veya Le moribond (her biri 400'den fazla versiyon) yeterli değil ) yaklaşım; Ancak, en az 13 dil ve lehçede 130'dan fazla kapakla - yukarıda belirtilenlere ek olarak, özellikle de Japonca'da - özellikle diğer sanatçılar arasında popüler olan 15 chansonnier başlığı arasında bir yer kaplar.

Edebiyat

  • Stéphane Hirschi: Jacques Brel. Sessizliğe karşı tezahürat yapın. Nizet, Paris 1995, ISBN 2-7078-1199-8 .
  • Olivier Todd: Jacques Brel - bir hayat. Achilla-Presse, Bremen ve Hamburg 1997, ISBN 3-928398-23-7 (ilk olarak Fransızca 1984).

İnternet linkleri

Kanıt ve Notlar

  1. ↑ olarak Discogs veritabanı, kayıt başlıklı Ces gens-la (bakınız uzun oynayan kayıt olarak adlandırılır altı chansons Kasım 1965 gelen giriş parçaları karşılık gelir sayısı ne kadar fazla bir için, discogs.com üzerine) , EP . Çoğunlukla dört veya beş başlık ile kaydedilen EP, Fransa'daki plak mağazalarında satılan standart kısa formattı ve örneğin Almanya'nın aksine, 1960'ların ortalarına kadar; 7 ″ single'lar ise genellikle sadece müzik kutularında ve reklam amaçlı kullanılmak üzere tasarlanmıştır . Böyle bir zamanda oldu promosyon rekor gelen Jacky de La chanson (2019 Haziran 20 erişilir).
  2. ↑ a b Gilles Verlant (ed.): L'encyclopédie de la Chanson française. Des années 40 à nos jours. Ed. Hors Collection, Paris 1997, ISBN 2-258-04635-1 , s.49 .
  3. ↑ lyrics.com adresinde Fransızca metin (20 Haziran 2019'da erişildi).
  4. ^ Örneğin, Klaus Hoffmann'ın Brel metninin Almanca uyarlaması ( başarılar ve kapak versiyonları hakkındaki bölüme bakın ).
  5. ↑ Patrick Baton: Jacques Brel. Imagination de l'impossible. Emek, Brüksel 2003, ISBN 2-8040-1749-4 , s. 26 f.
  6. ↑ 25 Mart 2019 tarihinde wordpress.com adresinde yayınlanan “ Scott Walker: Jackie and the Inspired Translation ” makalesine dayanarak (25 Ekim 2019'da erişildi) “... Shuman, Brel'in metninin mantığını anladı ve akıcı, yaratıcı İngilizceye döktü . … Her kelime müziğe hizmet ediyor. ” .
  7. ↑ 26 Mart 2019 tarihli wordpress.com adresindeki " A-cute-cute in a stupid-ass " makalesinde (25 Ekim 2019'da erişildi), iki terimi Amerikan ve İngilizcede farklı yorumlama yöntemlerine atıfta bulunulmaktadır. İngilizce tercüme "aptal eşek" ya da "olarak eşek " -  eşek de olduğu eşanlamlı için eşek (eşek).
  8. ↑ songtexte.com'da İngilizce metin (20 Haziran 2019'da erişildi).
  9. ↑ Stéphane Hirschi, Jacques Brel, 1995, La chanson de Jacky'nin analizi , sayfa 200–209, burada sayfa 208; Yazar öğretim olmuştur Université Polytechnique Hauts-de-France içinde Valenciennes 1994 yılından beri onun tamamladı habilitation 1998 yılında (bkz Hirschi en özgeçmişi uphf.fr de 20 Haziran'da erişilen 2019).
  10. ↑ Olivier Todd, Jacques Brel, 1997, s. 9 f.
  11. ^ Carole A. Holdsworth: Modern Aşık. Miguel Hernandez ve Jacques Brel. Lang, Bern 1979, ISBN 3-261-04642-2 , s. 67 ( alıntı ), otobiyografik mon enfance'ı daha idealist bir görüşün temsilcisi olarak aktarır .
  12. ↑ Olivier Todd, Jacques Brel, 1997, s.535.
  13. ↑ Bruno Hongre, Paul Lidsky: L'univers poétique de Jacques Brel. L'Harmattan, Paris 1998, ISBN 2-7384-6745-8 , s.76.
