Transkripsiyon (müzik)

Transkripsiyon (Latince trans-scribere , kelimenin tam anlamıyla "üzerine yazma") müzikte farklı anlamlara sahiptir:

Bir piyano parçasının orkestra versiyonuna dönüştürülmesine "enstrümantasyon" veya enstrümantasyon veya "orkestrasyon" veya orkestrasyon denir . Alanında maviler , caz , kaya ve pop müzik yanı sıra halk müziği , diğer line-up için düzenlemeler “düzenlenmesi” olarak adlandırılır ve sonuç bir denir aranjman . Ancak düzenleme terimi çok daha geniştir ve örneğin farklı eserlerin parçalarından yeni bir eserin bir araya getirildiği kompozisyonları içerir.

Farklı bir diziliş için müzik eserlerinin aranjmanları

Barok müzik

Barok müziğinde - virtüöz solo bölümlerin dışında - enstrümana özgü efektler çok sık kullanılmaz; bu nedenle diğer enstrümanlar için bir eser düzenlemek genellikle kolaydı ve bu yüzden yaygındı. Johann Sebastian Bach, yeni dizilişler için şimdiden kendi ve diğer eserlerini ayarladı . Onun Klavsen Solo için Onaltı Konserleri ( BWV 972-987), örneğin, yabancı bestecilerin eserleri - Bu konserlerin altıyla olan Antonio Vivaldi ile diğerleri Benedetto Marcello ve Georg Philipp Telemann .

Bach'ın Klavsen ve Orkestra için Konserleri arasında da birçok transkripsiyon bulunabilir. Do majör ve sol minör klavsen konçertoları , onun ünlü keman konçertolarının aranjmanlarıdır . Tersine, bu aktarımlar sayesinde, kayıp erken versiyonlar da yeniden oluşturulabilir - iyi bilinen bir örnek, Do minör BWV 1060'ta iki Klavsen için bir Konçertodan yeniden yapılan Keman ve Obua Konçertosu'dur .

Leipzig'de, Bach başlangıçta Weimar ve Koethen'de bestelenen enstrümantal konserleri gerçekleştirme fırsatı bulamadı. Bunları kantatalarında böyle kullandı: bazen enstrümantal girişler olarak değişmedi, ancak çoğu zaman ek enstrümantal parçalar veya vokal parçalar besteledi. Bu cantata'nın sinfonia'sıdır Sana teşekkür ederiz, Tanrım, sana teşekkür ederiz BWV 29 , solo keman için Partita in E majörden Preludio'nun yeniden işlenmesi BWV 1006 . Org, keman kısmını üstleniyor ve geniş bir orkestral yaylı set, obua, üç trompet ve timpani eklendi.

George Frideric Handel bile yeni meslekler için kendi eserlerini düzenledi. En iyi bilinen transkripsiyon, 13 No'lu Organ Konçertosu “The Cuckoo and the Nightingale”dir (HWV 295). İki köşe hareketi, iki keman için üçlü sonata ve Fa majörde baso continuo op.5 No.6'ya dayanmaktadır. İkinci ve üçüncü hareketler, Fa majördeki Concerto grosso op.6 No. 9'a dayanmaktadır. Kaçık için parçalar , organ konser ikinci harekette, Handel organı parça ilham söylenen Capriccio sopra il cucu tarafından Johann Caspar von Kerll .

Klasik müzik

Orada otantik piyano versiyonu ile Joseph Haydn 2. hareketi İmparatorluk Quartet başlık ile ilahi "konulu Varyasyonları Gott erhalte " .

Dokuz yaşındaki Wolfgang Amadeus Mozart , Johann Christian Bach'ın piyano, iki keman ve bas KV 107 konserleri için sonatlarını aktardı. Ayrıca Bach'ın piyano döngüsünden Mozart Fügler, yaylı üçlü (KV 404a) ve yaylı dörtlüsü (KV ) için İyi Temperli Clavier'i yönetti . 405).

Ludwig van Beethoven onun yeniden işlenmiş Keman Konçertosu'nu D majör op. 61 piyanist için Muzio Clementi bir piyano konçertosu içine. İlk bölüme davul sololu bir kadans ekledi ve konseri arkadaşı Stephan von Breuning'in eşi , son derece müzikal Julie, née Vering'e adadı.

