Katil, kadınların umudu

Opera tarihleri
Başlık: Katil, kadınların umudu
Şekil: Opera tek perdede
Orijinal dil: Almanca
Müzik: Paul Hindemith
libretto : Oskar Kokoschka
prömiyer: 4 Haziran 1921
Prömiyer yeri: Württemberg Devlet Tiyatrosu Stuttgart
Oyun zamanı: yaklaşık 24 dakika
Eylemin yeri ve zamanı: antik çağ
kişiler
  • adam ( bariton )
  • kadın ( soprano )
  • İlk Savaşçı ( tenor )
  • İkinci savaşçı ( bas )
  • Üçüncü savaşçı (tenor)
  • İlk kız (soprano)
  • İkinci kız ( yaşlı )
  • Üçüncü kız (soprano)
  • Savaşçı, kız ( koro )

Katil, Kadınların Umut bir olan opera biri de hareket tarafından Paul Hindemith bir ile (müzik) libretto ile Oskar Kokoschka . Prömiyer 4 Haziran 1921'de Stuttgart'taki Württemberg Devlet Tiyatrosu'nda gerçekleşti .

komplo

Eylem eski zamanlarda gerçekleşir. Olayın içeriği ancak metinden kabaca kavranabilir. Vahşi savaşçılar, kadınların yaşadığı bir kaleyi kuşatır: "Gece gökyüzü. Büyük bir demir kapılı kule. Meşale ışığı. Kule yükselen kat."

Bir adam ("beyaz yüz, mavi zırhlı, bir yarayı kapatan alın"), savaşçı grubundan ayrılır ("gri ve kırmızı başörtüsü, beyaz, siyah ve kahverengi giysiler, giysi üzerindeki işaretler, çıplak bacaklar, yüksek meşale direkleri, çanlar, Kükre "). Onu durdurmak ve atını parçalamak için "yorgun ve isteksiz" olmaya çalışırlar. Sağ tarafta, kızlar ve liderleri ("kırmızı elbiseli, açık sarı saçlı, uzun boylu") kale duvarından bir merdivenden aşağı inerler. Kızlar ve savaşçılar, ikisinin karşılaşmasını merak ve heyecanla izlerler. Bazıları aralarında erotik bir çekim hissettiklerine inanıyor. Diğerleri korkuyor. Savaşçılar alay eder ve erkeği kadına tecavüz etmeye teşvik eder. Kadın konuşmaya başlayınca adam sinirli bir başlangıç ​​yapar ve adamlarına onun tenine izini yakmalarını emreder. Komut yürütülür. Kadın acı içinde bağırır ama bıçakla adama atlar ve onu yaralar. Savaşçılar şimdi ondan vazgeçer ve istekli kızları sevişmeye davet eder. Sonra savaşçı ve kız, adamı bir sedyeye koyup onu kuleye kilitlerler. Kadın parmaklıkları sallıyor. Adama kabul edilmeyi talep ediyor - ancak savaşçılar ve kızlar anahtarı kaybettiklerini iddia ediyor. Şafakta kadın adamla konuşur. Yavaşça kalkar, ancak başlangıçta yalnızca kafası karışmış cevaplar verir. Kadın titreyerek merdivenleri tırmanıyor, sonra yüksek sesle gülüyor. Bu arada adam ayağa kalktı ve ızgaraya yaslanıyor. Bir horoz çığlık atıyor. Adam şimdi tekrar güçlü bir şekilde konuşabilir. Kadın ona yaklaşır. O “tamamen ona yatıyor; parmaklıklarla ayrılmış ”, kapıyı yavaşça açar ve ona şefkatle hitap eder:“ Bu senin karın! ”Sonra şiddetle bağırır:“ Yaşamana izin vermek istemiyorum. Sen! Beni zayıflatıyorsun! ”Barları bırakıp merdivenlere çöküyor. Adam kapıyı açar ve “uzattığı elinin parmaklarıyla” kadına dokunur. Öldüğünde, her şeyi bir kıvılcım yağmurunda örten bir meşale alır. Savaşçılar ve kızlar, şimdi şeytan olduğuna inandıkları adamdan kaçarlar. Onları "sivrisinekler gibi" öldürür. Kule alev alır ve "aşağıdan yukarıya" açılır. Adam ortaya çıkan yangın sokaktan aceleyle geçer. Uzakta bir horoz çığlık atıyor.

