Fuar 58

Fuar 58
1958 Expo'da sokak sahnesi

1958 Expo'da sokak sahnesi

slogan “Teknoloji insanların hizmetinde. Teknolojik ilerleme yoluyla insan gelişimi. "
Genel olarak
Sergi alanı 200 hektar
Ziyaretçi sayısı 41.454.412
BIE tanıma Evet
katılım
ülkeler 48 ülke
Katılımcılar 4.645 katılımcı
Verildiği yer
yer Brüksel
arazi Heysel Yaylası Koordinatları: 50 ° 53 ′ 48 ″  N , 4 ° 20 ′ 38 ″  EDünya simgesi
takvim
açılış 17 Nisan 1958
kapatma 19 Ekim 1958
Kronolojik sıralama
selef Port-au-Prens 1949
varis Fuar 62

Expo 58 oldu Dünya Fuarı 17 Nisan'dan Ekim 1958 ile 19 o Belçikalı sermaye Brüksel gerçekleşti. Resmi slogan “Dünyanın işi - insan dünyası için” idi. Buna uygun olarak, geleceğin iki yeni teknolojisi olan uzay yolculuğu ve nükleer enerji ilk kez geniş bir kitleye sunuldu. İkinci Dünya Savaşı'nın sona ermesinden sonraki ilk dünya sergisiydi . Sergi, öncelikle Belçika endüstrisi için bir vitrindi. Sergi, dönemin Batılı güçleri ile Doğu Bloku arasındaki rekabetle şekillendi . Her iki taraf da kendi durumlarını farklı düzeylerde daha ilerici olarak sunmaya çalıştı.

tarih öncesi

1935 den giriş binası

İkinci Dünya Savaşı'na kadar Belçika, Brüksel'deki üç dünya sergisi de dahil olmak üzere sekiz büyük uluslararası sergi düzenlemişti. 1935'te Brüksel'deki son sergi büyük bir finansal başarı olduğundan, bunun üzerine inşa etmek mantıklıydı. Belçika'da yeni bir dünya sergisi hakkında tartışmalar 1947'de başladı. 7 Mayıs 1948'de Belçika hükümeti, yine Brüksel'de yapılması gereken başka bir dünya sergisi düzenlemeye karar verdi. O zaman hedef tarih 1955 idi.

1951'de hükümet, genel komiser Baron Georg Moens de Fernig'i atadı ve planlamayı Ekonomi Bakanlığı'na verdi. Doğu-Batı çatışmasının kritik bir şekilde tırmanmasına yol açan Kore Savaşı'nın patlak vermesi, planlamanın ertelenmesine neden oldu. 1952'de hükümet, dünya sergisinin 1958'e kadar gerçekleşmesine izin vermemeye karar verdi. Aynı zamanda, mali çerçeveyi tutturdu ve finansmanı desteklemek için bir sömürge piyangosu başlattı. Bureau International des Expositions içinde (BIE) Paris resmen Kasım 1953 yılında Kore Savaşı'nın sona ermesinden sonra projeyi kayıtlı ve böylece gerekli onay verdi. Mart 1954'te, dünya sergisini organize etmekten sorumlu şirket kuruldu. Yarım yıl sonra, Eylül 1954'te ilk binaların temeli atıldı.

Brüksel'i sergi mekanı olarak seçen Paul-Henri Spaak hükümeti , Avrupa komitelerinin ve yetkililerinin gelecekteki koltuğuna karar verirken şehre iyi bir başlangıç ​​pozisyonu vermek için altyapı inşa etme hedefini takip etti. Sergi alanlarının içindeki ve çevresindeki altyapıyı iyileştirmek için 1958 yılına kadar yaklaşık 25 km yol ve 90 hektarlık araba ve otobüs park yeri inşa edildi. Belçika devleti , yalnızca planlanan sergiyle ilgili ulaşım altyapısı projelerine sekiz milyar Belçika Frangı (Bfr) yatırım yaptı .

Gösterinin bir diğer önemli amacı, Belçika'nın Kongo ve Ruanda-Urundi'deki sömürge konumunu haklı çıkarmaktı .

arazi

Belçika devleti, şehir merkezinin yaklaşık 7 km kuzeybatısında yer alan Laken semtindeki park benzeri ve hafif tepelik Heysel Yaylası'nı sergi alanı olarak belirledi. 1935'in dünya sergisi , büyük sergi salonları hala orada olan orada zaten gerçekleşmişti. 125 hektarlık bir alana sahip o dönemde kullanılan alan, güneydeki Laken Kalesi kraliyet parkları ve bazı ormanlık alanlar pahasına 200 hektarlık bir alana genişletildi.

Konum haritası

Marcel van Goethem , sitenin bölümlere ayrılması da dahil olmak üzere genel planını tasarladı . Uluslararası Bölüm, güney bölgesinde, eski kraliyet parklarında bulunuyordu. Bireysel davet edilen devletlerin pavyonları orada bulunuyordu. Bu uluslararası departmanın odak noktası , her biri 25.000 m² tahsisli alan ile en büyük temsil alanını kullanabilen Fransa , Sovyetler Birliği ve ABD pavyonlarıydı . Çoğunlukla bir vadide yer alan bu bölümün büyük bir bölümünü yaklaşık 500 m uzunluğunda beton bir köprü kaplıyordu. Laken Kalesi'nin Belvédère'i, bahçeleri ile Genel Komiser'in koltuğu olarak da uluslararası bölümün bir parçasıydı. Batıda Belçika sömürge sergisi bölümü ve kuzeyde Belçika bölümü ile sınırlanmıştır. Belçika bölümünün batısında çeşitli lunapark işletmelerinin bulunduğu bir eğlence alanı ve bir planetaryum vardı . 1900 civarında Brüksel'i temsil etmesi gereken ve ek bir giriş ücreti gerektiren bir folklor alanı da vardı. Batıdaki uluslarüstü örgütlerin bölümü, Belçika sömürge sergisinin alanına katıldı. Pavyonları BM , Konsey içinde Avrupa , Avrupa Kömür ve Çelik Topluluğu ve Benelüks işbirliğinin yanı sıra uluslararası işbirliği için bir köşk bulunurdu.

Fransız pavyonu

Belçika bölümünde, çoğunlukla Belçika bölümlerini barındıran 1935'ten kalma büyük salonlar vardı. Bu salonlardan biri uluslararası sanat sergileri için ayrılmıştı. Bir diğerinde, Uluslararası Bilimler Salonunda, temel araştırmalardaki en son bilgi durumu, ulusal sınırların ötesinde gösterildi. Bilimsel topluluk dört konu alanı atomu (nükleer fizik), kristal (katı hal fiziği), molekül (sunulan kimya ) ve hücre ( biyolojisi ).

