Nikolai Andreyevich Roslavets

Kazimir Malevich : Besteci Roslavets'in portresinin çizimi . 1907-08. Stedelijk Müzesi , Amsterdam 4.2001 (002)

Nikolai Andreyeviç Roslawez ( Rus Николай Андреевич Рославец * 23 Aralık 1880 Temmuz / 4. January  1881 Greg. Gelen surazh , çernigov guberniyası , Rus İmparatorluğu , bugün Oblast Bryansk ; † 23. August 1944 yılında Moskova ) bir oldu Rus besteci , müzik kuramcısı , Gazeteci, eğitimci ve kemancı.

Müziksel sınıflandırma

Roslawez, Rusya'da yeni müziği savunan ilk bestecilerden biriydi . Aynı zamanda geleneğin korunması gibi yeni müzikal fikirlere mecbur hissetti ve bu nedenle "proleter müzisyenler", yani. H. çatışma halindeki Sovyet gizli polisi ile ilişkili resmi kültürel ideologlar profesyonel bir yasağa yol açtı. Birkaç on yıl boyunca Roslawez " halk düşmanı " olarak görüldü ve Rusya'nın dışlanmış bestecilerinden biriydi.

Başlangıçta Alexander Scriabin ve çağdaş Fransızlardan ( Debussy ve Ravel ) esinlenen Roslawez, kısa sürede etkilerinden koptu ve genellikle Arnold Schönberg'in on iki ton tekniğiyle karşılaştırılan , ancak farklı ilkelere dayanan kendi ton dilini geliştirdi . Yaklaşık 1917'den beri, geleneksel formlara ve türlere ve anıtsal olana yönelik belirli bir eğilim, "akademik yenilik" ( Leonid Sabanejew ) anlamındaki tonal dilin daha şeffaf hale geldiği ve geleneksel yapıları içerdiği çalışmalarında görülebilir . Bu eğilim, klasik ve modern ilkelerin tamamen yeni bir şekilde birleştirildiği Symphonie de chambre pour 18 enstrüman solist (1934/35) dahil olmak üzere çeşitli çalışmalarda görülebilir .

Eğitim ve kariyer

1890'ların sonunda ailesi Kursk'a taşındı. Burada 1902 yılına kadar müzik okulunda Arkadi Maksimowitsch Abasa'dan ilköğretim müzik teorisi, armoni, piyano ve keman konularında dersler aldı. 1912 yılına kadar Moskova Konservatuarı'nda Sergei Wassilenko ile kompozisyon , Alexander Iljinski / Michail Ippolitow-Iwanow ile müzik teorisi ve Jan Hřímalý (Iwan Wojzechowitsch Grshimali) ile keman eğitimi aldı . Tezi için büyük gümüş madalya aldı. Roslawez, Vladimir Dershanowski , Leonid Leonidowitsch Sabanejew, Nikolai Mjaskowski ve diğerlerinin çevresindeki çağdaşlar grubuna katıldı . a, gelecekteki Çağdaş Müzik Derneği'nin (ASM) çekirdeği . 1917'de Marksist olmayan Sosyalist Devrimciler Partisi'nin (SR) üyesi oldu ve 1918'de istifa etti. Moskova'da "Sax Yoldaş" ile birlikte Narodniki (halk) Komünistleri partisi düzenlendi ve bu parti kısa süre sonra Rusya Komünist Partisi (Bolşevikler) RKP (b) 'nin bir parçası oldu. 1919'dan itibaren ASM liderlerinden biriydi. 1921'de Roslawez RKP'den istifa etti. 1920'lerde Moskova Devlet Müzik Yayınevi'nin yazı işleri kadrosunda çalıştı. 1920'de Kharkov'a taşındı , 1921'de yerel müzik akademisinde ve daha sonra müzik enstitüsünde profesör oldu, ayrıca Kharkov müzik enstitüsünün rektörü oldu. " Biçimci " ve sınıfa yönelik düşmanca faaliyetlerde bulunduğu iddiasıyla çalışması yasaklandı. 1931'de Moskova'dan Taşkent'e taşındı ve 1933'te Moskova'ya dönmeden önce müzikal tiyatronun yönetmeni, şefi ve bestecisi oldu.

Yaratılışın kaderi

Bestecinin ölümünden kısa bir süre sonra, eski proleter müzisyenlerle birlikte KGB temsilcileri, Roslawez'in dairesini aradılar ve bestecinin el yazmalarına el koydular. Ancak Roslawez'in dul eşi mirasın bir kısmını saklamayı başardı; daha sonra ZGALI'ya (Moskova Merkez Devlet Edebiyat ve Sanat Arşivi; şimdi: RGALI - Rusya Devlet Edebiyat ve Sanat Arşivi) teslim etti. Bestecinin el yazmalarından bazıları Roslawez'in en sevdiği öğrencisi besteci P. Teplow tarafından saklandı; şimdi Devlet Merkez Glinka Müzik Kültürü Müzesi'ndeler . Teplov'a göre, Roslawez'in ölümünden sonra bestecinin düşmanları onun el yazmalarını yok etmeye çalıştı.

1967'de bestecinin yeğeni Yefrossinja Fyodorovna Roslavets, bestecinin siyasi misillemelerin kurbanı olduğunu öğrenmenin mümkün olduğu amcasının rehabilitasyonuna yönelik ilk adımları attı. Önemli adım - Roslavets'in çalışmalarının yapılmasının reddedilmesi, Roslavets'in sözde "halkın tutuklu düşmanlarından" biri olması gerçeğiyle meşrulaştırıldı - durumu pek iyileştirmedi: Roslavets'in çalışmaları hala sessizdi. 1967'de Glinka Müzesi çalışanı Georgi Kirkor, Jefrossinja Roslawez'in kart endeksine erişimini reddetti; Kirkor, Roslawez'in "halka düşman" olduğunu iddia etti ve besteciyi "dünya Siyonizmi ile ilişkiler" ile suçladı. Bu saçma ama tehlikeli suçlama, Roslavets'in arkadaşı ve Sovyetlerin gayretli bir düşmanı olan L. Sabaneyev'in Yahudi müziğini teşvik ettiği gerçeğine dayanıyordu ; ASM ayrıca Yahudi bestecilerin yanında yer aldı. Araştırmacı ve editör Roslawez, M. Lobanova da 1970'lerin sonlarından beri "Siyonist faaliyetlerle" suçlandı ve bu nedenle, özellikle İsrail Devleti'nin kurucularından biriyle olan ilişkisi nedeniyle zulüm gördü. 1967'de Sovyet Besteciler Birliği Vano Muradeli , Anatoli Novikow ve Tikhon Khrennikov'un önde gelen görevlileri Yefrossinja Roslavets'i almayı reddetti. Sovyet Besteciler Birliği yetkililerinin karakteristik özelliği olan Roslawez'e yönelik olumsuz tutum, "Roslawez düşmanımızdır", "müziği kaydedildiği kağıda değmeyen besteci", "Roslawez "mezar yok edilmeli".

