Maria Braun'un evliliği

Film
Orjinal başlık Maria Braun'un evliliği
üretim ülkesi Almanya
orijinal dil Almanca
yayın yılı 1979
uzunluk 115 dakika
Yaş derecelendirmesi FSK 12
kamış
Müdür Rainer Werner Fassbinder
senaryo Peter Märthesheimer ,
Bezelye Fröhlich
üretim Albatros / WDR
müzik akran kuzgunları
kamera Michael Ballhaus
kesmek Rainer Werner Fassbinder (Franz Walsch gibi),
Juliane Lorenz
Meslek
kronoloji

Halef  →
Veronika Voss'un hasreti

Maria Braun'un Evliliği bir olan uzun metrajlı filmi ile Rainer Werner Fassbinder yıla 1979 . Hanna Schygulla , İkinci Dünya Savaşı'ndaki askerlik hizmeti ve ardından hapis cezası nedeniyle Hermann ile evliliği gerçekleşmeyen Maria'nın ana karakterini oynuyor . Maria savaş sonrası durumu kabullenir, bir sanayicinin sevgilisi olur ve servet kazanır, ancak Hermann'a olan aşkını her zaman sürdürür. Sonunda bu aşk hayal kırıklığına uğrar.

Fassbinder, bu melodramatik hikayeyi , Batı Almanya'daki savaş sonrası döneme mesafeli, karamsar bir bakış atmak için kullanıyor . Maria Braun genellikle , yalnızca duyguları bastırma pahasına refah getiren ekonomik mucizenin somutlaşmış hali olarak görülür . Film, Fassbinder'in uluslararası alanda en başarılı çalışmalarından biriydi ve yurtdışındaki Yeni Alman Sineması imajının şekillenmesine yardımcı oldu ; aynı zamanda Schygulla'nın ideal Fassbinder aktrisi olarak ününü pekiştirdi. Maria Braun'un evliliği, Fassbinder'in Lola (1981) ve The Sehnsucht der Veronika Voss (1982) filmlerinde devam eden FRG üçlemesinin başlangıcını oluşturur - bunlar aynı zamanda Almanya'da savaş sonrası dönemin envanterleridir. özellikle kadın bakış açısı.

eylem

1943: Bir hava saldırısı sırasında Maria, asker Hermann Braun ile evlenir; sicil dairesi bir hava bombası patlamasıyla yok edildi . Hermann hemen cepheye geri dönmek zorunda ve Maria kendi başına. Savaş bittikten sonra kaderini kendi ellerine aldı. Hermann'ın düştüğü haberi, annesi ve büyükbabasıyla birlikte yaşayan Maria'nın, ailenin geçimini sağlamak için barmenlik yapmasına neden olur . Kendisiyle ilgilenen ve ona naylon çorap ve sigara gibi gıptayla bakılan eşyalar sağlayan Afro-Amerikalı bir asker olan Bill ile bir ilişkiye başlar .

Ancak, Maria'nın kocası hala hayatta ve şaşırtıcı bir şekilde esaretten döndü . Maria ve Bill aleni bir şekilde karşılaşınca ve onunla Amerikalılar arasında bir itişme olduğunda, Maria Bill'i bir şişeyle öldürür. Hermann suçu üstlenir ve bunun için hapse girer. Maria, kocasını hapishanede düzenli olarak ziyaret eder ve sanayici Karl Oswald'ın ofisinde çalışma fırsatı bulur. Ölümcül hasta Oswald, girişimci genç kadından hoşlanır ve onunla bir ilişkiye başlarsa ona asistanı olarak iş teklif eder. Maria kabul eder ama kocasına haber vermeden olmaz. Genç kadın ekonomik refah için çalışıyor, ancak kocasına olan sevgisine her zaman bağlı. Ancak Hermann hapisten çıkınca karısının yanına dönmedi ve bir bahaneyle Kanada'ya gitti .

Oswald ölünce Hermann Almanya'ya döndü. Görünüşe göre yurtdışında müreffeh hale geldi ve şimdi kendi evinde yalnız yaşayan Maria'yı ziyaret ediyor. Oswald'ın vasiyeti açılır ve Maria, Hermann'ın tutukluluğu sırasında sanayici ile Hermann'ın gizlice pazarlık yaptıklarını öğrenir: Oswald ve Maria arasındaki ilişkiyi bitirmemek için Hermann, Oswald'ın yaşamı boyunca karısına geri dönmemelidir. Bir ödül olarak, Hermann ve Maria Oswald'ın tek varisleri olarak atandılar. Mutfaktaki sobanın gazını bilerek veya bilmeyerek kapatmayan Maria bir sigara yakarak evi harap eden bir patlamaya neden olur. 1954 Dünya Kupası finali radyoda yayınlanırken Maria ve Hermann ölür .

Menşei ve yayın tarihi

Senaryo ve ön üretim

Maria Braun'un Evliliği fikri, Fassbinder tarafından Alexander Kluge ile birlikte tasarlanan Ebeveynlerimizin Evliliği adlı televizyon projesi bağlamından geliyor . Fassbinder birinci sunulan makalemi hangi, Klaus-Dieter Lang ve Kurt Raab da vardı işbirlikçi onun uzun zaman 1977 yaz başında çalıştı Peter Märthesheimer edildi, dramaturg olarak görev de Bavyera anda . Ağustos 1977'de Märthesheimer, psikoloji ve eğitim profesörü olan kız arkadaşı Pea Fröhlich ile birlikte bir senaryo oluşturmak üzere görevlendirildi . Märthesheimer ve Fröhlich'in ilk senaryo çalışması olmasına rağmen, onun Fassbinder'ın çalışmasıyla olan deneyimi, kitabı yönetmenin diline ve yapısına uyarlamalarını sağladı . Fassbinder'in senaryodaki değişiklikleri, yönetmenin yeniden yazdığı sonun yanı sıra birkaç diyalogla sınırlıydı: Märthesheimer ve Fröhlich, Maria'nın gönüllü bir araba kazasında intihar etmesini bir gaz patlaması, daha belirsiz, daha az net bir son üretmek için yeniden çalıştı . Film Fassbinder'in uzun süredir arkadaşı tarafından üretildi Michael Fengler onun yapım şirketi ile Albatros Film .