Belçika sergileri, katılımcı ülkelerin sergileri için de model olması amaçlanan dokuz bölüme ayrıldı: 1. Bilim, kültür, eğitim, 2. Enerji, 3. Arazi ve hammaddelerin genel kullanımı, 4. Sanayi, 5. İnşaat, 6 İletişim ve ulaşım, 7. Ekonomi, 8. Boş zaman ve sağlık hizmetleri, 9. Halkın uygarlığı (din ve kolonizasyon alanlarıyla).

Coca-Cola pavyonunda şişeleme

İle René Pechère ve Jules Janlet önde gelen iki Belçika'lıydılar peyzaj mimarları sergi alanları için yeşil alanların planlanması sorumlu zamanlarını. Güneyde geniş salonlar ve uluslararası bölüm arasında, Belçika bölümünün doğu bölgesinde, Pechère tarafından tasarlanan ve ödüllendirilen dört mevsimlik bir bahçenin yanında , IBM , Coca gibi bazı büyük firmaların pavyonları vardı. -Cola , Solvay , Fildişi Sahili veya Kodak . Sergi alanında ayrıca genel malzeme, itfaiye, çocuk bakımı, helikopter iniş pisti ve toplam 112 pavyon için tesisler vardı. Alanlarla ifade edilir: 2.000.000 m² toplam alan, 1.000.000 m² binalar, 600.000 m² bahçeler, geri kalanı trafik yapıları için.

Sergi alanı yayalar için çok büyük olduğundan - bölgeden tahminen 25 km yol geçiyordu - özel ulaşım sistemleri kuruldu. Bölgede insanları taşıyan bir teleferik ve çeşitli motorlu araçlar ve otobüs trenleri vardı.

kurs

Kral Baudouin'in açtığı sergide 48 ülke, yedi uluslarüstü kuruluş, çeşitli Belçika kurum ve kuruluşları ve kendi pavyonu olan 30'a yakın firma, toplam 4.645 katılımcı 41.454.412 ziyaretçiye kendilerini tanıttı. Sergi sırasında ayrıca kapsamlı bir program vardı: 426 kongre, birçok geçici sergi, konser ve birinci sınıf uluslararası katılımlı performanslar. Yarışma fikri ele alındı. 65 jüri, farklı kategorilerde toplam 3.961 ödül kazandı.

giriş biletleri 1958

Belçika devleti, devlet bütçesinin bir parçası olan dünya sergisini finanse etti . World Exhibition Society'nin 31 Ağustos 1960 tarihli bilançosuna göre, dünya fuarı yaklaşık 41 milyon Bfr kar elde etti. 2.571.890.000 Bfr gelir ve 2.530.500.000 Bfr gider rapor edildi. Gelir, işletme geliri, sömürge piyangosu, ithalat vergilerinden gelir , bir kamu kredisi (1.200 milyon Bfr) ve devlet bütçesinden sübvansiyonlardan oluşuyordu. Faaliyet geliri, giriş ücretleri, hediyelik eşya satışı ve catering işletmelerinden elde edilen gelirlerden elde edilmiştir. Giriş ücreti kişi ve gün başına 30 Bfr idi, bu da yaklaşık 2.50 Alman markına eşdeğerdi . Eğlence alanına giriş ücreti 25 Bfr'dir. Buna karşılık, BIE 980 milyon Bfr'lik bir açık varsayıyor.

Mozart'ın hakkında Olayı Ağıt

İmza ait Mozart'ın Requiem da oldu sergilenen dünyaca sergide . Bir noktada, Mozart'ın elle yazdığı son notalardan birinin küçük bir parçası bilinmeyen bir fail tarafından yırtıldı.

mimari

Britanya Krallığı Pavyonu 1958
Kanada Pavyonu 1958

Mimari, serginin genel resmine hakim oldu. Le Monde , hakim görüşü “bu serginin, en azından ciddi kısmı söz konusu olduğunda, mimarların meselesi olduğu” cümlesiyle özetledi. 1958 Dünya Fuarı aynı zamanda çatılar fuarı olarak da anıldı çünkü kendini beğenmiş mühendislik yapıları sayesinde çatılar egemen oldu. “Brüksel sergisinin mimarları, duvarı bir oda kapatma işlevinden uzaklaştırdı ve sergi binalarının çatılarını destekleyici yapılara astı. Brüksel Dünya Sergisi'ndeki binaların çoğu, 'yüzen mimari' olarak adlandırılan 'mimari askıya alma' ürünleridir. ”Bunun bir örneği Avusturya pavyonu . Grand Prix ödülüne layık görüldü.

Sergi organizatörleri, bahçe şehir konseptini takip eden mimari ve mekan tahsisi ile ilgili herhangi bir spesifikasyon vermediğinden , ayrı pavyonlar birbirleriyle herhangi bir ilişki olmadan yan yana durdu. Eleştirmenler genel izlenimi farklı değerlendirdi. Genel olarak, olumsuz sesler baskındı. “ 1851'de Londra'da ve 1889'da Paris'te olduğu gibi devrimci öncüler göz önüne alındığında, Brüksel sergisinin genel değerlendirmesi olumsuz olmalıdır. Binaların çoğu, İkinci Dünya Savaşı öncesi Paris ve New York'taki son sergilerin seviyesinin üzerine çıkmadı. ”Yine de dünya sergisi, pavyonlar söz konusu olduğunda, çağdaş mimarinin bir sergisiydi.

Seçilen binalar

atomyum

Belçika çelik endüstrisinin performans düzeyini göstermek için André Waterkeyn , Atomium'u ağır sanayi çağına bir övgü olarak tasarladı . Serginin ayakta kalan birkaç binasından biri, şu anda Brüksel'in görüş alanında ve bir demir kristalin birim hücresinin 165 milyar kat büyütülmesini sağlıyor.1957'den bu yana 15 milyon DM'ye dönüştürülen Atomium'un yapımından bu yana iki kez yapıldı. Başlangıçta planlandığı gibi pahalıydı, binanın ziyareti için 30 Bfr'lik ekstra bir giriş ücreti tahsil edildi. Kürelerin içinde nükleer enerji konusunda sergiler vardı ve üst kürede sergi alanlarına bakan bir restoran vardı.