Transkripsiyonlar klasik müzikte ikincil bir rol oynama eğilimindedir. Buna karşılık, besteciler varyasyonları için sıklıkla yabancı bestecilerin şarkılarına veya opera melodilerine başvururlar .

Romantik müzik

Carl Maria von Weber'in dans daveti aslen D bemol majör bir piyano parçası. Ancak, birçok tınının ihtişamı nedeniyle, Hector Berlioz ve Felix von Weingartner'ın piyano parçasını orkestra parçasına çevirmesi Weber'in orijinalinden çok daha popüler.

Franz Liszt ile sadece parlak bir virtüöz değil, aynı zamanda birçok yabancı ve kendi eserinin aranjörü de halka açıldı. 1830'da “az ya da çok katı bir düzenleme ile özgür bir 'fantezi' arasında duran” piyano transkripsiyonları için transkripsiyon terimini tanıttı (Raabe, Brockhaus-Riemann'dan alıntı). Transkripsiyonlarını romantizm ruhu içinde virtüöz bir üslupla ortaya koydu. Liszt'in yapıtlarında, transkripsiyonlar ayrı bir çalışma grubudur; burada Liszt, düzenlemeler, fanteziler, anılar arasında yer alır; Resimler, açıklamalar, piyano indirgemeleri ve transkripsiyonlar arasında bir ayrım yapılır. Bach'ın org eserlerini, Beethoven'ın dokuz senfonisini, Beethoven, Schubert, Mendelssohn-Bartholdy vb.'nin şarkılarını ve piyano için Auber, Bellini, Donizetti, Mozart, Verdi, Wagner vb.'nin opera melodilerini yazdı. Özellikle ustaca bir transkripsiyon, kendi orkestra müziğinden ilk Mephisto valsi , Lenau'nun Faust'undan bir virtüöz piyano parçası için Bölümler .

Johannes Brahms , piyano için Johann Sebastian Bach'ın solo kemanı için iki parça düzenledi : Sol minör Sonata'dan Presto ve Re minör Partita'dan Chaconne. Christoph Willibald Gluck'un Paris ve Helena'sından bir gavotun Brahmian düzenlemesi, bir zamanlar genellikle bir encore görevi gördü . Opus 56b olarak Brahms , Haydn'ın bir tema üzerindeki orkestra varyasyonlarını iki piyano için bir versiyonda yayınladı .

Franz Schubert'in müziğine hayran olan Heinrich Wilhelm Ernst bile , küçük konser salonlarında iyi performans gösterebilmeleri için Schubert'in bazı eserlerinin transkripsiyonunu yaptı.

Edvard Grieg , iki Peer Gynt süitinin piyano redüksiyonunu kendisi yaptı . Hochzeitstag auf Troldhaugen kompozisyonunu hem piyano hem de orkestra eseri olarak yazdı . Mütevazı Mussorgsky , resimlerini bir sergi için piyano döngüsü olarak yazdı . Maurice Ravel'in bu bestesinin orkestrasyonu çok renkli ve nüanslı . Her iki versiyon da bugünlerde konser salonunda duyulabilir.

20. yüzyıl

Yüzyılın başında, Ferruccio Busoni, transkripsiyonun önemli bir savunucusuydu. Onun içinde yeni bir müzik estetiğine tasarısı , o konuda yazıyor:

“Transkripsiyon: şu anda oldukça yanlış anlaşılan, neredeyse utanç verici bir terim. Çoğu zaman bende mantıksız eleştirilere neden olan sık sık muhalefet, bu noktada netlik kazanmaya çalışmama neden oldu. Sonunda bunun hakkında düşündüğüm şey şudur: her notasyon zaten soyut bir fikrin transkripsiyonudur. Kalem onu ​​tuttuğu an, düşünce orijinal şeklini kaybeder. Fikri yazma niyeti zaten zaman işareti ve anahtar seçimini gerektiriyor. Bestecinin seçmek zorunda olduğu biçim ve ses araçları giderek yolu ve sınırları belirlemektedir. İnsanlara benzer. Çıplak doğar ve henüz belirlenemeyen eğilimlerle, kararını verir veya belirli bir anda bir kariyer seçme kararına sürüklenir. Fikrin ya da insanın bazı yok edilemez orijinalleri var olmaya devam edebilirler: yine de bir sınıf tipinden bunalmışlardır. Fikir bir sonat ya da konser olur, kişi bir asker ya da rahip olur. Bu orijinalin bir düzenlemesidir. Bu birinciden ikinci transkripsiyona geçiş nispeten kısa ve önemsizdir. Ancak genellikle sadece ikinci yaygara yapılır. Bir transkripsiyonun orijinal versiyonu yok etmediği, yani orijinal versiyonun onu kaybetmediği gerçeği gözden kaçırılır. Bir eserin icrası da bir transkripsiyondur ve bu da - ne kadar özgür olursa olsun - orijinali dünyadan asla uzaklaştıramaz. - Çünkü müzik eseri, işitilmeden önce ve geçtikten sonra, bütün ve bozulmamış olarak oradadır. Aynı zamanda zamanın içinde ve dışındadır ve bize zamanın idealliğinin başka türlü anlaşılmaz olan kavramı hakkında somut bir fikir verebilecek olan özüdür. Bu arada, Beethoven'ın piyano bestelerinin çoğu orkestranın transkriptleri gibi görünüyor, Schumann'ın orkestra eserlerinin çoğu piyanodan aktarımlar gibi - ve belli bir şekilde. "