Fengler , Fassbinder'in büyük projesi Berlin Alexanderplatz'ın çekimlerinin Haziran 1978'e kadar başlamaması gerektiğinden , 1978'in ilk yarısı için Maria Braun'un Evliliği'nin yapımını planladı . Ancak, Fassbinder film için net bir kafaya sahip değildi; Almanya Federal Cumhuriyeti'nde tartışmalı oyunu The Trash, the City and Death hakkındaki tartışmalar tüm hızıyla devam ediyordu ve yönetmen, Berlin Alexanderplatz'ın kapsamlı senaryosu üzerinde çalışmak üzere Paris'e emekli olmuştu . Fengler'in ısrarı üzerine ikili, ona başrol teklif etmesi için Romy Schneider'ı aradılar , ancak oyuncu ciddi bir yaşam krizi içinde ve aşırı alkole atıfta bulunarak aşırı ücret taleplerinde bulundu ve kararsız davrandı. Yves Montand filme ilgi gösterdi, ancak Maria'nın kocası Hermann'ı istedi ve Fassbinder ve Fengler'in önerdiği gibi sanayici Oswald rolünü oynamasını istemedi. Ancak, bu rol zaten Klaus Löwitsch'e vaat edilmişti ve bu nedenle Fengler'in uluslararası bir yıldız topluluğu hayali paramparça oldu; Hanna Schygulla Maria rolünü üstlendi ve dört yıl sonra ilk kez Fassbinder ile çalıştı.

üretim

Maria Braun'un evliliğinin çekimlerinin bir kısmı Coburg Mohrenstrasse'deki bu binada gerçekleşti .

Maria Braun'un evliliği , başından beri yetersiz bir filmdi. Albatros'un kendisi sadece 42.500 DM katkıda bulundu , WDR 566.000 DM katkıda bulundu, 400.000 DM Filmförderungsanstalt'tan geldi ve distribütör 150.000 DM garanti verdi.Fengler gemiye başka bir ortak almak zorunda kaldı. Fengler filmde karı% 50 pay söz vermişti kime Fassbinder'in bilgisi olmadan, yapımcı dahil Hanns Eckelkamp en Trio Film içinde Maria Braun Evlilik Aralık 1977 ve mali için Eckelkamp filmi haklarının% 85 hibe zorunda katkı.

Çekimler Ocak 1978'de Coburg'da başladı . Kötü bir ruh hali içinde ve kavgacı bir şekilde, yönetmen gün boyunca çekim yaparak ve geceleri Alexanderplatz'da senaryoyu yazarak film çalışmasını ele aldı . Bu çalışma ritmini sürdürmek için Fassbinder , günlük nakit ödeme talep ettiği büyük miktarda kokain tüketti .

Şubat 1978'de, en pahalı iki sahne olmadan, filmin başındaki ve sonundaki patlamalar filme alınmadan , bütçe zaten 1,7 milyon DM'ye ulaşmıştı. Fassbinder, Fengler'in Eckelkamp ile olan işini öğrendi, aldatıldığını ve ihanete uğradığını hissetti ve uzun zamandır arkadaşıyla ayrıldı. Fassbinder, filme finansal olarak katılabilmek için şiddetle ortak yapımcı statüsü talep etti ve Fengler ile Eckelkamp'a karşı ihtiyati tedbir kararı aldı. Yönetmen, ekibin büyük bir bölümünü işten çıkardı, Şubat ayının sonunda Coburg'da çekimleri durdurdu ve son sahnelerin Mart 1978'de çekildiği filmi tamamlamak için Berlin'e taşındı . Genel olarak, biyografi yazarı Thomas Elsaesser , vurulma olayını "Fassbinder'in en talihsiz deneyimlerinden biri" olarak değerlendiriyor; Aynı zamanda, Maria Braun'un Evliliği, Fassbinder'in hayal kırıklığıyla başka projelere yönelen aydınlatma kameramanı Michael Ballhaus ile son işbirliğiydi .

yayın

Fassbinder ile aceleyle çalıştı Juliane Lorenz hazırlıklarına paralel Berlin Alexanderplatz üzerinde düzenleme ve Maria Braun'un evlilik ve daha fazla üzerinde üretim sonrası . Fassbinder zaman Umutsuzluk - Bir Yolculuk Işığa başladı Mayıs 1978'de de Cannes Film Festivali ve çok başarılı olmadı, yönetmen bir vardı boş kopyası ait Maria Braun Evlilik yapılmış bir gecede ve 1978 Mayıs 22, bir iç önizleme filmi takdim önde gelen alman film yapımcısı. Diğerlerinin yanı sıra Horst Wendlandt , Sam Waynberg , Karl Spiehs , Günter Rohrbach ve film yayıncısı Rudolf Augstein'ın önde gelen hissedarı eşliğinde bu performans büyük bir başarıydı. Eckelkamp, ​​yapım borçlarını ödemek için hemen 473.000 DM daha yatırım yaptı, böylece Trio Filmi filmin tek hak sahibi oldu. Tüm yetkilere sahip olan Eckelkamp , film için United Artists ile bir dağıtım sözleşmesi imzaladı ve böylece yazarların film yayınevini kovdu .

Maria Braun'un evliliğinin 1979 Berlinale'sinde yer alma şansı olduğu ortaya çıkınca , dağıtım Mart 1979'a ayarlandı ve Eckelkamp film için bir pazarlama kampanyası başlattı. Gerhard Zwerenz bir yazdı adaptasyon ait roman ait Maria Braun der Die Ehe Eckelkamp emriyle bir devamı olarak yayınlandı, Stern Mart'tan itibaren üç ay ve kamuoyunun dikkatine filmi getirdi. Resmi galası Maria Braun Evlilik nihayet Berlinale vesilesiyle 20 Şubat 1979 tarihinde gerçekleşti film 1979. filmi layık görüldü, 23 Mart tarihinde serbest bırakıldı Gümüş Ayı Berlin olarak Hanna Schygulla için en iyi kadın oyuncu , Fassbinder tatmin etmedi çünkü film için Altın Ayı'yı bekliyordu. Televizyon izleyicileri filmi ilk kez 10 Ağustos 1984'te Doğu Alman televizyonunda görebildiler; Batı Almanya'nın ilk yayını 13 Ocak 1985'te saat 9'da ARD'de yapıldı.

