Herbert Böckl

Herbert Boeckl, Klagenfurt, Viktringer Ring 11'in doğum yeri
Boeckl'in doğum yerinde Memorial plaket

Herbert Boeckl ( 3 Haziran 1894 , Klagenfurt , † 20 Ocak 1966 , Viyana ), Avusturya modernizminin otodidakt ve önemli bir temsilcisi olarak kabul edilen Avusturyalı bir ressamdı .

hayat

İlk yıllar

Herbert Arthur Boeckl, devlet ticaret okulu öğretmeni ve makine mühendisi Leopold Böckel ve eşi Paula'nın Klagenfurt'ta oğlu olarak 3 Haziran 1894'te doğdu . Dört oğlundan en büyüğüydü. Çocukken bile resme büyük bir ilgi duydu.

Boeckl o 1912 yılında liseden mezun Klagenfurt, onun okul eğitim almış ve daha sonra uygulanacak üzere Güzel Sanatlar Akademisi içinde Viyana . Kabulü reddedildikten sonra teknik üniversitenin inşaat okuluna kaydoldu . Ancak orada mimarlık okumak onun için hiçbir zaman resim kadar önemli olmamıştı. Bununla birlikte, çalışmaları ona yeni bakış açıları kazandırdı ve kendisi için modası geçmiş geleneklerle dolu olan sanat işine şiddetle karşı çıkan Adolf Loos ile yakın temas kurdu .

Aralık 1913'te Boeckl, Viyana'daki Pisko sanat salonunda Avusturya Sanatçılar Derneği'nin sergisine katıldı. Dönemin sanat eleştirmenlerine göre, sergileyen sanatçıların eserleri, Gustav Klimt , Maurice Denis , Paul Gauguin , Paul Cézanne ve Vincent van Gogh'un eserleri tarafından güçlü bir şekilde teşvik edildi . Boeckl resimlerle temsil edildi Blaue Karre , ağaçlar Feuerbach üzerine ve Glan üzerinde sonbahar sabahı .

Birinci Dünya Savaşı

1914'te savaşın patlak vermesinden sonra bile, Boeckl Viyana Teknik Üniversitesi'nde eğitimine devam etti ve aynı zamanda ressam olarak çalıştı. Bu döneme ait resimleri, sembolizm ve post-empresyonizmin daha güçlü bir etkisini göstermektedir .

Mayıs 1915 itibaren o yılın sonunda da dahildir Topçu Alayı sayılı 28 servis Bruno Grimschitz yakın bir arkadaşı, daha sonra küratör ve müdürü - Avusturya Galerisi'nde içinde Belvedere içinde Viyana ve Boeckl sponsoru. Onun liderliğinde müze, sanatçının toplam on eserini satın aldı. Bu koleksiyonun genişletilmesi de Grimschitz'in haleflerinin büyük bir endişesiydi.

1916'da Boeckl, eski Pisko Galerisi'ndeki CJ Wawra'da Avusturya Sanatçılar Derneği'nin Decennium sergisine katıldı ve burada kısa bir süre önce yapmış olduğu Bruno Grimschitz portresini gösterdi. Aynı yıl ev izni sırasında müstakbel eşi Maria Plahna ile tanıştı. Ocak 1917'de Boeckl, Klagenfurt'ta şu anda kayıp olarak kabul edilen bir kahraman anıtı için bir taslak sergilediği bir sergiye katıldı.

1918'de Boeckl, Viyana Teknik Üniversitesi'ndeki ilk devlet sınavını geçti ve Klagenfurt'taki “Karintiya Sanat Derneği”nin 10. resim sergisine katılmayı başardı. Aynı yıl sanatçı, başarılı yayıncı, kitap ve grafik satıcısı Gustav Nebehay ile peşin ödeme konusunda açık uçlu bir komisyon sözleşmesi imzaladı. Düzenli bir aylık ücret karşılığında, satıcıya, ressamın üretiminin tamamı satılık olarak verildi ve satış gelirlerinin yarısı sözleşme ortaklarına gitti. Nebehay ayrıca Boeckl'in kendisini Berlin , Paris ve Sicilya'ya götüren çalışma gezilerini de finanse etti . Sözleşme, bir tablonun satışı konusundaki farklılıklar nedeniyle 1931'de feshedildi.

Bir sanatçı olarak kariyer

Savaşın sona ermesinden sonra, Boeckl Teknik Üniversite'de okumayı bıraktı ve 1919'da Klagenfurt'ta bir stüdyoya taşındı. Orada , üyeleri kendisine çıplak modeller sağlayan Nötsch sanatçı grubuyla yakın temasta kaldı . Bu süre zarfında, örneğin, karısını model olarak seçtiği büyük yatar kadın çıplakını ve kömür ve suluboyada çok sayıda nü yarattı . Boeckl'in 1920'lerdeki temsilleri, çoğunlukla renkler üzerindeki ağırlıkta fark edilebilen Nötscher çemberinin etkisini göstermektedir. Bununla birlikte, renkle olan ilişkisi, şehvetli, neredeyse dışavurumcu veya psikolojik nitelikteydi. Ayrıca bu eserler, güçlü ve kendine özgü bir sanatsal kişiliğin kanıtıdır. Büyük Yatan Çıplak, örneğin, aynı zamanda oluşturulan diğer Avusturyalı ressamların eserleri ile ortak yanı yoktur. Savaştan yeni dönen genç ve aslında eğitimsiz sanatçının ani bağımsızlığı ve yeni sanatsal özgüveni , bu dönemin çizimlerinde ve guaşlarında daha da belirgindir .