Batı'da, Detlef Gojowy (1934-2008), Roslawez'in çalışmaları için birkaç on yıl boyunca sadık bir propagandacı olarak göründü. Gojowy, faaliyetlerinden dolayı Sovyet Besteciler Birliği'nin liderliği, kişisel olarak Tikhon Khrennikov'un yanı sıra Roslavets'in etkili düşmanları, benzer düşünen insanlar ve Sovyet Müzik dergisi tarafından sürekli saldırıya uğradı . 1989'a kadar Gojowy'nin SSCB'ye "savaşçı bir anti-komünist" olarak girmesi yasaklandı; Gazetecinin Sovyet meslektaşlarına gönderdiği makalelerinin nüshalarına Sovyet gelenekleri tarafından el konuldu (Gojowy 2008). Bu yasağın bir sonucu olarak Gojowy, her zaman doğru bilgileri içermeyen ikincil kaynaklara sık sık güvenmek zorunda kaldı: ör. Örneğin, bazı yayınlarda, diğer yayıncılar tarafından eleştirilmeden yeniden üretilen Roslavets'in Ukrayna kökenine ilişkin varsayımlar ifade edildi: bu şekilde besteci hakkında bir kurgu yaratıldı.

27 Aralık 1980'de, Roslavets'e adanan konserin bir bölümü ile Mark Milmans Oda Müziği Kulübü'nde M. Lobanova'nın önsözü ile bir konser düzenlendi. Edisson Denisov'a göre, Sovyet Besteciler Birliği'nin liderliği tüm konseri Roslavets'e adamayı yasakladı. 1984 yılında M. Lobanova'nın, uluslararası konferans Musica nel nostro tempo (Milan) programının bir parçası olan Roslawez'in müzik-teorik sistemi üzerine dersi, Sovyet Besteciler Birliği'nin önde gelen görevlileri tarafından yasaklandı: Araştırmacı " Batı ile yasadışı ilişkiler ". Lobanova'yı Moskova Konservatuarı'ndan kovmak, akademik derecesini ve öğretim haklarını geri almak ve onu muhalif "sürünen şizofreni" teşhisi ile zorla psikiyatri ile tanıştırmak için girişimlerde bulunuldu.

1989'da Jefrossinja Roslavets, Tikhon Nikolayevich Khrennikov'un Sovyet Besteciler Derneği'nden bağımsızlığını ilan eden Moskova besteciler örgütüyle Roslavets'in eserlerinin yeniden inşası ve yayınlanması ve bestecinin mezarının restorasyonu talebiyle başvurdu; bu görevler resmen Roslavets'in yeğeni M. Lobanova tarafından verildi. 1990 yılında, bestecinin yeğeni tarafından yetkilendirilen M.Lobanova'nın kaydına göre, Roslavets'in mezarı, suç yapıları da dahil olmak üzere uzun bir mücadelenin ardından Moskova Besteciler Örgütü lideri Georgi Dmitriev'in çabaları sayesinde restore edildi. Roslavets'in mezarı daha sonra tekrar yıkıldı ve M. Lobanova'nın Moskova yetkililerine, Rus anıt koruma örgütü "Archnadzor" a ve önde gelen Moskova gazetecilerine hitaben yaptığı tüm protestolar bugüne kadar başarısız kaldı.

1989'da Musik Verlag Nikolaj Roslawez koleksiyonunu devraldı . Piyano parçaları (Nikolaj Koptschewski tarafından düzenlenmiş) yayınlandı. Önceki baskılarda yazım hatalarının çoğunu yeniden üreten bu koleksiyonun önsözü Yuri Cholopov tarafından yazılmıştır . Metin Yefrossinja Roslawez'i dehşete düşürdü: Glinka Müzesi müdürü, Musik Verlag'ın müdürü ve Sovyet Müzik dergisinin genel yayın yönetmenine yazdığı mektuplarda bestecinin yeğeni iftirayı, akrabalarının itibarını sarsmayı protesto etti. Roslawez ve bunlar hakkındaki yanlış bilgiler, Roslavets'in çalışmaları, arşiv materyallerinin durumu vb. J. Roslavets'in özel endişesi, Roslavets'in çalışması ve arşiv materyallerinin durumu vesilesiyle yanlış ifadelerden kaynaklanıyordu: onların bakış açısına göre, düşünceler Arşiv materyallerinin kaotik durumu ve ihmalkar akrabalar, Roslawez mirasının olası tahrifatlar için olası kötüye kullanımının gerekçelendirilmesine yol açabilir. Bu mektupları Sovyetler Birliği veya Rusya'da yayınlamayı reddettikten sonra, Jefrossinja Roslawez'in Glinka Müzesi'ndeki kişisel materyallerine erişimi yasaklayan mektuplarından biri 1995 yılına kadar Almanya'da yayınlandı. Rus avangardının en büyük uzmanı Nikolai İvanoviç Khardzhiev, 5 Aralık 1990 tarihli M. Lobanova'ya yazdığı mektubunda Cholopov'un önsözüne karşı daha da sert bir şekilde tanıklık etti.

Daha önce A. of Edisson Denisov . Le Chant du Monde yayınevi adına Denissow, 1927'de yayınlanan Birinci Keman Konçertosu'nun piyano indirgemesini düzenlemeyi amaçladı; Skorun yeniden keşfedilmesi bu planı gereksiz kıldı. Fyodor Gluschtschenko yönetimindeki Tatiana Grindenko'nun İlk Keman Konçertosu'nun orkestra versiyonunun dünya prömiyerinden kısa bir süre sonra (Moskova, 18 Kasım 1989), Rus Müzik Gazetesi'nde (1989, No. 12) bir makale yayınlandı. bu yeniden keşfin yazarı hakkında yanlış bilgi. Gazete daha sonra bir karşı bildiri yayınladı ve M. Lobanova'dan özür diledi (1990, No. 5, s. 4).

M.Lobanova'nın yeniden inşa ettiği senfonik şiir Roslawez'in Yeni Ay Saatlerinde planlanan dünya prömiyeri, 1989'da sabote edildi: dünya prömiyeri için hazırlanan ve zaten parası olan materyal iz bırakmadan kayboldu. Sovyet Müzik Propaganda Ofisi'nden. Heinz Holliger yönetimindeki Rundfunk-Sinfonie-Orchestre Saarbrücken'in 14 Haziran 1990'da Saarbrücken'de ortaya çıkardığı bu eserin dünya prömiyeri , yabancı komisyon tarafından seyahat etmesi yasaklanan rekonstrüksiyon yazarının yokluğunda gerçekleşti. Sovyet Besteciler Birliği'nin yayınevi B. Schott's Sons'un resmi daveti (bugün: Schott Music ).

