Yunan mimarisi

Atina'daki Akropolis

Yunan mimarisi ve antik İlk günlerinde olduğu, antik Yunan yerleşim alanının mimarisi Yunanistan'da üzerine, Ege adaları , Yunan yerleşimli kısmı Küçük Asya ve güney İtalya ve Sicilya . Gönderen de Helenistik dönemde son , ondan Yunan etkisinde kültürel alanın mimarisidir Nubiya'nın için Kırım dan, Pencap için Sicilya . MÖ 9. yüzyılın başlarında başlayan Yunan unsuru. Kadar Principate'in ait Augustus olan etkili, ama sonra etkisini kaybeder, gerekli bağlantıyı kurar.

Atina'daki Dionysos Tiyatrosu

Yunan mimarisi, antik Yunanistan'ın tarihsel süreçlerini yansıtır . Antik Yunanistan'a özgü topluluk biçimi nedeniyle polis , - halk adına inşa edildiği yerde - öncelikle bir kentsel mimaridir - yani, teorik ve olgusal olarak sınırlı bir siyasi topluluğun ifadesidir. Bu bağlamda, ilk binaların veya büyük yapıların tapınakları veya tapınak komplekslerini temsil etmesi pek şaşırtıcı değildir , çünkü din , topluluğun birliğini, polisi ve polisin ötesindeki bağlantı unsurunu diğer kutuplara ve dolayısıyla tüm insanların birliğine bahşetmiştir. Yunanlılar.

Kanıtları şimdi Yunan mimarisinin temsilcisi olarak kabul edilse bile, inşaat görevleri tapınağın inşasıyla sınırlı değildi . Ayrıca Yunan mimarisi özel mimariydi, dernek ve kooperatif mimarisiydi. Çok sayıda farklı bina türü ve inşaat görevi vardı: tiyatrolar , bulvarlar , kiliseler ve synhedraller için binalar , anıt ve küçük mimari, türbeler ve mezar mimarisi, avlular ve peristil , saraylar ve dilbilgisi okulları , kuyular, tahkimat binaları ve şehir surları, savunma ve gözetleme kuleleri, aynı zamanda deniz fenerleri , Rıhtımlar , gemi salonları ve depo binaları , kütüphaneler, hazine evleri , misafir ve kulüp evleri, kapı binaları ve propilleri , konut binaları, ahşap ve diğer geçici, sözde geçici mimariler.

Dor tapınağı içinde Agrigento

Bütün bunlar, gelişimi sırasında Yunan mimarisini oluşturdu. Yunan mimarisi bu konuda muhafazakardı. Gelişmiş ve iyi düşünülmüş fonksiyonel ve kapalı estetik formlar korundu, yenilikler kabul görmek için yavaştı. Bireysel bağlantıya ve genel bağlamdaki konumuna dikkat edildi. Her bir yapısal eleman kendi başına ayakta durabilir ve bina bağlamından yeni bir bağlama yerleştirilebilir. Bunun çarpıcı bir örneği, yalnızca çok çeşitli yapı türlerinde kullanılmayan, aynı zamanda serbest ve tek bir parça olarak da oluşturulabilen Yunan sütunudur . Ayrıca yapısal elemanlar sadece sembol olarak değil, işlevsel olarak da etkiliydi: Sütun sadece "taşımak" için sembolik değil, aslında bir şeyler taşıyor; saçaklık sadece bir "yük" görevi görmez, genellikle tonlarca ağırlığındadır. Bağlantıları işlevlerinde birleştirmek ve her bir bireyi işlevsel bir unsur olarak tanınabilir kılmak , Yunan mimarisinin temeli olan Yunan tektoniğinin özüdür .

Temel bilgiler

Mimari stiller

Dor, İyonik ve Korint sütun düzeni

Yunanlıların mimarisi, hiçbir zaman yazılı hale getirilmeden özel kurallara giderek daha fazla yoğunlaşan belirli kurallara dayanıyordu. Bunun temeli, MÖ 7. ve 6. yüzyıllarda gelişen, başlangıçta Yunan kabileleri ve onların yaşadığı bölgelerle bağlantılı olan peyzaj stilleriydi. İle Dor ve İon düzeninde . Dor düzeni esas olarak Yunan anakarasında ve Büyük Yunanistan'da yaygındı, ancak Dor yerleşim bölgesinin geri kalanında, özellikle Rodos'ta da bulundu . Dor düzeninin adı , yerleşim alanı - Peloponnese , Rodos, Girit ve Küçük Asya'nın büyük bölümleri - mimari tarzı esas olarak geliştirilen Yunan kabilelerinden biri olan Dorlara kadar uzanır . Buna karşılık, İyon düzeni özellikle Küçük Asya'daki İyonya'da , Ege Denizi'ndeki İyon adalarında ve Attika'da yaygındı. İyon düzeni terimi , Dorlar tarafından orijinal yerleşim bölgesinden sürülen eski Yunan kabilesi olan İyonyalılardan türetilmiştir . Gelişim sürecinde bu katı peyzaj bağlantısı kayboldu ve her iki sütun düzeni de tüm Yunan mimarisi ve kültüründe kullanıldı.