Busoni ağırlıklı olarak Bach'ın çeşitli eserlerini piyanoya aktarmıştır: Solo keman için D minör Chaconne'nin piyanoya aktarımı önemlidir. Bununla birlikte, aranjmanların çoğu org eserleridir: Koral prelüdlerini, Do majör BWV 532'de prelüd ve füg ve Do majör ve D minör BWV 564/565'te org tokkatalarını aktarmıştır. Busoni, bu eserlerinde org sesini piyanoya aktarmak ve org kayıtlarını taklit etmek için büyük bir yaratıcılık geliştirmiştir. Bach'a ek olarak Busoni, Goldmark, Liszt, Mendelssohn-Bartholdy, Mozart ve Offenbach'ın besteleri üzerine piyano transkripsiyonları yazdı.

Leopold Stokowski , org on yıldır, arya gelen senfoni orkestra için Bach'ın eserleri rewrote onlarca Es ist vollbracht gelen John Tutku ve şarkı gel, tatlı ölüm cantata için Wachet kadar, ses bizi çağırır , Toccata içinde Re minör için c minör Passacaglia yanı sıra , La cathédrale engloutie ilk kitabından Preludes arasında Debussy .

Trois Mouvements de Petrouchka tarafından piyano için Stravinsky piyano edebiyatının en zor ve virtüöz eserleri biridir. Bu transkripsiyon, eserin ilk anlayışına dayanmaktadır: Burada Petrushka, başlangıçta piyano ve orkestra için bir konçertant parçası olarak düşünülmüştü. Piyano, "orkestrayı tehditkar tantanalarla yanıtlarken, orkestrayı şeytani tantanalarla kızdıran, aniden hayat bahşeden bir kuklayı temsil etmesi" gerekiyordu. Sergei Diaghilev bu fikri hemen aldı ve Stravinsky'yi baleye dönüştürmeye ikna etti. Orkestra solo enstrümanı olarak piyano için sadece bölümler kaldı. Stravinsky piyano transkripsiyonunu 1921'de besteledi ve piyanist Arthur Rubinstein'a ithaf etti . İlk hareket Rus dansıdır . İkinci bölümde , Chez Petrouchka , Stravinski'nin klavyeli enstrüman fikri açıkça görülebilir: Do majöre karşı F keskin majör, beyaza karşı siyah tuşlar. Üçüncü hareket, La semaine grasse, oyuncudan atlama ve vuruş tekniği açısından yüksek talepler getiriyor . Stravinsky, son hareketi not almak için en fazla dört sistem kullanır.

Yeni Viyana Okulu bestecileri ayrıca eski bestecilerin eserlerinin transkripsiyonlarını da yazdılar. Örneğin, Arnold Schönberg , Johann Strauss'un (oğul) valslerini ilginç ve sıra dışı oda müziği toplulukları için aktardı : Schönberg, armonyum , piyano ve yaylı çalgılar dörtlüsü için Lagunenwalzer und Rosen aus dem Süd valslerini ve flüt, klarnet, piyano ve yaylı çalgılar için Kaiserwalzer'i düzenledi. dörtlü. Schönberg, klarnet, mandolin, gitar ve yaylı çalgılar dörtlüsü için Schubert'in bir serenatını yazdı. D 889 serenatını ses, klarnet, fagot, mandolin, gitar ve yaylı çalgılar dörtlüsü için düzenledi.