Roslavets'in yeniden keşfi ve mirasının yayınlanmaya başlaması, genel halkın artan ilgisini güvence altına alsa da, bazı yurttaşları, modernist türden besteciler de dahil olmak üzere kendilerini Roslavets'e oldukça uzak bir şekilde ifade ettiler: Viktor Suslin , kapsamlı tartışmada yeniden keşfin altını çizdi . Rus müzikallerinden Avant-garde, Roslawez'in çalışmalarının kendisi için "önemsiz" olduğuna adanmıştı (Heidelberg, 1 Kasım 1991) ve Jelena Olegovna Firsova , Roslawez'in müziğiyle "ilgilenmediğini" iddia etti.

Rus "Kommersant-Daily" gazetesinde yer alan bir haber, Moskova yayınevi "Kompositor" eski baş editörü Vladimir Pikul'un (* 1937), 1991 yılında Nikolaj Roslawez'in çalışmalarını Schott yayıncılığında yayınlaması için Jefrossinja Roslawez'e yardım ettiğini ortaya çıkardı. ev. Vladimir Pikul'a göre, Almanya'daki çocuklarının çalışmalarına yatırdığı yardımı karşılığında 33.500 Marklık bir komisyon aldı. Tikhon Chrennikov bunu öğrendiğinde, Vladimir Pikul'un, Sovyetler Birliği Besteciler Birliği nedeniyle yasadışı olarak 33.500 DM'ye el koyduğuna inanıyordu. Bu nedenle 6 Mayıs 1991'de Sovyetler Birliği Besteciler Birliği, Moskova bölge savcısına "kamu fonlarını kötüye kullanmaktan" ötürü W. Pikul aleyhine suç duyurusunda bulundu. Döviz cinsinden büyük bir meblağ olduğu ve o sırada Rusya'da ölüm cezasına ilişkin hala bir moratoryum olmadığı için, bu suçlama W. Pikul'u infaz dahil en yüksek cezai tedbirlerle tehdit etti. Pikul aleyhindeki soruşturma da kapatıldı. Ancak, Mart 1992'de Besteciler Derneği yeni bir soruşturma talep etti ve yeni ceza davaları başlatıldı ve bunlar da düştü. O sırada Pikul konumunu Grigory Voronov'a kaptırmıştı (1948-2008); mahkemeye gitti ve iki dava kazandı. Bu mahkeme kararlarına rağmen, Pikul "üstü çizili" olduğu için pozisyonunu geri alamadı; Son olarak Pikul, Tikhon Chrennikov'dan 33.500 DM tutarında tazminat talep etti.

1991 yılında , sözde " WAAP ailesi" nin bir üyesi olarak Sovyetler Birliği'nde özel ayrıcalıklara sahip olan sol görüşlü Sovyet yanlısı yayıncı Le Chant du Monde , Roslavets'in Alexander Raskatow tarafından tamamlandığı iddia edilen yedi bitmemiş bestesini duyurdu. yani: vokal döngüsü anısına A. Blok , senfonik şiir New Moon saatleri içinde , yaylı dörtlüsü için Musik Die viyola ve piyano, Piyano Sonatı için, Sonata No. 1 (1925) ve (1926) sayılı 2 No. 6 ve Oda Senfonisi (1926); Listede ayrıca Klopft! bariton ve perküsyon için.

Gerçekte, anıdaki A. Blok vokal döngüsü ve Roslavets'in In the Hours of the New Moon senfonik şiiri tamamlandı. Altıncı Piyano Sonatının arşiv materyali, özgün rekonstrüksiyonunu dışlayan sonu eksik. Yaylı çalgılar dörtlüsü için müzik icat edilmiş bir başlıktır: Roslawez asla böyle bir parça bestelemedi ve onu yapmaya asla niyet etmedi. Viyola ve piyano için Sonat 1 numaralı (1925) üzerine Le Chant du Monde listesinde aslında Roslawez tam etmediğine karar verdiğini bir taslaktır. Gerçek Viola Sonata No. 1, 1926'da bestelenmiştir: Le Chant du Monde listesinde yanıltıcı bir şekilde Viola Sonata No. 2 olarak anılır . Bu kompozisyon da Roslawez tarafından şahsen tamamlandı ve tamamlanmasına gerek yoktu ; Oyun, Roslavets'in işi ve mülküyle ilgili konularda E. Denisov'un isteği üzerine A. Raskatov'a danışmanlık yapan M. Lobanova tarafından yeniden yapılandırıldı ve düzenlendi. Viyola ve piyano için gerçek Sonata No. 2, Le Chant du Monde listesinde iddia edildiği gibi 1926'da değil , 1930'larda yaratıldı ; çalışmanın da “tamamlanması” gerekmiyordu ve editörü M. Lobanova tarafından yapıldı. Chamber Symphony üzerinde (1926) , Le Chant du Monde listesinde Roslawez da tamamlamak etmediğine karar verdiğini aslında bir taslaktır. Taslak, döngünün veya hareketlerinin özgün bir şekilde yeniden yapılandırılmasına izin vermez; Raskatov'un kullandığı diziliş keyfi ve şüpheli görünüyor: Roslavets'in Particello'sundaki notalar arp ve piyanoya atıfta bulunmaz ve altı vurmalı çalgı, Roslavets'in deyimine ve tarzına tamamen yabancıdır. Roslawez'in (1934–1935) gerçek oda senfonisi 18 enstrümandan oluşuyordu; 1926 tarihli çizim daha küçük bir kadroyu göstermektedir.

"Roslavets'in Raskatov Tamamlanmış Eserleri" olarak adlandırılan materyallerin karakteri ve gerçek durumu hakkındaki bilgilerin gizlenmesi kafa karışıklığına yol açtı, Roslavets ile ilgili çalışmaları çok olumsuz etkiledi ve mirasını yaymak çok zor oldu. Roslavets viyola sonatları ve kayıtları ile ilgili olarak birçok yanlış anlaşılma ortaya çıktı: bu nedenle, editörlerin iddialarına rağmen, 1 ve 2 numaralı viyola sonatları Roslavets CD'sinde değil . Musique de chambre (Harmonia mundi, LDC 288 047) şunları içermektedir: Yukarıda bahsedilen 1925 taslağı ve Roslawez tarafından tamamlanan ve kitapçıktaki iddialara rağmen "tamamlanması" gerekmeyen gerçek Sonata No. "(CD'de yanıltıcı bir şekilde Viola Sonata No. 2 olarak anılmaktadır ).