  14. ↑ Bir b c Dave Thompson: üzerinde Commentary Jacky de La chanson allmusic.com de (Haziran 20, 2019 erişilir).
  15. ↑ Jérôme Pintoux: Les chanteurs français des années 60. Du côté de chez les yéyés ve sur la Rive Gauche. Camion Blanc, Rosières-en-Haye 2015, ISBN 978-2-35779-778-9 , s.59 .
  16. ^ Siegfried P. Rupprecht: Chanson Sözlüğü. Sanat, devrim ve gösteri arasında - binlerce duygunun şarkıları ve yorumcuları. Lexicon Imprint, Berlin 1999, ISBN 978-3-89602-201-1 , s.62 .
  17. ↑ Olivier Todd, Jacques Brel, 1997, sayfa 386.
  18. ↑ Jeremy Bernstein: Şarkıcı ve Fizikçi. The American Scholar dergisinde 1 Aralık 2004 tarihli makale (20 Haziran 2019'da erişildi).
  19. ↑ Olivier Todd, Jacques Brel, 1997, s. 395 f.
  20. ↑ Olivier Todd, Jacques Brel, 1997, s. 399.
  21. ↑ Olivier Todd, Jacques Brel, 1997, s.7.
  22. ↑ Stéphane Hirschi, Jacques Brel, 1995, s.207.
  23. ↑ a b c Stéphane Hirschi, Jacques Brel, 1995, s.201.
  24. ↑ Stéphane Hirschi, Jacques Brel, 1995, s. 202 f.
  25. ↑ için westflandrischen Knokke Brel aslında bir biyografik ilişkisi vardı ve o tür şarkıları yer birkaç kez söz etti. B. Knokke-le-Zoute Tango'da . 1953'te orada bir şarkı yarışmasına katıldı ve burada 28 katılımcı arasından 27. oldu (Olivier Todd, Jacques Brel, 1997, s. 82). Hirschi (s. 202) chansonnier düşünülebilir düşünen bunun için bir "geç intikam" almak istedim de Jacky sıra .
  26. ↑ Stéphane Hirschi, Jacques Brel, 1995, s.203.
  27. ↑ Hirschi'ye göre (s. 203), elips adı verilen , cümle parçalarının çıkarıldığı biçimsel araç, Brel'in tüm eserlerindeki tipik dil tekniklerinin bir parçasıdır.
  28. ↑ Heure'un belirsiz kullanımı ("saat") Brel'in metinlerinde kırmızı bir iplik gibi ilerler; Hirschi (s. 205 vd .) İki örnek daha verir : L'ivrogne'de aynı zamanda “son saat” anlamında, Regarde bien'de petit, öte yandan daha genel anlamda anlamında kullanılır. "Vakit geldi".
  29. ↑ Stéphane Hirschi, Jacques Brel, 1995, s. 206 f.
  30. ↑ Stéphane Hirschi, Jacques Brel, 1995, s. 208 f.
  31. ↑ Stéphane Hirschi, Jacques Brel, 1995, s.209.
  32. ↑ Michaela Weiß: Üç dakikalık otantik sanat eseri. Léo Ferré ve Jacques Brel - Şiir ve bağlılık arasında Chanson. Winter, Heidelberg 2003, ISBN 3-8253-1448-0 , s. 26 ve 217 ( alıntı ).
  33. ↑ Bir müzik levha bu şarkı için bulunabilir musicnotes.com (20 Haziran 2019 tarihinde erişilir).
  34. ↑ Stéphane Hirschi, Jacques Brel, 1995, s.205.
  35. ^ Robert Dimery (ed.): 1001 albüm. Hayat bitmeden önce duyman gereken müzik. Ed. Olms, Zürih 2009, 4. baskı, ISBN 978-3-28301-112-3 , s.153 .
  36. ↑ Brel bu konuda yalnız değildi, çünkü çok yüksek satış rakamları, " Chevalier , Trenet , Gréco , Piaf , Patachou da dahil olmak üzere, şimdiye kadar elde edilen en tanınmış şansonyalılardan neredeyse hiçbiri ", Pierre Saka, kendisi de chanson metinleri ve kitaplarının yazarı olarak bu türe göre - Pierre Saka: 50 ans de chanson française. Fransa Loisirs, Paris 1994, ISBN 2-7242-5790-1 , s.78 .
  37. ↑ Discogs.com , 29 Ocak 1966'da (20 Haziran 2019'da erişildi ) Billboard'daki bir açıklamayı ifade eder .
  38. ↑ Olivier Todd, Jacques Brel, 1997, s. 500.