Anton von Webern, Johann Sebastian Bach'ın Orkestra için Müzikal Teklifinden Ricercata a 6 vokali seslendirdi. Bach'ın çalışmalarına kendi üslubu açısından ve katı bir tematik yapı temelinde baktı. Böylece dokuz ölçülü füg temasını üç enstrümana böldü. Toplam on iki temalı seans boyunca, enstrümanların gruplandırılması sesin perdesine bağlı olarak değişir, ancak füg temasının yapısına göre değişmez. Bu süreç, Arnold Schönberg'in 1911'de armoni teorisiyle tanıttığı bir terim olan tını melodisi olarak bilinir .

Müziği notasyona aktarma

Uygulama alanları

Akustik olarak algılanan müziğin müzik notasyonuna aktarılması, örneğin etnomüzikal ses ve müzik kayıtlarında gereklidir, bu sayede müziğin bir kültürel alandan diğerinin standart müzik notasyonuna aktarılması bilgi kaybı nedeniyle sorunlu olabilir. Ama aynı zamanda caz doğaçlama alanında veya notasyonu bilmeyen sanatçıların performansları için de gereklidir. Örneğin, The Third Man film müziğinin bestecisi Anton Karas müzik yazamadı - müziğin basılı versiyonu onun kanun oyunundan kopyalandı.

Otomatik müzik transkripsiyonu

20. yüzyılın sonundan bu yana, dünyanın dört bir yanındaki araştırmacılar, bilgisayarlara müzik yazmayı öğretmenin olanaklarını araştırıyorlar. Otomatik müzik transkripsiyon bir uygulamadır müzik bilgi alma . Enstrüman ayrımı, vuruş algılama, melodi ve armoni tanıma için çeşitli algoritmalar birbiriyle bağlantılıdır.

Çözülecek alt problemler aşağıdaki alanları temsil eder:

  • Not ilk tanıma (İng. Onset Detector )
  • Ritmik analiz (zaman işareti, vuruş , nota türleri)
  • Perde tanıma (İng. Perde Tahmini )
    • oybirliğiyle (tek sesli)
    • polifonik
  • Harmonik analiz (akorlar)
  • Enstrüman algılama

Almanya'da, çeşitli üniversite ve kolejler, hem de Dijital Medya Teknoloji Fraunhofer Enstitüsü ve bir AudioLabs Entegre Devreler Fraunhofer Enstitüsü , araştırma alanıyla anlaşma.

Bu arada, kayıtlı ses materyalinden sözde meta verileri çıkaran ve böylece kullanıcının yarı otomatik transkripsiyon gerçekleştirmesini sağlayan ticari yazılım da mevcuttur . Yarı otomatik çünkü manuel düzeltmeler veya ek bilgiler genellikle gereklidir.

yazılım Üretici firma dağıtım
AudioScore Ultimate nörotron M3C
capella dalga kiti kapella yazılımı kapella yazılımı
IntelliScore Yenilikçi Müzik Sistemleri Yenilikçi Müzik Sistemleri
DNA'lı melodi editörü tören tören
Widi ( W M ave IDI ) Widisoft ortaokul
Songs2Bakınız Düzenleyici Fraunhofer IDMT Songquito UG

Ek olarak bağımsız programlarında yukarıda belirtilen, bazı sıralayıcılar Cubase (dahil Vari-Ses ), dönüştürmek için fonksiyonlara sahip ses için MIDI . Bireysel görevlere odaklanan VST eklentileri de vardır , ör. B. vurmalı çalgıların yazıya dökülmesinde uzmanlaşmak.

İnternet linkleri

Commons : Transkripsiyon (müzik)  - resim, video ve ses dosyalarının toplanması

Edebiyat

Bireysel kanıt

  1. ↑ Leopold Stokowski Orkestrasyonları (İngilizce)
  2. ↑ Doris Stockmann: Müzik etnolojisinde transkripsiyon: tarih, sorunlar, yöntemler. İçinde: Acta Musicologica. Cilt 51, 1979, s. 204-245.
  3. ↑ Bruno Nettl : Etnomüzikoloji Çalışması. Yirmi dokuz konu ve kavram. University of Illinois Press, Urbana ve Chicago 1983, ISBN 0-252-01039-6 , s. 65-68 ve 77-81.
  4. ^ Gerd Castan: Audio to MIDI Programları. 2012, 15 Nisan 2012'de erişildi .