Yerleşim

Enstrümantasyon

Opera için orkestra kadrosu aşağıdaki enstrümanları içerir:

müzik

Arnold'un Schönberg'in Mutlu Eli ve Ernst Krenek'in Orpheus ve Eurydice gibi Hindemith'in Katili, Kadınların Umudu , Ekspresyonist operanın bir prototipidir. For Kurt Pahlen , bu opera bir "savaş, çöküş, düşüş, fanatizm sonu bir dayanılır, dağılmakta çağında dönüm noktası" idi. Bu büyük ölçekli artar ve dramatik salgınları ile karakterizedir. Resmi olarak, partisyonun yapısı, dört bölümlü senfoninin veya sonat formunun klasik modeline tekabül eder . Özetsiz bir ilk hareketin ardından, daha hafif enstrümantasyon nedeniyle de öne çıkan iki sakin orta hareket takip eder. Kapsamlı bir rondo finali, sonunu oluşturur. Hindemith, muhtemelen Friedrich Klose'nin 1918'de Münih'te “Friedrich Klose Haftası” kapsamında icra edilen dramatik senfoni Ilsebill'den ilham almıştır.

Müzik iyi bestelenmiştir ve birçok geç romantik özelliğin yanı sıra, bazıları - Kokoschka'ya göre - eski anaerkil dünyayı karakterize etmeye hizmet eden Richard Wagner'in yankılarına sahiptir. Üslup olarak, iş şaşırmış görünüyor.

libretto

Murderer Hope of Women draması , Oskar Kokoschka'nın erken dönem çalışmasıdır . 1907'de Viyana Sanat Gösterisi'nin bahçe tiyatrosu için yazdı . Daha sonra birkaç kez revize etti. Hindemith , kitapçık serisi The Youngest Day'in 41. cildinde Kokoschka'nın The Burning Bush oyunuyla birlikte 1917'de yayınlanan dördüncü ve son versiyonunu kullandı . Birkaç ihmalle harfi harfine koydu.

Drama, “dışavurumcu sahne sanatının bir prototipi” olarak kabul edildi. Zaman, mekan ve aksiyonun birliğinden dolayı yapı, klasik bir dramanınkine karşılık gelir. Ancak, sahneler arasında nedensel bir bağlantı tespit edilemez. Hareket, jestler, ışık ve renk efektleriyle "illüzyonlaştırılır".

Erkek bakış açısından içerik, kadının ölümüyle sonuçlanan ve kurtuluş olarak görülen şiddetli bir arkaik cinsiyet mücadelesini temsil ediyor. Bu şekilde, Friedrich Nietzsche'nin Ecce homo adlı yapıtındaki sevginin "araçlarında savaş ve özünde cinsiyetlere karşı ölümcül nefret" olduğu şeklindeki ifadesini örneklendirir . Müzik eleştirmeni Ulrich Schreiber , metni "özgürleşme karşıtı özelliklerle serpiştirilmiş ritüel bir telkin tiyatrosu" olarak nitelendirdi. Kadının parmağını uzatarak öldürülmesi, Michelangelo Buonarroti'nin Sistine Şapeli'nde Adem'in Yaratılışı adlı freskine bir göndermedir . Adamın tasarımı, Otto Weininger'in ana çalışması Gender and Character'den esinlenmiştir . Johann Jakob Bachofen font Matriarchy bile modellerden biri.

İş geçmişi

Katil, Kadınların Umudu Hindemith'in ilk sahne çalışmasıdır. Kompozisyonu 9 Ağustos 1919'da tamamladı. Das Nusch-Nuschi (1921) ve Sancta Susanna (1922) adlı yapıtlarıyla birlikte , her biri aşkın üç türünden birini (eski-acımasız, neşeli, neşeli) ele alan, farklı karakterlerin tek perdelik operalarından oluşan bir üçlü oluşturur. veya Hıristiyan-baskıcı) .