elektronik şiir

Elektronik Şiir 1958

Dünya Fuarı'nda en tartışmalı bina, Le Corbusier'in "Elektronik Şiir" olarak da bilinen Philips Pavilion'u oldu . "Brüksel'deki savurganlığın doruk noktası", tamamen asimetrik yapısı sayesinde, modern açıklamaya göre zamanın tüm izleme alışkanlıklarını ihlal eden muhteşem bir provokasyon. “Mimari merakların ön safında”, zamanının çok ötesinde bir multimedya gösterisinin yaşanabileceği bir bina. Aynı zamanda "aşırı ihmalkar infazı" eleştiren İsviçreli bir eleştirmen, "Dünya sergisindeki geleceğin temel olasılıklarına işaret eden birkaç [katkıdan] biri" dedi. Le Corbusier , Edgar Varèse (müzik) ve Iannis Xenakis (tasarım) ile işbirliği içinde , içinde her gün binlerce kişinin ışık, renk, ses ve mekan kompozisyonunun sekiz dakikalık gösterisine katılabileceği bir bina yaratmıştı. Çadır benzeri yapı 500 ziyaretçiyi ağırladı ve sadece bu gösteri için kullanıldı veya oluşturuldu. Binanın kendisi, zemine sabitlenmiş birkaç beton payandadan oluşuyordu, bunlar arasında, kesin matematiksel hesaplamalara göre, çapraz şekilli yuvarlak çubuklar gerildi ve daha sonra küresel olarak kavisli ağlar oluşturuldu. Bu ağların üzerine uygun prekast beton elemanlar yerleştirilmiş ve ikinci bir tel ağ ile yerinde tutulmuştur. Bina daha sonra sıvandı ve gümüş bir kat boya verildi.

2004'ten 2005'e kadar Virtual Electronic Poem - The Audio Reconstruction projesi Poème électronique'in ses deneyimini başarıyla yeniden oluşturmaya çalıştı.

Hollanda pavyonu

Hollanda pavyonu 1958

Hollandalı devlet kullanılabilir sergi alanı 25.000 m² vardı. Sembolik setler ve drenaj hendekleriyle kesişen alan, "... çok bölümlü bir pavyondan etkilendi; bu, gerçek bir karakter ve hassas malzeme farklılığı ile birlikte, Hollanda mimarisinin yüksek standardını hiçbir büyük sorun olmadan gösterdi. Bu pavyon, Broek ve Jacob Bakema tarafından tasarlanan mimar Johannes Hendrik van tarafından tasarlandı ve sloganı “İnsan ve Deniz” idi. Bir geminin parçaları, canlı sığırların bulunduğu bir ahır ve bir gösteri pompa istasyonu pavyona entegre edildi. “Salonlar çelik çerçeveli binalardı, beşik uçlarında kapalı ve yanları camlıydı. Bireysel bina tamamen işlevsel bir bina gibi görünüyordu. Salonlar, farklı yükseklikleri, merdivenlerle genel konsept, farklı döşeme malzemelerinden yapılmış yollar, su ve yeşillik arasındaki ilişkilerde bir mimari şaheser yaratıldı.

Çekoslovak köşk

2008 yılında Prag'da (biraz değiştirilmiş ve yenilenmiş) restoran binası

En layık binaydı Çekoslovak köşk tarafından František CuBr , Josef Hrubý ve Zdeněk POKORNY , L şeklinde fazladan bir restoran ile kompleks uzantısı .

"Tamamen monokrom cam mozaik panellerle kaplanmış ve yerleştirilmiş iki çift taraflı camlı koridorla birbirine bağlanan üç penceresiz yapı [...]" Sergi bittikten sonra binalar Prag'ın farklı yerlerinde yeniden inşa edildi. Sergi alanında bugün sadece eski restoran binası duruyor . Çekoslovak katkısının bir kısmı da pavyonda gerçekleştirilen yeni geliştirilen avangard tiyatro Laterna Magika idi.

Sovyet pavyonu

Sovyet köşk 1958
1958'de Sovyet pavyonunun içi

Sovyetler Birliği kendi pavyonunda önünde işçilerin devasa heykeller olmadığı bir dünya sergisinde ilk kez ortaya çıktı. 21 m yüksekliğinde ve 150 m x 72 m ölçülerinde olan pavyonun boyutları sayesinde uluslararası alanda en büyüğü olan heykeller içeride bulunabiliyordu. Anıtsal bir kaide üzerine yerleştirilmiş dikdörtgen salon, karmaşık bir çatı yapısına sahipti, alüminyum, çelik ve camdan yapıldı ve mimarlar topluluğu Abramov, Boretski, Doubov ve Polanski tarafından planlandı . Pavyon, dışarıdan görülebilen net yapısıyla büyük övgü aldı. Öte yandan köşk, “devasa bir blok” veya “sıkıcı dev bir kutu” olarak eleştirildi ve bu da buzdolabı ile çağrışımlar uyandırdı .

Pavyonu içinde, Sovyetler Birliği, Sovyet toplumunun yüksek düzeyde gelişimini göstermeyi amaçlayan iki düzeyde sergiler düzenledi. Sovyetler Birliği, 40 yıllık başarı öyküsünü bilim ve teknoloji üzerine sergilerle temsil etti , örneğin sivil Tupolev Tu-104 jet jeti ve mutlak bir kalabalık çekici olduğunu kanıtlayan uzay teknolojisi modelleri. gösteriden. Özellikle çeşitli kültürel etkinlikleri, konserleri, bale gösterileri ve sanat sergileri ile Sovyetler Birliği yüksek derecede uluslararası tanınırlık elde etti.

ABD Pavyonu

Amerikan Pavyonu 1958
1958'de Amerikan Pavyonu'nun içi

Amerika Birleşik Devletleri ile 22 m yüksekliğe ve Dünya Fuarı için 104 m bir dış çapa sahip bir anıtsal tambur şeklinde bir köşk inşa Edward Durell Stone sorumlu mimar olarak . Çatı, plastikle kaplanmış gerilmiş bir çelik ağdan oluşuyordu. Perde duvar olarak adlandırılan küçük plastik kafes, pavyonun dış kaplamasını oluşturdu. Birçok eleştirmen, 1950'lerin temel bir üslup unsuru olan bunu çok başarılı buldu.