Çağdaş eleştiri

Almanca film eleştirileri , Maria Braun'un Evliliği'ne çok olumlu tepki verdi ve sanatsal ifadesini, izleyici uygunluğuyla bağlantılı olarak övdü. Hans C. Blumenberg koymak zaman biz uğraşmak zorunda olduğuna dikkat "yönetmenin en kolay (ve dolayısıyla en ticari) ve en olgun çalışması." Karena Niehoff yazdığı Süddeutsche Zeitung , Maria Braun evlilik olduğunu "Aynı zamanda son derece sanatsal, suni ve hala ve hala trapdoors ile gerçekten büyüleyici ve hatta komik bir film ve."

Özellikle Hanna Schygulla performansıyla büyük övgü aldı; Gottfried Knapp , 23 Mart 1979'da Süddeutsche Zeitung'da yönetmenin kendisine “harika oynama fırsatları” verdiğini ve karakterin ideal duyguları, çekiciliği ve enerjisiyle “muazzam bir etkisi” olduğunu doğruladı . David Denby , New York Magazine'de , Schygulla'nın “ Dietrich ve Harlow arasında neredeyse imkansız bir geçiş” olduğu konusunda yabancı basında da coşkuyla karşılandı .

François Truffaut , 1980'de Cahiers du cinéma'da Fassbinder'in bu filmle "sinefillerin fildişi kulesinden çıktığını" , Maria Braun'un evliliğinin "destansı-şiirsel nitelikte özgün bir eser" olduğunu ve onun etkisini gösterdiğini belirtti. Godard'ın küçümseme gelen Brecht ve Wedekind için Douglas Sirk . Özellikle erkeklerin ve kadınların aynı şekilde sevgiyle baktığı erkek görüşüne dokunun. 19 Ocak 1980'de Le Monde'da Jean de Baroncelli , filmin alegorik niteliklerine odaklandı: film, Maria Braun'a Almanya için bir alegori olarak “parlayan bir sadelik” sundu, tıpkı ülke gibi “gösterişli, pahalı kıyafetler yapılır ama bu ruhunu kaybetmiştir”.

Başarı ve sonrası

Maria Braun'un evliliği gişede büyük bir başarıydı: Federal Almanya Cumhuriyeti'nde, Ekim 1979'a kadar 400.000 sinemasever filmi izledi ve bazıları 20 haftaya kadar sinema salonlarının programında kaldı. Film, yalnızca iç piyasada dört milyon DM'den fazla hasılat elde etti. Daha 1979'da, Maria Braun'un Evliliği için 25 ülke için kira sözleşmeleri yapıldı ; Ağustos 1981'de film, GDR sinemalarında bugüne kadarki tek Fassbinder çalışması olarak başladı . In ABD'de kiralama başladıktan sonra, o zaten 1,8 milyon dolar altı hafta hasılat almıştı.

İçin 1979 yılında Oscar töreninde idi Maria Braun'un Evliliği kabul edilmez; Bunun yerine, Hans W. Geißendörfer'in Die Gläsernezelle'i yabancı dilde en iyi film için yarışa gönderildi . Fassbinder'in filmi neredeyse bir yıl sonra 1980'de Altın Küre Ödülleri'ne aday gösterilmişti ancak bu yıl Volker Schlöndorff'un Oscar başarısı The Tin Drum'ın gölgesinde kaldı . Fassbinder, Die Ehe der Maria Braun'un ticari başarısı sayesinde, takip eden projeleri için çok iyi bir müzakere pozisyonuna sahipti . O film projesiyle fon aldı Pitigrilli en yeni kokain . Ayrıca Berlin Alexanderplatz için daha yüksek bir bütçe için mücadele edebildi. Federal Cumhuriyet'in önde gelen eğlence filmi yapımcıları ilk kez yönetmenle işbirliği aradı. Böylece 1980 yılında Luggi Leitner Forest'ı üretti Lili Marleen , Hanna Schygulla'dan sonra, Fassbinder ortak bir film projesi için yönetmen olarak ısrar etti ve Horst Wendlandt , Fassbinder Lola ve Veronika Voss ile birlikte gerçekleştirdi .

Fassbinder'in filmin mali başarısına ne ölçüde katılacağı sorusu açık kaldı. Eckelkamp kendini tek hak sahibi olarak gördü, ancak 1982'de yönetmeni ve katılım iddialarını yatıştırmak için Fassbinder'e 70.000 DM'lik bir çek gönderdi. Annesi ve varisi Liselotte Eder , Fassbinder'in ölümünden sonra Eckelkamp hakkındaki iddiaları yenilediğinde, film yapımcısı onları reddetti. 1986'da yasal bir anlaşmazlık sırasında, Eckelkamp'a yeni kurulan Rainer Werner Fassbinder Vakfı'na filmin mali başarısı hakkında bilgi vermesi talimatı verildi . 2 milyon DM'lik bütçe maliyetleri ve bir milyon DM'lik ek pazarlama maliyetleri vardı, bu nedenle film bir milyon DM fazlalık üretti. Eckelkamp'ın üçlü filmi Fassbinder'ın varis organizasyonuna 290.000 DM ödemeye mahkum edildiğinde, yapımcı reddetti; üçlü filmi 1988'de Vakfın talebiyle iflas etti . Anlaşmazlığın devamında, Düsseldorf Yüksek Bölge Mahkemesi 1990 yılında Fassbinder'in filmin ortak yapımcılarından biri olmadığını onayladı . Bu karar daha sonra Federal Adalet Divanı tarafından onaylandı , ancak Fassbinder'in mirasçılarının mali iddiaları hala haklı. Film hakları artık tamamen Vakfın elinde.