Haziran-Eylül 1920 arasında, Viyana Dekoratif Sanatlar Müzesi'nde Avusturya'daki modernizmin genel bir temsili sunulduğunda, Herbert Boeckl iki resimle katılabildi. Bunlar Gustav Klimt , Egon Schiele ve Oskar Kokoschka'nın eserleriyle birlikte gösterildi . Aynı yıl, Töschling am Wörther See'de bir yaz tatili sırasında , Gruppe am Waldrand yağlı boya tablosu yaratıldı . Burada yağlı boya, neredeyse temsiller için modelleme kili haline geldi. Daha önceki çalışmalarında kullanılan güçlü konturlar kayboldu. Peyzajın tektoniğinin vurgulandığı Töschling'de de kırmızı gölgeli taş ocağı inşa edilmiş ve bu sayede Boeckl'in sanatsal çalışmalarında her zaman büyük önem verdiği mimari anlayışına uyum sağlanmıştır. Boeckl'in boya uygulamasını üç boyutlu hale getirme çabalarının doğrudan modelleri bulunamıyor. Boeckl'in o dönem eserlerinde renk bağımsızlaştı ve adeta başlı başına bir motif haline geldi.

Sık sık ikamet ettiği yeri değiştiren Boeckl, 1921'de Berlin'e taşındı. Orada herhangi bir sanatçı grubuna katılmadı, sanat merkezlerinden uzağa yerleşti. Berlin'de kaldığı bir yıl boyunca, Balıklarla Natürmort , Ölü Güvercin ile Natürmort ve Berlin Hinterhäuser eserlerini yarattı . Boeckl'in ilk belgelenmiş şehir manzarası olan ikincisi, koyu çizgilerle ayrılmış ve pencere açıklıklarıyla canlandırıcı bir şekilde bölünmüş iç içe duvar ve renkli yüzeylere olan güçlü ilgisini gösterir.

Nisan 1922'de Boeckl, Karintiya'ya geri döndü ve yazı ailesiyle birlikte Klopein'de geçirdi. Manzara Sayısız tasvirleri oluşturulan en Gölü Klopein Cézanne ile yaptığı yoğun meşguliyeti ortaya. 1924'e kadar Boeckl, bir yandan Berlin, Paris ve Sicilya'da toplanan izlenimleri işlemek ve doğadan izlenimler toplamak için her yaz orada kaldı. Peyzajın çeşitli katmanlaşması, ağaçlık tepeler ve sarp dağlar, ama hepsinden öte, formların net sınırları ve renk ve parlaklık derecelerinden etkilenmişti.

1923'te Boeckl, Louvre'daki eski ustaları incelediği ve heykeltıraş Ossip Zadkine ile arkadaş olduğu Paris'e yaptığı çalışma gezisine başladı . Paris otoportreleri ve Paris surları Fransız başkentinde yaratıldı . Paris'te kalmak, Fransız sanatındaki en son trendlerin incelenmesinden çok, modern resmin klasikleriyle, özellikle de Cézanne'ın yapıtlarıyla yoğun bir meşguliyete yol açtı.

Bunu, Carinthia'da kısa bir konaklama ve ailesiyle birlikte ressam Edwin Hunziker ve Max Gruber ile tanıştığı Palermo'ya yaptığı bir gezi izledi . Sicilya'da, diğer şeyler arasında, Büyük Sicilya Manzara , bir gösterimi olan Boeckl harika ilgi Bagheria ocağı gösterileri yanı sıra Küçük Sicilya Peyzaj . Boeckl için İtalya'da kalmak, Paris ve Berlin'de kalmaktan daha önemliydi. Resmi Sicilya'da değişti: Palermo'da kendine güvenen, idareli bir şekilde yürütülen çizimler zaten gelişiyordu, bu da Boeckl'in resminde belirli bir sadeleşme ve bir tür yücelik ile sonuçlandı. Tarzındaki bu yenilikler Büyük Sicilya Manzarası'nda zaten açıkça görülüyor.

Kurtuluş Petri adlı Celile Denizi : Peter yüz hatlarını taşıyan Lenin'in

1924'te Boeckl'in ilk sanat tarihi değerlendirmesi, Boeckl'in sanatını Goya , Van Gogh, Géricault , Cézanne ve Lovis Corinth'in halefi olarak sunan Otto Benesch tarafından yayınlandı . Aynı yılın kışında Viyana'da arkadaşı Felix Esterl'in stüdyosunda çalıştı , burada soba borulu natürmort ve sarı kutulu çıplak resimlerin oluşturulduğu yer. İkincisi, asıl amacı insan figürünün fizikselliğini mekânı tanımlayan renklerle tamamlamak ve natüralist formları kaldırarak ifadeyi artırmak olan bir dizi nü'nün başlangıcında yer aldı.

Nötscher Okulu'ndan çok sayıda tanınmış ressamın yanı sıra Boeckel, Nisan-Haziran 1925 arasında Viyana Künstlerhaus'taki Avusturya Sanatçılar Derneği'nin sanat sergisine katıldı. Burada büyük Sicilya manzarasını ve iki natürmortu gösterdi.

Kasım 1927'de, sonbahar sergisinin bir parçası olarak , Viyana Secession , sanatçının önceki iki yılda ve aynı zamanda Berlin, Palermo ve Paris'te kaldığı süre boyunca yarattığı 30 yağlı boya tablodan oluşan kendi Boeckl Salonu'nu sundu . Viyanalı sanat eleştirmenleri eserlerde Kokoschka'nın rol modelini gördüler ve Lovis Corinth ile karşılaştırmalar yaptılar, böylece Boeckl bazı yenilik eksikliği ile suçlandı.

Herbert Boeckl için anıt plaket, Viyana, Argentinierstraße 42

1928'de Boeckl, Viyana'daki Argentinierstrasse'de bir stüdyoya taşındı ve burada felç geçirene kadar 36 yıl çalıştı ve kısmen yaşadı. Ancak ailesi Maria Saal'da yaşıyordu . Eylül ayında, kendi inisiyatifiyle oradaki ortaçağ katedralinde Celile Denizi'nden Peter'ın Kurtarıcısı'nın freskini boyadı . Üslubu nedeniyle ve aynı zamanda Petri ve Lenin arasındaki sözde benzerlik nedeniyle, resim ciddi eleştirilere yol açtı, böylece Piskopos Adam Hefter resmi empoze etti.