Yeni Ay Saatlerinde senfonik şiirin restorasyonu hakkında bilgiler ve diğer Roslavets'in eserleri medyada yayıldı. The Resurrection of Roslavets ( Tempo , Haziran 1990, ss. 8-9) makalesinde Gerard McBurney senfonik şiirin Yeni Ayın Saatlerinde Raskatov tarafından parçanın eksik taslağı nedeniyle tamamlandığını iddia etti ; Gerçekte, M. Lobanova'nın Roslawez'in tamamladığı çalışmayı yeniden yapılandırması neredeyse eksiksiz bir parça setine dayanıyordu ve eksik orkestra parçaları skor taslağına göre eklenmişti. Raskatov'un Senfonik şiirin Yeni Ay Saatlerinde yeniden inşası hakkındaki bilgilere Anna Ferenc'in Reclaiming Roslavets: The Troubled Life of a Russian Modernist ( Tempo , 1992, No 3, p.7) başlıklı makalesinde ve kitapçıkta da değinilmiştir . İngiliz plak şirketi Hyperion Records'tan 'CDA 67484' CD'sindeki Calum McDonald metni : Senfonik şiirin , Ilan Volkov yönetimindeki BBC İskoç Senfoni Orkestrası tarafından Yeni Ay Saatlerinde kaydı yine hatalı bir şekilde ismiyle ilişkilendirildi Raskatov: Gerçekte, bu kayıt da M. Lobanova'nın yeniden yapılandırmasına dayanıyor. Saarbrücken'deki oyunun dünya prömiyeri de yanlışlıkla Calum McDonald'ın kitapçık metnindeki Raskatov adıyla bağlantılıydı. Hamburg Bölge Mahkemesinin 30 Ocak 2009 tarihli kararı (GZ: 1004 / 08JB01 GK: 175), Hyperion CD'sinin (CDA 67484) yukarıdaki yanlış bilgileri içeren kitapçıkla birlikte satışını yasaklamıştır . Ortaya çıkan gerçeklere göre, Hyperion Records, Ltd. web sitesinde şiiri Yeni Ayın Saatlerinde değiştirdi ve yeniden yapılanmanın gerçek yazarı M. Lobanova'yı seçti. Son zamanlarda, Calum McDonald'ın Hyperion CD'si (CDA 67484) için kitapçık metni de gerçeği yansıtacak şekilde revize edildi.

Son yıllarda Roslawez'in çalışmalarını şovenist veya milliyetçi amaçlarla çarpıtmak ve araçsallaştırmak için tehlikeli bir eğilim olmuştur (bununla ilgili daha fazla ayrıntı için bakınız :) Bu girişimler, kendisini kozmopolit olarak ifade eden bestecinin inançlarıyla tam bir tezat oluşturuyor.

Roslawez'in ana eserleri (çoğu ilk kez yayınlandı) şu anda Schott Musik International ve Kompozitor International , Mainz tarafından yayınlanıyor (yayıncının web sitesine bakın). Yayın, Roslawez'in çalışmalarını özgün bir şekilde sunma konseptine dayanmaktadır. Yayınlanan bestelerin önemli bir kısmı arşivlerden geldi ve gerekli editoryal çalışma. Diğer durumlarda, özgün rekonstrüksiyonu mümkün kılan, besteci tarafından tamamlanan çalışmaların malzemeleriydi. Roslawez'in yaşamı boyunca yayınlanan eserlerin yeni yayınları şunları içeriyordu: yanlış baskıların düzeltilmesi hakkında. Editörlük programı henüz tamamlanmadı; birkaç çalışma hazırlık aşamasındadır.

Terimi New Moon saatleri içinde ve Roslawez bir şiir son on yılda bir kült terim haline gelmiştir: Başlık Yeni Ay'ın saatleri içinde oldu 2000 yılında Almanya'da gerçekleşmiştir Eberhard Kloke müzikal ve görsel üretimi, taşıdığı EXPO kapsamında; Roslawez'in şiirinin duyulduğu Fabrice Bollon yönetimindeki Basel Sinfonietta konserleri (Basel, Cenevre, Zürih, 21-23 Mart 2009) program alt başlığı New Moon altında gerçekleştirildi . Skandalla ünlü The Pirate Bay portalı, İnternet kullanıcılarına Roslawez'in bir dizi çalışmasını, örneğin Heinz Holliger'in yönettiği Yeni Ayın Saatlerinde şiiri sundu .

Yeni ton organizasyon sistemi ve sentetik akor prensibi

Nikolai Roslawez, 20. yüzyılın ilk yarısının en özgün bestecilerinden biridir. Onun sayesinde ses örgütünün yeni sistemde, o tasarlanmış kendine özgü bir kompozisyon teorisi. Bu, 1907'den beri Roslawez kompozisyonlarında ilk formları gözlenen sözde "sentetik akorların" kullanımına dayanmaktadır. O zamandan beri Roslawez, kompozisyon yöntemini mükemmelleştirmek için sistematik olarak çalışıyor. Kromatiği sistematikleştirme girişimi, benzer nitelikteki Batı çabaları ile karşılaştırmalar önerdi ve hatta 1920'lerde Roslawez bir tür "Rus Schönberg" olarak kabul edildi. Arnold Schönberg'in on iki ton tekniğine benzer şekilde, yeni sistemin geleneksel ton ilkesinin yerini alması ve onu öğretilebilir bir forma getirmesi amaçlandı . Klasik ve romantik uyumun temel ilkeleri de yeni sabit sisteme dahil edilmiştir ve - Schönberg'in aksine - her ne pahasına olursa olsun kaçınılmaz. Yeni sistem tamamen bağımsız ortaya çıkan ve kalıpları çok daha erken meydana klasik dodekafoni . Alexander Scriabin ve bir "ses merkezi" görevi gören "Prometheus Akorları" veya "Mistik Akorları", Roslawezian yöntemiyle yakından ilgilidir. Roslavets 1920'lerde Scriabin'den şiddetle uzaklaşsa da, iki bestecinin ortak arkadaşı Leonid Sabanejew tarafından dile getirilen ve aktarılan Scriabin'in harmonik sisteminin ilkelerini ve kavramlarını miras aldı. “Sentetik akor yöntemi” aynı zamanda Fütürizm ve daha sonra Rusya'da ortaya çıkan Konstrüktivizm sanat akımlarıyla estetik karşılaştırmalar önermektedir.

Bir sentetik kiriş genellikle altı veya daha fazla tonlar oluşmaktadır. Bunlar, bestenin tüm melodik ve armonik ilişkilerinin türetildiği ilgili parça için özel olarak seçilmiş ton kompleksleridir. Ek olarak, sıra ve konum tamamen keyfi olmasına rağmen, sentetik bir akorun tüm notalarını sınırlı bir süre içinde alma eğilimi vardır . Bu süreçler esasen, dekodekafonik olmayan seri kompozisyon veya perde sınıf kümesine (George Perle) benzer. Kompozisyonda, sentetik akorların “pozisyonları” ve “transpozisyonları”, bireysel sistemik akorların somut yapıları tarafından belirlenen bir plana tabidir (bakınız: Lobanova 1983, 1997, 2001). Bu kompozisyon tekniği, 1910'lardan ve 1920'lerden kalma kompozisyonlarda tutarlı bir şekilde kullanılmaktadır.