Evreleme

dramaturji

Thomas Elsaesser, Maria Braun'un evliliğinin tüm Fassbinder filmlerinin “en klasik kurgusu” olduğunu belirtir; Wilhelm Roth, eserin “ Martha'dan bu yana tüm filmlerden daha kararlı ve anlaşılır bir şekilde anlatıldığını” belirtiyor . 1943 ile Temmuz 1954 arasındaki kronolojiyi açıkça gösteren doğrusal bir yapı, dramanın merkezinde yer alan ve klasik bir yükseliş ve düşüş anlatısından geçen bir kadın kahramanın hikayesini geliştirmeye hizmet ediyor. Elsaesser'e göre film "doğrusal, şeffaf ve gerçekçi" ve bu nedenle " ahlakın basit gücüne " sahip. Maria, izleyici için net bir tanımlama figürü haline gelir, ancak Fassbinder sonunda hayatının ve aşkının yalnızca bir yanılsama üzerine kurulu olduğunu açıklar.

Fassbinder için tipik olduğu gibi, ana karakterle amaçlanan tüm özdeşleşmelere rağmen, sahnelemede Brechtyen yabancılaşma etkisi fikrini ele alan ironik bir mesafe vardır . Fassbinder biyografi yazarı Michael Töteberg , yönetmen anlatının melodramatik çekirdeğini, örneğin "beklentileri artıran ve ardından hayal kırıklığına uğratan rahatsız edici kamera hareketleriyle" yok ediyor . Karakterler, bu filmde de Guntram Vogt'un belirttiği gibi, “çelişkili duyguları ifade etmeye yönelik alışılmadık vurgulu konuşma melodisi” ile karakterize edilen kurgusal karakterler olarak kalır, böylece “beklentilere aykırı hareket eder”.

Filmin doğrusallığı içinde, Fassbinder politikacıların portre ile başında patlamalar ve filmin sonunda veya filmin şekillendirilmesinde örneğin tekrarlar ve simetrileri ile görünür çalışır: Bir Hitler'in resmini düşer Film , Federal Şansölyeler Adenauer , Erhard , Kiesinger ve Schmidt'in olumsuz çekimleriyle sona erer ve görüntü sonunda olumluya dönüşür. Bir şekilde sigara fonksiyonlarının yinelenen motif motif filmde. Sang-Joon Bae'ye göre, sigaralar "duyguların kötü zamanında" (özlem) bağımlılığın sembolü olarak hizmet eder, Maria'nın duygusal olana tutunmasının bir görüntüsüdür ve aynı zamanda son felaketteki rolünü oynar.

Görsel stil

Herbert Spaich'e göre, "göze çarpmayan [e] ve iyi organize edilmiş [e]" bir görüntü tasarımı aracılığıyla, Fassbinder bir yandan güçlü bir görsel stilizasyondan kaçınırken, diğer yandan aşırı gerçekçilikten de kaçınıyor. Kısıtlı alanı, genellikle nesneler tarafından engellenen, orta uzun çekimde maksimum olarak gösterilen iç mekan çekimleri baskındır . Görüntünün karanlık ve kısmen gölgeli alanları bir kapalılık atmosferi yaratıyor: Vogt, “Yarı karanlık odalar insanları […] içine alıyor” diyor. Mekanlar arasında net bir görsel ayrım yok: "Hapishane ve şehir daireleri arasındaki atmosferik ayrım çizgisi [...] bulanık, neredeyse tanınmıyor", her yerde "aynı soğuk mavi ışıltı" var.

Kesintisiz bir görsel motif, Sang-Joon Bae'nin belirttiği gibi, izole edici, ayırıcı etkisi "özel duygular ile kamusal zamanın ruhu arasındaki boşluğu [...] gösteren" ızgara sembolizmidir. Bu tür stilizasyonlar diğer manzara tasarımlarında da yer alır, ancak yalnızca idareli olarak kullanılır. Örneğin, filmin sonuna doğru Maria beyaz bir telefon ve kocasının gül buketi arasında sigara içerken görülüyor; Sang-Joon Bae'ye göre, "kariyer farkındalığı ile aşk sembolü arasında duruyor, bu sayede [...] elinde özlem-bağımlılık sembolü olan bir sigara tutuyor".

Ses ve müzik

Film, uzaklaştıran, ironik kırılma etkisinin büyük bir kısmını ses kullanımıyla elde ediyor. Kısmen kontrpuan , arsa radyo raporları, zamanlardan gelen isabetler ve arka plan sesleri, başlangıçta bomba patlamaları ve makineli tüfek ateşi, sonunda yeniden yapılanmanın kırıcıları ile destekleniyor. Dört adede kadar ses seviyesi ( diegetik olmayan müzik, diyalog, sesler ve radyo sesi) üst üste gelir ve bazen konuşmaları takip etmeyi zorlaştırır.

Peer Raven'ın özellikle duygusal sahnelerde mesafe koymaya ve nesnelleştirmeye hizmet eden film müziği, aynı zamanda zamanı sabitlemek için daha az kullanılır ve daha çok bir yorum işlevi ile sağlanır. nesnel bir müzikal yorumla tezat oluşturan “Notes Elsaesser. Örneğin Maria'nın özlemle kocasını düşündüğü bir sahnede, Westerwald şarkısının marş müziğini andıran melodisi ksilofonda çalınır .

Film müziğine benzer şekilde, Caterina Valentes Ganz Paris'in aşk hayalleri ve Rudi Schuricke'nin Capri-Fischer'ı gibi hitler, dönemin duygusal, nostaljik bir ürünü olarak değil, 1970'lerin ironik mesafesinden ve filmdekilerin de bildiği gibi kullanılır. İdeal dünya hayallerini taşıyan hitler başarısız oldu. Sang-Joon Bae'ye göre, filmin gerçekçilik derecesini zayıflatan “tarihyazımının tonal stilizasyonu” olan bu ses ve müzik kullanımı, özel ve kamusal tarihi senkronize etmeye ve kendisini güncel olaylardan eleştirel olarak uzaklaştırmaya hizmet ediyor.