ABD katkısının ideolojik amacı, kitlesel tüketimiyle ABD kapitalizminin reklamı olarak özetlenebilir. Ana odak kültür ve eğlence idi. Büyük bir Circarama (yuvarlak sinema), Disney Company'nin ABD ile ilgili ürettiği film , Güzel Amerika, bu konseptin önemli bir parçasıydı.Amerikan pavyonu aynı zamanda Yedinci Ordu Senfoni Orkestrası'nın konserler verdiği bir yerdi . Ne yazık ki, Amerikan yaşam tarzının en seçkin temsilcileri ve önemli kültürel aracılar olan hamburgerler bile ilk başta tadı güzel gelmemelidir. Teknik yenilikler de başlangıçta planlanandan daha az ölçüde gösterildi, çünkü katkının planlanması iç siyasi anlaşmazlıklardan büyük ölçüde etkilendi. Başlangıçta, güney eyaletlerinin şimdiye kadar çözülmemiş sosyal sorunları üzerine bir sergi gösterilecekti . ABD Kongresi bu Henüz planlama aşamasında iken bu yönelim onaylanmamış, bu nedenle fon önemli bir azalma ile itti. Sonuç olarak, uluslararası sergilere katılım da dahil olmak üzere birçok projeden vazgeçmek veya azaltmak zorunda kaldı. Amerikalılar, serbest hale gelen sergi alanının daha sonra çoğunlukla Sovyetler Birliği tarafından ele geçirilmesini rahatsız edici buldular. Kolaj sayesinde Amerikalılar arasında Saul Steinberg toplam uzunluğu 70 metre, moda, kapitalizm ve Amerikan halkı ABD köşk daha az ideolojik Sovyet daha hareket ne ironik sorgulandı.

Bodrum ve Amerikan pavyon bir uzantısı kendi yerlerinde muhafaza edilmiştir ve şimdi Belçikalı tarafından kullanılan bir Radyo 2 Vlaamse Radyo-tr Televisieomroep .

Raylı araç fuarı

Uluslararası Demiryolları Birliği (UIC) bir orgnanisierte raylı taşıt sergi şeklinde Parque des Chemins de Fer Uluslararası alanda başarı, demiryolu parkı',. Aşağıdaki araçlar sunuldu:

Almanya

Alman Federal Demiryolu (DB):

Alman vagon üreticileri:

  • Yüzme Containerwagen Amfibi
Avusturya

Avusturya Federal Demiryolları (ÖBB):

  • İki frekanslı elektrikli lokomotif 1050
Belçika

Belçika Demiryolları Ulusal Birliği (SNCB):

ispanya

Red Nacional de los Ferrocarriles Espanoles (Renfe)

  • bir Talgo treninin iki unsuru
  • İspanya ve Büyük Britanya arasındaki trafik için soğutmalı bir kamyon
Fransa

Société nationale des chemins de fer français (SNCF)

Régie Autonome des Transport Parisiens (RATP)

Endonezya

Endonezya Djawatan Kereta Api Cumhuriyeti (DKARI)

İtalya

Ferrovie dello Stato (FS)

Hollanda

Hollanda Spoorwegen (NS)

İsveç

Trafikaktiebolaget Grängesberg-Oxelösund Järnvagar (TGOJ)

  • açık yan damperli kamyon
İsviçre

İsviçre Federal Demiryolları (SBB)

Compagnie Internationale des Wagons-Lits (CIWL)

lunapark hız treni

Expo 58'de dört roller coaster da sergilendi.

Soyadı Tip Üretici firma
Büyük Kepçe Ahşap hız treni John Collins
Monoray Eclair Tek raylı altlık Bilinmeyen
souris folle Ahşap roller coaster , vahşi fare Mack Gezileri
Tren Fantôme Karanlık roller coaster Bilinmeyen

Süper güçlerin rekabeti

Sovyet köşkünde Sputnik 2

Sadece dünya fuarında değil, iki süper güç arasındaki rekabette baskın bir an, uzay teknolojisi ve uzay yarışıydı . Uzay teknolojisi geleceğin en önemli teknolojilerinden biri olarak kabul edildi, bu yüzden ona hakim olmak belirli bir prestij ile ilişkilendirildi . Dünya sergisinin başlamasından altı ay önce, Sovyetler Birliği ilk kez bir uyduyu uzaya başarıyla fırlatmayı başardı ve bu da bir Sputnik şoku olarak tarihe geçti . Amerikalılar Sovyetler Birliği'ne ancak Şubat 1958'de Explorer 1 ile birkaç yanlış başlangıç ​​yaptıktan sonra yetişebildiler . Sovyetler Birliği bu başarıyı Sputnik uydularının aslına uygun modelleri ve köşklerinde Sputnik sinyalinin oynatılmasıyla kullandı. Bu cazibe sayesinde, Sovyet pavyonu Dünya Fuarı'nda en çok ziyaret edilen yer oldu ve halkın ziyaret etmek için iki saat kadar beklemesi gerekti.

Brüksel ve nükleer güç

1953'te yapılan Barış için Atom konuşması , ABD'de nükleer enerjinin barışçıl kullanımına yönelik bir politika değişikliğinin ilk kıvılcımı olarak görülebilir. Yeni başlatılan sivil programlar, 1955'teki Cenevre nükleer konferansı ve bununla bağlantılı iyimserlik ve coşku , dünya sergisinin planlanması üzerinde şimdiden güçlü bir etkiye sahipti. Genel olarak, nükleer enerjinin gelişme potansiyeli son derece olumlu olarak değerlendirildi. Nükleer gücün, gelecek için arabaları ve lokomotifleri bile çalıştırabilecek tükenmez ve ucuz bir enerji kaynağı olacağına inanılıyordu . Bu görüşler ve daha da gerçekçi olmayan umutlar tüm siyasi kamplara yayıldı. Atom teknolojisi, insanlığın tüm enerji sorunlarının üstesinden gelmek için teknik ilerlemeyi sembolize ediyordu. Yeni atom teknolojisi, beklenen tüm olanaklarıyla ilk kez Brüksel'de halka açık olarak sergilendi. Bu mükemmel monte sergi konsepti ile “teknolojik ilerleme yoluyla İnsan ilerleme.” Sonra Obninsk nükleer santral 1954 yılında hizmete girmiştir Sovyetler Birliği'nde, planı yeni dünya sergisi elektrik talebinin bir kısmının yerine olgunlaşmış bir tedarik Belçika nükleer santrali inşa etti. Nükleer enerjinin sivil kullanımının en iyi göstergesi olabilecek bu plan, ciddi güvenlik endişeleri nedeniyle terk edilmek zorunda kaldı.