Korint düzeni Yunan mimarisinin üç mimari tarzlardan genci. Gelişimi tarihi zamanlarda MÖ 5. yy'ın sonlarına doğru başlamıştır. Korint başkentinin "icadı" ile. Başlangıçta saf sütun düzenini bağımsız bir yapı koduna dönüştüren kanonik form aygıtı, MÖ 1. yüzyılın ortalarına kadar bağlayıcı değildi. önce M.Ö.

Dor düzeni

MÖ 6. yüzyılda Dor düzeninin resmi aygıtı tamamlanmak üzere geliştirildi. Bu, katı, açıkça yapılandırılmış yapısal elemanlar ve şekillerle karakterize edildi.

Bir sütun üzerinde başlangıçta belirtilmeyen ve 16 ile 20 arasında değişebilen yiv sayısı yirmi ile sınırlandırılmıştır. Başlangıçta Dor sütunlarının baskın optik etkisi olan kolon şaftının şişmesi, entasis , geliştirme sırasında tamamen ortadan kalktı. Sermaye alt kısmında oluşur echinus önceki zamanlarda itibaren 4. yüzyıl M.Ö., bir yumru yaparak fırlamıştı. Chr, giderek kesik bir koni ve kare kapak plakası, abaküs şeklinde şekilleniyor .

Saçaklık esasen iki bölüme ayrılmıştır: architrav pürüzsüz taştan yapılmış bir kirişler tenya ve friz . Triglif friz veya triglifon olarak da bilinen bu Dor frizi, düzgün ve boyalı olabilen veya rölyef dekorasyonu için bir taşıyıcı görevi görebilen düzenli bir triglif ve metop dizisinden oluşur . Triglif friz düzenlenmesi genellikle böylece, kolon aralığına değinmektedir triglyph düzenlenen her sütun üzerinde ve her biri yukarıda intercolumnium , iki sütun arasındaki net mesafeden.

Triglif frizi, yatay olarak hareket eden geison ile aşağıdaki yapısal elemanların çok ötesine uzanan çatı izler . Geison'un alt tarafında, her biri üçe altı gutta olan mutuli, düz plakalar asılır. Burada da Dor düzeninin yapısı hakimdir: her triglif ve her metopa bir mutulus atanır. Yunan çatısının saçak şeridi olan yukarıya doğru bitişik olan Sima , dışa doğru kemerlidir ve uzun kenarların geisonunun yanı sıra üçgen kenarların eğimli geisalarına oturur. Tül frizler, marşlar veya geometrik süslemeler ile süslenebilir .

Genel olarak, gelişme oranların genişlemesini izledi. Güçlü kirişlerin altındaki bir zamanlar bodur sütunlar, giderek daha ince, yükselen tasarımlara yol açtı. Yassılaşmış, şişkin başlıklar gerildi. Kolon yüksekliğinin kolon çapına oranı, kolon yüksekliğinin saçaklığa oranı kadar önemli ölçüde değişti.

iyonik düzen

İyonik düzen, Dor düzenini karakterize eden tasarımının genel olarak uygulanabilir kurallarının katı titizliğine asla ulaşamadı. Parçalanmış yerleşim alanındaki başlangıç ​​koşulları çok farklıydı. Sadece MÖ 4. yüzyılda Esasen Küçük Asya'dan bilinçli olarak Dor düzeni ve sınırlamasıyla ilgilenen mimarlar tarafından işletilen bir tür İyonik kanon oluşturuldu.

Sütun doğrudan doğmuyorsa Stylobat Dor düzeninde olduğu gibi , ancak bir vardır tabanı . İyonik taban genellikle kare bir taban plakasından, kaideden ve torus adı verilen bir dizi çıkıntıdan ve filetolardan, trochili'den oluşur . Dor sütunlarıyla karşılaştırıldığında, İyonik sütunlar çok daha incedir ve yalnızca hafifçe incelir. Oluktaki oluklar arasında dar bir ağ kalır. Oluk sayısı genellikle 20 ile 24 arasındadır ve 24 flüt klasik sayıdır. Ama önemli ölçüde daha yüksek olabilir. Başkentin , çoğunlukla bir yumurta çubuğuyla süslenmiş , yanlarında salyangozlara sarılmış içbükey kıvrımlara sahip bir yastıkla süslenmiş , zayıf gelişmiş bir ekinusu vardır . Düz bir abaküs başkenti kapatır.

Arşitrav düzdür veya fasya adı verilen hafif çıkıntılı üç basamağa bölünmüştür. Bunun üzerinde ya Küçük Asya İyonik'ten bir varyant olarak dişle kesilmiş basit bir korniş ya da düz veya yontulmuş olabilen bir Attik-İyonik friz vardır. Basit kavisli bir geison saçaklığı tamamlar. İon düzeninin saçak oluğu Sima cömertçe dekore edilebilir ve figüratif frizlerin yanı sıra dal frizleri veya marşlar taşıyabilir.

