Maria di Rohan

İş verileri
Başlık: Maria di Rohan
Orjinal başlık: Maria di Rohan veya Il Conte di Chalais
Son sahne (1845)

Son sahne (1845)

Şekil: Üç perdede melodramma tragico
Orijinal dil: İtalyan
Müzik: Gaetano Donizetti
Libretto : Salvatore Cammarano
Edebi kaynak: Un Duel sous le Cardinal de Richelieu , Lockroy drama (1832)
Prömiyer: 5 Haziran 1843
Prömiyer yeri: Theater am Kärntnertor , Viyana
Oyun zamanı: yaklaşık 2 saat
Eylemin yeri ve zamanı: 1625 civarında Paris
insanlar
  • Riccardo, conte di Chalais ( tenor )
  • Enrico, duca di Chevreuse ( bariton )
  • Maria, kontessa di Rohan ( soprano )
  • Il Visconte de Suze (bas)
  • Armando di Gondì (ilk versiyon: tenor, ikinci versiyon: alto )
  • De Fiesque ( bas )
  • Aubry, Chalais'in Sekreteri (tenor)
  • Bir Chevreuse sırdaşı (bas)
  • Cavaliers ve bayanlar, askerler, sayfalar, hizmetçiler ( koro )

Maria di Rohan bir olan trajik opera üç: ( "melodramma trágico" orijinal adı) eylemleri ile Gaetano Donizetti'nin . Dünya prömiyeri 5 Haziran 1843'te Viyana'daki Theater am Kärntnertor'da gerçekleşti .

aksiyon

ilk hareket

Louvre odası

Paris , XIII.Louis zamanında . : Ünlü bir fahişe olan Maria di Rohan, kralın ön odasında duruyor ve Kardinal Richelieu tarafından düello nedeniyle ölüm cezasına çarptırılan kocası Chevreuse Dükünün hayatından korkuyor - o zamanlar düellolar kesinlikle yasaktı. Hala ona hayran olan eski sevgilisi Kont Chalais'den Kral Louis XIII'i görmesini ister . Kocası için affedilmeyi başardı. Ancak ondan önce Maria'nın erotik geçmişiyle dalga geçen genç bir beyefendi Armando di Gondì'yu düelloya davet eder. Chalais'in şefaatinden dolayı affedilen Chevreuse ortaya çıkar ve kendisini kurtarıcısına bir saniye olarak hazır hale getirir . Ancak Maria tekrar Chalais'e aşık olur ve ikisi aşk ilişkilerini tazeler.

İkinci perde

Chalais Sarayı'nda bir oda

Chalais, sarayında düello saatini bekler ve ölümü durumunda, hizmetkarı Aubry'ye teslim ettiği Maria'ya bir veda mektubu yazar. Sevgilisi, onu ondan kurtulmak isteyen ve yaklaşan düelloyu kesinlikle bir fırsat olarak kullanacak olan Richelieu konusunda uyarıyor gibi görünüyor. Chevreuse içeri girer ve Maria kocasından saklanmak zorundadır. Bu, düello alanına giderken, Chalais, ona düellodan kaçınması için yalvaran Maria ile hala oyalanmaktadır. Bu arada, Chevreuse gecikmiş Chalais yerine Gondì ile savaşmayı kabul ettiğini öğrenir.

Üçüncü perde

Chevreuse evinde oda

Düello gerçekleşti. Chevreuse hafif yaralandı. Maria ve Chalais onu sarayında ararken Richelieu halkı ikincisini arar. Chevreuse ikisini alır, ancak aralarındaki ilişkiyi tanımaz ve Chalais'in askerlerden kaçmasına yardım etmek ister. Chalais, Maria'ya onu bir saat içinde alacağını fısıldamadan ortadan kaybolur. Ama bu saat içinde Chevreuse işlerin gerçekte nasıl olduğunu öğrenir: Richelieu'nun uşağı De Fiesque, evinde Chalais'in veda mektubunu bulur ve Dük'e getirir; onu kusar ve aniden karısının bir düelloda hayatını riske attığı eski cankurtaranıyla ilişkisini keşfeder. Şiddetli kıskançlık onu yakalar. Chevreuse ile karşı karşıya kalan Maria, açıkça itiraf ediyor.

Saat dolduğunda Chalais yeniden ortaya çıkıyor. Chevreuse, hemen onu düelloya davet eder, sahnenin dışında bir kavga vardır. İki el ateş edildi. Chevreuse yeniden ortaya çıkar ve Richelieu halkına Chalais'in hayatına bizzat son verdiğini açıklar. Sonra Maria'yı aşk yaşam tarzıyla her şeye neden olmakla suçlar. Maria, umutsuzluğunu ve dehşetini serbest bırakarak dizlerinin üzerine çöker.

Yerleşim

Enstrümantasyon

Opera için orkestra dizisi aşağıdaki enstrümanları içerir:

müzik

Donizetti'nin geç dönem operalarından biri olan Maria di Rohan, onun müzikal açıdan en olgun eserlerinden biridir. Gösterişli Potpourri - Overture , sonradan kısmen solo ve tutti dönüşte değişen son derece çekici ana konuları tanıtıyor . Motif, zarafet, düşünceli anlatım ve virtüöz, acıklı koloratur arasında değişiyor . Aralarında bel canto'nun birçok prototip şaheseri olan aryalar , akıcı melodileri ve ışıltılı virtüözlükleriyle parlıyor. Zıt dinamikler , zarif temalar ve tempolu tempos, bu operayı karakterize eder ve tesadüfen tek kadın rolü olan eroinin kararlı karakterini getirir - Armando, 1843 sonbaharındaki Paris galasından bu yana birçok kayıtta bir kadın alto tarafından söylenmiştir - ve firma , enerjik jest olay örgüsü etkileyici bir şekilde kendi kendine gelir.