Temalar ve motifler

metinlerarasılık

Fassbinder , Maria Braun'un Evliliği'nde basit aşk hikayesine ek olarak başka anlam düzeyleri de yarattığını doğrular : "Maria Braun ile seyirci çok basit bir hikayeyle başlama fırsatına sahip, ama aynı zamanda daha karmaşık bir hikayeye izin veriyorum. akacak şeyler." film klasik bir melodram , savaş sonrası dönemin hayal kırıklığına uğramış-kötümser bir eleştirisi veya genç Federal Cumhuriyetin bir alegorisi olarak bile Maria figürü olarak okunabilir.

Yönetmen, film için bu belirsizliği, izleyicinin çeşitli alımlama alışkanlıkları üzerine inşa ederek ve onların imaj hafızasını ve stil ve tür konvansiyonlarıyla ilgili deneyimlerini kullanarak başarıyor . Olarak Elsaesser listeleri metinler görsel veya motivically anılan içinde Maria Braun Evlilik Eserleri: noir filmi gibi Solange ein Herz Beats ( Mildred Pierce , Michael Curtiz , 1945) ve Tutkular Net olarak ( Twice The Postman Always Rings , Tay Garnett , 1946), Detlef Sierck en Zarah - Leander - filmler , Schnulzen ve vatanıdır filmleri savaş sonrası dönemde, moloz filmler gibi Dünden ve Yarının arasında ( Harald Braun , 1947), skandal filmlerin arasında gibi Adenauer döneminden Das Mädchen Rosemarie ( Rolf Thiele , 1958), aynı zamanda Borchert'in Dış Cephesi ve Ernst Toller'in Hinkemann'ı gibi savaştan dönen dramaların yanı sıra haber filmleri gibi belgesel materyaller .

Fassbinder, tüm bu görsel deneyimler üzerine inşa ediyor ve kaynak materyalin bazen çelişen alt metinlerini iç içe örüyor, model metinleri mesafe ve ironi yoluyla çeşitlendiriyor: "Fassbinder tüm klişeleri benimsiyor, ancak biriktirme, abartma ve vurgulama yoluyla onları yabancılaştırıyor" diyor Anton Kaes. . Bu nedenle Elsaesser, Maria Braun'un evliliğini “kesinlikle metinlerarası bir film”, hatta “ postmodern bir film” olarak görüyor .

melodram

Görünüşte Maria Braun'un Evliliği, Douglas Sirk Amerikan Dramaları geleneğinde bir melodram , örneğin yaşama zamanı ve Ölme Zamanı ( A Time to Love and a Time to Die , 1958), bir kadının bitki trajik hikayesinden biri iki adam arasında duran ve kader koşulları nedeniyle gerçek aşkı nihayetinde gerçekleşmemiş olan: Anton Kaes, Fassbinder'de sıklıkla olduğu gibi, filmin “özel kişilerin yerine getirilmemiş ve gerçekleştirilemez özlemleri, erkeklerin sömürülmesi ve sömürülmesi” hakkındadır. duyguları ve kendi içinde ve toplumda başarısızlıkları ”.

Karakteristik olan, Maria'nın "Duygular için kötü bir zaman" filminde; günlük yaşamlarının pratik başarısı onları duygularını sürekli ertelemeye zorlar. Elsaesser onu "beden ve ruhun acımasız bir çifte varoluşunun öz disiplini" olarak görür. Maria aşkı için aldatır, hatta aşkı için öldürür ve sonunda sadece bir ticaretin nesnesi olduğunu, zamanın koşullarının kurbanı olduğunu fark ettiğinde acı bir hayal kırıklığına uğrar: "İhanet [...] Wirtschaftswunder işi . Duyguların ekonomik değeri vardır ”diyor Wolfgang Limmer. Maria duygularına sadık kaldı, ama bunu yaparak gücünü boşa harcadı. Verimlilikleri onları ekonomik başarıya, aynı zamanda kişisel yenilgiye götürür. Bunu fark ettiğinde, en azından senaryo versiyonunda net bir şekilde kasıtlı olarak bir son getiriyor. Peter Märthesheimer, filmin basın kitapçığında şunları kaydetti: "Kolay yaşamayı reddediyor."

tarihsellik

Fassbinder, Federal Almanya Cumhuriyeti'nin savaş sonrası yakın tarihi örneğini kullanarak, Almanya'nın 20. yüzyıldaki tüm tarihsel gelişimine atıfta bulunur; bu, tüm kırılmalara ve çalkantılara rağmen çok sayıda süreklilik gösterir: küçük burjuvazinin zihniyeti , yetkililere ve darkafalılığa ait. Elsaesser, bu “süreklilik ve kopuş diyalektiğinin” filme yansıdığını belirtiyor.

Fassbinder, zamanı, 1970'lerin perspektifinden gerçek bir yeni başlangıç ​​için tarihin kaçırılmış bir şansı olarak değerlendiriyor ve böylece filmin çekildiği zaman hakkında yorum yapıyor. Kaes'e göre, "geçmiş ve bugünün takımyıldızı hakkında, geçmiş ve şimdinin birbirini bir şimşek gibi aydınlattığı bilgi anıyla ilgili". Yönetmen, 1950'lerin yerinden edilme mekanizmalarının 1960'larda toplumsal patlamaya yol açtığını ve bunun da filmin çekildiği dönemde yerini hayal kırıklığına uğrattığını göstermek istiyor. Kaes sonu arasında paralellikler kuran Maria Braun'un evlilik ve bunun Antonionis Zabriskie Noktası bir ev de patlar. Bu motif, iki yönetmenin sosyal ütopyaların başarısızlığı, "bir bütün olarak 'sistem'e karşı çaresiz saldırganlıkları" konusundaki hayal kırıklığını gösterir.