Erna Ellmenreich (eşi) ve Theodor Scheidl (kocası) 4 Haziran 1921'de Stuttgart'taki Württemberg Devlet Tiyatrosu'ndaki galasında şarkı söylediler . Fritz Busch müzik yönetmeniydi, Otto Erhardt prodüksiyondan sorumluydu ve Oskar Schlemmer kostümlerden, setlerden ve koreografiden sorumluydu . Aynı gün Hindemith'in ikinci tek perdelik oyunu Das Nusch-Nuschi ilk kez orada sahnelendi. Prömiyer coşkuyla alkışlandı. İkinci performansta ise, ahlaki gerekçelerle kasıtlı, siyasi amaçlı ayaklanmalar vardı.

Ertesi yıl, üç tek perdelik oyun da Frankfurt'ta sahnelendi. Skandal orada da tekrarlandı. Zeitschrift für Musik'in eleştirmeni Temmuz 1922'de şunları yazdı:

“Üç tek perdelik oyunun kitapları (Kokoschka'nın katili tamamen anlaşılmaz bir saçmalık [...]) aslında herkes tarafından kesinlikle değersiz olarak algılanmalıdır. Hindemith'in huzursuz dışavurumculuk yolundaki müzik çevreleri; herhangi bir melodik duygu olmadan [...] canavarca akorlar aşırı yüklenmiş orkestra tarafından üst üste yığılıyor, sonra yine esneyen bir boşluk var. "

- müzik dergisi

Dünya prömiyerinin ardından 1923 yılına kadar Frankfurt am Main, Dresden, Prag, Lübeck ve Essen'de gösteriler yapıldı. Eşlik eden koşullar düzelmediği için, Hindemith 1934'te triptiği bloke etti ve 1958'de tamamen yasakladı. Hindemith ve eşi Murderer'in ölümünden sonra, 1969 yılına kadar Darmstadt'ta Das Nusch-Nuschi ile birlikte bir daha oynanmadı . 1988'de tüm triptik Frankfurt am Main'de bir konserde verildi. 1993 yılına kadar üç eser tekrar bir arada sahnelendi. Performansların bir listesi Schott Music web sitesinde bulunabilir :

Kayıtlar

Edebiyat

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. ↑ a b c d e f g h i j Annegrit Laubenthal: Katil, kadınların umudu. İçinde: Piper'ın Müzikal Tiyatro Ansiklopedisi . Cilt 3: Çalışır. Henze - Massine. Piper, Münih / Zürih 1989, ISBN 3-492-02413-0 , s. 60-61.
  2. ↑ a b c d e f g Murderer, Hope of Women at Schott Music , 1 Şubat 2017'de erişildi.
  3. ↑ Reclam'ın Opera Sözlüğü. Philipp Reclam Haziran 2001. Digital Library, Cilt 52, s. 1718.
  4. ^ Kurt Pahlen : Yeni opera sözlüğü. Seehamer, Weyarn 2000, ISBN 3-934058-58-2 , sayfa 280-281.
  5. ↑ a b c Ulrich Schreiber : İleri düzey öğrenciler için Opera kılavuzu. 20. Yüzyıl I. Verdi ve Wagner'den Faşizme. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4 .
  6. ↑ a b Geoffrey Skelton:  Katil, Kadınların Umudu. İçinde: Grove Music Online (İngilizce; abonelik gereklidir).
  7. ↑ a b c Katil, Kadınların Umudu. İçinde: Harenberg opera rehberi. 4. baskı. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s.380 .
  8. ^ Avusturya-Forum'daki 1909 performansı için poster . Telif haklarına uyun
  9. ↑ a b Hanns-Werner Heister : geç dönem ve dışavurumculuk sonrası. İçinde: Silke Leopold (Ed.): 20. yüzyılda müzik tiyatrosu (= operanın tarihi. Cilt 4). Laaber, 2006, ISBN 3-89007-661-0 .
  10. ↑ Sointu Scharenberg: Bir maske olarak bilinmeyen - Germen tapınaklarına karşı Burma kuklalarıyla mı? İçinde: Jens Knigge, Hendrikje Mautner-Obst (ed.): Çeşitliliğe Yanıtlar. Müzik ve Sanat Stuttgart, 2013, s Sahne Devlet Üniversitesi. 103-122 ( çevrimiçi olarak Pedocs ).
  11. ↑ 4 Haziran 1921: "Kadınların Umudu". İçinde: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  12. ↑ a b Paul Hindemith. İçinde: Andreas Ommer: Tüm opera tam kayıtlarının dizini. Zeno.org , cilt 20.