İş geçmişi

Maria di Rohan , Donizetti'nin altmış dördüncü operasıdır. Donizetti'nin Lockroy'un başarılı Paris eseri hakkında ilk düşünceleri, aşağı yukarı kesin bir tarihsel referansa sahip tipik bir melodram, denenmiş ve test edilmiş librettist Salvatore Cammarano'dan bir metin istediğinde 1837'ye kadar uzanıyor . Cammarano ayrıca, başlangıçta Giuseppe Lillo tarafından müziğe ayarlanan bir libretto tasarladı , ancak çok az başarılı oldu ( Il conte di Chalais , 1839). Donizetti, konuyu 1840'ların başına kadar ele almadı ve operası Maria di Rohan'ı yazdı .

Bu 5 Haziran 1843 tarihinde prömiyeri Theater am Kärntnertor içinde Viyana . Başrolü, iki başrol oyuncusu Carlo Guasco (Riccardo) ve Giorgio Ronconi (Enrico) olan Eugenia Tadolini seslendirdi . Diğer katılımcılar Friedrich Becker (Visconte di Suze), Michele Novaro (Armando di Gondì), Gustav Hölzel (De Fiesque), Anton Müller (Aubry) ve Friedrich Baldewern (sırdaş) idi. Yapım, Viyanalı eleştirmenler tarafından iyi karşılandı.

Takip eden yirmi yıl içinde, Donizetti'nin yıldızı, genel olarak bel canto gibi Verdi , Wagner ve Gounod'un ışığında solana kadar tüm Avrupa'da opera çalındı . Maria di Rohan , 20. yüzyılın sonuna kadar yeni ilgi gördü ve birkaç kez kaydedildi.

Tarihsel arka plan

Marie de Rohan-Montbazon , Heroine Donizettis'in tarihsel rol modeli

Marie de Rohan-Montbazon, Chevreuse düşesi (1600–1679), zamanının en ünlü, etkili ve tartışmalı nezaketçilerinden biriydi. Chevreuse Dükü ( Claude de Lorraine adlı Guise Evi ) ve (gelen Kont Chalais Talleyrand-Périgord Evi ) tarihsel figürler, hem de görünmeyen gölge olan Richelieu ve saatte Fransız mahkemesinde güç mücadelesi Louis XIII. yüzer. Siyasi çerçeve, özellikle düello probleminde somutlaşan , her şeye kadir kardinal ile mahkeme partisi arasındaki çatışmadır : Richelieu, savaş benzeri feodal gelenek haklarını derinden kesen devlet iktidar tekeline ilişkin katı rasyonalist doktrinin işareti altında aristokrasinin savaşı ölüm cezası ile cezalandırılsaydı ve ihlaller acımasızca kovuşturuldu.

Tam da operada ihlal edilen bu yasak, tam da kendi şahsında başbakanın katı, erken mutlakiyetçi rejimine karşı tüm muhalefeti simgeleyen bir kadın uğruna : güçlü bir soylu ailenin çocuğu olarak Görevden alınan bir bakanın gururlu karısı ve tutkulu olarak meşru özgüven Muhalif bir beyefendinin sevgilisi ve son olarak kendinden emin ve utanmadan duygusal, cinsel açıdan müsamahakar bir yaşam sürdüren ve içine girmesine izin vermeyen bir kadın ahlaki ve ruhsal konvansiyonlar ya da siyasi güç tarafından yerleri.

Maria di Rohan operası , klasik imparatorluk tarzını izleyerek, çeşitli nüanslarda tematik bir kombinasyon oluşturduğu modern konulara geri dönen kendi çağdaş geleneğini sürdürüyor : onur ve aşk . Her iki topoi de, Richelieu düello kompleksi tartışmasının Victor Hugo'nun Marion de Lorme (1829) ile ortak noktası olan bu yalın, alışılmadık derecede basit ve sivri olay örgüsünün merkezindedir .

Kayıtlar

Edebiyat

  • William Ashbrook: Donizetti ve Operaları. Cambridge 1982.
  • Robert Steiner-Isenmann: Gaetano Donizetti. Hayatı ve operaları. Bern 1982.
  • Guglielmo Barblan: Gaetano Donizetti. Bergamo 1983.

İnternet linkleri

Commons : Maria di Rohan  - Resimler, videolar ve ses dosyaları koleksiyonu

Bireysel kanıt

  1. ^ A b Norbert Miller : Maria di Rohan. İçinde: Piper'in Müzik Tiyatrosu Ansiklopedisi. Cilt 2: Çalışır. Donizetti - Henze. Piper, Münih / Zürih 1987, ISBN 3-492-02412-2 , s.45 .
  2. ^ Michael Jahn : Viyana tarihi opera rehberi. Cilt 1. Elma, Viyana 2009, ISBN 978-3-85450-171-8 .
  3. ↑ 5 Haziran 1843: "Maria di Rohan". In: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., 28 Temmuz 2019'da erişildi.