İşleri (seçim)

Schott Musik International ve Kompositor International, Mainz ile özel haklar; 1917'den önceki bireysel baskılar W. Grosse tarafından, daha sonra Moskova'da Muzsektor Gosizdata, Muzyka ve Sovetskij kompozitor / Kompozitor, Viyana'da UE ve Hamburg'da Sikorski tarafından yayınlandı. M. Lobanova 1997, s. 257–264 Schott baskılarına ek olarak el yazmaları, arşiv kaynakları ve baskılar hakkında bilgiler

Sahne çalışması

  • Pachta / Chlopok (pamuk; L. Voščenė), 3 perdede bale pandomim (1931/32)

Vokal müzik

  • Vokal senfonik eserler ve korolar
    • Nebo i zemlja (George Gordon Byron, Heaven and Earth'den ), Mysterium in 3 Scenes (1912)
    • Na smert 'zemli ( Yeryüzünün ölümüne; Jules Laforgue'den sonra), bariton, koro ve orkestra için senfonik şiir (1919 öncesi), kayıp
    • Oktjabr ' ( Ekim ; Wassili Alexsandrovski / Wladimir Kirillow / Sergej Obradowitsch), mezzo-soprano, bariton, karışık koro ve senfoni orkestrası için kantata (1927)
    • Komsomolija , karma koro ve senfoni orkestrası için senfonik şiir (1928), ilk olarak Marina Lobanova tarafından yayınlandı; Schott ED 8256
    • Čërnyj gorod ( Kara Şehir; Alexsander Sharow), bas, koro ve orkestra için senfonik şiir (1929?), Kayıp
    • Na smert 'Mayakovskogo (14 Nisan 1930). Traurno geroičeskij parçası (Mayakovsky'nin ölümünden sonra). Bir kahramanca yas parçası; (Pimen Pantschenko) bas ve orkestra için (1930)
  • Şarkılar (ses ve piyano için; aksi belirtilmedikçe, Lieder und Romanzen, 3 cilt, Düzenleyen: M. Lobanova; Schott ED 8435, 8436, 8437)
    • 2 romanslar (Konstantin Balmont) (1909): 1. Zarnica ( Yıldırım hava ); 2. Cvetok ( çiçek ); ilk ed. M. Lobanova tarafından
    • Morana (Polja večernie) ( Morana (akşam tarlaları); Konstantin Balmont) (1909–1911); ilk ed. M. Lobanova tarafından
    • Beatrice. V moich sadach cvety, v tvoich - pečal ' ( Beatrice. Hüzününüzde bahçelerimde çiçekler var; Nikolaj Gumiljow) (1910/11); ilk ed. M. Lobanova tarafından
    • 2 aşk (1910/11): 1. Lebedi ( kuğular; Vyacheslav Ivanov); 2. Ja segodnja ne pomnju, čto bylo včera ( Dün ne olduğunu bugün hatırlamıyorum; Alexander Blok); ilk ed. M. Lobanova tarafından
    • Četyre romansa (4 aşk) (1911): 1. Osen ' ( sonbahar; Andrej Belyj), kayıp; 2. Kak mlečnyj 'ljubov' tvoja koydu ( Aşkınız Samanyolu gibidir; Maximilian Voloshin); 3. Prišlica. Ja ne zval tebja ( Gelenler . Seni aramadım ; Alexander Blok); 4. Večer ( akşam; Nikolaj Gomuljow); ilk ed. M. Lobanova tarafından
    • Grustnye pejzaži (Paul Verlaine'den, Paysages tristes ) (1913): 1. Osennjaja pesnja ( sonbahar şarkısı ); 2. Blagoslovennyj čas ( Kutsal Saat ), kayıp; 3. Zekât ( düşüş )
    • Tri sočinenija (3 kompozisyon) (1913): 1. Sumrak tichij ( Sessiz Alacakaranlık; Valeri Brjussow); 2. Ty ne ušla ( Gitmediniz ; Alexander Blok); 3. Vetr naletit ( Rüzgar geliyor ; Alexander Blok)
    • Četyre sočinenija (4 kompozisyon) (1913/14): 1. Margaritki ( Papatya; Igor Severjanin); 2. Vy nosite ljubov 'v izyskannom flakone ( aşkı nefis bir şişede taşıyorsunuz; Konstantin Bolshakov); 3. Volkovo kladbišče ( Volkovo Mezarlığı; Dawid Burljuk); 4. Kuk (Wassilisk Gnedow)
    • Pesenka arlekina ( Harlequin'in Şarkısı; Elena Guro) (1915)
    • Polët ( uçuş; Wassili Kamenski) (1915)
    • Četyre stichotvorenija Zinaidy Gippius ( Sinaida Gippius'tan 4 şiir ) (1919): 1. Zaklinan'e ( çağrışım ); 2. Vesennij veter ( bahar rüzgarı ); 3. Vnezapno ( Aniden ), eksik veya yürütülmemiş; 4. Petuchi ( horozlar ); ilk ed. M. Lobanova tarafından
    • Sbylos'un proročestvo moë ( Benim kehanetim gerçekleşti; Alexander Blok) (1919); ilk ed. M. Lobanova tarafından
    • Na Sajme ( Am Saimaa; Valeri Brjussow) (1920): 1. V dali, blagostno sverkajuščej ( Nezaketle parlayan mesafede ); ilk ed. M. Lobanova tarafından; 2. Benim v lodke vdvoëm ( teknede ikimiz ), kayıp da yürütülür
    • Plamennyj krug ( alev çemberi ; Fyodor Sologub) (1920): 1. Razbudil menja rano tvoj golos, o Brama ( sesin, oh Brahma, beni erken uyandırdı ); 2. Adım 'moja ( Benim bozkırım ); 3. Tichaja kolybel'naja ( sessiz ninni ); 4. Bezgrešnyj oğlu ( Masum Rüya ); ilk ed. M. Lobanova tarafından
    • Pamjati A. Bloka ( anısına A. Blok; Nadeshda Pawlowitsch) (1922): 1. v grobu'ya oy verin ( İşte o mezarda ); 2. Posmotri, stalo nebo šire ( Bak, gökyüzü genişledi ); 3. Bogomater '! Ego oseni ( Tanrı'nın Annesi, onu koru ); ilk ed. M. Lobanova tarafından

Enstrümantal müzik

  • Orkestra çalışmaları ve konserler (Schott Musik International veya Kompositor International, Mainz tarafından yayınlanmıştır)
    • Do minör Senfoni (1910), ilk yayınlandı. M. Lobanova tarafından; Compositor International 51585
    • V časy Novolunija (Yeni ayın saatlerinde; Jules Laforgue'den sonra?) (1912/13 civarında), yeniden inşa edildi ve ilk yayınlandı. M. Lobanova tarafından; Schott ED 8107
    • Čelovek i more, senfonik şiir Charles Baudelaire'den sonra, L'Homme et la mer (1921), kayıp
    • 1. keman konçertosu (1925); Schott ED 7823 (skor); Schott ED 7824 (piyano azaltma)
    • 2. Keman Konçertosu (1936), ilk yayınlandı. M. Lobanova tarafından; Compositor International 52700
  • Oda müziği (aksi belirtilmedikçe, eserler yayınlanmıştır veya Schott Musik International veya Kompositor International, Mainz kataloğunda yer almaktadır):
    • 18 enstrüman için Chamber symphony / Symphonie du chambre (1934/35), ilk yayınlandı. M. Lobanova tarafından; Kompositor International 51581;
    • Arp, obua, 2 viyola ve viyolonsel için Nocturne (1913); Schott ED 8129;
    • 5 yaylı çalgılar dörtlüsü (1913, Schott ED 8126); kayıp; 1920 (Schott ED 8127); 1939: eksik puan; 1941 (Schott ED 8128)
    • Keman, viyolonsel ve piyano için 5 üçlü (kayıp; 1920: yeniden inşa edildi ve ilk kez M. Lobanova (Schott ED 8059) tarafından düzenlendi; 1921 (Schott ED 8035); 1927: tanımlandı ve ilk olarak M. Lobanova tarafından yayınlandı (Schott ED 8036); kayıp)

keman ve piyano için:

  • Sabah Ruh Hali (1907); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Romantik (1907); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Élégie (1908); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Gavotte (1908); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Rêverie (1908); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Sérénade (1908); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Arabesk (1909/10); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Romantik (1909/10); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Trois Poèmes (1909/10): 1. Poème douloureux; 2. Poème lyrique; 3. Poème; Schott (hazırlık aşamasında)
  • Poème lyrique (1910'lar); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Rondeau polonez (muhtemelen 1910'lar)
  • 1 Sonat (1913)
  • Kompozisyon (1914)
  • Poème (1915); Schott ED 8261
  • 2. Sonata (1917), yeniden yapılandırıldı ve ilk kez yayınlandı. M. Lobanova tarafından; Schott ED 8043
  • 3. sonat, kayıp
  • 4. Sonat (1920); Schott ED 8044
  • 5. Sonat (1922/23), kayıp
  • Tri tanca / Üç Dans (1923): 1. Val's / Waltz; 2. Noktjurn / Nocturne; 3. mazurka; Schott ED 8261
  • 6. Sonata (muhtemelen 1930'lar), tanımlandı ve ilk yayınlandı. M. Lobanova tarafından; Schott ED 8431
  • Sem 'p'es v pervoj pozicii (ilk pozisyonda 7 parça) (1930'lar), ilk baskı. M. Lobanova tarafından; Schott VLB 131
  • Legenda (efsane) (1930'lar veya 1941); Schott ED 8261
  • Invencija i Noktjurn (Buluş ve Nocturne) (1935); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Kolybel'naja (Ninni) (1935)
  • Scherzo (1935)
  • Tanec (dans) (1935)
  • Val's (Waltz) (1935)
  • 24 preljudii (24 prelüd) (1941/42); Schott ED 7940

viyola ve piyano için:

  • M. Lobanova tarafından ilk kez yeniden yapılandırılan ve düzenlenen 1. Sonata (1926); Schott ED 8177
  • İlk olarak M. Lobanova tarafından düzenlenen 2. Sonata (1930'lar); Schott ED 8178

viyolonsel ve piyano için:

  • Tancy belych dev (Dances of White Virgins) (1912), ilk olarak M. Lobanova tarafından düzenlenmiştir; Schott ED 8045
  • Razdum'e / Arabuluculuk (1921)
  • 1. Sonata (1921); Schott ED 8038
  • İlk olarak M. Lobanova tarafından düzenlenen 2. Sonata (1922); Schott ED 8039

Piyano müziği (aksi belirtilmedikçe, eserler yayınlanmıştır veya Schott Musik International kataloğunda yer almaktadır):

  • 1. Sonata (1914); Schott ED 7941
  • Trois Kompozisyonları (1914); Schott ED 7907
  • Trois Études (1914); Schott ED 7907
  • Deux Kompozisyonları (1915): 1. Yarı başlangıç; 2. Quasi poème; Schott ED 7907
  • Prelude (1915); Schott ED 7907
  • E. Babasjan tarafından tamamlanan 2. Sonata (1916); Schott ED 8391
  • Berceuse (1919); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Danse (1919); Schott (hazırlık aşamasında)
  • M. Lobanova tarafından yeniden yapılandırılan Valse (1919); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Quatre Besteleri (1919–1921): 1. Prélude, çeşitli; 2. Poème; 3. Prelüd, çeşitli; 4. Prelüd; Schott (hazırlık aşamasında)
  • Cinq Preludes (1919-1922); Schott ED 7907
  • Prelude (muhtemelen 1919 veya 1921); (M. Lobanova tarafından yeniden yapılandırılmıştır); Schott (hazırlık aşamasında)
  • Deux Poèmes (1920); Schott ED 7907
  • 3. sonat, kayıp
  • 4 Sonat (1923), kayıp
  • 5. Sonata (1923); Schott ED 8392
  • 6. Sonat (1928); eksik
  • Poème-berceuse (1939), eksik

Ajitasyon ve yardımcı müzik (bkz. Katalog: M. Lobanova 1997) Film ve tiyatro müziği, düzenlemeler, potpuri

Diskografi (seçim)