O zamanlar nükleer enerjide uzmanlaşmak, sanayileşmiş bir ülkenin teknik seviyesi için belirleyici bir kriter olarak görülüyordu. Bu nedenle, birçok ülke katkılarında nükleer enerjinin gelecekteki kullanımına ilişkin programlarını ve vizyonlarını sundular.Örneğin Belçika, kolonisi Kongo'daki uranyum yatakları nedeniyle çok iddialı bir nükleer programa sahipti . Çalışan bir deneysel reaktör ve "yapay eller", bir mesafeden yayılan malzeme ile çalışmak için cihazlar ile ABD, dünya sergisine bir cazibe sağladı. İngiltere , 1956'da faaliyete geçen Calder Hall nükleer santralinin modellerini ve diğer projelerini özel olarak inşa edilmiş bir salonda sergiledi . Sovyetler Birliği, nükleer enerjiyle çalışan buz kırıcıların ve bunların nükleer santrallerinin modellerini gösterdi. Bu nedenle, dünya sergisi bazen nükleer enerjinin barışçıl kullanımı için bir tanıtım etkinliği niteliğine sahipti.

sömürge sergisi

Kongo ve Ruanda-Urundi'deki Belçika sömürge sergisi, serginin büyük ve çok ziyaret edilen bir bölümünü oluşturdu. Kolonyal serginin özellikle görkemli tasarımının bir nedeni, Kongo'da Belçika hükümetinin devralınmasının 50. yıldönümüydü. Sömürge sergisi, 1910, 1913, 1930 ve 1935 Belçika dünya sergilerinin geleneğini takip etti ve bunların her biri Kongo için kendi pavyonuna sahip alanlara sahipti. Bugün binası, Orta Afrika Kraliyet Müzesi içinde Tervuren , ayrıca tarafından yaptırılmıştır Leopold II onun tanıtmak için 1897 Dünya Fuarı için Kongo Free State.

Expo 1958'deki sömürge sergisi yedi modern pavyondan oluşuyordu: Kongo ve Ruanda-Urundi pavyonu, tarım pavyonu, Katolik misyon pavyonu, Kongo faunası pavyonu, sigorta, bankacılık ve ticaret pavyonu, Maden ve Metaller ve Enerji, İnşaat ve Ulaşım Köşkü. Tropik bitkilerle dolu bir bahçe de Völkerschau adında bir yerli köyü barındırıyordu .

Fuar süresince geniş bir program sunuldu. 1958 Expo için özel olarak kurulan Kongo dans grubu Changwe Yetu , büyük beğeni toplayan performanslar sundu.Les troubadours du Roi Baudouinaus olarak bilinen Kongolu koro, 1958 Expo için Avrupa'ya gitti. Sergide Missa Luba ile düzenli olarak yer aldı ve ayrıca birçok komşu şehir ve ülkede konuk olarak yer aldı. Geçit törenleri ve diğer gösteriler için, özellikle sergide, Afrika ekipleri ve yalnızca Belçikalı subaylardan oluşan Belçika sömürge ordusu olan Force Publique'den 312 asker Belçika'ya getirildi. Kongo ve Ruanda-Urundi pavyonunda, özellikle Brüksel'e komuta edilen Force Publique'in 20 Kongolu askeri üyesine denetim hizmetleri verildi. Brüksel'deki Expo 1958'de, Belçika kolonilerinden görevli veya görevsiz toplam yaklaşık 700 Afrikalı hazır bulundu.

Köy yerli

Köy indigène olarak tasarlanan alan, birkaç evle bir çitle sınırlandırılmış bir alan, Kongo'daki tipik bir köyde “gerçek hayatı” temsil etmesi amaçlandı. Bu amaçla yaklaşık 15 Kongolu zanaatkar, sergiyi ziyaret edenlerin zanaat faaliyetlerini gerçekleştirirken ve "gündelik yaşam" icra ederken izleyebilecekleri sanatçılar olarak seçildi. Göstericiler görünüşte geleneksel kostümler giydiler ve daha gerçekçi bir görüntü önermek için bazı kadınlar ve çocuklar tarafından kuşatıldılar. İzleyiciler oyuncuları "beslemeye" çalıştıktan sonra, performanslarına egzotik olarak isyan etmeye başladılar . Sonuç olarak, bu miadını dolduran performans iptal edildi, gösteri yapması gereken Afrikalılar Kongo'ya dönmek zorunda kaldılar ve bu noktadan sonra köy indigène boş kaldı (Temmuz 1958 sonu).

Alman katkısı

Paris'te Alman Evi 1937 Dünya Sergisi
1958'de Alman pavyonunun görünümü
Expo köprü artık federal karayolu 3 altından geçer Duisburg

Almanya Federal Cumhuriyeti Brüksel World Expo katılmak üzere 8 Temmuz 1954 Belçika Büyükelçisi üzerinde davet edildi. Dünya fuarına katılma kararı Belçika tarafı için cömert bir jest, Alman tarafı için ise ip üzerinde bir yürüyüş oldu. Alman İmparatorluğu'nun ve bunun sonuçlarından sorumlu olduğu İkinci Dünya Savaşı'nın sona ermesinden dokuz yıl sonra, Almanların bir dünya sergisine katılımı politik olarak hassas görünüyordu. Özellikle, görünümü Üçüncü Reich de 1937 yılında Paris'te Dünya Sergisi Deutsches Haus olarak bilinen Speer en pavyon, ve iktidara iddiasını ile henüz uluslararası unutulmuş edilmemişti. Tek başına bu noktalar, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra bir dünya sergisine ilk Alman katkısını siyasi bir mesele haline getirdi.

Theodor Oberländer'in iç politikada yaygın olan "Almanya'nın üçe bölünmesi ... Alman açıklamalarının merkezinde yer almalı" talebi dış politikada da son derece patlayıcıydı . Bütün Almanya temsil iddia Bu pozisyon yalnız ve böylece “gayri-tanıma” ima GDR . Bu aynı zamanda iki Alman devletinin yeniden birleşmesi ve o zamanlar Müttefiklere olağanüstü bir yabancı hakaret anlamına gelecek olan sözde Alman doğu bölgelerinin geri verilmesi talebiyle sonuçlandı.

Genç Federal Cumhuriyetin uluslararası kendi portresinin nasıl olması gerektiği sorusu da hararetle tartışıldı. Ekonomik mucizenin ve Alman endüstrisinin diğer önemli başarılarının sergileneceği bir Alman sergisinin Brüksel'de gösterilip gösterilmeyeceği sorusu bu nedenle çok tartışmalıydı. Federal Kabine 18 Mart 1955 tarihinde kadar uzun ve tartışmalı tartışılan, Şansölye Konrad Adenauer onayını iletti. Federal Kabine katılımı onayladığında, Alman katkısının nasıl olması gerektiği hakkında hiçbir fikri yoktu. "Yeni bir Alman cumhuriyetinin kültürel, ekonomik ve politik parametrelerini uluslararası bağlamda sunmak için ilk fırsat" olduğu için, yani uluslararası itibarı yeniden kazanma, kendini "eşit" bir ulus olarak sunma ve , uluslararası işbirliği çerçevesinde, yeni bir güven kazanmak için Federal Cumhuriyet'i oluşturmayı kabul ettiler. Bu, 1955'te NATO'ya katılarak tam devlet egemenliğini yeni kazanmış olan Federal Almanya Cumhuriyeti'nin ilk büyük uluslararası görünümüydü .