İon düzeni, Dor düzeninden çok daha dekoratiftir. Genellikle inci çubuk , yumurta çubuğu, lezbiyen kyma veya diğer süs şekilleri ile süslenmiş yapısal elemanlar arasında her yerde ara dalga profilleri kullanılmıştır .

Korint düzeni

24 oluklu iyonik oluklu kolon şaftı, bir kaide ile bir kompozit veya Attic kaide üzerinde yükselir. Şaft Korint başkentini taşır. Kalathos adı verilen başkentin gövdesi , her biri sekiz stilize akantus yaprağından yapılmış, farklı yükseklikte iki kademeli çelenkle çevrilidir . Köşe yapraklarından, her biri farklı güçlere sahip iki bitki gövdesini serbest bırakan sözde caules gelişir. Sarmal adı verilen daha güçlü gövde, başlığın köşesine doğru büyürken , sarmal adı verilen daha küçük gövde, başlık gövdesinin ilgili yüzünün merkezine doğru döner. Volütler, yan yüzeyleri içbükey olan abaküsü destekler. Dört abaküs kenarının her birinin merkezini bir rozet veya abaküs çiçeği süslüyor.

Korint sütununun Yunan mimarisindeki bir özelliği, manzaraya nasıl entegre edildiğine bağlı olarak hem İon hem de Dor saçaklığı ile birleştirilebilmesiydi. Hatta için Vitrivius (IV, 1,1-3) Korint düzeni arzu edilen gibi bir iyonik ya da Dor saçaklığa ile bağlantılı olabilir saf sütun sırası, hâlâ.

Bileşenler ve tasarımlar

Yunan mimarisi, özellikle temsili biçim, öncelikle eklemlenmiştir, yani az çok sabit bir bağlantı repertuarından oluşan mimari. Her zaman bir alt yapı, bir destek veya duvar sistemi ve bir saçaktan oluşur. En önde gelen konu, taşıma ve yük etkileşimiydi; aynı zamanda, her yapı elemanı o kadar değerliydi ki, izole edilebilir ve orijinal bağlamından çıkarılabilirdi. Dor triglif frizi, saf bir dekoratif form olarak bir duvara veya cephe mimarisine yerleştirilebilir. Çok sayıda sütun, Yunan kutsal alanlarında bireysel anıtlar ve bağışçılar olarak duruyordu.

Kolonlar veya sütunlar ve serbest kirişler vasıtasıyla destek ve yüklerin gerekli olmadığı durumlarda, örneğin kapalı duvarlı binalarda, yine de bir konu olarak gösterilebilir. Yarım sütunlar ve pilastrlar 5 / 4'te zaten bulunabilir M.Ö. yüzyıl Yunan mimarisine girme yolları. Başlangıçta böyle bir tapınak olarak iç sınırlı Bassai veya Tegea , o zaman gibi tüm harman mimarileri bölmek Bouleuterion'un ait Miletos veya Gymnasion ait Semadirek yanı sıra çok sayıda kapısı ve mezar yapıları. Sütunların kendileri yarım sütunlarla birleştirilebilir, elde edilen sütun yarım sütunlar ve çift yarım sütun sütunlar salon mimarisinde, örneğin Attalosstoa'nın üst katında ve hatta özel çevrelerde, sarayda peristillerle popülerdir. arasında Vergina , oval sütun ve bağlanmış sütununa bir şekilde ön aşamalarının.

Yunan mimarisi ile nadiren ilişkilendirildiği için, MÖ 4. yy'a kadar uzanan gerçek kemer ve tonozların tanıtımı burada belirtilmelidir. M.Ö. düşer. Meydana gelen kesme kuvvetleri nedeniyle, kullanımı duvarlardaki kapı açıklıkları, mezar mimarisi ve köprüler gibi alt yapılarla sınırlıydı, çünkü kuvvetleri dağıtmak için kemerlerin ve tonozların yanlarına bağımsız payandalar inşa edilmek zorunda değildi. Beşik tonoz ve kasık tonozlara ek olarak, Yunanlılar MÖ 2. yy'da gelişmiştir. Eksedra benzeri binaları örtmek için yarım kubbe .

Bilinen unsurların tekrar tekrar birleştirilmesinin ve ihtiyaç duyulan yerlerde yeni çözümlerin icat edilmesinin veya geliştirilmesinin sonucu, çok sayıda farklı bina tipi ve yapısıydı. Yalıtılmış ya da daha büyük konseptler ve komplekslere entegre olarak, Yunan şehirlerinin ve kutsal alanlarının imajını şekillendirdiler ve her ihtiyaç için mimari bir çözüm sağladılar.