  39. ^ Alfred Wahl / Pierre Lanfranchi : Futbolcuların meslekleri ve şiirleri. Hachette, Paris 1995, ISBN 978-2-0123-5098-4 , s.170.
  40. ↑ Quotation, tracklist ve yayınlar , allmusic.com'da Quinze ans d'amour (erişim tarihi 20 Haziran 2019).
  41. ↑ Donald Clarke (Ed.): The Penguin Encyclopedia of Popular Music. Penguin, London / New York 1998, 2. baskı, ISBN 0-14-051370-1 , s.1345 .
  42. ↑ 45cat.com adresinde Scott Walker single'ı hakkında bilgiler (20 Haziran 2019'da erişildi).
  43. ^ Paul Gambaccini / Tim Rice / Jonathan Rice: British Hit Singles. Guinness Publishing, Enfield 1993, 9. Baskı, ISBN 0-85112-526-3 , s.312 .
  44. ↑ Scott Walker'ın everyhit.com'daki liste konumları (20 Haziran 2019'da erişildi).
  45. ^ Lewis Williams: Scott Walker - Hoşçakalın Tekerlemeleri. Plexus, Londra 2006, ISBN 978-0-85965-395-4 , sayfa 68; Chris Tinker: Melissa Hope'daki Anahtar Kelime “Brel, Jacques” Ditmore: Fuhuş ve Seks İşçiliği Ansiklopedisi. Greenwood, Santa Barbara 2006, ISBN 978-0-313-32968-5 , Cilt 1, s. 65 f.
  46. ↑ 1960'larda , cinsellik, ölüm ve diğerleri gibi belirli tabu konuları veya birçok Avrupa radyo istasyonunda boykot yayınına yol açan açık ifadelerin kullanılması alışılmadık bir şeydi . Bu, 1959/1960 yılının başında gerçekleşti, örneğin, ABD ve Büyük Britanya'da "Blood Runs in the Grooves" (kan rekor oluklarından geçiyor) kelimeleriyle karakterize edilen Mark Dinning'in Teen Angel yazarı. (Fred Bronson: The Billboard Book of Number One Hits. Billboard Publications, New York 1992, 3rd edition, ISBN 0-8230-8298-9 , s. 65) ve Michel Polnareff'in chanson Le Bal'ında 1968'de böyle oldu Fransa'da des Laze (Fabien Lecœuvre: 1001 histoires secrètes de chansons. Éd. du Rocher, Monaco 2017, ISBN 978-2-2680-9672-8 , s. 294).
  47. ↑ Pat Gilbert: The Mojo Collection: The Ultimate Music Companion. Canongate, Edinburgh 2007, 4. baskı, ISBN 978-1-8419-5973-3 , s. 393 ( alıntı , erişim tarihi 20 Haziran 2019).
  48. ↑ Donald Clarke (Ed.): The Penguin Encyclopedia of Popular Music. Penguin, London / New York 1998, 2. baskı, ISBN 0-14-051370-1 , s.162 .
  49. ^ Paul Gambaccini / Tim Rice / Jonathan Rice: British Hit Singles. Guinness Publishing, Enfield 1993, 9. baskı, ISBN 0-85112-526-3 , s.15.
  50. ↑ Hoffmann'ın 1998 tarihli YouTube'daki canlı versiyonu (erişim tarihi 20 Haziran 2019).
  51. ↑ Flensburger Tageblatt'ta 18 Aralık 2017 tarihli " Sessiz işaretler: olgun bir nostaljik hikayeler " makalesi (20 Haziran 2019'da erişildi).
  52. ↑ YouTube'da 1978 tarihli Heltau sürümü (20 Haziran 2019'da erişildi).
  53. ↑ LP'nin ve single'ın Tracklist'i , her ikisi de discogs.com'da (20 Haziran 2019'da erişildi).
  54. ↑ ilişkin bilgiler Ratzke kapak sürümü (20 Haziran 2019 erişilir) secondhandsongs.com de.
  55. ↑ "Makale benim savaş, ben yıldızım yılında tagesspiegel.de üzerinde 27 Ocak 2019 den"; ayrıca bkz. Jan Böhmermann, Janni'yi YouTube'da söylüyor (her ikisine de 20 Haziran 2019'da erişildi).
  56. ↑ Brelitude.net adresindeki tüm Brel kapak sürümlerinin ayrıntılı listesine bakın (20 Haziran 2019'da erişildi).
Bu makale, 23 Haziran 2019'da bu sürümdeki mükemmel makaleler listesine eklendi .