Federal Şansölye'nin 20 Temmuz 1955'te onayını takiben, kabine kararı ile en önemli görevler dağıtıldı. Eski Bremen Senatörü Hermann Wenhold, Genel Komiser olarak atandı. Kabine, Nordwestdeutsche Ausstellunggesellschaft mbH (NOWEA), Düsseldorf'a tüm organizasyonel görevlerin yerine getirilmesini emanet etti. Binalar Federal Bina Müdürlüğü tarafından yapılmıştır . 1956'nın başında, Federal Alman katkısının içeriğinin tartışılacağı ve hazırlanacağı Genel Komiserlik Danışma Kurulu oluşturuldu. Alman katkısı yaklaşık 18 milyon DM'ye mal oldu.

Ocak 1956'da şantiye için karar verildi. Tasarım için Marie Marcks atandı. 1956 yazında, mimarlar Sep Ruf ve Egon Eiermann planlama ile görevlendirildi, Walter Rossow bahçelerden sorumluydu. Aralık 1956'ya kadar, bir pavyon için uygulanabilir taslaklar yapıldı ve daha sonra bitmiş inşaat planlarına revize edildi. Brüksel'de toprak işleri Şubat 1957'de başladı ve iç işler 1957'nin sonunda başladı. 18.000 m²'lik Federal Alman sitesi, Dünya Sergi Alanlarının güney ucunda, yaşlı ağaçların olduğu bir yamaçtaydı. Burada mimarlar, bir avlu etrafındaki yürüyüş yollarıyla birbirine bağlanan farklı boyutlarda sekiz dikdörtgen pavyondan oluşan bir kompleks oluşturdular.

Pavyonların her birinin bir ila iki katı vardı ve birbirine bağlanan yürüyüş yolları gibi, her tarafı camla kaplıydı ve bu onları çok şeffaf hale getiriyordu. Bunlar, 1937'den itibaren Speer'in pavyonuna tamamen sembolik bir alternatifti. Batı Alman pavyonlarına kuzeydoğudaki yamaçtan, kendisi bir sergi olan bir köprü ile ulaşıldı. Bir pilon tarafından tutulan 57 m uzunluğunda çelik asma yapı olan bu köprü, demir çelik endüstrisi tarafından bağışlanmış ve Duisburg'daki sergiden sonra yeniden inşa edilmiştir . Orada, federal otoyol 3 , Forsthausweg'in bir parçası olarak Duisburg şehir ormanının yüksekliğinden geçmektedir . Expo köprü bir olmuştur binada 1987'den beri . Bina için toplam 6.000 m² alan kullanılmış, geri kalan alan bahçe olarak yeniden tasarlandı. Bahçeye, köşklerin arasına ortada yapay bir gölet yerleştirilmiş ve bazı heykeller yerleştirilmiştir.

çeşitli

Tay köşk

Edebiyat

Almanca konuşan

  • Wilfried Kretschmer: Dünya sergilerinin tarihi . Kampüs yayınevi , Frankfurt a. M. / New York 1999, ISBN 3-593-36273-2 .
  • Thomas Schriefers: Yıkım için mi tasarlandı? - Dünya sergilerinin tarihi üzerine notlar . Ardenku-Verlag, Hagen 1999, ISBN 3-932070-21-6 , s. 122-133.
  • Paul Sigel: Dünya sergilerinde sergilenen Alman pavyonları . Bauwesen-Verlag, Berlin 2000, ISBN 978-3-345-00734-7 .

ingilizce konuşma

  • Matthew Stanard: Bilan du monde pour un monde plus deshumanisé : 1958 Brüksel Dünya Fuarı ve Belçika'nın Kongo Algıları. İçinde: European History Quarterly , Cilt 35 (2005), No. 2, ISSN  0265-6914 , sayfa 267-298.

Fransızca konuşan

  • A. Cockx, J. Lemmens: Les Expositions Universelles et Internationales en Belgique de 1885 à 1958 . Brüksel 1958.