Müşteri

Üç tür müşteri arasında bir ayrım yapılabilir: 1. Siyasi kümeye bağlı olarak, yetkili ve meşru organlar, büyük kutsal alanların idaresi veya hükümdarlar ve temsilcileri aracılığıyla inşaat ihaleleri verebilen kamu müşterileri. Mali imkânlar, gerektiğinde özel vergiler yoluyla, şehirlerin veya hükümdarların cari gelirleriyle artırıldı. Olympia gibi ulusal tapınaklar inşaat masrafları için bağış topladı. 2. Birlikler veya kooperatifler şeklinde göründükleri gibi yarı kamu mülk geliştiricileri. Kurdukları binalar, kulüp evleri veya belirli, genellikle saygı duyulmayan tanrılar için kutsal alanlar gibi genellikle çok amaca yönelik yapılmış olsalar bile, genellikle bir topluluğun tüm üyelerine fayda sağladı. Bu tür sponsorluklar, nekropoller ve gerekli müştemilatlar için de ilgi çekici olabilir. Maddi imkânlar çoğunlukla zengin üyeler tarafından bağış şeklinde sağlanıyordu. 3. Sadece evleri ve mezarları için müşteri olarak değil, aynı zamanda kamu binalarını yenileyen veya dekore eden veya bir binanın bakım ve devam eden bakım masrafları için hareket edebilen bağışçı veya bağışçı olarak da hareket eden özel kişiler. Ancak böyle bir projenin sorumlu kamu makamları ile koordine edilmesi ve izin alınması gerekiyordu. Helenistik hükümdarlar, Atina'daki Olympieion'un yeni binasını görevlendiren IV . Antiochus örneğinin kanıtlayabileceği gibi, yabancı şehirlerde özel bağışçılar olarak hareket edebildiler ve kamu bina projelerini finanse edebildiler .

Mimarlar

Antik Yunanistan'da çok saygın olmasına rağmen, Yunan mimarları hakkında çok az şey biliyoruz. Örneğin, ressamların veya heykeltıraşların adlarından çok daha az sayıda meslek temsilcisinin adı geçmiştir. Yunan düşüncesinde mimar, bir yandan pratik bir inşaat uzmanı, diğer yandan da mesleğinin bu pratik yönünü, neredeyse bilimsel bir temele yansıtarak yükselten biriydi. Mimarlar genellikle tasarladıkları ve inşa ettikleri binalar hakkında kitaplar bıraktılar. Tanınmış mimarlar Chersiphron , Rhoikos, Theodoros, Iktinos ve Mnesikles , Skopas, Hermogenes ve Menesthes idi. Mimarın etkisi, kişisel gelişim olanakları, müşteri tarafından güçlü bir şekilde belirlenen yapı endüstrisinin türü ve yapısı ile sınırlıydı. Kapsamlı mimari miras içinde bir mimarın elini iki kez tanımak mümkün değildir. Her inşaat, her uygulama sonunda benzersiz kalır, zaman zaman sadece atölye düzeyinde el yapımı şeyler kavranabilir.

Yapı

Kaydedilmiş kaynaklar olarak yeterince korunan üç tür belge vardır: ihaleler, müteahhitler ve müteahhitler arasındaki sözleşmeler, hesaplar. Kamu bina sözleşmeleri, bir halkın veya konseyin meclisinin bir inşaat kararı almasından sonra ihaleye çıkarıldı. Gönderilen taslaklar ve başvurular sorumlu komite tarafından karara bağlandı. Ödüller genellikle yüksek ücretle ilişkilendirildiğinden, düşük mimarlar sunulan tasarımlara bazen karara itiraz edebilirler. Bir taslağın nihai kabulünden sonra, bir inşaat komisyonu denetim makamı olarak çalışmalarına başladı. Komisyonun görevi, ihalelerin yapılması, ihalelerin yapılması, yapım denetimi ve işin kabulü ile ücret ödemeleriydi. İnşaat ihalesi kazanan tasarıma dayanıyordu ve bir yüklenicinin projenin uygulanması için gerçekçi bir teklif sunmasını sağlayacak tüm bilgileri içeriyordu. Kural olarak, en kapsamlı hizmet için en düşük teklife ihale verildi. İmar komisyonu, daha sonraki bir tarihte imar planlarını değiştirme ve taslakta belirtilmeyen tüm detayları seçme ve belirleme hakkına sahipti. İcra mimarı, ceza tehdidinde bulunduğunda sözleşmenin tüm özelliklerini ve komisyonun tüm talimatlarını takip etmek zorundaydı. İnşaat komisyonu tarafından temsil edilen geliştiricinin konumu bu nedenle olağanüstü güçlüydü. Buna karşılık, bina mimarı teknik yönetimden sorumluydu; daha küçük inşaat aşamaları ve işleri üstlenmekten sorumluydu. Büyük bina projeleri için birkaç alt mimar onun yanında olabilir. İşi yapan müteahhit, rücu taleplerini ve yükümlülükten kaynaklanan genel şartları güvence altına almak zorunda olan garantörler sağlamak zorundaydı. Kamu binaları söz konusu olduğunda, yapı malzemesi genellikle geliştirici tarafından sağlanmakta olup, sözleşmede istisnalar öngörülmüştür. Bununla birlikte, genellikle, girişimciler, şirketin büyüklüğü çok mütevazı olduğu için, genel bağlamda yalnızca belirli işlerden sorumluydu. İçin , örneğin, 26 girişimci işe alınan 52 için gelen pteron plakaları Tholos arasında Epidaurus'taki . Başlangıçta, insanlar MÖ 5. yüzyıldan itibaren işçi ve gün başına ödeme yaptılar. Chr. Parça veya inşaat aşamasına göre ödeme geçerliydi. Özel hukuk kapsamında sivil inşaat için korunan yetersiz kanıtlara bakılırsa, prensipte yukarıda belirtilenleri takip ediyor gibi görünüyor.