Bu geriye dönük değerlendirme, 1960'ların sosyal ütopyalarının başarısızlığına benzer şekilde Maria'nın özel ütopyasının başarısızlığı, Kaes'in yorumladığı gibi, Fassbinder'in "açıkça sonraki bir çağın inşası olarak" tasarladığı şeydir. Filmdeki ses, zamanı sabitlemeye hizmet etmiyor, aksine bir kontrpuan olarak, radyo sesi bir yorum korosu olarak alıntı yapıyor , arka plan gürültüsü savaş ve yeniden inşa arasındaki kesintisiz bir süreklilik zincirinin işareti olarak; Sabine Pott, "Üçüncü Reich'ın savaş sesleri Federal Cumhuriyetin yeniden inşasında devam ediyor" diyor. Tarihsel perspektif stilize edilmiş, gerçekçi tasvire daha az yönelik, ABD bayrağı , Hershey çikolatası veya Camel sigaraları gibi belirgin bir şekilde tasvir edilen ikonografik görüntülere dayanan yorumların ayarından daha az ayarlanmış görünüyor . Bir Camel sigara paketinin yakından görünümü , Fassbinder'in tarihsel kurgudan bariz bir kopuş olan Federal Almanya Cumhuriyeti'nin (anakronik) menşeini açıkça göstermektedir .

alegori

Pott, “Fassbinder'ın tarih yazımı özeldir” diyor. Bir kadının kişisel kaderine tarih ekleyerek, onun kaderini çevresininkiyle senkronize eder. Fassbinder'in çalışmasında, Maria gibi karakterler “çağlarının enkarnasyonları haline gelir, parabolik olarak politik olarak bilinçsiz özel yaşamlarında zamanın kolektif zihniyetini yansıtırlar”. Ancak, ancak duygusal ihtiyaçların kaybolması pahasına olabilecek şaşırtıcı ekonomik yükselişiyle Maria Braun , ekonomik mucizesiyle genç Batı Almanya'nın bir alegorisi olarak görülebilir. Anton Kaes, Maria'nın kocası ve sevgilisi tarafından ihanete uğraması gibi, Almanya'nın Adenauer'in soğuk antlaşma politikası ve yeniden silahlanma stratejisi tarafından ihanete uğradığını öne sürüyor.

Maria, başlangıçta erkeklerin yokluğu nedeniyle açık ataerkil yapıları aktif olarak kırmak ve ekonomik refah elde etmek için “ moloz kadın ” statüsünü kullanır . Ancak bu çağ kısa ömürlüdür: Savaş sonrası dönemin sona ermesi ve ulusal özgüvenin yeniden kazanılmasının ilk işaretleri ile bu aktif kadınların egemenliği de sona erdi. Fassbinder, filmi tutan hükümet başkanlarının portrelerinde, filmin başındaki Hitler portresini takip eden savaş sonrası şansölyelerin filmin sonundaki resimlerinde bunu açıkça ortaya koyuyor. Roth şu yorumu yapıyor: "Adamların tüm kozları yine ellerinde". Fassbinder, Alman şansölyelerinin devamlılığında belli bir istisnai konuma sahip olan Brandt'in portresinin eksikliğini haklı çıkarıyor: "Başarısızlığına rağmen [...] hala diğer şansölyelerden farklı."

Kamu ve özel seviyelerin senkronizasyonu, sırayla, radyo yayınlarının yorum işlevi aracılığıyla yapılır. Adenauer'in filmin başındaki yeniden silahlanmaya karşı konuşmasını , sonuna doğru yeniden silahlanma lehinde konuştuğu bir konuşma izler . Bu ikinci konuşma sırasında Mary tökezler ve kusar; sosyo-politik bir gelişmeye aşırı özel bir tepki. Filmin son yedi dakikasına, gerçekle son yüzleşmeye ve ardından gelen patlamaya, Herbert Zimmermann'ın Almanya ve Macaristan arasındaki finalin sadece bir zaman yerleştirme olarak okunamayan son dakikalarına ilişkin kısaltılmamış orijinal raporu eşlik ediyor. sahnenin değil, aynı zamanda Marias Life'ın bir yorumu olarak, patlamayla sonuçlanan evlilikleri için mücadeleye, ardından Zimmermann'ın “Aus! Dışarı! Dışarı! - Dışarı! - Oyun bitti!"

Sınıflandırma ve sonrası

Maria Braun'un evliliği, Fassbinder'in sözde BRD üçlemesinin başlangıcıydı; Bunu, savaş sonrası tarihin çeşitli yönlerine ışık tutmak için kadınların kaderini de kullanan Lola (1981) ve Veronika Voss'un Özlemi (1982) izledi . Bu filmler tonunu ayarlayabilir ve benzer gibi bir kadın kahraman ve kamu tarihinin, özel gelişme örülmüş diğer Alman metrajlı film yolunu açan Almanya, anne soluk ( Helma Sanders-Brahms , 1980) ya da Edgar Reitz 'ın Heimat serisi.

Film, Hanna Schygulla'nın ideal Fassbinder oyuncusu olarak ününü pekiştirdi; Elsaesser'e göre, yönetmenle olan işbirliğini fiilen sonlandırmış olmasına rağmen, sonunda Fassbinder'in çalışmasının “bir ikonu, amblemi” haline geldi. Rol, Schygulla'yı uluslararası kamu yararına getirdi. Özgürlük ve kendi kaderini tayin hakkı için mücadele eden aktif bir kadını betimlemesi, onu 1970'lerin sonlarındaki feminist zamanın ruhuna çekici kıldı . Maria Braun'un Evliliği ile elde edilen popüler başarı, Fassbinder'in sonraki projelerini finanse etmesini kolaylaştırdı ve yönetmenin büyük uluslararası projeleri gerçekleştirme, hatta Amerika'da çalışabilme hayali ulaşılabilir oldu.

Uluslararası ün sayesinde Maria Braun'un evliliği haline yanında Volker Schlöndorff en Oscar ödüllü kalay tamburun bir marka olarak (1980) Yeni Alman Sineması Avrupa dışından. Fassbinder'in filmi, Federal Almanya Cumhuriyeti'nin 40. yıldönümü vesilesiyle 1989'da Alman Film Ödülleri'nde özel bir ödülle onurlandırıldı. 2003 yılında, Federal Yurttaşlık Eğitimi Ajansı'nın uzman komisyonu, Maria Braun'un evliliğini film kanonuna dahil etti . 2007'de Thomas Ostermeier , Märthesheimer ve Fröhlich'in senaryosunu tiyatroya uyarladı ve Brigitte Hobmeier'in Maria rolünde oynadığı oyunu Münchner Kammerspiele'nin sahnesine taşıdı ; yapımı Berlin Theatertreffen 2008'e davet edildi.