İnternet linkleri

Commons : Expo 58  - resim, video ve ses dosyalarının toplanması

Bireysel kanıt

  1. ^ Kretschmer: History of the World Exhibitions'a göre 45.000.000 Bfr (veya 6.300.000 $) kârı , s. 299
  2. ↑ A. Cockx, J. Lemmens: Les Expositions evrensel uluslararası et en Belgique de 1885 à 1958 , Bruxelles 1958, s 135
  3. ↑ Paul Sigel: Açığa Çıktı , s. 174 vd.
  4. ↑ Christine Kalb: Zaman içinde dünya sergileri ve bunların şehir ve bölge üzerindeki altyapı etkileri , Frankfurt am Main 1994, s. 111. Der Spiegel No. 15/12, s. 51 tek başına 19 milyar Belçikalı harcamadan bahsediyor 1956'da frank.
  5. ↑ a b Christopher Oestereich: Tartışmalı Kendini Sunma, Brüksel'deki Dünya Sergisine Alman Katkısı 1958 . İçinde: Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte , Cilt 48, Sayı 1 Ocak 2000 ISSN  0042-5702 , s. 131 ( PDF )
  6. ↑ a b Monika Meyer-Künzel: Dünya sergilerinin ve Olimpiyat Oyunlarının kentsel gelişimi . Ev sahibi şehirlerin kentsel gelişimi , tez: Braunschweig, Technische Universität Braunschweig 1999, s. 307 Kaynak: deposit.d-nb.de , 9 Mart 2010'da erişildi.
  7. ↑ a b Spiegel 15/12, s. 46.
  8. ↑ Folklor alanı şimdi daha da geliştirilmiş Bruparck oldu
  9. ↑ Sanat sergisi için bakınız: Virginie Devillez, Brigitte de Patoul: Expo 58: l'art contemporain à l'Exposition Universelle . Gent 2008, ISBN 978-90-5349-690-9
  10. ↑ A. Cockx, J. Lemmens: Les Expositions evrensel uluslararası et en Belgique de 1885 à 1958 , Bruxelles 1958: 160th
  11. ^ Paul Sigel: Exposed , s. 329, not 616
  12. ↑ a b Gaspard Jedwab, Annie van Marcke de Lummen: René Pechère (1908–2002), henüz araştırılmamış bir bahçe bestecisi hakkında notlar. In: Stadt + Grün , Aralık 2004, No. 12, ISSN  0948-9770 , s. 25–30, bkz. stadtundgruen.de , 9 Mart 2010'da erişildi
  13. ^ Göre mimarı , Cilt 7, Sayı 6 ve 7, 1958, s. 158
  14. ↑ Resmi tarihler şunları içerir: EXPOSEEUM'un bu web sitesinde yayınlanan e. V. expo2000.de ( İnternet Arşivinde 11 Ekim 2007 hatırası ), erişim tarihi 5 Mart 2010
  15. ↑ a b Christine Kalb: Çağlar boyunca dünya sergileri ve bunların şehir ve bölge üzerindeki altyapı etkileri . Frankfurt am Main 1994, s. 111
  16. ↑ Kaynak: Guide Officel, Exposition Universelle Bruxelles 1958 . Tournai 1958, s. 311
  17. ^ Expo 58'deki Mozart Skandalı
  18. ^ Kretschmer: Dünya sergilerinin tarihi , s. 227
  19. ^ Robert W. Rydell: Brüksel 1958 . İçinde: John Findling (ed.): Tarihsel Dünya Fuarları ve Sergileri Sözlüğü, 1851–1988 . New York / Londra 1990, s. 312
  20. ↑ Spiegel 15/12, s. 43
  21. ↑ DerStandard Das Jahrhunderthaus , 30 Mayıs 2014 tarihinde erişildi.
  22. ↑ Günther Kühne: Oh, bu çok hoş olabilir. 1958 Brüksel Dünya Sergisi Üzerine Yorumlar ; İçinde: Bauwelt 49. yıl, 1958, sayı 20, s. 467–469
  23. ^ Udo Kultermann: Sergi mimarisi Brüksel 1958 . In: Baukunst und Werkform , Nürnberg, 11. yıl, 1958, sayı 6, s. 350–352.
  24. ^ Paul Sigel: Açığa Çıktı , s. 177
  25. ↑ Benedikt Huber: Brüksel Dünya Sergisinin Aynasında Mimarlık . In: Werk (İsviçre) , Cilt 45, 1958, Sayı 10, s. 337-344, s. 343.
  26. ↑ Hans-Werner Bobran: Le Corbusier'in "Elektronik Şiiri" . İçinde: Bauwelt , 49. yıl, 36. sayı, s. 880-882.
  27. ^ TU Berlin, Audiocommunication Department ak.tu-berlin.de ( Memento from the 8 Ocak 2010 in the Internet Archive ), erişim tarihi 18 Ocak 2010
  28. ↑ a b Paul Sigel: Açık , s. 178
  29. ↑ Wolfgang Friebe: Dünya Sergilerinin Mimarisi, 1851'den 1970'e . Leipzig / Stuttgart 1983, s. 168
  30. ↑ Christine Kalb: Zaman içinde dünya sergileri ve bunların şehir ve bölge üzerindeki altyapı etkileri , Frankfurt am Main 1994, s. 110
  31. ↑ 2008 tarihli “Bir Brüksel Rüyası: Başarı Anıları” sergisinin web sitesine bakın czech.cz ( İnternet Arşivinde 16 Eylül 2008 hatırası ), erişilen 10 Ocak 2010
  32. ↑ Wolfgang Friebe: Dünya Sergilerinin Mimarisi, 1851'den 1970'e . Leipzig / Stuttgart 1983, s. 166ff
  33. ↑ Mimar , Cilt 7, Sayı 6 ve 7, 1958, s. 155
  34. ↑ a b Kretschmer: Dünya sergilerinin tarihi , s. 226
  35. ↑ filmmuseum-hamburg.de ( İnternet Arşivinde 19 Haziran 2008'den kalma Memento ), 2 Ocak 2010'da erişildi
  36. ↑ 7. Ordu Senfoni Kronolojisi 7as0.org'da orkestranın tarihsel zaman çizelgesi (İngilizce)
  37. ↑ Pan Pipes of Sigma Alpha Iota Cilt 2 s. 47 "Yedinci Ordu Senfoni Orkestrası ve Brüksel Dünya Fuarı 1958, book.google.com'da (İngilizce)
  38. ^ Robert W. Rydell: Brüksel 1958 . İçinde: John Findling (ed.): Tarihsel Dünya Fuarları ve Sergileri Sözlüğü, 1851–1988 . New York / Londra 1990, s. 315
  39. ^ Robert W. Rydell: Brüksel 1958 . İçinde: John Findling (ed.): Tarihsel Dünya Fuarları ve Sergileri Sözlüğü, 1851–1988 . New York / Londra 1990, s. 316
  40. ↑ Les Chemins de Fer a l'Exposition Universelle ve International de Bruxelles 1958 . İçinde: Loco Revue . Eylül 1958, s. 271 .
  41. ↑ Büyük Kepçe - Expo '58 (Brüksel, Brüksel, Belçika). İçinde: rcdb.com. 31 Temmuz 2021'de alındı .
  42. ^ Monorail Éclair - Expo '58 (Brüksel, Brüksel, Belçika). İçinde: rcdb.com. 31 Temmuz 2021'de alındı .
  43. ^ Souris folle - Expo '58 (Brüksel, Brüksel, Belçika). İçinde: rcdb.com. 31 Temmuz 2021'de alındı .
  44. ^ Train Fantôme - Expo '58 (Brüksel, Brüksel, Belçika). İçinde: rcdb.com. 31 Temmuz 2021'de alındı .
  45. ↑ Wolf Häfele : Nükleer enerjinin barışçıl kullanımının tarihsel gelişimi . İçinde: Karl Kaiser, Beate Lindemann (ed.): Nükleer enerji ve uluslararası politika . Münih / Viyana 1975.
  46. ↑ a b Wilfried Kretschmer: Dünya sergilerinin tarihi . Frankfurt a. M. / New York 1999, s. 223
  47. ^ Ingo Hensing, Wolfgang Pfaffenberger, Wolfgang Ströbele: Enerji endüstrisi, teori ve politikaya giriş . Oldenbourg, Münih 1998, ISBN 3-486-24315-2 , s.91
  48. ↑ Belçika sömürge sergileri hakkında, bkz. Sabine Cornélis: Belçika'daki Sömürge ve Sömürge Sonrası Sergiler (1885–2005) . İçinde: Prem Poddar, Rajeev S. Patke, Lars Jensen: Postkolonyal Edebiyatlara Tarihsel Bir Yoldaş: Kıta Avrupası ve İmparatorlukları . Edinburgh University Press, 2008, ISBN 978-0-7486-2394-5
  49. ^ A b Matthew stanard: Bilan ... ., S 270
  50. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s. 283
  51. ↑ Expo'daki danslarla ilgili genel soru için bkz. 'Brüksel Dünya Fuarı 1958'de Dans' antolojisi sarma.be ( İnternet Arşivinde 12 Ekim 2009 tarihli orijinalin hatırası ) Bilgi: Arşiv bağlantısı otomatik olarak eklendi ve henüz kontrol edilmedi. Lütfen orijinal ve arşiv bağlantısını talimatlara göre kontrol edin ve ardından bu uyarıyı kaldırın. 21 Şubat 2010'da alındı @1@ 2Şablon: Webachiv / IABot / www.sarma.be
  52. ↑ a b Matthew Stanard: Bilan ... , s. 275
  53. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s. 276
  54. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s. 273
  55. ^ Matthew Stanard: Bilan ... , s. 281
  56. ↑ a b Paul Sigel: Açık , s. 178ff
  57. ↑ 22 Ekim 1957'de Federal Ekonomi Bakanı'nda yapılan bir departman toplantısına ilişkin rapordan, Oestereich, s. 142'de alıntılanmıştır. 3 kısım şu anlama gelir: Batı Almanya (FRG), Orta Almanya (GDR), Doğu Almanya (eski Alman bölgeleri Oder'in doğusunda)
  58. ↑ 20 Temmuz 1955 tarihli kabine tutanaklarına bakın, kaynak Federal Arşivler: bundesarchiv.de
  59. ^ Paul Sigel: Açık , s. 180
  60. ↑ FAZ: Marie Marcks'ın ölümü üzerine - Bir yaşam biçimi olarak Emancipation , 7 Aralık 2014
  61. ↑ 6 Ağustos 1956'daki 56. toplantının kabine tutanaklarına bakınız bundesarchiv.de
  62. ^ Paul Sigel: Açık ; S. 181
  63. ↑ a b Paul Sigel: Açık ; S. 188ff
  64. ↑ Alain de Botton : Mutluluk ve Mimarlık. Evde olma sanatı üzerine , ISBN 3-10-046321-8 (ciltsiz baskı) s.92 . “Speer'in 1937 Paris Dünya Fuarı için binası, gücün merkezi görsel metaforlarını kullandı: kütle, yükseklik, gölge. ... daha sonra Egon Eiermann Brüksel'deki 1958 Dünya Sergisindeki Alman pavyonu için birbirinden tamamen farklı üç metafora sığındı: yataylık sakinliği, hafiflik yumuşaklığı ve şeffaflık demokrasiyi hatırlatıyor. "
  65. ↑ 5 Mart 2010'da erişilen ilgili web sitesine bakın Duisburg nonstop duisburgnonstop.de
  66. ↑ Lucien De Roeck Vakfı'nın web sitesinde daha fazla bilgi lucienderoeck.be , 2 Şubat 2010'da erişildi.
  67. ↑ Belçika Ulusal Bankası Müzesi'nin web sitesine göre, nbbmuseum.be , 18 Ocak 2010'da erişildi.
  68. ↑ 27 Ocak 2010'da erişilen bu özel koleksiyoncu unostamps.nl'nin web sitesine göre .
  69. ↑ bkz. Sabine Cornélis: Le Colonisateur satisfait, ou le Congo représenté en Belgique (1897–1958) In: Science Connection No. 22, 2008, Fransızca baskı, ISSN  1780-8456 , s. 32; 28 Şubat 2010 tarihinde belspo.be adresinden erişildi
  70. ↑ Şeytani buluş . İçinde: Die Zeit , No. 30/1958
  71. ↑ Eserin Expo için görünmesi gerektiğine dair not, 2007'den itibaren Eckernförde'deki Yeşil Ekran Festivali'nin aşağıdaki basın bülteninde bulunabilir : greenscreen-festival.de ( İnternet Arşivinde 30 Ekim 2013 Memento ) (PDF) erişildi 5 Mart 2010'da
Dünya sergileri
BIE tescilli
dünya fuarı