Yapı malzemesi

Yunan mimarisi denilince akla ilk olarak taş yapılar gelmektedir. Ancak sonuna kadar, belirleyici bir rol oynayan esas olarak pişmemiş kil ve ahşaptı. Bol kil, yalnızca konut binaları için değil, aynı zamanda din dışı amaçlı kamu veya yarı kamu ticari binaları için de giderek daha fazla kullanılıyordu. Çamur tuğlalar ilk zamanlardan itibaren taş kaide katmanları üzerine serilmiş ve gerekirse ahşap desteklerle sabitlenmiş ve sabitlenmiştir. Kil, kuvvetli bir şekilde sertleşen kireç sıva ile kaplanmıştır. Bununla birlikte, en iyi yapı malzemesi, çoğu kamu ve özel temsil binasında kullanılan taştı. Yunan anakarasında, özellikle Kiklad Adaları'nda pek çok yerde ocaktan çıkarılan çok düzgün mermere büyük talep vardı . Diğer yapı malzemelerinin yokluğunda, Kikladlar neredeyse sadece yerel mermerden inşa edildi. Yüksek kaliteli mermer ocaklarının elde edilememesi veya sadece yüksek maliyetle elde edilmesi durumunda, çoğunlukla yoğun kalker kullanılmış, yüzeyi mermer talaşları sıvanarak düzeltilmiş ve yükseltilmiştir. Gönderen itibaren Helenizm , ayrıca onlardan inşa sütunlar, harç ve sıva edebilmek amacıyla şeklinde ateş, yeni malzemeler olarak ortaya tuğlaları ateş etti. Her şeyden önce, harç, çeşitli bileşimlerinde ileriye dönük bir malzeme olarak ortaya çıktı. Başlangıçta hidrolik contalar için, daha sonra şaplar için kullanılırken, yükselen duvarcılıkta bağlayıcı bir madde olarak yeri doldurulamaz hale geldi. Onun daha da geliştirilmesi ve yerel ayrıntılandırmasıyla Opus caementicium , bu oldu Roma mühendislik yapılarının inşa malzemesidir.

İnşaat mühendisliği

Alışılagelmiş taş malzeme olan ev taşları her zaman kuruydu, yani taş katmanları arasına bağlayıcı maddeler olmadan döşenmişti. Helenistik döneme kadar, temel alanları için taş ve bloklar çoğunlukla kabaca kesilmiş ve zorlukla düzeltilmiş, ancak daha sonra bu alan için de çoğunlukla taş ocaklarından yarı endüstriyel olarak teslim edilen "standart bloklardan" döşenmiştir. Yapı bağlamına bağlı olarak, farklı duvarcılık teknikleri kullanılmıştır. Şehir ve teras duvarları için , genellikle kesin olarak döşenmiş, ancak düzensiz şekilli taşlardan oluşan çokgen duvarcılık inşa edildi. Bağımsız temsili yapılar için ise daha çok küboidler kullanılmıştır. Bir sanat formu olarak, küboidlerin görünen tarafları sadece kabartmalı ve ince bir ayna ile çevrelenmiş olabilir . Ancak bir kural olarak, görünen yüzeyler ince bir şekilde yönlendirilmiştir. Alın derzleri ve yatay derzler , özellikle karmaşık inşaat projelerinde anatiroz gösterdi - mümkün olan en az çabayla mümkün olan en hassas derz kapatmayı elde etmek için kenarlar hariç taş yüzeyler işlendi. Yatay yönde, küboidler genellikle kenetlendi, dikey katman dizisinde de sabitlendi. Braketler ve dübeller genellikle demirden, nadiren ahşaptan yapılmıştır ve kurşunla kaplanmıştır. Sürekli gelişen taş işçiliği tekniği MÖ 4. yy'a öncülük etti. Kama taşlardan yapılmış gerçek taş kemerlerin ve tonozların geliştirilmesi için .

Yanmamış kil tuğlalar genellikle ıslak serilir, yani tuğlaların yerlerinde durmalarını sağlamak için aralarına ince bir sıvı kil tabakası sürülürdü. Kurutma ve koruyucu kireç sıva uygulandıktan sonra, bu şekilde inşa edilen binalar, kalitesiz yumuşak kireçtaşından yapılmış binalardan daha dayanıklı olabilir.