Sonraki yıllarda Boeckl Viyana'da çok sayıda sergiye katıldı ve satışlarını artırdı. Ek olarak, eserleri için takdir sözleri, zamanın sanat incelemelerinde sıklıkla bulunabilir. 1930'dan 1935'e kadar ailesiyle birlikte Perchtoldsdorf'ta yaşadı .

1931'de Boeckl , Viyana'daki Franz Josef Hastanesi'nin savcılığında anatomi üzerinde çalıştı ve tamamlanmasından önce doğrudan diseksiyon odasında oluşturulan çok sayıda çizim ve resim vardı. Bu resim dizisinin "ana çalışmasının" planlanan satışı, Nebehay ile bir anlaşmazlığa yol açtı. Ayrıca sunum, birçok izleyiciden özellikle olumsuz bir tepki aldı ve basında olumsuz manşetlere neden oldu. Albertina yönetmeni Otto Benesch, Şubat 1948'de anatomi üzerine çizimleri sergilediğinde, eserler yine basında dehşete düştü. Günümüz araştırmalarında anatomi, Boeckl'in doğayı saf olarak gözlemleme ve insan varlığını tasvir etme çabalarında en yüksek nokta olarak kabul edilmektedir. Ayrıca, diğer birçok çalışmasında olduğu gibi, büyük rol modellerin yoğun bir incelemesi var. Bu açıkça atıfta Rembrandt'ın tarafından anatomik ders Dr. Deyman'a atıfta bulunuldu.

Nebehay ile arasının açılması ve bunun sonucunda düzenli gelir kaybının ardından, bu arada yedi olan Boeckls ailesinin mali durumu daha da kötüleşti. Şimdi diğer sanat simsarlarıyla, özellikle de 1923'te kurulan “Neue Galerie”nin Viyana'daki modern sanatın en önemli özel platformlarından biri haline gelen Otto Nirenstein ile işbirliği arayışındaydı.

1932 yazında , Avusturya'nın katkısının küratörlüğünü Carl Moll'un üstlendiği 18. Sanat Bienali Venedik'te gerçekleşti . Ülkedeki mevcut sanat üretiminin bir kesitini gösterdi ve diğer tanınmış sanatçılarla birlikte on resim ve Boeckl'in Jumping Horse heykelini sergiledi .

1934'te Boeckl, esas olarak, bir Karintiyen kilisesi için planlanmış bir St. Mary sunağının merkezi panelini oluşturacak olan Maria ilahisi üzerinde çalıştı . Aynı yılın Kasım ayında, Viyana Künstlerhaus'ta federal hükümet tarafından yeni kurulan Büyük Avusturya Devlet Ödülü için Avusturyalı sanatçıların resim ve heykel gönderebileceği ve Boeckl'in bir ilahiyle kazandığı bir yarışma sergisi düzenlendi . Maria .

Boeckl , 1935'te Brüksel Dünya Sergisi'ne katıldı . Aynı zamanda, Boeckl'in Avusturya'nın sözde "Özel Hükümet Komiseri" olarak görev yaptığı "Exposition International d'art moderne" gerçekleşti. Bu pozisyon, en önemli sponsorlarından biri olan, Boeckl'in çabaları sayesinde Avusturya kurumsal devletinin en önde gelen sanatçılarından biri haline gelen bakanlık yetkilisi Gottfried Hohenauer tarafından mümkün kılındı . Burada Brüksel'de, Boeckl'in yapıtı ilk kez uluslararası modernizm bağlamında başarıyla sunuldu. Anatomi , Mary'ye İlahi , Büyük Sicilya Manzarası ve Donna Gravida dahil olmak üzere toplam yedi resim gösterdi . Boeckl, gösterideki rolü ve katılımı nedeniyle Belçika Krallığı Leopold Nişanı aldı . Brüksel'deki açılış töreninin ardından Boeckl , Tower Bridge'in fotoğrafının çekildiği Amsterdam ve Londra'yı gezdi .

1935'te Boeckel, beklenmedik bir şekilde Viyana Güzel Sanatlar Akademisi'ndeki Genel Resim Okulu'na profesör olarak atandı. Ressam Walter Eckert , Carl Unger , Karl Kreutzberg, Grete Yppen ve Agathe von Auersperg , usta öğrencileri olarak ortaya çıktı.

nasyonal sosyalizm zamanı

1938'de Boeckl'in arkadaşı Bruno Grimschitz, Nasyonal Sosyalistlerin özel sanat anlayışlarına rağmen , sanatçının çok sayıda eseriyle müze koleksiyonunu genişletmeyi başaran Viyana'daki Belvedere Sarayı'ndaki Avusturya Galerisi'nin direktörlüğüne atandı . Ancak 1938'den 1945'e kadar sergilerde nadiren temsil edildi, akademinin 250. yıldönümünde sadece iki resmi sergilendi.

Ertesi yıl, Boeckl, temsil biçimleriyle Nazilerin görüş alanından kaçmak için Viyana Akademisi'ndeki yüksek lisans okulunun ihtiyati müdürlüğünden istifa etti. Bunun yerine, tüm akademi öğrencileri için zorunlu bir ders olan günlük akşam eylemi dersini devraldı. Nazi kültür politikası nedeniyle , Boeckl'in sergilere katılması pek mümkün olmadı, bu da sonraki yıllarda oldukça içine kapanık bir yaşam ve sanatsal yaratımla sonuçlandı.