Londra 1851  • Paris 1855  • Londra 1862  • Paris 1867  • Viyana 1873  • Philadelphia 1876  • Paris 1878  • Melbourne 1880  • Barselona 1888  • Paris 1889  • Chicago 1893  • Brüksel 1897  • Paris 1900  • St. Louis 1904  • Liège 1905  • Milano 1906  • Brüksel 1910  • Torino 1911  • Gent 1913  • San Francisco 1915  • Philadelphia 1926  • Barselona 1929  • Chicago 1933  • Brüksel 1935  • Paris 1937  • New York 1939  • Port-au-Prince 1949  • Brüksel 1958  • Seattle 1962  • Montreal 1967  • Ōsaka 1970  • Sevilla 1992  • Hannover 2000  • Şanghay 2010  • Milano 2015  • Dubai 2020  • Osaka 2025

BIE tarafından tanınan
uluslararası sergi

Stockholm 1936  • Helsinki 1938  • Liège 1939  • Paris 1947  • Stockholm 1949  • Lyon 1949  • Lille 1951  • Kudüs 1953  • Roma 1953  • Napoli 1954  • Torino 1955  • Helsingborg 1955  • Beit Dagan 1956  • Berlin 1957  • Torino 1961  • Münih 1965  • San Antonio 1968  • Budapeşte 1971  • Spokane 1974  • Okinawa 1975  • Plovdiv 1981  • Knoxville 1982  • New Orleans 1984  • Plovdiv 1985  • Tsukuba 1985  • Vancouver 1986  • Brisbane 1988  • Plovdiv 1991  • Cenova 1992  • Daejeon 1993  • Lizbon 1998  • Nagoya 2005  • Zaragoza 2008  • Yeosu 2012  • Astana 2017

BIE tarafından tanınan
bahçecilik sergileri

Floriade 1960  • Hamburg 1963  • Viyana 1964  • Paris 1969  • Amsterdam 1972  • Hamburg 1973  • Viyana 1974  • Montreal 1980  • Amsterdam 1982  • Münih 1983  • Liverpool 1984  • Osaka 1990  • Zoetermeer 1992  • Stuttgart 1993  • Kunming 1999  • Haarlemmermeer 2002  • Rostock 2003  • Chiang Mai 2006/7  • Venlo 2012  • Antalya 2016  • Berlin 2017  • Pekin 2019  • Doha 2021  • Almere 2022

İptal edildi

Lyon 1914  • Roma 1942  • Viyana ve Budapeşte 1995  • Manila 2002  • Seine-Saint-Denis 2004

onaylanmadı

New York 1853  • Sidney 1879  • Glasgow 1888  • Berlin 1896  • Buffalo 1901  • Torino 1902  • San Diego 1915  • Rio de Janeiro 1922  • Londra 1924  • Paris 1925  • New York 1964