Edebiyat

senaryo

Edebi yeniden anlatım

ikincil edebiyat

İnternet linkleri

Bireysel referanslar ve yorumlar

  1. ^ Belgesi serbest bırakılması için Maria Braun evlilik . Film endüstrisinin gönüllü öz düzenlemesi , Mayıs 2009 (PDF; test numarası: 50 501 V / DVD / UMD).
  2. ^ Michael Töteberg: Rainer Werner Fassbinder . Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg 2002, ISBN 3-499-50458-8 , s.
  3. ↑ a b Peter Märthesheimer: Harika bir zaman. İçinde: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (ed.): Maria Braun'un evliliği. Rainer Werner Fassbinder için bir senaryo. Belleville Verlag, Münih 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s. 5.
  4. ^ Michael Töteberg: Rainer Werner Fassbinder. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg 2002, ISBN 3-499-50458-8 , s. 117.
  5. ↑ Michael Töteberg: Duyguların Kara Borsası . İçinde: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (ed.): Maria Braun'un evliliği. Rainer Werner Fassbinder için bir senaryo. Belleville Verlag, Münih 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s. 161.
  6. ^ A b Peter Berling: Rainer Werner Fassbinder'ın 13 yılı. Filmleri, arkadaşları, düşmanları. Gustav Lübbe Verlag, Bergisch Gladbach 1992, ISBN 3-7857-0643-X , s. 332.
  7. ↑ a b Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 463.
  8. ↑ Harry Baer, ​​​​Maurus Pacher: Öldüğümde uyuyabilirim - Rainer Werner Fassbinder'in nefes nefese hayatı. Kiepenheuer & Witsch, Köln 1982, ISBN 3-462-01543-5 , s. 156.
  9. ↑ a b c d e Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 154.
  10. ↑ a b Michael Töteberg: Duyguların Kara Borsası . İçinde: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (ed.): Maria Braun'un evliliği. Rainer Werner Fassbinder için bir senaryo. Belleville Verlag, Münih 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s.155 .
  11. ^ Peter Berling: Rainer Werner Fassbinder'ın 13 yılı. Filmleri, arkadaşları, düşmanları. Gustav Lübbe Verlag, Bergisch Gladbach 1992, ISBN 3-7857-0643-X , s. 336.
  12. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s.153 .
  13. ^ Peter Berling: Rainer Werner Fassbinder'ın 13 yılı. Filmleri, arkadaşları, düşmanları. Gustav Lübbe Verlag, Bergisch Gladbach 1992, ISBN 3-7857-0643-X , s. 350.
  14. ↑ Michael Töteberg: Duyguların Kara Borsası . İçinde: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (ed.): Maria Braun'un evliliği. Rainer Werner Fassbinder için bir senaryo. Belleville Verlag, Münih 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s. 166.
  15. ↑ a b c Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 157.
  16. ↑ Michael Töteberg: Duyguların Kara Borsası . İçinde: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (ed.): Maria Braun'un evliliği. Rainer Werner Fassbinder için bir senaryo. Belleville Verlag, Münih 1997, ISBN 3-923646-58-5 , sayfa 163f.
  17. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 22.
  18. ↑ a b c alıntı: Robert Fischer, Joe Hembus: Der Neue Deutsche Film 1960–1980. Wilhelm Goldmann Verlag, Münih 1981, ISBN 3-442-10211-1 , s. 163.
  19. ↑ a b alıntı: Wolfgang Limmer, Rolf Rietzler (belgeler): Rainer Werner Fassbinder, Film yapımcısı. Ayna kitabı. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Hamburg 1981, ISBN 3-499-33008-3 , s. 209.
  20. ↑ alıntı: Michael Töteberg: Duyguların Kara Borsası . İçinde: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (ed.): Maria Braun'un evliliği. Rainer Werner Fassbinder için bir senaryo. Belleville Verlag, Münih 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s. 169. "Dietrich ve Harlow arasında uygun olmayan bir geçiş"
  21. ↑ a b Michael Töteberg: Duyguların Kara Borsası . İçinde: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich & Michael Töteberg (ed.): Maria Braun'un evliliği. Rainer Werner Fassbinder için bir senaryo. Belleville Verlag, Münih 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s. 168.
  22. ↑ Michael Töteberg: Duyguların Kara Borsası . İçinde: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich & Michael Töteberg (ed.): Maria Braun'un evliliği. Rainer Werner Fassbinder için bir senaryo. Belleville Verlag, Münih 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s. 169.
  23. ↑ Michael Töteberg: Duyguların Kara Borsası . İçinde: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich & Michael Töteberg (ed.): Maria Braun'un evliliği. Rainer Werner Fassbinder için bir senaryo. Belleville Verlag, Münih 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s. 174.
  24. ↑ a b c Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 159.
  25. ^ Wilhelm Roth: Açıklamalı filmografisi . İçinde: Peter W. Jansen, Wolfram Schütte (Ed.): Rainer Werner Fassbinder. 3. ek baskı, Carl Hanser Verlag, Münih ve Viyana 1979, ISBN 3-446-12946-4 , s. 184.
  26. ^ Christian Braad Thomsen: Rainer Werner Fassbinder. Ölçüsüz bir dehanın hayatı ve eseri. Rogner & Bernhard Verlags KG, Hamburg 1993, ISBN 3-8077-0275-X , s. 356.
  27. ↑ Michael Töteberg: Duyguların Kara Borsası . İçinde: Peter Märthesheimer, Pea Fröhlich, Michael Töteberg (ed.): Maria Braun'un evliliği. Rainer Werner Fassbinder için bir senaryo. Belleville Verlag, Münih 1997, ISBN 3-923646-58-5 , s. 172.