1940'ta Boeckl esas olarak tüm çocuklarının model olduğu geniş aile resmi üzerinde çalıştı . 1 Ocak 1941'de Boeckl, NSDAP'a katıldı , ancak sanatsal çalışmalarında Nazi rejimine hiçbir taviz vermedi. NSDAP üyeliği öncelikle ekonomik durumundan kaynaklanıyordu. Sanatsal çalışmalarında Nazi rejiminin hiçbir tavizi veya yankısı yoktur. Sözde NSDAP Gauakt'ta "sakin, iyi ve saygın bir kişi", "siyah dokunuşlu" ve "kuvvetle vurgulanan Roma Katolik" olarak tanımlanıyor. Takip eden yıllarda, Steiermark ve Moravia gibi birçok gezisinden kendisine ilham veren bir dizi manzara yarattı .

Savaş sonrası ilk yıllar

Seckau bazilikası , melek şapeli, fresk “Seckauer Apocalypse”, 1952–1960: Sunak duvarı (kuzey duvarı) - “Yedi gözlü kuzu” ve “dört kıyamet varlıkları”
Fresk "Seckau Apocalypse": " Acıların Adamı "

Viyana'ya yapılan bombalı saldırılara rağmen , Boeckl Mart 1945'te hala Viyana'daki stüdyosunda çalışıyordu. Bu arada ailesi Carinthia'ya kaçtı. Kızıl Ordu'nun işgalinden sonra bile Boeckl şehirde kaldı. 19 Nisan'da Alexander Popp'un halefi olarak Viyana sanat akademileri, devlet tiyatroları, müzeler ve halk eğitimi genel bölümü tarafından Güzel Sanatlar Akademisi'nin geçici rektörü olarak atandı. Savaştan sonraki ilk aylarda, Boeckl akademi binasında yaşadı ve hem maddi hem de kişisel olarak yeniden inşasına yoğun bir şekilde bağlıydı. İlk atamaları heykeltıraş Fritz Wotruba ve ressam Albert Paris Gütersloh idi . Sayısız yayında Boeckl şimdi önde gelen bir Avusturya ressamı olarak tanımlanıyor.

1946'nın başlangıcı Boeckl için büyük başarı getirdi: Klagenfurt Künstlerhaus'taki Karintiya Sanat Derneği , Boeckl ile Başkan olarak yeniden kuruldu ve 7-19 Nisan tarihleri ​​arasında Viyana Güzel Sanatlar Akademisi'nde Herbert Boeckl sergisi gerçekleşti . Bunun yerine resimler, çizimler, sulu boyalar . Asma, Boeckl'in tercih ettiği biçimsel ve içerikle ilgili analojiler ilkesini izledi. Örneğin, grup ormanın kenarında (1920) Erzberg I'in (1942) yanında asılıydı. Boeckl kendisini önde gelen bir Avusturyalı sanatçı olarak yeniden kurdu ve eleştirel seslerin de dile getirdiği, yurtdışına çekilen çok daha önemli sanatçılara işaret ederek medyada büyük övgü aldı. Ancak Haziran ayında Boeckl, eski bir NSDAP üyesi olarak kayıt yaptırmadığı gerekçesiyle akademinin rektörlüğü görevinden alındı. 1 Nisan 1946 tarihinde, Boeckl davası aşağıdaki değerlendirmeye geldi Federal Eğitim Bakanlığı özel bir komisyon tarafından incelenmiştir: “Gerçek şu ki taşındı sözde 'dejenere sanat' sınırındaki bir sanatçıdır Boeckl, , bu nedenle Nasyonal Sosyalist sanat politikasıyla çelişmemek için NSDAP ile ilişki kurmaya çalıştı. Her halükarda, anti-faşist tavrını gizlemedi. ” Kayıt yaptırmamanın tehdit altındaki cezai sonuçlarından kaçınmak için Boeckl, özel komisyonun önerisi üzerine “ 8 üyelik numarası altındaki NSDAP'ye ait olduğunu bildirdi. 469 908”, ancak kendisini “apolitik” olarak hissettiği için Nasyonal Sosyalist olarak kayıt yaptırmamıştı . Sorumlu belediye bölge ofisi, kayıttan istisnayı onayladı. Yine de, bir devlet işlevi yerine getirerek, Boeckl bir dereceye kadar Nazi rejimiyle uzlaşmak zorunda kaldı. Ancak sonunda, özel komisyon, Boeckl'in Güzel Sanatlar Akademisi'nde profesör olarak kullanılmasının onaylanabileceği sonucuna vardı.

O zamanki başarısı, Kasım 1946'dan Mart 1947'ye kadar Kunsthaus Zürih'te ve 27 Ekim 1947'den 2 Mart 1948'e kadar Kunstmuseum Zürih'te gerçekleşen "Avusturya'dan Başyapıtlar" sergisine on bir resimle katılımıyla gösterildi. . Sergi, temel olarak işgal altındaki Avusturya'nın kültürel durumunu netleştirmeyi ve devlet bağımsızlığının hızlı bir şekilde elde edilmesine ivme kazandırmayı amaçlıyordu.

1947 sonbaharında Boeckl, kendini yoğun bir şekilde, yılın sonunda çıkan ilk monografisi üzerinde çalışmaya adadı. Eski öğrencisi ve damadı Carl Unger, resimlerin reprodüksiyonları üzerinde çalıştı. Metin katkıları sanat tarihçisi Otto Benesch, ressam Albert Gütersloh, rahip ve sanat tarihçisi Otto Mauer ve Boeckl'in asistanı Herbert Tasquill'den geldi. Boeckl, Kübizm ve Sürrealizm'in giderek daha fazla kabul gördüğü mevcut Viyana sanat sahnesini giderek daha fazla eleştiriyordu.

1948'de Boeckl, kararlı bir vaiz olarak bilinen Viyanalı Dominikli baba Diego Goetz'in bir dizi soyut yarım boy portresini geliştirdi. Dokuz yağlı boya tablo ve çeşitli çizimler ve gravürler oluşturuldu. Boeckl, sonraki yıllarda stil oluşturucu etkisi olan bir kolaj tekniği ile kısmen çalıştı.