  • Cello Sonata No. 1 (1921), Arabuluculuk (1921);
Boris Pergamenschikow ve Pavel Gililov ( Prokofiev ile birlikte ). Orfeo (C 249 921 A), 1992.
  • No. 2: Sen gitmedin (A. Blok), No. 3: Rüzgar uçuyor (A.Blok): Ses ve piyano için üç beste (1913); No. 1: Daisy (Igor Severjanin) Kaynak: Ses ve piyano için dört beste (1913/14); Harlequin's Ditty (Elena Guro; 1915); No. 3: Sonbahar şarkısı (Paul Verlaine): Üzgün ​​manzaralar (1913);
Anthologie de la Melodie russe et sovietique ( Mussorgsky , Glinka , Guriljow , Dargomyschski , Tchaikovsky , Stravinsky , Prokofiev , Shostakovich , Firsowa , Denissow ve Knaifel ile birlikte ); Elena Vassilieva, Jacques Schwab. Le Chant du Monde (LDC 278 972/73), 1989.
  • 5 Préludes (1919–1922), 2 Poèmes (1920) ve Prélude (1915);
Christophe Sirodeau (birlikte Skrjabin , Lourie ve Feinberg ). Arkadia (AK 152.1), 1994.
  • 2 Poèmes (1920), 5 Préludes (1919–1922), Poéme & Prélude (1919–1921), Danse (1919) ve Berceuse (1919);
La musique russe des avangartlarının (birlikte Lourie , Scriabin , Mossolow , Obuchow ve Shostakovich ); Jean-Pierre Armengaud. Nuova Dönemi (7263), 1996.
  • 5 Prelüdler (1919–1922);
Bir devrimi için Prelüdler (birlikte Lyadow , GLIERE , Stantschinski , Lourie , A. Alexandrow , Scriabin , Obuchow , Wyschnegradsky ve Feinberg ); Jenny Lin. Hänssler (98.480), 2005.
  • 5 Prelüdler (1919–1922);
Festivali Alternativa, Cilt I. (Birlikte Mossolow , Deschewow ve Lourie ); Antonin Bagatov. Col legno (AU 31841), 1989.
  • 5 Prelüdler (1919–1922);
Sovyet Avangard 1 (birlikte Protopopow , Mossolow ve Lourie ); Steffen Schleiermacher. Şapka şapka (6157), 1994.
  • 2 Poèmes (1920), 3 Kompozisyon (1914) ve Prélude (1915);
Sovyet Avangard 2 (birlikte Mossolow , Lourie ve Polowinkin ); Steffen Schleiermacher. Hat [şimdi] Art (115), 1997/98.
  • Nocturne (1913);
1920'lerden Rus müziği ( Deschewow , Polowinkin , Knipper , Schiwotow ve Popow ile birlikte ); Alexander Lazarev. BMG / Melodiya (74321 49955 2), 1997.
  • Yeni Ay Saatlerinde (1912/13), Keman Konçertosu No. 1 (1925);
Tatjana Gridenko, Heinz Holliger. Wergo (6207-2), 1990)
  • Chamber Symphony (1934–35), In the Hours of the New Moon (1912/13);
Ilan Volkov. Hyperion (CDA 67484), 2006.
  • 3 Kompozisyon (1914), 3 Études (1914), Sonata No. 1 (1914), Prélude (1915), 2 Kompozisyon (1915), Sonata No. 2 (1916), 2 Poèmes (1920), 5 Préludes (1919– 1922), Sonata No. 5 (1925);
Piyano müziği ; Marc-André Hamelin. Hyperion (CDA 66926), 1996.
  • Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 1 (1913), Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 3 (1920), Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 5 (1941);
Yaylı dörtlüler ; Hába Quartet. NCC (8010), 1997.
  • Piyano Üçlüsü No. 2 (1920), Piyano Üçlüsü No. 3 (1921), Piyano Üçlüsü No. 4 (1927);
Piyano Trios No. 2-4 ; Trio Fontenay. Teldec (8573-82017-2), 2000.
  • Meditasyon (1921), Viyolonsel Sonatı No. 1 (1921), 5 Prelüd (1919–1922), Viyolonsel Sonatı No. 2 (1922), Beyaz Bakirelerin Dansları (1912);
Çello ve Piyano için Komple Müzik ; Alexander Ivashkin, Tatyana Lazareva. Chandos (CHAN 9881), 2001.
  • Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 1 (1913), Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 3 (1920);
20. Yüzyıl Rus Dörtlüleri ( Mossolow ve Schnittke ile birlikte ); Novosibirsk Filarmonica Quartet. Beaux (2019), 2000.
  • Keman Sonatı No. 6 (1940), Keman Sonatı No. 1 (1913), Keman Sonatı No. 2 (1917), Keman Sonatı No. 4 (1920);
Dört Keman Sonatı ; Mark Lubotsky, Julia Bochkovskaya. Olympia (OCD 558), 1995.
  • 24 Préludes (1941–42), Poème lyrique (? 1910s), 3 Dances (1923) & Nocturne (1935);
Keman ve Piyano için Çalışmalar ; Mark Lubotsky, Julia Bochkovskaya. Olympia (OCD 559), 1995.
  • Chamber Symphony (1926, tamamlandı ve A. Raskatow tarafından yönetildi);
Yirmilerin Rus oda müziği ( Prokofiev ve Shcherbachev ile birlikte ); Alexander Lazarev. Le Chant du Monde (LCD 288055), 1992.
Roslawez'in tamamlamaktan kaçındığı bir arşiv taslağının yukarıda belirtilen işlenmesi ile ilgilidir; enstrümantasyonun yanı sıra kompozisyon süreci ve yapısal özellikler, düzenleyici tarafından keyfi olarak seçilir ve yorumlanır (yukarıya bakın: yaratıcılığın kaderi ).
  • Piyano Üçlüsü No. 3 (1921), Viyola Sonatı No. 1 (1926), Viyola Sonatı No. 2 (? 1930'lar), Piyano Sonatı No. 5 (1925), Viyolonsel Sonatı No. 1 (1921);
Oda Müziği ; Moskova Üçlüsü ve diğerleri Le Chant du Monde (LCD 288 047), 1992. Bu, Roslawez'in tamamlamadığı 1925 tarihli bir arşiv taslağının ve Roslawez tarafından tamamlanan 1 numaralı viyola sonatının yukarıda bahsedilen uyarlamasıdır; CD'de ikincisi yanıltıcı bir şekilde “Viola Sonata No. 2” olarak anılır.
  • Piano Trio No. 3 (1921), 3 Kompozisyon (1914) ve Prélude (1915);
Rus öncülerinden 1910-1930 Müzik (birlikte Lourie , Mossolow , Deschewow , Dukelsky ve Matjuschin ); Alexander Titov. İmza, 1992.
  • Viola Sonata No. 1 (1926);
Le nouveaux Musiciennes ( Ligeti , Prokofjew ve Takemitsu ile birlikte ); Lawrence Power. Harmonia Mundi (HMN 911756), 2001.
  • Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 3 (1920);
Yaylı çalgılar dörtlüleri ( Lourié ile birlikte ), Leipzig yaylı çalgılar dörtlüsü. MDG (307 1192-2), 2003.
  • Keman Sonatı No. 6 (1940), Keman Sonatı No. 4 (1920), Keman Sonatı No. 1 (1913), 3 Dans (1923);
Keman sonatları ; Solomia Soroka ve Arthur Greene. Naxos (8.557903), 2005.
  • Piyano Üçlüsü No. 3 (1921);
Piyano üçlüleri ( Shostakovich ve Babadschanjan ile birlikte ); Seraphin Trio. Christophorus (CHE 0070), 1995.

Literatür (seçim)