  28. ↑ a b c Guntram Vogt: Maria Braun'un evliliği . İçinde: Thomas Koebner (Ed.): Klasik filmler. Cilt 4 1978-1992. 6. gözden geçirilmiş ve genişletilmiş baskı 2006, Philipp Reclam haziran, Stuttgart 2006, ISBN 978-3-15-030033-6 , s. 29.
  29. ↑ a b Sang-Joon Bae: Rainer Werner Fassbinder ve film estetiği stilizasyonu. Gardez! Verlag, Remscheid 2005, ISBN 3-89796-163-6 , s.320 .
  30. ^ Herbert Spaich: Rainer Werner Fassbinder - yaşam ve iş. Beltz Verlag, Weinheim 1992, ISBN 3-407-85104-9 , sayfa 306.
  31. ^ Sigrid Lange: Film Çalışmalarına Giriş. Bilimsel Kitap Topluluğu, Darmstadt 2007, ISBN 978-3-534-18488-0 , s. 71.
  32. ^ Sang-Joon Bae: Rainer Werner Fassbinder ve film estetiği stili. Gardez! Verlag Remscheid 2005, ISBN 3-89796-163-6 , s. 325.
  33. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 166.
  34. ^ Anton Kaes: Almanya Resimleri . Film olarak tarihin dönüşü. Baskı metni + kritik, Münih 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s. 91.
  35. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 169.
  36. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 170.
  37. ^ Sang-Joon Bae: Rainer Werner Fassbinder ve film estetiği stili. Gardez! Verlag, Remscheid 2005, ISBN 3-89796-163-6 , s. 324.
  38. ↑ Fassbinder 1980 yazında Christian Braad Thomsen'e, alıntı: Robert Fischer (Ed.): Fassbinder Fassbinder hakkında. Verlag der Authors Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-88661-268-6 , s. 489.
  39. ↑ a b Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 164.
  40. ^ Anton Kaes: Almanya Resimleri . Film olarak tarihin dönüşü. Baskı metni + kritik, Münih 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s. 86.
  41. ^ Sigrid Lange: Film Çalışmalarına Giriş. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2007. ISBN 978-3-534-18488-0 , s. 68
  42. ^ Anton Kaes: Almanya Resimleri . Film olarak tarihin dönüşü. Baskı metni + kritik, Münih 1987. ISBN 3-88377-260-7 , s. 79f
  43. ^ Christian Braad Thomsen: Rainer Werner Fassbinder. Ölçüsüz bir dehanın hayatı ve eseri. Rogner & Bernhard Verlags KG, Hamburg 1993, ISBN 3-8077-0275-X , s. 355.
  44. ↑ Wolfgang Limmer, Rolf Rietzler (belgeler): Rainer Werner Fassbinder, film yapımcısı. Ayna kitabı. Rowohlt Taschenbuch Verlag Hamburg 1981, ISBN 3-499-33008-3 , s. 35.
  45. ↑ alıntı: Robert Fischer, Joe Hembus: Der Neue Deutsche Film 1960–1980. Wilhelm Goldmann Verlag, Münih 1981, ISBN 3-442-10211-1 , s. 164.
  46. ^ Wilhelm Roth: Açıklamalı Filmografi : Peter W. Jansen, Wolfram Schütte (Ed.): Rainer Werner Fassbinder. 3. ek baskı. Carl Hanser Verlag, Münih ve Viyana 1979, ISBN 3-446-12946-4 , s. 187.
  47. ↑ a b Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder . Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 160.
  48. ^ Anton Kaes: Almanya Resimleri . Film olarak tarihin dönüşü. Baskı metni + kritik, Münih 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s. 79.
  49. ^ Anton Kaes: Almanya Resimleri . Film olarak tarihin dönüşü. Baskı metni + kritik, Münih 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s. 104.
  50. ^ Anton Kaes: Almanya Resimleri . Film olarak tarihin dönüşü. Baskı metni + kritik, Münih 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s. 101.
  51. ^ Sabine Pott: Rainer Werner Fassbinder ile tarih yazarken film. Peter Lang GmbH Avrupa Bilim Yayınevi, Frankfurt am Main 2001, 2. gözden geçirilmiş baskı 2004, ISBN 3-631-51836-6 , s. 79.
  52. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 160.
  53. ^ Sabine Pott: Rainer Werner Fassbinder ile tarih yazarken film. Peter Lang GmbH Avrupa Bilim Yayınevi, Frankfurt am Main 2001, 2. gözden geçirilmiş baskı 2004, ISBN 3-631-51836-6 , s. 20.
  54. ^ Anton Kaes: Almanya Resimleri . Film olarak tarihin dönüşü. Baskı metni + kritik, Münih 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s. 83.
  55. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 162.
  56. ^ Anton Kaes: Almanya Resimleri . Film olarak tarihin dönüşü. Baskı metni + kritik, Münih 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s. 100.
  57. ^ Wilhelm Roth: Açıklamalı filmografisi . İçinde: Peter W. Jansen, Wolfram Schütte (Ed.): Rainer Werner Fassbinder. 3. ek baskı, Carl Hanser Verlag, Münih ve Viyana 1979, ISBN 3-446-12946-4 , s. 185.
  58. ↑ 1979'da zitty'nin karşısında Fassbinder , alıntılanan: Robert Fischer, Joe Hembus: Der Neue Deutsche Film 1960–1980. Wilhelm Goldmann Verlag, Münih 1981, ISBN 3-442-10211-1 , s. 164.
  59. ^ Anton Kaes: Almanya Resimleri . Film olarak tarihin dönüşü. Baskı metni + kritik, Münih 1987, ISBN 3-88377-260-7 , s. 84.
  60. ^ Sabine Pott: Rainer Werner Fassbinder ile tarih yazarken film. Peter Lang GmbH Avrupa Bilim Yayınevi, Frankfurt am Main 2001, 2. gözden geçirilmiş baskı 2004, ISBN 3-631-51836-6 , s.73 .
  61. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 464.
  62. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 161.
  63. ↑ Thomas Elsaesser: Rainer Werner Fassbinder. Bertz Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-929470-79-9 , s. 155.
  64. ↑ Christine Wahl: A Wonderful Marriage , Der Tagesspiegel, 6 Mayıs 2008 (erişim tarihi: 25 Nisan 2021)