Fresk "Seckauer Apocalypse": " Dünya Hakimi "

1949'da, Boeckl'in oğlu Oskar'ın manastır lisesine gittiği Seckau'daki Benedikt Reetz Benedikt manastırının başrahibi, ödenmemiş okul ücretleri için bir çözüm önerdi: Boeckl, manastır için bir sanat eseri yaratmalı. Boeckl, fikre hevesli, Angel's Chapel'de bir duvar resmi için bir konsept geliştirmeye başladı. Esas olarak İncil'deki Yuhanna'nın Vahiy kitabından temaları , Eski ve Yeni Ahit'ten sahneleri ve ayrıca onları sanatsal anlayışına göre Kıyamet'in temsiline dönüştürmek için menkıbe yazılarını aldı . Özellikle erken Mısır sanatından mitolojik referanslar da vardı.

1951'de Seckau ile ünlü ortaçağ kutsal sanat eserlerini incelemek için İspanya'ya bir çalışma gezisine gitti . 1952'de, daha sonraki yıllarda onu işgal edecek olan şapelde çalışmaya başladı ve 1960'ta tamamlandı. Fresk döngüsü, modern anıtsal resim içinde en kapsamlı olarak kabul edilir.

1949'daki Venedik Sanat Bienali'nde Boeckl, yaratıcı dönemlerinin birkaçından 32 eserden oluşan bir koleksiyon sergiledi, bu sayede geç çalışmalarında soyut formlar zamanın sanat eleştirmenlerinde şüpheyle karşılandı. Bununla birlikte, bir sanatçı olarak sürekli başarısı, 1954'te Büyük Avusturya Devlet Ödülü'nün yenilenen ödülüne yansıdı. Ertesi yıl Boeckl, karısı Maria ile Venedik üzerinden Yunanistan'a gitti ve burada Minos ve klasik ana eserlerini üretti. sanat ve mimari onları Seckau freskine dahil etmek için çalıştı.

Temmuz 1956'da UNESCO'nun Paris'teki Uluslararası Plastik Sanatlar Derneği'nin ilk konferansına resmi Avusturya temsilcisi olarak gitti . Orada ayrıca Avignon'un Pieta'sı , Mona Lisa ve Goya'nın kadın portrelerinden özellikle etkilendiği Louvre'u da ziyaret etti . Konferansın olduktan sonra e geçti Lisieux ziyarete hac sitesini ait St. Therese o özellikle saygı ve eserlerinden birinde onu tasvir.

Mezar taşı Herbert ve Maria Boeckl, Merkez Mezarlığı, Viyana

Yaşamın son yılları

1957'de Boeckl, Die Welt und der Mensch adını verdiği ve yılın başından Kasım ayına kadar üzerinde çalıştığı Wiener Stadthalle'yi döşemek için bir duvar halısı tasarlamakla görevlendirildi . Tamamlanmasından bir yıl sonra Avusturya , Brüksel'deki dünya sergisine eserle katıldı ve 1959'da São Paulo'daki 5. Sanat Bienali'nde sergiledi .

1959'da Boeckl Mısır'a gitti ve burada müzeleri, mezarları, kiliseleri ve tapınakları ziyaret etti ve inceledi.

1962'de pek çok olay sıraya girdi: Boeckl Güzel Sanatlar Akademisi rektörlüğüne atandı ve kısa bir süre sonra diyabetini öğrendi. Haziran ayında, olası bir Boeckl retrospektifi hakkında biraz heyecanla beklenen 70. doğum gününü kutladı. Boeckl, Avusturya'nın Venedik Bienali'ne katkısını tasarlaması için görevlendirildi ve kendi bütün eserlerinin bir özeti olarak tasarladı. 19 Haziran'da Avusturya Cumhuriyeti Bilim ve Sanat Onur Haçı'nı ve birkaç ay sonra Viyana Şehri Onur Yüzüğü'nü aldı . 29-30 Ekim gecesi Boeckl felç geçirdi ve bu noktadan ölümüne kadar yatalak kaldı. 18 Aralık'tan 14 Şubat'a kadar, 20. Yüzyıl Müzesi'nde bir Boeckl retrospektifi gösterildi . Sergide 105 yağlı boya tablo, iki heykel ve iki duvar halısı yer aldı.

1966'da Boeckl dokuz çocuk babası olarak felçten öldü. Viyana Merkez Mezarlığı'nda bir şeref mezarına defnedildi .

Herbert-Boeckl-Weg, 1977'de Viyana'da onun onuruna seçildi ve 1994'te Avusturya Postası, Boeckl'in 100. doğum günü vesilesiyle özel bir posta pulu yayınladı.

Sanatsal başarı

İki dünya savaşı ve sonrasındaki çalkantıları ve bunların sanat piyasasına etkilerini göz önünde bulundurursanız, Herbert Boeckl'in sürekli yüksek düzeyde sanat üretimi etkileyicidir. Eserlerinde, modern görüntülerin zengin sanatsal olanaklarını denediği ve daha sonra Avrupa'daki dışavurumcu ya da dışavurumcu-gerçekçi resimde olduğu gibi doruklara ulaştığı, açıkça sınırlandırılmış birkaç aşama fark edilebilir.

Çoğu zaman, Boeckl'in çalışmalarının ana odak noktası yağlı boya tablosudur. Ancak unutulmamalıdır ki sulu boyalar, çizimler, guajlar ve opak renkli resimler, yapıtlarından ayrılmaz. Bunların birçoğunda, Boeckl'in fikirleri ve gelişim aşamaları özellikle net bir şekilde ortaya çıkıyor.