Yunan mimarisinin bir özelliği, binalarının neredeyse matematiksel olarak soğuk sertliğini çözmesi beklenen optik iyileştirmelerin kullanılmasıdır. Yunan mimarlar, tüm binanın, stylobat ve saçaklığı içerebilen, eğrilik olarak adlandırılan, saptanamayan bir eğrilik getirdiler. Burada yatay çizgiler aslında binanın merkezine doğru birkaç santimetre yukarıya doğru kıvrılmıştı. Matematiksel olarak düz çizgilerden kaçınılması, sütunları doğrusal olarak yukarı doğru sivrilterek değil , kolon şaftında entasis adı verilen az ya da çok güçlü bir şişme izlenimi yaratarak sütunlara da uygulandı . Ek olarak, dikildiklerinde, sütunlar binanın merkezine doğru hafifçe eğimli, sözde eğim . On Parthenon üzerinde Atina Akropolis, korniş kadar tüm yatay yapısal elemanlar vasıtasıyla eğrilik çalışır, hatta cella duvarları tam olarak eğriliği kaplar. Entasis sütunlarının eğimi arşitrav ve triglif frizde devam ettirilir. Cella duvarlarının dış kısmı sütunların eğimini tekrarlar. Yapının hiçbir taşı, arşitrav, frizin hiçbir parçası basit bir dikdörtgen küp şeklinde kesilememiştir. Tüm yapısal elemanlar, her bir eleman için ayrı ayrı belirlenen dik açılardan hafif sapmalar gösterdi: Artık "montaj hattında" üretilemeyen ve hazırlanamayan her bir yapısal eleman için harcanan çabada muazzam bir artış.

Kamu binaları

Tapınaklar, sunaklar ve kutsal alanlar

Parthenon üzerinde Atina'da Akropolis

Yunan mimarisinin en yaygın ve şu anda en iyi araştırılan binası, kült imajını ve adak hediyelerini barındırabilen Yunan tapınağıydı . Tüm Yunan şehirlerinin çeşitli tanrılar için tapınakları vardı. Genellikle Paestum , Selinunt veya Akragas'taki gibi bütün topluluklar oluşturdular . Göreceli olarak kısa bir süre içinde, Yunanlılar tapınağı MÖ 9. ve 8. yüzyılların küçük kerpiç binalarından geliştirdiler. MÖ 6. yy'dan çift revaklı salonlu anıtsal yapılara. Bir çatı olmadan 20 metre yüksekliğe kolayca ulaşan M.Ö. Tasarım için, MÖ 3. yüzyılın sonlarından itibaren Dor ve İyon düzeninin peyzajlı yapısal unsurlarına başvurdular. Korint düzeni girdi. Yükselen mimarinin çeşitli düzenleriyle birleşen çok sayıda farklı kat planı seçeneği denendi. MÖ 3. yüzyıldan Büyük tapınakların inşası, MÖ 2. yüzyılda kısa, son bir çiçek açtıktan sonra yavaşladı. Tamamen durma noktasına gelmek. Yunan tapınağı, önemli referans değerleri sütunların alt çapı veya temelin boyutları olabilecek sabit kurallara göre tasarlanmış ve inşa edilmiştir. Optik iyileştirmeler, sonuçta ortaya çıkan neredeyse matematiksel tasarım ilkelerinin katılığını ortadan kaldırdı. Bugünkü yaygın inanışın aksine, Yunan tapınakları, baskın beyazın yanında zengin kırmızılar ve maviler belirerek boyandı. Kabartma ve alınlık şeklindeki figüratif süsleme, özenle tasarlanmış tapınaklarda son derece zengindi.

Bergama Müzesi'ndeki Pergamon Sunağı'nın kısmi rekonstrüksiyonu

Tapınağın önünde ya da en azından ona tahsis edilmiş olan sunak, kült faaliyetleri ve kurbanların merkezi yeriydi. Her zaman bir sunağı olan tapınağın aksine, sunak herhangi bir mimari referans olmaksızın inşa edilebilir. Basit ateş ve kül sunaklar veya küçük yuvarlak sunaklar şeklinde en basit tasarımları ek olarak sıvı ve çiçek teklifleri veya hububat , böyle bir sunak olarak hatırı sayılır boyutlarda ve zengin bir dekorasyona sahip mimari formlar, almak başardı Artemis içinde Efes veya Bergama'nın ünlü sunağı . MÖ 6. yy'da inşa edilmiş oldukça büyük sunak masaları vardı. Monodendri'deki Poseidon Sunağı veya Samos'tan Heraion'daki at nalı şeklindeki Altar VII'de gösterilebileceği gibi, M.Ö. Sunak tabloları , Kerkyra , Perachora veya Korint'teki triglifik sunaklar gibi yapılarında ortak sütun düzenlemelerinin parçalarını içeriyordu . Sunağında olarak Hieron'un II içinde Syracuse, ilgili aşama yapılarının boyutları olabilir 20 x 195 metre ulaşır. Semadirek'teki gibi sunak mahkemeleri de vardı . Elbette Bergama Sunağı ya gibi Altar yapıları daha küçük bir versiyonu, Asklepieionda içinde sunak Kos 3. yüzyılda M.Ö. edildi nihayet her iki fikirlerin birleşmesinden geliştirilen . Chr.