  • Detlef Gojowy: NA Roslavec, erken on iki tonlu besteci. In: Müzik araştırması. 22, 1969, s. 22-38.
  • Detlef Gojowy: Sovyet avangardları. Müzik ve Eğitim, 1969, s.537-542.
  • N. Slonimsky: 1900'den beri müzik. 4. baskı, New York 1971.
  • Detlef Gojowy: 20'lerin Yeni Sovyet Müziği. Laaber, 1980.
  • Marina Lobanova: L'eredità the NAR ne campo della teoria musicale. İçinde: Musica / Realtà. 12, 1983, s. 41-64.
  • A. Wehrmeyer: 1920 civarında Rus müzikal düşüncesi üzerine araştırmalar. Peter Lang, Frankfurt am Main 1991, s. 139 vd.
  • Detlef Gojowy: Geçmişi Yeniden Keşfedin. 10'lu ve 20'li yılların Rus-Sovyet avangardını canlandırdı mı? In: Politik Değişimde Yeni Müzik. Darmstadt Yeni Müzik ve Müzik Eğitimi Enstitüsü Yayınları. Cilt 32, Mainz 1991, sayfa 9-22.
  • Detlef Gojowy: Mahzende bulunan Sinowi Borissowitsch. Perestroyka'da Sovyet müzikolojisi. In: orkestra. 39, Cilt 11, 1991, sayfa 1224.
  • Detlef Gojowy: Doğu Avrupa'da müzik avangartı. Giriş. In: Uluslararası Müzik Festivalleri Heidelberg 1991 ve 1992. Rus avangartı. Doğu Avrupa'da müzik avangardı. Belgeler - Kongre raporu. Heidelberg 1992, s. 145-150.
  • Marina Lobanova: Rus avangardının trajedisi - Nikolaj Roslawez, Detlef Gojowy tarafından çevrildi. In: Uluslararası Müzik Festivalleri Heidelberg 1991 ve 1992. Rus avangartı. Doğu Avrupa'da müzik avangardı. Belgeler - Kongre raporu . Heidelberg 1992, s. 183-193.
  • McKnight Ch. Nikolaj Roslavets. Diss Cornell Univ., Ithaca / NY, 1994.
  • Marina Lobanova: Nikolay Roslavets. Bir sanatçının biyografisi - efsane, yalan, gerçek. In: W. Gruhn, vd. (Ed.): Vizyonlar ve Uyanışlar. Modern müziğin krizi hakkında 1908–1933. Kassel 1994, s. 45-62.
  • Marina Lobanova: Nikolay Roslavets vakası. In: The New Magazine for Music. 1, 1995, sayfa 40-43.
  • Marina Lobanova: Nikolaj Roslavetz - Diktatörlük Altındaki Kader. İçinde: J. Braun, HT Hoffmann ve V. Karbusicky (editörler): Dışlanmış müzik. Yüzyılımızın diktatörlüklerinde besteciler. Kolokyum dokümantasyonu 9. - 12. Ocak 1993, Dresden. 2. baskı, Peter Lang, Frankfurt am Main 1998, s. 159–176.
  • Marina Lobanova: Nikolaj Andreevič Roslavec ve zamanının kültürü. György Ligeti'nin önsözüyle. Peter Lang, Frankfurt am Main 1997.
  • Chr Hust: NA Roslavec'in piyano sonatlarında ton oluşturma. In: Müzik araştırması. 54, 2001, s. 429-437.
  • Marina Lobanova: Nikolaj Andreeviè Roslavec'in yeni ses düzenleme sistemi . In: Müzik araştırması. 54, 2001, sayfa 400-428.
  • Marina Lobanova: Nicolaj Roslavec ve trajik mirası. İçinde: Orta ve Doğu Avrupa'da Müzik Tarihi. Leipzig Üniversitesi'ndeki uluslararası çalışma grubundan gelen yazışmalar , Cilt 10, Leipzig 2005, s. 241–272.
  • Marina Lobanova: Mistik, Sihirbaz, Teosofist , Teurgist: Alexander Scriabin ve zamanı. Hamburg 2004.
  • Detlef Gojowy: Müzik dersleri. Yeni müzik sanatının gözlemleri, zulümleri ve kronikleri. Köln 2008.
  • Marina Lobanova. Nikolaj Andrejewitsch Roslavets i kultura ego wremeni. St. Petersburg: Petroglif, 2011. 352 pp. ISBN 978-5-98712-059-0 .

İnternet linkleri

Bireysel kanıt

  1. ↑ Абаза Аркадий Максимович - Биография. Erişim tarihi: Nisan 29, 2017 (Rusça).
  2. ↑ Marina Lobanova: Nikolaj Andreevič Roslavec ve zamanının kültürü. György Ligeti'nin önsözüyle. Peter Lang, Frankfurt am Main 1997, s.11
  3. ↑ Marina Lobanova: Nikolaj Andreevič Roslavec ve zamanının kültürü. György Ligeti'nin önsözüyle. Peter Lang, Frankfurt am Main 1997, sayfa 11, 48f.
  4. ↑ Marina Lobanova: Nikolaj Andreevič Roslavec ve zamanının kültürü. György Ligeti'nin önsözüyle. Peter Lang, Frankfurt am Main 1997, s. 11f.
  5. ↑ Detlef Gojowy: Doğu Avrupa'da müzik avangartı. Giriş. In: Uluslararası Müzik Festivalleri Heidelberg 1991 ve 1992. Rus avangartı. Doğu Avrupa'da müzik avangardı. Belgeler - Kongre raporu. Heidelberg 1992, s. 145-150
  6. ↑ Detlef Gojowy: Geçmişi Yeniden Keşfedin. 10'lu ve 20'li yılların Rus-Sovyet avangartını canlandırdınız mı? In: Politik Değişimde Yeni Müzik. Darmstadt Yeni Müzik ve Müzik Eğitimi Enstitüsü Yayınları. Cilt 32, Mainz 1991, ss.9-22
  7. ↑ Marina Lobanova: Nikolaj Andrejewitsch Roslawez i kultura ego wremeni. St.Petersburg: Petroglif, 2011. s.13
  8. ↑ Marina Lobanova: Nikolaj Roslavetz - Diktatörlüğün kaderi. In: J. Braun, HT Hoffmann, V. Karbusicky (editörler): Dışlanmış müzik. Yüzyılımızın diktatörlüklerinde besteciler. Kolokyumun dokümantasyonu 9. - 12. Ocak 1993, Dresden. Peter Lang, Frankfurt am Main 1995, s. 175-176
  9. ^ Uluslararası Müzik Festivalleri Heidelberg 1991 ve 1992. Rus avangardı. Doğu Avrupa'da müzik avangardı. Belgeler - Kongre raporu. Heidelberg 1992, s. 95, 101
  10. ↑ Andrej Grischkowez. “Tikhon Chrennikov'a karşı bir dava. Besteciler derneği bir opera yazdı ”. - 19 Ağustos 1994 tarihli "Kommersant-Daily", s. 1
  11. ↑ s.: Rodion Shchedrin. "Yazdıkların dokunulmazdır". Otobiyografik Notlar. Rusçadan Birgit Veit tarafından çevrilmiştir. Mainz 2009, s. 244-246.
  12. ↑ Marina Lobanova: Nicolaj Roslavec ve trajik mirası. İçinde: Orta ve Doğu Avrupa'da Müzik Tarihi. Leipzig Üniversitesi'ndeki uluslararası çalışma grubunun duyuruları , Cilt 10, Leipzig 2005, s. 241–272
  13. ↑ Lobanova, Marina. Mistik, sihirbaz, teosofist, teurgist: Alexander Scriabin ve zamanı. Hamburg: Von Bockel Verlag, 2004, s. 226–232
kişisel veri
SOYADI Roslavets, Nikolai Andreevich
ALTERNATİF İSİMLER Рославец, Николай Андреевич (Rusça); Roslavec, Nikolaj Andreevich (bilimsel transliterasyon)
KISA AÇIKLAMA Rus besteci, kemancı ve müzik teorisyeni
DOĞUM TARİHİ 4 Ocak 1881
DOĞUM YERİ Suraş , Chernigov Valiliği , Rusya İmparatorluğu , bugün Bryansk Oblastı
ÖLÜM TARİHİ 23 Ağustos 1944
Ölüm yeri Moskova