20. yüzyılda Avusturya sanatında iki büyük kayıp dalgası vardı: bir yanda 1918'de Wagner, Klimt, Schiele ve Moser'in ölümü, diğer yanda daha sonra Yahudi ve rejim eleştirmeni sanatçıların sınır dışı edilmesi ve öldürülmesi. Nazi döneminde, Carl Moll'un intiharına ek olarak. Bu koşulların bir sonucu olarak, modernizmin Avusturya'daki tek yerleşik, deneyimli ve resmi olarak tanınan temsilcisi Boeckl'de bulundu. Şimdi hayranları tarafından onunla özdeşleştirildi ve Avusturya'nın en önemli ressamı olarak kutlandı. Bu görüş herkes tarafından paylaşılmadı ve bu görüşün muhalifleri, örneğin sürgünde yaşayan Oskar Kokoschkas'ın öncü sanatıyla tartıştı.

Boeckl'in niyeti, Avusturya kültür sahnesini Avrupa diyaloğuna geri getirmekti, bu sayede eleştirisi genellikle Boeckl'in fikirlerinin aksine, uluslararası kübist, sürrealist ve soyut modellere dayanan o zamanlar genç sanatçılara yönelikti.

Boeckl'in savaşın bitiminden kısa bir süre sonra Akdeniz bölgesinin kültürel geleneklerine ve Hıristiyanlığa çekilmesi gerçeği, bir yandan giderek daha tehditkar olarak algıladığı sanat dünyasından bir tür kaçış olarak, diğer yandan ise bir tür kaçış olarak anlaşılmalıdır. Öte yandan modernizmi kullanma yeteneğinin bir göstergesi olarak Hıristiyan Batı'ya bağlanıyoruz. Halka açık gösteriler ve konferanslarla, genç nesil sanatçılarla sürekli iletişim ve diyalog kurmaya çalıştı. Bu çabasındaki son başarıları, 1952'de yeni 20. Yüzyıl Müzesi'nin açılış sergisinde, 1964'te Venedik Bienali'nde bir retrospektifle ve 20. Yüzyıl Müzesi'nde bir retrospektifle anıtsal Copertino triptik ile geldi. Bu üç olay, şimdi olduğu gibi, Boeckl'in sadece modernitenin başlangıcında gelişmede önemli adımlar attığını değil, aynı zamanda Hıristiyan ve hümanist değerlerin - kısaca Hıristiyan hümanizminin sentezinde çağdaş sanat için de önemi olduğunu gösteriyor.

Ölüm ilanları ve haraçlar

1955-1960 yıllarında Adi Holzer , Viyana Güzel Sanatlar Akademisi'nde profesörler Robin Christian Andersen ve Herbert Boeckl ile çalıştı. Holzer, Boeckl'i 1996'da şu şekilde değerlendirdi: “Viyana Güzel Sanatlar Akademisi'ndeki öğretmenlerim arasında, Herbert Boeckl açık ara en önemli sanatsal kişilikti. Karizması - karizması vardı . ” 1973'te Graz'daki Herbert-Boeckl-Gasse'ye onun adı verildi. Graz belediye meclisi tarafından kurulan bir tarihçiler komisyonu, Boeckl'i NSDAP üyeliği nedeniyle eleştirel olarak nitelendirdi. Ancak komisyona göre “ Gau-Akt ” ında “onun “Nasyonal Sosyalist dünya görüşünün”[...] bir parti üyesinden beklendiği gibi ifade edilmediği” kaydedildi. Villach şehri tarafından görevlendirilen tarihçi Werner Koroschitz'in bir raporu , 1983'te Goritschach'ta bir yola isim verilmesinin aynı derecede kritik olduğunu gördü .

resepsiyon

Boeckl'in 1927'deki Viyana Secession'daki ilk büyük görünümü bile muhafazakar Viyana sanat eleştirmenlerinden olumsuz tepkiler aldı, ancak olumlu tepkinin büyük bir kısmı zaten vardı. Ressamlık gücü ve renklendirme yeteneği övüldü. Sonraki yıllarda Boeckl resepsiyonu için bir şema tanınabilir hale geldi: Modern sanatla temelde bir sorunu olanlar resmini kınarken, Avusturya modernizmini memnuniyetle karşılayan diğerleri Boeckl'in çalışmalarını son derece olumlu olarak kabul etti. Tüm bunlara rağmen, Boeckl Avusturya dışında pek tanınmamaktadır. Bunun nedeni, diğer şeylerin yanı sıra, yurtdışında Paris veya Berlin gibi önemli sanat merkezlerinde kısa süre kalması olabilir. Orada gelecek için çok az kalıcı bağlantı kurdu ve yerel sanat çevrelerine veya işlerine önemli ölçüde katılmadı. Ayrıca, Nebehay ile yapılan sözleşme ve “kamu sektöründen” sağlanan fon, onu Avusturya'ya çok fazla bağladı. Avrupa ve Amerika sanatındaki en son gelişmelerden ve eğilimlerden genellikle yapay olarak korunan izolasyona ek olarak, Batı Avrupa kenarlarındaki güzel sanatlara kayıtsızlık bunun bir nedeni olabilir.

Boeckl'in yapıtları geniş bir şekilde özetlenebilir: İlk dönem çalışmalarının karakteristik özelliği, koyu renk boya uygulamasıyla güçlü bir dışavurumcu üsluptur. Sonraki yaratıcı aşaması, renklerin işleviyle deneyler yaparak ve ana odağını figür ve manzara temalarına yerleştirerek, gerçekçi temsil biçimlerinin incelenmesini belirledi. Geç dönem çalışmaları, uluslararası soyut resimle olan meşguliyetine tanıklık ediyor.

Herbert Boeckl, Belvedere, Viyana'da

Belvedere gelmiştir neredeyse Boeckl resminin başından beri sanatçı ve çalışmaları ile yakın ilişkiler ekili. Müzenin bugünkü koleksiyonu, 1955'ten beri Yukarı Belvedere'nin ayrı bir salonunda uzun yıllar boyunca sunulan çok sayıda kalıcı krediye ek olarak şimdi Boeckl'in 22 eserini içeriyor. Sanatçının ölümünden sonra, Belvedere sanatsal mülkünü on yıl boyunca korudu. Geçtiğimiz birkaç yılda, Belvederes arşivinde Boeckl hakkında kapsamlı belgeler de oluşturuldu. 21 Ekim 2009'dan 31 Ocak 2010'a kadar, çalışmaları Aşağı Belvedere'de yeni derlenmiş bir katalog raisonné'nin yayınlandığı "Herbert Boeckl. Retrospective" sergisiyle onurlandırıldı.