Delphi'deki Atinalıların Hazinesi

Yunan kutsal alanlarındaki salon yapıları genellikle çoktur . Öncelikle adak hediyeleri hazırlamak için kullanılıyorlardı, ancak elbette ziyaretçilere olumsuz hava koşullarından koruma sağladılar veya yemek odası işlevi gördüler. Kült derneklerinin üyeleri veya üst düzey kişilikler için tamamen ziyafet binaları vardı. Sözde hazine evleri, thesauroi , bazı kutsal alanlarda özel bir konuma sahipti ve değerli hediyeleri saklamak için kullanılıyordu. Bunlar özel şahıslar tarafından kurulan vakıflar değildi, bütün şehirler bir tapınağa olan bağlarını bu şekilde temsil ediyordu. Çoğunlukla küçük anten tapınakları şeklindeki bu binaların en iyi bilinen örnekleri, patikalar ve törensel caddeler boyunca dikildikleri Delphi ve Olympia'da bulundu . Bunların çoğu, müşterilerinin ekonomik gücünü ve tanrıya ve kutsal alana duydukları saygıyı kanıtlayan değerli kabartmalar veya zengin bir şekilde dekore edilmiş pişmiş topraklarla süslenmiş çok özenle tasarlanmış mücevherlerdir .

Bergama Propylon

Yunan geçidinin, propylon'un gelişimi, doğrudan Yunan kutsal alanlarının tarihi ile bağlantılıdır . Önceleri kutsal alana geçişi sağlayan duvar açıklığı basit bir şekilde tasarlanmış, kapı sistemleri giderek daha özenli tasarlanmış ve karmaşık tasarımlar takip edilmiştir. At Propylaea Atina Akropolis , biçimsel olasılıklar zaten önemli ölçüde tükenmiş bulunuyor. Kompleks, orijinal olarak ayrı çok sayıda bina ve alanı, gerçek geçiş yollarının yanı sıra binanın çerçeveleme ve çıkıntılı kısımlarıyla karmaşık bir mimari çözümde birleştirir. Başlangıçta kutsal alana ait olan bu yapının tapınak benzeri karakteri, bu örnekte özellikle, özenli kapı yapıları için her zaman uygun olan sütun cephesi ve üçgen alınlık kombinasyonunda belirgindir. Dış seküler ile iç kutsal alan arasında aracılık eden bir yapı olarak, propylon büyük önem taşıyordu ve bu da üzerinde harcanan emeğin artmasına neden oldu. Korint sütunları genellikle kapısında örneğin içini veya propylonun içini, süslenmiş kralı II Semadirek veya kuzey Propylaea içinde Epidaurus İÖ 3. yüzyılın ilk çeyreğinde inşa edilmiş, her ikisi de. İnşa edilmiş. Tüm bunlar, Bergama'nın Athena semtinin Propylon'unda rastlanan iki katlı yapı ile daha da güçlendirilmiştir .

Kamuya açık olmayan binalar

Attalus'un Yeniden İnşa Edilmiş Stoası, Agora, Atina

Kutsal binalara ek olarak, çoğu şehir, ilk olarak kentsel karakterlerini oluşturan bir standart bina repertuarına sahipti. İçme suyunuzu aldığınız, kadınların testileri ve vazoları doldurabileceği tamamen işlevsel kuyu evlerinden bahsetmeye değer. Çoğunlukla bir Yunan pazar yeri olan agora üzerinde duran ve içinde çok sayıda dükkân bulunan Stoen salon inşaatları yaygındı . Daha büyük şehirlerde , şehirli erkek nüfusun sosyal merkezini oluşturan saraylar ve liseler vardı . Çoğunlukla içeride sütunlu salonlar, bir peristil ile çevriliydiler, öncelikle fiziksel egzersiz ve rekabet için hizmet ettiler, ancak aynı zamanda bir buluşma yeri ve bir münazara kulübüydüler.

Konsey toplantıları ve komite toplantıları için farklı bina tipleri mevcuttu. Bu bağlamda önemli bir yapı , meclis meclisine hizmet eden Buleuterion'du . Genellikle yükselen, at nalı şeklinde veya koilon benzeri koltuk sıraları ile donatılmış olup, büyük boyutları nedeniyle genellikle muazzam çatı genişliklerini desteklemek zorunda olan iç sütunlara veya desteklere sahiptir. Bu nedenle, çoğunlukla sözde hipostil salonlarını temsil ettiler.

Ne de olsa , her Yunan şehrinin , daha büyük toplantılar, sahnelenen performanslar ve festivaller için kullanılan ve aslında kökenleri kült ve dini törenlere dayanan bir tiyatrosu vardı. Tiyatrolar genellikle tepelere yaslanır veya hafif eğimli kaya duvarlara işlenirdi. Yarım yuvarlaktan biraz daha fazla yükselen oturma sıraları, basit ahşap sıralardan oluşabilir, ancak genellikle tamamen taştan yapılırdı. Koronun performans gösterdiği merkezi mekan, dairesel orkestra , seyircilerin hemen altında yer alıyordu. Arkasında , arka plan, fundus ve soyunma odasının bir arada olduğu gerçek tiyatro binası olan Skene yükseliyordu . Epidaurus tiyatrosunun en ünlülerinden biri olduğu fantastik akustiğe sahip çok sayıda Yunan tiyatrosu korunmuştur .