Eserler (seçim)

Yağlıboya

  • Uzanmış Çıplak (Viyana, Leopold Müzesi , Env.No. 2115), 1919, tuval üzerine yağlıboya, 111 × 158 cm
  • Kırmızı gölgeli taş ocağı (Zug, Kunsthaus Zug , env.no. KG 84), 1920, tuval üzerine yağlıboya, 50.7 × 81 cm
  • Ormanın Kıyısında Grup (Viyana, Leopold Müzesi, Env. No. 632), 1920, tuval üzerine yağlı boya
  • 2 kırmızı elmalı natürmort (Viyana, Leopold Müzesi, Env. No. 656), 1921, tuval üzerine yağlı boya
  • Josef von Wertheimstein'ın portresi (Viyana, Leopold Müzesi, Env. No. 657), 1921, panel üzerine yağlı boya
  • Berliner Fabrik (Viyana, Leopold Müzesi, Env. No. 518), 1921, tuval üzerine yağlı boya
  • Berliner Hinterhäuser (Viyana, Belvedere , Env. No. 2356), 1922, tuval üzerine yağlı boya
  • Şişe ve balıklı natürmort (Viyana, Belvedere, Env. No. 2514), 1922, tuval üzerine yağlı boya
  • Ölü bir güvercinle natürmort (Viyana, Leopold Müzesi, env. No. 523), 1922, tuval üzerine yağlı boya
  • Landstrasse (Viyana, Leopold Müzesi, Env. No. 517), 1922, tuval üzerine yağlı boya
  • Karintiya'daki Eberndorf Manastırı (Viyana, Belvedere, Env. No. 2357), 1922, tuval üzerine yağlı boya
  • Klopeiner See'de Yıkananlar (Viyana, Leopold Müzesi, env. No. 521), 1922, tuval üzerine yağlı boya
  • Klopeiner See'de yaz akşamı (Viyana, Belvedere, env. No. 2444), 1922, tuval üzerine yağlı boya
  • Büyük Sicilya Manzarası (Viyana, Leopold Müzesi, Env. No. 529), 1924, tuval üzerine yağlı boya
  • Portakal ve sürahi ile natürmort - Palermo (Viyana, Leopold Müzesi, env. No. 522), 1924, tuval üzerine yağlı boya
  • Aile I (Viyana, Leopold Müzesi, env.no.349), 1925, tuval üzerine yağlı boya
  • Bir kase ve mavi meyveler ile natürmort (Zug, Kunsthaus Zug, env.no.85), 1926, tuval üzerine yağlıboya, 32 × 51,5 cm
  • Bahçe manzarası - ağaçların arasından yoksul ev (Carinthia Eyaleti Sanat Koleksiyonu), 1927, tuval üzerine yağlıboya, 57 × 70 cm
  • Büyük bir çıplak portre (St. Pölten, Niederösterreichisches Landesmuseum , Env. No. 7900), 1934, tuval üzerine yağlıboya
  • Üç Parçalı ( Wienerfeld'deki Salvator bölge kilisesi ), 1934–1945
  • Nappersdorf II (St. Pölten, Niederösterreichisches Landesmuseum, Env . No. 7344), 1951, tuval üzerine yağlı boya
  • St. Therese (Viyana, Belvedere, env.no.4813), 1952, tuval üzerine yağlıboya, 92 × 73,5 cm

Freskler

  • Maria Saal , “Petrus'un Celile Denizi'nden Kurtuluşu” 1925
  • Seckau fresk melek şapeli , 1952-1960

plastik

  • Klagenfurt , Arnulfplatz, bronz heykel “Atlantis” 1940–1944

Ödüller

Edebiyat

  • Herbert Boeckl [sergi kataloğu]. Viyana: 20. Yüzyıl Müzesi, 1964.
  • Gerbert Frodl : Herbert Boeckl. Resimlerin bir katalog raisonné'si ile. Salzburg 1976.
  • Agnes Husslein -Arco : Herbert Boeckl. Seckau'daki Melek Şapeli , Üniv. Diss., Viyana 1979.
  • Herbert Boeckl 1894-1966: resimler . Yeni Galeri, Graz 1979.
  • Herbert Boeckl: Kıyamet . Brandstätter, Viyana 1983.
  • Oskar Boeckl / Otto Breicha: Herbert Boeckl. Anatomi için resimler ve çizimler. Salzburg 1984.
  • Herbert Boeckl: Geç çalışma. 1945 sonrası resimler . ADEVA, Graz 1988.
  • Herbert Boeckl: Bedenler ve Mekanlar, 1915-1931 . Ritter, Klagenfurt 1989.
  • Othmar Stary / Wim van der Kallen: Herbert Boeckl'den Seckauer Apocalypse. Graz 1989.
  • Vizyon ve kader. Herbert Boeckl'in Seckauer freskleri. ADEVA, Graz 1990.
  • Felix Czeike (Ed.): Boeckl Herbert. İçinde:  Tarihler Lexikon Wien . Cilt 1, Kremayr & Scheriau, Viyana 1992, ISBN 3-218-00543-4 , sayfa 411-412 ( dijitalleştirilmiş versiyon ).
  • Herbert Boeckl [ Kunstforum Wien'deki sergi kataloğu]. Prestel, Münih 1994.
  • 100. doğum gününde Herbert Boeckl: suluboya 1947-1964. Baskı Galerie Meier, Innsbruck 1994.
  • Ilse Krumpöck: modernitenin öncüsü. Ünlü bir sanatçı kuşağının erken dönem çalışmaları . İçinde: Viribus Unitis. Ordu Tarih Müzesi'nin 2000 yıllık raporu , Viyana 2001, s. 61-67.
  • Herbert Boeckl 1894–1966 . Avusturya Galerisi Belvedere, Viyana 2001.
  • Agnes Husslein-Arco, Kerstin Jesse, Matthias Boeckl: Yağlıboya tablolar, heykeller, freskler ve duvar halıları kataloğu. İçinde: Agnes Husslein (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Verlag Bibliothek der Provinz , Weitra 2009, ISBN 978-3-900000-21-9 , s. 335–396.
  • Werner Koroschitz: Villach , Villach 2019'daki (Nasyonal Sosyalist) kirli sokak adları hakkında çevrimiçi rapor .

İnternet linkleri

Commons : Herbert Boeckl  - Resimler, videolar ve ses dosyaları içeren albüm

Bireysel kanıt

  1. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 401-402.
  2. ^ Gerbert Frodl: Herbert Boeckl , Salzburg 1976, s. 6-7.
  3. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 402.
  4. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. 2009, s. 402-403.
  5. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. 2009, sayfa 403.
  6. ^ Gerbert Frodl: Herbert Boeckl. Salzburg 1976, s. 13.
  7. ^ Gerbert Frodl: Herbert Boeckl. Salzburg 1976, s. 10-11.
  8. ^ Gerbert Frodl: Herbert Boeckl. Salzburg 1976, s. 14-15.
  9. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 404.
  10. ^ Gerbert Frodl: Herbert Boeckl. Salzburg 1976, s. 16.
  11. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. 2009, sayfa 404.
  12. ^ Gerbert Frodl: Herbert Boeckl. Salzburg 1976, s. 17.
  13. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 404.
  14. ^ Gerbert Frodl: Herbert Boeckl. Salzburg 1976, s. 17.
  15. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 401–405.
  16. ^ Gerbert Frodl: Herbert Boeckl. Salzburg 1976, s. 20.
  17. ↑ Otto Benesch: Rembrandt'ın Mirası. İçinde: Belvedere. Geçmişin sanatı ve kültürü. Koleksiyonerler ve sanatseverler için dergi , Cilt 5. 28/29, 1924, s. 148–175.
  18. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 405.
  19. ^ Gerbert Frodl: Herbert Boeckl. Salzburg 1976, s. 21.
  20. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. 2009, s. 405-406.
  21. ↑ Christine Mitterwenger, Gregor Gatscher-Riedl: Perchtoldsdorfer Straßenlexikon. 2004.
  22. ^ Oskar Boeckl, Otto Breicha: Herbert Boeckl. Anatomi için resimler ve çizimler. Salzburg 1984, s. 7-14.
  23. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 408.
  24. ^ Gerbert Frodl: Herbert Boeckl. Salzburg 1976, s. 25.
  25. ^ Oskar Boeckl, Otto Breicha: Herbert Boeckl. Anatomi için resimler ve çizimler. Salzburg 1984, s. 12.
  26. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 408-410.
  27. ↑ Werner Koroschitz: Villach'taki (Nasyonal Sosyalist) kirli sokak adları hakkında rapor , Villach 2019, s. 17.
  28. ↑ Werner Koroschitz: Villach'taki (Nasyonal Sosyalist) kirli sokak adları hakkında rapor , Villach 2019, s. 17.
  29. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 411–412.
  30. ↑ Werner Koroschitz: Villach'taki (Nasyonal Sosyalist) kirli sokak adları hakkında rapor , Villach 2019, s. 18.
  31. ↑ Agnes Husslein-Arco (ed.), Herbert Boeckl. Retrospektif , Viyana 2009, s. 413–415.
  32. ↑ Othmar Stary, Wim van der Kallen: The Seckauer Apocalypse, Herbert Boeckl. Graz 1989, s. 5.
  33. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 415-416.
  34. ↑ Othmar Stary, Wim van der Kallen: The Seckauer Apocalypse, Herbert Boeckl . Graz 1989, s. 5.
  35. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 418-419.
  36. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 419-425.
  37. ↑ http://austria-forum.org/af/Wissenssammlungen/Biographien/Boeckl,_Herbert
  38. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif, Viyana 2009, s. 7–8.
  39. ^ Gerbert Frodl: Herbert Boeckl. Salzburg 1976, s. 18
  40. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif. Viyana 2009, s. 9-10.
  41. ↑ Adi Holzer, Siegfried Karrer: Hayali günlük: Cennet ve dünya arasında. Yayınevi galerileri Weihergut, Salzburg 1996, s. 38.
  42. ↑ Sokak Adları Uzman Komisyonu'nun nihai raporu Graz , Graz 2017, s. 105
  43. ↑ Werner Koroschitz: Villach'taki (Nasyonal Sosyalist) kirli sokak adları hakkında rapor , Villach 2019, s. 17-18.
  44. ↑ Agnes Husslein-Arco (ed.), Herbert Boeckl. Retrospektif, Viyana 2009, s. 8–9
  45. ↑ Gerbert Frodl, Herbert Boeckl, Viyana 1976, s. 5-6.
  46. ↑ http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.b/b600635.htm
  47. ^ Herbert Boeckl'in Belvedere, Viyana'daki retrospektifinin gözden geçirilmesi. 5 Şubat 2014'te erişildi.
  48. ↑ Agnes Husslein-Arco (Ed.): Herbert Boeckl. Retrospektif , Viyana 2009.
kişisel veri
SOYADI Böckl, Herbert
KISA AÇIKLAMA Avusturyalı ressam
DOĞUM TARİHİ 3 Haziran 1894
DOĞUM YERİ Klagenfurt
ÖLÜM TARİHİ 20 Ocak 1966
ÖLÜM YERİ Viyana