Kentsel planlama ve apartmanlar

Olynth'teki kuzey şehrinin ızgarasının görünümü

MÖ 5. yüzyılın başı Yunanlılar şehirleri ve yeni temelleri düzenli dikdörtgen ızgaralara göre düzenlemeye başladılar. Bir zamanlar organik olarak yetiştirilen ev koleksiyonları, rotalarındaki rastgele ve düzensiz sokakların yerini dik açılı sokaklar aldı. Bu sistemin tanıtımı , memleketi Milet'in yeni ilkenin gösterilebileceği Milet'li mimar Hippodamos ile bağlantılıdır . Atinalılar için sırayla desteklemek üzere Hippodamos istedi Pers Savaşları için Pire kapatıp yeniden. Olynth , Priene ve İskenderiye'deki kuzey şehri, genellikle 3 × 2 parselden oluşan yapı taşları ve tipik binalar ile aynı şemayı izledi .

Olynth'te bir evde çakıl mozaik.

Yunanlıların ev inşası çeşitli ve biçimler açısından zengindi. Bununla birlikte, MÖ 5. ve 4. yüzyıllarda yayıldı. Standart bir evin iki planı. Olynths'teki yeni binalar 5. / 4. M.Ö. yüzyıl MÖ, aynı zamanda MÖ 2. yüzyılda olanlar. Delos'taki evler, sütunlu bir iç avlu etrafında gruplandırılmış dar, küçük odalar inşa etti. Girişin uzunlamasına bir duvar üzerinde olduğu ve genellikle önünde açık bir çardak bulunan ev tipine makarna evi denir . Buna karşılık, örneğin Priene'de görülebileceği gibi ikinci standart ev olan Prostashaus'un da bir iç avlusu vardı, ancak merkezi yaşam alanının büyük dikdörtgen, neredeyse salon şeklinde bir odadan oluştuğu çok farklı bir kat planı vardı. önünde sütunlu bir salona açılıyordu. Her şeyden önce, dar taraftaki küçük - isimsiz - bir girişten eve girilir. Karşısında hizmetçiler, mağazalar ve mutfaklar için daha küçük odalar vardı. Ek olarak, öncelikle boş alanla uygulanan çok sayıda başka kat planı seçeneği vardı. Ancak Helenistik şehirlerin darlığında, bu tür tek tek evlere neredeyse hiç yer yoktu, bu yüzden kalabalık tarif edilen avlulu evlerde yaşamak zorunda kaldı.

Gelişme, izlenebildiği kadarıyla, odanın bireysel bölümlerinin artan bir farklılaşmasına ve ağırlığına yol açtı. Oikos , her şeyden önce, daha küçük odalara izledi ana oda kurdu ve Andron erkek resepsiyon ve yemek odası olarak. Uyku odaları ve kadın odaları, gynaikonitis , çoğunlukla üst katta bulunuyordu. Helenizm'den itibaren apartman kuleleri inşa etmek veya mevcut evlere ekleme yapmak popülerdi. Savunma amaçlı bir varyant olarak, bu tür konut kuleleri, açık arazide, müstahkem çiftliklerin yakınında bulunacaktı.

Helenistik dönemde, varlıklı şahısların evleri saray boyutlarına bürünebilir, odaların revakları ve süitleri mermerle döşenir ve zengin figürlü döşeme mozaikleri ile süslenirdi. Bu yaşam lüksü, Bergama ve Demetrias'ta ve ayrıca Pella ve Vergina'da da gösterildiği gibi, Helenistik hükümdarların sarayları tarafından bile aşıldı . Malzemelerin ve alanın lüksü müsrifti , birbiri ardına sıralanan büyük peristil, çok sayıda odayla çevriliydi, mermer ve mozaik zeminler, Aelian'ın (var. Hist. 14.17) değerli ahşap ve yaldızlar kadar mobilyaların bir parçasıydı . ) raporlar.

Roma İmparatorluğu'nun sona ermesinden sonra Yunan yerleşim bölgesi

Bizans mimarisi Ostroms ait bina geleneklerini devam Roma mimarisi . Antik Yunan anayurdunun merkezi olan Atina, Konstantinopolis lehine önemini yitirdi . Yunan yarımadasında Mystras şehri gibi yeni merkezler ortaya çıktı . Sırasında Osmanlı döneminden Yunan kültür alanı çok önemi kaybetti ve çok sayıda bilim adamı göç etti. Yeni binalar çoğunlukla cami ve hamamlardan oluşuyordu .

Antik mimariye, özellikle de klasik döneme karşı bir duyarlılık, 19. yüzyılın başında Yunan devletinin kurulmasıyla gelişti. Eski binalar ortaya çıkarıldı veya restore edildi. 18. yüzyıldan beri Avrupa klasisizmi , Yunan antik döneminden doğrudan etkilenmiştir.

Edebiyat